LP záznam - LP record

LP
12in-Vinyl-LP-Record-Angle.jpg
12palcová LP vinylová deska
Typ média Přehrávání zvuku
Kódování Analogová drážková modulace
Kapacita Původně 23 minut na každou stranu, později zvýšeno o několik minut, mnohem delší možné s velmi nízkou úrovní signálu
 Mechanismus čtení Dotykové pero Microgroove (maximální poloměr hrotu 0,001 palce nebo 25 μm)
Rozměry 12 palců (30 cm), 10 palců (25 cm), 90–240 g (3,2–8,5 oz)
Používání Úložiště zvuku
Vydáno 1948

LP (od „dlouhé hraní“ nebo „Long Play“) je analogový zvukový úložné médium , je gramofonové desky formát vyznačující se tím, že a rychlost 33+1 / 3  otáček za minutu ; průměr 12 nebo 10 palců (30 nebo 25 cm); použití specifikace drážky "microgroove"; a disk s kompozicí vinylu (kopolymeru vinylchloridacetátu). Zavedena společností Columbia v roce 1948, byla brzy přijata jako nový standard celým nahrávacím průmyslem. Kromě několika relativně drobných vylepšení a důležitého pozdějšího přidání stereofonního zvuku zůstal standardním formátem pro alba nahrávek (v období populární hudby známé jako éra alba ) až do jeho postupného nahrazování od 80. let do počátku roku 2000, nejprve od kazet , pak kompaktní disky , a nakonec stahování hudby a streamování . LP zažívá oživení popularity zhruba od roku 2007, v roce 2020 Nielson a Billboard hlásily prodej vinylů na 27,5 milionu.

Výhody formátu

V době, kdy byl představen LP, byly téměř všechny gramofonové desky pro domácí použití vyrobeny z abrazivní (a proto hlučné ) šelakové sloučeniny, používaly mnohem větší drážku a hrály přibližně 78 otáček za minutu (otáčky za minutu), což omezovalo dobu přehrávání záznamu o průměru 12 palců na méně než pět minut na každou stranu. Novinkou byl 12- nebo 10palcový (30 nebo 25 cm) disk s jemnými rýhami vyrobený z PVC („vinyl“) a hrál se stylusem „microgroove“ s menším hrotem rychlostí 33+1 / 3  otáček za minutu Každá strana 12palcového LP mohla hrát přibližně 22 minut. Nový byl pouze standard microgroove, a to jak vinyl, tak 33+ Rychlost 1 / 3 ot / min byla používána pro speciální účely po mnoho let, stejně jako v jednom neúspěšném dřívějším pokusu (RCA Victor) o zavedení dlouhohrajícího záznamu pro domácí použití.

Ačkoli LP bylo vhodné pro klasickou hudbu, protože jeho prodloužená nepřetržitá hrací doba, to také dovolilo sbírku deseti nebo více pop music nahrávek být kladen na jeden disk. Dříve takové sbírky, stejně jako delší klasická hudba rozdělená na několik částí, byly prodávány jako sady 78 ot / min záznamů ve speciálně potištěném „nahrávacím albu“ skládajícím se z jednotlivých záznamových pouzder spojených dohromady v knižní podobě. U ekvivalentu LP jednoho disku přetrvávalo použití slova „album“.

Dějiny

Disky soundtracku

Soustruh Neumann s řeznou hlavou SX-74
Soustruh Neumann

Prototypem LP byl disk zvukového doprovodu používaný zvukovým systémem filmu Vitaphone , vyvinutým společností Western Electric a představeným v roce 1926. Pro účely zvukového doprovodu je doba přehrávání méně než pět minut na každé straně konvenčního 12palcového Disk s 78 otáčkami za minutu nebyl přijatelný. Zvuk se musel přehrávat nepřetržitě po dobu nejméně 11 minut, dostatečně dlouhý, aby doprovázel plný kotouč o průměru 300 mm promítaný rychlostí 24 snímků za sekundu . Průměr disku byl zvětšen na 16 palců (40 cm) a rychlost byla snížena na 33+1 / 3 otáček za minutu. Na rozdíl od svých menších potomků LP byli vyrobeni se stejnou velkou „standardní drážkou“, jakou používalo 78 let.

Na rozdíl od konvenčních záznamů drážka začínala na vnitřní straně zaznamenané oblasti poblíž štítku a postupovala směrem ven k okraji. Stejně jako 78s byly rané disky soundtracku slisovány v abrazivní šelakové směsi a hrály s ocelovou jehlou na jedno použití drženou v masivním elektromagnetickém snímači se sledovací silou pěti uncí (1,4  N ).

V polovině roku 1931 všechna filmová studia zaznamenávala na optické zvukové stopy , ale sady disků zvukových stop, zvládnuté kopírováním z optických stop a zmenšené na 12 palců, aby se snížily náklady, byly vyrobeny až v roce 1936 pro distribuci do divadel, která byla stále vybavena zvukové projektory pouze na disk.

