Mad Men -Mad Men

Blázen
Žánr	Dobové drama Seriálové drama
Vytvořil	Matěj Weiner
V hlavních rolích
Úvodní téma	" Krásný důl " (instrumentální) od RJD2
Skladatel	David Carbonara
Země původu	Spojené státy
Původní jazyk	Angličtina
Počet ročních období	7
Počet epizod	92 ( seznam epizod )
Výroba
Výkonní producenti
Výrobní místa	Los Angeles, Kalifornie
Doba běhu	45–57 minut
Produkční společnosti
Distributor	Televize Lionsgate
Uvolnění
Původní síť	AMC
Původní vydání	19. července 2007  – 17. května 2015 ( 2007-07-19 )  ( 2015-05-17 )

Mad Men je americký dobový dramatický televizní seriál vytvořený Matthewem Weinerem a produkovaný Lionsgate Television . Běžel na kabelové síti AMC od 19. července 2007 do 17. května 2015, trval sedm sezón a 92 epizod. Jeho fiktivní časový rámec trvá od března 1960 do listopadu 1970.

Mad Men začíná ve fiktivní reklamní agentuře Sterling Cooper na Madison Avenue na Manhattanu v New Yorku a pokračuje v nové firmě Sterling Cooper Draper Pryce (později pojmenované Sterling Cooper & Partners) poblíž Time-Life Building na 1271 Sixth Avenue . Podle pilotní epizody byla fráze „Mad men“ slangový termín vytvořený v 50. letech inzerenty pracujícími na Madison Avenue , aby označovali sami sebe, „Mad“ je zkratka pro „Madison“ (ve skutečnosti jediné zdokumentované použití výrazu fráze z té doby mohla být ve spisech z konce 50. let Jamese Kellyho, reklamního manažera a spisovatele).

Hlavní postavou seriálu je charismatický reklamní manažer Don Draper (hraje ho Jon Hamm ), který je zpočátku talentovaným kreativním ředitelem Sterling Cooper. Je nevyzpytatelný a tajemný, ale v celém reklamním světě je široce považován za génia; některé z nejslavnějších reklamních kampaní v historii jsou ukázány jako jeho výtvory. Později se Don stává zakládajícím partnerem ve společnosti Sterling Cooper Draper Pryce, ale začíná boj, protože jeho vysoce vykalkulovaná identita upadá do období úpadku. Děj pořadu sleduje lidi v jeho osobním i profesním životě. Jak série postupuje, zobrazuje měnící se nálady a společenské zvyklosti Spojených států v průběhu 60. a počátku 70. let.

Mad Men se dočkal širokého uznání kritiky za scénář, herectví, režii, vizuální styl a historickou autentičnost; získal mnoho cen, včetně 16 cen Emmy a pěti Zlatých glóbů . Přehlídka byla také první základní kabelovou sérií, která obdržela cenu Emmy za vynikající dramatický seriál , přičemž tuto cenu získala každý rok ve svých prvních čtyřech sezónách (2008–2011). Je široce považován za jeden z největších televizních seriálů všech dob a jako součást zlatého věku televize na počátku 21. století .

Výroba

Početí

V roce 2000, když pracoval jako scénárista pro Becker , Matthew Weiner napsal první návrh jako scénář pro pilotní díl toho, co by se později jmenovalo Mad Men . Televizní showrunner David Chase po přečtení pilotního scénáře v roce 2002 naverboval Weinera, aby pracoval jako scénárista na svém seriálu HBO The Sopranos . "Bylo to živé a mělo to co nového říct," řekl Chase. "Byl tu někdo [Weiner], kdo napsal příběh o reklamě v 60. letech a díval se tímto prizmatem na nedávnou americkou historii."

Weiner a jeho zástupci v Industry Entertainment a ICM se pokusili prodat pilotní scénář společnosti HBO, která o to projevila zájem, ale trvala na tom, aby byl výkonným producentem jmenován David Chase . Chase odmítl, navzdory jeho nadšení pro Weinerovo psaní a pilotní scénář. Generální ředitel HBO Richard Plepler se později stal fanouškem pořadu a gratuloval AMC k úspěchu s ním. V roce 2017 označil odchod Mad Men za svou největší lítost od svého působení v HBO, označil to za „neomluvitelné“ a přisoudil toto rozhodnutí „aroganci“.

Weiner poté přešel na Showtime , která také prošla. Protože jim chyběl vhodný síťový kupec, předložili prodejní úsilí až o několik let později, kdy manažer talentů z Weinerova týmu, Ira Liss, nabídl seriál viceprezidentce pro rozvoj AMC Christině Wayneové. Sopranos tehdy dokončovali svou poslední sezónu a kabelová síť se náhodou dostávala na trh pro programování nových seriálů. "Síť hledala odlišení při uvedení své první původní série," řekl prezident AMC Networks Ed Carroll, "a vsadili jsme se, že kvalita zvítězí nad formulovanou masovou přitažlivostí."

Vlivy

Weiner uvedl Alfreda Hitchcocka jako hlavní vliv na vizuální styl série, zejména filmu Sever severozápadem . Byl také ovlivněn režisérem Wong Kar-wai v hudbě, mizanscéně a editorském stylu. Weiner v rozhovoru poznamenal, že M*A*S*H a Happy Days , dva televizní pořady vyrobené v 70. letech o 50. letech, poskytly „průzkumný kámen pro kulturu“ a způsob, jak „připomenout lidem, že mají mylnou představu o minulosti. , jakákoliv minulost." Řekl také, že „ Šílení muži by byli jakousi ostrou, mýdlovou verzí Západního křídla , nebýt The Sopranos “. Weiner řekl, že „psychická jizva Peggy za celou show, poté, co prozradila to dítě, je „druh věcí, které by mě nikdy nenapadly, než jsem byl v The Sopranos “.

Předprodukce

Tim Hunter , režisér půl tuctu epizod z prvních dvou sezón seriálu, nazval Mad Men "velmi dobře řízenou show." Řekl:

Během předprodukce mají spoustu výrobních porad. V den, kdy přijde scénář, se všichni sejdeme na otočení první stránky a Matt nám začne vyprávět, jak si to představuje. Pak je o pár dní později "tónová" schůzka, kde nám Matt řekne, jak si to představuje. A pak je tu závěrečná produkční schůzka celého štábu, kde nám Matt znovu řekne, jak si to představuje...

Návrh natáčení a produkce

Pilotní epizoda byla natočena v Silvercup Studios v New Yorku a na různých místech po městě; následující epizody byly natočeny v Los Angeles Center Studios . Je k dispozici ve vysokém rozlišení pro zobrazení na AMC HD a ve službách videa na vyžádání dostupných od různých kabelových poboček.

Spisovatelé, včetně Weinera, nashromáždili objemy výzkumu o období, ve kterém se Mad Men odehrávají, aby většinu aspektů série – včetně detailní výpravy, kostýmního designu a rekvizit – učinili historicky přesnými a vytvořili autentický vizuální styl, který sklidil kritická chvála. Ve scénách s kouřením Weiner uvedl: "Udělat tuto show bez kouření by byl vtip. Bylo by to hygienické a bylo by to falešné." Každá epizoda měla rozpočet mezi 2–2,5 milionu USD; rozpočet pilotní epizody byl přes 3 miliony dolarů.

Weiner spolupracoval s kameramanem Philem Abrahamem a produkčními designéry Robertem Shawem (který pracoval pouze na pilotním díle) a Danem Bishopem na vývoji vizuálního stylu, který byl „ovlivněn více kinem než televizí“. Alan Taylor , zkušený režisér The Sopranos , režíroval pilotní díl a také pomohl vytvořit vizuální tón série. Aby kolem Dona Drapera vnesl „nádech tajemna“, Taylor měl tendenci střílet zezadu nebo ho zarámoval částečně zakrytý. Mnoho scén odehrávajících se v Sterling Cooper bylo natočeno níže, než je linie očí, aby se stropy začlenily do kompozice snímku ; odráží dobovou fotografii, grafický design a architekturu. Taylor cítil, že ani steadicam , ani práce s ruční kamerou by nebyly vhodné pro „vizuální gramatiku té doby a že estetika se neslučovala s [jejich] klasickým přístupem“ – podle toho byly sady navrženy tak, aby byly praktické pro práci s panákem .

Finance

Podle odhadu Miller Tabak + Company z roku 2011 zveřejněného v Barron's obdržela společnost Lions Gate Entertainment od AMC odhadem 2,71 milionu dolarů za každou epizodu, což je o něco méně než 2,84 milionu dolarů na výrobu každé epizody.

V březnu 2011, po jednáních mezi sítí a tvůrcem seriálu, AMC vyzvedl Mad Men pro pátou sezónu, která měla premiéru 25. března 2012. Weiner údajně podepsal smlouvu na 30 milionů dolarů, což ho udrželo u kormidla show. na další tři sezóny. O několik týdnů později byl zveřejněn rozhovor Marie Claire s January Jones , který si všímal limitů tohoto finančního úspěchu, pokud jde o herce: Na druhou stranu, když děláte televizi, máte každý týden stálou výplatu, takže to je hezké."

Analytik Miller Tabak David Joyce napsal, že tržby z domácího videa a iTunes by mohly během očekávaného sedmiletého trvání show dosáhnout tržeb 100 milionů dolarů, přičemž mezinárodní syndikované prodeje přinesou dalších odhadovaných 700 000 dolarů na epizodu. To nezahrnuje 71 až 100 milionů dolarů, které podle odhadů pocházejí z dohody o streamování videa Netflix oznámené v dubnu 2011.

Kredit epizody a titulní sekvence

Úvodní titulní sekvence obsahuje titulky překrývající grafickou animaci obchodníka padajícího z výšky, obklopeného mrakodrapy s odrazy dobových reklamních plakátů a billboardů, doprovázenou krátkým sestřihem instrumentální skladby „A Beautiful Mine“ od RJD2 . Podnikatel se jeví jako černobílá silueta. Tituly vytvořené produkčním domem Imaginary Forces vzdávají poctu mrakodrapům naplněným úvodním titulkům grafického designéra Saula Basse k filmu Alfreda Hitchcocka North by Northwest (1959) a filmovému plakátu Falling man k filmu Vertigo (1958); Weiner uvedl Hitchcocka jako hlavní vliv na vizuální styl série. Ve vydání TV Guide z roku 2010 se úvodní titulková sekvence pořadu umístila na 9. místě v seznamu 10 nejlepších televizních titulků podle výběru čtenářů.

David Carbonara složil původní hudbu k seriálu. Mad Men – Původní skóre Vol. 1 byl propuštěn 13. ledna 2009.

U konce téměř každé epizody, přehlídka jeden vybledne k černé nebo rozbít řezy k černé jako dobová hudba nebo téma skladatele série David Carbonara, hraje během úvěrů konce ; alespoň jedna epizoda končí tichem nebo okolními zvuky. Několik epizod skončilo novější populární hudbou nebo dietetickou písní, která se rozplynula v hudbě titulků. Společnost Apple Corps schválila použití písně The Beatles „ Tomorrow Never Knows “ pro epizodu 5. sezóny „Lady Lazarus“ a stejná skladba byla použita i v závěrečných titulcích. Lionsgate , která produkuje Mad Men , zaplatila za použití písně v epizodě 250 000 dolarů. Poslední epizodu 1. řady ukončila skladba Boba Dylana „ Don't Think Twice It's All Right “.

Osádka

Kromě vytvoření série, Matthew Weiner byl běžec přehlídky , hlavní spisovatel a výkonný producent; ke každé epizodě přispěl psaním nebo spoluautorem scénářů, obsazením různých rolí a schvalováním kostýmů a výprav. Byl proslulý tím, že byl selektivní ohledně všech aspektů seriálu, a zachovával vysokou míru utajení o podrobnostech výroby. Tom Palmer sloužil jako co-výkonný producent a spisovatel v první sezóně. Scott Hornbacher (který se později stal výkonným producentem), Todd London , Lisa Albert , Andre Jacquemetton a Maria Jacquemetton byli producenti v první sezóně. Palmer, Albert, Andre Jacquemetton a Maria Jacquemetton byli také spisovateli první sezóny. Bridget Bedard , Chris Provenzano a spisovatelův asistent Robin Veith dokončili tým psaní první sezóny.

