Louis Zukofsky - Louis Zukofsky

Louis Zukofsky
Louis Zukofsky
Louis Zukofsky
narozený 23. ledna 1904
New York City , New York, Spojené státy americké
Zemřel 12. května 1978
Port Jefferson , New York, Spojené státy americké

Louis Zukofsky (23. ledna 1904 - 12. května 1978) byl americký básník . Byl jedním ze zakladatelů a primárním teoretikem Objectivistické skupiny básníků a měl tak významný vliv na další generace básníků v Americe i v zahraničí.

Život

Zukofsky se narodil v New York City je Lower East Side na litevských židovským rodičům, otec pinchos (asi 1860 - 1950) a matka Chana (1862 - 1927), a to jak nábožensky ortodoxní , tradice, proti kterému Zukofsky reagoval brzy. Pinchos se přistěhoval do Spojených států v roce 1898, pracoval jako lis na kalhoty a noční hlídač v newyorské oděvní čtvrti, dokud v roce 1903 nemohl poslat pro manželku a děti.

Jediný ze svých sourozenců narozený v Americe, Louis Zukofsky, vyrostl v jidiš a navštěvoval jidiš divadla na Bowery , kde viděl díla Shakespeara , Ibsena , Strindberga a Tolstého, kteří hráli v jidiš překladech. Četl Henry Wadsworth Longfellow je píseň Hiawatha a Aeschylus 's Prometheus Bound v jidiš, taky. Jeho první skutečný kontakt s angličtinou byl, když nastoupil do školy, ale protože se rychle učil, přečetl všechna Shakespearova díla v originále do jedenácti let.

Přestože Zukofskyho rodina byla chudá a mohl navštěvovat City College of New York zdarma, rodiče ho poslali na drahou Kolumbijskou univerzitu , kde studoval filozofii a angličtinu. Někteří z jeho učitelů a vrstevníků se měli stát důležitými osobnostmi kultury, jmenovitě Mark Van Doren , John Dewey , John Erskine a Lionel Trilling . Vstoupil do Společnosti kančí hlavy a psal pro literární časopis Morningside . Poté , co Zukofsky nesplnil požadavek vysokoškolské tělesné výchovy této instituce , nesměl přijmout bakaláře. Přesto byl jako postgraduální student přijat na katedru angličtiny a srovnávací literatury a v roce 1924 získal titul MA .

Zukofského diplomová práce byla nejstarší verzí jeho dlouhé eseje „ Henry Adams : Kritika v autobiografii“; jeho fascinace Adamsem měla přetrvávat po většinu jeho kariéry. Adamsovy pozdní a do jisté míry představy o postupu „fází“ v historii by Zukofského velmi ovlivnily a forma jeho Adamsovy eseje, jejíž převážnou většinu tvoří citáty z Adamsových děl, se těší na Zukofského vyzrálé kompoziční metody v kritice i poezie, kde koláž citací leží v srdci jeho psaní.

Zukofsky začal psát poezii na univerzitě a připojil se k vysokoškolské literární společnosti a také publikoval básně ve studentských časopisech, jako je The Morningside . Jedna raná báseň byla publikována v poezii, ale Zukofsky ji nikdy nevytiskl. Ezru Pounda považoval za nejdůležitějšího žijícího básníka svého mládí. V roce 1927 mu poslal svou báseň Báseň začínající „The“ . Určeno především pro matky básníka, báseň byla částečně parodie TS Eliot je Pustina . Na rozdíl od Eliotova pesimistického pohledu na moderní svět, The navrhuje světlou budoucnost západní kultury, založené na Zukofského víře v energii, kterou noví imigranti přinesli do USA, a v říjnové revoluci .

Libra na báseň zapůsobila a o rok později ji publikovala v časopise Exile . Zukofsky dále na Libru udělal dojem tím, že v roce 1929, kdy ještě nebyly dokončeny, napsal první analýzy Librových kantosů . Pound pak přesvědčil Harriet Monroe , chicagskou zakladatelku poezie , aby umožnila Zukofskému upravit pro ni speciální vydání v únoru 1931.

V roce 1934 získal Zukofsky výzkumnou práci u Works Projects Administration (WPA), kde pracoval až do rozpuštění projektu v roce 1942 na indexu amerického designu (historie americké materiální kultury ). V roce 1933 se setkal s Celiou Thaew, s níž ženatý o šest let později; jejich dítě Paul Zukofsky (narozen v roce 1943) se stalo prominentním avantgardním houslistou a dirigentem.

