Les vêpres siciliennes -Les vêpres siciliennes

Les vêpres siciliennes
Grand opera od Giuseppe Verdi
Scéna z italské verze opery (litografie Roberto Focosi)
Libretista
Jazyk	francouzština
Na základě	Originál 1838 Libreto k Donizettiho ‚s Le duc d'Albe
Premiéra	13. června 1855 ; ( 1855-06-13 ) Paris Opéra

Les vêpres siciliennes ( Sicilské nešpory ) je grand opera v pěti aktech podle italské romantické skladatele Giuseppe Verdiho nastavena na francouzské libreto podle Eugène Scribe a Charles Duveyrier z jejich práce Le duc d'Albe z 1838. Les vêpres bezprostředně po následovala Verdiho tři velká mistrovská díla v polovině kariéry, Rigoletto , Il trovatore a La traviata z let 1850 až 1853, a poprvé byla uvedena v pařížské opeře 13. června 1855.

Dnes je opera uváděna jak v původní francouzštině, tak (spíše častěji) v italské verzi po roce 1861 jako I vespri siciliani . Příběh je založen na historické události, sicilských nešporech z roku 1282, s využitím materiálu čerpaného ze středověkého sicilského traktu Lu rebellamentu di Sichilia .

Historie složení

Verdi v roce 1859

Po Verdiho první velké opeře pro pařížskou operu - která byla jeho adaptací I Lombardi v roce 1847 pod titulem Jeruzalém - chtěl skladatel pro společnost napsat zcela novou velkou operu, jejíž přitažlivost byla stejná jako ta, která ovlivnila všichni italští skladatelé té doby: výzvy v podobě odlišné od formy jejich vlasti a schopnost oslovit publikum, které uvítalo novinku.

Verdi zahájil diskuse s Opéra, ale jednání byla zastavena revolucemi v roce 1848 a skladatel je na určitou dobu přerušil. Teprve v únoru 1852 (zatímco Il trovatore se stále připravoval) se vrátil do Paříže a uzavřel smlouvu na napsání opery, libreto připravil Scribe, který dostal lhůtu pro „léčbu“ předneseno 30. června 1853 se zkouškami, které mají začít v polovině roku 1854, a opera byla uvedena v listopadu / prosinci téhož roku. Verdi měl během deseti měsíců po premiéře zaručený výběr vhodných umělců i čtyřicet představení.

V červenci 1852 napsal Verdi Scribe a nastínil jeho naděje:

Rád bych, potřebuji téma, které je grandiózní, vášnivé a originální; mise-en-scény , která je impozantní a ohromující. Důsledně vidím tolik z těch nádherných scén, které se nacházejí ve vašich básních ... Opravdu, tyto scény jsou zázraky! Ale pracujete s nimi tak často, že doufám, že jeden pro mě vytvoříte.

Když Scribe zmeškal svůj termín z července 1853, Verdi šel do Paříže jednat přímo a tehdy libretista navrhl řešení pomocí revidované verze libreta pro Le duc d'Albe , která byla napsána asi před 20 lety v vrchol francouzské tradice velké opery, kterou předtím nabídli Halévy (kdo ji odmítl) a Donizetti (který ji částečně zhudobnil v roce 1839 pod původním názvem). Verdi vznesl mnoho námitek, mnoho z nich bylo uvedeno v dopise Scribe Duveyrierovi z prosince 1853. Zahrnovaly změnu umístění, jména postav, určité specifické situace (například na Sicílii neexistují pivní sály), plus poptávka po „standardní“ páté zákona, aby bylo rovnocenné Meyerbeer je Les Huguenots nebo Le prophete .

To však „znamenalo, že Verdi psal svou první (původní) operu v okamžiku, kdy byl žánr v pohybu“. Muzikolog Julian Budden dodává: „Když se Verdi rozhodl pro největší možnou velikost, běžel proti proudu módy“ (což se podle něj v měsících a letech následujících po povstání v roce 1848 výrazně změnilo, takže země byla nyní pevně v epochě Napoleona III, což znamená „že sociální základ, na kterém [velká opera] spočívala, byl nyní stažen“).

