Kodachrome - Kodachrome

Kodachrome
Kodachrome box.JPG
Výrobce Eastman Kodak
Rychlost 6/9 °, 10/11 °, 25/15 °, 40/17 °, 64/19 °, 200/24 ​​°
Typ Barevný snímek
Proces Proces K-14
Formát 16 mm , 8 mm , Super 8 film , 35 mm film (výhradně prostřednictvím Technicolor Corp jako „Technicolor Monopack“), 35 mm statický , 120 , 110 , 126 , 828 , 4 × 5 , 5 × 7 , 8 × 10 , 11 × 14 , 2,25 × 3,25 , 3,25 × 4,25 , 6,5 cm × 9 cm , 9 cm × 12 cm
Představeno 1935
Přerušeno 2002  (ISO 25) , 2005  (ISO 40 v 8 mm) , 2007  (ISO 200) , 2009  (ISO 64)

Kodachrome je obchodní značka filmu pro převrácení barev, který uvedl Eastman Kodak v roce 1935. Byl to jeden z prvních úspěšných barevných materiálů a používal se jak pro kinematografii, tak pro fotografování. Kodachrome byl po mnoho let široce používán pro profesionální barevnou fotografii, zejména pro obrázky určené pro publikaci v tištěných médiích. Vzhledem ke svým komplexním požadavkům na zpracování byl film prodáván procesem placeným ve Spojených státech až do roku 1954, kdy to právní rozhodnutí zakázalo. Uspořádání však pokračovalo na jiných trzích.

Kvůli růstu a popularitě alternativních fotografických materiálů, jejím komplexním požadavkům na zpracování a rozšířenému přechodu na digitální fotografii ztratil Kodachrome podíl na trhu. Jeho výroba byla ukončena v roce 2009 a zpracování skončilo v prosinci 2010.

Na začátku roku 2017 společnost Kodak oznámila, že vyšetřuje možnost znovuzavedení Kodachrome, ale později připustila, že se to pravděpodobně nestane.

Pozadí

20barevný reverzní film Kodachrome K135
Kodachrome II - Film pro barevné diapozitivy

Kodachrome byl první barevný film, který využíval metodu subtraktivní barvy k úspěšnému masovému prodeji. Předchozí materiály, jako například Autochrome a Dufaycolor , používaly metody aditivní obrazovky . Až do svého přerušení byl Kodachrome nejstarší dochovanou značkou barevných filmů. To bylo vyrobeno na 74 let v různých formátech, aby vyhovovaly stále a filmových kamer, včetně 8 mm , Super 8 , 16 mm pro filmy (výhradně prostřednictvím Eastman Kodak) a 35 mm pro filmy (výhradně prostřednictvím Technicolor Corp jako „Technicolor Monopack“ ) a 35 mm , 120 , 110 , 126 , 828 a velký formát pro fotografování.

Kodachrome je na archivním a profesionálním trhu oceňován pro dlouhou životnost tmavého úložiště. Kvůli těmto vlastnostem jej používali profesionální fotografové jako Steve McCurry , David Alan Harvey, Peter Guttman a Alex Webb . McCurry použil Kodachrome pro svůj portrét Sharbat Gula z roku 1984 , Afghánské dívky , pro časopis National Geographic . To bylo používáno Walton zvuku a filmové služby ve Velké Británii v roce 1953 na oficiální 16 mm filmu korunovace o Elizabeth II Spojeného království . Kopie filmu k prodeji veřejnosti byly také vyrobeny pomocí Kodachrome.

Dějiny

Před Kodachrome

Před uvedením filmu Kodachrome v roce 1935 bylo většiny barevných fotografií dosaženo pomocí aditivních metod a materiálů, jako jsou Autochrome a Dufaycolor , což byly první praktické barevné postupy. Ty měly několik nevýhod, protože používaly sítový filtr vyrobený z diskrétních barevných prvků, které byly viditelné při zvětšení. Hotové fólie absorbovaly mezi 70% a 80% světla při projekci, což vyžaduje velmi jasné projekční lampy, zejména pro velké projekce. Pomocí subtraktivní metody lze těmto nevýhodám předejít.