Po krátkém působení ve funkci náhradního učitele a laboratorního asistenta na Brooklynské technické střední škole po propuštění WPA upravil Zukofsky vojenské učebnice a technické příručky v Hazeltine Electronics Corporation (1943–44), Jordanoff Corporation (1944 –46) a Techlit Corporation (1946–47) po zbytek druhé světové války a její bezprostřední následky. V roce 1947 nastoupil jako instruktor na anglickou katedru polytechnického institutu v Brooklynu , kde v roce 1965 odešel do důchodu v hodnosti docenta . Následně působil jako hostující profesor na univerzitě v Connecticutu . Zdrženlivý učitel Zukofsky (kterému se často upíraly očekávané předpoklady navýšení, povýšení a volna) charakterizoval mnoho svých studentů jako „děti ..., které nemohou sedět na zadku“ a kritizoval technické inženýry, kteří ovládali studentský sbor jako „moji instalatéři“; přesto poradil univerzitnímu klubu poezie a představil trochu umělecky zaměřených studentů „tehdy nejasným dílům jeho přátel Niedeckera a Reznikoffa“.

V říjnu 1973 se Zukofskys přestěhovali z Brooklyn Heights (kde bydleli tři desetiletí) do Port Jeffersonu v New Yorku , kde dokončil svůj magnum opus „A“ a další díla, zejména vysoce komprimované 80 Flowers (sekvence inspirovaná u zahrady jeho manželky). Když tam 12. května 1978 Zukofsky zemřel, vydal 49 knih, včetně poezie, krátké beletrie a kritických esejů. V letech 1967 a 1968 získal National Endowment for the Arts Grants, National Institute of Arts and Letters Grants v roce 1976 a čestný doktorát z Bard College v roce 1977.

Obtížnost Zukofského pozdější poezie odcizila mnoho kritiků a dokonce i některé jeho bývalé přátele. Zukofsky se hořce pohádal s Georgem Oppenem poté, co Oppen obvinil Zukofského z používání temnoty jako taktiky. Ale šedesátá a sedmdesátá léta přinesla Zukofskému také stupeň veřejného uznání, kterého se mu nikdy předtím nedostalo. Vlivný učenec Hugh Kenner se stal blízkým přítelem Zukofského a zastáncem jeho díla. Takoví významní básníci jako Robert Duncan a Robert Creeley svědčili o důležitosti Zukofského jako tvůrce odvážného experimentálního psaní.

Politika

V jeho raných létech byl Zukofsky oddaným marxistou . Při studiu v Kolumbii jej jeho přítel Whittaker Chambers sponzoroval za členství v komunistické straně , ačkoli není jasné, zda se skutečně připojil. Zatímco se stýkal se členy strany a publikoval v časopisech spojených se stranou, jeho poezie, která byla silně politická, byla rozhodně avantgardní a obtížná, našla ve stranických kruzích malou přízeň. Ačkoli se Zukofsky považoval za marxistu přinejmenším do konce třicátých let, těžiště jeho práce po roce 1940 se změnilo z politického na domácí. Mnohem později, když budou tvrdit, že čtení Edward Gibbon je Pokles a pád římské říše nakonec ho odvrátil od Marxe.

Poezie

Objektivismus

Na Libu zapůsobila Zukofského báseň začínající „The“ a propagovala jeho dílo, čímž se dostala do kontaktu s dalšími podobně smýšlejícími básníky, včetně Williama Carlose Williamse . Oba básníci se navzájem výrazně ovlivňovali v práci a Williams své nové dílo pravidelně posílal k úpravám a vylepšování Zukofskému. Zukofsky byl spolu se Charlesem Reznikoffem a Georgem Oppenem jedním ze zakladatelů skupiny básníků Objectivist a skupiny To Publishers , později The Objectivist Press . Díky Poundovu naléhání dokázal upravit objektivistické vydání poezie , v němž razil samotný výraz a definoval dvě hlavní charakteristiky objektivistické poezie: upřímnost a objektivizaci. Mezi další básníky spojené s touto skupinou patřili Williams, Basil Bunting , Lorine Niedecker , Carl Rakosi , Charles Reznikoff a Kenneth Rexroth .

