Figarova svatba -The Marriage of Figaro

Figarova svatba
Opera WA Mozarta
Ramberg figaro 1.jpg
Rytina z počátku 19. století zobrazující hraběte Almavivu a Susannu ve 3. jednání
Rodný titul
Figarova svatba
Libretista Lorenzo Da Ponte
Jazyk italština
Na základě La folle journée, ou le Mariage de Figaro
odPierra Beaumarchaise
Premiéra
1. května 1786 ( 1786-05-01 )
Burgtheater , Vídeň

Figarova svatba (italsky Le nozze di Figaro , vyslovováno  [le ˈnɔttse di ˈfiːɡaro] ( poslouchejte ) ), K.  492, je opera buffa (komická opera) o čtyřech dějstvích, kterou v roce 1786 složil Wolfgang Amadeus Mozart s italským libreto napsal Lorenzo Da Ponte . Premiéru měla ve vídeňském Burgtheatru 1. května 1786. Libreto opery vychází ze scénické komedie Pierra Beaumarchaise z roku 1784 La folle journée, ou le Mariage de Figaro("Šílený den, nebo Figarova svatba"). Vypráví o tom, jak se sluhům Figarovi a Susanně podaří oženit se, zmařit úsilí jejich záletnického zaměstnavatele hraběte Almavivy svést Susannu a dát mu lekci věrnosti.

Je považována za jednu z největších oper, jaké byly kdy napsány, je základním kamenem repertoáru a trvale se objevuje v první desítce v seznamu nejčastěji uváděných oper Operabase . V roce 2017 požádal BBC News Magazine 172 operních pěvců, aby hlasovali pro nejlepší opery, které kdy byly napsány. Figarova svatba se umístila na 1. místě z 20 uváděných oper, přičemž časopis dílo popisuje jako „jedno z vrcholných mistrovských děl operní komedie, jehož bohatý smysl pro lidskost vyzařuje z Mozartovy zázračné partitury“.

Historie složení

Beaumarchaisova dřívější hra Lazebník sevillský již úspěšně přešla do opery ve verzi od Paisiella . Beaumarchaisova Mariage de Figaro byla nejprve ve Vídni zakázána; Císař Josef II . prohlásil, že „protože skladba obsahuje mnoho nežádoucího, očekávám proto, že ji cenzor buď úplně odmítne, nebo v ní v každém případě nechá provést takové úpravy, že bude odpovědný za provedení této hry a za dojem, který může vzbudit“, načež rakouský cenzor řádně zakázal hrát německou verzi hry. Mozartovu libretistovi se podařilo získat oficiální souhlas císaře s operní verzí, která nakonec dosáhla velkého úspěchu.

Opera byla první ze tří spoluprací mezi Mozartem a Da Pontem; jejich pozdější spolupráce byla Don Giovanni a Così fan tutte . Byl to Mozart, kdo původně vybral Beaumarchaisovu hru a přinesl ji Da Pontemu, který ji během šesti týdnů přeměnil na libreto, přepsal ji do poetické italštiny a odstranil všechny politické odkazy originálu. Da Ponte zejména nahradil Figarův vrcholný projev proti zděděné vznešenosti stejně naštvanou árií proti nevěrným manželkám. Libreto bylo schváleno císařem dříve, než byla Mozartem napsána jakákoli hudba.

Císařská italská operní společnost zaplatila Mozartovi za dílo 450 florinů ; to byl trojnásobek jeho (nízkého) ročního platu, když pracoval jako dvorní hudebník v Salcburku. Da Ponte dostal zaplaceno 200 florinů.

Historie výkonu

Figaro měl premiéru v Burgtheatru ve Vídni dne 1. května 1786 , s obsazením uvedeným v části „ Role “ níže. Mozart sám dirigoval první dvě představení, dirigoval vsedě u kláves, což byl tehdejší zvyk. Pozdější představení řídil Joseph Weigl . První inscenace byla uvedena v osmi dalších představeních, všechna v roce 1786.

Přestože celkových devět představení zdaleka nedosahovalo četnosti uvádění Mozartova pozdějšího úspěchu Kouzelná flétna , která se měsíce hrála zhruba obden, premiéra se obecně hodnotí jako úspěšná. Potlesk publika prvního večera vyústil v přidání pěti čísel , sedm 8. května. Josef II., který měl kromě svého impéria na starosti i Burgtheater, měl obavy z délky představení a svého pobočníka hraběte Rosenberga  [ de ] řídil takto:

Abychom předešli nadměrnému trvání oper, aniž by byla dotčena sláva, o kterou operní pěvci často usilují opakováním vokálních skladeb, považuji přiložené upozornění pro veřejnost (že se nemá opakovat žádná skladba pro více než jeden hlas) za správné. nejrozumnější prostředek. Způsobíte tedy vytištění některých plakátů v tomto smyslu.