První použití názvu „Kodachrome“

První produkt Kodak s názvem Kodachrome vynalezli zaměstnanci Johna Capa v roce 1913. Jeho Kodachrome byl subtraktivní proces, který používal pouze dvě barvy: modrozelenou a červenooranžovou. Vyžadovalo to dva negativy skleněných desek , jeden vyrobený pomocí panchromatické emulze a červeného filtru , druhý vyrobený pomocí emulze necitlivé na červené světlo. Tyto dvě desky mohly být vystaveny jako „bipack“ (sendvičová emulze k emulzi, s velmi tenkou červenou filtrační vrstvou mezi nimi), což eliminovalo potřebu vícenásobných expozic nebo speciální barevné kamery. Po vývoji byly stříbrné obrazy vyběleny chemií, která vytvrdila bělené části želatiny. Pomocí barviv, která byla absorbována pouze nevytvrzenou želatinou, byl negativ, který zaznamenával modré a zelené světlo, zbarven červenooranžově a negativ vystavený červeně byl obarven modrozeleně. Výsledkem byl pár pozitivních barevných obrazů. Destičky byly poté sestaveny z emulze na emulzi, čímž byla získána průhlednost, která byla schopná překvapivě dobrého (pro dvoubarevný proces) barevného podání odstínů pleti na portrétech. Capstaffův Kodachrome byl komerčně dostupný v roce 1915. Byl také upraven pro použití jako 35 mm filmový proces. Dnes je tato první verze Kodachrome téměř zapomenuta, zcela zastíněna dalším produktem Kodak s názvem Kodachrome.

V roce 2012 byly Capstaffovy rané filmové testy přidány do Národního filmového registru Kongresové knihovny USA pod názvem Dvoubarevné testovací snímky Kodachrome č. III (1922) za to, že jsou „kulturně, historicky nebo esteticky“ významné.

Vývoj moderního Kodachrome

Další verzi Kodachrome vynalezli na počátku třicátých let dva profesionální hudebníci Leopold Godowsky Jr. a Leopold Mannes , kteří byli rovněž vysokoškolsky vzdělanými vědci.

Mannes a Godowsky se poprvé začali zajímat o barevnou fotografii, když v roce 1917, tehdy ještě středoškoláci, viděli film s názvem Naše námořnictvo , film vytvořený pomocí čtyřbarevného aditivního procesu. Oba souhlasili, že barva je hrozná. Po přečtení tématu v knihovně začali experimentovat s aditivními barevnými procesy. Jejich experimenty pokračovaly během jejich vysokoškolských let, nakonec produkovaly kameru se dvěma čočkami, které promítaly obrazy vedle sebe na jeden pás filmu. Barevné podání tohoto aditivního dvoubarevného procesu nebylo příliš špatné, ale sladění obou čoček projektoru bylo obtížné.

Jejich experimenty, které pokračovaly poté, co dokončili vysokou školu, se změnily z více čoček, které vytvářely více, různě barevných obrazů, které bylo nutné kombinovat, aby se vytvořila konečná průhlednost, na vícevrstvý film, ve kterém byly již barevně kombinovány různé barevné obrázky, dokonale sladěné. Takový vícevrstvý film již byl vynalezen a patentován v roce 1912 německým vynálezcem Rudolphem Fischerem. Každá ze tří vrstev v navrhovaném filmu by byla citlivá na jednu ze tří základních barev a každá ze tří vrstev by měla v sobě vložené látky (nazývané „barevné spojky“), které by při kombinaci vytvořily barvivo požadované barvy s vedlejšími produkty vyvíjejícího se stříbrného obrazu. Když byly stříbrné obrazy odbarveny, tříbarevný obraz barviva zůstal. Sám Fischer nenašel způsob, jak zastavit barevné vazební členy a barviva senzibilizující barvu z putování z jedné vrstvy do druhé, kde by vytvářely nežádoucí barvy.

