Magnetofon - Tape recorder

Audio magnetofon , také známý jako magnetofon , magnetofon nebo magnetofonu nebo jednoduše magnetofonu , je zvukový záznam a reprodukci přístroj, který zaznamenává a přehrává zvuky, obvykle pomocí magnetické pásky pro ukládání. Ve své dnešní podobě zaznamenává kolísavý signál pohybem pásky přes hlavu pásky, která polarizuje magnetické domény na pásku v poměru ke zvukovému signálu. Mezi zařízení pro záznam na kazetu patří kazetový magnetofon s navijákem a kazetový magnetofon , který ke skladování používá kazetu .

Použití magnetické pásky pro záznam zvuku vzniklo kolem roku 1930 v Německu jako papírová páska s oxidem lakovaným. Před vývojem magnetické pásky magnetické drátové rekordéry úspěšně prokázaly koncept magnetického záznamu , ale nikdy nenabízely kvalitu zvuku srovnatelnou s jinými standardy záznamu a vysílání té doby. Tento německý vynález byl začátkem dlouhé řady inovací, které vedly k dnešním záznamům na magnetickou pásku.

Magnetická páska způsobila revoluci v odvětví rozhlasového vysílání i nahrávání hudby. Umožnilo umělcům a producentům nahrávat a znovu nahrávat zvuk s minimální ztrátou kvality, stejně jako snadno upravovat a přeskupovat nahrávky. Alternativní nahrávací technologie té doby, přepisové disky a drátové zapisovače , nemohly poskytnout nikde poblíž této úrovně kvality a funkčnosti.

Protože některá časná upřesnění zlepšila věrnost reprodukovaného zvuku, je magnetická páska nejkvalitnějším dostupným analogovým záznamovým médiem. V prvním desetiletí 21. století byla analogová magnetická páska z velké části nahrazena technologiemi digitálního záznamu .

Dějiny

Rané magnetofony

Časný experimentální nemagnetický magnetofon patentovaný v roce 1886 laboratoří Volty Alexandra Grahama Bella.
1909 analogový magnetofon Franklina C. Goodale. Tento stroj měl 15 stop
Franklin C. Goodale postavil první funkční magnetofon v roce 1909 a získal patent na tento vynález
Prototyp magnetofonu Goodale. Patent je založen na tomto stroji.

Záznamník voskových proužků

Nejdříve známý zvuku magnetofon byla nemagnetická , neelektrické verze vynalezl Alexander Graham Bell je Volta laboratoře a patentována v roce 1886 ( US patent 341214 ). Která obsahovala 3 / 16 palcový-široký (4,8 mm), pás voskem pokryté papíru, který byl potažen ponořením v roztoku vosku a parafinu a pak měl jednu stranu poškrábaný čisté, s druhou stranou nechá ztvrdnout. Stroj měl robustní dřevěnou a kovovou konstrukci a byl ručně poháněn knoflíkem upevněným na setrvačníku . Voskový pás procházel z jednoho osmipalcového kotouče po obvodu kladky (s vodícími přírubami) namontované nad kladkami V na hlavním svislém hřídeli, kde se dostal do kontaktu buď se svým záznamovým nebo přehrávacím stylusem . Páska byla poté navinuta na druhý kotouč. Ostré nahrávací pero, ovládané vibrační slídovou membránou, odřízlo vosk z pásu. V režimu přehrávání nesl tupý, volně nasazený stylus připevněný k gumové membráně reprodukované zvuky ušní trubicí ke svému posluchači. Stylusy pro záznam i přehrávání, střídavě upevněné na stejných dvou sloupcích, lze nastavit svisle tak, aby bylo možné na stejný pás 3 / 16 palce široký (4,8 mm) vystřihnout několik záznamů .

Zatímco stroj nebyl nikdy vyvíjen komerčně, svým designem poněkud připomínal moderní magnetický magnetofon. Pásky a stroj vytvořené Bellovými spolupracovníky, zkoumané v jednom z muzeí Smithsonian Institution , zkřehly a těžké papírové kotouče se zdeformovaly. Chyběla také přehrávací hlava stroje. V opačném případě by mohly být s určitým obnovením uvedeny do provozuschopného stavu.

