Mario Praz - Mario Praz

Mario Praz ( Ital:  [Marjo Prats] , 06.09.1896, Řím - 23.března 1982, Řím) byl italský rozený kritik umění a literatury, a učenec anglické literatury . Jeho nejznámější kniha The Romantic Agony (1933) byla komplexním průzkumem dekadentních, erotických a morbidních témat, která charakterizovala evropské autory konce 18. a 19. století ( odkaz na jednu z jeho kapitol najdete v Femme fatale ). Kniha byla napsána a vydána nejprve v italštině jako La carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica v roce 1930; a nejnovější vydání vyšlo ve Florencii od Sansoni v roce 1996.

Životopis

Praz byl syn Luciana Praz (zemřel 1900), bankovní úředník, a jeho manželky, bývalé Giulia Testa di Marsciano (zemřel 1931), dcery hraběte Alcibiade Testa di Marsciano. Jeho nevlastním otcem byl Carlo Targioni (zemřel 1954), lékař, kterého si jeho matka vzala v roce 1912.

Studoval na univerzitě v Bologni (1914–15), získal právnické vzdělání na univerzitě v Římě (1918) a doktorát z literatury získal na univerzitě ve Florencii (1920).

Praz se oženil 17. března 1934 (oddělil se 1942, rozvedl se v roce 1947), Vivyan Leonora Eyles (1909–1984), lektor anglické literatury na univerzitě v Liverpoolu, se kterým se Praz během svého působení setkal jako zvláštní lektor italských studií. Byla dcerou anglické prozaičky a feministické spisovatelky Margaret Leonory Eyles (1889–1960), která jí v roce 1941 adresovala autobiografické dílo s názvem For My Enemy Daughter . Vdala se v roce 1948 jako její druhý manžel, historik umění Wolfgang Fritz Volbach. Praz a Eyles měl jedno dítě, dceru, Lucia Praz (narozen 1938).

Prazovou jedinou známou romantickou přílohou byla anglo-italská žena jménem Perla Cacciguerra, se kterou se setkal v roce 1953 a v knize Dům života ji nazýval „Diamante“ .

Prazova rezidence v Palazzo Primoli v Římě byla přeměněna na Museo Mario Praz.

Život a spisy

Praz byl uznávaným uměleckým kritikem italského původu a učencem angličtiny. V letech 1932 až 1934 vyučoval italštinu na Viktoriině univerzitě v Manchesteru. Poté od roku 1934 učil anglickou literaturu na univerzitě v Římě, až do důchodu v roce 1966. V roce 1962 byl královnou Alžbětou II povýšen do šlechtického stavu. Knight Commander Řádu britského impéria KBE . Ačkoli je Praz možná nejlépe známý svými spisy v anglické literární oblasti, významně přispěl k pojmům, spisům a vnímání interiérového designu a interiérové ​​výzdoby. Koncepty, které byly představeny v jeho Romantické agónii , byly zformovány do jeho designové a umělecké kritiky. Tento styl psaní byl úspěšně použit ve dvou Prazových nejvýznamnějších designérských knihách, The House of Life a An Illustrated history in Interior Design . Tato díla zdůrazňují jeho teorie vnitřnosti prostoru a odhalují jeho koncepty toho, jak člověk interiér obývá a jak jej tvaruje, aby se stal vlastním. Jeho průkopnická práce Studie na snímcích ze sedmnáctého století , poprvé publikovaná v roce 1939 a od té doby mnohokrát znovu vydaná, je jedním z prvních pokusů o vytvoření systematického katalogu a analýzy raných novověkých alegorických žánrů znaku a osobního zařízení .

Designové spisy

Praz měl hluboký dopad nejen na spisy o interiérovém designu a výzdobě, ale také na historii a vývoj designu. Dílo, Ilustrovaná historie výzdoby interiéru od Pompejí po secesi , umožnilo vytvoření fotografického alba, „Prazovo znovuobjevení tohoto drobného, ​​ale fascinujícího umění ... bylo zjevením a historický neméně než estetický význam. předmět je nyní rozpoznán skupinou informovaných sběratelů “. Jeho práce „poskytuje výběr vizuálních reprezentací domácnosti od starověkého Řecka až po secesi a jejich komentáře“. Obrázky ukazují vnitřní výzdobu a design řeckých, římských, středověkých, renesančních a viktoriánských domů v Evropě v letech 1770 až 1860. Skici, malby a akvarelové reprezentace zachycují prostorové kvality a rysy interiéru a dekorace celkový prostor. Obrázky zaznamenávají přesnost do tvaru místnosti, od koberce po nábytek, obrázky, látky, barvu stěn, závěsy a umístění světla. Prazova práce zdokumentovala všechny tyto vnitřní vlastnosti, které by formovaly prostor pro obyvatele v osmnáctém a devatenáctém století. Tato práce významně přispěla k dopadu nejen na zkoumání interiéru prostoru, ale poskytla nový základ pro zaznamenávání historie interiéru.