Lisa Albert, Andre Jacquemetton a Maria Jacquemetton se vrátili jako dohlížející producenti na druhou sezónu. Veith se také vrátil a byl povýšen na štábního spisovatele. Hornbacher nahradil Palmera jako co-výkonný producent pro druhou sezónu. Poradní producenti David Isaacs , Marti Noxon , Rick Cleveland a Jane Anderson se připojili k posádce pro druhou sezónu. Weiner, Albert, Andre Jacquemetton, Maria Jacquemetton, Veith, Noxon, Cleveland a Anderson byli všichni spisovatelé pro druhou sezónu. Asistentka nového spisovatele Kater Gordonová byla další spisovatelkou sezóny. Isaacs, Cleveland a Anderson opustili posádku na konci druhé sezóny.

Albert zůstal dohlížejícím producentem po třetí sezónu, ale Andre Jacquemetton a Maria Jacquemetton se stali poradenskými producenty. Hornbacher byl znovu povýšen, tentokrát na výkonného producenta. Veith se vrátil jako redaktor příběhu a Gordon se stal spisovatelem. Noxon zůstal konzultačním producentem a připojil se k němu nový konzultační producent Frank Pierson . Dahvi Waller se připojil k týmu jako koproducent. Weiner, Albert, Andre Jacquemetton, Maria Jacquemetton, Veith, Noxon a Waller byli všichni spisovatelé pro třetí sezónu. Nová asistentka spisovatele Erin Levyová , výkonná redaktorka příběhu Cathryn Humphrisová , koordinátor scénáře Brett Johnson a nezávislý spisovatel Andrew Colville dokončili třetí sérii psaní.

Pravidelnými režiséry seriálu byli Alan Taylor , Phil Abraham , Jennifer Getzinger , Lesli Linka Glatter , Tim Hunter , Andrew Bernstein a Michael Uppendahl. Matthew Weiner režíroval každé finále sezóny. Členové obsazení John Slattery , Jared Harris a Jon Hamm také režírovali epizody.

Od třetí sezóny bylo sedm z devíti autorů pořadu ženy, na rozdíl od statistik Writers Guild of America 2006, které ukázaly, že muži převyšovali počet spisovatelů 2 ku 1. Jak poznamenala Maria Jacquemetton:

Máme převážně [ sic ] ženský spisovatelský tým – ženy od 20 do 50 let – a spoustu vedoucích a ředitelek oddělení. [Tvůrce pořadu] Matt Weiner a [výkonný producent] Scott Hornbacher najímají lidi, kterým věří, na základě jejich talentu a zkušeností. „Dokážete zachytit tento svět? Dokážete přinést skvělé vyprávění?

Obsazení a postavy

Mad Men se soustředí především na Dona Drapera, i když se v něm objevuje soubor zastupující několik segmentů společnosti v New Yorku 60. let. Mad Men klade důraz na pamatující postup jako prostředek k odhalování minulosti postav.

Don Draper

Don Draper ( Jon Hamm ): Draper je hlavním protagonistou seriálu. Je kreativním ředitelem a juniorským partnerem reklamní agentury Sterling Cooper a od šesté sezóny partnerem Sterling Cooper & Partners. Je to opilý a kuřácký manažer s temnou minulostí, který dosáhl úspěchu v reklamě. Na začátku série je Don ženatý s Elizabeth „Betty“ Draper, se kterou má tři děti: Sally, Bobby a Gene. Don před Betty uchovává mnoho tajemství, včetně dlouhé historie nevěry . Přes Donovo nejlepší úsilí se Betty postupně začíná chytat, a když se dozví o jeho podvádění a tajné minulosti, vede to k jejich rozchodu a případnému rozvodu. Během několika sezón se postupně ukazuje, že Draperovo skutečné jméno je Richard „Dick“ Whitman. Během korejské války Whitman převzal identitu svého velitele, poručíka Dona Drapera, který byl zabit před Whitmanem, když byla celá jejich jednotka přepadena. V nastalém chaosu Whitman upustil svůj zapálený zapalovač na nějaké palivo, což způsobilo výbuch některých palivových sudů, zabil Drapera a zranil Whitmana. Draper měl být poslán domů, takže Whitman našel způsob, jak uniknout své zbídačené, dysfunkční rodině tím, že si s ním vyměnil psí známky .

Peggy Olsonová

Peggy Olson ( Elisabeth Moss ): Peggy se z Draperovy sekretářky stala textařkou s vlastní kanceláří. Otěhotní s dítětem Peta Campbella, těhotenství, kterého si ona, ani její rodina ani spolupracovníci, jak se zdá, nevšimnou, dokud kvůli nemoci nepůjde na pohotovost a neřeknou jí, že má porod. Campbell o svém těhotenství neví až do konce 2. sezóny, kdy mu Peggy řekne, že dala dítě k adopci. V sezóně 3 ji osloví Duck Phillips , aby opustila Sterlinga Coopera, ale odmítne ho, přestože jeho vytrvalost vede k romantickému vztahu. I když to jen zřídka uznává, Don oceňuje schopnosti Peggy, což ho vede k tomu, že si ji vybral, aby s ním šla za Sterling Cooper Draper Pryce. Je jí poskytnuta větší volnost při vymýšlení vlastních kreativních reklamních nápadů, přičemž Don ji neustále tlačí, aby byla lepší. Během 5. řady se Peggy cítí stále nedoceněná a podporovaná Draperem. V epizodě „ The Other Woman “ opouští SCDP, aby přijala nabídku stát se hlavní textařkou u Cutler, Gleason a Chaough, ačkoli se agentura v 6. sezóně spojí s SCDP, což ji opět staví pod Donovo vedení. V poslední sezóně přechází do agentury McCann Erickson a nakonec najde své skutečné city ke Stanu Rizzovi.

Pete Campbell

Pete Campbell ( Vincent Kartheiser ): Mladý, ambiciózní manažer účtu ze staré newyorské rodiny s konexemi a privilegovaným zázemím. Jeho nemilosrdný výstup na vrchol, který často vykazuje opakující se chyby ve zkušenostech a úsudku, jej přiměje k pokusu vydírat Dona informacemi Dicka Whitmana, které se dozvěděl, ale to nefunguje. Pete a Don jsou někdy antagonističtí, ale později si k sobě vypěstují zdráhavý respekt, který vyvrcholí tím, že se Don přiblíží k Peteovi přes Kena Cosgrovea při zakládání nové agentury. Campbell a jeho manželka Trudy ( Alison Brie ) nebyli schopni počít dítě brzy v jejich manželství a o svém dítěti s Peggy se dozvěděl až ve finále 2. sezóny. On a Trudy počívají dceru Tammy, pozdě ve 4. sezóně. Na konci 3. sezóny, nespokojený s jeho zacházením ve Sterling Cooper ohledně povýšení, tajně plánuje opustit firmu. Don si toho není vědom a osloví Petea s nabídkou, aby se připojil k jeho nové firmě, pokud Pete přinese účty v hodnotě 8 milionů dolarů. Pete se rozhodne připojit k Donovi s podmínkou, že se stane partnerem, ačkoli jeho příjmení se v názvu nové firmy neobjevuje (Sterling Cooper Draper Pryce). Pete je jednou z mála postav v seriálu, která nekouří cigarety, i když je při jedné příležitosti viděn kouřit marihuanu. K Donovi vzhlíží v mnoha ohledech, protože oba podvádějí své manželky a není nad manipulací nebo vydíráním. Zatímco se Pete a Trudy v 6. sezóně rozejdou po další z jeho afér, ti dva se na konci série usmíří, když přijme lukrativní nabídku s Learjet ve Wichitě v Kansasu .

Betty Draperová

Betty Draper ( January Jones ): Manželka Dona Drapera a matka jejich tří dětí: Sally, Bobby a Eugene Scott. Vyrostla na předměstí Philadelphie v Elkins Parku v Pensylvánii a vystudovala Bryn Mawr College . Dona potkala, když byla modelkou na Manhattanu a brzy nato se za něj provdala. Na začátku seriálu jsou manželé sedm let (od roku 1953) a žijí v Ossiningu v New Yorku. V průběhu prvních dvou sezón si Betty postupně uvědomuje, že její manžel zženštil . Po krátkém odloučení Betty dovolí Donovi vrátit se domů, když se dozví, že je těhotná s jejich třetím dítětem, ale ne dříve, než bude mít vlastní vztah na jednu noc . Odjíždí do Rena na konci 3. sezóny, v prosinci 1963, s úmyslem rozvést se s Donem. Na začátku 4. sezóny, v listopadu 1964, se rozvedla s Donem a provdala se za Henryho Francise . Ona a její děti a nový manžel se stěhují do Rye . Bettyin vztah s jejími dětmi, zvláště se Sally, je často napjatý. Na konci 7. sezóny se Betty dozví, že má pokročilé stadium rakoviny plic a dává jí šest měsíců až rok života, a to i s agresivní léčbou. Rychle přijme, že její život brzy skončí, a plánuje svůj pohřeb a budoucí péči o své děti.

Joan Hollowayová

Joan Holloway ( Christina Hendricks ): Joan je vedoucí kanceláře a vedoucí sekretářského fondu ve společnosti Sterling Cooper. Měla dlouhodobý poměr s Rogerem Sterlingem, dokud jeho dva infarkty (sezóna 1) nezpůsobily, že vztah ukončil. V sezóně 2 se zasnoubí s Dr. Gregem Harrisem ( Samuel Page ) a ve 3. sezóně se vezmou a na jeho žádost opustí svou práci u Sterling Cooper. Jejich manželství je zkoušeno její rostoucí touhou pokračovat ve své kariéře navzdory jeho opozici, ale jeho nedostatečné dovednosti jako chirurg a následné potíže se zajištěním práce ji přinutí vrátit se do práce v obchodním domě , což ji přiměje zavolat Rogerovi a požádat ho o pomoc. při hledání práce v kanceláři. Kvůli jejím neocenitelným organizačním a manažerským schopnostem je najata pro novou agenturu, kterou vytvořili Don, Roger, Lane a Bert. Mezitím Gregova touha pokračovat v kariéře chirurga ho vede k získání provize v armádě a na začátku 4. sezóny je poslán na základní výcvik a poté do Vietnamu . Zatímco je její manžel nasazen, ona a Roger mají jedno sexuální setkání, které vyústí v otěhotnění. Původně se rozhodla ukončit těhotenství, ale změnila názor a porodila krátce před začátkem 5. sezóny, přičemž její manžel nevěděl, že není otcem. Greg se vrací z Vietnamu během 5. řady, ale on a Joan se oddělují poté, co jí oznámí, že se vrací do Vietnamu na další služební cestu bez ohledu na její pocity v této věci, a na konci sezóny jsou rozvedeni. Na konci 5. sezóny se Joan stala mladším partnerem v SCDP výměnou za souhlas s vyspáním s výkonným pracovníkem Jaguaru , aby pomohl získat účet, což vede ke konfliktu s Donem v 6. sezóně, během kterého ukončí účet u Jaguaru. těsně předtím, než SCDP učiní veřejnou nabídku. Zuří nad ztrátou potenciálního výdělku a nad tím, že její oběť byla k ničemu. Na konci série je vystavena obtěžování ze strany vedení McCann, souhlasí s odkupem svého podílu v partnerství a zakládá produkční společnost s názvem Holloway Harris.

