Life: A User's Manual -Life: A User's Manual
 Francouzské vydání z roku 1979
| |
| Autor | Georges Perec |
|---|---|
| Originální název | Režim La Vie d'emploi |
| Překladatel | David Bellos |
| Země | Francie |
| Jazyk | francouzština |
| Vydavatel | Hachette Littératures |
Datum publikace |
1978 |
Publikováno v angličtině |
1987 |
| ISBN |
978-0-87923-751-6 (1978 brožováno, první anglický překlad) ISBN 0-87923-751-1 (1987 vázáno ) ISBN 978-1-56792-373-5 (2008 brožováno, revidovaný překlad) |
Life: A User's Manual (původní název je La Vie mode d'emploi ) jenejslavnějším románem Georgese Perece , který vyšel v roce 1978, poprvé přeložen do angličtiny Davidem Bellosem v roce 1987. Na titulní stránce jej popisují jako „romány“, v množném čísle, jejichž důvody jsou zřejmé při čtení. Někteří kritici citovali práci jako příklad postmoderní fikce, ale Perec se raději štítkům vyhýbal a jeho jediná dlouhodobá příslušnost k jakémukoli hnutí byla s Oulipo nebo OUvroir de LIttérature POtentielle .
La Vie mode d'emploi je gobelín propletených příběhů a myšlenek i literárních a historických narážek, vycházející ze života obyvatel fiktivního pařížského činžáku, 11 rue Simon-Crubellier (žádná taková ulice neexistuje, přestože čtyřúhelník Perec tvrdí, že Simon-Crubellier prořezává, existuje v pařížském okrsku XVII .) Byl napsán podle komplexního plánu omezení psaní a je primárně vytvořen z několika prvků, z nichž každý přidává vrstvu složitosti.
Spiknutí
Mezi světovou válkou já a II, ohromně bohatý Angličan Bartlebooth (jehož jméno spojuje dvě literární postavy, Herman Melville je Bartleby a Valery Larbaud 's Barnabooth), vymyslí plán, který bude jak obsadit zbytek svého života a tráví celokrajné štěstí. Nejprve se 10 let učí malovat akvarely pod vedením Valène, umělce, který je rezidentem 11 rue Simon-Crubellier, kde Bartlebooth také kupuje byt. Poté se vydává na 20letou cestu kolem světa se svým věrným služebníkem Smautfem (také obyvatelem 11 rue Simon-Crubellier), který maluje akvarel jiného přístavu zhruba každé dva týdny na celkem 500 akvarelů.
Bartlebooth poté odešle každý obraz zpět do Francie, kde je papír přilepený na nosnou desku a pečlivě vybraný řemeslník jménem Gaspard Winckler (také obyvatel 11 rue Simon-Crubellier) jej rozstříhá do skládačky . Po svém návratu Bartlebooth tráví čas řešením každé skládačky a znovu vytváří scénu.
Každé hotové puzzle je zpracováno tak, aby znovu svázalo papír speciálním řešením, které vynalezl Georges Morellet, další obyvatel 11 rue Simon-Crubellier. Po nanesení roztoku se dřevěná podpěra odstraní a obraz se odešle do přístavu, kde byl namalován. Přesně 20 let den poté, co byl namalován, je obraz umístěn do roztoku detergentu, dokud se barvy nerozpustí, a papír, prázdný kromě slabých značek, kde byl řezán a znovu spojen, je vrácen Bartleboothovi.
Nakonec by za 50 let práce nebylo co ukázat: Projekt by na světě nezanechal absolutně žádnou stopu. Bohužel pro Bartlebootha jsou Wincklerovy hádanky stále obtížnější a Bartlebooth oslepne. Umělecký fanatik také zasáhne ve snaze zabránit Bartleboothovi zničit jeho umění. Bartlebooth je nucen změnit své plány a nechat akvarely místně spálit v peci místo toho, aby se poslali zpět do moře, ze strachu před těmi, kdo ho zradili. V roce 1975 je Bartlebooth ve svých plánech o 16 měsíců pozadu a umírá, zatímco se chystá dokončit 439. hádanku. Poslední díra ve skládačce má tvar písmene X, zatímco díl, který drží, má tvar písmene W.
