Louis Marchand - Louis Marchand

Pro komorníka Napoleona Bonaparta viz Louis Joseph Marchand .

Louis Marchand

Louis Marchand (02.2.1669 - 17 února 1732) byl francouzský barokní varhaník, cembalista a skladatel. Marchand se narodil v rodině varhaníka a byl zázračné dítě a rychle se etabloval jako jeden z nejznámějších francouzských virtuózů své doby. Pracoval jako varhaník mnoha kostelů a několik let jako jeden ze čtyř varhaníků du roy . Marchand měl násilnický temperament a arogantní osobnost a jeho život byl plný skandálů, zveřejňovaných a široce diskutovaných jak za jeho života, tak po jeho smrti. Přes jeho slávu, jen málo z jeho děl přežilo dodnes, a ty, které dělají téměř všechny, pocházejí z jeho raných let. Přesto bylo několik jeho skladeb, jako jsou varhanní skladby Grand dialog a Fond d'orgue, chváleno jako klasická díla francouzské varhanické školy .

Život

Marchand pocházel z hudební rodiny: jeho dědeček Pierre († 1667) byl učitelem a učitelem hudby a jeho tři synové, Jean (Marchandův otec), Pierre a Louis byli varhaníky. Pierre držel úřad v Auxonne několik let před svou smrtí v roce 1684; Louis se měl stát curé v kostele Saint-Maurice Pontailler-sur-Saône, asi 15 kilometrů od Auxonne po 1. lednu 1676, kde měl zůstat až do svého zatčení za únos a znásilnění „paroissiennes“. [Jeho trest smrti byl změněn na nevolnictví na galeje a zemřel v Marseille v roce 1694.] Jean byl varhaníkem v katedrále Clermont Ferrand, než se rodina v roce 1684 přestěhovala do Nevers , kde měla Jean sloužit v kostele sv. Martine. Jako dítě budoucí skladatel projevoval mimořádný talent: posmrtné vyprávění Évrarda Titona du Tilleta uvádí, že již ve 14 letech mu bylo nabídnuto prestižní místo varhaníka v neverské katedrále . Musíme být v tomto ohledu obezřetní, protože neexistují žádné listinné důkazy o Marchandově působení v Nevers, kromě smlouvy, kterou podepsal společně se svým otcem využívajícím služby Pierra Bridarda na rozšíření svatomartinských varhan. Ve věku 20 let se usadil v Paříži a oženil se s dcerou stavitele cembala Jeana Denise. Podle jeho manželské smlouvy byl v té době varhaníkem v kostele Eglise Saint-Jacques na pařížském Jižním břehu. Budoucí funkční období se mělo konat v Saint-Benoît-le-Bétourné  [ fr ] , kostele konventu Cordeliers a kostele opatství Saint-Honoré  [ de ] . V červnu 1708 byl jmenován jedním ze čtyř varhaníků du Roy, za které získal stipendium 600 livres . Jeho úkolem bylo hrát za čtvrtletí roku červenec – září . Není známo, proč opustil Paříž v roce 1713 na tříletý pobyt v Německu, který měl zahrnovat vystoupení pro různé voliče a císaře. Po svém návratu do Francie se Marchand opět usadil v Paříži a pracoval jako varhaník v Cordelierském klášteře, čímž si zvyšoval příjem učitelstvím.

Prakticky všechny současné účty obsahují bohatou chválu Marchandových klávesových talentů, přesto většina spisovatelů také uvádí, že skladatel měl extrémně barevnou a nepředvídatelnou osobnost. Tato kombinace úžasných dovedností a bizarního temperamentu vyústila v četné anekdoty, skandály a fámy líčené v různých zdrojích, z nichž jen některé jsou plně spolehlivé. Několik z nich je však dobře zdokumentováno: brzy po svém příjezdu do Paříže se zapletl do spiknutí spolu s stavitelem varhan Henrym Lesclopem, aby očernil nově jmenovaného varhaníka-kněze v Saint-Bartelémy (po němž Marchand toužil), Pierre Dandrieu Marchand přinutil těhotnou šestnáctiletou dívku, aby si v nyní ztraceném dopise varhaníkovi z Grand Couvent des Jacobins stěžovala, že Dandrieu je otcem dítěte. Dandrieu podal na Lesclopa stížnost a během následného vyšetřování dívka své obvinění stáhla.

