Major a minor - Major and minor

V západní hudbě mohou adjektiva dur a moll popisovat akord , stupnici nebo tóninu . Jako takový, je kompozice , pohyb , část , nebo fráze může být označena jeho klíčem, včetně toho, zda, že klíč je hlavní nebo menší.

Intervaly

Některé intervaly mohou být označovány jako hlavní a vedlejší . Hlavní interval je jeden půltón větší než vedlejší interval. Slova dokonalý , zmenšený a rozšířený se také používají k popisu kvality intervalu . Pouze intervaly druhého, třetího, šestého a sedmého (a na nich založených složených intervalů ) mohou být hlavní nebo vedlejší (nebo zřídka zmenšené nebo rozšířené). Unisony , čtvrtiny, kvinty a oktávy a jejich složený interval musí být dokonalé (nebo zřídka zmenšené nebo rozšířené). V západní hudbě menší akord „zní temněji než hlavní akord “.

Váhy a akordy


{\ přepsat Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relativní c' {\ klíčové výšky \ čas 9/4 c4 defgab c2 \ bar "||"  }}

{\ přepsat Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relativní c' {\ klíčové výšky \ čas 9/4 c4 d es fg aes bes c2 \ bar "||"  }}
Paralelní hlavní a (přirozené) menší stupnice na C
Hlavní a vedlejší tercie v durovém akordu: hlavní tercie „M“ dole, malá tercie „m“ nahoře. PřehrátO tomto zvuku 

Další použití dur a moll obecně odkazují na stupnice a akordy, které obsahují durovou třetinu, respektive mollovou třetinu .

Klíče

Charakteristickým znakem, který odlišuje hlavní klíče od vedlejšího, je to, zda je třetí stupeň stupnice větší nebo menší. Jak vysvětluje muzikolog Roger Kamien , „zásadním rozdílem je, že v malém měřítku existuje pouze poloviční krok mezi„ 2. a 3. notou “a mezi„ 5. a 6. notou “ve srovnání s hlavními stupnicemi, kde je rozdíl mezi„ 3. a 3. notou “. 4. nota a mezi „7. a 8. notou“ je [ půl kroku ]. “ Tato změna ve třetím stupni „velmi mění“ náladu hudby a „hudba založená na menších stupnicích má tendenci„ být považována za „znějící vážně nebo melancholicky“.

O menších klávesách se někdy říká, že mají zajímavější, možná tmavší zvuk než obyčejné durové stupnice. Harry Partch považuje za nezletilou „neměnnou schopnost poměrů, která zase představuje neměnnou schopnost lidského ucha.“ Menší klíč a měřítko jsou také považovány za méně ospravedlnitelné než major, přičemž Paul Hindemith to nazval „zahalením“ majora a Moritz Hauptmann nazval „falešností majora“.

Změny režimu, které zahrnují změnu třetího, a kombinace režimů jsou často analyzovány jako drobné změny, pokud nejsou strukturálně podporovány, protože kořenový a celkový klíč a tonalita zůstávají nezměněny. To je v rozporu například s transpozicí . Provedení se provádí přesunutím všechny intervaly směrem nahoru nebo dolů určité konstantní interval, a nemá -li změnit klíč , ale ne režimu , což vyžaduje změnu intervalů. Použití triád, které jsou k dispozici pouze v mollovém režimu, jako je použití A -major C dur, je relativně dekorativní chromatičnost , která se považuje za přidání barvy a oslabení smyslu pro klíč, aniž by jej zcela zničila nebo ztratila.

Intonace a ladění

Hudební ladění intervalů je vyjádřeno poměrem mezi frekvencemi výšek. Jednoduché zlomky mohou znít harmoničtěji než složité zlomky; například oktáva je jednoduchý poměr 2: 1 a pětina je relativně jednoduchý poměr 3: 2. Níže uvedená tabulka uvádí aproximace stupnice k poměrům, které jsou zaokrouhleny tak, aby byly co nejjednodušší.

C D E F G A B C
1   9 / 8   5 / 4   4 / 3   3 / 2   5 / 3   15 / 8 2

V pouhé intonaci je menší akord často (ale ne výlučně) naladěn ve frekvenčním poměru 10:12:15 ( přehrávání ). Ve 12tónovém rovnoměrném temperamentu (12-TET), který je nyní nejběžnějším tuningovým systémem na Západě, má akord menší 3 půltóny mezi kořenem a třetím, 4 mezi třetím a pátým a 7 mezi kořenem a pátým . O tomto zvuku 

Ve 12-TET je dokonalá pětina (700 centů ) užší jen o dva centy než právě naladěná dokonalá pětina (3: 2, 702,0 centů), ale malá tercie (300 centů) je znatelně (asi 16 centů) užší než jen malá třetina (6: 5, 315,6 centů). Kromě toho se malá tercie (300 centů) blíže blíží 19-limitní ( Limit (hudba) ) malé třetině (19:16 Play , 297,5 centů, devatenáctá harmonická ) s chybou asi dva centy. O tomto zvuku 

Ellis navrhuje, aby bylo možné vysvětlit konflikt mezi matematiky a fyziky na jedné straně a praktikujícími hudebníky na straně druhé týkající se předpokládané méněcennosti akordu menšího rozsahu a rozsahu oproti hlavnímu díky srovnání fyziků pouze menších a hlavních triád, v tomto případě menších vyjde poražený, ve srovnání s vyrovnanými temperovanými triádami hudebníků, přičemž v takovém případě vyjde vítěz jako vítěz, protože hlavní třetina ET je ostrých asi 14 centů od právě hlavní třetiny (5: 4, 386,3 centů), ale jen asi o čtyři centy užší než hlavní třetina s 19 limity (24:19, 404,4 centů); zatímco malá třetina ET se blíží malé třetině 19:16, což mnozí považují za příjemné.

Pokročilá teorie

Menší jako vzhůru nohama major

V neo-Riemannově teorii je minoritní mód považován za inverzní k hlavnímu módu, což je obrácená durová stupnice založená spíše na (teoretických) podtónech než (skutečných) podtextech ( harmonické ) (Viz také: Utonality ).

Kořen minoritní trojice je tedy považován za vrchol pátý, který ve Spojených státech, se nazývá pátá. Takže v C moll je tonikum ve skutečnosti G a úvodní tón je A (půl kroku), spíše než major, kořenem je C a úvodní tón B (půl kroku). Vzhledem k tomu, že všechny akordy jsou analyzovány jako funkce s tonikem , subdominantem nebo dominantní funkcí , například v jazyce C, je moll považován za tonickou paralelu (relativní v USA), Tp, použití kořenových akordů v módě v módě jako A -major — B -major — C-dur je analyzován jako sP — dP-T, vedlejší subdominantní paralela (viz: paralelní akord ), vedlejší dominantní rovnoběžka a hlavní tonikum. (Gjerdingen, 1990)

Viz také

Zdroje

externí odkazy