Lady Macbeth - Lady Macbeth
| Lady Macbeth | |
|---|---|
| Macbethova postava | |
 Lady Macbeth pozoruje krále Duncana ( Lady Macbeth od George Cattermole, 19. století)
| |
| Vytvořil | William Shakespeare |
| Vylíčený |
Sarah Siddons Charlotte Melmoth Charlotte Cushman Helen Faucit Ellen Terry Jeanette Nolan Vivien Leigh Judith Anderson Simone Signoret Vivien Merchant Francesca Annis Judi Dench Glenda Jackson Angela Bassett Alex Kingston Kate Fleetwood Marion Cotillard Hannah Taylor-Gordon Frances McDormand Saoirse Ronan |
| Informace ve vesmíru | |
| Manžel | Macbeth |
Lady Macbeth je hlavní postavou tragédie Williama Shakespeara Macbeth (asi 1603–1607). Jako manželka tragického hrdiny hry, Macbeth ( skotský šlechtic), Lady Macbeth přiměje svého manžela, aby spáchal královraždu , poté se stane skotskou královnou . Poté, co se Macbeth stane vražedným tyranem, ji přivádí k šílenství vina za jejich zločiny a v zákulisí spáchá sebevraždu.
Lady Macbeth je ve hře velmi přítomná, zejména v prvních dvou dějstvích. Po vraždě krále Duncana se však její role v zápletce zmenšuje. Stává se nezúčastněným divákem Macbethovy zápletky a nervózní hostitelkou na banketu, kterému dominují halucinace jejího manžela. Její náměsíčná scéna v pátém dějství je zlomovým bodem hry a její hláška „Ven, zatracené místo!“ se stala frází známou mnoha mluvčím angličtiny . Zpráva o její smrti pozdě v pátém dějství je inspirací pro Macbethinu řeč „ Zítra a zítra a zítra “.
Tato role přilákala během staletí nespočet pozoruhodných herců, včetně Sarah Siddons , Charlotte Melmoth , Helen Faucit , Ellen Terry , Jeanette Nolan , Vivien Leigh , Simone Signoret , Vivien Merchant , Glenda Jackson , Francesca Annis , Judith Anderson , Judi Dench , Renee O „Connor , Helen McCrory , Keeley Hawes , Alex Kingston , Marion Cotillard a Hannah Taylor-Gordon .
Původy
Shakespearova Lady Macbeth se zdála být souborem dvou osobností, které byly nalezeny ve zprávě krále Duffa a v popisu krále Duncana v Holinshedových kronikách : Donwaldova otravná, vražedná manželka ve vyprávění krále Duffa a Macbethovy ambiciózní manželky Gruochové ze Skotska v r. účet krále Duncana. Na účet krále Duffa jeden z jeho kapitánů, Donwald, snáší smrt svých příbuzných na příkaz krále. Donwald poté uvažuje o vraždě „při nástupu své manželky“, která mu „ukázala prostředky, kterými by toho mohl co nejdříve dosáhnout“. Donwald takový čin nesnáší, ale vytrvá v otravování své ženy. Poté, co manželé nakrájeli královské služebníky jídlem a pitím a nechali je usnout, přijali své společníky do královy místnosti, kde poté spáchali královraždu. Vražda Duffa má motivaci spíše pomsty než ambicí.
V Holinshedově účtu krále Duncana je diskuse o Lady Macbeth omezena na jedinou větu:
Slova tří Weird Sisters (o nichž jste dříve neslyšeli) jej zde velmi povzbudila; ale zvlášť jeho žena na něj bolela, aby se o to pokusil, protože byla velmi ambiciózní a hořela neutuchající touhou nést jméno královny.
Role ve hře
Lady Macbeth se poprvé objevuje pozdě ve scéně pět prvního dějství, když se v dopise od svého manžela dozvěděla, že tři čarodějnice prorokovaly jeho budoucnost jako krále. Když se král Duncan stane jejím nočním hostem, Lady Macbeth se chopí příležitosti uskutečnit svou vraždu. Věděla, že temperament jejího manžela je „příliš plný mléka lidské laskavosti“ na spáchání vraždy, a vykresluje podrobnosti vraždy; poté, když se postavila argumentům svého manžela a připomněla mu, že se nejdřív věnoval této záležitosti, znevažuje jeho odvahu a mužnost a nakonec ho získala svými návrhy.
Král odchází do důchodu po noci hodování. Lady Macbeth omámí své doprovodné pracovníky a připraví dýky na spáchání zločinu. Macbeth zabije spícího krále, zatímco Lady Macbeth čeká poblíž. Když přinese dýky z královy místnosti, lady Macbeth mu nařídí, aby je vrátil na místo činu. Odmítá. Nosí dýky do místnosti a omámené ošetřovatele potírá krví. Pár odchází do důchodu, aby si umyl ruce.
