Ludwig Mies van der Rohe -Ludwig Mies van der Rohe

Ludwig Mies van der Rohe
Ludwig Mies van der Rohe.jpg
narozený
Maria Ludwig Michael Mies

( 1886-03-27 )27. března 1886
Zemřel 17. srpna 1969 (1969-08-17)(83 let)
Chicago , Illinois , USA
Státní občanství Německo (1886–1944)
Spojené státy americké (1944–1969)
obsazení Architekt
manžel(i) Adele Auguste "Ada" Bruhn (1913-1918, oddělen)
Děti 4
Ocenění Pour le Mérite (1959)
Královská zlatá medaile (1959)
Zlatá medaile AIA (1960)
Prezidentská medaile svobody (1963)
Budovy Barcelona Pavilion
Korunní síň
Farnsworthův dům
Highfield House
860–880 Lake Shore Drive
One Charles Center
Seagram Building
Nová národní galerie
Toronto-Dominion Center
Tugendhat House
Westmount Square
Pamětní knihovna Martina Luthera Kinga Jr.

Ludwig Mies van der Rohe ( / m s / MEESS ; německy: [miːs] ; narozen jako Maria Ludwig Michael Mies ; 27. března 1886 – 17. srpna 1969) byl německo-americký architekt . Byl běžně označován jako Mies , jeho příjmení. Spolu s Alvarem Aaltem , Le Corbusierem , Walterem Gropiusem a Frankem Lloydem Wrightem je považován za jednoho z průkopníků modernistické architektury .

Ve 30. letech 20. století byl Mies posledním ředitelem Bauhausu , průkopnické školy moderního umění, designu a architektury. Po nástupu nacismu k moci, s jeho silnou opozicí vůči modernismu (což vedlo k uzavření samotného Bauhausu), Mies emigroval do Spojených států. Přijal místo ředitele školy architektury na dnešním Illinois Institute of Technology v Chicagu.

Mies se snažil vytvořit svůj vlastní zvláštní architektonický styl, který by mohl reprezentovat moderní dobu stejně jako klasicismus a gotika pro své vlastní éry. Styl, který vytvořil, vyjadřoval svou extrémní jasností a jednoduchostí. Jeho vyspělé budovy využívaly k definování vnitřních prostor moderní materiály, jako je průmyslová ocel a tabulové sklo , jak to také provedli další modernističtí architekti ve dvacátých a třicátých letech, jako je Richard Neutra . Mies usiloval o architekturu s minimálním rámcem strukturálního řádu vyváženého proti implikované svobodě volně plynoucího otevřeného prostoru bez překážek. Své stavby nazýval architekturou „kůže a kosti“. Hledal objektivní přístup, který by vedl tvůrčí proces architektonického designu, ale vždy mu šlo o vyjádření ducha moderní doby. Často je spojován s jeho zálibou v aforismech „ méně je více “ a „ Bůh je v detailech “.

Ranná kariéra

Ludwig Mies van der Rohe se nachází v Německo
1
1
2
2
3
3
4
4
5
5
Pozoruhodné stavby v dnešním Německu: 1 – Weissenhof Estate , 2 – Neue Nationalgalerie , 3 – Haus Lange a Haus Esters , 4 – Riehlův dům, 5 – Lemkeho dům

Mies se narodil 27. března 1886 v Cáchách v Německu. Pracoval v kamenné řezbářství svého otce a v několika místních designových firmách, než se přestěhoval do Berlína , kde nastoupil do kanceláře interiérového designéra Bruna Paula . Svou architektonickou kariéru začal jako učeň v ateliéru Petera Behrense v letech 1908 až 1912, kde byl vystaven současným teoriím designu a progresivní německé kultuře . Pracoval po boku Le Corbusiera a Waltera Gropiuse , který se později také podílel na vývoji Bauhausu . Mies sloužil jako stavbyvedoucí velvyslanectví Německé říše v Petrohradu za Behrense.

Ludwig Mies se v rámci své transformace ze syna obchodníka na architekta spolupracujícího s berlínskou kulturní elitou přejmenoval, přidal „van der“ a rodné jméno své matky „Rohe“ (slovo mies znamená v němčině „mizerný“) a použil nizozemštinu "van der", protože německá forma " von " byla vznešená částice legálně omezená na ty ze skutečného aristokratického původu. Svou nezávislou profesionální kariéru zahájil projektováním domů vyšší třídy .

