Mario Bauzá - Mario Bauzá

Mario Bauzá
Mario Bauzá.jpg
Základní informace
Rodné jméno Prudencio Mario Bauzá Cárdenas
narozený ( 1911-04-28 )28. dubna 1911
Havana , Kuba
Zemřel 11.07.1993 (1993-07-11)(ve věku 82)
New York, Spojené státy americké
Žánry Big band , tvůrce afrokubánského jazzu
Povolání Hudebník, aranžér, skladatel
Nástroje Klarinet, saxofon, trubka
Aktivní roky 1925–1993
Štítky Merkur , Messidor
Související akty Chick Webb , Ella Fitzgerald , Cab Calloway , Machito , Charlie Parker

Prudencio Mario Bauzá Cárdenas (28. dubna 1911-11. července 1993) byl afrokubánský jazzový, latinský a jazzový hudebník. Byl jedním z prvních, kdo představil kubánskou hudbu ve Spojených státech tím, že přinesl kubánské hudební styly na newyorskou jazzovou scénu. Zatímco kubánské kapely měly ve svém repertoáru populární jazzové melodie po celá léta, Bauzova skladba „Tangá“ byla první skladbou, která spojila jazzovou harmonii a aranžovací techniku ​​s jazzovými sólisty a afro-kubánskými rytmy. Je považován za první skutečnou afro-kubánskou jazzovou nebo latinskou jazzovou melodii.

Životopis

Jako dítě studoval klarinet a stal se uznávaným jako zázračné dítě na nástroji a ve věku 11 let byl uveden v Havanské symfonii. Bauzá poté hrál na klarinet a basklarinet s orchestrem charanga (flétna a housle) klavíristy Antonia Maríi Romeu . To se stalo osudnou událostí, protože orchestr navštívil New York, aby v roce 1926 zaznamenal. Bauzá zůstal se svým bratrancem, trumpetistou René Endreirou, který měl bydliště v Harlemu a hrál s The Santo Domingo Serenaders, kapelu tvořili Panamané, Kubánci, a Portoričané hrající jazz. Dospívající Bauzá byla ohromena afroamerickou komunitou Harlemu a svobodou, kterou měli. Byl také svědkem představení „ Rapsodie v modrémGeorge Gershwina a v díle se inspiroval funkcí saxofonisty Frankieho Trumbauera . Po svém návratu na Kubu slíbil, že se vrátí do New Yorku, aby se stal jazzovým hudebníkem, a to se v roce 1930 naučil hrát na altový saxofon při zachování své klarinetové techniky. Náhodné setkání se zpěvákem kubánského zpěváka Antonia Machina , který potřeboval trumpetistu pro nadcházející rekordní datum, které vedl, poskytlo Bauzou neobvyklou příležitost. Machin byl zpěvákem kasinového orchestru Don Azpiazú Havana, který svými veřejnými vystoupeními a nedávným úspěšným nahráváním „El Manisero“ („The Peanut Vendor“) vzal New York útokem. Machinovi bylo nabídnuto rekordní datum k nahrání čtyř melodií. Když Machin vystupoval sólově, udělal to se dvěma kytarami, trubkou a sám na maracasu. Všichni trubači, kteří věděli, jak hrát v kubánském stylu, kteří byli součástí Azpiazúova orchestru, odešli, aby se vrátili na Kubu. Tváří v tvář dilematu Bauzá nabídl své služby Machinovi, protože věděl, jak se prsty drží na rohu při koupi trumpety, a během dvou týdnů vyvinul dostatek techniky, aby mohl hrát na nahrávkách. Nyní věnoval svůj čas hře na nástroj inspirovaný Louisem Armstrongem . V roce 1933 byla Bauzá najata jako hlavní trumpetistka a hudební ředitelka orchestru bubeníka Chicka Webba a právě v té době se s Webbem Bauzá setkala s trumpetistou Dizzy Gillespie a údajně objevila a přivedla do kapely zpěvačku Ellu Fitzgerald .

V roce 1938 se Bauzá připojil ke kapele Caba Callowaye , později Callowaye přesvědčil, aby si najal trumpetistu Dizzyho Gillespieho . V roce 1940 soubor opustil.

V roce 1939 se Bauzá stal spoluzakladatelem a hudebním ředitelem Machita a jeho afrokubánů se svým vokalistickým švagrem Francisco Raúl Gutierrez Grillo (známý jako Machito ). Kapela produkovala své první nahrávky pro Decca v roce 1941 a v roce 1942 Bauzá přinesla timbalero jménem Tito Puente .

Důležité je, že v roce 1947 Bauzá představil mladému havanskému conga virtuosovi Chano Pozo Gillespie, když ten chtěl do své kapely přidat kubánského perkusionistu; ačkoli Pozo byl zabit v baru Harlem baru o rok později, zanechal nesmazatelnou a dlouhotrvající stopu v Gillespieho hře a skladbách; spoluautor několika dalších skladeb jako „Manteca“ a „Tin Tin Deo“.