Po vraždě krále Duncana se role Lady Macbeth v zápletce zmenšuje. Když Duncanovi synové ve strachu o vlastní život uprchnou ze země, je Macbeth jmenován králem. Bez konzultace se svou královnou plánuje Macbeth další vraždy, aby si zajistil trůn, a na královské hostině je královna nucena propustit své hosty, když Macbeth halucinuje.
Když Macbeth nařídí , aby byl zabit Macduff , Thane, který se bouří proti jeho vládě, jeho vrahové uspějí pouze v zabití jeho manželky a dětí. Lady Macbeth je zděšená a zmítá se vinou, která ji přivádí k šílenství; při svém posledním vystoupení v hlubokém trápení prochází chodníky a halucinuje, že její ruce jsou obarveny krví rodiny Duncana a Macduffa, a zuřivě drhne v marném pokusu je „očistit“. Umírá mimo jeviště, přičemž její příčinou je sebevražda, když Malcolm prohlásí, že zemřela „vlastním a násilnýma rukama“.
V First Folio, jediném zdroji hry, se o ní nikdy nehovoří jako o Lady Macbeth, ale různě jako o „Macbethově manželce“, „Macbethově paní“ nebo jen „paní“.
Náměsíčná scéna
Náměsíčná scéna je jednou z nejslavnějších scén z Macbetha a vlastně z celého Shakespeara. Nemá obdobu v Holinshed's Chronicles, Shakespearově zdrojovém materiálu pro hru, ale je to pouze jeho výmysl.
AC Bradley poznamenává, že s výjimkou jejích několika závěrečných linií je scéna zcela v próze, přičemž Lady Macbeth je jedinou hlavní postavou shakespearovské tragédie, která naposledy vystoupila „popírala důstojnost veršů“. Podle Bradleyho Shakespeare obecně přiřadil prózu postavám vykazujícím abnormální stavy mysli nebo abnormální podmínky, jako je somnambulismus , přičemž pravidelný rytmus verše je nevhodný pro postavy, které ztratily rovnováhu mysli nebo podléhají obrazům nebo dojmům bez racionálního spojení. Vzpomínky Lady Macbeth - krev na její ruce, údery hodin, váhavost jejího manžela - jsou vyvedeny z její neuspořádané mysli v náhodném pořadí, přičemž každý obraz prohlubuje její úzkost. Pro Bradleyho se „krátké bezbarvé věty Lady Macbeth zdají být jediným hlasem pravdy“ s náhradní a jednoduchou konstrukcí dikce postavy vyjadřující „zoufalé utrpení“.
Analýzy role
Lady Macbeth jako anti-matka
Stephanie Chamberlain ve svém článku „Fantasizing Infanticide: Lady Macbeth and the Murdering Mother in Early Modern England“ tvrdí, že ačkoli Lady Macbeth chce moc, její moc je „podmíněna mateřstvím“, což byl „konfliktní stav v raně moderní Anglii“. Chamberlain tvrdí, že negativní představy Lady Macbeth jako postavy matky, například když hovoří o své schopnosti „rozbít mozek“ dítěte, které jí saje prsa, odrážejí spory týkající se obrazu mateřství v rané moderní Anglii. V rané novověké Anglii byly matky často obviňovány z ublížení lidem, kteří byli vloženi do jejich rukou. Lady Macbeth pak zosobňuje všechny matky rané novověké Anglie, které byly odsouzeny za fantazii Lady Macbeth o novorozencích . Fantasy Lady Macbeth, Chamberlain tvrdí, se nesnaží být mužem, ale spíše bojuje s odsouzením být špatnou matkou, které bylo v té době běžné.