Požadované plakáty byly vytištěny a vyvěšeny v Burgtheatru včas na třetí představení 24. května.

Noviny Wiener Realzeitung přinesly recenzi opery ve svém vydání z 11. července 1786. Zmiňuje se o zásahu pravděpodobně produkovaných placenými hejty, ​​ale dílo vřele chválí:

Mozartovu hudbu znalci vesměs obdivovali již při prvním uvedení, pokud kromě těch, kterým sebeláska a domýšlivost nedovolí najít opodstatnění v čemkoli, co sami nenapsali.

Veřejnost však ... první den pořádně nevěděla, kde stojí. Slyšelo mnoho bravo od nezaujatých fajnšmekrů, ale obstreperní hajzlové v nejvyšším patře napínali své najaté plíce ze všech sil, aby ohlušili zpěváky i publikum svým St! a Pst ; a následně byly na konci článku rozděleny názory.

Kromě toho je pravda, že první provedení nebylo vzhledem k obtížnosti kompozice nejlepší.

Ale teď, po několika představeních, by se člověk hlásil buď ke kabale , nebo k nevkusu , kdyby měl tvrdit, že hudba Herr Mozarta je všechno, jen ne mistrovské umělecké dílo.

Obsahuje tolik krás a takové množství nápadů, jaké lze čerpat pouze ze zdroje vrozené geniality.

Maďarský básník Ferenc Kazinczy byl v publiku na květnovém představení a později si vzpomněl, jaký silný dojem na něj dílo udělalo:

[Nancy] Storace [viz níže], krásná zpěvačka, okouzlující oko, ucho a duši. – Mozart dirigoval orchestr, hrál na svůj fortepiano ; ale radost, kterou tato hudba způsobuje, je tak vzdálená veškeré smyslnosti, že o ní nelze mluvit. Kde lze najít slova, která by byla hodna popsat takovou radost?

Joseph Haydn operu velmi ocenil a napsal příteli, že ji slyšel ve svých snech. V létě 1790 se Haydn pokusil vyrobit dílo se svou vlastní firmou v Eszterháze , ale zabránila mu v tom smrt jeho mecenáše Nikolause Esterházyho .

Další raná představení

Císař požádal o speciální představení ve svém palácovém divadle v Laxenburgu , které se konalo v červnu 1786.

Opera byla produkována v Praze od prosince 1786 společností Pasquale Bondini. Tato inscenace měla obrovský úspěch; noviny Prager Oberpostamtszeitung nazvaly dílo „mistrovským dílem“ a uvedly, že „žádný kus (proto každý zde tvrdí) nikdy nevyvolal takovou senzaci.“ Místní milovníci hudby zaplatili Mozartovi, aby navštívil Prahu a poslechl si inscenaci; poslouchal 17. ledna 1787 a sám ji dirigoval 22. Úspěch pražské inscenace vedl ke zprovoznění další Mozartovy/Da Ponteovy opery Don Giovanni , která měla v Praze premiéru v roce 1787 (viz Mozart a Praha ).

V letech 1787 a 1788 se dílo ve Vídni neprovádělo, ale od roku 1789 došlo k oživení výroby. Pro tuto příležitost Mozart nahradil obě árie Susanny novými skladbami, které lépe vyhovovaly hlasu Adriany Ferrarese del Bene , která roli převzala. Aby nahradil „ Deh vieni “, v červenci 1789 napsal „ Al desio di chi t'adora “ – „[přijď a leť] K touze [toho], kdo tě zbožňuje“ (K. 577), a nahradil „ Venite , inginocchiatevi " napsal " Un moto di gioia " - "Radostný cit", (K. 579), pravděpodobně v polovině roku 1790.

Role

Typy hlasů , které se objevují v této tabulce, jsou ty, které jsou uvedeny v kritickém vydání publikovaném v Neue Mozart-Ausgabe . V moderní výkonové praxi jsou Cherubino a Marcellina obvykle přiřazeni k mezzosopránům a Figaro k basbarytonu .