V roce 1943 následoval úspěch „Tanga“, první skutečně afro-kubánské jazzové melodie (připisované Bauzá), „Cubop City“ a „Mambo Inn“. Machito a jeho afrokubánci často hráli přímočarý big band jazz i mambo hudbu. Mnoho z těchto čísel byly kryty nahrávek, které se na Kubě ukázaly jako populární, ale s aktualizovanými aranžemi využívajícími jazzovou harmonii. Kapela hrála taneční čísla ve stylu mambo na místech, jako je Manhattan's Palladium Ballroom . Bauzá si udržel post ředitele afrokubánců až do roku 1976. Poté pracoval střídmě a nakonec odešel do téměř úplného neznáma. V roce 1979 karibské kulturní centrum v New Yorku vzdalo poctu Bauzovi na venkovním koncertě v Lincoln Center s Bauzou a jeho big bandem. Koncert představil pianista Billy Taylor , zpěváci Bobby Capó a Graciela , Machito, Jorge Dalto , Chocolate Armenteros a Mario Rivera a byl pokračováním pocty CCCADI z roku 1979 v Alice Tully Hall, která oživila Bauzovu kariéru. Oslava jeho 80. narozenin v roce 1990 s jeho big bandem se speciálními hosty Dizzy Gillespie, Chico O'Farrill , Celia Cruz , José Fajardo , Marco Rizo , v Symphony Space na Manhattanu, dala Bauzovi příležitost znovu nahrávat pro německého Messidora označení. Následující nahrávky, Tanga - The Original Mambo King , 944 Columbus Avenue a My Time Is Now , přinesly Bauzá dvě nominace na Grammy a ze stínu do očí veřejnosti s kritickým ohlasem. Následovala další evropská turné po okruhu jazzových festivalů, která vyvrcholila tím, že ozdobil obálku časopisu DownBeat a hostoval v roce 1992 se svým big bandem v The Cosby Show (S08 E22: „You Can't Stop the Music“), vystupující s Willie Colón .

„Tangá“ a tvorba latinského jazzu

Kapela měla velký hit s „Tangá“, zpočátku descarga (kubánský jam) v mambo tempu s jazzovými sólisty, spontánně složená Bauzou. „Tangá“, která byla postupem času upravena formálnějším uspořádáním. To je obecně považováno za první skutečný latinský jazz nebo afro-kubánský jazz .

První descarga [kubánská jamová relace], díky které si toho všiml svět, je vysledována zkouškou Machita 29. května 1943 v Ball Palace Ballroom, na 110. ulici a 5. třídě. V této době byl Machito ve Fort Dix (New Jersey) ve svém čtvrtém týdnu základního výcviku. Den předtím v klubu La Conga slyšel Mario Bauzá, Machitův trumpetista a hudební ředitel, klavíristu Luise Varonu a basistu Julia Andina hrát něco, co by sloužilo jako trvalá melodie pro ukončení (ukončení tance).

V tento pondělní večer se Bauzá naklonil nad klavír a dal Varonovi pokyn, aby hrál na stejného klavírního upíra, jaký hrál předchozí noc. Varonova levá ruka zahájila představení „El Botellero“ Gilberta Valdese. Bauza poté instruoval Julia Andina, co má hrát; pak saxofony; pak trouby. Propletené riffy se brzy začaly formovat do afrokubánské jazzové melodie. Alto saxofon Gena Johnsona poté vyzařoval orientální jazzové fráze. Náhodou byl afrokubánský jazz vynalezen, když Bauzá ten večer složil „Tanga“ (bantúské konžské slovo pro energii).

Poté, kdykoli se hrálo „Tangá“, znělo to jinak, v závislosti na individualitě sólisty. V srpnu 1948, kdy trumpetista Howard McGhee sóloval s Machitovým orchestrem v divadle Apollo, vyústily jeho ad-liby na „Tangá“ v „Cu-Bop City“, melodii, kterou po několika měsících nahrála společnost Roost Records. Džemy, které proběhly v Royal Roost , Bop City a Birdland v letech 1948 až 1949, kdy Howard McGhee, tenor saxofonista Brew Moore, Charlie Parker a Dizzy Gillespie seděli v orchestru Machito, byly nezkoušené, bez zábran, neslýchané před jam sessions. kterou v té době mistr ceremonií Symphony Sid nazýval afrokubánský jazz .

Deset až patnáctiminutové jamy orchestru Machito byly první v latinské hudbě, které se vymanily z tradičních méně než čtyřminutových nahrávek a živých vystoupení. V únoru 1949 se orchestr Machito stal prvním, kdo vytvořil precedens v latinské hudbě, když v pětiminutovém záznamu „Tangá“ představil tenorsaxofonistu Flipa Phillipse. Dvanáctipalcový 78 otáček za minutu, součást alba The Jazz Scene , se prodával za 25 dolarů-Salazar (1997).

Pravá ruka klavírního guajea „Tangá“ je ve stylu známém jako „ponchando“, což je typ neaspegovaného guajea využívající blokové akordy. Důraz je kladen spíše na pořadí útočných bodů než na posloupnost různých výšek. Jako formu doprovodu lze hrát striktně se opakující módu nebo jako pestrý motiv podobný jazzu. Následující příklad je ve stylu záznamu Machita z roku 1949. 2‐3 clave, piano od René Hernández.