Jenijoy La Belle má poněkud jiný názor ve svém článku „Podivné slabosti: Lady Macbeth amenoreu .“ La Belle uvádí, že Lady Macbeth si nepřeje jen odklon od ženskosti; žádá duchy, aby odstranily základní biologické vlastnosti ženství. Hlavní biologickou charakteristikou, na kterou se La Belle zaměřuje, je menstruace . La Belle tvrdí, že když Lady Macbeth žádá, aby byla „unsex [ed]“ a křičela na duchy, aby „udělala hustou [svou] krev / Zastavila přístup a průchod k výčitkám svědomí“, žádá, aby se její menstruační cyklus zastavil. Lady Macbeth doufá, že tím, že se jí zastaví menstruační cyklus, zastaví veškeré pocity citlivosti a péče, které jsou spojeny se ženami. Doufá, že se stane mužem, který přestane cítit lítost nad královraždou. La Belle podporuje svou argumentaci spojením zastavení menstruačního cyklu s přetrvávajícími motivy novorozenců ve hře. La Belle uvádí příklady „uškrceného dítěte“, jehož prst je vhozen do kotle čarodějnic (4.1.30); Macduffovy děti, které jsou „divoce zabité“ (4.3.235); a kojenecké dítě s vykostěnými dásněmi, jehož mozky by Lady Macbeth vyrazila (1.7.57–58), aby tvrdila, že Lady Macbeth představuje konečnou anti-matku: nejenže by rozbila mozek dítěte, ale šla by ještě dále zastavit její způsob plození úplně.
Lady Macbeth jako čarodějnice
Někteří literární kritici a historici tvrdí, že nejen, že Lady Macbeth obecně reprezentuje postavu proti matce, ale také ztělesňuje specifický typ anti-matky: čarodějnice. Moderní kritička Joanna Levin definuje čarodějnici jako ženu, která podlehla satanské síle, touze po ďáblu a která buď z tohoto důvodu, nebo z touhy získat nadpřirozené síly vyvolává (zlé) duchy. Levin se odvolává na Lewd Women and Wicked Witches: Marianne Hester 's Lewd Women and Wicked Witches: A Study of Male Domination, ve kterém Hester artikuluje feministickou interpretaci čarodějnice jako zmocněné ženy. Levin shrnuje tvrzení feministických historiků jako Hester: čarodějnice by měla být osobností oslavovanou za její nesoulad, vzdor a obecný smysl pro zmocnění; čarodějnice zpochybnily patriarchální autoritu a hierarchii, konkrétně „ohrožovaly hegemonické systémy pohlaví/pohlaví“. Tento pohled spojuje čarodějnictví - a potažmo Lady Macbeth - nikoli s darebáctvím a zlem, ale s hrdinstvím.
Literární vědkyně Jenijoy La Belle hodnotí ženskost a sexualitu Lady Macbeth v souvislosti s mateřstvím i čarodějnictvím. Skutečnost, že vyvolává duchy, ji přirovnává k čarodějnici a samotný akt vytváří podobnost ve způsobu, jakým Lady Macbeth i Weird Sisters ze hry „používají metaforické schopnosti jazyka k vyvolání duchovních sil, které zase ovlivní fyzické události - v jednom případě fungování státu, ve druhém fungování ženského těla. “ Stejně jako čarodějnice se Lady Macbeth snaží, aby se stala nástrojem pro dosažení budoucnosti.
Dokazuje, že je vzdorná, zmocněná nekonformistka a explicitní hrozba pro patriarchální systém vládnutí v tom, že prostřednictvím zpochybňování jeho mužnosti manipuluje Macbetha, aby zavraždil krále Duncana. Navzdory skutečnosti, že ho nazývá zbabělcem, Macbeth zůstává neochotná, dokud se nezeptá: „Co to bylo za zvíře, takže jsi mě kvůli tomu rozbil? / Když se do toho pustíš, byl jsi muž; / A být víc než tím, čím jsi byl, bys / byl mnohem víc tím mužem. “ Lady Macbeth tedy prosazuje mužské pojetí moci, ale pouze poté, co prosila o to, aby byla unxxed nebo defeminizována.
Historie výkonu
John Rice, chlapec z Králových mužů, možná hrál Lady Macbeth v představení pravděpodobné Shakespearovy tragédie v divadle Globe 20. dubna 1611. Představení byl svědkem a popsal Simon Forman ve svém rukopisu Kniha her a jejich poznámky podle Formana pro společnou politiku . Jeho účet však nestanovuje, zda hra byla Shakespearovým Macbethem nebo dílem na stejné téma od jiného dramatika. Role možná přesahovala talent chlapce - herce a v prvních představeních ji mohl hrát muž.
V polovině 18. století Hannah Pritchard hrála Lady Macbeth po boku Macbeth Davida Garricka . Podle slov Thomase Daviese byla „necitlivá k rozčarování a nepružně usilující o krutost“.
Sarah Siddons hrála v produkci Johna Philipa Kemblea z roku 1794 v Theatre Royal, Drury Lane a nabídla psychologicky složitý portrét Lady Macbeth v tradici Hannah Pritchard. Siddons byl zvláště chválen za to, že hýbe diváky ve scéně náměsíčnosti s jejím zobrazením duše v hlubokém trápení. Siddons a Kemble podporovali názor zavedený Pritchardem a Garrickem, že tato postava byla podstatou shakespearovského dramatu.