Rádiové přepisové disky

Od roku 1928 bylo syndikované rozhlasové programování distribuováno na 78 ot / min disky. Požadavek delší nepřetržité doby přehrávání brzy vedl k přijetí formátu disku zvukového doprovodu Vitaphone. Začátek asi v roce 1930, 16 palců 33+ Pro většinu těchto „ elektrických přepisů “byly použity disky 1 / 3 otáček za minutu přehrávající přibližně 15 minut na stranu. Některé transkripce byly, podobně jako disky se zvukovými stopami, lisovány se začátkem ve středu disku a jehla se pohybovala směrem ven (v éře šelakových výlisků a ocelových jehel uvažovaly úvahy o opotřebení jehly u tak dlouhého záznamu „vnitřní start“); naopak, některé začaly na okraji.

Delší programy, které vyžadovaly několik stran disku, propagovaly systém záznamu lichých stran naruby a sudých stran zvenčí, aby se kvalita zvuku shodovala od konce jedné strany do začátku další. Přestože byl použit pár gramofonů, aby se předešlo jakýmkoli přestávkám při překlápění disku, musely být strany přitlačeny v kombinaci ručního a automatického sekvenování, uspořádaného tak, že pro přehrávání nebylo nutné převrátit žádný přehrávaný disk. další strana v pořadí. Místo sady tří disků s manuální sekvencí 1–2, 3–4 a 5–6 nebo automatické sekvence 1–6, 2–5 a 3–4 pro použití s ​​mechanickým měničem záznamů typu drop sekvence by spojila strany jako 1–4, 2–5 a 3–6.

Některé transkripce byly zaznamenány s vertikálně modulovanou drážkou „kopec a údolí“. Bylo zjištěno, že to umožňuje hlubší basy (protože rachot gramofonu byl příčně modulován v počátečních gramofonech rozhlasových stanic) a také rozšíření špičkové frekvenční odezvy. Žádný z nich nebyl nutně velkou výhodou v praxi kvůli omezení AM vysílání . Dnes si můžeme užívat výhod těchto nahrávek s vyšší věrností, i když to původní rozhlasové publikum nemohlo.

Zpočátku byly transkripční disky lisovány pouze do šelaku, ale v roce 1932 se objevily výlisky v vinylovém „Victrolac“ RCA Victor. Někdy se používaly i jiné plasty. Koncem třicátých let byl vinyl standardem pro téměř všechny druhy lisovaných disků kromě běžných komerčních 78, které se nadále vyráběly ze šelaku.

Začátek v polovině 30. let, jednorázový 16palcový 33+Rádiové sítě používaly k archivaci záznamů svých živých přenosů lakové disky 1 / 3  ot / min, místní stanice zpožďovaly vysílání síťového programování nebo předem nahrávaly vlastní produkce.

Koncem čtyřicátých let byly v sítích přijaty magnetofony, aby předváděly pořady nebo je opakovaly pro vysílání v různých časových pásmech, ale do počátku šedesátých let se nadále používaly 16palcové vinylové výlisky pro nesíťovou distribuci předem zaznamenaného programování. . Použití standardu LP pro mikrogroove začalo na konci padesátých let a v šedesátých letech se velikost disků zmenšila na 12 palců, čímž se stal fyzicky nerozeznatelný od běžných LP.

Pokud nebylo požadované množství velmi malé, lisované disky byly ekonomičtějším prostředkem pro distribuci vysoce kvalitního zvuku než páska a CD mastering byl v prvních letech této technologie velmi nákladný, takže používání přepisových disků formátu LP pokračovalo do devadesátých let minulého století. The King Biscuit Flower Hour is a late example, as are Westwood One 's The Beatle Years and Doctor Demento programs, which were sent to addresses on LP at least through 1992.

RCA Victor

RCA Victor představil ranou verzi dlouhohrající desky pro domácí použití v září 1931. Tyto disky „Program Transcription“, jak jim Victor říkal, hrály na 33+1 / 3  ot / min a používal poněkud jemnější a těsněji rozmístěnou drážku než typické 78 s. Hrálo se se speciální chromovanou ocelovou jehlou „Chromium Orange“. Desetipalcové disky, většinou používané pro populární a lehkou klasickou hudbu, byly normálně lisovány v šelaku, ale 12palcové disky, většinou používané pro „vážnou“ klasickou hudbu, byly obvykle lisovány ve Victorově nové vinylové směsi „Victrolac“ , který poskytoval mnohem tišší hrací plochu. Tyto záznamy mohly mít až 15 minut na každou stranu. Beethovenova pátá symfonie v podání Philadelphského orchestru pod vedením Leopolda Stokowského byla první vydanou 12palcovou nahrávkou. The New York Times napsal: „Na co jsme nebyli připraveni, byla kvalita reprodukce ... nesrovnatelně plnější.“