Struktura
Celý blok je primárně představen zmrazený v čase, 23. června 1975, těsně před 20. hodinou, okamžiky po smrti Bartlebootha. Systém omezení nicméně vytváří stovky samostatných příběhů týkajících se obyvatel bloku, minulosti i současnosti, a dalších lidí v jejich životech. Příběh Bartlebootha je hlavním vláknem, ale propojuje se s mnoha dalšími.
Dalším klíčovým vláknem je závěrečný projekt malíře Serge Valène. Bartlebooth si ho najme jako učitele, než se vydá na cestu kolem světa, a koupí si byt ve stejném bloku, kde žije Valène. Je jedním z několika malířů, kteří v tomto bloku žili přes století. Plánuje namalovat celý bytový dům, viděný ve výšce s odstraněnou fasádou, ukazující všechny obyvatele a detaily jejich životů: Valène, postava v románu, se snaží vytvořit reprezentaci románu jako malbu. Kapitola 51, která se nachází uprostřed knihy, uvádí všechny Valèneovy myšlenky a vybírá klíčové příběhy, které jsme dosud viděli a které teprve přijdou.
Bartlebooth i Valène selhávají ve svých projektech: Toto je opakující se téma v mnoha příbězích.
Prvky
Bytový dům
Jedním z dlouhodobých projektů Perece byl popis pařížského bytového domu, jak bylo vidět, pokud byla odstraněna celá fasáda a odhalila každou místnost. Perec byl posedlý seznamy: takový popis by byl vyčerpávající do posledního detailu.
Některé precedenty tohoto tématu lze nalézt ve španělském románu El diablo cojuelo (1641, „The Lame Devil“ nebo „The Crippled Devil“) od Luise Vélez de Guevary (částečně adaptovaný na Francii 18. století Alainem-Reném Lesage v románu Le Diable boiteux z roku 1707 „ Kulhavý ďábel“ nebo „Ďábel na dvou holích“) a ruském románu 20. století Mistr a Margarita od Michaila Bulgakova . Další známou literární hádankou je Hopscotch (1963) od argentinského spisovatele Julia Cortázara, rezidenta v Paříži .
Zatímco Bartleboothův logický příběh je ústředním příběhem knihy, 11 rue Simon-Crubellier je předmětem románu. 11 rue Simon-Crubellier byl zmrazen v okamžiku, kdy Bartlebooth umírá. Lidé jsou zmrzlí v různých bytech, na schodech a ve sklepích. Některé pokoje jsou volné.
Vyprávění se pohybuje jako rytíř v šachové hře, jedna kapitola pro každou místnost (čím více pokojů má byt, tím více kapitol je mu věnováno). V každé místnosti se dozvídáme o obyvatelích místnosti nebo o minulých obyvatelích místnosti nebo o někom, s kým přišli do styku.
Mnoho postav na 11 rue Simon-Crubellier, jako Smautf, Valène, Winckler a Morellet, má přímé spojení s Bartleboothovým hledáním. V těchto místnostech se tedy Bartleboothův příběh vyprávění obvykle přenáší dále. Mnoho z příběhů je však spojeno s Bartleboothem pouze tím, že souvisí s historií 11 rue Simon-Crubellier.
Rytířská prohlídka
A prohlídka rytířský jako prostředek vytváření román byl dlouholetý myšlenka OuLiPo skupiny. Perec navrhuje výšku budovy jako mřížku 10 × 10: 10 podlaží včetně sklepů a podkroví a 10 pokojů napříč, včetně dvou pro schodiště. Každá místnost je přiřazena ke kapitole a pořadí kapitol je dáno rytířskými pohyby na mřížce. Protože však román obsahuje pouze 99 kapitol, které obcházejí suterén, rozšiřuje Perec téma neúspěchu Bartlebootha i na strukturu románu.