William Hazlitt komentoval výkon Siddons:
Když mluvíme o postavě Lady Macbeth, neměli bychom vynechat způsob, jakým paní Siddons tuto část jednala. Nemůžeme si představit nic velkolepějšího. Bylo to něco nad přírodou. Vypadalo to, jako by bytost vyššího řádu spadla z vyšší sféry, aby ohromila svět majestátností jejího vzhledu. Na jejím čele ležela síla, z jejích prsou vycházela vášeň jako ze svatyně; byla zosobněnou tragédií. Když vstoupila do spící scény, měla oči otevřené, ale jejich smysl byl zavřený. Byla jako zmatená osoba v bezvědomí, co udělala. Rty se jí nedobrovolně pohnuly - všechna její gesta byla nedobrovolná a mechanická. Klouzala po jevišti i mimo něj jako zjevení. Vidět ji v této postavě byla událost v životě každého člověka, na kterou se nezapomíná.
Helen Faucitová byla kritizována Henrym Morleyem , profesorem anglické literatury na University College v Londýně , který se domníval, že herečka je ve scénách před Duncanovou vraždou „příliš demonstrativní a hlučná“ s „Pojď, vy duchové“, řeči „prostě vystříkly“ a její zavírání "Držte! Držte!" křičel „nejnebezpečnějším způsobem“. V řeči „Dal jsem sát“ si myslel, že Faucit „vylil“ řeč způsobem, který připomněl „nadávání u dveří gin-shopu“. Faucit, věřil, byl „příliš bytostně ženský, příliš výlučně nadaný uměním vyjádřit vše, co je na ženství nejkrásnější a nejpůvabnější, než aby se mu podařilo vzbudit cokoli, jako je bázeň a hrůza“. Myslel si, že její talent je příjemnější pro druhou fázi postavy, a na banketové scéně ji našel „obdivuhodně dobrou“. Její náměsíčná scéna však byla popsána tak, že „měla atmosféru příliš dobře prostudovaného dramatického přednesu“.
V roce 1884 na Divadlo Gaiety , Sarah Bernhardt provedl náměsíčnost scény naboso a oděná v přiléhavý noční košili, a v roce 1888 kritik poznamenal Ellen Terry byl“bouřlivé dominantní žena z jedenáctého století vybaveného rozmarné emoční jemnosti devatenáctý století."
V letech 1915 a 1918 hrála Sybil Thorndike roli ve Old Vic a poté v Prince's Theatre v roce 1926. Flora Robson hrála roli v produkci Old Vic Tyrone Guthrieho v roce 1934. V roce 1955 hrála Vivien Leigh Lady Macbeth naproti Laurence Olivierovi na Shakespeare Memorial Theatre v Stratford-upon-Avon . V roce 1977 na The Other Place ve Stratfordu hráli Judi Dench a Ian McKellen nechvalně proslulého manžela a manželku v produkci Trevora Nunna . Jiné pozoruhodné Lady Macbeths na konci 20. století zahrnovaly Judith Anderson , Pamela Brown , Diana Wynyard , Simone Signoret , Vivien Merchant , Jane Lapotaire , Helen Mirren a Janet Suzman .
Jeanette Nolan hrála roli ve filmové adaptaci Orsona Wellese z roku 1948 a byla kritizována Bosley Crowtherem v New York Times ze dne 28. prosince 1950: „Lady Macbeth Jeanette Nolan je popová a uhlazená dáma, jejíž řidičské odhodlání je stejně tulácké jako stejně jako její vliv na Macbetha, přestože byl letmo naznačen v několika napjatých liniích a vyleptán do několika žhavých objetí, není dostatečně rozvinut. Vášeň a trápení konfliktu mezi těmito dvěma, který spočívá ve hře byl v tomto zkráceném vykreslování dosti vážně opomíjen. “ Michael Costello z Allmovie popsal její výkon jako „nerovnoměrný“ a také prohlásil: „Její jedinečná Lady Macbeth je buď výstavou žvýkání hodných kulis nebo představením poutavě stylizace podobné Kabuki .“
V roce 2009 vydal Pegasus Books Tragédii Macbetha, část II , hru amerického autora a dramatika Noaha Lukemana , která se snažila nabídnout pokračování Macbetha a vyřešit jeho mnoho volných konců, zejména odkaz Lady Macbeth na to, že měla dítě ( což historicky udělala - z předchozího manželství, když se znovu vdala za Macbeth poté, co ovdověla.) Hra byla napsána v prázdných verších a byla vydána s velkým ohlasem.