Mannes a Godowsky šli touto cestou, začali experimentovat s barevnými spojkami, ale jejich experimentům bránil nedostatek peněz, zásob a vybavení. V roce 1922 Robert Wood, přítel Mannese, napsal dopis hlavnímu vědci Kodaku Kennethovi Meesovi, v němž představil Mannese a Godowského a jejich experimenty a zeptal se, zda by jim Mees mohl dovolit několik dní používat zařízení Kodak. Mees nabídl pomoc a po setkání s Mannesem a Godowským souhlasil, že jim dodá vícevrstvé emulze vyrobené podle specifikací Mannesa a Godowského. Finanční pomoc ve formě půjčky ve výši 20 000 USD poskytla investiční společnost Kuhn, Loeb and Company, která na experimenty Mannese a Godowského upozornila sekretářku pracující pro tuto firmu, kterou Mannes znal.

V roce 1924 byli schopni patentovat dvoubarevný proces. Důležitou součástí tohoto patentovaného postupu byl proces nazývaný řízená difúze. Když načasovali, jak dlouho trvalo, než se obraz vytvořil v horní vrstvě, ale ještě ne v další vrstvě pod touto vrstvou, začali řešit problém, který Fischer nedokázal. Pomocí tohoto časově řízeného způsobu zpracování jedné vrstvy najednou mohli vytvořit barevný obraz požadované barvy pouze v té vrstvě, ve které byla požadována. Asi o tři roky později stále experimentovali s použitím této metody řízené difúze oddělování barev ve vícevrstvé emulzi, ale do té doby se rozhodli, že místo začlenění barevných vazeb do samotných vrstev emulze mohou být přidány k vyvíjejícím se chemikálie, řešení problému putování barevnými spojkami. Jedinou částí, která z Fischerova původního problému s vícevrstvou emulzí zbyla, byla putující senzibilizující barviva.

V roce 1929 došly peníze a Mees se rozhodl, že jim pomůže ještě jednou. Mees věděl, že řešení problému potulných barviv již našel jeden z vlastních vědců společnosti Kodak, Leslie Brooker. Dal tedy Mannesovi a Godowskému dostatek peněz na splacení půjčky, kterou jim poskytl Kuhn Loeb, a nabídl jim roční plat. Dal jim také tříletou lhůtu, aby přišli s hotovým a komerčně životaschopným produktem.

Krátce před uplynutím tříletého období, na konci roku 1933, se Mannesovi a Godowskému stále nepodařilo vymyslet nic použitelného a mysleli si, že jejich experimenty ukončí společnost Kodak. Jejich jedinou šancí na přežití bylo narychlo vymyslet něco, co by společnost mohla dát do výroby a vydělat. Mees jim však poskytl prodloužení o jeden rok a přesto, že měli technické problémy, které potřebovali vyřešit, nakonec v roce 1934 představili Meesovi dvoubarevný filmový proces. Původní Kodachrome vynalezený Johnem Capstaffem asi o 20 let dříve byl také dva -barva.

Mees okamžitě uvedl věci do pohybu, aby vytvořil a uvedl na trh tento film, ale těsně předtím, než se Kodak chystal uvést dvoubarevný film v roce 1935, Mannes a Godowsky dokončili práci na dlouho očekávaném, ale již neočekávaném, mnohem lepším, tříbarevném verze. 15. dubna 1935 byl tento nový film, vypůjčený název z Capstaffova procesu, formálně oznámen.

Spuštění a pozdější historie

Filmový film Ciné-Kodak Kodachrome 8 mm (platnost: květen 1946).

Kodachrome byl poprvé prodán v roce 1935 jako 16 mm filmový film s rychlostí ASA 10 a následující rok byl k dispozici jako 8 mm filmový film a ve formátech 35 mm a 828 pro fotoaparáty.

V roce 1961 vydal Kodak Kodachrome II s ostřejšími obrázky a vyššími rychlostmi při 25 ASA. V roce 1962 byl představen Kodachrome-X na ASA 64. V roce 1974, s přechodem na proces K-14, byly Kodachrome II a Kodachrome-X nahrazeny Kodachrome 25 a Kodachrome 64.

V pozdějších letech byl Kodachrome vyráběn v široké škále filmových formátů včetně 120 a 4 "× 5" a v hodnotách ISO-ASA v rozmezí od 8 do 200.