Na domácí frontě to nevyšlo o mnoho lépe: porazil svou manželku, která se s ním úspěšně rozvedla v roce 1701 s vyrovnáním 2 000 livres '... qu'il a reçüe faisant partie de sa dot avec les intérêts suivant l'ordonnance du deník ... '. Edward Higginbottom naznačuje, že prodloužené německé turné bylo pokusem uniknout požadavkům jeho bývalé manželky, ale to je nepravděpodobné. Současný příběh Friedricha Wilhelma Marpurga (v Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik , 1754–55) uvádí jiný důvod: neunikala před ním jeho bývalá manželka Marchand, ale francouzský král, kterého Marchand urazil. Po nepříznivé poznámce Ludvíka XIV o Marchandových rukou skladatel reagoval nevhodnou replikou na královy uši. Ještě další účet tvrdí, že poté, co ho opustila Marchandova manželka, nařídil Ludvík XIV zadržet polovinu skladatelova platu a zaplatit jí. Marchand se v reakci přerušil uprostřed mše, kde hrál, a když se ho král zeptal, odpověděl: „Pane, pokud moje manželka dostane polovinu mého platu, může hrát poloviční službu.“

Další anekdota byla poprvé příbuzná v Dictionnaire des artistes (1776) od Louis-Abel de Bonafous, l'abbé de Fontenay:

„Touha naučit se jeho umění ho vedla ve velmi mladém věku do hlavního města; ale bez doporučení nebo přátel byl brzy bez pomoci všeho druhu. Vstoupil náhodou do kaple College of Louis le Grand ve chvíli, kdy se od varhaníka očekávalo zahájení božské kanceláře. Požádal o hru na varhany, což mu bylo uděleno až po opakovaných žádostech, protože nedůvěřovali jeho schopnostem. Sotva však položil ruce na klávesnici, než ohromil všechny posluchače. Jezuité mu projevovali velkou náklonnost; udrželi ho na vysoké škole a přispěli k jeho vzdělání tím, že ho vybavili tím, co bylo nezbytné k zdokonalení jeho šťastných dispozic “.

Naproti tomu životopis Titon du Tillet uvádí, že při Marchandově příjezdu do Paříže mu byla nabídnuta prakticky všechna volná místa městských kostelů, protože skladatelova pověst byla tak vysoká. Ale možná nejslavnější anekdota o Marchandovi je popis soutěže, kterou měl mít s Johannem Sebastianem Bachem v Drážďanech v září 1717. Podle zpomalených zpráv Marpurga, Jakoba Adlunga a dalších německých zdrojů (kteří se mimochodem nenarodili na čas; kromě toho se příběh nenachází v žádných francouzských dokumentech), oba skladatelé měli mít soutěž ve hře na cembalo a Marchand uprchl před Bachovým příchodem, zjevně ze strachu, že bude poražen. Realita je však pravděpodobně zcela odlišná: proslýchalo se, že Marchandovi, který byl v Drážďanech a vystupoval před králem, mělo být nabídnuto místo varhaníka v Královské kapli, což bylo k velké zlosti hudebníků. Soudní konzertmeister , Jean-Baptiste Volumier, pravděpodobně pozval Bacha, aby soutěžil proti Marchandovi jménem kolegů, kteří byli naštvaní jeho arogancí a nevyrovnaným chováním, a možná to vycítilo hnízdo politického sršně, do kterého by se dostal, kdyby přijal pozici kaple, která způsobila, že Marchand náhle opustil scénu. Příběh je příbuzný pouze v německých pramenech, s různým stupněm zdobení pozdějšími Bachovými životopisci, jako byl Johann Nikolaus Forkel . Bachovu úctu k Marchandovým schopnostem však zaznamenal stejný Jakob Adlung, který byl svědkem toho, jak Bach „geniálně“ a zpaměti hrál Marchandovy cembalové sady.

Funguje

Přežije poměrně málo Marchandových děl, většina z nich pochází z raných fází jeho kariéry. Nejpočetnější a pravděpodobně nejdůležitější jsou jeho varhanní díla. Dvanáct, které byly publikovány ateliérem Boivin v roce 1740, bude pravděpodobně reprodukcí knihy varhanních skladeb, která byla vydána v lednu 1700, z nichž nejsou známy žádné dochované kopie. Dalších 42 kusů se nachází v rukopise, který byl umístěn v Bibliothèque royale ve Versailles. Mezi tyto skladby patří řada důležitých skladeb: velký Grand Dialogue (1696), harmonicky dobrodružný Fond d'orgue , Quatuor , čtyřdílná fuga, která byla pro francouzské varhaníky a skladatele typická, a Plein jeu s kánonem dvojité pedály. Moderní vědec Geoffrey Sharp rozdělil Marchandovu varhanní tvorbu do tří odlišných skupin: skladby ovlivněné vokálními žánry, skladby ovlivněné instrumentálními žánry a vokálně-instrumentální hybridní díla. Jako nejúspěšnější skladatelovy skladby uvádí Marchandova varhanní tria a nesouvisející díla.