Roger Sterling

Roger Sterling ( John Slattery ); opakující se sezóna 1, pravidelná sezóna 2–7: Roger je jedním ze dvou starších partnerů Sterlinga Coopera a bývalý mentor Dona Drapera. Jeho otec založil firmu s Bertramem Cooperem, proto je jeho jméno v názvu firmy před Cooper's. Obrázek v Cooperově kanceláři ukazuje Rogera jako dítě po boku Coopera jako mladého dospělého. V sezóně 2 Bertram Cooper zmiňuje, že „zesnulá paní Cooperová“ představila Sterlingovi jeho manželku Monu, se kterou se Sterling rozvádí ve prospěch Donovy bývalé sekretářky, 20leté Jane. Sterling, veterán válečného námořnictva z druhé světové války , byl notoricky známý sukničkář (žil jako „na břehu dovolené “), dokud dva infarkty nezměnily jeho perspektivu, i když neovlivnily jeho návyky v pití nebo kouření, které zůstaly nadměrné. Jeho zkušenosti v tichomořském divadle vedly k tomu, že vůči Japoncům choval silné opovržení a odmítal s nimi obchodovat, jak bylo vidět ve 4. sezóně. Před svatbou s Jane měl Roger dlouhý poměr s Joan. Ve 4. sezóně mají on a Joan krátké romantické setkání a Joan otěhotní. Ve 3. sezóně je odhaleno, že někdy na začátku 50. let, když byl Don prodavačem u kožešníka a toužil proniknout do reklamy, se s ním Roger setkal a díky tomuto spojení byl Don najat u Sterling Cooper. V sezóně 4 je Roger méně zapojen do každodenních aktivit v SCDP než ve Sterling Cooper. Jeho primární funkcí je správa účtu Lucky Strike , který je zodpovědný za více než polovinu faktur SCDP. V epizodě „Chinese Wall“ se ukázalo, že Lucky Strike přesouvá svůj účet ke konkurenční agentuře, což si vynutí dramatické snížení počtu zaměstnanců. Během 5. sezóny dostane Roger nové účty, které musí zvládnout. Přeorientuje své úsilí a získá velký účet u Chevrolet Motor Company. Nabízí finanční podporu svého syna, ale Joan nevěří, že je spolehlivý. Na konci šesté sezóny souhlasí, že pustí Rogera do Kevinova života, ale ne do svého. Na konci série jí Roger naznačí, že polovina jeho majetku připadne Kevinovi v jeho závěti. Roger se nakonec ožení s matkou Megan Draper, Marie a jejich líbánky v Paříži jsou součástí posledního sestřihu v seriálu.

Kenneth "Ken" Cosgrove

Kenneth "Ken" Cosgrove ( Aaron Staton ): Mladý manažer účtu původem z Vermontu . Mimo kancelář je Ken ctižádostivým autorem, kterému v The Atlantic vyšla povídka , což je zdrojem jisté závisti jeho spolupracovníků, zejména soutěživého Paula Kinseyho a žárlivého Peta Campbella. Podle jeho životopisu v The Atlantic Ken navštěvoval Columbia University . Jeho žena je Cynthia. Má jednoho obdivovatele, uměleckého ředitele Salvatora "Sal" Romana, který je do něj tajně zamilovaný. Ken byl na začátku 3. sezóny povýšen na Account Directora, což je role, kterou sdílel s Petem Campbellem. Později je bezstarostnější Ken povýšen přes ambicióznějšího Campbella na Senior Vice President of Account Services. Na konci 3. sezóny si však Draper a Sterling pro svou novou agenturu vyberou Peta před Kenem. Během 4. sezóny se Ken připojí k SCDP poté, co pracoval pro McCann Erickson , který koupil Sterling Cooper, a BBD&O . Když se Pete dozví o Kenově návratu, je zpočátku naštvaný na Lane Pryce, že mu to neřekl, protože Pryce povolil Kenovo předchozí povýšení na Peta. Když však Ken souhlasí, že bude pod Petem sloužit jako účetní manažer v SCDP, oba se u oběda usmíří a Pete si uvědomí, že Ken je praktickou volbou, jak do firmy přivést nové obchody. V sezóně 5 se zjistí, že Ken tajně píše sci-fi povídky. V sezóně 6 je zraněn do oka během lovecké nehody s klienty SCDP, Chevrolet . V 7. sezóně vykazuje zvýšený stres ohledně stavu agentury a po akvizici SC&P McCannem Ericksonem je Ken vyhozen. Převezme však pozici svého tchána ve společnosti Dow Chemical a stane se tak klientem pro zbytek série.

Harold "Harry" Crane

Harold "Harry" Crane ( Rich Sommer ): Brýlený kupec médií a vedoucí televizního oddělení Sterlinga Coopera, které bylo vytvořeno z Harryho iniciativy. Na rozdíl od svých většinou kolegů z Ivy League , Harry šel na University of Wisconsin . Harry se připojuje ke svým kolegům v pití a flirtování, ačkoli je oddaným manželem a otcem. V 1. sezóně má však opilý sex na jednu noc s Petovou sekretářkou, což vede ke krátkému odloučení od jeho manželky Jennifer. Ačkoli to myslí dobře, má Harry tendenci dělat špatná rozhodnutí a vyhýbat se konfrontacím, což přispívá k propuštění Sala Romana ve 3. sezóně. Draper a Cooper ho nakonec donutí, aby se připojil ke Sterlingovi Cooperovi Draperovi Pryceovi, i když uvědomění si, že je to sám o sobě správný krok. Když byl Sterling Cooper v procesu prodeje, Harry se mylně domníval, že zvažují otevření kanceláře na západním pobřeží, a věří, že by to byl on, kdo se přestěhuje do Kalifornie. Harry se později stane tak trochu vychloubačem , který až příliš rád diskutuje o svých hollywoodských konexech. V 5. sezóně opustil svou věrnost své ženě, když probíral aféry v zahraničí pracovně a snadno se nechá svést Paulovou přítelkyní Hare Krišna Lakshmi ve své kanceláři. Stává se také stále více uvědomělým a malicherným, což vyvrcholilo v 6. sezóně, kdy vybuchl na Joan poté, co vyhodila jeho sekretářku Scarlet za falšování její časové karty , čímž si vybíjel svou frustraci nad tím, že se z ní stal partner, když jím nebyl. V sezóně 7 je otázka jeho jmenování partnerem znovu diskutována a podporována Jimem Cutlerem, ale prodej SC&P společnosti McCann Erickson tuto možnost vylučuje. Také navrhuje Megan Draper výměnou za pomoc při propagaci její herecké kariéry, ale je odmítnut.

Paul Kinsey

Paul Kinsey ( Michael Gladis ); pravidelná řada 1–3, hostující hvězda 5. řada: Kreativní textař a absolvent Princetonské univerzity , vousatý, dýmka kouřící Paul se pyšní svými politicky liberálními názory. Nějakou dobu před začátkem série měl vztah s Joan Holloway, který skončil špatně, hlavně proto, že o tom Paul příliš mluvil. Paul se neúspěšně pokusil s Peggy randit brzy poté, co ji najal Sterling Cooper. Po většinu druhé sezóny Paul chodil se Sheilou White, Afroameričankou z South Orange v New Jersey . Rozešli se v Oxfordu ve státě Mississippi , kam odjeli jako jezdci svobody , aby se postavili segregaci na jihu . Pro Kinseyho je zdrojem hrdosti žít v nízkopříjmové jižní části Montclair, New Jersey ; Joan se mu však vysmívá jako mělkému pozérovi. Je vysoce soutěživý, což je vlastnost, která odhalila, že během studia na vysoké škole pokazil několik přátelství, což způsobuje třenice s Peggy, která se pro něj rychle ukáže jako vynikající textař. Zuří, když zjistí, že Don si pro novou agenturu vybral Peggy před ním. Paul se neobjevil po finále třetí řady, dokud se znovu neobjevil v desáté epizodě 5. řady a odhalil se Harrymu jako učedník vědomí Krišny . Paul žádá Harryho, aby se podíval na scénář Star Treku, který napsal, což Harrymu připadá hrozné. Harry si později uvědomí, že Paulova přítelkyně s ním manipuluje kvůli jeho náborovým schopnostem v hnutí Krišna, a povzbudí Paula, aby následoval své sny. Dává Paulovi 500 dolarů a říká mu, aby se co nejdříve dostal do Los Angeles.

Salvatore "Sal" Romano

Salvatore "Sal" Romano ( Bryan Batt ); pravidelné sezóny 1–3: Italsko-americký bývalý umělecký ředitel společnosti Sterling Cooper. Sal je uzavřený homosexuál. Zdráhá se jednat na základě své homosexuality a dvakrát se vyhýbá sexuálním setkáním s muži. V roce 1962 se Sal oženil s Kitty, která si, jak se zdá, neuvědomuje Salovu sexuální orientaci, a přesto si začíná uvědomovat, že v jejich vztahu není něco v pořádku. Salova tajná zamilovanost do Kena Cosgrovea se blíží odhalení během večeře v Salově bytě. Později, když nedávno najatý mladý reklamní šéf Kurt mimoděk oznámí svou homosexualitu, Sal mlčí, zatímco jeho spolupracovníci mluví o Kurtovi hanlivě. V premiéře 3. řady má Sal v Baltimoru krátké přerušené homosexuální setkání se zaměstnancem hotelu , jehož konec je Don náhodně svědkem. Don, který byl uprostřed vlastního heterosexuálního setkání ve stejném hotelu, zjemňuje tuto nepříjemnou situaci pomocí kódovaného rozhovoru o jejich současném klientovi London Fog. Navrhuje slogan „Omezte svou expozici“. Později v sezóně 3 Sal odmítne sexuální návrhy Lee Garnera Jr., opilého playboye, zakladatele Lucky Strike a klíčového klienta. Klient, rozzlobený odmítnutím, požaduje, aby byl Sal odstraněn z kampaně, a Roger Sala vyhodí, aby uklidnil klienta a ponechal si účet ve výši 25 milionů dolarů. V rozhovoru těsně po střelbě Don vysvětluje, že agentura nemůže riskovat ztrátu Lucky Strike a naznačuje, že Sal měl jít spolu s Garnerem Jr. Na konci epizody je Sal viděn, jak volá své ženě Kitty z telefonní budky v oblasti, která je často navštěvovaná. od gayů, kteří cestují za sexem . Sal po telefonu vysvětluje Kitty, že bude pracovat pozdě v noci. Sal se v seriálu už nikdy neobjeví.

Bertram "Bert" Cooper

Bertram "Bert" Cooper ( Robert Morse ); opakující se sezóny 1–2, pravidelné série 3–7: Poněkud excentrický hlavní partner ve společnosti Sterling Cooper. Každodenní chod firmy přenechává Sterlingovi a Draperovi, ale je si dobře vědom fungování firmy. Bertram je republikán . Je fascinován japonskou kulturou , která vyžaduje, aby si každý, včetně klientů, zul boty, než vstoupí do jeho kanceláře, která je vyzdobena japonským uměním . Je také fanouškem spisů Ayn Randové . Mezi jeho výstřednosti patří Bert, který často chodí po kancelářích v ponožkách a intenzivně nemá rád žvýkání žvýkaček a kouření, což je na tehdejší dobu zvláštní, zvláště vezmeme-li v úvahu, že cigarety Lucky Strike jsou hlavním klientem během 4. sezóny. Vlastní ranč v Montaně a je vdovec bez dětí. Don se na něj obrátí s žádostí o odkoupení agentury na konci třetí sezóny, která se rozvine v jejich založení nové firmy Sterling Cooper. Ve 4. sezóně je Roger Sterling, veterán 2. světové války z pacifického divadla, pobouřen možností ujmout se japonského klienta, Hondy . Na vzrušené kancelářské schůzce s některými dalšími manažery včetně Petera Campbella, který vedl, Roger říká Bertovi: "Proč sem prostě nepřijmeme doktora Lylea Evanse?" a vyřítí se z místnosti a nechá Petera Campbella v němém úžasu a ptá se: "Kdo je sakra doktor Lyle Evans?" Je zajímavé, že o několik epizod později narazí opilý a osamělý Don, který tráví celou noc v kanceláři s Peggy, na zvukovou nahrávku memoárů Rogera Sterlinga, která odhaluje, že Bert utrpěl válečné zranění v tříslech a byl kastrován. neschopným lékařem jménem Lyle Evans. Později v sezóně 4, v epizodě " Blowing Smoke ", když je agentura nucena radikálně snížit počet svých zaměstnanců po ztrátě účtu Lucky Strike, Bert ostatním řekne, že s podnikáním končí. Po zbytek sezóny není vidět, ale na začátku 5. sezóny je zpět v práci, i když bez kanceláře. V 10. epizodě Pete hovoří o pánském záchodu jako o „Cooperově kanceláři“. Bertova sestra Alice je tichou partnerkou ve Sterling Cooperovi. V šesté sezóně je Bert stále více frustrovaný Donovým nevyzpytatelným chováním a připojuje se k ostatním partnerům, aby mu dali dovolenou. Během sedmé sezóny souhlasí s tím, aby se Don vrátil podle dohodnutých podmínek. Zemře při sledování přistání měsíce Apolla 11 v televizi. Objevuje se Donovi ve dvou snových sekvencích po jeho smrti.