Do doby, než výrobu převzal konkurenční výrobce filmů GAF , používaly stereo navijáky View-Master fólie Kodachrome.

Odmítnutí a přerušení

Později barevné průhledné fólie, jako Agfachrome , Anscochrome , Fujichrome a Kodak vlastní Ektachrome používají jednodušší, rychlejší a přístupnější procesy vývoje barev. Jejich vyšší rychlosti filmu také narušily podíl společnosti Kodachrome na trhu, protože kvalita konkurenčních filmů se postupem času zlepšovala. Protože digitální fotografie po roce 2000 snížila poptávku po veškerém filmu, prodeje Kodachrome dále klesaly. 22. června 2009 společnost Kodak oznámila, že již nebude vyrábět film Kodachrome, s odvoláním na klesající poptávku. Během svého rozkvětu mnoho Kodaků a nezávislých laboratoří zpracovávalo Kodachrome, ale do roku 2010 zůstalo pouze jedno zařízení certifikované společností Kodak: Dwayne's Photo in Parsons, Kansas . 14. července 2010 bylo oznámeno, že poslední roli vyrobeného Kodachrome vyvinul Dwayne pro fotografa Steva McCurryho , fotografa National Geographic . McCurry požádal Kodak o poslední roli na skladě, poté odešel sám, aby tuto roli použil. Přestože si McCurry zachovává vlastnictví snímků, otisky 36 expozic jsou trvale umístěny v domě George Eastmana v Rochesteru v New Yorku a většinu snímků zveřejnil časopis Vanity Fair na internetu .

Zvěsti o znovuzavedení 2017

Poté, co na začátku roku 2017 oznámil návrat Ektachrome , CMO Eastman Kodak Steven Overman pro podcast The Kodakery řekl : „Vyšetřujeme Kodachrome a zkoumáme, co by bylo potřeba k jeho návratu.“ Ačkoli prohlášení vyvolalo velký zájem médií, bylo následně úředníkem Kodak Alaris (který by byl zodpovědný za jeho výrobu a prodej) připuštěno , že návrat Kodachrome byl pravděpodobně nepraktický (vzhledem k obtížnosti obnovy nyní již demontované infrastruktury na jeho podporu), a proto nepravděpodobné.

Charakteristika

Fotografie Kodachrome pořízená na světové výstavě v New Yorku v roce 1939
Fotografie Kodachrome, prezident Franklin D. Roosevelt , USA, 1944
„Rušná městská scéna v Londýně z roku 1949 s černými vintage vozidly, červenými londýnskými autobusy a mnoha chodci. Budovy propagují cigarety„ Wills's Gold Flake Cigarettes “a„ Craven A “.
Fotografie Kodachrome od Chalmers Butterfield z Shaftesbury Avenue z Piccadilly Circus , ve West Endu v Londýně , c. 1949

Emulze

Fólie Kodachrome nejsou podstatné. Na rozdíl od podstatné transparentnosti a negativních barevných fólií, film Kodachrome nezakomponuje do vrstev emulze spojky barviv . Spojky barviv se přidávají během zpracování. To znamená, že vrstvy emulze Kodachrome jsou tenčí a při expozici je rozptýleno méně světla, což znamená, že film mohl zaznamenat obraz s větší ostrostí než substantivní filmy. Průhledné fólie vyrobené z nepodstatných fólií mají snadno viditelný reliéfní obraz na straně emulze filmu. Kodachrome 64 a 200 mohou zaznamenat dynamický rozsah přibližně 2,3 D nebo 8 zastávek, jak ukazuje charakteristické křivky. Fólie Kodachrome mají dynamický rozsah přibližně 12 zastávek, neboli 3,6–3,8D.