Bohužel pro Victora to odtud bylo z kopce. Mnoho z následujících problémů nebyly nové nahrávky, ale jednoduše dabingy vyrobené ze stávajících sad záznamů o rychlosti 78 otáček za minutu. Dabéři byli slyšitelně horší než původní 78. Dvourychlostní gramofony s 33+1 / 3  otáčky rpm byly zařazeny pouze na drahé high-end zařízení, které se prodávají ve velmi malých množstvích, a většina lidí měli málo peněz na potraviny, natož gramofonové desky v hlubinách velké deprese . Prodeje rekordů v USA klesly z maxima 105,6 milionu prodaných desek v roce 1921 na 5,5 milionu v roce 1933 kvůli konkurenci rádia a důsledkům deprese. Po roce 1933 bylo zaznamenáno jen málo nových přepisů programů a dvourychlostní gramofony brzy zmizely z fonografů RCA Victor. Až na několik nahrávek hudby na pozadí pro pohřební salony byl poslední z vydaných titulů vymazán z katalogu desek Victor do konce tohoto desetiletí. Selhání nového produktu zanechalo RCA Victor nízké mínění o vyhlídkách na jakýkoli dlouhodobý rekord, což ovlivnilo rozhodování o vývoji produktu během nadcházejícího desetiletí.

Columbia

Vedoucí výzkumu CBS Laboratories Peter Goldmark vedl tým Columbie k vývoji gramofonového záznamu, který by na každou stranu držel alespoň 20 minut. Ačkoli Goldmark byl hlavní vědec, který tým vybral, delegoval většinu experimentálních prací na Williama S. Bachmana , kterého Goldmark vylákal od General Electric, a Howarda H. Scotta .

Výzkum začal v roce 1941, byl pozastaven během druhé světové války a poté obnoven v roce 1945. Společnost Columbia Records odhalila LP na tiskové konferenci ve Waldorf Astoria 21. června 1948 ve dvou formátech: průměr 10 palců (25 centimetrů), odpovídá singlu 78 ot./min a průměru 12 palců (30 centimetrů). Počáteční vydání 133 nahrávek bylo: 85 12palcových klasických LP (ML 4001 až 4085), 26 10palcových klasiků (ML 2001 až 2026), osmnáct 10palcových populárních čísel (CL 6001 až 6018) a čtyři 10- palce mladistvých (JL 8001 až 8004). Podle katalogu Columbia z roku 1949, vydaného v září 1948, byla první dvanáctipalcová LP Mendelssohnův Koncert e moll od Nathana Milsteina na housle s Newyorskou filharmonií, dirigoval Bruno Walter (ML 4001). Byly vydány tři desetipalcové série: „populární“, počínaje reedicí Hlasu Franka Sinatry (CL 6001); „klasický“, číslování z Beethovenovy 8. symfonie (ML 2001), a „mladistvý“, počínaje písničkami Nursery Songs od Gene Kellyho (JL 8001). V této době také vyšla dvojice 2-LP sad, Pucciniho La Bohème (SL-1) a Humperdinckův Hansel & Gretel (SL-2). Všechny 12palcové výlisky byly z 220 gramů vinylu. Columbia možná naplánovala, že Bachovo album ML 4002 bude první od vydání skladatelů v abecedním pořadí (prvních 54 LPS, ML 4002 až ML 4055, jsou v pořadí od Bacha po Čajkovského) Nicméně Nathan Milstein byl velmi populární v ve čtyřicátých letech minulého století, takže jeho vystoupení na Mendelssohnově koncertu bylo přesunuto do ML 4001. Došlo k třem reprízám tohoto LP, jeden na Columbia's budget reissue Odyssey label v roce 1977 na počest Edisonova vynálezu zaznamenaného zvuku v roce 1877, jeden od Classic Records na oslavu 50. výročí výročí LP v roce 1998 a jedno z HMV (Anglie) oslavující 70. výročí LP v roce 2018. K dispozici je také CD kopie ML 4001.

Veřejná recepce

Když byla LP představena v roce 1948, 78 byl konvenční formát pro gramofonové desky. Do roku 1952 představovalo 78 let stále o něco více než polovinu prodaných kusů ve Spojených státech a necelou polovinu prodejů v dolarech. Pětačtyřicítka, orientovaná na jedinou skladbu, se podílela na něco přes 30% prodejů jednotek a jen něco málo přes 25% na tržbách v dolarech. LP představovalo necelých 17% jednotkových tržeb a jen něco málo přes 26% dolarových tržeb.