Voskované kazetové záznamové médium bylo horší než médium Edisonova voskového válce a Edisonův gramofon s voskovým válcem se stal první rozšířenou technologií záznamu zvuku, používanou jak pro zábavu, tak pro diktování v kanceláři.

Zapisovač celuloidových proužků

Tento magnetofon Dr. Goodale je vystaven v soukromém fonografickém muzeu v rakouském Mariazellu.

Franklin C. Goodale upravil filmový film pro analogový záznam zvuku. Patent na svůj vynález získal v roce 1909. Celluloidový film byl zapsán a přehráván stylusem, podobným způsobem jako voskové válce Edisonova gramofonu. Popis patentu uvádí, že stroj mohl uložit šest záznamů na stejný pás filmu, vedle sebe, a bylo možné mezi nimi přepínat. V roce 1912 byl podobný proces použit pro mluvící hodiny Hiller .

Fotoelektrický papírový magnetofon

V roce 1932, po šesti letech vývojové práce, včetně patentové přihlášky v roce 1931, Merle Duston, detroitský radiotechnik, vytvořil magnetofon schopný zaznamenávat zvuky i hlas, který používal levnou chemicky ošetřenou papírovou pásku. Během procesu záznamu se páska pohybovala dvojicí elektrod, které okamžitě vtiskly modulované zvukové signály jako viditelné černé pruhy na povrch papírové pásky. Zvuková stopa , kterou lze okamžitě přehrávat ze stejného rekordéru jednotky, který také obsahoval photoelectric senzory, poněkud podobné různé zvukové-on-filmu technologie éry.

Magnetický záznam

Magnetický záznam vymyslel již v roce 1878 americký inženýr Oberlin Smith a v praxi jej v roce 1898 předvedl dánský inženýr Valdemar Poulsen . Analogový magnetický drátový záznam a jeho nástupce, záznam na magnetickou pásku , zahrnuje použití magnetizovatelného média, které se pohybuje konstantní rychlostí kolem záznamové hlavy. Elektrický signál, který je analogický zvuku, který má být zaznamenáván, je přiváděn do záznamové hlavy, což indukuje vzor magnetizace podobný signálu. Přehrávací hlava pak může zachytit změny magnetického pole z kazety a převést ji na elektrický signál, který má být zesílen a reprodukován reproduktorem .

Drátové zapisovače

Magnetický drátový zapisovač, vynalezený Valdemarem Poulsenem , 1898. Je vystaven v průmyslovém muzeu Brede works , Lyngby, Dánsko.

První drátový zapisovač byl Telegraphone vynalezený Valdemarem Poulsenem na konci 90. let 19. století. Drátové zapisovače pro diktování práva a kanceláře a nahrávání telefonů byly téměř nepřetržitě vyráběny různými společnostmi (hlavně American Telegraphone Company) ve 20. a 30. letech minulého století. Tato zařízení byla většinou prodávána jako spotřební technologie po druhé světové válce.

K rozšířenému používání záznamu drátem došlo během desetiletí od roku 1940 do roku 1960, po vývoji levných návrhů licencovaných mezinárodně Brush Development Company z Clevelandu, Ohio a Nadace Armor Research z Armor Institute of Technology (později Illinois Institute of Technology ) . Tyto dvě organizace licencovaly desítky výrobců v USA, Japonsku a Evropě. Drát byl také použit jako záznamové médium v black box hlasových záznamníků pro letectví v roce 1950.

Spotřební drátové zapisovače byly uváděny na trh pro domácí zábavu nebo jako levná náhražka diktafonů pro komerční kanceláře, ale vývoj spotřebních magnetických magnetofonů počínaje rokem 1946, kdy BK 401 Soundmirror pomocí papírové pásky rychle vytlačil drátové zapisovače z trhu .