Barva

Barevné podání filmů Kodachrome bylo v barevné fotografii jedinečné již několik desetiletí po jeho zavedení ve třicátých letech minulého století. I po představení dalších úspěšných profesionálních barevných filmů, jako je Fuji Velvia , někteří profesionálové nadále upřednostňovali Kodachrome a tvrdili, že má oproti digitálu stále určité výhody. Steve McCurry řekl časopisu Vanity Fair:

Pokud máte dobré světlo a máte poměrně vysokou rychlost závěrky, bude to brilantní barevná fotografie. Měla skvělou barevnou paletu. Nebylo to příliš křiklavé. Některé filmy jsou jako byste užívali drogu nebo co. Velvia udělala všechno tak nasycené a divoce přeplněné, příliš elektrické. Kodachrome měl v sobě více poezie, jemnost, eleganci. S digitální fotografií získáte mnoho výhod [ale] musíte dát do postprodukce. [S Kodachrome,] vyjmete z krabice a obrázky jsou již brilantní.

Kontrast

Kodachrome se obecně používá pro přímou projekci pomocí bílého světla. Jako takový má relativně vysoký kontrast.

Pro profesionální použití, kde se očekává a vyžaduje duplikace, byla k dispozici speciální verze Kodachrome Commercial (KCO) s 35 mm BH-perforovanou základnou (výhradně prostřednictvím Technicolor) a 16 mm základnou (výhradně prostřednictvím divize profesionálních produktů Eastman Kodak ). V obou případech zpracování provedl Eastman Kodak.

Kodachrome Commercial má charakteristiku s nízkým kontrastem, která doplňuje různé duplikační fólie, s nimiž je určen k použití: negativy pro separaci stříbra pro 35 mm (kontrolované výhradně společností Technicolor) a reverzní duplikáty a tiskové materiály pro 16 mm (kontrolované výhradně společností Eastman Kodak ).

Kodachrome Commercial byl k dispozici až do poloviny 50. let, poté jej pro tyto konkrétní aplikace nahradil Ektachrome Commercial (ECO).

Po pozdní 1950, 16 mm Kodachrome Komerční filmy (a Ektachrome Komerční filmy také) byly poměrně často duplikovány na Eastmancolor internegativní film, po kterém byly tyto filmy vytištěny na Eastmancolor pozitivní tiskový film, jako opatření ke snížení nákladů, čímž se získají relativně levné výtisky pro přímou projekci.

Archivní stabilita

Při skladování ve tmě je dlouhodobá stabilita Kodachrome za vhodných podmínek lepší než jiné typy barevných filmů stejné éry. Zatímco stávající materiály Kodachrome z doby před tím, než Kodak zjednodušil vývojový proces v roce 1938, jsou téměř vždy vybledlé, obrazy na diapozitorech Kodachrome a filmových filmech vytvořených po tomto bodě si dodnes zachovávají přesnou barvu a hustotu. Bylo vypočteno, že žluté barvivo, nejméně stabilní, utrpí za 185 let 20% ztrátu barviva. Důvodem je, že vyvinutý Kodachrome nezachovává nepoužívané barevné spojky. Barevná stabilita Kodachrome za jasného světla, například během projekce , je však horší než podstatné diapozitivy. Projekční doba Kodachrome při projekci je asi jedna hodina, ve srovnání s Fujichrome dvě a půl hodiny.

Nezpracovaný film Kodachrome může přežít dlouhou dobu mezi expozicí a zpracováním. V jednom případě bylo několik rolí odhaleno a poté ztraceno v kanadském lese. Po objevu o 19 let později byly zpracovány a diapozitivy byly použitelné.

Digitální skenování a rozlišení

35mm průhlednost Kodachrome, stejně jako ostatní 35mm fólie na filmech srovnatelného hodnocení ISO, obsahuje ekvivalent přibližně 20 megapixelů dat na obrázku 24 mm x 36 mm. Skenování fólií Kodachrome může být problematické kvůli tendenci filmu skenovat s modrým barevným nádechem. Někteří výrobci softwaru dodávají se svým softwarem speciální barevné profily Kodachrome, aby tomu zabránili. Pro přesnou reprodukci barev je nutná kalibrace IT8 se speciálním kalibračním terčem Kodachrome.