Sally Beth Draper

Sally Beth Draper ( Kiernan Shipka ); opakující se řady 1–3, pravidelné řady 4–7: Nejstarší dítě Dona a Betty Draperových; její vztah s matkou je často napjatý. Sally je během prvních dvou sezón vedlejší postavou, ale během třetí sezóny přebírá větší roli, když se blíží dospívání. Vytvoří si silné pouto se svým dědečkem Genem Hofstadtem, když přijde bydlet k Draperovým a je zdrcen jeho náhlou smrtí. Také je rozrušená, když Don a Betty prozradí zprávu, že se rozvádějí, vyčítají jejímu otci, že porušil slib, že tam vždy bude, a obvinili její matku, že ho přiměla odejít. Vyvine přátelství s Glenem, chlapcem, který žije na ulici od ní (a kterého její matka neschvaluje). Betty na tento vztah extrémně žárlí a snaží se ho sabotovat, rozhodne se přestěhovat rodinu do Rye v New Yorku a vyhodí hospodyni Carlu, když pustí Glena do domu, aby se rozloučil se Sally. V 5. sezóně je Sally ukázáno, že pokračuje ve svém přátelství s Glenem prostřednictvím telefonních hovorů a tajných schůzek. Když se Don ožení s Megan Calvet, Sally naváže s Megan většinou pozitivní vztah. Během šesté sezóny je Sally přijata do školy slečny Porterové, ale poté, co byla přistižena při nákupu alkoholu s falešným průkazem totožnosti, je suspendována. V poslední sezóně je Sallyina deziluze z obou rodičů evidentní, ale změní se po zprávě o diagnóze rakoviny Betty.

Rachel Katz

Rachel Katz (rozená Menken) ( Maggie Siff ); pravidelná 1. sezóna, hostující hvězda 2. a 7. série: Židovská šéfka obchodního domu, která přichází do Sterling Cooper hledat reklamní agenturu, aby vylepšila image svého podniku. Zpočátku je chladná k Donu Draperovi, který se naježí na její asertivní, nezávislou image, ale zahřejí se k sobě a nakonec začnou románek. V průběhu jejich románku jí Don řekne věci, které nesdílel s Midge Danielsovou (jeho předchozí milenkou) nebo jeho ženou. Když je Don vydírán Pete Campbellem, přijde za Rachel s návrhem, aby společně utekli do Los Angeles. Připomíná mu jeho povinnost vůči dětem a ptá se, zda by chtěl své děti opustit poté, co vyrostl bez otce. Když Don trvá na svém, Rachel si uvědomí, že s ní nechtěl utéct, chtěl prostě utéct. Je ironií, že to, že ho nazývá zbabělcem a naléhá na něj, aby přemýšlel jasněji, ho inspiruje k tomu, aby přesvědčil Peta, aby odstoupil. Zdá se, že od té chvíle se vztah hroutí a Cooper si stěžuje Donovi, jak ji naštval. Don a Rachel ukončí románek v určitém okamžiku mezi první a druhou sezónou. Znovu se s ní setká ve 2. sezóně, když je na jídle s Bobbie Barrettovou, a zjistí, že Rachel se přestěhovala a provdala se za muže jménem Tilden Katz. I když se zdá, že Don je zprávou o jejím sňatku otřesený jen na chvíli, o několik epizod později, poté, co těžce popíjel s Rogerem a Freddiem Rumsenovými, dal své jméno jako „Tilden Katz“ vyhazovači podzemního klubu, kterého se Roger snaží získat. do nich. V 7. sezóně Don vidí Rachel ve vizi, když zkouší herečky pro reklamu na kožešiny, ale když se ji pokusí kontaktovat, zjistí, že Rachel měla dvě děti a že zemřela na leukémii .

Lane Pryce

Lane Pryce ( Jared Harris ); opakující se sezóna 3, pravidelná sezóna 4–5: Anglický finanční ředitel dosazený novou britskou mateřskou společností Sterling Cooper. Poprvé se objeví v první epizodě 3. řady. Jeho role je přísným správcem úkolů, který dostává výdaje pod kontrolu, zejména tím, že omezuje lehkomyslné výdaje. Jeho úsilí je tak úspěšné, že má být poslán do Indie, aby přijal opatření ke snížení nákladů, což je krok, na který se Pryce netěší poté, co se usadil se svou ženou a dítětem v New Yorku. Nešťastná pracovní nehoda znevýhodní jeho nahrazení, a tak Pryceovi umožní udržet si současnou pozici. Zahřívá se na americkou kulturu a předvídá určitou formu kulturních a společenských změn v amerických rasových vztazích. Když je britská mateřská společnost na konci 3. sezóny prodána, Pryce si uvědomí, že se stal postradatelným, a vyjednává, aby se stal zakládajícím partnerem v nové agentuře, kterou chtějí založit Don Draper, Bert Cooper a Roger Sterling. Na Draperův návrh osvobodí Pryce Sterlinga, Coopera a Drapera od jejich smluvních konkurenčních doložek tím, že je vyhodí, pak je sám vyhozen, což jim čtyřem umožní založit vlastní firmu. Když SCDP zasáhly těžké časy poté, co je ve 4. sezóně opustil jejich největší klient Lucky Strike, Pryce zlikviduje své portfolio, aby zaplatil svůj podíl na infuzi hotovosti, kterou banka požaduje jako zajištění půjčky, která drží SCDP nad vodou. Jeho finance jsou již napjaté a čelí krizi, když britský Inland Revenue požaduje okamžitou platbu zpětných daní ze zisku z prodeje jeho portfolia v sezóně 5. Aby mohl zaplatit dluh, Pryce tajně vyjedná úvěrovou linku ve výši 50 000 USD jménem společnosti a oznamuje partnerům, že SCDP má zisk 50 000 USD a je schopna vyplácet bonusy. V očekávání bonusu si Pryce zfalšuje Draperův podpis na šeku s předčasným bonusem a pohlíží na něj jako na 13denní půjčku, která bude splacena, jakmile budou bonusy vyplaceny. Partneři se však rozhodnou vzdát se svých bonusů navzdory Pryceově prosbě. V předposlední epizodě 5. řady Cooper objeví zrušený šek a konfrontuje Drapera, který zase čelí Pryce a požaduje jeho rezignaci. Ten víkend Pryce vyťuká rezignační dopis a oběsí se ve své kanceláři.

Megan Draper

Megan Draper (rozená Calvet) ( Jessica Paré ); opakující se sezóna 4, pravidelná sezóna 5–7: Donova manželka (od začátku sezóny 5) a mladší autor kopie v SCDP. Zpočátku je Megan recepční v SCDP, ale po smrti slečny Blankenshipové přebírá funkci sekretářky Dona Drapera. Ve finále 4. řady vezme Don Megan na výlet do Kalifornie, aby se postarala o jeho děti. Navzdory tomu, že se zapletl s Faye Miller, konzultantkou pro marketingový výzkum, která spolupracuje s SCDP, navrhne Megan sňatek a ona to přijme. V epizodě " Lady Lazarus " opouští firmu, aby si splnila svůj sen o herectví, a (s pomocí Dona) zahraje své první herecké vystoupení v jedné z reklam SCDP ve finále 5. řady. Zdá se, že Don je k Megan upřímnější než k Betty, zjevně Megan vyprávěl o své skutečné identitě mezi 4. a 5. sezónou. Zároveň si uchovává některé ty majetnické vlastnosti, které projevoval během svého předchozího manželství, ačkoli Megan je více tvrdohlavá a bojovná než Betty. Megan se natrvalo přestěhuje do Kalifornie, aby se mohla věnovat své herecké kariéře a během 7. sezóny se s Donem rozvedou. Megan pochází z Montrealu a francouzština je jejím prvním jazykem.

Stan Rizzo

Stan Rizzo ( Jay R. Ferguson ); opakující se sezóna 4, pravidelná sezóna 5–7: Umělecký ředitel společnosti Sterling Cooper Draper Pryce. Před příchodem do společnosti pracoval v roce 1964 pro prezidentskou kampaň Lyndona B. Johnsona . On a Peggy jsou spolu často v rozporu kvůli jeho drsnému postoji, i když mezi nimi později vznikne silný pracovní vztah poté, co Peggy napadne Stana, aby pracoval v nahé kampani, což jí Stan drsně připouští. Stan je jedním z mála členů kreativního oddělení SCDP, kteří přežijí snížení počtu zaměstnanců. V 7. sezóně přechází na McCanna Ericksona a na konci série řekne Peggy o své lásce k ní, což Peggy opětuje.

Henry Francis

Henry Francis ( Christopher Stanley ); opakující se sezóny 3–4, pravidelné sezóny 5–7: Politický poradce s úzkými vazbami na guvernéra New Yorku Nelsona Rockefellera a Republikánskou stranu, později se ukázalo, že slouží jako ředitel pro styk s veřejností a výzkum v úřadu guvernéra. Okamžitě se zamiluje do šestiměsíční těhotné Betty Draper, když ji potká na večírku Sterlings' Kentucky Derby, když čeká na dámské toaletě. Později je Betty Draper a některými jejími přáteli povolán, aby využil svého vlivu k záchraně místní nádrže, a on a Betty si vytvoří osobní spojení. Betty Henryho pozornost opětuje, protože stále více necítí žádné spojení s Donem kvůli jeho nepřetržitým nevěrám, lžím o jeho skutečné identitě a jeho odmítavému a někdy verbálně urážlivému přístupu k ní. Po smrti milovaného otce Betty slouží jako náhradní otec-figura i mnohem starší Henry. Henry a Betty mají jen několik krátkých a tajných setkání, než Henry po atentátu na Kennedyho navrhne sňatek. Sezóna 3 končí tím, že oni dva jsou v letadle s malým Genem, pravděpodobně letí do Rena, aby se Betty mohla rychle rozvést s Donem. Na začátku 4. sezóny vidíme, že se Henry a Betty vzali a Henry se poněkud nepohodlně usadil v domě Draperových, žije s Betty a jejími třemi dětmi a platí Donovi nájem. Snaží se uklidnit Betty, zatímco ona stále vztekle reaguje na Dona a jeho nezodpovědnost vůči dětem, ale postupem času je toho víc otrávený. Betty se ze své strany cítí nepřijatá Henryho rodinou, zvláště když není schopna ovládat Sally během rodinné návštěvy v domě Henryho matky. Na konci sezóny 4 se rozhodnou přestěhovat do Rye, NY. Jejich vztah během 5. řady se zdá být láskyplnější, ačkoli Henry stále pravidelně ztrácí nervy s Betty. Zpráva o Bettyině rakovině v 7. sezóně ho zničí a navzdory její touze utajit nemoc před dětmi, Henry informuje Sally o stavu její matky.