Rané ocelové magnetofony

Blattnerphone ocelový magnetofon v BBC studios, Londýn, 1937

V roce 1924 německý inženýr Kurt Stille vyvinul drátový zapisovač Poulsen jako diktovací stroj. Následující rok kolega Němec, Louis Blattner , pracující v Británii, licencoval Stilleho zařízení a začal pracovat na stroji, který místo toho nahrával na magnetickou ocelovou pásku, kterou nazýval Blattnerphone. Páska byla 6 mm široká a 0,08 mm silná, pohybovala se rychlostí 5 stop za sekundu; doba záznamu byla 20 minut.

BBC instaloval Blattnerphone Avenue House v září 1930 při zkouškách, a používal to, aby záznam King George V ‚s řeč na zahájení India Round Table konferenci dne 12. listopadu 1930. Ačkoli nejsou považovány za vhodné pro hudební přístroj pokračoval v provozu a byl přesunut do Broadcasting House v březnu 1932, druhý stroj byl také instalován. V září 1932 byl nainstalován nový model s použitím 3 mm pásky s dobou záznamu 32 minut.

V roce 1933 koupila společnost Marconi práva na Blattnerphone a v březnu 1935 byly v BBC Maida Vale Studios nainstalovány nově vyvinuté rekordéry Marconi-Stille . Kvalita a spolehlivost se mírně zlepšily, i když stále bylo zřejmé, že jeden byl poslech nahrávky. Systém rezervoárů obsahující smyčku pásky pomohl stabilizovat rychlost. Páska byla široká 3 mm a pohybovala se rychlostí 1,5 metru za sekundu. V září tu byly tři nahrávací místnosti, každá se dvěma stroji.

Nebylo snadné je zvládnout. Navijáky byly těžké a drahé a ocelová páska byla popsána jako cestovní žiletka. Páska mohla prasknout, zejména u spojů, které rychlostí 1,5 metru za sekundu mohly rychle pokrýt podlahu smyčkami pásky s ostrými hranami. Převíjení bylo provedeno dvojnásobnou rychlostí záznamu.

Navzdory těmto nevýhodám se ukázalo, že schopnost vytvářet opakovatelné záznamy se osvědčila, a dokonce i s následnými metodami, které se začaly používat (disky s přímým řezem a optický film Philips-Miller, zůstaly Marconi-Stilles v provozu až do konce čtyřicátých let minulého století.

Moderní magnetofony

Magnetophon z německé rozhlasové stanice ve druhé světové válce

Nahrávání magnetickou páskou, jak ji známe dnes, bylo vyvinuto v Německu ve 30. letech 20. století ve společnostech BASF (tehdy součást chemického obra IG Farben ) a AEG ve spolupráci se státním rozhlasem RRG . Toto bylo založeno na vynálezu papírového pásku Fritze Pfleumera z roku 1928 s práškovým oxidovým lakem. Prvním praktickým magnetofonem od AEG byl Magnetophon K1 , ukázaný v Německu v roce 1935. Eduard Schüller [ de ] z AEG postavil rekordéry a vyvinul prstencovou záznamovou a přehrávací hlavu. Nahradila hlavu ve tvaru jehly, která měla tendenci pásku roztrhat. Friedrich Matthias z IG Farben/BASF vyvinul záznamovou pásku včetně oxidu, pojiva a podkladového materiálu. Walter Weber, pracující pro Hans Joachim von Braunmühl [ de ] v RRG, objevil techniku AC biasing , která radikálně zlepšila kvalitu zvuku.

Během druhé světové války si spojenci všimli, že někteří němečtí představitelé téměř současně vysílali rozhlasové vysílání z více časových pásem. Analytici, jako byl Richard H. Ranger, věřili, že vysílání musí být přepisy, ale jejich kvalita zvuku byla k nerozeznání od živého vysílání a jejich trvání bylo mnohem delší, než bylo možné, dokonce i při přepisových discích se 16 ot / min. V závěrečných fázích války v Evropě vzbudilo spojenecké zajetí řady německých zapisovačů Magnetophon z Radio Luxembourg velký zájem. Tyto rekordéry zahrnovaly všechny klíčové technologické vlastnosti moderního analogového magnetického záznamu a byly základem pro budoucí vývoj v této oblasti.