Verdi strávil rok 1854 tím, že nutil Scribe provádět revize při psaní hudby, „stěžoval si na naprostou délku požadovanou diváky v Opéra“. Celkově to pro skladatele byla frustrující doba, zejména při řešení 5. písně Scribe. Libretista nereagoval na Verdiho prosby o revizi, až nakonec byl nucen koncem roku 1854 (bez premiéry v dohledu a záhadného zmizení ze zkoušek Sophie Cruvelli , která zpívala Hélène) napsat řediteli opery Louisu Crosnierovi: „ Abychom se vyhnuli katastrofě, která nás ohrožuje ... Rozumím, ale jedna znamená a neváhám ji navrhnout: rozpuštění smlouvy “. Verdi však vytrval a byl přítomen na premiéře v červnu 1855, poté strávil téměř dva roky v Paříži prací na opeře.

Historie výkonu

19. století

Les Vêpres Siciliennes : obálka partitury pro Verdiho operu z roku 1855

První představení v pařížské opeře dne 13. června 1855 bylo přijato s velkým ohlasem. La Presse poznamenal: „Verdiho hudba odpovídala postupu, který vynalezl francouzský génius, aniž by ztratila cokoli ze svého italského nadšení.

Hector Berlioz napsal: „V Les vêpres pronikající intenzita melodické expresivity, přepychová, moudrá rozmanitost instrumentace, rozlehlost a poetická zvučnost soustředěných skladeb, horká barva, která září skrz ... sdělit této opeře otisk vznešenosti, druhu svrchovaného majestátu, který je odlišitelnější než v dřívějších produkcích tohoto skladatele.

Budden konstatuje, že „kritici v nové opeře našli mnoho obdivu. ... Adolphe Adam prohlásil, že ho Les vêpres převedl na Verdiho hudbu“, ale sám Verdi v dopise z konce června konstatuje, že tři italští spisovatelé byli nejkritičtější ".

Jeho úspěch však nebyl dlouhodobý. Protože původní verze nikdy nevstoupila do zavedeného repertoáru, představení „kulhala“, dokud se Verdi nepokusil podpořit její oživení v pařížské opeře 6. července 1863 revizí některých rolí pro vybrané zpěváky. Po několika představeních však opera zmizela a byla nahrazena francouzskou verzí Il trovatore , Le trouvère . Až na toto jedno oživení v Paříži v roce 1863 „to z pařížské scény úplně zmizelo“

20. století a dále

Po dlouhém období relativního zanedbávání se opera ve své původní francouzské verzi začala na jevišti objevovat pravidelněji v 21. století. V Bastilské opeře byla uvedena produkce v roce 2003 a v roce 2010 produkce Nizozemské opery . V květnu 2011 byly francouzské verze představeny na Grand Théâtre de Genève a v Teatro San Carlo v Neapoli a v únoru 2013 společnost ABAO v Bilbau uvedla operu.

Další prezentace zahrnovaly inscenace frankfurtské opery v roce 2013 a bavorské státní opery v roce 2018.

Představení plné verze Královské opery v Covent Garden poprvé v historii (minus balet) v říjnu / listopadu 2013 vyvolalo řadu kritických reakcí.

Verdiho verze v italském jazyce

78 ot./min části sinfonie I vespri siciliani , zaznamenané Phonodisc Mondial

Italská libreta byla rychle vypracována na základě Verdiho dozoru básníka Ettore CAIMI. Skladatel si byl vědom toho, že v Itálii by v té době bylo nemožné umístit příběh na Sicílii, jak v dubnu 1855 poznamenává svému vydavateli Giuliovi Ricordimu : „Budu ... (změnit) téma tak, aby je přijatelné pro italská divadla “. Na základě Scribeových návrhů na změnu místa - „navrhl jsem, aby si vévoda z Alby ještě jednou sbalil kufry a přestěhoval se do Lisabonu“ - se v roce 1640 pod španělskou kontrolou stalo Portugalsko. Proto byl název změněn na Giovanna de Guzman . Celkově nebyl Verdi spokojen s překladem, který Budden považuje za „jeden z nejhorších, jaké kdy byly spáchány. Některá vylepšení však byla učiněna, když se opera po roce 1861 vrátila ke svému přeloženému italskému názvu.

Po roce 1861, v éře po sjednocení, se opera vrátila ke svému přeloženému italskému názvu I vespri siciliani a někdy se pod tímto názvem a v této verzi dnes hraje.