Mnoho skenerů používá k detekci vad další infračervený kanál, protože infračervené záření s dlouhými vlnami prochází filmem, ale nikoli prachovými částicemi. Prach, škrábance a otisky prstů na snímku jsou obvykle detekovány a odstraněny softwarem skeneru. Kodachrome spolupracuje s tímto infračerveným kanálem dvěma způsoby. Absorpce azurového barviva zasahuje do blízké infračervené oblasti, díky čemuž je tato vrstva neprůhledná pro infračervené záření. Kodachrome má také výrazný reliéfní obraz, který může ovlivnit infračervený kanál. Tyto efekty mohou někdy způsobit mírnou ztrátu ostrosti naskenovaného obrazu při použití funkce digitálního odstraňování prachu ICE nebo podobného infračerveného kanálu .

Zpracování filmů Kodachrome

"Čtvercový bílý plastový rámeček s červeným textem" Kodachrome "a červeným logem s nápisem" Kodak "obklopuje portrét (otočený o 90 stupňů proti směru hodinových ručiček) mladé ženy s bílým kloboukem. Stojí před dřevěná budova. Vlevo visí dvě trojúhelníkové vlajky a uprostřed je viditelný text „Madam M Palmist“.
Typický plastový 35mm diapozitiv Kodachrome z 90. let 20. století s logem a textem na zadní straně.

Kodachrome a další nepodstatné filmy, na rozdíl od většiny barevných filmů, vyžadovaly složité zpracování, které nemohlo být prakticky prováděno amatéry. Tento proces prošel od svého vzniku čtyřmi významnými změnami. Konečná verze procesu, označená K-14 , byla představena v roce 1974. Proces byl složitý a náročný, vyžadující techniky s rozsáhlým chemickým výcvikem a velkou složitou mašinérií. Důvodem je, že většina barevných filmů obsahuje spojky barviv ve filmu samotném; během vývoje reagují spojky s vývojářem za vzniku barviv, která tvoří konečný obraz. Film Kodachrome nemá takové spojky; místo toho jsou barviva na filmu tvořena složitou sekvencí zpracování, která vyžadovala čtyři různé vývojky; jeden černobílý vývojář a tři barevní vývojáři. Normální barevný film vyžaduje pouze jednoho vývojáře. Zpracování filmu Kodachrome vyžaduje také 8 nebo více nádrží zpracovatelských chemikálií, z nichž každá musí být přesně kontrolována na koncentraci, teplotu a míchání, což vede k velmi složitému technologickému vybavení s přesnou chemickou kontrolou, což pro malé zpracovatelské společnosti není žádný malý kousek.

Prvním krokem v tomto procesu bylo odstranění antihalační podložky alkalickým roztokem a promytí. Film byl poté vyvinut pomocí vývojky obsahující fenidon a hydrochinon , které vytvořily tři superponované negativní obrazy, jeden pro každou primární barvu. Poté, co byl první vývojář vymyt, film prošel reexpozicí a přestavbou. Opětovné vystavení zamlžilo halogenidy stříbra, které nebyly vyvinuty u prvního vývojáře, což omezilo vývoj na jednu vrstvu najednou. Barevný vývojář poté vytvořil zamlžený obraz a jeho produkty vyčerpání reagovaly s barevným vazebním členem za vzniku barviva v barvě doplňující citlivost vrstvy. Červeně citlivá vrstva byla znovu vystavena základně filmu červeným světlem a poté znovu vyvinuta za vzniku azurového barviva. Modře citlivá vrstva byla znovu vystavena emulzní straně filmu s modrým světlem a poté znovu vyvinuta za vzniku žlutého barviva. Zeleně citlivá vrstva byla přestavěna vývojkou, která ji chemicky zamlžila a vytvořila purpurové barvivo. Po vývoji barvy bylo kovové stříbro převedeno na halogenid stříbrný pomocí bělícího roztoku. Poté byl film fixován , čímž byly tyto halogenidy stříbra rozpustné a zůstal pouze konečný obraz barviva. Posledními kroky bylo promytí filmu, aby se odstranily zbytkové chemikálie, které by mohly způsobit zhoršení barevného obrazu, poté film vysušit, oříznout a namontovat do diapozitivů.