Komercializace

Americký vývoj

Vývoj magnetických magnetofonů na konci čtyřicátých a na počátku padesátých let je spojen se společností Brush Development Company a jejím držitelem licence, společností Ampex . Neméně důležitý vývoj samotného magnetického páskového média vedl korporace Minnesota Mining and Manufacturing (3M).

V roce 1938 SJ Begun opustil Německo a připojil se k Brush Development Company ve Spojených státech, kde práce pokračovaly, ale přitahovaly malou pozornost až do konce čtyřicátých let, kdy společnost v roce 1946 vydala úplně první spotřební magnetofon: Soundmirror BK 401. Několik dalších modelů byli rychle propuštěni v následujících letech. Pásky byly původně vyrobeny z papíru potaženého magnetitovým práškem . V roce 1947/48 Minnesota Mining & Manufacturing Company ( 3M ) nahradila papírovou podložku acetátem nebo polyesterem celulózy a nejprve ji potáhla černým oxidem a později, aby zlepšila poměr signálu k šumu a celkově zlepšila vynikající kvalitu, červeným oxidem ( gama oxid železitý ).

Americký zvukový inženýr John T. Mullin a bavič Bing Crosby byli klíčovými hráči v komerčním vývoji magnetické pásky. Mullin sloužil v signálním sboru americké armády a byl vyslán do Paříže v posledních měsících druhé světové války. Jeho jednotka byla pověřena zjistit vše, co mohli o německém rádiu a elektronice, včetně vyšetřování tvrzení, že Němci experimentovali s vysokoenergetickými rádiovými paprsky jako prostředkem k deaktivaci elektrických systémů letadel. Mullinova jednotka brzy nashromáždila sbírku stovek nekvalitních strojů s magnetickým diktátem, ale byla to náhodná návštěva studia v Bad Nauheim poblíž Frankfurtu při zkoumání fám o radiovém paprsku, což přineslo skutečnou cenu.

Mullin dostal dva kufry velké rekordéry AEG 'Magnetophon' a padesát kotoučů záznamové pásky. Nechal je poslat domů a během následujících dvou let na strojích neustále pracoval, upravoval je a zlepšoval jejich výkon. Jeho hlavním cílem bylo zaujmout hollywoodská studia pomocí magnetické pásky pro záznam soundtracku k filmu.

Mullin dvakrát veřejně předvedl své stroje a mezi americkými audio profesionály vyvolal senzaci; mnoho posluchačů doslova nevěřilo, že to, co slyšeli, nebylo živé vystoupení. Naštěstí se druhá Mullinova demonstrace konala v MGM studiích v Hollywoodu a v publiku toho dne byl technický ředitel Binga Crosbyho, Murdo Mackenzie. Zařídil, aby se Mullin setkal s Crosbym, a v červnu 1947 dal Crosbymu soukromou ukázku svých magnetických magnetofonů.

Bing Crosby , špičková filmová a pěvecká hvězda, byl ohromen úžasnou kvalitou zvuku a okamžitě viděl obrovský komerční potenciál nových strojů. Živá hudba byla v té době standardem pro americké rádio a hlavní rádiové sítě nedovolovaly použití záznamu na disk v mnoha programech kvůli jejich poměrně špatné kvalitě zvuku. Crosbymu se nelíbilo usměrňování živých přenosů 39 týdnů v roce, dával přednost uvolněné atmosféře nahrávacího studia a schopnosti uchovat si ty nejlepší části představení. Požádal NBC, aby mu dovolil nahrát jeho sérii 1944–45 na přepisové disky , ale síť to odmítla, a tak se Crosby na rok stáhl z živého rádia. ABC souhlasil, že mu umožní používat transkripční disky pro sezónu 1946–47, ale posluchači si stěžovali na kvalitu zvuku.