„Tanga“ ve stylu Machita a jeho afrokubanů (zaznamenáno 1949). 2‐3 clave, piano: René Hernández.

S „Tangá“ byla Bauzá první, kdo prozkoumal modální harmonii (koncept, který později prozkoumali Miles Davis a Gil Evans ) z pohledu aranžovacího aranžmá. Za zmínku stojí list zvukových efektů v uspořádání pomocí použití více vrstev. Pod Bauzovou režií se Machito a jeho afrokubánci stali první skupinou, která úspěšně uzavřela aranžovací techniky jazzového big bandu v originální skladbě s jazzovými sólisty a úspěšně využívala autentickou rytmickou sekci založenou na afro-kubánštině. např. Gene Johnson - alt, Brew Moore - tenor, skladba v „Tanga“ (1943).

Mistr aranžování in-clave

3-2 clave ( Play ) a 2-3 clave ( Play ) napsané v cut-time.O tomto zvuku O tomto zvuku 

Koncept a terminologie 3-2/2-3 clave byla vyvinuta v New Yorku v roce 1940 Bauzou, zatímco on byl hudebním ředitelem Machita a jeho afrokubánců. Bauzá byl mistr v přesunu písně z jedné strany klave na druhou. Následující melodický výňatek je převzat z úvodních veršů „Que vengan los rumberos“ od Machita a jeho afrokubánců. Všimněte si, jak melodie přechází z jedné strany klave na druhou a pak zase zpět. Míra 2/4 posune průběh akordu z oboustranného (2–3), na třístranný (3–2). Později další takt 2/4 posune začátek progrese akordu zpět na dvoustranu (2–3).

První 4 1⁄2 klíčů veršů jsou ve 2–3. Po míře 2/4 (poloviční clave) se píseň převrátí na trojstranu. Pokračuje to 3-2 na akordu V7 pro 4 1⁄2 klíčů. Druhý takt 2/4 převrací píseň zpět na dvoustranu a akord I.

V písních jako „Que vengan los rumberos“ se fráze neustále střídají mezi rámcem 3–2 a rámcem 2–3. K tomu, abyste takto opakovaně přeuspořádali svou orientaci, je zapotřebí určité míry flexibility. Nejnáročnějšími okamžiky jsou zkrácení a další přechodné fráze, ve kterých se „otáčíte“, abyste přesunuli svůj referenční bod z jedné strany klave na druhou.

Zpěvák Frank „Machito“ Grillo pracuje ve spojení se změnami akordu a klave a vytváří oblouk napětí/uvolnění přes více než tucet taktů. Zpočátku Machito zpívá melodii přímo (první řádek), ale brzy vyjadřuje texty ve volnějším a synkopičtějším inspiraci folklorní rumby (druhá linie). V době, kdy se píseň změní na 3–2 na akordu V7, vyvinul Machito značné množství rytmického napětí v rozporu s podkladovým metrem. Toto napětí se pak vyřeší, když zazpívá ve třech po sobě jdoucích hlavních úderech (čtvrtiny), po nichž následuje tresillo . V míře bezprostředně následující po tresillu se píseň vrací na 2–3 a akord I (pátý řádek) —Peñalosa (2010).

Bobby Sanabria , který byl v pozdějších letech Bauzovým bubeníkem, poukazuje na to, že Bauzá byla první, kdo na konzistentním základě prozkoumal jazzové aranžovací techniky s autentickými afro-kubánskými rytmy, což je jedinečný identifikovatelný zvuk, který žádná jiná kapela v žánru Afro -V té době měla kubánská taneční hudba. Kubánský aranžér big bandu Chico O'Farill prohlásil: "Toto byl nový koncept v interpretaci kubánské hudby s co největším (harmonickým) bohatstvím. Musíte pochopit, jak důležité to bylo. To způsobilo, že každá další kapela, která přišla potom, následovníci." "

Diskografie

S Dizzy Gillespie a Machito
Přispívající umělec

Zdroje

  • Boggs, Vernone. Salsiologie: Afrokubánská hudba a evoluce salsy v New Yorku. ISBN  0-313-28468-7 .
  • Gerard, Charley a Marty Sheller. Salsa! Rytmus latinské hudby. ISBN  0-941677-11-7 , ISBN  0-941677-09-5 .
  • Moore, Kevin (2009). Beyond Salsa Piano; The Cuban Timba Piano Revolution v.2 Early Cuban Piano Tumbao (1940–1959). Santa Cruz, CA: Moore Music. ISBN  144998018X
  • Morales, Ed. Latinský rytmus: Rytmy a kořeny latinské hudby od Bossa Nova po Salsa a dále. ISBN  0-306-81018-2
  • Peñalosa, David (2009). Matice Clave; Afrokubánský rytmus: jeho principy a africký původ. Redway, CA: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3 .
  • Roberts, John S. Latinský nádech. ISBN  0-19-502564-4 .
  • Roberts, John S. Latin Jazz: první z fúzí, 1880 až dodnes. ISBN  0-02-864681-9 .

Reference

externí odkazy