Osobní život

V roce 1913 se Mies oženil s Adele Auguste (Ada) Bruhn (1885–1951), dcerou bohatého průmyslníka. Pár se rozešel v roce 1918 poté, co měl tři dcery: Dorotheu (1914–2008), herečku a tanečnici, která byla známá jako Georgia , Marianne (1915–2003) a Waltraut (1917–1959), která byla vědeckou vědkyní a kurátorkou. na Art Institute of Chicago . Během své vojenské služby v roce 1917 zplodil Mies nemanželského syna .

V roce 1925 Mies navázal vztah s návrhářkou Lilly Reichovou , který skončil, když se přestěhoval do Spojených států ; od roku 1940 až do své smrti byla jeho hlavní společnicí umělkyně Lora Marxová (1900–1989). Mies udržoval romantický vztah se sochařkou a sběratelkou umění Mary Callery , pro kterou navrhl umělecké studio v Huntingtonu , Long Island, New York . Měl krátký romantický vztah s Nelly van Doesburgovou . Poté, co se před mnoha lety setkali v Evropě, setkali se znovu v New Yorku v roce 1947 při večeři s Josepem Lluísem Sertem , kde jí slíbil, že pomůže zorganizovat výstavu v Chicagu s dílem jejího zesnulého manžela Thea van Doesburga . Tato výstava se konala od 15. října do 8. listopadu 1947, přičemž jejich románek oficiálně skončil až o něco později. Přesto zůstali zadobře, strávili spolu Velikonoce v roce 1948 na moderním statku zrekonstruovaném Miesem na Long Islandu a v tom roce se ještě několikrát sešli. Také se říkalo, že má krátký vztah s Edith Farnsworthovou, která zadala jeho práci pro Farnsworth House . Syn jeho dcery Marianne, Dirk Lohan (nar. 1938), studoval u Miese a později pro něj pracoval.

Tradicionalismus k modernismu

Patio of Villa Wolf , postavené v roce 1926 v Gubenu pro Ericha a Elisabeth Wolfovi
Barcelonský pavilon v Barceloně, postavený v roce 1929 pro světovou výstavu
Vila Tugendhat postavená v roce 1930 v Brně pro Fritze Tugendhata

Po první světové válce , zatímco Mies stále navrhoval tradiční neoklasicistní domy, zahájil paralelní experimentální úsilí. Připojil se ke svým avantgardním vrstevníkům v dlouhodobém hledání nového stylu, který by se hodil pro moderní průmyslovou dobu. Slabá místa tradičních stylů byla pod útokem progresivních teoretiků od poloviny devatenáctého století, především kvůli rozporům skrývání moderní stavební technologie s fasádou zdobených tradičních stylů.

Rostoucí kritika historických stylů získala značnou kulturní věrohodnost po první světové válce, což byla katastrofa široce chápaná jako selhání starého světového řádu imperiálního vedení Evropy. Aristokratické klasické obrozenecké styly byly mnohými zvláště kritizovány jako architektonický symbol dnes zdiskreditovaného a zastaralého společenského systému. Progresivní myslitelé volali po zcela novém procesu architektonického navrhování, který by se řídil racionálním řešením problémů a exteriérovým výrazem moderních materiálů a struktury spíše než to, co považovali za povrchní aplikaci klasických fasád.

Zatímco pokračoval ve své tradiční neoklasicistní designérské praxi, začal Mies vyvíjet vizionářské projekty, které, i když většinou nebyly postaveny, ho raketově proslavily jako architekta schopného dát formu, která byla v souladu s duchem vznikající moderní společnosti. Mies odvážně opustil ornament úplně a v roce 1921 debutoval v dramatickém modernismu svým ohromujícím soutěžním návrhem na celoprosklený mrakodrap Friedrichstraße s fazetou, po němž v roce 1922 následovala vyšší zakřivená verze s názvem Skleněný mrakodrap.

Svůj první modernistický dům s vilou Wolf postavil v roce 1926 v Gubenu (dnes Gubin , Polsko) pro Ericha a Elisabeth Wolfovi. To bylo krátce následováno Haus Lange a Haus Esters v roce 1928.

Pokračoval v řadě průkopnických projektů, které vyvrcholily jeho dvěma mistrovskými evropskými díly: dočasný německý pavilon pro barcelonskou expozici (často nazývaný barcelonský pavilon) v roce 1929 (na původním místě je nyní postavena rekonstrukce z roku 1986) a elegantní vila Tugendhat v Brně , Československo , dokončena v roce 1930.