Deset let po jejich zavedení byl podíl jednotkových prodejů LP v USA téměř 25%a prodej v dolarech 58%. Většinu zbytku zabralo 45; 78s představovaly pouze 2% z prodejů jednotek a 1% z prodeje v dolarech. Z tohoto důvodu hlavní etikety ve Spojených státech přestaly vyrábět 78s pro populární a klasická vydání v roce 1956 s menšími etiketami v návaznosti na to, přičemž konečná 78-made USA byla vyrobena v roce 1959.

Kanada a Spojené království pokračovaly ve výrobě do roku 1960, zatímco Indie, Filipíny a Jižní Afrika produkovaly 78 let do roku 1965, přičemž poslední výdrž, Argentina, pokračovala až do roku 1970.

Popularita LP zahájila „ albovou éru “ populární hudby v anglickém jazyce, která začala na konci padesátých let minulého století, protože umělci využívali delší dobu přehrávání k vytváření souvislých témat nebo koncepčních alb. „Vzestup LP jako formy - jako umělecké entity, jak říkávali - zkomplikoval způsob, jakým vnímáme a pamatujeme si na to, co kdysi nejvíce pominulo v umění,“ napsal Robert Christgau v Christgau's Record Guide: Rock Albums of sedmdesátá léta (1981). „Album může být totemem 70. let- stručnější konfigurace se do konce desetiletí vracejí. Ale pro 70. léta zůstane základní hudební jednotkou, a to mi vyhovuje. V průběhu let jsem zjistil, že přehrávání záznamu, s jeho dvacetiminutovými stranami a čtyřmi až šesti skladbami/výkony na každé straně, dokonale vyhovuje mým zvykům koncentrace. “

Ačkoli popularita LP začala klesat na konci 70. let s příchodem kompaktních kazet a později kompaktních disků, LP přežívá jako formát dodnes. Vinylové LP desky si na začátku roku 2010 užily znovuoživení. Prodeje vinylů ve Velké Británii dosáhly v roce 2012 2,8 milionu. Prodeje vinylů v USA v roce 2017 dosáhly 15,6 milionu a 27 milionů pro rok 2020.

Konkurenční formáty

LP bylo brzy konfrontováno s „45“, jemně drážkovanou vinylovou deskou o průměru 7 palců (180 mm) hrající při 45 otáčkách za minutu, kterou představil RCA Victor v roce 1949. Aby mohla soutěžit s LP, byly vydány sady 45s v krabicích , spolu s EP ( prodloužená hra ) 45s, které přitlačily dva nebo dokonce tři výběry na každou stranu. Přes intenzivní marketingové úsilí RCA Victor se 45 nakonec podařilo pouze nahradit 78 jako preferovaný formát pro jednotlivce .

„Poslední hurá“ na rekord 78 otáček za minutu v USA byla řada microgroove 78 lisovaná pro značku Audiophile (Ewing Nunn, Saukville, Wis.) Na počátku 50. let minulého století. Tato řada byla označena AP-1 až přibližně AP-40, lisovaná na červeném vinylu bez zrna. Dnes jsou AP-1 až AP-5 velmi vzácné. Velmi těsným zabalením jemné drážky byla dosažena hrací doba 17 minut na stranu. Během několika let Audiophile přešel na 33+1 / 3 .

Magnetické magnetofony s kotoučem k kotouči představovaly v 50. letech pro LP novou výzvu, ale vyšší cena předem nahraných kazet byla jedním z několika faktorů, které omezovaly magnetofon na specializovaný trh. Kazety a kazety byly pohodlnější a levnější než pásky s kotoučem a kotoučem a staly se oblíbenými pro použití v automobilech od poloviny 60. let. LP však nebylo vážně zpochybněno jako primární médium pro poslech nahrané hudby doma až do 70. let, kdy byla kvalita zvuku kazety výrazně zlepšena lepšími páskovými formulacemi a systémy redukce šumu. V roce 1983, kazety byly outselling LP v USA.

Kompaktní disk (CD) byl představen v roce 1982. Nabízel nahrávku, která byla teoreticky zcela bezhlučná a nebyla slyšitelně degradována opakovaným přehráváním nebo lehkými oděrkami a škrábanci. Zpočátku mnohem vyšší ceny CD a přehrávačů CD omezovaly jejich cílový trh na bohaté rané adoptory a audiofily ; ale ceny se snížily a v roce 1988 CD prodalo LP. CD se stalo nejprodávanějším formátem na kazetách v roce 1992.

Spolu s gramofonovými deskami v jiných formátech, z nichž některé byly vyrobeny z jiných materiálů, jsou LP nyní široce označovány jednoduše jako „vinyl“. Od konce 90. let minulého století došlo k oživení vinylu . Poptávka se zvýšila na specializovaných trzích, zejména mezi audiofily, DJs a fanoušky nezávislé hudby, ale většina prodejů hudby od roku 2018 pocházela z online stahování a online streamování kvůli jejich dostupnosti, pohodlí a ceně.