Ted Chaough

Ted Chaough ( Kevin Rahm ); opakující se série 4–5, pravidelná série 6–7: Samozvaný rival Dona Drapera v reklamním světě, jeho agentura – Cutler Gleason and Chaough (CGC) – soutěžila s SCDP o účet u Hondy. Don oklamal Teda, aby udělal drahou prezentaci vedoucím pracovníkům Hondy, což se obrátilo proti Tedovi, protože porušil pravidla prezentace Hondy (při prezentaci nejsou povoleny žádné hotové práce ani reklamy). Ačkoli jsou obě agentury co do velikosti srovnatelné, zdá se, že je posedlý soupeřením proti Donovi. Ted se také pokusil nalákat Peta Campbella do jeho agentury. Poté, co Don napíše svou reklamu v New York Times o ukončení obchodu s cigaretovými společnostmi, Ted žertem zavolá Donovi a předstírá, že je Robert F. Kennedy. Když se vrací v 5. sezóně, aby naverboval Peggy, aby opustila SCDP a přidala se k jeho reklamní firmě, zůstává si velmi jistý, ale je mnohem méně nepříjemný než ve svých předchozích vystoupeních; svou typickou nechuť a žárlivost k Donovi nepropouští Peggy, a to jí pomáhá rozhodnout se přijmout jeho nabídku, kvůli které jí ve finále sezóny přidělí obrovské množství materiálu zahrnujícího účet na cigarety zaměřené na konzumentky. Během 6. řady se Ted a Don impulzivně rozhodnou sloučit své menší firmy, aby mohli soutěžit s těmi většími; to však mezi nimi vede k četným malým bojům o moc. Ve finále 6. sezóny se Ted přestěhuje do kalifornské kanceláře SC&P, aby měl „nový začátek“ po krátkém románku s Peggy. Vrací se v 7. sezóně po koupi McCanna a usadí se v kultuře firmy.

Michael Ginsberg

Michael Ginsberg ( Ben Feldman ); opakující se sezóna 5, pravidelná sezóna 6–7: Michael se poprvé objevil v epizodě „Tea Leaves“ (5. série, epizoda 3) a je najat jako textař na částečný úvazek Sterlingem Cooperem Draperem Prycem. Zpočátku je najat, aby obsluhoval účet Mohawk, a osvědčil se jako plodný a inovativní. Rychle se stává nezbytnou součástí kreativního týmu a v polovině sezóny předčí Peggy Olsonovou jako nejproduktivnější spisovatel firmy, zatímco Peggy se utápí v příběhu Heinze. Ginsberg je svérázná, společensky nepohodlná postava, která má tendenci říkat svůj názor, což mu může pomoci i překážet. Jeho pozice ve firmě je skutečně občas ohrožena, včetně jeho pohovoru, kdy se ho Peggy rozhodne nezaměstnávat ze strachu, že je na Donův vkus příliš extrovertní. Toto rozhodnutí však změní Roger, který již Mohawkovi řekl, že si ho vzali. Jako jediný židovský textař firmy toho Roger využívá ve svůj prospěch, aby pomohl židovským klientům, jako je Manischewitz . Jeho role v SCDP se stává integrálnější poté, co Peggy odejde z agentury, i když od Dona nepociťuje téměř žádný respekt a podporu jako ona. Jeho paranoia z nově nainstalovaného počítače v kanceláři ho přivádí k šílenství a nakonec si uřízne vlastní bradavku jako dárek Peggy; poté je převezen do psychiatrické léčebny .

Robert "Bobby" Draper

Robert „Bobby“ Draper ( Mason Vale Cotton ; dříve Maxwell Huckabee, Aaron Hart a Jared Gilmore ) opakující se sezóny 1–5; pravidelné řady 6–7: Prostřední dítě Dona a Betty Draperových. Jeho matka Betty o něm hovořila jako o „malém lháři“. Bobby byl zmíněn jako 5letý v epizodě 2. řady „The Mountain King“, přičemž jeho datum narození bylo mezi říjnem 1956 a zářím 1957. Přestože během série neměl mnoho dějových linií, ukázalo se, že Bobbyho ovlivnil rozvod jeho rodičů. ale oblíbil si Donovy a Bettyiny nové manžele, Megan a Henryho. V sezóně 6 vyjadřuje sympatie k černochům těsně po atentátu na Martina Luthera Kinga, Jr. a obává se, že by mohl být Henry zastřelen. V 7. sezóně se Bobby trápí rostoucími hádkami mezi Betty a Henrym.

Epizody

Sezóna	Epizody		Původně vysílaný
			Poprvé odvysílán	Naposledy vysílané
1	13		19. července 2007 ( 2007-07-19 )	18. října 2007 ( 2007-10-18 )
2	13		27. července 2008 ( 27. 7. 2008 )	26. října 2008 ( 2008-10-26 )
3	13		16. srpna 2009 ( 2009-08-16 )	8. listopadu 2009 ( 2009-11-08 )
4	13		25. července 2010 ( 25. 7. 2010 )	17. října 2010 ( 2010-10-17 )
5	13		25. března 2012 ( 2012-03-25 )	10. června 2012 ( 2012-06-10 )
6	13		7. dubna 2013 ( 2013-04-07 )	23. června 2013 ( 2013-06-23 )
7	14	7	13. dubna 2014 ( 2014-04-13 )	25. května 2014 ( 25.05.2014 )
		7	5. dubna 2015 ( 2015-04-05 )	17. května 2015 ( 2015-05-17 )

Témata a motivy

Mad Men zobrazuje části americké společnosti 60. let, včetně kouření cigaret , pití , sexismu , feminismu , cizoložství , homofobie , antisemitismu a rasismu . Témata odcizení, sociální mobility a bezohlednosti udávají tón show. MSNBC poznamenal, že série „většinou zůstává odpojena od vnějšího světa, takže politika a kulturní trendy té doby jsou ilustrovány prostřednictvím lidí a jejich životů, nikoli širokými, rozmáchlými argumenty“.

Podle Weiner si vybral šedesátá léta, protože:

[E]Pokaždé, když jsem se snažil najít něco zajímavého, co jsem chtěl udělat, stalo se to v roce 1960. Když se podíváte na rok v almanachu , vyrazí vám dech . A nejde jen o volby [ JFK ]. Pilulka vyšla v březnu 1960, přesně to jsem chtěl, aby byla kolem.… To je největší změna na celém světě. Vážně, je to prostě ohromující. Zvlášť když se podíváte na filmy z 50. let. Kdysi bylo přijatelné mluvit o myšlence, že teenageři mají sex, což samozřejmě dělají od nepaměti, všechny ty filmy jako Blue Denim a Peyton Place … [T]ústřední napětí v každém filmu, který se neodehrává na bojišti je o dívce, která otěhotní. Takže najednou byl celý problém [ těhotenství ] odstraněn ze společnosti. To mě v roce 1960 zajímalo.

Identita a paměť

Televizní komentátoři zaznamenali studii o identitě seriálu . Toto téma je nejupřímněji prozkoumáno prostřednictvím podvodu s identitou Dona Drapera během korejské války , ve kterém přijme důstojnické jméno, aby opustil armádu. Tim Goodman považuje identitu za leitmotiv pořadu a nazval Dona Drapera „mužem, který už dlouhou dobu žije ve lži. Je stavěný na samotáře. pohádkový život jeho vlastního stvoření.“ Jak poznamenal Gawker :

Nejen, že agentura Sterling Cooper Draper Pryce se zabývá jejich spřádáním – nebo alespoň deformováním pravdy – za účelem prodeje produktu, ale hlavní hrdina Don Draper je postaven na lži. Stejně jako v jedné z jeho kampaní je celá jeho identita sladkým výmyslem, jakousi cukrovou vatou upředenou z příležitosti, narážek a přímočaré lži.

Spisovatelka z Nové republiky Ruth Franklinová řekla, že „metodou přehlídky je zavést nás do zákulisí brandingu amerických ikon – cigaret Lucky Strike, hotelů Hilton, cereálií Life – aby nám neukázala, jak byly vytvořeny samotné produkty, ale jak jejich „Velmi sexy...velmi magické“ obrazy byly vysněny." Pokračovala tím, že: "V tomto směru jsme všichni Don Drapers, posedlí spíše prodejem obrazu než staráním se o to, co se pod ním skrývá. Draperovou fatální chybou je nedostatek psychologického uvědomění: je okamžitě dokonale naladěn na touhy." Ameriky a zcela mimo jeho vlastní charakter." Jeden recenzent řekl, že „Identita je klíčovým tématem v Mad Men a nikdo nikdy není tak docela, kým se zdá být. Každý z nich je plný zmařených ambicí a frustrovaných snů, o nic víc než samotného Don Drapera, jehož skříň se postupně odhaluje. v sezóně 1 a 2 je plná pověstných kostlivců."

Pohlaví a sexualita

Pořad představuje pracovní kulturu, ve které muži často vstupují do sexuálních vztahů se ženami, v nichž se předpokládá, že zaměstnankyně jsou sexuálně dostupné pro své mužské šéfy, a ve které manželé vyprávějí vtipy o tom, že je žádoucí, aby jejich žena zemřela, před svými vlastními. manželky. Většina hlavních postav podváděla své manželky. Marie Wilsonová ve svém příspěvku pro The Washington Post uvedla, že:

[Je] těžké a bolestivé vidět způsoby, jakými ženy a muži jednali mezi sebou as mocí. Je to bolestivé, protože toto chování není tak daleko v naší minulosti, jak bychom si rádi mysleli. Naše dcery neustále dostávají zprávy, že moc stále přichází skrze mocné muže. A být hezká je bohužel stále vlastnost, která vás může dostat na žebřík – i když na vrchol vás stále nevynese.

Podle Los Angeles Times :

[T]obzvláště sexismus je téměř dusivý a není ani v nejmenším zábavné ho sledovat. Ale je to síla, proti které bojují nejpůsobivější ženské postavy, a opozice, která je definuje. Interakce s každodenní misogynií a blahosklonností – hospodyňka, jejíž cvok se hlásí svému manželovi, žena z reklamy, která je vystřižena z krácení a jednání po pracovní době – dává postavám smysl a tvar.

V Salonu Nelle Engoron tvrdila, že i když se zdá, že Mad Men osvětlují genderové problémy, jeho mužské postavy jsou za pití a cizoložství „bez viny“, zatímco ženské postavy jsou často trestány. Stephanie Coontzová z The Washington Post řekla, že ženy „vykreslovaly sexismus té doby tak neochvějně, řekly mi, že se na to nemohly dívat.“ Některé dotazované ženy uvedly, že zažily stejnou „otupělost Betty Draperové“ a byly svědky „pocitu mužského oprávnění podobného tomu Donovu“.

Aviva Dove-Viebahn napsala, že „ Šílení muži překračují hranici mezi jemným zobrazením toho, jak sexismus a patriarchální nároky utvářely životy, kariéry a sociální interakce v 60. letech, a oslavovaným ztvárněním „rychlého, šovinistického světa reklamy 60. Melissa Witkowski, která píše pro The Guardian , tvrdila, že Peggyina nadvláda byla zmařena, protože show „silně naznačuje, že žádná žena nikdy nebyla textařkou u Sterling Cooper před Peggy, ale okolnosti jejího povýšení naznačují, že bylo to jen proto, že žádná žena nikdy předtím neprokázala talent před mužem,“ poukazujíc na to, že kariérní cesta Peggy se jen málo podobala příběhům úspěšných reklamních žen té doby, jako byly Mary Wells Lawrence a Jean Wade Rindlaub . V roce 2013 americký prezident Obama řekl, že „Peggy Olsonová mu dala nahlédnout do toho, jak se jeho babička s pevnou vůlí vypořádala se životem v mužském světě“.