Role, typy hlasu a premiérové ​​obsazení
Role Typ hlasu Premiérové ​​obsazení, 1. května 1786
Dirigent : WA Mozart
hrabě Almaviva baryton Stefano Mandini
hraběnka Rosina Almaviva soprán Luisa Laschiová
Susanna, služka hraběnky soprán Nancy Storaceová
Figaro, osobní komorník hraběte bas Francesco Benucci
Cherubino, hraběcí páže soprán ( role kalhot ) Dorotea Bussani  [ it ]
Marcellina, hospodyně doktora Bartola soprán Maria Mandiniová
Bartolo, lékař ze Sevilly, rovněž praktikující právník bas Francesco Bussani  [ it ]
Basilio, učitel hudby tenor Michael Kelly
Don Curzio, soudce tenor Michael Kelly
Barbarina, Antoniova dcera, Susannina sestřenice soprán Anna Gottliebová
Antonio, hraběcí zahradník, Susannin strýc bas Francesco Bussani  [ it ]
Sbor rolníků, vesničanů a služebnictva

Synopse

Figarova svatba pokračuje ve spiknutí Lazebníka sevillského o několik let později a líčí jediný „den šílenství“ ( la folle journée ) v paláci hraběte Almaviva poblíž Sevilly ve Španělsku. Rosina je nyní hraběnkou; Dr. Bartolo se chce pomstít Figarovi za to, že zmařil jeho plány oženit se se samotnou Rosinou; a hrabě Almaviva se z romantického mládí Barbera , tenoristy (v Paisiellově opeře z roku 1782), zvrhl v intrikánského, šikanujícího barytonistu honícího sukně. Poté, co s vděčností dal Figarovi práci vedoucího svého služebnictva, se nyní vytrvale snaží uplatnit svůj droit du seigneur – své právo ulehnout služebné dívce o její svatební noci – s Figarovou nastávající nevěstou Susannou, která je služka hraběnky. Stále hledá výmluvy, jak oddálit civilní část svatby svých dvou služebníků, která je domluvena právě na tento den. Figaro, Susanna a hraběnka se spiknou, aby uvedli hraběte do rozpaků a odhalili jeho intriky. Pomstí se tím, že se Figara snaží legálně přinutit, aby si vzal ženu, která je dostatečně stará na to, aby byla jeho matkou, ale na poslední chvíli se ukáže, že je to skutečně jeho matka. Díky chytrým manipulacím Susanny a hraběnky se Figaro a Susanna konečně mohou vzít.

Místo: Panství hraběte Almavivy, Aguas-Frescas, tři ligy mimo Seville, Španělsko.

Předehra

Předehra je v tónině D dur ; označení tempa je presto ; tj. rychle. Dílo je známé a často hrané samostatně jako koncertní skladba.

dějství 1

Částečně zařízený pokoj s židlí uprostřed.

Figaro s radostí vyměřuje prostor, kam se vejde svatební postel, zatímco Susanna si před zrcadlem zkouší svatební čepec (v dnešní době se často nahrazuje tradičnějším francouzským květinovým věncem nebo moderním závojem, často v kombinaci s čepcem, tak, aby vyhovovala tomu, co Susanna šťastně popisuje jako své svatební cappellino ). (Duet: " Cinque, dieci, venti " - "Pět, deset, dvacet"). Figaro je s jejich novým pokojem docela spokojený; Susanna mnohem méně (Duettino: „ Se a caso madama la notte ti chiama “ – „Kdyby vám hraběnka měla během noci zavolat“). Vadí jí jeho blízkost k hraběcím komnatám: zdá se, že k ní dělá pokroky a plánuje uplatnit svůj droit du seigneur , údajné feudální právo lorda vyspat sluhu o svatební noci, než bude její manžel spát. s ní. Hrabě toto právo zrušil, když se oženil s Rosinou, ale nyní je chce obnovit. Hraběnka zazvoní na Susannu a ta spěchá odpovědět. Figaro, přesvědčený o své vlastní vynalézavosti, se rozhodne přelstít hraběte ( Cavatina : „ Se vuol ballare signor contino“ – „Pokud chcete tančit, pane hrabě“).

Figaro odchází a přijíždí Dr. Bartolo s Marcellinou, svou starou hospodyní. Figaro si od ní předtím vypůjčil velkou částku peněz a místo zástavy jí slíbil, že se s ní ožení, pokud nebude schopen splácet ve stanovený čas; nyní hodlá tento slib prosadit žalobou na něj. Bartolo, který se chce pomstít Figarovi za to, že usnadnil spojení hraběte a Rosiny (v Lazebníkovi sevillském ), souhlasí s tím, že bude Marcellinu zastupovat pro bono , a ujistí ji komickým právníkem, že pro ni může vyhrát případ ( árie: „ La vendetta “ – „Pomsta“).

Bartolo odchází, Susanna se vrací a Marcellina a Susanna si vyměňují velmi zdvořile pronesené sarkastické urážky (duet: „ Via resti servita, madama brillante “ – „Až po vás, brilantní madam“). Susanna ve výměně triumfuje tím, že své soupeřce pogratuluje k impozantnímu věku. Starší žena zuřivě odejde.