Hrací čas

S příchodem zvukového filmu nebo „vysílaček“ vznikla potřeba většího úložného prostoru 33+1 / 3  otáček za minutu zaznamenává přitažlivější. Soundtracky - přehrávané na deskách synchronizovaných s filmovými projektory v divadlech - se nevešly na pouhých pět minut na každou stranu, které 78 s nabídly. Když to bylo původně představeno, 12palcové LP hrálo maximálně asi 23 minut na stranu, 10palcové desky kolem 15. Nebyly to však okamžité úspěchy, protože byly vydány během vrcholné krize frivolní vůči mnoha chudým té doby. Až v roce 1948, kdy společnost Columbia Records vyvinula „microgroove“, dosáhli Long Hráči (LP) své maximální doby přehrávání, která pokračuje až do moderní doby.

Ekonomika a vkus zpočátku určovaly, jaký druh hudby byl v každém formátu k dispozici. Vedoucí nahrávací společnosti věřili, že fanoušci upscalové vážné hudby budou dychtivě poslouchat Beethovenovu symfonii nebo Mozartův koncert, aniž by museli překlápět více 78, čtyřminutových 78s, a fanoušci populární hudby, kteří byli zvyklí poslouchat jednu skladbu najednou by stačil kratší čas 10palcového LP. Výsledkem bylo, že 12palcový formát byl vyhrazen pouze pro dražší klasické nahrávky a broadwayské show . Populární hudba se nadále objevovala pouze na 10palcových deskách.

Jejich víra byla mylná. V polovině padesátých let by desetipalcový LP, stejně jako jeho bratranec s 78 ot./min. Podobně velké velikosti, prohrál formátovou válku a byl ukončen. Desetipalcové desky se krátce objevily jako mini LP na konci 70. a na začátku 80. let ve Spojených státech a Austrálii jako marketingová alternativa.

Výjimky

V roce 1952 společnost Columbia Records představila LP s „prodlouženou hrou“, která hrála tak dlouho, jak 52 minut, neboli 26 minut na stranu. Ty byly použity především pro původní litých alba z broadwayských muzikálů, jako Kiss Me, Kate a My Fair Lady , nebo aby se vešly celé hry, jako například při výrobě 1950 Don Juan v pekle , na dvě desky. Hrací doba 52 minut zůstala vzácná, ale kvůli omezením zvládání a většina LP pokračovala ve vydávání 30 až 45 minut hrací doby.

Malý počet alb překročil limit 52 minut. Tyto záznamy musely být řezány s mnohem užšími rozestupy mezi drážkami, což umožňovalo menší dynamický rozsah na deskách, a znamenalo to, že přehrání desky opotřebovanou jehlou může desku poškodit. Výsledkem byl také mnohem tišší zvuk se zvýšeným povrchovým hlukem. Seznam dlouhohrajících vinylových desek obsahuje 90minutové LP LP 90 minut s Arthurem Fiedlerem a Boston Pops od Radio Shack ; Genesis ' Duke , s každou stranou delší než 27 minut; Album Boba Dylana z roku 1976 Desire , přičemž druhá strana trvala téměř třicet minut; Album Def Leppard z roku 1987 Hysteria , přičemž každá strana přesahuje 30 minut; Album Todda Rundgrena z roku 1975 Initiation , celkem 67 min 32 s na dvě strany; Paul's Boutique od Beastie Boys ; a André Previn je Previn hraje Gershwin , s London Symphony orchestru , jehož strany každé překročení 30 minut. Nakonec bylo několik nahrávek Beethovenovy Deváté symfonie znovu vydáno na jednotlivé disky; tyto LP obsahovaly asi 35 minut na každé straně, přičemž třetí věta byla rozdělena na dvě části.

Mluvená slova a komediální alba vyžadují menší dynamický rozsah ve srovnání s hudebními záznamy. Proto je lze řezat užšími mezerami mezi drážkami. Comic Strip , vydaný Springtime Records v roce 1981, má stranu A trvající 38 min 4 s a stranu B trvající 31 min 8 s, celkem 69 min 12 s.

Měniče

Gramofony zvané měniče rekordů mohly přehrávat desky skládané svisle na vřetenu . Toto uspořádání povzbudilo produkci více záznamových sad v automatické sekvenci . Sada dvou záznamů měla stranu 1 a stranu 4 na jednom záznamu a stranu 2 a stranu 3 na druhém, takže první dvě strany mohly hrát v měniči bez zásahu posluchače. Pak se hromádka převrátila. Větší krabicové sady používaly vhodné automatické sekvenování (1–8, 2–7, 3–6, 4–5), aby bylo možné nepřetržité přehrávání, což však způsobilo potíže při hledání jednotlivé stopy.