Připojil se k německé avantgardě ve spolupráci s progresivním designovým časopisem G , který začal v červenci 1923. Prosadil se jako architektonický ředitel Werkbund , organizoval vlivnou výstavu prototypu modernistického bydlení Weissenhof Estate . Byl také jedním ze zakladatelů architektonického sdružení Der Ring . Vstoupil do avantgardní designové školy Bauhaus jako její ředitel architektury, osvojil si a rozvíjel jejich funkcionalistickou aplikaci jednoduchých geometrických forem při navrhování užitných předmětů. Působil jako její poslední ředitel.

Stejně jako mnoho jiných avantgardních architektů té doby, Mies založil své architektonické poslání a principy na svém porozumění a interpretaci myšlenek vyvinutých teoretiky a kritiky, kteří přemýšleli o klesající relevanci tradičních designových stylů. Selektivně přebíral teoretické myšlenky, jako jsou estetická kréda ruského konstruktivismu s jejich ideologií „efektivní“ sochařské montáže moderních průmyslových materiálů. Mies našel přitažlivost v použití jednoduchých přímočarých a rovinných forem, čistých linií, čistého použití barev a rozšíření prostoru kolem a za vnitřními stěnami, které vyložila holandská skupina De Stijl . Miese oslovilo zejména vrstvení funkčních podprostorů v rámci celkového prostoru a výrazná artikulace částí, jak je vyjádřil Gerrit Rietveld .

Teorie designu Adolfa Loose našly rezonanci s Miesem, zejména myšlenky nahradit komplikovaný aplikovaný umělecký ornament přímočarým zobrazením vrozených vizuálních kvalit materiálů a forem. Loos navrhl, že umění a řemesla by měly být zcela nezávislé na architektuře, že architekt by již neměl ovládat tyto kulturní prvky, jak diktovaly principy Beaux Arts. Mies také obdivoval jeho představy o šlechtě, kterou lze nalézt v anonymitě moderního života.

Odvážnou práci předních amerických architektů obdivovali evropští architekti. Stejně jako ostatní architekti, kteří si prohlíželi kresby ve Wasmuth Portfolio Franka Lloyda Wrighta , byl i Mies uchvácen volně plynoucími prostory vzájemně propojených místností, které obklopují jejich venkovní prostředí, jak dokazují otevřené půdorysy Wrightova American Prairie Style . Americké inženýrské stavby byly také považovány za příklad krásy možné ve funkční konstrukci a americké mrakodrapy byly velmi obdivovány.

Emigrace do Spojených států

Crown Hall na Illinois Institute of Technology

Příležitosti provize se zmenšily s Velkou hospodářskou krizí po roce 1929. Počínaje rokem 1930 zastával Mies na žádost svého kolegy a konkurenta Waltera Gropia funkci posledního ředitele pokulhávajícího Bauhausu . V roce 1932 nacistický politický tlak donutil státem podporovanou školu opustit svůj kampus v Dessau a Mies ji přestěhoval do opuštěné továrny na telefony v Berlíně. V roce 1933 byl ale další provoz školy neudržitelný (v dubnu byla přepadena gestapem ) a v červenci téhož roku Mies a fakulta odhlasovali uzavření Bauhausu. V těchto letech postavil velmi málo (jednou postavenou zakázkou byl byt Philipa Johnsona v New Yorku); nacisté odmítli jeho styl jako ne „německý“ charakter.

Frustrovaný a nešťastný opustil svou vlast neochotně v roce 1937, když viděl, že jeho příležitost pro budoucí stavební zakázky mizí, přijal rezidenční zakázku ve Wyomingu a poté nabídku vést oddělení architektury nově založeného Illinois Institute of Technology (IIT) . v Chicagu. Tam zavedl nový druh vzdělání a postoje později známý jako Second Chicago School , který se v následujících desetiletích stal velmi vlivným v Severní Americe a Evropě.

Kariéra ve Spojených státech

IBM Plaza , Chicago, Illinois

Mies se usadil v Chicagu, Illinois, kde byl jmenován vedoucím školy architektury na chicagském Armor Institute of Technology (později přejmenovaném na Illinois Institute of Technology ). Jednou z výhod přijetí této pozice bylo, že by byl pověřen navržením nových budov a hlavního plánu pro kampus. Všechny jeho budovy tam stále stojí, včetně Alumni Hall, kaple a jeho mistrovského díla SR Crown Hall , postaveného jako domov Školy architektury IIT. Crown Hall je široce považován za Miesovo nejlepší dílo, definici miesovské architektury.

V roce 1944 se stal americkým občanem, čímž dokončil své oddělení od rodného Německa. Jeho třicet let jako americký architekt odráží více strukturální, čistý přístup k dosažení jeho cíle nové architektury pro dvacáté století. Své úsilí soustředil na uzavření otevřených a adaptabilních „univerzálních“ prostorů s jasně uspořádanými konstrukčními rámy s prefabrikovanými ocelovými tvary vyplněnými velkými tabulemi skla.