1. dějství: Cherubino se schovává za Susanniným křeslem, když přichází hrabě.

Cherubino poté přijede a poté, co popíše svou objevující se zamilovanost do všech žen, zejména do své „krásné kmotry“ hraběnky (árie: „ Non so più cosa son “ – „Už nevím, co jsem“), žádá Susannu pomoci s hrabětem. Zdá se, že hrabě je naštvaný na Cherubinovy ​​milostné způsoby, protože ho objevil s dcerou zahradníka Barbarinou a plánuje ho potrestat. Cherubino chce, aby Susanna požádala hraběnku o přímluvu v jeho zastoupení. Když se objeví hrabě, Cherubino se schová za židli, nechce být viděn sám se Susannou. Hrabě využívá příležitosti najít Susannu samotnou, aby zvýšil své požadavky na laskavost od ní, včetně finančních pobídek, aby se mu prodala. Když přijde Basilio, učitel hudby, hrabě, který nechce být chycen sám se Susannou, se schová za židli. Cherubino opustí ten úkryt právě včas a vyskočí na židli, zatímco Susanna se ho snaží přikrýt šaty.

Když Basilio začne klábosit o Cherubinově zjevné přitažlivosti k hraběnce, hrabě rozzlobeně vyskočí ze svého úkrytu (terzetto: „ Cosa sento! “ – „Co to slyším!“). Znevažuje neustálé flirtování „nepřítomné“ stránky a popisuje, jak ho přistihl s Barbarinou pod kuchyňským stolem. Když zvedne šaty ze židle, aby ilustroval, jak zvedl ubrus, aby odhalil Cherubína, najde ... stejného Cherubína! Hrabě je zuřivý, ale je mu připomenuto, že páže zaslechlo hraběcí postup na Susannu, něco, co chce hrabě utajit před hraběnkou. Mladého muže nakonec před trestem zachrání vstup rolníků z hraběcího majetku, preemptivní pokus Figara přimět hraběte k formálnímu gestu symbolizujícímu jeho slib, že Susanna vstoupí do manželství neposkvrněná. Hrabě se vyhýbá Figarově plánu tím, že gesto odkládá. Hrabě říká, že Cherubinovi odpouští, ale s okamžitou platností ho posílá do svého vlastního pluku v Seville na vojenskou službu. Figaro dává Cherubinovi posměšné rady o svém novém, drsném, vojenském životě, z něhož bude veškerý luxus, a zvláště ženy, zcela vyloučen (árie: „ Non più andrai “ – „Už žádné gallivantování “).

2. dějství

Hezký pokoj s výklenkem, šatnou vlevo, dveřmi v pozadí (vedoucími do pokoje pro služebnictvo) a oknem po straně.

Hraběnka naříká nad nevěrou svého manžela (árie: „Porgi, amor, qualche ristoro“ – „Grant, lásko, trochu pohodlí“). Susanna přichází, aby připravila hraběnku na den. Odpovídá na otázky hraběnky tím, že jí řekne, že hrabě se ji nesnaží svést; pouze jí nabízí peněžní smlouvu výměnou za její náklonnost. Figaro vstoupí a vysvětlí svůj plán rozptýlit hraběte anonymními dopisy, které ho varují před cizoložníky. Už poslal jednu hraběti (přes Basilio), která naznačuje, že hraběnka má toho večera vlastní schůzku. Doufají, že hrabě bude příliš zaneprázdněn hledáním imaginárních cizoložníků, aby zasahoval do svatby Figara a Susanny. Figaro navíc radí hraběnce, aby nechala Cherubina poblíž. Měla by ho obléknout jako dívku a nalákat hraběte na nedovolené setkání, kde by mohl být přistižen při činu. Figaro listy.

Přichází Cherubino, vyslaný Figarem a dychtivý spolupracovat. Susanna na něj naléhá, ​​aby zazpíval píseň, kterou napsal pro hraběnku (árie: „Voi che sapete che cosa è amor“ – „Vy dámy, které víte, co je láska, je to to, čím trpím?“). Po písničce si hraběnka, když viděla Cherubinovu vojenskou komisi, všimne, že hrabě tak spěchal, že ji zapomněl zapečetit svým pečetním prstenem (což by bylo nutné, aby se z toho stal oficiální dokument).