Existující kusy pro cembalo jsou obsaženy ve dvou apartmánech. První byl původně publikován 'chez l'auteur' v roce 1699 s deskami vyrytými Claude Rousselem. To bylo znovu vydáno v roce 1702 pod záštitou Christophe Ballard jako Livre Premier ; Livre Druhá byla zveřejněna současně. Stylově jsou apartmá nesourodá. Livre Premier začíná uvážlivým předehrou, která více připomíná Frescobaldi než jakékoli francouzské paradigma, přesto jsou tance zřetelně v le goût français ; Livre Second začíná prélude non mesuré, ale jeho doprovodné tance se těší na více italský styl. Kromě toho jsou v publikaci Ballard z roku 1707 Pièces choisies pour le clavecin de different autorů autorů uvedena dvě označení : La Vénitienne a La Bandine . V roce 2005 byla vydána nahrávka rukopisu s názvem Livre de Suittes pour le clavecin composé par Monsieur de Charman (t) [ sic ] cordelier, et arange par Renard, à Paris, 1754 . Toto vyšlo najevo v soukromé hudební sbírce v roce 2003 a údajně obsahuje sbírku skladeb Marchanda C dur a moll. Bylo nám řečeno, že současní majitelé si nepřejí, aby byly zveřejněny jejich podrobnosti nebo aby byl jejich obsah zpřístupněn vědcům a hudebníkům. Žádný jiný odkaz na díla nelze nalézt: jeho poznámky k odkazu odkazují na dosud nevydaný článek nevystopovatelného muzikologa. Ačkoli je obsah nahrávky okouzlující, odhaluje sbírku děl v italském stylu, která mohla být napsána libovolným počtem skladatelů. [Neschopnost spolupráce ze strany majitelů frustrovala řadu muzikologů, což vedlo k pochybnostem o pravosti sbírky.]

Dědictví

Jean-Philippe Rameau byl mezi Marchandovými obdivovateli a mezi jeho žáky patřili Pierre Dumage a Louis-Claude Daquin . Dumage pochválil svého učitele v předmluvě k jeho Premier livre d'orgue (1708), jednomu z nejdůležitějších děl z pozdních let francouzské varhanické školy . Marchandův současník Pierre-Louis D'Aquin De Château-Lyon dokonce srovnával skladatele s Françoisem Couperinem a tvrdil, že zatímco Couperin měl více umění a uplatnění, Marchand měl přirozenější, spontánnější muzikantství. Kromě své hudby napsal Marchand také pojednání o skladbě Règles de la Composition , které teoretik Sébastien de Brossard považoval za vynikající, byť krátké dílo.

Ačkoli dnes většina Marchandových existujících kusů je většinou učenců považována za nedůležité, někteří vyjádřili opačný názor. Francouzský muzikolog a spisovatel Philippe Beaussant popsal skladatelovo dílo takto: "Ačkoli jsou jeho skladby napsány obratně, jejich mistrovství jako takové zjevně není obdivuhodné. Je třeba je důkladně prostudovat, než se z nich stane velmi skvělá hudba."

Média

Poznámky

Reference

  • Apel, Willi . 1972. Historie klavírní hudby do roku 1700 . Přeložil Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN  0-253-21141-7 . Původně publikováno jako Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 od Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  • Aquin de Château-Lyon, Pierre-Louis d '. 1978. Siècle littéraire de Louis XV: ou, Lettres sur les hommes célèbres . New York: AMS Press.
  • Fuller, David (2001). „Dandrieu“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.‎
  • JA Fuller-Maitland, ed. 1910. Groveův slovník hudby a hudebníků. New York: Společnost Macmillan.
  • Higginbottom, Edward (2001). „Louis Marchand“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.‎
  • Moroney, Davitte. 2006. Liner uvádí: Le Clavecin Français , Plectra Music PL 20704
  • Sharp, Geoffrey B. 1969. Louis Marchand, 1669–1732. Zapomenutý virtuos . The Musical Times 110, č. 1521 (listopad 1969): 1134–1137.
  • Williams, Peter. 2007. JS Bach: Život v hudbě . Cambridge: Cambridge University Press.

externí odkazy