Nevýhody

Vinylové desky jsou citlivé na prach, deformace teplem, oděrky a škrábance. Prach v drážce je obvykle slyšet jako hluk a může být broušen do vinylu procházejícím stylusem, což způsobuje trvalé poškození. Pokřivení může způsobit pravidelné „wow“ nebo kolísání hudebního tónu, a pokud je podstatné, může způsobit, že bude záznam fyzicky nehratelný. Zaznění bude slyšet jako hukot. Když se stylus setká, škrábnutí vytvoří slyšitelné zatržítko nebo prasknutí při každé otáčce. Hluboké škrábnutí může vyhodit stylus z drážky; přeskočí -li na místo dále dovnitř, část záznamu se přeskočí; pokud vyskočí ven na část drážky, kterou právě dohráli, může se zaseknout v nekonečné smyčce a hrát stále stejný kousek, dokud ji někdo nezastaví. Tento poslední typ neštěstí, který byl v éře křehkých šelakových záznamů častěji způsoben prasklinou, vytvořil podobenství „jako zlomený záznam“, aby odkazovalo na otravné a zdánlivě nekonečné opakování.

Záznamy používané v rozhlasových stanicích mohou utrpět popáleniny tága , což je důsledek toho, že diskžokejové umístí jehlu na začátek stopy, otáčejí desku dopředu a dozadu, aby našli přesný začátek hudby, a poté zazálohovali asi o čtvrt otáčky, takže po vydání se hudba spustí okamžitě po zlomku sekundy, který je potřebný k tomu, aby se disk zahřál na plnou rychlost. Když se to provádí opakovaně, postižená část drážky je silně opotřebená a na začátku stopy bude znatelný syčivý zvuk.

Proces přehrávání vinylové desky stylusem je ze své podstaty do určité míry destruktivní proces. Opotřebení buď stylusu, nebo vinylu vede ke snížení kvality zvuku. Opotřebení záznamu lze omezit na virtuální bezvýznamnost použitím vysoce kvalitního, správně nastaveného gramofonu a ramene, magnetické kazety s vysokým poddajností a špičkovým stylusem v dobrém stavu a pečlivého zacházení se záznamem bez abrazivní odstranění prachu před hraním a jiné čištění v případě potřeby.

Drážka

Průměrný LP má na každé straně asi 460 m; 0,28 mi drážku. Průměrná tangenciální rychlost jehly vzhledem k povrchu disku je přibližně 1 míle za hodinu (1,6 km/h; 0,45 m/s). Na rozdíl od zvukových disků CD, které mění rychlost otáčení tak, aby poskytovaly konstantní lineární rychlost (CLV), cestuje nejrychleji po vnějším okraji. (Naproti tomu disky CD se přehrávají z vnitřního poloměru ven, obráceně u gramofonových desek.)

Tenké, těsně rozmístěné spirálové drážky, které umožňovaly prodloužení hracího času na 33+1 / 3  rpm microgroove LP vedlo k slabému varování před ozvěnou nadcházejících hlasitých zvuků. Řezací stylus nevyhnutelně přenesl část impulzního signálu následující drážkové stěny do předchozí drážkové stěny. Někteří posluchači to mohli při určitých nahrávkách rozeznat, ale tichá pasáž následovaná hlasitým zvukem by každému umožnila slyšet slabé předzvěst hlasitého zvuku, ke kterému dochází 1,8 sekundy před časem. Tento problém se může také jevit jako post-echo, přičemž duch zvuku přichází 1,8 sekundy po jeho hlavním impulsu. Pre-a post-echo se lze vyhnout použitím přímého metalového masteringu .

První LP desky představily použité pevné rozteče drážek stejně jako jejich 78 předchůdců. Použití magnetické pásky pro výrobu hlavních nahrávek umožnilo zavedení drážek s proměnnou roztečí. Reproduktor magnetické pásky použitý k přenosu záznamu na hlavní disk byl vybaven pomocnou přehrávací hlavou umístěnou před hlavní hlavou o vzdálenost rovnající se jedné otáčce disku. Jediným účelem této hlavy bylo monitorovat amplitudu záznamu. Pokud byla hladina zvuku z pomocných i hlavních magnetických hlav hlasitá, řezací hlava na kotoučovém záznamovém soustruhu byla poháněna normální rychlostí. Pokud by však byla hladina zvuku z obou magnetických hlav tišší, pak by mohla být kotoučová řezací hlava poháněna nižší rychlostí, což by snižovalo rozteč drážek, aniž by hrozilo vzájemné kolize sousedních drážek. Hrací doba disku byla proto prodloužena o částku závislou na délce klidnějších pasáží.