Baryton
Marc Bonnehée

Role

Sopranistka
Sophie Cruvelli

Synopse

Místo: Palermo , Itálie

Čas: 1282

Eugène Scribe, libretista opery

Před událostmi opery byl Procida, přední sicilský vlastenec, francouzskými jednotkami zraněn během invaze na Sicílii a byl nucen odejít do exilu. Montfort, vůdce francouzských vojsk, znásilnil sicilskou ženu, která později porodila syna Henriho. Montfort se stal guvernérem Sicílie, zatímco sicilská žena vychovala svého syna, aby ho nenáviděla, aniž by Henri odhalila, že Montfort byl jeho otec.

1. dějství

Hlavní náměstí v Palermu

Thibault, Robert a další francouzští vojáci se shromáždili před guvernérovým palácem. Když nabízejí přípitek do své vlasti, jsou sledováni místními Sicilany, kteří nejsou spokojeni s okupací.

Hélène, kterou drží jako rukojmí francouzský guvernér Montfort, vstupuje oblečená ve smutku za svého bratra, rakouského vévody Frédérica, který byl Francouzi popraven přesně před rokem a jehož smrt zůstává neúčinná. Poněkud opilý, francouzský voják nízké hodnosti, požaduje, aby zpívala, a ona souhlasí. Její píseň o modlitbách námořníků ( Ô viens à nous, Dieu tutélaire!  - „Modlete se, Bože mocný, uklidněte se svým úsměvem na obloze i na moři“) a Boží odpověď „nechť jsou pohrdáni nebezpečími“ končí shromážděným pokřikem ( Odvaha!… Odvaha! ) Sicilcům, aby se vzbouřili proti okupantům. Když vstoupí guvernér, dav se uklidní. Henri, který byl právě propuštěn z vězení, ujišťuje Hélène, jak hluboce pohrdá guvernérem. Když to Montfort zaslechl, nařídil Hélène odejít a poté, sám s Henri, mu nabídl silnou pozici se svými muži, pokud se od Hélène vzdaluje. Odmítá a okamžitě následuje Hélène do paláce.

Zákon 2

Vedle moře

Procida přistává na břehu z malé rybářské lodi. Je zřejmé, že se vrací z exilu a vyjadřuje radost nad návratem do své rodné země a města ( Et toi, Palerme  - „Ó ty Palermo, zbožňovaná země…“). Je obklopen Mainfroidem a dalšími společníky a rychle nařídí svým mužům, aby k němu přivedli Hélène a Henri ( Dans l'ombre et le ticho  - „Ve tmě a v tichu“). Všichni tři plánují povstání během blížících se slavností vedoucích ke sňatkům skupiny mladých lidí. Poté, co Procida odejde, se Hélène zeptá Henriho, jakou odměnu hledá. Přísahá, že pomstí smrt jejího bratra, žádá jen o její lásku.

Béthune přichází s pozváním Montfortu, aby se zúčastnil plesu. Henri odmítá a je zatčen a odvlečen. V čele s Robertem přijíždí skupina francouzských vojáků a Procida se vrací a vidí, že je příliš pozdě zachránit Henriho, protože mladí lidé přišli na náměstí a začali tančit. Jak se tanec stává živějším, Robert signalizuje svým mužům, kteří se zmocní mnoha mladých žen, a navzdory protestům mladých sicilských mužů je odtáhnou. Skleslí mladí muži jsou svědky projíždějícího člunu naplněného francouzskými šlechtici a sicilskými ženami, všichni směřující k míči. Procida a další se rozhodnou získat vstup do míče a pomstít se.

Zákon 3

Scéna 1: Montfortův palác

Montfort čte dokument od ženy, kterou unesl, který odhaluje, že Henri je jeho syn ( Oui, je fus bien coupable et coupable par elle!  - „Ano, byl jsem vinen a ona mě vinila!“). Béthune mu říká, že Henri byl přiveden násilím, ale Montfort se vyvyšuje ze skutečnosti, že jeho syn je blízko ( Au sein de la puissance  - „Uprostřed moci, uprostřed vznešenosti, nesmírné, strašné prázdnoty…“). Oba muži se proti sobě postaví a Henri je trochu zmatený tím, jak se s ním zachází. Nakonec Montfort odhalí dopis napsaný Henriho matkou. Zaskočený, ale stále vzdorný, Henri uráží svého otce, který reaguje hněvem, když mladší muž vyběhne: „Smrtelné slovo !, Smrtelná urážka! Radost zmizela ...“.