Seznamy
Obsah Perecova románu byl částečně generován 42 seznamy, z nichž každý obsahoval 10 prvků (např. Seznam „Látky“ obsahuje deset různých tkanin). Perec použil řecko-latinské čtverce nebo „bi-square“ k distribuci těchto prvků do 99 kapitol knihy. Bi-square je podobný sudoku , i když složitější, protože dva seznamy prvků musí být distribuovány po celé mřížce. V příkladu na obrázku jsou tyto dva seznamy první tři písmena řecké a latinské abecedy; každá buňka obsahuje řecký a latinský znak a stejně jako v sudoku každý řádek a sloupec mřížky také obsahuje každý znak přesně jednou. Na stejném principu vytvořil Perec 21 bi-square, z nichž každý distribuoval dva seznamy po 10 prvcích. To Perecovi umožnilo distribuovat všech 42 jeho seznamů s 10 prvky do 99 kapitol. Na libovolnou danou buňku na mapě 10x10 bytového domu bylo možné porovnat s ekvivalentní buňkou na každém z 21 bi-čtverců, pro každou kapitolu by mohl být vytvořen jedinečný seznam 42 prvků, které je třeba zmínit.
Prvky v seznamech 39 a 40 („Mezera“ a „Špatně“) nejsou nic jiného než čísla 1 až 10; pokud by Perec konzultoval „Špatný“ bi-square a našel by v dané buňce například „6“, zajistil by, aby kapitola odpovídající této buňce udělala něco „špatně“ při zahrnutí konkrétní látky, barvy, doplňku nebo klenotem byly dvojúhelníky pro seznamy ve skupině 6 přiřazeny k příslušné buňce/kapitole.
Perec také rozdělil 40 z těchto seznamů do 10 skupin po čtyřech (šestá podskupina například obsahuje seznamy „Látky“, „Barvy“, „Příslušenství“ a „Klenoty“), které poskytly příběh vytvářející stroj další vrstvu složitosti.
Další variace pochází z přítomnosti seznamů 39 a 40 v 10. podskupině; Seznamy 39 a 40 by někdy počítaly s jejich vlastní podskupinou jako s tou, se kterou by bylo v dané kapitole manipulováno. Podle Perec životopisce, David Bellos, tento sebereflexivního aspektu seznamů 39 a 40 „nechá ho aplikovat‚mezery‘v takových případech nebude chybět žádné jiné omezení ve skupině (‚odchlipování mezeru‘) nebo chybět omezení ve skupině, které není určeno dvojitým čtvercovým číslem („křivda na špatném“) nebo tím, že se nedostane vůbec nic špatného („mezera ve špatném“) “. 41. a 42. seznam tvoří dohromady deset „párů“ (jako „Pride & Prejudice“ a „Laurel & Hardy“), které jsou osvobozeny od narušení seznamů „Gap“ a „Wrong“, které ovlivňují prvních čtyřicet seznamů. Je důležité si uvědomit, že Perec uznal, že seznamy byly často pouhými podněty; některé kapitoly obsahují mnohem méně než 42 jejich předepsaných prvků.
slepé střevo
Sekce dodatku v knize obsahuje chronologii událostí počínaje rokem 1833, 70stránkový rejstřík, seznam zhruba 100 hlavních příběhů a plán převýšení bloku jako mřížky 10x10. Rejstřík uvádí mnoho lidí, míst a uměleckých děl uvedených v knize:
- skutečný, například Mozart
- fiktivní, jako například postava Julese Verna, kapitán Nemo
- vnitřně skutečný , jako například samotný Bartlebooth
- vnitřně fiktivní : postavy v příběhu napsaném například školákem
Recepce
V The New York Times Book Review , romanopisec Paul Auster napsal: „Georges Perec zemřel v roce 1982 ve věku 46 let, zanechal tucet knih a skvělou pověst. Podle slov Itala Calvina byl jedním z nejvýraznějších literárních děl. osobnosti světa, spisovatel, který se absolutně nepodobal nikomu jinému. ' Chvíli trvalo, než jsme se toho ujali, ale nyní, když byla jeho hlavní práce - Život: Uživatelská příručka (1978) - konečně přeložena do angličtiny, nebude možné uvažovat o současném francouzském psaní stejným způsobem znovu."
Počítačový vědec Donald Knuth v seznamu netechnických knih, které přečetl, na tuto knihu odkazoval jako na „možná největší román 20. století“.