Kromě toho Praz významně ovlivnil způsob, jakým byl interiérový design studován a dokumentován od poloviny dvacátého století. Pomohl podpořit změnu v růstu historických designových studií a výzkumu. Jeho dílo An Illustrated History of Interior Decoration „spojuje tradiční kunsthistorický přístup s filozofickými úvahami o úloze vnitřní montáže“. Praz byl jedním z prvních kritiků, kteří se zabývali vazbami mezi kontexty dějin umění a propojili je s vnitřním fungováním prostoru. Byl jedním z prvních designérů, kteří si všimli, že nábytek je reprezentací jednotlivce. To ukazuje tento spis, když uvádí „nábytek je hmatatelným artefaktem sociální historie“. Koncept o potřebě vybavení je řešen v počátečních stavech této publikace. Praz vidí dům a jeho interiér jako „kontinuum, které vždy potřebuje vybavení“. Prostřednictvím zakotvení tohoto konceptu „Praz bere myšlenku obývaného subjektu a interiéru a jeho výzdoby jako předem dané koncepty pro stavbu těchto dějin, nikoli jako ty, které se vynořily z konkrétních historických podmínek“, což znamená že nábytek, domov a interiér působí jako „reprezentativní evokace“ jedince, který v domě bydlí, odrážející „charakter nebo osobnost obyvatele“. Praz nakonec zpochybňuje koncept interiérového designu a dekorace a zdůrazňuje, jak jedinec zcela ovlivňuje, jak bude prezentováno rozložení a výzdoba jejich domu. Koncept, že interiér je osobním odrazem jednotlivce, se osobně projevuje v jeho prostorové autobiografii Dům života . Koncepty a styl dokumentace, které byly představeny v An Illustrated History of Interior Decoration, pokračovaly a byly zpochybňovány pozdějšími designovými spisy jiných kritiků a historiků.

Dům života je nejsnadnějším způsobem, jak porozumět konceptu interiéru představujícímu jednotlivce. Prazova práce umožňuje divákům proniknout do osobního vnitřního prostoru jeho bytu poskytnutím „popisu pokoje po pokoji (bytu) v Římě, ve kterém žil třicet let“. Důkladné líčení interiéru tohoto prostoru „ukazuje byt (způsobem televizního programu) a poskytuje autobiografické popisy asociací s vybavením“. Toto autobiografické líčení zaznamenává architekturu a orchestruje interiér, dává čtenáři úplný popis jeho domova a „nabízí nám možnost sledovat skutečné cesty soukromí a znovu vytvořit profesorův vesmír, redukovaný na rozměry lidského oka“. Jeho psaní poskytuje nejprve pohled na to, jak přistupuje k prostoru, ve kterém žije, a jak tento prostor obývá. Dům života v podstatě napodobuje styl psaní An Illustrated History . Toto podrobné líčení a styl psaní byly napodobeny v následném designovém psaní, aby dokumentovaly každý aspekt interiéru prostoru.

Pojem horor vakua v umění je spojen s Prazem, který tento termín používal k označení přeplněného vizuálního designu interiéru.

Vlivy na budoucnost časopisů o designu a studii designu

Počáteční zjištění, která jsou prezentována prostřednictvím An Illustrated History of Interior Decoration, mají vliv na spisy ve výstižné historii interiérového designu George Savage . Pojmy propojení interiéru se sociální historií se v Savageově tvorbě v zásadě odrážejí. Tento raný vliv Prazova psaní v polovině šedesátých let pokračoval po zbytek dvacátého století. Koncepty, kterým se věnovala Prazova práce An Illustrated History of Interior Decoration, zdůrazňují kontext interiérového designéra jako profese ve společnostech jednadvacátého století. Práce interiérového designéra musí umět napodobit individuální potřeby a přání, aby mohl být člověk správně zastoupen v interiéru svého domova. Tento koncept byl původně představen a zdůrazněn společností Praz a toto prohlášení umožňuje nahlédnout do toho, jak se provádí fungování interiéru.