Crosby si uvědomil, že technologie Mullinova magnetofonu mu umožní předem nahrát jeho rozhlasovou show s vysokou kvalitou zvuku a že tyto kazety lze opakovaně přehrávat bez znatelné ztráty kvality. Mullin byl požádán, aby natočil jednu show jako test a následně byl najat jako Crosbyho hlavní inženýr, aby předem nahrál zbytek série.

Crosbyho premiéra v sezóně 1. října 1947 byla první magnetickou páskou vysílanou v Americe. Stal se první významnou americkou hudební hvězdou, která používala kazetu k předběžnému nahrávání rozhlasového vysílání, a první, kdo zvládl komerční nahrávky na kazetu. Nahrané rozhlasové pořady Crosby byly pečlivě upravovány spojováním pásek, aby jim poskytly tempo a tok, který byl v rádiu zcela bezprecedentní. Ostatní rozhlasoví umělci brzy požadovali schopnost předem zaznamenat jejich vysílání s vysokou kvalitou kazety a byl zrušen zákaz nahrávání.

Crosby investoval 50 000 dolarů ze svých vlastních peněz do kalifornské elektroniky Ampex a šestičlenný koncern (v jehož čele stojí Alexander M. Poniatoff , jehož iniciály se staly součástí názvu společnosti) se brzy stal světovým lídrem ve vývoji nahrávání kazet s jeho magnetofon Model 200, vydaný v roce 1948 a vyvinutý z Mullinových upravených Magnetophonů.

Nahrávání kazety na BBC

Stroje EMI BTR2 v nahrávací místnosti BBC, 12. listopadu 1961.

Early model Studer profesionální magnetofon, 1969

BBC získal nějaké Magnetophon strojů v roce 1946 na experimentální bázi, a tito byli používáni v časných stádiích nového Třetí program nahrávat a přehrávat představení oper z Německa. Dávalo se přednost dodávce pásky, protože živá relé přes pevné linky byla v bezprostředním poválečném období nespolehlivá. Tyto stroje byly používány až do roku 1952, i když většina práce byla nadále prováděna pomocí zavedených médií.

V roce 1948 byl od EMI k dispozici nový britský model: BTR1. Ačkoli v mnoha ohledech byla neohrabaná, její kvalita byla dobrá, a protože nebylo možné získat další Magnetophony, byla to jasná volba.

Na počátku padesátých let byl EMI BTR 2 k dispozici; hodně vylepšený stroj a obecně oblíbený. Stroje reagovaly, mohly běžet na rychlost poměrně rychle, měly lehká dotyková ovládací tlačítka, hlavy směřující dopředu (BTR 1s měly hlavy směřující dozadu, což ztěžovalo úpravy) a bylo snadné a rychlé provádět nejlepší úpravy na . Stalo se standardem v nahrávacích místnostech na mnoho let a používalo se až do konce 60. let.

V roce 1963 bylo Beatles umožněno vylepšit své nahrávky v BBC overdubbingem. BBC neměla žádné vícestopé vybavení; Overdubbing byl proveden kopírováním na jinou pásku.

Rychlost pásky byla nakonec standardizována na 15 ips pro téměř veškerou práci v Broadcasting House a na 15 ips pro hudbu a 7½ ips pro řeč v Bush House.

Společnost Broadcasting House také používala EMI TR90 a stroj Philips, který byl lehký, ale velmi snadno a rychle se používal: Bush House použil několik modelů Leevers-Rich.

Řada strojů Studer se v sedmdesátých letech docela dobře stala standardem studiového nahrávacího průmyslu a postupně nahradily stárnoucí BTR2 v nahrávacích místnostech a studiích. V polovině roku 2000 byla páska docela dobře mimo provoz a byla nahrazena systémy digitálního přehrávání.

Standardizované produkty

Typický profesionální audio magnetofon z počátku roku 1950 používají 1 / 4 v (6 mm) široké pásky na 10+1 / 2 v (27 cm) navijáky, s kapacitou 2400 stop (730 m). Typické rychlosti byly zpočátku 15,1/s (38,1 cm/s), což poskytlo 30minutový čas záznamu na 2 300 ft (730 m) cívce. Rané profesionální stroje používaly jednostranné kotouče, ale oboustranné kotouče se brzy staly populární zejména pro domácí použití. Páskové navijáky byly vyrobeny z kovu nebo průhledného plastu.