Předplacené zpracování

Vzhledem ke svým komplexním požadavkům na zpracování byla fólie Kodachrome původně prodávána za cenu, která zahrnovala zpracování společností Kodak. K filmu byla přiložena obálka, ve které fotograf zaslal exponovaný film do nejbližší z několika určených laboratoří Kodak. Film byl zpracován, v případě 35 mm diapozitivů namontován na lepenkové držáky 2 "x 2" a vrácen poštou odesílateli. Po roce 1954, v důsledku případu Spojené státy v. Eastman Kodak Co. , byla tato praxe ve Spojených státech zakázána jako protisoutěžní . Kodak uzavřel dekret o souhlasu, který ukončil tuto praxi ve Spojených státech, a umožnil nezávislým zpracovatelským laboratořím získávat chemikálie potřebné ke zpracování filmů Kodachrome. V jiných zemích cena filmu Kodachrome nadále zahrnovala zpracování společností Kodak.

Pokles

Použití průhledné fólie klesl v roce 1980 a 1990, které v kombinaci s konkurencí od Fuji s Velvia diapozitivu, způsobily pokles prodeje Kodachrome. Někteří obchodní analytici spekulovali, že těžké dotace japonské vlády podpořily Fuji a možná dokonce umožnily dumping Fuji filmů pod náklady na jejich výrobu. Produkty Kodachrome byly postupně ukončovány a 22. června 2009 společnost Kodak oznámila, že zbývající fólie Kodachrome 64 se již nebude vyrábět.

Kvůli poklesu podnikání byla uzavřena řada nezávislých zpracovatelských zařízení Kodachrome vlastněných společností Kodak. Ztráta dostupnosti zpracování dále urychlila pokles prodejů Kodachrome. V roce 1999 se společnost Kodak pokusila zvýšit dostupnost zpracování K-14 prostřednictvím svého programu K-Lab, kde by malé laboratoře vybavené menšími zpracovatelskými stroji Kodak doplňovaly vlastní zpracovatelské služby společnosti Kodak. Toto úsilí nevydrželo a všechny K-laboratoře byly do roku 2005 uzavřeny.

Dne 25. července 2006, rozsáhlá dokumentace o nadcházejícím uzavření Kodak Lausanne Kodachrome laboratoři byl zaslán Evropskému parlamentu holandskou kancelář Evropského parlamentu, protože i když se nachází ve Švýcarsku, zařízení sloužila celé Evropě a její uzavření by měla vliv evropských fotografů. Věci se zabývaly parlamentní výbory pro kulturu a vzdělávání a pro vnitřní trh a ochranu spotřebitele.

Ukončení zpracování

Poté, co se jeho zpracovatelské zařízení v Lausanne zavřelo, Kodak zadal subdodavatelské práce na zpracování Dwayne's Photo , nezávislému zařízení ve Spojených státech, které se stalo posledním zpracovatelským zařízením Kodachrome na světě. Dwayneovo zpracování 35 mm filmů bylo plně schváleno společností Kodak, ale jeho proces Super-8 nebyl schválen, protože vyžadoval větší agitaci. Filmy zaslané ke zpracování v USA byly zaslány přímo Dwaynovi, zatímco evropské filmy byly zaslány na adresu zařízení v Lausanne a předány Dwaynovi.

Společnost Dwayne's Photo na konci roku 2010 oznámila, že do 30. prosince 2010 zpracuje všechny role Kodachrome obdržené v laboratoři, poté se zpracování zastaví. Jak se blížil konečný termín zpracování Dwayna, byly tisíce zpracovaných rolí filmu odeslány ke zpracování. Jakmile byl vyvinut film přijatý do stanoveného termínu, byl poslední stroj na zpracování K-14 na světě vyřazen z provozu. Poslední roli ke zpracování vystavil Dwayne Steinle, majitel Dwayne's Photo. Ukončení zpracování Dwaynovou fotografií připomíná kniha Kodachrome - Konec běhu: Fotografie z finálních dávek , kterou upravili fotografové Bill Barrett a Susan Hacker Stang úvodními eseji známého světového editora obrázků časopisu Time Arnolda Drapkina a Dwaynovy fotografické viceprezidentky prezident Grant Steinle. Kniha představuje rok snímků, které studenti Webster University Photography natočili na více než 100 rolí tehdy vzácného filmu Kodachrome a které Dwayne zpracoval poslední den (prodloužený do 18. ledna 2011) před oficiálním ukončením výroby chemikálií. Film Kodachrome již nelze zpracovávat barevně, ale v některých laboratořích, které se specializují na zastaralé procesy a zpracování starého filmu, je lze zpracovat černobíle.

