Maurice Maeterlinck - Maurice Maeterlinck

Maurice Maeterlinck
Maurice Maeterlinck 2.jpg
narozený Maurice Polydore Marie Bernard Maeterlinck 29. srpna 1862 Ghent , Belgie
( 1862-08-29 )
Zemřel 06.05.1949 (1949-05-06)(ve věku 86)
Nice , Francie
obsazení Dramatik  · Básník  · Esejista
Jazyk francouzština
Národnost belgický
Alma mater Univerzita v Gentu
Literární hnutí Symbolismus
Pozoruhodné práce Vetřelec (1890)
Slepý (1890)
Pelléas et Mélisande (1893)
Interiér (1895)
Modrý pták (1908)
Významná ocenění Nobelova cena za literaturu
1911
Trienále za dramatickou literaturu
1903
Manžel Renée Dahon
Partner Georgette Leblanc
Podpis

Maurice Polydore Marie Bernard Maeterlinck (29. srpna 1862 - 6. května 1949), také známý jako hrabě (nebo Comte ) Maeterlinck z roku 1932, byl belgický dramatik, básník a esejista, který byl vlámský, ale psal francouzsky. V roce 1911 mu byla udělena Nobelova cena za literaturu „jako ocenění jeho mnohostranných literárních aktivit, a zejména jeho dramatických děl, která se vyznačují bohatou představivostí a poetickou fantazií, která odhaluje, někdy pod záminkou pohádka, hluboká inspirace, zatímco tajemným způsobem apelují na vlastní pocity čtenářů a stimulují jejich představivost “. Hlavními tématy jeho práce jsou smrt a smysl života. Byl vedoucím členem skupiny La Jeune Belgique a jeho hry jsou důležitou součástí symbolistického hnutí.

Životopis

Raný život

Maeterlinck se narodil v Gentu , v Belgii , k bohaté, francouzsky mluvící rodiny. Jeho matka Mathilde Colette Françoise (rozená Van den Bossche) pocházela z bohaté rodiny. Jeho otec Polydore byl notář, který se rád staral o skleníky na svém pozemku.

V září 1874 byl poslán na jezuitskou kolej v Sainte-Barbe , kde byla opovrhována díla francouzských romantiků a povoleny byly pouze hry na náboženská témata. Jeho zkušenosti na této škole ovlivnily jeho nechuť ke katolické církvi a organizovanému náboženství. Jedním z jeho společníků v té době byl spisovatel Charles van Lerberghe , jehož básně a divadelní hry se na počátku symbolistického období navzájem ovlivňovaly .

Maeterlinck psal básně a krátké romány ještě během studia, ale jeho otec chtěl, aby šel na právo. Poté , co v roce 1885 získal právnický titul na univerzitě v Gentu , strávil několik měsíců v Paříži ve Francii. Setkal se s členy nového symbolistického hnutí; Zejména Villiers de l'Isle Adam , který by měl velký vliv na Maeterlinckovu další práci.

Kariéra

Maeterlinck na začátku své kariéry

Maeterlinck se okamžitě stal veřejně známou osobností, když jeho první hra, princezna Maleine , obdržela nadšenou chválu od Octave Mirbeau , literárního kritika Le Figaro , v srpnu 1890. V následujících letech napsal sérii symbolistických her charakterizovaných fatalismem a mysticismem , hlavně Intruder (1890), The Blind (1890) a Pelléas and Mélisande (1892).

Od roku 1895 do roku 1918 měl vztah se zpěvačkou a herečkou Georgette Leblanc. Leblanc ovlivnil jeho tvorbu na následující dvě desetiletí. S hrou Aglavaine a Sélysette Maeterlinck začal vytvářet postavy, zejména ženské postavy, kteří byli větší kontrolu nad jejich osudy. Leblanc předvedl tyto ženské postavy na jevišti. Přestože mystika a metafyzika ovlivňovaly jeho práci po celou dobu jeho kariéry, pomalu nahradil svůj symbolismus existenciálnějším stylem.