Standardní rychlosti pásky se lišily faktory dva - pro profesionální záznam zvuku byly použity 15 a 30 palců/s; 7+1 / 2 v / s (19,1 cm / s) pro domácí audiofilské nahraných kazetách; 7+1 / 2 a 3+3 / 4 v / s (19,1 a 9,5 cm / s) pro audiofily a spotřební nahrávky (typicky na 7 v (18 cm) cívky). 1+7 / 8 in / s (4,8 cm / s) a občas i 15 / 16 in / s (2,4 cm / s) se používá pro přenos hlasu, diktát, a tam, kde bylo třeba právě dlouhé doby nahrávání, jako je logování policie a požární volání oddělení.

Páska 8-track standard, vyvinutý společností Billa Leara v polovině 1960, popularizoval spotřebitel přehrávání zvuku v automobilech. Nakonec byl tento standard nahrazen menší a spolehlivější kompaktní kazetou .

Kompaktní kazeta

Vývoj kompaktní kazety od společnosti Philips v roce 1963 a vývoj Walkmanu od společnosti Sony v roce 1979 vedl k rozšířenému používání magnetické zvukové pásky spotřebitelem. V roce 1990 byla kompaktní kazeta dominantním formátem v oblasti hudby zaznamenané na masovém trhu. Rozvoj technologie redukce šumu Dolby v šedesátých letech přinesl záznam kompaktní kazety v kvalitě audiofilu, což také přispělo k její popularitě.

Pozdější vývoj

Od svého prvního představení prošly analogové magnetofony dlouhou řadou progresivních vývojů, které vedly ke zvýšení kvality zvuku, pohodlí a všestrannosti.

Dvoustopé a později vícestopé hlavy umožňovaly diskrétní záznam a přehrávání jednotlivých zdrojů zvuku, například dvou kanálů pro stereofonní zvuk nebo různých mikrofonů během živého nahrávání. Všestrannější stroje lze přepnout tak, aby na některé stopy mohly nahrávat, zatímco jiné přehrávat, a umožnit tak synchronizované nahrávání dalších skladeb s dříve nahraným materiálem, například rytmickou stopou.
Použití samostatných hlavic pro záznam a přehrávání (celkem tři hlavy, počítání mazací hlavy) umožnilo sledování zaznamenaného signálu zlomek sekundy po záznamu. Smícháním přehrávacího signálu zpět do záznamového vstupu se vytvořil také primitivní generátor ozvěny . Použití samostatných záznamových a přehrávacích hlav umožnilo optimalizovat každou hlavu pro její účel, nikoli pro kompromisní design požadovaný pro kombinovanou hlavu záznamu/přehrávání. Výsledkem byl vylepšený signál-šum a rozšířená frekvenční odezva.
Komprese dynamického rozsahu během nahrávání a rozšíření během přehrávání rozšířily dostupný dynamický rozsah a zlepšily poměr signálu k šumu. dbx a Dolby Laboratories představily v této oblasti doplňkové produkty, původně pro studiové použití, později ve verzích pro spotřebitelský trh. Zejména snížení šumu Dolby B se stalo velmi běžným ve všech, kromě nejméně nákladných kazetových magnetofonů.

Magnetofon Solidyne GMS200 se samočinným nastavením počítače. Argentina 1980–1990

Počítačem ovládané analogové magnetofony představil Oscar Bonello v Argentině. Mechanický transport využíval tři stejnosměrné motory a představil dva nové pokroky: automatizované řízení dopravy mikroprocesorem a automatické nastavení předpětí a frekvenční odezvy . Za 30 sekund rekordér upravil své předpětí na minimální THD a nejlepší frekvenční odezvu, aby odpovídalo značce a dávce použité magnetické pásky. Mikroprocesorové řízení transportu umožnilo rychlé umístění do libovolného bodu na pásce.