Scéna 2: Míč v Montfortově paláci

Když Montfort vstoupí, dá signál k zahájení baletu. V davu, ale maskovaní, jsou Hélène, Henri a Procida. Henri je překvapen, když se oba odhalí, a prohlašují, že jejich cílem je zachránit mladého muže. Je však rozrušený, když slyší, že mají v úmyslu zabít Montforta, a když se otec přiblíží k synovi, objeví se náznak varování. Když se blížící zabijáci blíží, Henri skočí před svého otce, právě když se blíží Hélène. Sicilčané jsou zděšeni, když vidí, že Henri je ušetřen, protože soubor uvažuje o situaci. Hélène, Procida, Daniéli a Sicilians proklíná Henriho, když jsou odvlečeni, zatímco on chce následovat, ale Montfort je omezen.

Zákon 4

Vězeň

Henri dorazí k bráně vězení a na Montfortův rozkaz čeká na přijetí. Uvažuje o situaci, v níž se nacházejí jeho přátelé ( O jour de peine  - Den pláče, divokého zármutku! “). Hélène je vyvedena a postaví se mu. Nakonec připouští, že Montfort je jeho otec a ona začíná být ochotna sympatizujte ( Ami! le cœur d'Hélène ...  - „Henri! Ach, mluvíte se srdcem, které je již připraveno odpouštět“) Nevidí Henriho, Procida se blíží k Hélène a odhalí dopis, který mu říká, že čeká na svobodu. Montfort však přijde a nařídí kněz a poprava vězňů, zatímco Procida žasne, když zjistí pravdu o Henriho situaci. Henri prosí o milost pro své přátele a Montfort ho konfrontuje s jednou věcí: Dis: mon père! dis “  -„ Řekni jen mně, “ Můj otec "...". Henri nic neříká, když se objeví kat a pár je odveden pryč, za ním Henri. Montfort zakročí, aby se k nim nepřipojil. Když je Hélène vedena k popravci, Montfort vstoupí a oznámí odpuštění pro Sicilce. Dále souhlasí s uzavřením manželství e Hélène a Henri a oznamuje davu: „Znovu najdu syna!“. Panuje obecná radost.

Malba nešpor , pravděpodobně podle závěrečného aktu opery

Zákon 5

Ricchi giardini nel Palazzo di Monforte a Palermo , scénografie pro I Vespri siciliani act 5 (nedatováno).

Zahrady Montfortova paláce

Jak se scházejí rytíři a dívky, Hélène děkuje všem ( Merci, jeunes amies  - „Děkuji, milovaní přátelé“). Přijíždí Henri a zvelebuje svou radost ( La brise souffle au loin  - „Vítr se vznáší kolem…“). Odejde, aby našel svého otce, ale Procida přijde a oznámí plán, jak přelstít své nepřátele masakrem, který se bude konat u paty oltáře poté, co budou řečeny sliby. Je roztrhaná, tím spíše po Henriině návratu, mezi láskou a povinnostmi ( Třídit fatální!  - „Fatální osud! Ach, divoký konflikt!“). Nakonec už nemůže jít a řekne Henri, že se nemohou vzít. Oba muži na ni zuří pro její zdánlivou zradu. Pak dorazí Montfort, vezme pár za ruce, spojí je dohromady a prohlásí, že jsou ženatí, když začnou zvonit zvony. To je signál, aby se Sicilčané vrhli a vrhli se na Montfort a Francouze.

Hudba

Při shrnutí účinku libreta jako „kompetentního rámce pro operu efektů, podívanou a divadelního překvapení a Verdi to nakonec přijal jako takový“, muzikolog Julian Budden poté poznamenává dva z jeho aspektů, které se zdají být charakteristické a které jsou viditelné v hudbě. Zaprvé: „použil to jako základ pro nový, bohatší a rytmicky složitější styl melodie. Zde byl důležitý Meyerbeerův model ... Zadruhé, využil příležitosti k řešení problému, který se mu do jisté míry vyhýbal. podobné dílo La battaglia di Legnano ; jmenovitě sladění soukromých a veřejných emocí hlavních postav ... problém překonaný rozmanitějším hudebním jazykem. “

Muzikolog Roger Parker , který v Grove psal v roce 1992, nabízí poněkud odlišný úhel pohledu, když vysvětluje, že pouhá délka a rozsah této opery (stejně jako dalších ve velké operní tradici) jsou zřídka uváděny moderními operními domy (od 1992 se tato situace změnila, viz část historie výkonu výše). Parker uvádí: „až na několik málo výjimek postrádá jeho hlavní lyrická čísla melodickou bezprostřednost trojice italských oper ( Rigoletto , Il trovatore a La traviata ), které jí bezprostředně předcházely.“ Pokračuje však v tom, že Les Vêpres „znamená rozhodující odklon od jazyka italských oper středního období a vznik mnoha stylistických rysů, které spojujeme s pozdějším Verdi.“