"A"

Hlavním Zukofského dílem byla epická báseň „A“ -bez uvozovek na ni nikdy neodkázal-s níž začal v roce 1927 a měl na ní pracovat po zbytek svého života, byť s osmiletou přestávkou mezi lety 1940 a 1948. Báseň byla rozdělena do 24 částí, které odrážely hodiny dne. Prvních 11 sekcí obsahuje mnoho zjevně politických pasáží, ale prolíná je formálními obavami a modely, které sahají od středověké italské canzóny přes sonety až po volný verš a hudbu Bacha . Zejména části „A“ napsané krátce před druhou světovou válkou jsou politické: například oddíl 10, publikovaný v roce 1940, je intenzivní a děsivou reakcí na pád Francie.

Tón básně se nadobro mění v sekci 12, která je delší než prvních 11 sekcí dohromady. Zukofsky představuje materiál ze svého rodinného života a oslavuje lásku k manželce Celii a synovi Paulovi. Odtud „A“ prolíná politické, historické a osobní ve víceméně stejné míře. Rozsáhlé používání hudby v této práci odráží důležitost spolupráce Zukofského s jeho manželkou a synem, profesionálními hudebníky. „A“ bylo často obtížné a dokonce výstřední (část 16 má pouze čtyři slova). Kompletní báseň o délce 826 stran, počínaje slovem „A“ a končící „ Sion “, byla vydána v roce 1978.

Problém asimilace

Tématem, které bylo Zukofskému obzvláště blízké jako srdci imigrantů, byl problém asimilace, kulturní i poetické. Ve své básni Báseň začínající „The“ Zukofsky odkazuje na jidiš-americký básník Yehoash ( Solomon Bloomgarden ). Báseň nastoluje problém vzdělaného, ​​socialistického a ateistického básníka, který ztrácí spojení se svou náboženskou rodinnou kulturou. Toto téma se také objevuje v uštkavé básníkově adrese jeho matce v páté větě básně Autobiografie :

Pokud koně, ale uměli zpívat Bacha, matko, - / Pamatuj, jak jsem si to jednou přál - / Teď tě políbím, kdo by nikdy nemohl zpívat Bacha, nikdy nečet Shakespeara.

Poslední řádky Autobiografie vyjadřují Zukofského strach z trvalého odcizení jeho výchově a tradici jako hořkému triumfu úspěšné asimilace: „Keine Kadish wird man sagen“. Řádky jsou variací na řádky z básně Heinricha Heineho „Gedächtnisfeier“ (Památník): „Keine Messe wird man singen, / Keinen Kadosch wird man sagen, / Nichts gesagt und nichts gesungen / Wird an meinen Sterbetagen“. („Žádná mše nebude nikdo zpívat / Ani Kaddish nikdo neřekne / Nic nebude řečeno ani nic nezpívá / V mých umírajících dnech“)

Kratší básně, překlady a další spisy

V tandemu s „ A “ pokračoval Zukofsky v psaní kratších básní po celý svůj život. Mnozí z nich sdíleli politické a formální obavy z delší básně, ale obsahují také osobnější texty, včetně řady valentinek adresovaných Celia. První knižní publikací těchto kratších básní bylo 55 básní (1941). Zukofsky pokračoval v psaní a publikování kratších básní, které byly nakonec shromážděny v All: The Collected Short Poems, 1923-1964 (1971).

Zukofsky také psal kritické eseje, z nichž mnohé byly shromážděny v Předložkách: Shromážděné kritické eseje Louise Zukofského (1968) a v celovečerní studii Bottom: On Shakespeare (1963), kterou doprovázel druhý svazek obsahující prostředí Celia Zukofsky Shakespearovy hry Pericles, princ z Tyru .

Mezi jeho prózy patří Ferdinand (1968) a román Malý: Pro pečovatele (1970) o mladém zázračném houslovém dítěti po vzoru jeho syna. On také napsal hru Povstaň povstaň (1962/1973) a v roce 1969 mimořádná sada jednohlasých překladů z Catullus , která se pokusila v angličtině replikovat zvuk jako primárním důrazem, spíše než více obyčejný důraz na smysl originálů ( ačkoli vztah mezi zvukem a smyslem je tam často zkreslen a byl objasněn pečlivým studiem ). Překlad Zukofskému neposkytl příležitost pro skromné ​​učení, ale spíše pro technické turné .