Úkon

Elektrický

Elektrický proud tekoucí v cívkách hlavy pásky vytváří kolísavé magnetické pole. To způsobí, že se magnetický materiál na pásce, která se pohybuje kolem a je v kontaktu s hlavou, vyrovná způsobem úměrným původnímu signálu. Signál lze reprodukovat spuštěním pásky zpět přes hlavu pásky, kde dochází k obrácenému procesu - magnetický otisk na kazetě indukuje malý proud ve čtecí hlavě, který se přibližuje původnímu signálu a je pak zesílen pro přehrávání. Mnoho magnetofonů je schopno současně nahrávat a přehrávat pomocí samostatných záznamových a přehrávacích hlav.

Přehrávejte média

Páska je v provozu

Mechanické

Moderní profesionální rekordéry obvykle používají třímotorové schéma. Jeden motor s konstantní rychlostí otáčení pohání hřídel . To, obvykle v kombinaci s gumovým přítlačným válečkem, zajišťuje, že rychlost pásky nekolísá. Další dva motory, které se nazývají momentové motory, aplikují na zásobovací a navíjecí cívky během nahrávání a přehrávání stejné a opačné momenty a udržují napětí pásky. Během operací rychlého navíjení je svěrný válec odpojen a motor navíjecí cívky produkuje větší točivý moment než přívodní motor. Nejlevnější modely používají jeden motor pro všechny požadované funkce; motor pohání přímo hnací hřídel a navíjecí a navíjecí cívky jsou volně spojeny s hnacím motorem pomocí kluzných pásů, ozubených kol nebo spojek. Existují také varianty se dvěma motory, ve kterých je jeden motor použit pro hnací hřídel a jeden pro pohon cívek pro přehrávání, převíjení zpět a rychlý posun vpřed.

Typický přenosný stolní kazetový rekordér od společnosti RadioShack .

Omezení

Ukládání analogového signálu na pásku funguje dobře, ale není dokonalé. Zejména granulovaná povaha magnetického materiálu dodává signálu vysokofrekvenční šum, obecně označovaný jako syčení pásky . Také magnetické charakteristiky pásky nejsou lineární . Vykazují charakteristickou hysterezní křivku, která způsobuje nežádoucí zkreslení signálu. Část tohoto zkreslení je překonána použitím neslyšitelných vysokofrekvenčních zkreslení střídavého proudu při nahrávání. Množství předpětí vyžaduje pečlivé nastavení, aby bylo dosaženo nejlepších výsledků, protože různé materiály na páskách vyžadují různá předpětí. Většina rekordérů má přepínač, který toto vybere. Kromě toho byly vyvinuty systémy, jako jsou systémy redukce šumu Dolby , ke zmírnění některých problémů s hlukem a zkreslením.

Kolísání rychlosti pásky způsobuje wow a chvění . Flutter lze omezit použitím dvojitých capstanů. Vyšší rychlosti pásek používané v profesionálních rekordérech jsou náchylné k nárazům do hlavy , což jsou výkyvy nízkofrekvenční odezvy.

Odrůda magnetofonu

Otari MX-80 24-track s 2palcovými kotouči

Existuje široká škála magnetofonů, od malých ručních zařízení až po velké vícestopé stroje. Stroj s vestavěnými reproduktory a zesílením výkonu zvuku k jejich pohonu se obvykle nazývá „magnetofon“ nebo-pokud nemá žádnou funkci záznamu-„magnetofon“, zatímco stroj, který pro přehrávání vyžaduje externí zesílení, se obvykle nazývá „ magnetofon “(bez ohledu na to, zda umí nahrávat).

Vícestopá technologie umožnila vývoj hudby moderního umění a jeden takový umělec, Brian Eno , popsal magnetofon jako „zařízení s automatickou hudební koláží“.

Využití

Klaudia Wilde z německého rozhlasového archivu WDR s vysílací páskou z roku 1990. Jedná se o středový rozbočovač, kolem něhož je navinuta jen velmi krátká délka pásky.