Jeho rané projekty v kampusu IIT a pro vývojáře Herberta Greenwalda představily Američanům styl, který vypadal jako přirozený vývoj téměř zapomenutého stylu chicagské školy devatenáctého století . Jeho architektura s původem v německém Bauhausu a západoevropském mezinárodním stylu se stala uznávaným způsobem výstavby pro americké kulturní a vzdělávací instituce, developery, veřejné agentury a velké korporace.

Americká práce

Ludwig Mies van der Rohe se nachází na středozápadě a severovýchodě USA
1
1
2
2
3
3

Mies pracoval ze svého studia v centru Chicaga po celých 31 let v Americe. Mezi jeho významné projekty v USA patří Chicago a okolí: obytné věže 860–880 Lake Shore Dr , komplex Chicago Federal Center, Farnsworth House , Crown Hall a další stavby na IIT; a Seagram Building v New Yorku. Tato ikonická díla se stala prototypy pro jeho další projekty. Stavěl také domy pro bohaté klienty.

Federální komplex v Chicagu

Chicago Federal Center, postavený 1964-1974

Chicago Federal Center Plaza, také známé jako Chicago Federal Plaza, sjednotilo tři budovy různého měřítka: střední budovu Everett McKinley Dirksen United States Courthouse , výškovou budovu John C. Kluczynski Building a jednopodlažní budovu pošty. Plocha pozemku komplexu se rozprostírá přes dva bloky; jednoblokový pozemek, ohraničený ulicemi Jackson, Clark, Adams a Dearborn, obsahuje Kluczynski Federal Building a US Post Office Loop Station, zatímco parcela na přilehlém bloku na východě obsahuje Dirksen US Courthouse. Konstrukční kostru budov tvoří vysokopevnostní šroubovaná ocel a beton. Vnější obvodové pláště jsou definovány vyčnívajícími ocelovými nosníky ve tvaru písmene I pokrytými plochým černým grafitovým nátěrem, charakteristickým pro Miesovy návrhy. Vyvážení obvodových stěn tvoří bronzově tónované skleněné tabule orámované lesklým hliníkem a oddělené ocelovými parapety, rovněž pokrytými plochým černým grafitovým nátěrem. Celý komplex je organizován na 28stopém mřížkovém vzoru rozděleném do šesti 4stopých, 8palcových modulů. Tento vzor se táhne od náměstí dlážděného žulou do přízemních vestibulů dvou věžových budov, přičemž mřížka pokračuje vertikálně nahoru k budovám a integruje každou složku komplexu. Mezi přidružené architekty, kteří hráli roli v dlouhé historii komplexu od roku 1959 do roku 1974, patří Schmidt, Garden & Erickson; CF Murphy Associates; a A. Epstein & Sons.

Farnsworthův dům

Farnsworth House od Miese Van Der Rohe

V letech 1946 až 1951 Mies van der Rohe navrhl a postavil Farnsworth House , víkendové útočiště mimo Chicago pro nezávislou profesionální ženu, Dr. Edith Farnsworth. Zde Mies zkoumal vztah mezi lidmi, přístřeškem a přírodou. Skleněný pavilon je vyvýšen šest stop nad nivou vedle řeky Fox, obklopený lesy a venkovskými prériemi.

Vysoce zpracovaný nedotčený bílý strukturální rám a celoskleněné stěny definují jednoduchý přímočarý vnitřní prostor, který umožňuje přírodě a světlu obklopit vnitřní prostor. Dřevem obložený krb (také mechanické vybavení, kuchyň a toalety) je umístěn v otevřeném prostoru tak, aby nabízel obytné, jídelní a spací prostory bez použití stěn. Žádné příčky se nedotýkají okolního celoskleněného krytu. Bez pevných vnějších stěn umožňují závěsy v plné výšce na obvodové dráze svobodu poskytovat úplné nebo částečné soukromí, kdykoli a kdekoli je to žádoucí. Dům byl popsán jako vznešený, chrám vznášející se mezi nebem a zemí, báseň, umělecké dílo.

Farnsworth House a jeho zalesněné místo o rozloze 60 akrů (240 000 m 2 ) byly v roce 2004 koupeny v aukci za 7,5 milionu USD skupinami ochrany a nyní je vlastní a provozuje National Trust for Historic Preservation jako veřejné muzeum . Budova ovlivnila vytvoření stovek modernistických skleněných domů, zejména Skleněný dům Philipa Johnsona , který se nachází nedaleko New Yorku a nyní je také ve vlastnictví National Trust.