Výrobci záznamů si také uvědomili, že snížením amplitudy nižších frekvencí zaznamenaných v drážce je možné zmenšit rozestupy mezi drážkami a dále prodloužit dobu přehrávání. Tyto nízké frekvence byly poté obnoveny na původní úroveň při přehrávání. Kromě toho, pokud by byla amplituda vysokých frekvencí uměle zvýšena při záznamu na disk a poté následně snížena na původní úroveň při přehrávání, hluk způsobený diskem by byl snížen o podobnou částku. To způsobilo ekvalizační frekvenční odezvu aplikovanou během záznamu spojenou s inverzní odezvou odezvy aplikovanou na přehrávání. Každý výrobce disků použil svou vlastní verzi vyrovnávací křivky (většinou proto, že vyrovnávací křivka každého výrobce byla chráněna vzájemně propojenými patenty). Reprodukční zařízení nižší třídy používalo kompromisní ekvalizaci přehrávání, která reprodukovala většinu disků přiměřeně dobře. Zesilovače pro audiofilní zařízení však byly vybaveny voličem ekvalizace s polohou pro většinu, ne -li pro všechny výrobce disků. Čistým efektem ekvalizace je umožnit delší dobu přehrávání a nižší hluk na pozadí při zachování úplné věrnosti hudby nebo jiného obsahu.

V roce 1954 Recording Industry Association of America (RIAA) zavedla standardní vyrovnávací křivku , kterou mají používat všichni výrobci desek. V důsledku toho mohli reproduktory nízké kvality i audiofilové přehrát jakýkoli záznam se správnou ekvalizací. Existují dvě verze ekvalizační křivky reprodukce RIAA. První je jednoduše inverzní k záznamové křivce určené pro levnější zařízení s použitím krystalových nebo keramických reprodukčních kazet. Druhá křivka je určena pro zařízení vybavená magnetickými reprodukčními kazetami, kde je výstupní napětí závislé na frekvenci zaznamenaného signálu (napěťový výstup je přímo úměrný frekvenci zaznamenaného signálu; to znamená: napětí se zdvojnásobuje jako zaznamenaný kmitočet čtyřhra).

Věrnost a formáty

LP desky lisované do vícebarevného vinylu (Sotano Beat: A Todo Color, kompilace pro různé umělce) a čistě žlutého vinylu-(Rock On Elvis od Tulsy McLean), oba z Argentiny.

Od jejich vzniku v roce 1948 se kvalita zvuku LP výrazně zvýšila. Zatímco rané nahrávky LP byly monofonní , stereofonie byla prokázána v roce 1881 a Alan Blumlein si v roce 1931 nechal patentovat stereofonní zvuk. Neúspěšné pokusy o vytvoření stereofonních záznamů začaly ve dvacátých letech minulého století, včetně „binaurálních“ LP Emoryho Cooka z roku 1952 pomocí dvou přesně rozmístěných stopy na záznamu (jedna stopa pro každý kanál), které musely být přehrány dvěma monofonními snímači na rameni ve tvaru ladičky. Moderní systém, který nakonec vydala společnost Audio Fidelity Records v listopadu 1957, používá dva modulační úhly, stejné a opačné o 45 stupňů od svislé (a tak kolmé k sobě navzájem). Lze také uvažovat o použití tradiční horizontální modulace pro součet levých a pravé kanály (mono), což je v podstatě kompatibilní s jednoduchými mono záznamy, a modulace ve svislé rovině pro rozdíl mezi těmito dvěma kanály.

Níže jsou uvedeny některé významné pokroky ve formátu:

  • Heliem chlazené řezací hlavy, které dokázaly odolat vyšším úrovním vysokých frekvencí (Neumann SX68); dříve musel řezací technik snížit obsah KV v signálu vyslaném do záznamové řezací hlavy, jinak by se jemné cívky mohly spálit
  • Eliptický stylus prodávaný několika výrobci na konci 60. let
  • Kazety, které pracují s nižšími sledovacími silami (2,0 gramů / 20 mN), počínaje od poloviny 60. let
  • Řezání záznamu poloviční a třetinovou rychlostí, což prodlužuje použitelnou šířku pásma záznamu
  • Antistatické záznamové sloučeniny s delší životností (např .: RCA Dynaflex , Q-540)
  • Pokročilejší tvary hrotů stylusu (Shibata, Van den Hul, MicroLine atd.)
  • Přímé zvládnutí metalu
  • Redukce šumu ( kódování CX, kódování dbx ), počínaje rokem 1973
  • V sedmdesátých letech byly kvadraphonické zvukové (čtyřkanálové) záznamy k dispozici v diskrétních i maticových formátech. Tito nedosáhli popularity stereo záznamů kvůli nákladům spotřebitelského přehrávacího zařízení, konkurenčním a nekompatibilním standardům pro nahrávání čtyř a nedostatku kvality ve vydáních se čtyřmi remixy. Quad nikdy neunikl pověsti triku a různá (vzájemně nekompatibilní) diskrétní prostorová řešení vyžadovala ultrazvukový nosný signál, který bylo technicky obtížné zachytit a trpěl degradací při hraní. S příchodem DVD-Audio a Super Audio CD se vícekanálové nahrávky, které kdysi oblíbili a prosazovali umělci jako Leopold Stokowski a Glenn Gould, mírně vrátily. Kromě toho byly pro tyto formáty a Blu-ray Audio pořízeny nové prostorové nahrávky .
  • V pozdnějších sedmdesátých létech, inženýři Gerry Block a Burgess Macneal vymysleli náhledový systém zvládnutí vinylu, který dovolil asi 10 - 20% více hudby na disku bez obětování dynamického rozsahu. Náhledová pásková hlava byla umístěna dostatečně daleko před programovou hlavicí pásky, aby měl diskový počítač dostatek času na měření špiček na nízké frekvenci a tím vhodně rozšířil posuv pro větší odchylky modulace drážek, které produkují. Systém Compudisk byl odhalen na Úmluvě AES z roku 1980, vedle diskového počítače Zuma (vyrobeného Johnem W. Bittnerem) a soustruhu Neumann VMS-80, který měl vlastní pokročilý diskový počítač.