Přerušení

Kodachrome 200 - Film pro barevné diapozitivy

Řada produktů Kodachrome se postupně zmenšovala v 90. a 20. letech minulého století.

  • Film Kodachrome 64 ve formátu 120 byl v roce 1996 ukončen.
  • Kodachrome 25 byl ukončen v roce 2002.
  • Kodachrome 40 ve formátu filmu Super 8 byl ukončen v červnu 2005, a to navzdory protestům filmařů. Společnost Kodak uvedla na trh náhradní film pro převrácení barev ve formátu Super 8, Ektachrome 64T , který využívá běžnou chemii zpracování E-6 .
  • Kodachrome 200 byl ukončen v listopadu 2006.
  • Formát Kodachrome 64 a Kodachrome 64 Professional 135 byl v červnu 2009 ukončen.

Časová osa produktu

Film datum
Film Kodachrome 16 mm, denní světlo (ASA 10) a typ A (ASA 16) 1935–1962
8 mm, denní světlo (ASA 10) a typ A (ASA 16) 1936–1962
35 mm a 828, denní světlo a typ A. 1936–1962
Profesionální fólie Kodachrome (listy) denní světlo (ASA 8) a typ B (ASA 10) 1938–1951
Proces K-11
Film Kodachrome 35 mm a 828, typ F (ASA 12) 1955–1962
Profesionální film Kodachrome 35 mm, typ A (ASA 16) 1956–1962
Barevný tiskový materiál Kodak Typ D (duplexní fólie) 1955–1957
Proces K-12
Film Kodachrome II 16 mm, denní světlo (ASA 25) a typ A (ASA 40) 1961–1974
8 mm, denní světlo (ASA 25) a typ A (ASA 40) 1961–1974
S-8, typ A (ASA 40) 1965–1974
35 mm a 828, denní světlo (ASA 25/dříve) (ASA 64/pozdě) 1961–1974
Profesionální, 35 mm, typ A (ASA 40) 1962–1978
Film Kodachrome-X 35 mm (ASA 64) 1962–1974
Formát 126 1963–1974
Formát 110 1972–1974
Proces K-14
Film Kodachrome 25 35 mm, denní světlo 1974–2001
Filmový film, 16 mm, denní světlo 1974–2002
Filmový film, 8 mm, denní světlo 1974–1992
Profesionální film, 35 mm, denní světlo 1983–1999
Film Kodachrome 40 35 mm, typ A 1978–1997
Filmový film, 16 mm, typ A 1974–2006
Filmový film, S-8, typ A. 1974–2005
Zvukový filmový film, S-8, typ A. 1974–1998
Filmový film, 8 mm, typ A 1974–1992
Kodachrome 64 35 mm, denní světlo 1974–2009
Formát 126, denní světlo 1974–1993
Formát 110, denní světlo 1974–1987
Profesionální film, 35 mm, denní světlo 1983–2009
Profesionální film, denní světlo, formát 120 1986–1996
Kodachrome 200 Profesionální film, 35 mm, denní světlo 1986–2004
35 mm, denní světlo 1988–2007
Cine-Chrome 40A Dvojitý pravidelný 8 mm, wolfram 2003–2006

V populární kultuře

Kodachrome byl námětem písně Paula Simona z roku 1973 „ Kodachrome “ a byl po něm pojmenován Kodachrome Basin State Park v Utahu, který se stal jediným parkem pojmenovaným podle značky filmu.

V roce 2017 měl film Kodachrome premiéru na Mezinárodním filmovém festivalu v Torontu a představoval umírajícího fotografa v podání Eda Harrise , jehož syn v podání Jasona Sudeikise mu pomáhá zpracovat poslední část jeho fotografie Kodachrome.

Viz také

Reference

externí odkazy