Dům je ztělesněním Miesovy zralé vize moderní architektury pro nový technologický věk: jediný nezatížený prostor v minimálním rámci „kůže a kosti“, jasně srozumitelné uspořádání architektonických částí. Jeho myšlenky jsou uvedeny s jasností a jednoduchostí pomocí materiálů, které jsou nakonfigurovány tak, aby vyjadřovaly jejich vlastní individuální charakter.

Výběžek – Lake Shore Drive

The Promontory Apartments je 22patrový mrakodrap v Hyde Parku v Chicagu , Illinois , s výhledem na Promontory Point v Burnham Park a jeho pláže u jezera Michigan. Je to první obytný mrakodrap, který Mies navrhl, a první z jeho budov s koncepty, jako je odhalený skelet. Aktivní komunitní družstvo , budova, která je na americkém národním registru historických míst , má 122 jednotek. Jeho stavbu inicioval developer Herbert Greenwald pro bohatší obyvatele. Mies použil konstrukci Double T se spojenými vodorovnými příčkami; stonky T tvoří křídla vzadu. Každá T ​​je vlastní budova se samostatnými adresami, výtahy a vnitřními schodišti. Tento tripartitní design bude v budoucích Miesových návrzích prominentně figurovat. Počínaje třetím podlažím má každé patro každého T tři byty, které sdílejí výtahovou halu. Solárium a společenská místnost na střeše poskytuje vynikající výhled na park a pláže na východě a na University of Chicago na západě.

860–880 Lake Shore Drive

860-880 Lake Shore Drive, Chicago, Illinois

Mies navrhl sérii čtyř výškových bytových domů se středními příjmy pro developera Herberta Greenwalda : věže 860–880 (která byla postavena v letech 1949 až 1951) a 900–910 Lake Shore Drive na chicagském Lakefront. Tyto věže s fasádami z oceli a skla byly radikálními odchylkami od typických obytných cihlových bytových domů té doby. Miesovi se zdály velikosti jejich jednotek pro něj příliš malé a místo toho se rozhodl žít v prostorném tradičním luxusním bytě o pár bloků dál. Věže byly jednoduché obdélníkové krabice s nehierarchickým stěnovým uzávěrem, vyvýšené na kůlech nad prosklenou halou.

Vstupní hala je odsazena od obvodových sloupů, které byly vystaveny po obvodu výše položené budovy, a vytvořily tak moderní kolonádu ne nepodobnou těm z řeckých chrámů . Tato konfigurace vytvořila pocit světla, otevřenosti a svobody pohybu na úrovni země, která se stala prototypem pro nespočet nových věží navržených Miesovou kanceláří a jeho následovníky. Někteří historici tvrdí, že tento nový přístup je výrazem amerického ducha a bezmezného otevřeného prostoru hranic, který německá kultura tolik obdivovala.

Jakmile Mies stanovil svůj základní návrhový koncept pro obecnou formu a detaily svých věžových budov, aplikoval tato řešení (s vyvíjejícími se vylepšeními) na své pozdější projekty výškových budov. Architektura jeho věží vypadá podobně, ale každý projekt představuje nové myšlenky o formování vysoce sofistikovaného městského prostoru na úrovni terénu. Potěšila ho kompozice více věží uspořádaných ve zdánlivě náhodném nehierarchickém vztahu k sobě navzájem.

Stejně jako u svých interiérů vytvořil volně plynoucí prostory a rovné plochy, které představovaly myšlenku oázy čisté čistoty a klidu v chaosu města. Přírodu zahrnul tím, že nechal v dlažbě otvory, kterými rostliny jakoby prorůstaly nespoutané urbanizací, stejně jako v předsídlovém prostředí.

Budova Seagramu

Budova Seagramu

I když je nyní Mies uznávaný a široce vlivný jako prvek městského designu, musel přesvědčit bankéře Bronfmana, že vyšší věž s významným „nevyužitým“ otevřeným prostorem v přízemí by posílila přítomnost a prestiž budovy. Miesův návrh zahrnoval bronzovou závěsnou stěnu s vnějšími sloupky ve tvaru H , které byly přehnané do hloubky nad rámec toho, co bylo konstrukčně nutné. Kritici to kritizovali za spáchání „ zločinu zdobení “ Adolfa Loose . Philip Johnson se podílel na výběru materiálů interiéru a navrhl přepychovou restauraci Four Seasons . Budova Seagram je považována za raný příklad inovativního „rychlého“ stavebního procesu, kde se projektová dokumentace a stavba provádějí souběžně.

