Léon Davent - Léon Davent
Léon Davent byl francouzský grafik v polovině 16. století, úzce spojený s první školou ve Fontainebleau . Pracoval jak na gravírování, tak na leptání a mnoho jeho děl vychází z návrhů Francesca Primaticcia „vykreslen odvážně a svobodně“. Jiní používají vzory Lucy Penniho a dalších umělců. Předpokládá se, že v samotném paláci ve Fontainebleau existovala ve 40. letech 15. století dílna , kde byl jedním z předních tiskařů. Zdá se, že jejich hlavním účelem bylo zaznamenat nový styl kovaný ve Fontainebleau, který kopíruje jak hlavní námětové obrazy, tak komplikované ornamentální štuky a další dekorace.
Až na několik výjimek jsou jeho otisky podepsány pouze „LD“ a jeho identita byla dlouho nejistá; ve starší literatuře je znám jako Master LD . Seznamy jeho prací mu byly připsány mezi 98 (Henri Zerner) a 226 (F. Herbet) tisky.
Život
O jeho životě se ví velmi málo; jeho datované tisky probíhají mezi lety 1540 a 1556, kdy opustil sérii neúplných, což může naznačovat jeho smrt. Neexistují žádné důkazy o tom, že se vyučil za malíře, a stejně jako mnoho raných rytců mohl být vyučen za zlatníka, což bylo řemeslo, kde bylo rytí stále důležité. Jeho rytiny, o nichž se předpokládá, že jsou jeho nejranějšími díly, ukazují značnou plynulost této obtížné techniky. Podle Henriho Zernera mohl před přestěhováním do Fontainebleau vyprodukovat asi 9 raných tisků a s leptáním se mohl začít věnovat teprve kolem roku 1540. Jiní ho považují za začínající rytiny teprve v roce 1540, kdy jeho první datování objeví se tisk a leptání od 1543–1544. Jakmile byl přepínač proveden, provedl pouze leptání. Možná ho lept učil Antonio Fantuzzi , jeden z Italů ve Fontainebleau, a zdá se, že mu zase předal některé své zkušenosti s technikami gravírování.
Kromě Penniho a Primaticcia, které znal, vytvořil otisky podle kreseb přivezených z Itálie, pravděpodobně Primaticcio, Giulio Romano a Parmigianino , ale ne Rosso Fiorentino , na rozdíl od Fantuzzi a „Master I♀V“.
Asi v roce 1546 se zdá, že opustil Francii, snad ve společnosti Luca Penniho , protože řada výtisků z let 1546 nebo 1547 vychází z návrhů Penniho a tištěných na papíře z Německa (jak tomu tehdy bylo). Používají také černý inkoust a „tisk má tvrdý, profesionální vzhled“. On produkoval některé z ilustrací pro Les Quatre Premiers Livres des navigations et pérégrination orientales od geografa a komorníka Nicolase de Nicolay , publikovaných v Lyonu v roce 1548. Henri Zerner mu připisoval pouze 3 z ilustrací, zatímco Herbet mu dal 61.
V padesátých letech 20. století byl Davent v Paříži a znovu používal Penniho designy. Jako „Lion Davant“ podepsal v roce 1555 smlouvu na výrobu ilustrací pro knihu s názvem Livre de la diversitée des habits du Levant („Kniha různých kostýmů Levant“), opět autorem de Nicolay. Poslední tisk Daventa pro knihu je datován rokem 1556, ale vydaná kniha obsahuje pouze 61 desek, nikoli 80 ve smlouvě. Zveřejnění této smlouvy Catherine Grodecki v roce 1974 ukončilo diskusi o identitě „Master LD“; došlo k řadě dalších návrhů, zejména Léonard Thiry . Úzce také spolupracoval s Antoniem Fantuzzi a vytvořil řadu návrhů od Thirlyho. Ve smlouvě z listopadu 1555 byl zaznamenán jako žijící na Rue Saint-Jacques.
Workshop Fontainebleau
Ačkoli neexistují jisté důkazy, většina vědců souhlasila s tím, že v samotném paláci ve Fontainebleau se konala tisková dílna , která reprodukovala návrhy umělců pro jejich díla v paláci a další skladby, které produkovali. Nejproduktivnější printmakers byly Davent, Fantuzzi, a Jean Mignon , za nímž následuje „tajemný“ umělec známý z jeho monogramem jako „Master I♀V“ (♀ bytím alchymický symbol pro měď , ze kterého byly vyrobeny tiskové desky), a workshop se zdá být aktivní nejpozději mezi 1542 a 1548; François I z Francie zemřel v březnu 1547, poté financování paláce skončilo a škola se rozptýlila. Jednalo se o první leptání vyrobené ve Francii a nezůstalo pozadu za prvním italským použitím této techniky, které vzniklo v Německu. Nejranější dojmy ze všech fontainebleauových tisků jsou hnědým inkoustem a zdá se, že jejich záměr byl v zásadě reprodukční.
Záměrem semináře bylo rozšířit nový styl rozvíjející se v paláci ve větší míře, a to jak do Francie, tak mezi italské kolegy z Itálie. Zda iniciativa k tomu přišla od krále nebo jiného patrona, nebo pouze od umělců, je nejasná. David Landau věří, že hnací silou byl Primaticcio; po sebevraždě Rosso Fiorentina v roce 1540 nastoupil na místo ředitele díla ve Fontainebleau .