Alkoholismus

Jak čas přehlídky postupuje do 60. let 20. století, show zobrazuje svět kanceláří plných lihovin, opilých obědů a alkoholem nasáklých večeří. Při jednom incidentu ve 2. sezóně je reklamní manažer Freddy Rumsen poslán na rehabilitaci poté, co se pomočil. Během čtvrté sezóny si Don Draper začíná uvědomovat, že má velký problém s pitím. V šedesátých letech bylo špatné chování vyplývající z pití často považováno za macho a dokonce romantické, spíše než za následek závislosti. Jeden recenzent nazval čtvrtou sezónu „vystřízlivěním příběhu o opileckých excesech“, protože postava Dona Drapera bojovala se svou závislostí na alkoholu.

Výkonný ředitel reklamy Jerry Della Femina o show řekl:

[I]Pokud něco, je to podhodnocené. Pilo se ohromné ​​množství. Tří-martini obědy byly standardem...když jsme se ještě dívali na jídelní lístek, přišlo třetí... Jediné, co nás zachránilo, bylo, že klienti a agentury, ke kterým jsme se vraceli, vypili stejně jako my.... Láhve v zásuvkách psacích stolů nebyly výjimkou, ale pravidlem.

Kontrakultura

Los Angeles Times uvedly, že Mad Men vynikají v „příbězích postav bojujících za dosažení osobního osvobození v neklidných letech před příchodem naplno rozvinutých kulturních válek“. Jeden recenzent byl nadšený, že čtvrtá sezóna, prostřednictvím Peggy, přinesla „úvod do Counterculture ( Andy Warhol jako král popu a vůdce kapely), se vší hlasitou hudbou, společnými pasážemi, undergroundovými filmy, které jsou v nich tak přítomné. Peggyina návštěva v podkroví s přítelem fotoeditorem Life Magazine ji postavila přímo do středu vzrušující kreativity tak bující v podzemí a také tak vzpurné vůči mainstreamu.“ The Huffington Post se zaměřil na jednu scénu, kde se "Peggy připojí ke svým novým beatnickým přátelům v hale, zatímco Pete zůstává s partnery SCDP, aby si vychutnal...jeho nově zachycený účet v hodnotě 6 milionů dolarů. Když se vydají na své opačné trajektorie, kamera setrvává v jejich poznání." Zde nacházíme emocionální pravdu."

Rasismus

Kritici tvrdí, že post-rasové přesvědčení komplikuje show tím, že pouze vizualizuje barevné lidi v práci a zřídka v jejich domovech nebo z jejich pohledu. Několik spisovatelů argumentovalo, že přehlídka překrucuje historii tím, že neukazuje černé admen, přičemž si všímá skutečných úspěšných afroamerických reklamních manažerů, kteří začali v 60. letech, jako jsou Clarence Holte, Georg Olden a Caroline Robinson Jonesová. Latoya Petersonová, píšící v časopise Slate Double X, tvrdila, že Mad Men glosuje rasové problémy.

Tvůrce břidlice Tanner Colby chválil, jak seriál pojednává o rase a Madison Avenue jako historicky přesné, zejména o ději v epizodě třetí sezóny „The Fog“, ve které společnost zrušila nápad Peta Campbella prodávat určité produkty speciálně pro Afroameričany. Slate také odkazoval na čtvrtou epizodu období, “krásné dívky”, ve kterém Don sestřelí návrh Peggy Olsonové Harryho Belafontea jako mluvčího Fillmore auta poté, co Fillmore Auto čelilo bojkotu za nenajímání černých zaměstnanců. Colby také poukázal na odhalení zveřejněné v roce 1963 ve vydání Ad Age , které odhalilo, že „z více než 20 000 zaměstnanců zpráva identifikovala pouze 25 černochů pracujících v jakékoli profesionální nebo tvůrčí funkci, tj. neúřednické nebo opatrovnické“. Colby napsal: " Šílený muž není zbabělý, když se vyhýbá rase. Právě naopak. Je statečný, když je upřímný o zbabělosti Madison Avenue."

Kouření

Kouření cigaret , běžnější ve Spojených státech šedesátých lét než to je nyní, je uváděn skrz série; mnoho postav může být viděno kouřit několikrát přes běh epizody. V pilotním díle přicházejí zástupci cigaret Lucky Strike do Sterling Cooper a hledají novou reklamní kampaň v návaznosti na zprávu Reader's Digest , že kouření povede k nemocem, včetně rakoviny plic. Řeči o tom, že kouření škodí zdraví a fyzickému vzhledu, jsou obvykle odmítány nebo ignorovány. Ve čtvrté sezóně, poté, co Lucky Strike vyhodí Sterlinga Coopera Drapera Pryce jako svou reklamní agenturu, napíše Draper do The New York Times inzerát s názvem „Proč končím s tabákem“, který oznamuje, že SCDP odmítá brát tabákové účty. Finále najde agenturu v rozhovorech s American Cancer Society . V předposlední epizodě seriálu je Betty Draper diagnostikována smrtelná rakovina plic poté, co byla v seriálu líčena jako silná kuřačka. Herci kouří bylinné cigarety , nikoli tabákové cigarety; Matthew Weiner řekl v rozhovoru pro The New York Times , že důvodem je, že "nechcete, aby herci kouřili skutečné cigarety. Jsou rozrušení a nervózní. Byl jsem na natáčení, kde lidé zvraceli, tolik kouřili." ."

Recepce

Kritická reakce

Metakritická hodnocení za sezónu

Sezóna 1 2 3 4 5 6 7 pt1 7 pt2 Hodnocení 77 88 87 92 89 88 85 83

Mad Men se během svého běhu dočkal širokého uznání kritiky a je obecně zahrnut na seznamech kritiků největších televizních pořadů všech dob. Americký filmový institut jej vybral jako jeden z deseti nejlepších televizních programů v letech 2007, 2008, 2009, 2010 a 2012 (v roce 2011 nevysílal žádné epizody) a Asociace televizních kritiků jej označila za nejlepší televizní show roku 2007 . národní publikace, včetně Chicago Tribune , The New York Times , Pittsburgh Post-Gazette , TIME Magazine a TV Guide .

Na webu shromažďujícího recenze Metacritic zaznamenala první sezóna skóre 77/100; druhá sezóna zaznamenala 88/100; třetí sezóna skórovala 87/100; čtvrtá sezóna zaznamenala 92/100; pátá sezóna zaznamenala 89/100; šestá sezóna zaznamenala 88/100; sedmá sezóna, první část, skóre 85/100; a sedmá sezóna, druhá část zaznamenala 83/100. V roce 2013 se umístil na 21. místě v seznamu 60 nejlepších televizních seriálů všech dob TV Guide a sdružení spisovatelů Ameriky jej označilo na sedmé místo v seznamu 101 nejlépe napsaných pořadů v historii televize. Rob Sheffield z Rolling Stone nazval Mad Men „největším televizním dramatem všech dob“. V roce 2022 Rolling Stone zařadil Mad Men jako sedmou nejlepší televizní show všech dob.

Recenzent New York Times nazval sérii průlomovou pro „luxování v ne tak vzdálené minulosti“. Pokud jde o 3. řadu, Matthew Gilbert z The Boston Globe napsal „je to naprosto nádherná, jantarově zabarvená vize počátku 60. let“ a dodal „podrobné s dostatečným množstvím doplňků z 50. let, aby působily autenticky Camelotsky“.

San Francisco Chronicle nazval Mad Men „stylizovaným, vizuálně poutavým… drama pro dospělé o introspekci a nepříjemnostech modernity v mužském světě“.

Recenzent Chicago Sun-Times popsal sérii jako „nesentimentální zobrazení komplikovaných ‚celých lidí‘, kteří jednají slušnějším způsobem z roku 1960, o který Amerika přišla, a zároveň si hrají na prdel a hrubě pomlouvají podřízené. Reakce na Entertainment Weekly byla podobná, když poznamenal, že v období, ve kterém se Mad Men odehrává, „hra je součástí práce, sexuální žertování ještě není obtěžováním a Amerika je bez pochyb o sobě, viny a kontrakulturního zmatku. " Los Angeles Times uvedl, že show nalezla „zvláštní a krásný prostor mezi nostalgií a politickou korektností“. Přehlídka také získala kritickou chválu za svou historickou přesnost – zejména za zobrazení genderové a rasové zaujatosti, sexuální dynamiky na pracovišti a vysoké prevalence kouření a pití.

The Washington Post souhlasil s většinou ostatních recenzí, pokud jde o vizuální styl Mad Men , ale nelíbilo se jim to, co bylo označováno jako „letargické“ přecházení dějů. Recenze první série DVD zasazená do London Review of Books od Marka Greifa byla mnohem méně pochvalná. Greif uvedl, že série byla „nepříjemným malým vstupem do žánru Teď víme lépe“, protože obsazení byla série historických stereotypů, které nedokázaly nic jiného než „blahopřát současnosti“. V recenzi prvních čtyř sezón seriálu z února 2011 kritik Daniel Mendelsohn napsal kritickou recenzi, která nazvala Mad Men „drama s aspirací na řešení sociálních a historických ‚problémů‘ – pořad je spíše melodramatický než dramatický.

V roce 2019 The Guardian , který pořad zařadil na 3. místo na seznamu 100 nejlepších televizních pořadů 21. století, uvedl, že po celá 60. léta Mad Men ukázali „mamutní sociální posuny v reklamní agentuře do nejmenších detailů a se stala… meditací o tom, jak vznikla moderní Amerika, jedna ikonická reklama za druhou."

Hodnocení

Sezóna	Timeslot ( ET )	Epizody	Premiéra		Skončilo		Průměrní diváci (v milionech)
			datum	Premiéroví diváci (v milionech)	datum	Diváci ve finále (v milionech)
Sezóna 1	čtvrtek 22:00	13	19. července 2007	1,65	18. října 2007	0,93	0,90
Série 2	Neděle 22:00	13	27. července 2008	2.06	26. října 2008	1,75	1.52
Sezóna 3		13	16. srpna 2009	2,76	8. listopadu 2009	2.32	1,80
Sezóna 4		13	25. července 2010	2,90	17. října 2010	2.44	2.27
Sezóna 5		13	25. března 2012	3.54	10. června 2012	2,70	2.61
Sezóna 6		13	7. dubna 2013	3.37	23. června 2013	2,69	2.49
Sezóna 7, část 1		7	13. dubna 2014	2.27	25. května 2014	1,94	2.01
Sezóna 7, Část 2		7	5. dubna 2015	2.27	17. května 2015	3.29	2.12

Sledovanost premiéry ve 22:00 19. července 2007 byla vyšší než u jakéhokoli jiného původního seriálu AMC v té době a dosáhla ratingu 1,4 domácností , 1,2 milionu domácností a 1,65 milionu celkem diváků. Čísla pro premiéru první řady se více než zdvojnásobila u silně propagované premiéry druhé řady, kterou vidělo 2,06 milionu diváků. Velký pokles sledovanosti epizody po premiéře druhé sezóny vyvolal obavy některých televizních kritiků. Finále druhé sezóny však vidělo 1,75 milionu lidí, což je o 20 % více než průměr druhé sezóny, a výrazně více než 926 000 lidí, kteří viděli finále první série. Kumulativní sledovanost epizody byla 2,9 milionu diváků, když byly započítány dvě opakované vysílání ve 23:00 a 1:00.

Premiéra třetí série, která se vysílala 16. srpna 2009, získala 2,8 milionu zhlédnutí při prvním spuštění a 0,78 milionu s reprízami ve 23:00 a 1:00 ráno. V roce 2009 byli Mad Men na druhém místě v Nielsenově seznamu Top 10 programů v hlavním vysílacím čase s časovým posunem s 57,7% ziskem diváků, na druhém místě za poslední sezónou Battlestar Galactica .

Premiéra čtvrté řady zaznamenala 2,9 milionu diváků a byla o pět procent vyšší než sledovanost debutu třetí řady a o 61 procent oproti průměru třetí řady a stala se nejsledovanějším dílem v historii AMC až do své páté premiéry. později, série premiéry The Walking Dead a Better Call Saul .