V letech 1951–1952 Mies navrhl ocelový, skleněný a cihlový McCormick House, který se nachází v Elmhurstu, Illinois (15 mil západně od Chicago Loop), pro realitního developera Roberta Halla McCormicka, Jr. Jednopatrová adaptace vnější opona jeho slavných věží 860–880 Lake Shore Drive, sloužila jako prototyp pro nepostavenou sérii spekulativních domů, které měly být postaveny v Melrose Park, Illinois. Dům byl přesunut a překonfigurován jako součást veřejného Elmhurst Art Museum. Postavil také rezidenci pro Johna M. van Beurena na rodinném panství poblíž Morristownu v New Jersey.

Museum of Fine Arts, Houston

Caroline Wiess Law Building Museum of Fine Arts, Houston, Texas

Mies navrhl dvě budovy pro Museum of Fine Arts v Houstonu (MFAH) jako dodatky k budově Caroline Wiess Law Building. V roce 1953 MFAH pověřilo Miese van der Rohe vytvořením hlavního plánu pro instituci. Navrhl dvě přístavby budovy – Cullinan Hall, dokončenou v roce 1958, a Hnědý pavilon, dokončený v roce 1974. Tyto části budovy Caroline Wiess Law Building, proslulý příklad mezinárodního stylu, tvoří jedno z pouhých dvou muzeí navržených Miesem v svět.

Dvě budovy v Baltimoru, MD

One Charles Center , postavený v roce 1962, je 23patrová budova z hliníku a skla, která předznamenala začátek moderních budov v centru Baltimoru. Highfield House , jen na severovýchod od Johns Hopkins Homewood kampusu , byl postaven v roce 1964 jako nájemní bytový dům. 15patrová betonová věž se v roce 1979 stala obytným bytovým domem. Obě budovy jsou nyní v Národním registru historických míst.

Národní galerie, Berlín

Neue Nationalgalerie Berlin

Miesovým posledním dílem bylo Muzeum umění Neue Nationalgalerie , Nová národní galerie pro Berlínskou národní galerii . Horní pavilon, považovaný za jednu z nejdokonalejších výpovědí jeho architektonického přístupu, je precizní skladbou monumentálních ocelových sloupů a vykonzolované (předsazené) střešní roviny s proskleným pláštěm. Jednoduchý čtvercový skleněný pavilon je silným vyjádřením jeho představ o flexibilním vnitřním prostoru, definovaném průhlednými stěnami a podepřeným vnějším konstrukčním rámem. Výjimečné možnosti tohoto prostoru ukázaly umělecké instalace Ulricha Rückriema (1998) nebo Jenny Holzer , stejně jako výstavy o díle Renza Piana nebo Rema Koolhaase .

Skleněný pavilon je relativně malou částí celkové budovy a slouží jako symbolický architektonický vstupní bod a monumentální galerie pro dočasné expozice. Velká budova pódia pod pavilonem pojme většinu celkové zastavěné plochy muzea s konvenčními prostory umělecké galerie s bílými stěnami a podpůrnými funkcemi. Velké okno vedoucí podél celé západní fasády otevírá tyto prostory až do velké sochařské zahrady, která je součástí budovy pódia.

Mies Building na Indiana University v Bloomingtonu, IN

V roce 1952 pověřilo bratrstvo Miese, aby navrhl budovu v kampusu Indiana University v Bloomingtonu, Indiana . Plán nebyl realizován za jeho života, ale design byl znovu objeven v roce 2013 a v roce 2019 univerzitní Eskenazi School of Art, Architecture + Design oznámila, že jej postaví s požehnáním jeho vnoučat. Otevření budovy je naplánováno na září 2021.

Nábytek

Nábytek v Domě Tugendhat včetně židlí Tugendhat

Mies, často ve spolupráci s Lilly Reich , navrhoval moderní kusy nábytku s využitím nových průmyslových technologií, které se staly oblíbenou klasikou, jako je židle a stůl Barcelona , ​​židle Brno nebo židle Tugendhat . Jeho nábytek je známý pro jemné řemeslné zpracování , směs tradičních luxusních látek , jako je kůže v kombinaci s moderními chromovanými rámy, a výrazné oddělení nosné konstrukce a podepřených ploch, často využívající konzoly ke zvýšení pocitu lehkosti vytvářené jemnými strukturálními rámy.