Zukofskyho Zkouška poezie (1948) byla výuková antologie s kritickým komentářem, po způsobu Poundova ABC čtení .

Dědictví

Navzdory pozornosti, které se objektivismu dostalo jako významného básnického hnutí třicátých let, Zukofského vlastní tvorba nikdy nedosáhla velkého uznání mimo literární kruhy, protože jeho poezie byla považována za temnou, příliš experimentální a suše intelektuální. Zukofského spolu s dalšími objektivisty znovu objevili básníci Černé hory a Beat v 60. a 70. letech minulého století. Velkou zodpovědností zde byl básník a redaktor Cid Corman, který publikoval Zukofského dílo a kritické komentáře k němu ve svém časopise Origin a prostřednictvím Origin Press od konce padesátých let minulého století. V 70. letech měl Zukofsky velký vliv na mnoho jazykových básníků , zejména v jejich formalismu.

Oživení Zukofského pokračovalo do jednadvacátého století. V roce 2000 Wesleyan University Press , na počest Zukofského narození v roce 1904, začal vydávat The Wesleyan Centennial Edition of Complete Critical Writings of Louis Zukofsky . Edice „A“ se nadále vydávají a rychle prodávají; Chicago Review (zima 2004/5) věnoval záležitost Zukofsky; jeho korespondence s Williamem Carlosem Williamsem byla vydána v roce 2003. V roce 2007 Shoemaker & Hoard publikoval Mark Scroggins ' The Poem of a Life: A Biography of Louis Zukofsky , full-length analysis of básníkovy kariéry odvozené z rozsáhlého archivního výzkumu a rozhovorů s Zukofského přátelé, známí a rodinní příslušníci.

V roce 2009 napsal syn Louise Zukofského Paul Zukofsky , majitel Zukofského autorských práv, otevřený dopis, v němž řekl postgraduálním studentům a vědcům, že „Obecně ze zásady a pro vaše vlastní blaho vás vyzývám, abyste nepracovali na Louis Zukofsky, a raději to nedělej. “ V dopise Paul Zukofsky požadoval, aby ho postgraduální studenti požádali o svolení citovat z prací jeho otce ve svých diplomových pracích (neobvyklá praxe), a dal jasně najevo, že by takové povolení mohl odepřít. Cituje z EE Cummings (pravděpodobně bez svolení) a naznačil, že věří, že učenci píší hlavně z vlastního zájmu a že jejich tvrzení, že jejich stipendium pomůže zlepšit umělecké dědictví Louise Zukofského, byla urážlivá:

Možná chápu váš zavádějící zájem o literaturu, hudbu, umění atd. Byl bych podezřelý z vašeho zájmu o Louise Zukofského, ale nakonec bych to mohl přijmout. Mohu zatleskat vaší touze získat práci, jakoukoli práci, i když proč ve vámi zvolené takzvané profesi mě docela přesahuje; ale jednu hranici, kterou nesmíš překročit, tj. nikdy mi nikdy neříkej, že si tvé práce mám vážit, protože propaguje mého otce. Tím si vysloužím celoživotní trvalé nepřátelství. Tvému vlastnímu zájmu mohu rozumět, možná s ním dokonce souhlasím; ale kromě toho, slovy eecummings citujících Olafa: „existují nějaké s, které nebudu jíst“.

Paul Zukofsky v dopise napsal, že mu šlo především o získání příjmu z vlastnictví autorských práv na práci jeho otce, nikoli o cenzuru toho, co by se dalo říci, ale mohlo by se klidně stát, že neobvyklá obtížnost a náklady na psaní o Louisi Zukofsky ovlivní odkaz básníka.