Premiéra páté sezóny, „ A Little Kiss “, byla dosud nejsledovanější epizodou Mad Men všech dob, zaznamenala 3,54 milionu diváků a 1,6 milionu diváků v demografické skupině 18–49. Před pátou sezónou Mad Men nikdy nedosáhli nad 1,0 v demografické skupině 18–49. Charlie Collier, prezident AMC, řekl, že:

Pro každou z pěti sezón Mad Men vytvořil Matthew Weiner a jeho tým krásně vyprávěný příběh a na každou sezónu reagovalo větší publikum; vzácný úspěch. Nemůžeme být více hrdí na tento program, skvělé scénáristy, herce a štáb a celý tým na každé straně kamery.

Finále páté sezóny, „ The Phantom “, sledovalo 2,7 milionu diváků, což byla nejvyšší sledovanost pro finále Mad Men až do finále seriálu odvysílaného 17. května 2015. V roce 2012 byla série druhá v žebříčku nejlepších podle Nielsen 10 TV programů v hlavním vysílacím čase s časovým posunem se 127% ziskem diváků.

7. dubna 2013 měla šestá sezóna premiéru 3,37 milionu diváků a 1,1 dospělí 18–49. To bylo méně než v páté sezóně premiéry, ale více než finále páté sezóny. Finále šesté sezóny 23. června 2013 přilákalo celkem 2,69 milionu diváků a dosáhlo demografického hodnocení 0,9 dospělí 18–49; na stejné úrovni jako finále páté sezóny. To pomohlo zvýšit průměr sezóny až na 2,49 milionu diváků, což je jen nepatrný pokles oproti průměru páté sezóny.

První díl sedmé sezóny s názvem „The Beginning“ měl premiéru 13. dubna 2014 a získal celkem 2,27 milionu diváků a hodnocení 0,8 dospělých ve věku 18–49 let. To byl pokles o 48 procent u diváků a 38 procent u dospělých ve věku 18–49 od premiéry šesté řady a pokles od finále šesté řady. První část sedmé sezóny skončila 25. května 2014 a sledovalo ji 1,94 milionu diváků a hodnocení 0,7 dospělých ve věku 18–49 let, což je v obou případech méně než ve finále 6. řady. To snížilo průměr za první část sezóny na 2,01 milionu diváků. Druhá část sedmé řady s názvem „Konec éry“ měla premiéru 5. dubna 2015 a mělo 2,27 milionů diváků a hodnocení 0,8 dospělých ve věku 18–49 let; identické s premiérou 7. sezóny. Finále seriálu Mad Men odvysílalo 17. května 2015 pro 3,29 milionů diváků a hodnocení 1,1 pro dospělé ve věku 18–49 let. 1,7 milionu z těchto diváků bylo ve věku 25–54 let a 1,4 milionu bylo ve věku 18–49 let, což z něj činí nejsledovanější a nejlépe hodnocenou epizodu od premiéry šesté řady. Tato epizoda vynesla průměr druhé části na 2,12 milionu diváků a průměr celkové sedmé série na 2,06 milionu diváků.

Pravost

S Mad Men , Weiner a jeho tvůrčí tým "získali kritické uznání za svou historickou autenticitu a vizuální styl", ačkoli názory na Mad Men se mezi lidmi, kteří pracovali v reklamě v 60. letech, liší. Podle Roberta Levinsona, konzultanta společnosti Mad Men , který pracoval v BBDO v letech 1960 až 1980, „to, co [Matthew Weiner] zachytil, bylo tak skutečné. Pití bylo běžné, kouření bylo neustálé, vztahy mezi vedoucími pracovníky a sekretářkami byly přesně že jo". Jerry Della Femina , který v té době pracoval jako copywriter a později založil vlastní agenturu, řekl, že show je přesná ve svém zobrazení „kouření, předsudků a fanatismu“.

Allen Rosenshine , copywriter, který pokračoval v čele BBDO, nazval show "totální výmysl" a řekl, že "kdyby někdo mluvil se ženami tak, jak to dělají tito šmejdi, byly by na zadku". George Lois , který pracoval rok ve společnosti Doyle Dane Bernbach , než v roce 1960 založil vlastní reklamní agenturu , řekl:

Mad Men není nic jiného než naplnění všech možných stereotypů počátku 60. let 20. století, pěkně seskupených, aby přesvědčili spotřebitele, že druh morálně odporného chování jejich postav...je okouzlující a starobylý... [Na rozdíl od televizních 'Mad Men, Pracovali jsme plné, vyčerpávající a radostné dny: propagovali jsme nové obchody, vytvářeli nápady, „skládali“ je, vytvářeli scénáře, prodávali je, fotili je a režírovali reklamy. A naší jedinou „mimoškolní aktivitou“ bylo honění létajících míčků a namáčení basketbalových míčů v softbalových a basketbalových týmech naší agentury!

Andrew Cracknell, autor knihy The Real Mad Men: The Renegades of Madison Avenue and the Golden Age of Advertising , si také myslel, že show postrádá autenticitu, když uvedl: „Jedna věc, z níž jsou všichni stejně pohrdaví“, pokud jde o elitu v tomto odvětví. "Je výstupem Sterlinga Coopera. Ale pak mají všechna práva. Žádný z nich by nikdy nechtěl pracovat pro Drapera a žádné z jeho oddělení by nedostalo práci v žádné z jejich agentur. Zejména Draper sám. Příliš falešné." "

Podle analýzy jazyka používaného v Mad Men od Benjamina Schmidta, hostujícího absolventa Kulturní observatoře na Harvardské univerzitě , slovní zásoba a fráze použité v pořadu nejsou zcela autentické pro dané období, a to i přes pokusy použít současnou slovní zásobu. . Pomocí počítačového programu zjistil, že pořad používá relativně málo slov, která jsou jasně anachronická, ale že se používá mnoho slov a frází, které jsou mnohem běžnější v moderní řeči než v řeči té doby („potřeba“, „ cítit se dobře, „eutanazii“ atd.). V souhrnu tato slova a konstrukce působí zavádějícím dojmem dobových řečových vzorců. Poznamenává, že používání moderního obchodního jazyka (pákový efekt, podpisový bonus atd.), v té době neznámého nebo málo používaného, ​​„se vkrádá s nápadnou pravidelností“.

Dědictví a vliv

Mad Men se zasloužili o to, že spustili vlnu obnoveného zájmu o módu a kulturu počátku 60. let. Podle deníku The Guardian v roce 2008 byla přehlídka zodpovědná za oživení pánských obleků, zejména obleků podobných tehdejším, s vyšším pasem a kratšími saky; stejně jako "všechno od želvových skel po fedory ." Podle webové stránky BabyCenter vedla přehlídka ke jménu „Betty“, které v roce 2010 ve Spojených státech prudce vzrostlo na popularitě mezi holčičkami . vznik pořadu. Divadelní kritik z New York Times Ben Brantley v roce 2011 napsal, že úspěch Mad Men proměnil „šedesátá léta chlastající, kouřící řetězy a honění děvčat“ v „Broadwayskou dekádu, přičemž uvedl tři muzikály ze šedesátých let, které se objevily. na Broadwayi v minulém roce: oživení Sliby, Sliby a Jak uspět v podnikání, aniž byste to opravdu zkusili , a nový muzikál Chyť mě, když to dokážeš . Brantley také napsal: "Předpokládám, že Mad Men jsou důvodem, proč se tento Promises, Promises odehrává ne na konci 60. let, jak byl originál, ale v roce 1962."

Série TNT Trust Me z roku 2009 , která běžela jednu sezónu, se odehrávala v moderní reklamní agentuře; televizní kritik Tom Shales to nazval křížencem mezi Mad Men a další televizní show Nip/Tuck . Dva síťové televizní seriály, které měly premiéru v roce 2011, krátkotrvající The Playboy Club a jednosezónní Pan Am , oba odehrávající se v roce 1963, byly často označovány jako napodobeniny Mad Men . Britské televizní drama The Hour , které mělo také premiéru v roce 2011 a odehrává se v roce 1956, bylo také popsáno jako ovlivněné Mad Men . Syfy minisérie Ascension z roku 2014 byla popsána jako „ Šílení muži ve vesmíru“. Don Draperovo provedení básně Franka O'Hary „Mayakovsky“ z Meditations in an Emergency na konci „Pro ty, kteří myslí mladí“ (druhá řada, epizoda jedna), vedlo k tomu, že se básníkovo dílo dostalo do 50 nejprodávanějších na Amazonu . .com _

To, že se Christina Hendricks jako manažerka kanceláře Joan objevila, prý podnítilo obnovený zájem o smyslný vzhled žen a je částečně zodpovědné mimo jiné za 10procentní nárůst operací prsních implantátů ve Spojeném království v roce 2010.

Nostalgie po módě a společenských normách počátku 60. let, kterou vyvolali Mad Men , byla některými komentátory kritizována. Amy Benfer, která píše v roce 2009 v Salonu , se zeptala: „Ale není trochu zvláštní, že show, která mimo jiné varuje před nebezpečím vidění minulosti v příliš jantarovém světle, zplodila průmysl oddaný fetišizující nostalgii? za stejnou chybnou minulost?"

V projevu o stavu Unie v roce 2014 prezident Barack Obama , když vystoupil proti nerovnému odměňování žen, řekl: „Je čas skoncovat s politikami na pracovišti, které patří k epizodě Mad Men .“ Matthew Weiner vydal prohlášení, že „podporuje prezidenta“ a že je „poctěn, že naše show je součástí tolik potřebné národní konverzace“. V roce 2015 byla před Time-Life Building odhalena socha lavičky věnovaná šíleným mužům s podobiznou Dona Drapera z úvodní kreditní sekvence .

Úspěch přehlídky je také připočítán s zažehnutím obrody kanálu kabelové televize AMC .

Ocenění a vyznamenání

Mad Men byl příjemcem mnoha nominací a cen od různých organizací, včetně American Film Institute , Emmys a Creative Arts Emmy z Akademie televizních umění a věd , Peabody Award od Peabody Board na Grady College of Journalism and Mass Communication. , Satellite Awards od International Press Academy a British Academy Television Awards od Britské akademie filmového a televizního umění . Četné nominace a ceny byly také obdrženy od cechů a společností jako Art Directors Guild , Casting Society of America , Cinema Audio Society , Costume Designers Guild , Directors Guild of America , Motion Picture Sound Editors , Producers Guild of America , Screen Actors Guild , Asociace televizních kritiků a Asociace spisovatelů Ameriky .

Mezi nejvýznamnější ocenění patří čtyřikrát vítězství Primetime Emmy Award za mimořádný dramatický seriál , a to v každé z jeho prvních čtyř sezón; jeho čtvrté vítězství vyrovnalo rekord pro seriálová dramata , která dříve vytvořili Hill Street Blues (1981–84), LA Law (1987, 1989–91) a The West Wing (2000–03). V roce 2012 Mad Men vytvořili rekord v počtu nominací na Emmy, 17, aniž by vyhráli. Průzkum The Hollywood Reporter z roku 2015 mezi 2 800 herci, producenty, režiséry a dalšími lidmi z branže jej označil za svůj nejoblíbenější pořad číslo 9.

Marketing

Kampaně na premiéru sezóny

V rámci propagace seriálu AMC před premiérou vysílala reklamy a dokument ze zákulisí natáčení Mad Men . Reklamy většinou ukazují jednu (obvykle krátkou) sexuální scénu z každé epizody sezóny. V reklamách, stejně jako v dokumentu, se objevila píseň „ You Know I'm No Good “ od Amy Winehouse . Dokument byl kromě upoutávek a sneak peeků nadcházejících epizod zveřejněn na oficiálních stránkách AMC. Mad Men byl také zpřístupněn v iTunes Store 20. července 2007 spolu s dokumentem „making of“.