Zdá se, že podnik byl „jen mírně předčasný“, pokud jde o získání trhu. Leptané tisky byly často poznamenány známkami nezkušenosti dílny a někdy nekompetentnosti s technikou leptání, a podle Sue Welsh Reedové: „Z těchto desek přežije jen málo otisků a je sporné, zda byly mnohé vytaženy. Desky byly často špatně provedeny a nejsou dobře vytištěny; byly často poškrábané nebo špatně vyleštěné a nevyčistily se. Některé mohly být vyrobeny z kovů měkkých jako měď, například cínu . “ Rozšiřující se trh tisků upřednostňoval „vysoce hotové textury“ Nicolase Beatrizeta a později „zdatné, ale v konečném důsledku neinspirované“ rytce, jako jsou René Boyvin a Pierre Milan .
Práce, styl a technika
David Landau popisuje jeden ze svých leptů ( Female Nude Standing , viz galerie) jako představující „imaginativní záznam nového uměleckého výrazu“ v „experimentálním leptání ... plný dobrodružných světelných zařízení a odvážného šerosvitu , ale také znetvořený skvrnami faul kousání a nekompetentní tisk ".
Cadmus, který bojuje s drakem, je velký (25 × 30,5 cm) o rozměrech 9 13/16 palců × 12 palců (s malými okraji) a vysoce dokončené leptání podle návrhu Primaticcia, který je jedním z jeho nejuznávanějších tisků. Podle Metropolitního muzea umění „poskytuje vynikající příklad Daventovy preference celoplošného šedého tónu, z něhož vystupuje několik světlejších oblastí, které formám propůjčují jemnou úlevu. Toho je dosaženo nejprve pokrytím téměř celého povrch desky, včetně oblohy, s hustou sítí čar. Davent také nechal většinu desky drsnou - nebo dokonce, v případě tohoto potisku, záměrně zdrsnil - tak, aby držel film inkoustu . Pouze několik oblastí je vyleštěných hladkých, drží málo inkoustu a jsou označeny jako zvýraznění ".
Nejasnost předmětu je velmi typická pro školu ve Fontainebleau a občas byli jako hrdinové navrženi Jason , Theseus a Hercules , ale mnohem lépe to zapadá do příběhu Cadmusa , legendárního zakladatele Théb , jak ho vyprávěl Ovid . Zdá se, že je součástí cyklu pěti výtisků příběhu Cadmusa, ostatních Fantuzzi, mistra I♀V a dvou neidentifikovaných rukou.
Po cyklu fresek v ložnici milenky Francoise I., vévodkyně z Étampes (1508–1580), provedl Davent tři leptání ve svislém oválném formátu , z nichž je známo celkem jedenáct přežívajících skladeb. Cyklus ukázal život Alexandra Velikého , ale s malým důrazem na jeho vojenskou kariéru. Někteří přežijí na místě , i když jsou silně vymalováni a možná se pohybují v místnosti, která byla několikrát přestavována a nyní je součástí „Královského schodiště“. Jiní přežívají v tiscích a kresbách; předmět s příběhem Alexandra, Apellese a Campaspeho leptal také mistr I♀V a je zaznamenán v přípravném výkresu v Chatsworth House . Oválné obrazy byly zasazeny do mnohem větších štukových rámů, na obou stranách stál ženský akt a kromě toho ještě mnoho dalšího; několik z nich přežije.
Leptání Michelangela ve věku třiadvaceti (viz galerie) je „poněkud, ale ne úplně, překvapivé“ jako předmět ve Francii asi čtyřicet let po roce 1498, kdy byl Michelangelo tímto věkem. Je identifikován nápisem pod ním, ale není podepsán „LD“, na rozdíl od většiny Daventových tisků. Rozhodně to není „skutečná podoba, protože toto číslo není nejméně individualizované“. Henri Zerner navrhne „nejvíce předběžně“, že 1498 bylo datum sochař podepsala smlouvu týkající se jeho Pietà , nyní v bazilice svatého Petra , Vatikán s francouzským velvyslancem v Římě kardinál Jean de Bilhères , která požádala o práci. Francouzské publikum by proto mohlo považovat tento bod svého života za zvlášť významný.
Nahá žena , možná Venuše. Po Primaticcio, výška 280 milimetrů (oříznuto)
V popředí trůnili vojáci, kteří před Alexandrem Velikým přiváželi nahého Timoklea ; kolem 1541/45. Po Primaticcio, výška 341 mm (ořezané), šířka: 231 mm. Podepsáno „Bologna LD“
Michelangelo ve věku třiadvaceti let, napsáno: „Micha. Ange. Bonarotanus. Florentinus. Sochař optimus anno aetatis žalovat. 23“
The Garden of Pomona , after Primaticcio
Scéna rybaření
Poznámky
Reference
- Benezit: „DAVENTE, Léone.“ Slovník umělců Benezit, Oxford Art Online , Oxford University Press, přístup k 6. lednu 2017, je vyžadováno předplatné
- Boorsch, Suzanne , in: Jacobson, Karen (ed), (často nesprávně kat. Jako Georg Baselitz ), The French Renaissance in Prints (nejdůležitější text Suzanne Boorsch nebo Henri Zerner), 1994, Grunwald Center, UCLA, ISBN 0962816221
- Grivel, Marianne, „Davent, Léon“, Grove Art Online, Oxford Art Online , Oxford University Press, přístup k 6. lednu 2017, je vyžadováno předplatné
- Landau, David, v Landau, David a Parshall, Peter, The Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN 0300068832
- Reed, Sue Welsh, in: Reed, Sue Welsh & Wallace, Richard (eds), Italian Etchers of the Renaissance and Baroque , Museum of Fine Arts, Boston 1989, ISBN 0-87846-306-2 nebo 304-4 (pb)
Další čtení
- Herbet, Félix: Les graveurs de l'École de Fontainebleau, BM Israël, Amsterdam, 1969.
- Zerner, Henri: École de Fontainebleau, Gravures, Arts et métiers graphiques, Paříž, 1969.
- Grodecki, Catherine: in Bibliothèque d'Humanisme et de Renaissance, sv. XXXVI, 1974.