Kritické pohledy na psaní designu

Různé názory na Prazovu designérskou práci lze vidět ve spisech Cyrila Connollyho a Edmunda Wilsona . Zatímco Wilson chválí Prazovu práci jako „mistrovské dílo“, Connolly nazývá Dům života „jednou z nejnudnějších knih, jaké jsem kdy četl ... Je to neuvěřitelně vyčerpávající ... Má to bravuru nudy, drzost ennui kvůli tomu člověk téměř nevěří svým očím. “

Kritické pohledy

Mario Praz ve své předmluvě Voce dietro la scena : Un'antologia personale ukazuje svou zvláštní ironii a podhodnocování při hlášení případů mylných citací a dezinterpretací svých studií nebo své osobnosti v zahraničí. Uvádí následující fakta: V životě a dopisech sira Edmunda Gosse píše Gosse v dopise ze dne 17. listopadu 1923: „Mario Praz je zajímavý mladý profesor, skvělý swinburnian.“ V „italské soutěži“ Derek Patmore uvádí: „Doktor Mario Praz, tak dlouho zapřisáhlý přítel Anglie“. Charles Du Bos si do svého deníku v roce 1923 píše: „Večeřel jsem s Abrahamem a Mariem Prazem. Je to skvělý přítel Vernona Leeho .“ Marie-Anne Comnène, vdova po Benjaminovi Crémieuxovi, v Hommes et Mondes , prosinec 1949 , píše : „Byli tam autoritativní kritici: Marco Pron, Franci, Rossi, hrabě Morra a Mademoiselle Bellonci, skvělí animátoři Pen Clubu.“ Marco Pron je ve skutečnosti Mario Praz, překlep. Charles Jackson v The Outer Edges říká : „Mario Praz a Bertold Brecht dělají ze sexuálního zločince nejlepší čtení na světě.“ Kolem roku 1950 přeložil Kadar Jennö neoklasicistní vkus do maďarštiny; tvrdí, že soudruh Praz je tvrdým nepřítelem kapitalismu.
Kromě těchto zábavných faktů je však Praz velmi obdivován v Itálii i v zahraničí. Edmund Wilson v „The Genie of Via Giulia“ napsal, že Praz „bude znám potomstvu - pokud to může posoudit cizinec - jako jeden z nejlepších italských spisovatelů své doby“.

Bibliografie

• Praz, Mario. La carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica , 1930
• Praz, Mario. Romantická agónie (1933). Přeložil z italštiny Angus Davidson ISBN  0-19-281061-8
  • Recenze knihy The Romantic Agony  : V. de Sola Pinto, „ The Romantic Agony by Mario Praz, Angus Davidson“, Book Review, The Review of English Studies , 11, 41 (Jan., 1935): 109–111, <http : //www.jstor.org/stable/508692>. Recenzent upozorňuje, že v anglickém překladu byla vynechána poslední kapitola i „četné a vynikající ilustrace italského originálu“.
• Praz, Mario. Studie na snímcích ze sedmnáctého století (Londýn, 1939). 2 sv
• Praz, Mario. Hrdina v zatmění ve viktoriánské fikci (Oxford, 1956). Z italštiny přeložil Angus Davidson
• Praz, Mario. Mnemosyne: Paralela mezi literaturou a výtvarným uměním. The AWMellon Lectures in the Fine Arts 1967. (1967)
• Praz, Mario, ed. Anglický Miscellany: Symposium literatury, historie a umění . Dotisk kompletní sbírky článků v angličtině a vybraných spisech Mario Praz , 10 dílů. (Kyoto: Eureka Press ) ISBN  978-4-902454-19-2
• Praz, M., Ilustrovaná historie výzdoby interiéru od Pompejí po secesi , Temži a Hudson (Londýn) 1964
• Praz, M., Dům života (přeložil Angus Davidson), The Acadine Press, 1964

Reference

Další čtení

• Morgas, D., 2004, „Dům a život Maria Praza“, „ Paměť, komunikace, ekonomika a design , sv. 21 < https://web.archive.org/web/20160304025448/http://tdd.elisava.net/collection/21 >
• Baxter, P., 1991, „Třicet let růstu v literatuře interiérového designu“, Journal of Design History , sv. 4, č. 4, s. 242–3.
• Rice, C., 2004, „Rethinking Histories of the Interior,“ The Journal of Architecture , sv. 9, č. 3, s. 275–87.
• Hough, H., 1965, „Recenzovaná díla: Dům života , Mario Praz“, The Journal of Aesthetics and Art Criticism , sv. 24, č. 2, s. 317–8