Coda

Vzhledem k frustrací, s nimiž se Verdi setkal při dvouleté přípravě opery, a několika výrazům těchto frustrací v dopisech Giuseppině Strepponi (se kterou měl vztah, který začal kolem roku 1847), napsal spisovatel Irving Kolodin ve své eseji pro nahrávka RCA, naráží na řešení, které poskytla sama Strepponi:

Na vaší pozici bych se pro současnost nijak nepřivázal. Měl bych hledat libreto, které se mi líbilo, a bez jakýchkoli závazků a ve svém vlastním čase ho pustit do hudby. (Kurzíva v originále).

Kolodin komentuje: „Byl to samozřejmě princip, kterým se Verdiho pozdější kariéra řídila, když měl půdu a pozici, po které toužil, a bezpečnost, která šla s nimi a moudrou manželkou.“

Nahrávky

Reference

Poznámky

Citované zdroje

• Backman, Clifford R. (2002), Úpadek a pád středověké Sicílie: politika, náboženství a ekonomika za vlády Fridricha III., 1296–1337 Cambridge: Cambridge University Press.
• Budden, Julian (1984), The Operas of Verdi, Volume 2: From Il Trovatore to La Forza del destino . Londýn: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 (vázaná kniha) ISBN  978-0-19-520450-6 (brožovaná verze).
• Everist, Mark (2004), „Zabíjení býka“ a potěšení z historie: Verdiho Les Vêpres Siciliennes “v brožuře doprovázející nahrávku Les Vêpres Siciliennes k opeře Rara
• Kimbell, David (2001), v Holden, Amanda (ed.), 2001, The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Kolodin, Irving (1974), „ I vespri Siciliani : How It Came to Be - What it Came to Be“. Esej v brožuře doprovázející (italský jazyk) záznam Levine RCA, BMG.
• Parker, Roger (1998), „ Vêpres siciliennes, Les “, Stanley Sadie, (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , sv. Čtyři. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Willson, Flora (2013), „Bear of Busetto, Lord of the Dance“, Les Vêpres siciliennes , Královská opera, Covent Garden. Programová kniha pro produkci 2013. 44 až 49.

Jiné zdroje

• Baldini, Gabriele, (trans. Roger Parker) (1980), The Story of Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo in Maschera . Cambridge a kol . : Cambridge University Press. ISBN  0-521-29712-5
• Chusid, Martin, (Ed.) (1997), Verdiho střední období, 1849 až 1859 , Chicago a Londýn: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6 ISBN  0-226-10659-4
• De Van, Gilles (trans. Gilda Roberts) (1998), Verdiho divadlo: Vytváření dramatu prostřednictvím hudby . Chicago & London: University of Chicago Press. ISBN  0-226-14369-4 ( vázaná kniha), ISBN  0-226-14370-8
• Hibberd, Sarah (2013), „The Creation of Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Programová kniha pro produkci 2013. str. 11 až 17.
• Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
• Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), New York: Dodd, Mead and Company. ISBN  0-396-08196-7
• Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Parker, Roger (2007), The New Grove Guide to Verdi and His Operas , Oxford & New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: A Biography , London & New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4
• Pistone, Danièle (1995), Italská opera devatenáctého století: Od Rossiniho po Pucciniho , Portland, OR: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
• Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: Jeho život a dílo , New York: Knopf.
• Walker, Frank (1962), The Man Verdi , New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0
• Warrack, John and West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: OUP: 1992 ISBN  0-19-869164-5
• Werfel, Franz a Stefan, Paul (1973), Verdi: Muž a jeho dopisy , New York, Vienna House. ISBN  0-8443-0088-8
• White, Jonathan (2013), „Problémy historické licence“, Les Vêpres siciliennes , Královská opera, Covent Garden. Programová kniha pro produkci 2013. 19 až 25.
• Wintle, Christopher (2013), „Fortunate Untruth“, Les Vêpres siciliennes , Královská opera, Covent Garden. Programová kniha pro produkci 2013. 36 až 43.

externí odkazy

• Les vêpres siciliennes : Boduje v projektu International Music Score Library
• Synopse, libreto , giuseppeverdi.it (v italštině)
• Synopse z Naxos Records