Susanna a hraběnka pak začnou se svým plánem. Susanna sundá Cherubinovi plášť a začne mu česat vlasy a učit ho chovat se a chodit jako žena (árie Susanny: „Venite, inginocchiatevi“ – ​​„Pojď přede mnou klekni“). Pak opustí místnost dveřmi vzadu, aby přinesla šaty pro Cherubina a vzala s sebou jeho plášť.

Zatímco hraběnka a Cherubino čekají, až se Susanna vrátí, najednou slyší přicházet hraběte. Cherubino se schovává ve skříni. Hrabě se dožaduje povolení do místnosti a hraběnka neochotně odemyká dveře. Hrabě vstoupí a uslyší hluk ze skříně. Pokusí se ji otevřít, ale je zamčená. Hraběnka mu řekne, že je to jen Susanna, která si zkouší svatební šaty. V tuto chvíli Susanna znovu nepozorovaně vstupuje, rychle si uvědomuje, co se děje, a schovává se ve výklenku (Trojice: „Susanna, nebo via, sortite“ – „Susanno, pojď ven!“). Hrabě na ni křičí, aby se identifikovala podle hlasu, ale hraběnka jí nařídí, aby byla zticha. Zuřivý a podezřívavý hrabě odchází s hraběnkou hledat nástroje, jak donutit dveře skříně otevřít. Když odcházejí, zamkne všechny dveře ložnice, aby zabránil vetřelci v útěku. Cherubino a Susanna se vynoří ze svých úkrytů a Cherubino uteče skokem oknem do zahrady. Susanna pak zaujme Cherubino bývalé místo ve skříni a přísahá, že hrabě přiměje vypadat hloupě (duet: „Aprite, presto, aprite“ – „Rychle otevřete dveře!“).

Hrabě a hraběnka se vrací. Hraběnka v domnění, že je v pasti, zoufale přiznává, že Cherubino je ukrytý ve skříni. Rozzuřený hrabě tasí meč a slibuje, že Cherubina na místě zabije, ale když se otevřou dveře, oba ke svému úžasu najdou jen Susannu (Finale: „Esci omai, garzon malnato“ – „Pojď odtamtud, ty nemocný- narozený chlapec!"). Hrabě požaduje vysvětlení; hraběnka mu řekne, že jde o praktický žert, aby otestovala jeho důvěru v ni. Hrabě, zahanbený svou žárlivostí, prosí o odpuštění. Když hrabě naléhá na anonymní dopis, Susanna a hraběnka odhalí, že dopis napsal Figaro a poté jej doručil Basilio. Figaro pak přijede a pokusí se zahájit svatební veselí, ale hrabě ho vyčítá otázkami ohledně anonymního dopisu. Právě když hraběti začínají docházet otázky, přichází zahradník Antonio, který si stěžuje, že muž vyskočil z okna a poškodil mu karafiáty při útěku. Antonio dodává, že předběžně identifikoval běžícího muže jako Cherubina, ale Figaro tvrdí, že to byl on sám, kdo vyskočil z okna, a předstírá, že si při přistání poranil nohu. Figaro, Susanna a hraběnka se pokoušejí zdiskreditovat Antonia jako chronického opilce, jehož neustálá opilost ho činí nespolehlivým a má sklony k fantazii, ale Antonio předloží papír, který, jak říká, zahodil prchající muž. Hrabě nařídí Figarovi, aby prokázal, že byl propojkou, identifikací papíru (což je ve skutečnosti Cherubino jmenování do armády). Figaro si neví rady, ale Susanně a hraběnce se podaří signalizovat správné odpovědi a Figaro triumfálně identifikuje dokument. Jeho vítězství je však krátkodobé: Marcellina, Bartolo a Basilio vstoupí, vznesou obvinění proti Figarovi a požadují, aby dodržel svou smlouvu o svatbě s Marcellinou, protože nemůže splatit její půjčku. Hrabě šťastně odloží svatbu, aby prošetřil obvinění.

dějství 3

Pro svatební obřad byl připraven bohatý sál se dvěma trůny.

Hrabě přemýšlí o nepřehledné situaci. Na naléhání hraběnky vstoupí Susanna a dá falešný slib, že se s hrabětem setká později v noci na zahradě (duet: „Crudel! perchè finora“ – „Krutá holka, proč jsi mě nechala tak dlouho čekat“). Když Susanna odchází, hrabě ji zaslechne, jak říká Figarovi, že ten případ už vyhrál. Uvědomil si, že je oklamán (recitativ a árie: „Hai già vinta la causa! ... Vedrò, mentr'io sospiro“ – „Ty už jsi ten případ vyhrál!“ ... „Mám, když vzdychám, uvidím “), rozhodne se potrestat Figara tím, že ho donutí oženit se s Marcellinou.