Složení vinylu použitého k tisku desek (směs polyvinylchloridu a polyvinylacetátu ) se v průběhu let značně lišilo. Upřednostňuje se panenský vinyl, ale během energetické krize v 70. letech se stalo běžným používáním recyklovaného vinylu. Kvalita zvuku trpěla zvýšenými klíšťaty, prasknutím a dalšími zvuky na povrchu. Jiné experimenty zahrnovaly zmenšení tloušťky LP, což vedlo k deformaci a zvýšené náchylnosti k poškození. Standardem bylo použití sušenky se 130 gramy vinylu. Srovnejte je s původními 12palcovými LP Columbia (ML 4001) po 220 gramech. Kromě standardního černého vinylu jsou speciální desky také lisovány na různé barvy PVC/A nebo obrazových disků s obrázkem karty vloženým mezi dvě jasné strany. Byly také vyrobeny záznamy v různých tvarech novinek.

V roce 2018 rakouský startup, Rebeat Innovation GmBH, dostal US $ 4,8 milionu v roce financování na rozvoj s vysokým rozlišením vinylových desek, které usilují o obsahovat delší dobu hrát hlasitěji objemy a větší věrnosti než konvenční vinylové LP desky. Společnost Rebeat Innovation v čele s generálním ředitelem Günterem Loiblem nazvala formát „HD Vinyl“. Proces HD funguje tak, že převádí zvuk na digitální 3D topografickou mapu, která je poté pomocí laserů zapsána na vinylovou raznici, což má za následek menší ztrátu informací. Mnoho kritiků vyjádřilo skepsi ohledně nákladů a kvality HD záznamů.

V květnu 2019 na konferenci Making Vinyl v Berlíně představila společnost Loibl software Perfect Groove pro vytváření 3D topografických zvukových datových souborů. Jedná se o zásadní krok při výrobě HD vinylových razítek, protože poskytují mapu pro následné laserové gravírování. Zvukový inženýrský software byl vytvořen s masteringovými inženýry Scottem Hullem a Darcy Properem , čtyřnásobným vítězem Grammy. Demonstrace nabídla první simulace toho, jak budou pravděpodobně znít vinylové desky HD, před skutečnou fyzickou produkcí HD vinylových záznamů. Loibl diskutoval o softwaru Perfect Groove na prezentaci s názvem „Vinyl 4.0 Nová generace vytváření záznamů“, než nabídl účastníkům ukázky.

Použití diskžokeji

Diskdžokejové (nebo DJs) v klubech stále často používají vinylové desky, protože cueování skladeb z kazet je příliš pomalé a CD nedovolovalo kreativní možnosti přehrávání až do roku 2001 . Pojem „DJ“, který vždy znamenal osobu, která v rádiu hrála různé hudební skladby (původně 78 s, poté 45 s, poté kazety s páskou a kotouče; nyní stříhá z disků CD nebo skladeb v počítači) - hra na koni -vyhledávací termín „žokej“-také začal zahrnovat všechny druhy dovedností v „ škrábání “ (manipulace při přehrávání záznamů) a míchání taneční hudby , rapování nad hudbou nebo dokonce hraní na hudební nástroje , ale původní taneční klub (neradio) definice byla prostě někdo, kdo hrál desky, střídavě mezi dvěma gramofony. Tato dovednost přišla v jemně odpovídajících úderech nebo nástrojích od jedné písně k druhé a poskytovala konzistentní taneční tempo. DJs také příležitostně vyhlašovali a chatovali na straně s patrony, zatímco písničky hrály, aby přijaly požadavky, podobně jako to dělají rozhlasoví diskžokeji od čtyřicátých let minulého století.

Viz také

Reference

externí odkazy