V roce 2010 hru Glorie Carreño „A Season Before The Tragedy of Macbeth“ vyrobila společnost British Touring Shakespeare a získala uznání kritiků za „své úžasné porozumění jazyku“. Bylo to považováno za „výkon“ a pro fanoušky Shakespeara to musíte vidět. Dramatička Gloria Carreño popisuje události od vraždy „Lorda Gillecomgaina“, prvního manžela Gruocha Macduffa, až po osudový dopis v prvním dějství Shakespearovy tragédie.
Alex Kingston hrál Lady Macbeth po boku Kennetha Branagha v jeho a Rob Ashfordově adaptaci Macbetha . Hra byla poprvé uvedena na festivalu v Manchesteru v roce 2013 a poté přenesena do New Yorku na omezené angažmá v roce 2014.
Marion Cotillard hrál postavu v Justin Kurzel ‚s 2015 filmová adaptace opačném Michael Fassbender .
V populární kultuře
- Během kampaně bývalého prezidenta USA Billa Clintona za americké předsednictví, článku Daniela Wattenberga ze srpna 1992 The American Spectator „The Lady Macbeth of Little Rock“ a dalších zhruba dvaceti článků ve velkých publikacích se podařilo porovnat jeho manželku a Lady Macbeth, zpochybňující ideologický a etický záznam Hillary Clintonové ve srovnání se slavnou postavou Shakespeara a naznačuje paralely.
- Simpsons ' dvacátý díl své dvacáté sezony , ‚ Čtyři velké ženy a manikura ‘ je volně založený na Macbeth . Ve třetím dějství epizody Marge ztělesňuje Lady Macbeth, ambiciózní manželku, kterou frustruje vše kolem ní. Musí nejen vyčistit kostýmy jiných herců, ale je také frustrovaná skutečností, že Homer nemá zájem o konkurz na hlavní role a raději by hrál na strom. Přesvědčí ho, aby zabil Sideshow Mel a on se ujal hlavní role Macbeth. Když se Marge dozví, že nikoho nezajímá nedostatek Homerových hereckých schopností nad Hibbertovými a těmi bez linií, donutí ho zabít všechny ostatní, dokud nezůstane jediným hercem. Té noci ji navštíví naštvaní duchové a ona se pokusí svalit vinu na Homera. Odmítají věřit Marge a poukazují na to, že věděli, že byl sám obětí jejích nevyzpytatelných ambicí. Rozzlobení duchové se jí mstí tím, že ji zabijí při srdečním infarktu vyvolaném zděšením. Přestože Homer dává Margeinmu duchovi slibný výkon, nakonec ji více frustruje tím, že se zabije, aby nemusel zkoušet další shakespearovské hry. To nutí Marge naučit se lekci těžce, když musí strávit věčnost s líným a šťastným Homerem.
- V roce 2008 vydala společnost Three Rivers Press Lady Macbeth od Susan Fraser King . Román je původní fikcí, vychází ze zdrojových materiálů týkajících se období a osoby Lady Macbeth.
- Julia Gillard byla přirovnávána k Lady Macbeth poté, co v červnu 2010 svrhla Kevina Rudda jako ministerského předsedu Austrálie. Nejčastěji uváděnou paralelou mezi Gillardem a Lady Macbeth bylo, že Gillard byla zrzavá a „záměrně neplodná“ žena, zatímco samotná událost došlo pozdě večer, podobně jako vražda krále Duncana. Pachatel navíc nahradil oběť, Julia Gillardová se stala předsedkyní vlády poté, co „zabila“ kariéru Kevina Rudda, zatímco Macbethové byli po smrti krále Duncana vyhlášeni králem a královnou. Mezi další paralely hry Macbeth v širším smyslu patří skutečnost, že Gillard byl označen za čarodějnici, byl příjemcem misogynních postojů a Gillardovo prohlášení senátorovi Kim Carrovi , že labouristická vláda se náměsíčně snaží porazit .
Viz také
Reference
Další čtení
- Lady MacBeth a Daemonologie hysterie
- Některé typy postav se setkaly při psychoanalytické práci
- Dámské fantasy mužství: Shakespearovské téma
- Chamberlain, Stephanie (léto 2005). „Lady Macbeth a vraždící matka v raně novověké Anglii“ (PDF) . Vysokoškolská literatura . 32 (3): 72–91. doi : 10.1353/lit.2005.0038 . JSTOR 25115288 .- Zveřejněno na webových stránkách školní čtvrti Wallingford-Swarthmore
externí odkazy
- Macbeth: Folio verze
- Macbeth: Plný text online
- Seznam všech vystoupení a všech zmínek o Lady Macbeth ve hře.