Následuje Figarovo slyšení a hraběcí soud zní, že Figaro se musí oženit s Marcellinou. Figaro namítá, že se nemůže oženit bez svolení rodičů a že neví, kdo jsou jeho rodiče, protože jim byl ukraden, když byl malý. Následná diskuse ukazuje, že Figaro je Raffaello, dlouho ztracený nemanželský syn Bartola a Marcelliny. Nastává dojemná scéna usmíření. Během oslav vstupuje Susanna s platbou za osvobození Figara od jeho dluhu vůči Marcellině. Když Susanna viděla Figara a Marcellinu na společné oslavě, mylně se domnívá, že Figaro nyní dává přednost Marcellině před ní. Vzteká se a plácne Figara do obličeje. Marcellina vysvětluje a Susanna, která si uvědomuje svou chybu, se připojí k oslavě. Bartolo, přemožený emocemi, souhlasí, že se ten večer ožení s Marcelinou na dvojité svatbě (sextet: „Riconosci in questo amplesso“ – „Poznat v tomto objetí“).

Všichni odejdou, než Barbarina, Antoniova dcera, pozve Cherubina zpět do svého domu, aby ho mohli přestrojit za dívku. Hraběnka sama přemýšlí o ztrátě svého štěstí (árie: „ Dove sono i bei momenti “ – „Kde jsou ty krásné chvíle“). Mezitím Antonio informuje hraběte, že Cherubino není v Seville, ale ve skutečnosti v jeho domě. Susanna vstoupí a informuje svou paní o plánu chytit hraběte do pasti. Hraběnka nadiktuje Susanně milostný dopis, který má poslat hraběti, což naznačuje, že se s ní (Susannou) setká tu noc „pod borovicemi“. Dopis instruuje hraběte, aby vrátil špendlík, který připevňuje dopis (duet: „ Sull'aria ... che soave zeffiretto “ – „Na vánek... Jaký jemný malý zephyr “).

Sbor mladých rolníků, mezi nimi i Cherubino převlečený za dívku, přijíždí, aby serenádu ​​hraběnky. Hrabě přijíždí s Antoniem a když objeví stránku, je rozzuřený. Jeho hněv rychle zažene Barbarina, která veřejně připomene, že jí kdysi nabídl, že výměnou za určité laskavosti dá vše, co chce, a požádá Cherubina o ruku. Zcela v rozpacích hrabě dovolí Cherubinovi zůstat.

Akt končí dvojitou svatbou, během níž Susanna doručí svůj dopis hraběti (Finale: „Ecco la marcia“ – „Tady je průvod“). Figaro sleduje hraběte, jak píchne prst do špendlíku, a směje se, aniž by tušil, že milostný vzkaz je pozvánkou pro hraběte, aby se pokusil o Figarovu nevěstu Susannu. Když spadne opona, oba novomanželé se radují.

Akt 4

Zahrada se dvěma pavilony. Noc.

Podle pokynů v dopise hrabě poslal špendlík zpět Susanně a předal ho Barbařině. Barbarina to však ztratila (árie: „L'ho perduta, me meschina“ – „Ztratila jsem to, chudák“). Figaro a Marcellina vidí Barbarinu a Figaro se jí ptá, co dělá. Když uslyší, že špendlík patří Susanně, přepadne ho žárlivost, zvláště když pozná, že špendlík je ten, který připevnil dopis k hraběti. Figaro si myslí, že se Susanna setkává s hrabětem za jeho zády, a stěžuje si své matce a přísahá, že se pomstí hraběti a Susanně a všem nevěrným manželkám. Marcellina nabádá k opatrnosti, ale Figaro neposlouchá. Figaro spěchá a Marcellina se rozhodne informovat Susannu o Figarových záměrech. Marcellina zpívá árii naříkající nad tím, že samci a samice divokých šelem spolu vycházejí, ale racionální lidé to nedokážou (árie: „Il capro e la capretta“ – „Koza a koza“). (Tato árie a následující árie Basilio se většinou nehrají, nicméně některé nahrávky je obsahují.)