vychovatel

Mies sloužil jako poslední ředitel berlínského Bauhausu a poté vedl oddělení architektury na Illinois Institute of Technology v Chicagu, kde vybudoval Second Chicago School . Hrál významnou roli jako pedagog, protože věřil, že jeho architektonický jazyk se dá naučit a poté použít při navrhování jakéhokoli typu moderní budovy. Založil nové vzdělání na katedře architektury Illinois Institute of Technology v Chicagu, které nahradilo tradiční kurikulum Ecole des Beaux-Art třístupňovým vzděláváním, počínaje řemesly v kreslení a stavitelství, vedoucím k plánovacím dovednostem a končícím teorií. architektury (srovnej Vitruvius : firmitas, utilitas, venustas). Osobně a intenzivně pracoval na prototypových řešeních a poté umožnil svým studentům ve škole i v kanceláři pod jeho vedením vyvíjet odvozená řešení pro konkrétní projekty.

Některé z Miesových osnov se stále uplatňují v prvním a druhém ročníku na IIT, včetně přesného navrhování detailů cihlové konstrukce, které jsou u začínajících studentských architektů tak neoblíbené. Když se žádná nemohla rovnat kvalitě jeho vlastní práce, trápil se tím, kde se jeho výchovná metoda pokazila. Přesto jeho úspěchy ve vytváření učenlivého architektonického jazyka, který lze použít k vyjádření moderní technologické éry, přežívají dodnes.

Mies kladl velký důraz na výchovu architektů, kteří by mohli pokračovat v jeho designérských zásadách. Věnoval mnoho času a úsilí vedení programu architektury na IIT. Mies sloužil v počátečním poradním sboru Grahamovy nadace v Chicagu. Jeho vlastní praxe byla založena na intenzivním osobním zapojení do návrhářských snah vytvořit prototypová řešení pro typy budov (860 Lake Shore Drive, Farnsworth House, Seagram Building, SR Crown Hall, The New National Gallery), poté umožnil návrhářům svého studia vyvinout odvozené stavby pod jeho dohledem.

V roce 1961 oslavil program na Fakultě architektury Kolumbijské univerzity čtyři velké zakladatele současné architektury: Charles-Edouard Le Corbusier, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe a Frank Lloyd Wright. Obsahoval proslovy Le Corbusiera a Gropiuse a také rozhovor s Miesem van der Rohe. Diskuse se zaměřila na filozofie designu, aspekty jejich různých architektonických projektů a styčný bod architektury a městského plánování.

Miesův vnuk Dirk Lohan a dva partneři vedli firmu po jeho smrti v roce 1969. Lohan, který spolupracoval s Miesem na Nové národní galerii, pokračoval ve stávajících projektech, ale brzy vedl firmu na svou vlastní nezávislou cestu. Další učedníci pokračovali v Miesově architektonickém jazyce po celá léta, zejména Gene Summers , David Haid, Myron Goldsmith, YC Wong, Jacques Brownson a další architekti ve firmách CF Murphy a Skidmore, Owings & Merrill .

Ale zatímco Miesova práce měla obrovský vliv a uznání kritiků, jeho přístup nedokázal po jeho smrti udržet tvůrčí sílu jako styl a byl zastíněn novou vlnou postmodernismu v 80. letech. Zastánci postmoderního stylu zaútočili na modernismus chytrými výroky jako „méně je nuda“ a strhujícími obrázky, jako je Crown Hall potápějící se v jezeře Michigan. Mies doufal, že jeho architektura poslouží jako univerzální model, který lze snadno napodobit, ale estetická síla jeho nejlepších budov se ukázala jako nemožná, což vedlo většinou k fádním a neinspirovaným strukturám, které široká veřejnost odmítla. Neschopnost jeho následovníků splnit jeho vysoký standard možná přispěla k zániku modernismu a vzestupu nových konkurenčních teorií designu po jeho smrti.

Hrob Miese van der Rohe na hřbitově Graceland
Německé pamětní razítko označující 100 let od Miesova narození

Pozdější roky a smrt

Během posledních dvaceti let svého života Mies rozvinul a vybudoval svou vizi monumentální architektury „kůže a kosti“, která odrážela jeho cíl poskytnout jednotlivci místo pro seberealizaci v moderní době. Mies se snažil vytvořit volné a otevřené prostory, uzavřené ve strukturálním řádu s minimální přítomností. V roce 1963 mu byla udělena prezidentská medaile svobody .

Mies van der Rohe zemřel 17. srpna 1969 na rakovinu jícnu způsobenou jeho kouřením. Po kremaci byl jeho popel pohřben poblíž dalších slavných architektů Chicaga na chicagském hřbitově Graceland . Jeho hrob je označen záměrně nezdobenou černou deskou z leštěné žuly s čistými liniemi a velkým akátem .