Pro druhou sezónu AMC podnikla největší marketingovou kampaň, jakou kdy spustila, s úmyslem odrážet „filmovou kvalitu“ série. Kyvadlová doprava metra na náměstí Times Square z Grand Central Terminal byla vyzdobena plakáty Jona Hamma jako Dona Drapera v životní velikosti a citáty z první sezóny. Uvnitř Grand Central skupiny lidí oblečených v dobovém oblečení rozdávaly vizitky „Sterling Cooper“ na propagaci premiéry sezóny 27. července. Výlohy byly uspořádány ve 14 obchodech Bloomingdale na výstavu po celý červenec a na rohu Hollywoodu a Highland v centru Hollywoodu byla vyvěšena stěna o rozměrech 45' x 100' . V rámci propagace seriálu byly také spuštěny televizní reklamy na různých kabelových a místních sítích, celostránkové tištěné reklamy a 30sekundová upoutávka v Landmark Theatres po celý červenec. Televizní propagace pro druhou sezónu představovala píseň " The Truth " od Handsome Boy Modeling School .

Reklamní kampaň pro pátou sezónu Mad Men byla koncipována sítí jako způsob, jak propagovat sérii po 17měsíční pauze mezi sezónami. Začala upoutávková kampaň, v níž byly na budovy v New Yorku a Los Angeles rozmístěny plakáty využívající obrázky záhadného „padajícího muže“ z úvodních titulků. The New York Times přinesl příběh o podobnosti obrazu s obrazem padajícího muže z 11. září . Někteří rodinní příslušníci obětí 11. září obvinili kampaň z necitlivosti. Nicméně jeden člen rodiny obvinil noviny, že vytvořily „kerfuffle tam, kde žádný neexistuje“, a také že použil členy rodiny z 11. září k „napsání příběhu, který se týká pouze vašich vlastních pocitů“. AMC reagovala prohlášením, které říká: "Obraz Dona Drapera padajícího vesmírem byl od začátku show v roce 2007 používán k reprezentaci muže, jehož život je ve zmatku. Obrázek použitý v kampani má sloužit jako metafora pro co se děje ve fiktivním životě Dona Drapera a v žádném případě neodkazuje na skutečné události."

Součástí reklamní kampaně bylo také použití plakátů, které hlásaly „Cizoložství je zpět“. The Atlantic Wire kritizoval kampaň AMC a řekl: "Ne že bychom byli nějací staří skřípaví tradicionalisté, kteří si cení monogamie nade vše, ale dělat z toho všeho prodejní argument pro skvělou, krásnou show se zdá trochu hloupé."

Online propagace

V rámci propagace pro 4. a 5. sezónu se Mad Men a AMC spojily s Banana Republic v rámci Casting Call, ve kterém uživatelé zasílají své fotografie ve stylu Mad Men a jeden výherce získá příležitost hrát roli v nadcházející sezóně. Propagace pro sezónu 3 a 4 zahrnovala „ Mad Men Yourself“, interaktivní hru, ve které si uživatel může vybrat oblečení a doplňky pro avatara podobné vzhledu postav Mad Men , nakreslený ve stylu ilustrátorky Dyna Moe inspirovaném šedesátými léty. Byla představena také aplikace „ Mad Men Cocktail Culture“, aplikace pro iPhone, která vyzývá uživatele k vytvoření dokonalého nápoje, jak je uvedeno v epizodách Mad Men . Další interaktivní hra spuštěná před 3. sezónou, „Sterling Cooper Draper Pryce Job Interview“, umožňovala uživatelům odpovídat na otázky založené na různých scénářích a poté jim nabídla pozici v kanceláři Sterling Cooper Draper Pryce. Součástí 3. řady byla také interaktivní hra „Which Mad Man Are You?“, ve které uživatelé mohli na základě svých odpovědí na otázky týkající se různých pracovních a životních situací zjistit, která postava Mad Men se jim nejvíce líbí. Uživatelé si mohou udělat drobné kvízy založené na letech, ve kterých se epizody Mad Men odehrávají, a najít recepty na nápoje z 60. let v průvodci Mad Men Cocktail Guide. Webové stránky Mad Men společnosti AMC také obsahují exkluzivní náhledy a videa ze zákulisí, epizodické a zákulisní fotogalerie, průvodce epizodami a postavami, blog a komunitní fórum.

Domácí média

Vydání DVD/Blu-ray		Epizody	Původně vysílaný	Datum vydání
				Region 1	Region 2	Oblast 4
	První sezóna	13	2007	1. července 2008 ( 2008-07-01 )	30. června 2008 ( 2008-06-30 )	26. listopadu 2008 ( 2008-11-26 )
	Sezóna dvě	13	2008	14. července 2009 ( 2009-07-14 )	13. července 2009 ( 2009-07-13 )	19. srpna 2009 ( 2009-08-19 )
	Sezóna tři	13	2009	23. března 2010 ( 2010-03-23 ​​)	26. dubna 2010 ( 2010-04-26 )	2. června 2010 ( 2010-06-02 )
	Čtvrtá sezóna	13	2010	29. března 2011 ( 2011-03-29 )	28. března 2011 ( 28. 3. 2011 )	6. dubna 2011 ( 2011-04-06 )
	Pátá sezóna	13	2012	16. října 2012 ( 2012-10-16 )	5. listopadu 2012 ( 2012-11-05 )	14. listopadu 2012 ( 2012-11-14 )
	Šestá sezóna	13	2013	5. listopadu 2013 ( 2013-11-05 )	4. listopadu 2013 ( 2013-11-04 )	7. listopadu 2013 ( 2013-11-07 )
	Poslední sezóna, část 1	7	2014	21. října 2014 ( 2014-10-21 )	3. listopadu 2014 ( 2014-11-03 )	6. listopadu 2014 ( 2014-11-06 )
	Poslední sezóna, část 2	7	2015	13. října 2015 ( 2015-10-13 )	19. října 2015 ( 2015-10-19 )	5. listopadu 2015 ( 2015-11-05 )

Sada DVD boxů první sezóny Mad Men , inspirovaná ikonickou značkou Zippo , byla navržena jako vyklápěcí zapalovač Zippo . Společnost Zippo následně vyvinula dva návrhy zapalovačů s logy „Mad Men“, které se budou prodávat v sídle společnosti a online. Sada DVD boxů, stejně jako sada Blu-ray disků, byla vydána 1. července 2008; obsahuje celkem 23 zvukových komentářů k 13 epizodám sezóny od různých členů herců a štábu.

Licencované zboží

Již třetí sezónu se obchod s oblečením Banana Republic spojil s Mad Men na vytvoření výkladních skříní ve svých amerických obchodech, které předvádějí oblečení inspirované módou přehlídky. Obchod také uspořádal soutěž „casting call“, ve které byli účastníci požádáni, aby zaslali své fotografie v dobovém stylu, aby měli šanci zúčastnit se show; dva vítězové byli vyhlášeni v říjnu 2010.

Další propagace oblečení ze třetí sezóny série zahrnuje oblek „Mad-Men Edition“, který nabízí americký prodejce oděvů Brooks Brothers . Oblek navrhla kostýmní návrhářka přehlídky Janie Bryant a je založen na skutečném stylu prodávaném Brooks Brothers na počátku 60. let.

Na jaře 2010 vydala společnost Mattel sérii sběratelských panenek Barbie a Ken v limitované edici založených na postavách Dona a Betty Draperových, Joan Hollowayové a Rogera Sterlinga.

Ve čtvrté sezóně byla oznámena spolupráce mezi Janie Bryant a kalifornskou společností Nailtini na výrobě limitované edice laků na nehty Mad Men . Čtyři odstíny nesou názvy Bourbon Satin, French 75 , Deauville a Stinger a údajně byly inspirovány látkami používanými k výrobě koktejlových šatů v 60. letech. Řada laků na nehty Mad Men se začala prodávat v USA koncem roku 2010.

Reklamy a product placement

Mad Men představoval značný počet produktů a značek, které existovaly jak v 60. letech, tak v době vysílání, mnoho z nich bylo zobrazeno jako reklamní klienti, včetně Lucky Strike , Bethlehem Steel , Heineken , Volkswagen , Cadillac , Playtex , Chanel , Spam , Bramborové lupínky Utz , Maidenform , Gillette , American Airlines a Clearasil . To vedlo k rozšířeným spekulacím, že mnoho nebo všechny produkty a značky na výstavě byly výsledkem placeného umístění produktu . Ve skutečnosti byly téměř všechny uváděné skutečné produkty zahrnuty pouze pro účely realismu a nebyly za nimi žádné dohody o umístění produktu. Showrunner Matthew Weiner v rozhovoru řekl: "Je velmi málo [umístění produktu] a je to iluze, kterou síť propaguje, aby se pokusila získat více obchodů. Nikdy to nevyjde... Doslova jsem vyjmenoval čtyři [ placená umístění] ve čtyřech sezónách a na výstavě bylo pravděpodobně sto produktů. Polovina z nich je vymyšlená, nikdo neplatí za to, aby byl na výstavě.“ Podle Weinera společnosti, které za umístění produktu zaplatily, jsou Jack Daniel's , Heineken, Unilever a Hilton , i když poslední byla pouze poděkováním poté, co se příběh zahrnující Hilton již odvysílal.

Jack Daniel's byl zmíněn jménem v páté epizodě. Brzy poté skupina aktivistů za práva spotřebitelů Commercial Alert podala stížnost u United States Distilled Spirits Council, v níž tvrdila, že Jack Daniel's porušuje standardy reklamy na lihoviny, protože show obsahuje „zobrazení zjevné sexuální aktivity“ a také nezodpovědnou intoxikaci.

Heineken je v show vnímán jako klient, který se snaží dostat své pivo do povědomí amerických spotřebitelů. Heineken byl také jediným inzerentem americké premiéry poslední epizody 2. řady, která obsahovala pouze jednu reklamu.

Během čtvrté sezóny Unilever vytvořil sérii šesti retro reklam, které byly vysílány během show ve Spojených státech. Reklamy se odehrávají ve fiktivní reklamní agentuře Smith Winter Mitchell a odehrávají se ve stejném časovém období jako Mad Men . Produkty diskutované v reklamách jsou Dove , Breyers , Hellmann's , Klondike , Suave a Vaseline .

Weiner uvedl, že není proti umístění produktu, pokud může zvýšit rozpočet pořadu nebo odstranit reklamní přestávky. Zjistil však, že umístění produktu pro Mad Men je frustrující zkušeností: obchod s Heinekenem označil za „katastrofu“, protože právní oddělení Heinekenu protestovalo proti vyobrazení nezodpovědného pití v pořadu, a řekl, že je Unileverem „znechucen“. reklamy, které byly natočeny na Mad Men proti jeho vůli. Kvůli těmto frustracím Weiner v roce 2012 prohlásil, že „už nikdy“ nebude souhlasit s umístěním produktu pro Mad Men .

Ve dvou případech pořad využíval skutečné reklamy nebo reklamní slogany; to byly náhodou první a poslední reklamy zobrazené na Mad Men . V první epizodě Don Draper přichází se sloganem „It's Toasted“ pro Lucky Strike; toto byl skutečný slogan používaný značkou, i když ten, který byl ve skutečném životě vytvořen v roce 1917. Ve finále seriálu se předpokládá, že Don vytvořil slavnou reklamu na Coca-Colu z roku 1971 známou jako „ Hilltop “. Série nemusela platit za použití této reklamy. Ostatní reklamy, které se objevily v pořadu, mají určité podobnosti se skutečnými reklamami z té doby.

V případě života napodobujícího umění v roce 2017 Heinz spustil reklamní kampaň na svůj kečup , která používala reklamy vytvořené pro značku Donem Draperem v epizodě z roku 2013.

Poznámky

Reference

externí odkazy

• Oficiální webové stránky
• Mad Men v Curlie
• Mad Men na IMDb
• Mad Men at Rotten Tomatoes
• Mad Men na Emmys.com
• Mad Men v televizním průvodci
• Seeing History in Mad Men , interaktivní časová osa z roku 2010 od The New York Times
• Mad Men at The Interviews: An Oral History of Television