Figaro, motivovaný žárlivostí, říká Bartolovi a Basiliovi, aby mu přišli na pomoc, když dá signál. Basilio komentuje Figarovu hloupost a tvrdí, že byl kdysi stejně frivolní jako Figaro. Vypráví příběh o tom, jak mu "Donna Flemma" ("Dame Prudence") dala zdravý rozum a naučil se, jak je důležité nepřekračovat mocné lidi. (árie: "In quegli anni" - "V těch letech"). Odejdou a Figaro nechají samotného. Figaro hořce přemítá o nestálosti žen (recitativ a árie: "Tutto è disposto ... Aprite un po' quegli occhi" - "Všechno je připraveno ... Otevřete trochu oči"). Přicházejí Susanna a hraběnka, každá oblečená v šatech té druhé. Marcellina je s nimi a informovala Susannu o Figarových podezřeních a plánech. Poté, co proberou plán, Marcellina a hraběnka odejdou a Susanna škádlí Figara tím, že svému milému zpívá milostnou píseň, kterou Figarovi doslechne (árie: „Deh vieni non tardar“ – „Ach pojď, nezdržuj“). Figaro se schovává za keřem a v domnění, že píseň je pro hraběte, začíná stále více žárlit.

Hraběnka přichází v Susanniných šatech. Objeví se Cherubino a začne škádlit "Susannu" (opravdu hraběnku), čímž ohrožuje plán. (Finále: „Pian pianin le andrò più presso“ – „Potichu, tiše se k ní přiblížím“) Hrabě udeří ve tmě na Cherubina. ale jeho úder zasáhne Figara a Cherubino uteče.

Hrabě se nyní začne vážně milovat se „Susannou“ (ve skutečnosti hraběnkou) a dá jí prsten zdobený drahokamy. Odejdou spolu do zákulisí, kde mu hraběnka uhne a schová se ve tmě. Na scénu mezitím vstoupí skutečná Susanna v šatech hraběnky. Figaro si ji splete se skutečnou hraběnkou a začne jí vyprávět o hraběcích záměrech, ale najednou pozná svou nevěstu v přestrojení. Hraje si s vtipem tím, že předstírá, že je zamilovaný do "mé paní", a vyzve ji, aby se milovala právě tam a tam. Oklamaná Susanna ztratí nervy a mnohokrát mu dá facku. Figaro nakonec dá najevo, že poznal Susannin hlas, uzavřou mír a společně komedii uzavře („Pace, tempo, mio ​​dolce tesoro“ – „Pokoj, pokoj, můj sladký poklad“).

Hrabě, který nemůže najít „Susannu“, frustrovaně vstoupí. Figaro upoutá jeho pozornost hlasitým projevem lásky k "hraběnce" (ve skutečnosti Susanně). Rozzuřený hrabě volá po svých lidech a po zbraních: jeho sluha svádí jeho ženu. (Ultima scéna: "Gente, gente, all'armi, all'armi" - "Pánové, do zbraně!") Bartolo, Basilio a Antonio vcházejí s pochodněmi, zatímco hrabě jeden po druhém vytahuje Cherubina, Barbarinu, Marcellinu a "Hraběnka" zpoza pavilonu.

Všichni ho prosí, aby Figarovi a „hraběnce“ odpustil, ale on hlasitě odmítá a z plných plic opakuje „ne“, až nakonec znovu vstoupí skutečná hraběnka a neodhalí svou pravou identitu. Když hrabě viděl prsten, který jí dal, uvědomí si, že údajná Susanna, kterou se snažil svést, byla ve skutečnosti jeho manželka. Klečí a sám prosí o odpuštění („Contessa perdono!“ – „Hraběno, odpusť mi!“). Hraběnka odpovídá („Più poslušný io sono e dico di sì“ – „Jsem učenlivější [než ty] a říkám ano.") Figarově svatbě už nic nebrání.

Hudební čísla

  • Předehra – Orchestr

Instrumentace

Libreto 1786

Figarova svatba je zaznamenána pro dvě flétny , dva hoboje , dva klarinety , dva fagoty , dva lesní rohy , dva clariny , tympány a smyčce ; recitativi secchi doprovází klávesový nástroj , obvykle fortepiano nebo cembalo , často spojené s violoncellem . Instrumentace recitativi secchi není v partituře uvedena, je tedy na dirigentovi a interpretech. Typický výkon trvá přibližně 3 hodiny.

Často vynechávaná čísla

Dvě árie ze 4. dějství jsou často vynechány: jedna, ve které Marcellina lituje toho, že lidé (na rozdíl od zvířat) zneužívají své druhy („ Il capro e la capretta “), a jedna, ve které Don Basilio vypráví, jak se v mládí zachránil před několika nebezpečími. pomocí kůže osla pro úkryt a maskování („ In quegli anni “).

Mozart napsal dvě náhradní árie pro Susannu, když roli převzala Adriana Ferrarese při obnově v roce 1789. Náhradní árie „Un moto di gioia“ (nahrazující „Venite, inginocchiatevi“ v dějství 2) a „Al desio di chi t'adora“ (nahrazující „Deh vieni non tardar“ v dějství 4), ve kterých jsou dva klarinety nahrazené basetovými rohy, se běžně v moderních představeních nepoužívají. Pozoruhodnou výjimkou byla série představení v Metropolitní opeře v roce 1998 s Cecilií Bartoli jako Susannou.