Bibliografie

Poezie, próza, hry

  • The Writing of Guillaume Apollinaire/Le Style Apollinaire (1934), with René Taupin , Sasha Watson , Jean Daive and Serge Gavronsky , Univ Pr of New England, ISBN  0-8195-6620-9
  • První polovina „A“ 9 (soukromý tisk, 1940)
  • 55 básní ( Decker Press , 1941)
  • Anew (Decker Press, 1946)
  • Some Time: Short Poems (1956)
  • Prohlášení pro poezii (1958)
  • Barely & Widely (1958)
  • Bylo to (1959)
  • "A" 1-12 (1959, 2. vydání 1966 (Velká Británie), 1967 (USA))
  • Louis Zukofsky: 16 Jednou publikováno (1962)
  • Vstaň, povstaň (1962/1973)
  • Dole: Na Shakespearových dvou svazcích (Volume 2 is Celia Zukofsky's music setting of Shakespeare's play Pericles ) (1963)
  • I's (Pronounced Eyes) (1963)
  • Nalezené předměty: 1962-1926 (1964)
  • Poté, co jsem (1964)
  • Nakonec Valentýn: Báseň (1965)
  • Poslal jsem tě pozdě (1965)
  • Iyyob (1965)
  • Little: An Unearthing (1965)
  • All: The Collected Short Poems, 1923–1958 (1965)
  • All: The Collected Short Poems, 1956–1964 (1966)
  • "A" 14 (1967)
  • Fragment for Careenagers (1967)
  • Ferdinand, včetně „Bylo to“ (1968)
  • "A" 13-21 (1969)
  • Catullus Fragmenta (s hudbou Celia Zukofsky) (1968)
  • Předložky: Shromážděné kritické eseje Louise Zukofského (1968)
  • Catullus (1969)
  • Doba plynná (1969)
  • Autobiografie (zhudebněné básně Celia Zukofsky) (1970)
  • Little: For Careenagers (1970)
  • Počáteční (1970)
  • All: The Collected Short Poems, 1923–1964 (1971)
  • "A" 24 (1972)
  • "A" 22 a 23 (1975)
  • 80 květin (1978)
  • "A" (1978)
  • Vybrané dopisy Ezry Pounda a Louise Zukofského (editoval Barry Ahearn ) (1987)
  • Collected Fiction (1990)
  • Complete Short Poetry (1991)
  • Vybrané básně (editoval Charles Bernstein ) (2006)

Stoleté vydání kompletních kritických spisů

  • Test poezie (Předmluva Robert Creeley) Complete Critical Writings-Vol.I (Wesleyan University Press, 2000)
  • Předložky+: Shromážděné kritické eseje (Předmluva Charles Bernstein; Další próza upravil a představil Mark Scroggins) Complete Critical Writings-Vol.II (Wesleyan University Press, 2001)
  • Dole: Na Shakespearovi (s Celia Thaew Zukofsky) Complete Critical Writings-Vol. III & IV (Wesleyan University Press, 2003)
  • Užitečné umění: Eseje a rozhlasové skripty o americkém designu (upraveno úvodem Kennetha Sherwooda ; doslov Johna Taggarta Complete Critical Writings-Vol.VI (Wesleyan University Press, 2003)
  • Le Style Apollinaire: The Writing of Guillaume Apollinaire (editoval s úvodem Serge Gavronsky; předmluva Jean Daive) Complete Critical Writings-Vol.V, dvojjazyčné vydání (Wesleyan University Press, 2004)

Dopisy a korespondence

  • Pound/Zukofsky: Selected Letters of Ezra Pound and Louis Zukofsky (edited by Barry Ahearn) (Faber & Faber, 1987)
  • Niedecker a korespondence se Zukofským 1931–1970 (editovala Jenny Penberthy ) (Cambridge University Press, 1993)
  • Korespondence Williama Carlose Williamse a Louise Zukofského (editoval Barry Ahearn) (Wesleyan University Press, 2003)

Jako redaktor

  • Antologie 'Objectivists' (1932, spolu s Var Le Beausset )
  • Test poezie (1948/1964)

Vyberte Překlady

Následující byly přeloženy do francouzštiny Serge Gavronsky a François Dominique :

Viz také

Poznámky

Reference

Další čtení

  • Perelman, Bob . Potíže s géniem: Libra na čtení, Joyce, Stein a Zukofsky , University of California Press (Berkeley, CA), 1994.
  • Louis Zukofsky Papers v univerzitním archivu na Kansas State University .
  • Scroggins, Marku. Louis Zukofsky a poezie znalostí , University of Alabama Press, 1998.
  • Scroggins, Mark (editor). Hudba horní hranice: The Writing of Louis Zukofsky , University of Alabama Press, 1997.
  • Scroggins, Marku. Báseň života: Životopis Louise Zukofského , Shoemaker & Hoard, 2007.

externí odkazy