Maso Finiguerra - Maso Finiguerra

Válečník si podrobuje druhého , kreslí
Korunovace Panny Marie , niello , 1452, Bargello

Maso Tommasoii Finiguerra (1426–1464) byl italský zlatník , nielista , kreslíř a rytec působící ve Florencii , kterého Giorgio Vasari nesprávně popsal jako vynálezce gravírování jako techniky tisku . To z něj učinilo rozhodující postavu v historii starých mistrovských tisků a široce se věřilo až do počátku dvacátého století. Postupně si však uvědomovali, že Vasariho názor, stejně jako mnoho jeho tvrzení o původu technického pokroku, nelze udržet. Vasari typicky zveličoval význam florentského a italského kolegy, protože je nyní zřejmé, že rytina se v Německu vyvinula před Itálií.

Vasari mu kdykoli připisoval papírové otisky jeho nielli, spíše než rytiny ze speciálních tiskových desek, v obvyklém slova smyslu; ve skutečnosti pravděpodobně nikdy nebyly žádné takové rytiny. Přestože byl zjevně významným umělcem své doby, lze mu dnes definitivně připisovat jen několik přežívajících děl a žádné přežívající tisky, takže se o něj vědecký zájem značně snížil. Více než 100 kreseb v Uffizi a dalších jinde mu zůstává přičítáno.

Umírá kolem třicítky a jeho vliv po něm žil v dílech raných florentských rytců a kreseb, které s nimi souvisejí, zejména v temné postavě Baccia Baldiniho , kterého s ním spojuje Vasari.

Kariéra

Byl synem Antonia a vnukem Tommasa Finiguerry nebo Finiguerriho, obou zlatníků z Florencie, a narodil se v Santa Lucia d'Ognissanti v roce 1426. Pracoval se svou rodinou jako zlatník a brzy se vyznamenal pro svou práci v niello . V roce 1449 se objevuje poznámka o síře odlité od nella jeho řemeslného zpracování, které malíř Alessio Baldovinetti předává zákazníkovi za platbu nebo výměnu za dýku. V roce 1452 Maso dodány a po niellated stříbra byla věnována pax pověřen pro Florencii Baptisterium od Arte di Calimala nebo hadrem obchodníka cech .

V roce 1457 opustil otcovu dílnu a uzavřel partnerství se zlatníkem Pierem di Bartolommeo di Sailem , který pracoval s Antoniem Pollaiuolem , když měla firma objednávku na pár stříbrných svícnů pro kostel San Jacopo v Pistoii . V roce 1459 v Palazzo Rucellai jsou umělecká díla Finiguerry označována jako díla Giovanniho Rucellaiho . V roce 1462 je zaznamenán, že dodal dalšímu bohatému Florentinovi Cino di Filippo Rinuccini spony v pase a v následujících letech vidličkami a lžícemi na dárky ke křtu. V roce 1463 nakreslil karikatury, jejichž hlavy obarvil Alessio Baldovinetti , pro pět nebo více postav pro sakristii florentské katedrály , kterou skupina umělců zdobila intarzií nebo dřevěnou výplní, přičemž v čele stál Giuliano da Maiano . Dne 4. prosince 1464 Maso Finiguerra vydal závěť a krátce nato zemřel.

Přežívající práce

Niello pax s Ukřižováním , Bargello

Jedinými plně doloženými díly Finiguerry, která přežila, jsou figury intarzie pro katedrálu, které mají více než polovinu životní velikosti a byly provedeny z jeho karikatur pro sakristii. Ale zdá se, že jsou tak plně ve stylu Antonia Pollaiuola, že si Konrad Oberhauser myslel, že je „extrémně pochybné“, že je vlastně navrhl sám. Je však považován za odpovědného za řadu dalších děl: několik nielli a odlitky síry z nich a dalších a více než sto kreseb.

Výkresy

Největší skupina kreseb je v Uffizi , z nichž některé jsou napsány „Maso Finiguerra“ v psaní ze sedmnáctého století, pravděpodobně kurátorem sbírek Medici Filippo Baldinucci . Ty zobrazují mnoho postav ateliéru a ulice, všem členům vlastní rodiny a dílny umělců, čerpaných přímo ze života a používaných „jako úložiště figurálních nápadů, které by Finiguerra mohla použít k urychlení procesu kompozice“ . Skupina Uffizi zahrnuje 14 studií ptáků a zvířat, některé zřejmě zkopírované z jiných kreseb, jako je spíše stylizovaný kohoutek .

Na pergamenu jsou dvě velké kresby (obě 28 x 41 cm, plus změna), které zobrazují scény ze Starého zákona a jsou přeplněné postavami. Jedná se o Mojžíše na hoře Sinaj a Brazen Serpenta dole v Britském muzeu a The Flood v Kunsthalle v Hamburku . Ty byly zjevně zamýšleny jako hotová umělecká díla, ačkoli obě byly později zkopírovány jako rytiny Francesco Rosselli .

Kresby lze datovat od jejich stylu a současných kostýmů do 50. let až do smrti Finiguerry v roce 1464. Striktně souhlasí s popisy Finiguerrových kreseb, které nám zanechali Vasari a Baldinucci, a nesouhlasí v žádném ohledu s charakterem vykládaných postav. sakristie. To, že byl pravděpodobně také rytec v niello, vyplývá ze skutečnosti, že postavy ze série kreseb Uflizi se opakují mezi vzácnými anonymními florentskými tisky té doby (jejichž hlavní sbírka, která dříve patřila markýzovi Salamance, je nyní ve sbírce Edmonda de Rothschilda v Louvru ).