Kritická diskuse

Lorenzo Da Ponte napsal předmluvu k první publikované verzi libreta, v níž směle tvrdil, že on a Mozart vytvořili novou formu hudebního dramatu:

Přes... veškerou snahu... abychom byli struční, opera nebude patřit k těm nejkratším, které se na našem jevišti objevily, pro což doufáme, že se najde dostatečná omluva v rozmanitosti vláken, z nichž se akce tato hra [tj. Beaumarchaisova] je protkána, její rozlehlost a vznešenost, množství hudebních čísel, která musela být vytvořena, aby herci nezůstali příliš dlouho bez práce, aby se zmenšila otravnost a monotónnost dlouhých recitativů , a vyjádřit pestrými barvami různé emoce, které se vyskytují, ale především v naší touze nabídnout veřejnosti tak vytříbeného vkusu a porozumění jakoby nový druh podívané.

Charles Rosen v Klasickém stylu navrhuje vzít Da Ponteova slova docela vážně, přičemž si všímá „bohatosti psaní souboru“, který přenáší děj mnohem dramatičtěji než recitativy. Rosen také navrhuje, že hudební jazyk klasického stylu byl adaptován Mozartem, aby zprostředkoval drama: mnoho částí opery hudebně připomíná sonátovou formu ; pohybem po sledu kláves vytvářejí a řeší hudební napětí a poskytují přirozenou hudební reflexi dramatu. Jak píše Rosen:

Syntéza zrychlující se komplexnosti a symetrického rozlišení, která byla jádrem Mozartova stylu, mu umožnila najít hudební ekvivalent pro velká jevištní díla, která byla jeho dramatickými vzory. Figarova svatba v Mozartově verzi se dramaticky rovná a v mnoha ohledech převyšuje Beaumarchaisovo dílo.

To je demonstrováno v závěrečných číslech všech čtyř aktů: jak drama eskaluje, Mozart se úplně vyhýbá recitativům a volí stále sofistikovanější psaní, uvádí své postavy na jeviště, libuje si ve složité vazbě sólového a souborového zpěvu v mnoha kombinacích a vyvrcholí. v sedmi a osmihlasých tutti pro 2. a 4. dějství. Finále 2. dějství, trvající 20 minut, je jednou z nejdelších nepřerušovaných skladeb, jaké kdy Mozart napsal. Osm z 11 postav opery se objevuje na jevišti ve více než 900 taktech nepřetržité hudby.

Mozart chytře využívá zvuk dvou spolu hrajících lesních rohů k reprezentaci paroháče , v dějství 4 árie " Aprite un po'quegli occhi ". Verdi později použil stejné zařízení ve Fordově árii ve Falstaffovi .

Johannes Brahms řekl: "Podle mého názoru je každé číslo ve Figaru zázrak; je naprosto mimo mě, jak někdo mohl vytvořit něco tak dokonalého; nic podobného už nikdy neudělal, dokonce ani Beethoven ."

Další využití melodií

Hudební frázi z 1. aktu tria Figarova svatba (kde Basilio zpívá Così fan tutte le belle ) později znovu použil Mozart v předehře k jeho opeře Così fan tutte . Mozart také cituje Figarovu árii " Non più andrai " ve druhém jednání své opery Don Giovanni . Dále ji Mozart použil v roce 1791 ve svých Five Contredanses , K. 609, č. 1. Mozart místo toho znovu použil hudbu „Agnus Dei“ ze své dřívější Krönungsmesse ( Korunovační mše ) pro hraběnčino „ Dove sono “, C dur . originálu F dur . Mozart také znovu použil motiv , který začíná jeho raný fagotový koncert v další árii zpívané hraběnkou, „Porgi, amor“. Franz Liszt citoval operu ve své Fantazii na témata z Mozartova Figara a Dona Giovanniho .

V roce 1819 napsal Henry R. Bishop adaptaci opery v angličtině, přeložil z Beaumarchaisovy hry a znovu použil některé z Mozartovy hudby a přidal některé ze svých vlastních.

John Corigliano ve své opeře The Ghosts of Versailles z roku 1991 , která obsahuje prvky třetí Beaumarchaisovy Figarovy hry ( La Mère coupable ) a v níž vystupují i ​​hlavní postavy Figarovy svatby , cituje Mozartovu operu, zejména předehru, několikrát.

Nahrávky

Viz také

Reference

Poznámky

Prameny

Další čtení

externí odkazy