Úpravy magnetické pásky

Magnetická páska přinesla rozsáhlé změny jak v rádiu, tak v nahrávacím průmyslu. Zvuk bylo možné zaznamenat, vymazat a znovu nahrát na stejnou kazetu mnohokrát, zvuky bylo možné duplikovat z kazety na pásku pouze s menší ztrátou kvality a nahrávky nyní bylo možné velmi přesně upravovat fyzickým přestřižením pásky a opětovným připojením. V srpnu 1948 se Capitol Records se sídlem v Los Angeles stala první nahrávací společností, která nový proces použila.

Během několika let od uvedení prvního komerčního magnetofonu, modelu Ampex 200, uvedeného na trh v roce 1948, vynález prvního vícestopého magnetofonu , přinesl další technickou revoluci v nahrávacím průmyslu. Páska umožnila první zvukové nahrávky zcela vytvořené elektronickými prostředky, což otevřelo cestu odvážným zvukovým experimentům školy Musique Concrète a avantgardních skladatelů jako Karlheinz Stockhausen , což následně vedlo k inovativnímu studiu populární hudby jako nástrojové nahrávky umělců jako Frank Zappa , The Beatles a The Beach Boys .

Tape umožnil rozhlasovému průmyslu poprvé nahrát mnoho sekcí programového obsahu, jako je reklama, které dříve musely být prezentovány naživo, a také umožnilo vytváření a duplikaci komplexních, vysoce věrných a dlouhotrvajících záznamů celé programy. Také to poprvé umožnilo provozovatelům vysílání, regulačním orgánům a dalším zúčastněným stranám provádět komplexní protokolování rozhlasového vysílání pro legislativní a komerční účely, což vedlo k růstu moderního odvětví monitorování médií .

Inovace, jako vícestopý záznam a kazetová ozvěna , umožnily předprodukci rozhlasových programů a reklam na úroveň složitosti a náročnosti, která byla dříve nedosažitelná, a páska také vedla k významným změnám v tempu obsahu programu, díky nekonečná pásková kazeta .

I když se používají především pro záznam zvuku , páskové stroje byly také důležité pro ukládání dat před příchodem disket a disků CD a jsou používány dodnes, i když především k zálohování .

Tapedeck rychlosti

Profesionální balíčky budou používat vyšší rychlosti pásku, přičemž nejběžnější bude rychlost 15 a 30 palců za sekundu, zatímco nižší rychlosti pásky se obvykle používají u menších rekordérů a kazetových přehrávačů, aby se ušetřil prostor, kde věrnost není tak důležitá jako u profesionálních rekordérů. Poskytnutím řady rychlostí pásek mohou uživatelé kompromitovat dobu záznamu proti kvalitě signálu s vyššími rychlostmi pásky poskytujícími větší frekvenční odezvu.

Existuje mnoho rychlostí pásek, které se používají ve všech typech magnetofonů. Rychlost může být vyjádřena v centimetrech za sekundu (cm/s) nebo v palcích za sekundu (v/s).

Běžné rychlosti pásky
cm/s	v/s	Používání
1.2	15/32	Nalezeno na některých kapesních diktafonech s mikrokazetami.
2.4	15/16
4,75	1 7 / 8	Standard pro kazetovou pásku. Běžné na přenosných navijácích.
9.5	3 3 / 4	Nižší rychlost, běžná na kotoučích v plné velikosti a na některých přenosných strojích.
19	7 1 / 2	Běžné na strojích naviják-naviják v plné velikosti.
38	15	Vyšší konec pro-sumerových strojů, spodní konec profesionálních strojů.
76	30	Nejvyšší řada profesionálních strojů naviják-naviják.

Formáty pásek

Typ	obraz
8stopá páska
Kompaktní zvuková kazeta
Digitální kompaktní kazeta
Mikrokazeta
Digitální audio páska (DAT)
Elcaset	Porovnání velikostí Elcasetu (vlevo) se standardní kompaktní kazetou
Nahrávání audio kazety na kotouč
RCA pásková kazeta	Porovnání velikosti páskové kazety RCA (vpravo) s běžnější kompaktní kazetou