Archiv

Archiv Ludwiga Miese van der Rohe, administrativně nezávislá sekce oddělení architektury a designu Muzea moderního umění , byla založena v roce 1968 správci muzea. Vzniklo jako reakce na architektovu touhu odkázat celé své dílo muzeu. Archiv tvoří asi devatenáct tisíc kreseb a tisků, z nichž tisíc pochází od designérky a architektky Lilly Reich (1885–1947), blízké spolupracovnice Miese van der Rohe v letech 1927 až 1937; písemných dokumentů (především obchodní korespondence) pokrývajících téměř celou kariéru architekta; fotografií budov, modelů a nábytku; a audiokazet, knih a periodik.

Archivní materiály jsou také v držení Ryerson & Burnham Libraries v Art Institute of Chicago . Sbírka Ludwiga Miese van der Rohe, 1929–1969 (hromadně 1948–1960) obsahuje korespondenci, články a materiály související s jeho spojením s Illinois Institute of Technology. Sbírka metropolitních struktur Ludwiga Miese van der Rohe, 1961–1969, obsahuje výstřižky a fotografie dokumentující chicagské projekty.

Další archivy jsou uloženy na University of Illinois v Chicagu (osobní sbírka knih), Kanadském centru pro architekturu (kresby a fotografie) v Montrealu, Newberry Library v Chicagu (osobní korespondence) a v Library of Congress ve Washingtonu DC ( profesní korespondence).

Galerie

Seznam prací

Památník zavražděných spartakánských revolučních vůdců Karla Liebknechta a Rosy Luxemburgové , na objednávku Eduarda Fuchse , prezidenta Německé komunistické strany v Německu , navržený Ludwigem Mies van der Rohe, postavený Wilhelmem Pieckem a slavnostně otevřen 13. června 1926, později zničen ze strany nacistů
Časná kariéra v Evropě (1907-1938)
Budovy po emigraci do Spojených států (1939-1960)
Pozdní kariéra po celém světě (1961–1969)
Budovy na Illinois Institute of Technology Campus (1939-1958)

Viz také

Reference

Další čtení

  • Blake, Peter (1976). Mistři stavitelé . New York: WW Norton & Company, Inc. ISBN 0-393-00796-0.
  • Carter, Peter (1974). Mies van der Rohe v práci . New York: Praeger. OCLC  627943 .
  • Daza, Ricardo (2000). Hledá se Mies . Barcelona: Actar. ISBN 978-84-96954-37-3.
  • Lamster, Mark (2018). "Muž ve skleněném domě: Philip Johnson, architekt moderního století" (pevná vazba, 528 stran) Little, Brown & Co. English; ISBN  0-316-12643-8 ; ISBN  978-0-316-12643-4
  • Neumeyer, Fritz (1991). The Artless Word: Mies Van der Rohe on the Building Art . Cambridge: MIT Press. ISBN 978-0-2621-4047-8.
  • Puente, Moisés (2008). Rozhovory s Miesem Van Der Rohem . New York: Princeton Architectural Press. p. 96. ISBN 978-1-56898-753-8.
  • Rovira, Josep M; Casais, Lluis (2002). Pavilon Mies van der Rohe: Úvahy, 71 stran. Vydavatel: Triangle Postal. ISBN  978-84-8478-039-7
  • Schulze, Franz (1985). Mies Van Der Rohe; Kritická biografie . Chicago: University of Chicago Press, Inc. ISBN 0-226-74059-5.
  • Schulze, Franz; Windhorst, Edward (2012). Mies Van Der Rohe, Kritická biografie (nové a revidované vydání). Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-75600-4.
  • Sharp, Dennis (1991). Ilustrovaná encyklopedie architektů a architektury . New York: Whitney Library of Design. p. 109. ISBN 0-8230-2539-X.
  • Spaeth, David (1985). Mies Van Der Rohe . New York: Rizzoli International Publications, Inc. ISBN 0-8478-0563-8.
  • Zimmerman, Claire (2015). Mies Van Der Rohe . Köln Německo: Taschen. ISBN 978-3-8365-6042-9.
  • Lambert, Phyllis (2001). Mies van der Rohe: obtížné umění jednoduchého . Montreal: Kanadské centrum pro architekturu . ISBN 0-920785-71-9.
  • Junichi, Sano (2017). MIES, ŘÁD, ZLATÝ PROPORCE: SLEDOVÁNÍ ARCHITEKTONICKÝCH NÁPADŮ MIES VAN DER ROHE . Tokio: planeta Marzen. ISBN 978-4-86345-355-5.

externí odkazy