Florentské Picture-kronika byla přičítána Finiguerra když nejprve publikoval v roce 1893 tím, že Sidney Colvin , ale je nyní více často přičítán Baccia Baldini , nebo umělec z jeho okruhu. Toto album je neobvyklým a ambiciózním pokusem o „obrazovou kroniku světa“, která nebyla nikdy dokončena. Výkresy jsou černou křídou, poté inkoustem a obvykle perou.

Nielli a obsazení

Přisuzování skupiny nielli, zejména některých v Bargello , je komplikováno problémy vyplývajícími ze shody dokumentárních záznamů a poznámkami Vasariho a Benvenuta Celliniho s dochovanými pracemi. Jak již bylo zmíněno výše, v roce 1452 Maso vyrobil niello stříbrný pax pro florentskou křtitelnici , kterou si objednal Arte di Calimala . V roce 1455 si cech objednal druhého obchodníka od jiného zlatníka Matteo Dei. Subjekt ani jednoho kusu není znám ze záznamů. Předpokládá se, že dvě baxdy s odpovídajícími rámečky v muzeu Bargello pocházejí z baptisteria, ale jejich styly jsou považovány za příliš odlišné na to, aby byly od stejného umělce. Jeden z Korunování Panny Marie je obecně považován za kvalitnější a je přiřazen Finiguerře. Druhý ukazuje Ukřižování a je často považován za Deiův kus z roku 1456.

Problém nastává, protože Cellini chválí pax od Finiguerry scénou Ukřižování s koňmi a Vasari chválí jednoho scénami Umučení Krista . Ostatní přeživší paxes jsou zařazeni, aby odpovídali těmto popisům, zatímco stále tvoří skupinu s dostatečně konzistentním stylem. Někteří z nielli mají přežívající síry, což by mohlo posílit vztah s Finiguerrou.

Dědictví

Tato dokumentovaná fakta jsou doplněna několika autory. Jeho současníci je chválen pro niellos florentským Filarete a boloňským básníkem AM Salimbeni. V následujících generacích Baccio Bandinelli řekl, že Finiguerra byla mezi mladými umělci pod vedením Lorenza Ghibertiho, kteří pracují na slavných branách křtitelnice ve Florencii ; Benvenuto Cellini řekl, že byl nejlepším pánem své doby v gravírování niello a že jeho mistrovským dílem byl pax Ukřižování v baptisteriu sv. Jana; protože nebyl žádným velkým kreslířem, pracoval ve většině případů, včetně výše zmíněného paxu, na kresbách Antonia del Pollaiola .

Na druhé straně Vasari , i když říká, že Finiguerra byl podřízeným kreslířem Pollaiuola, zmiňuje řadu jeho originálních kreseb, které existovaly ve vlastní sbírce Vasariho, přičemž postavy byly přehozené i nahé, a historie kreslená akvarelem. Účet Vasariho byl potvrzen a zesílen v příštím století Baldinuccim, který říká, že viděl mnoho kreseb Finiguerry na způsob Masaccia ; a dodal, že Maso byl zbit Pollaiuolo v soutěži o úlevy od velké stříbrné provize oltářního stolu ze strany cechu obchodníků pro baptisterium sv. Jana (toto slavné dílo je nyní zachováno v opeře del Duomo ).

Zaniho tvrzení

V posledních letech 18. století se podle Vasariho popisu vynálezu Finiguerra dostalo rozhodujícího a překvapivého potvrzení za následujících okolností. V křtitelnici ve Florencii (nyní v Bargello ) byl krásný niello pax z Korunovace Panny z 15. století . Abate Gori, znalec poloviny století, to domněle tvrdil pro práci Finiguerry; pozdější a ještě nadšenější virtuóz Abate Zani objevil jako první ve sbírce hraběte Serattiho v Ligornu sírový odlitek ze stejného niello (nyní v Britském muzeu ) a poté v Bibliothèque nationale de France , Paříž, papírový dojem odpovídající oběma. Zde prohlásil, že byl skutečným materiálem, prvním plodem vynálezu Finiguerra a důkazem pozitivní přesnosti Vasariho.

Slavný objev Zani je nyní zdiskreditován mezi vážnými studenty. Za prvé, umění tisku z rytých měděných desek bylo známé v Německu a v Itálii už roky před datem údajného vynálezu společnosti Finiguerra. Pokud jde o jiného, ​​představitel Finiguerry pro křtitelnici, pokud má být důvěryhodný Cellini, nepředstavoval Korunování Panny Marie, ale Ukřižování . Na dalším místě jeho zaznamenaná váha vůbec nesouhlasí s váhou pax, o kterém Gori a Zani tvrdí, že je jeho. Znovu a možná je to nejsilnější argument ze všech, všechny autentické záznamy souhlasí s reprezentací Finiguerry jako blízkého spolupracovníka Antonia Pollaiuola v umění a podnikání . Nyní není nic výraznějšího než zvláštní styl Pollaiuola a jeho skupiny; a nic se mu nepodobá víc než styl Coronation pax, jehož designér musel být samozřejmě vyškolen v úplně jiné škole, konkrétně ve škole Filippa Lippiho .

Poznámky

Reference

  •  Tento článek včlení text z publikace, která je nyní ve veřejné doméně Colvin, Sidney (1911). „ Finiguerra, Maso “. V Chisholm, Hugh (ed.). Encyklopedie Britannica . 10 (11. vydání). Cambridge University Press. 376–378.
  • Chapman, Hugo, in Chapman, Hugo, and Faietti, Marzia, Fra Angelico to Leonardo: Italian Renaissance Drawings , 2010, British Museum Press, ISBN   9780714126678
  • Landau, David, ve Landau, David a Parshall, Peter. Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN   0300068832
  • Levinson, Jay A. (ed. - příspěvky Konrada Oberhubera) Raně italské rytiny z Národní galerie umění , Národní galerie umění, Washington (katalog), 1973, LOC 7379624