V roce 1895 se Maeterlinck a Leblanc se svými rodiči mračili na jeho otevřený vztah s herečkou a přestěhovali se do čtvrti Passy v Paříži. Katolická církev jí nechtěla dát rozvod se svým španělským manželem. Často bavili hosty, včetně Mirbeau, Jean Lorrain a Paul Fort . Léta trávili v Normandii . Během tohoto období vydal Maeterlinck své Dvanáct písní (1896), Poklad pokorných (1896), Život včel (1901) a Ariadne a Modrovous (1902).

V roce 1903 obdržel Maeterlinck od belgické vlády Trienále pro dramatickou literaturu. Během tohoto období a až do Velké války byl v celé Evropě všeobecně vzhlížen jako velký mudrc a ztělesnění vyššího myšlení té doby.

V roce 1906 se Maeterlinck a Leblanc přestěhovali do vily v Grasse na jihu Francie. Hodiny strávil meditací a chůzí. Když se emocionálně odtáhl od Leblanca, dostal se do stavu deprese. S diagnostikovanou neurastenií si pronajal benediktinské opatství St. Wandrille v Normandii, aby mu pomohl relaxovat. Pronajmutím opatství ho zachránil před znesvěcením prodeje a používání jako chemická továrna, a tak obdržel požehnání od papeže. Leblanc často chodil v oděvu abatyše; když se pohyboval po domě, nosil kolečkové brusle. Během této doby napsal svůj esej „Inteligence květin“ (1906), ve kterém vyjádřil sympatie k socialistickým myšlenkám. Věnoval peníze mnoha dělnickým svazům a socialistickým skupinám. V této době pojal svůj největší současný úspěch: pohádkovou hru Modrý pták (1908, ale do značné míry napsaná v roce 1906). Po psaní „Inteligence květin“ trpěl obdobím deprese a spisovatelského bloku. Ačkoli se z toho dostal po roce nebo dvou, už nikdy nebyl tak vynalézavý jako spisovatel. Jeho pozdější hry, jako Marie-Victoire (1907) a Mary Magdalene (1910), opatřené hlavními rolemi pro Leblanca, byly výrazně horší než jejich předchůdci a někdy pouze opakovaly dřívější vzorec. Přestože byla představení některých jeho her v St. Wandrille pod širým nebem úspěšná, Maeterlinck cítil, že ztrácí soukromí. Smrt jeho matky dne 11. června 1910 přispěla k jeho depresi.

V roce 1910 se během zkoušky The Blue Bird setkal s 18letou herečkou Renée Dahon . Stala se jeho bezstarostnou společnicí. Poté, co byl nominován Carlem Bildtem , členem Švédské akademie , obdržel v roce 1911 Nobelovu cenu za literaturu , která také sloužila k odlehčení jeho nálady. Do roku 1913 byl otevřeněji socialistický a během stávky se postavil na stranu belgických odborů proti katolické straně. Začal studovat mystiku a ve svých esejích kritizoval katolickou církev za nesprávnou interpretaci dějin vesmíru. Vyhláškou ze dne 26. ledna 1914, jeho opera omnia byly umístěny na Index Librorum Prohibitorum do římskokatolické církve .

Když Německo v roce 1914 napadlo Belgii , Maeterlinck si přál vstoupit do francouzské cizinecké legie , ale jeho žádost byla zamítnuta kvůli jeho věku. S Leblancem se rozhodli odejít z Grasse do vily poblíž Nice , kde strávil další desetiletí svého života. Přednesl projevy o statečnosti belgického lidu a svedl vinu na válku na všechny Němce. Ačkoli mu jeho vlastenectví a lhostejnost vůči škodám, které způsoboval na svém postavení v Německu, dělají čest, jeho pověst velkého mudrce, který stál nad aktuálním dění, poškodila jeho politická angažovanost. Zatímco v Nice napsal Starosta Stilmonde , který byl americkým tiskem rychle označen jako „Velká válečná hra“ a v roce 1929 by z něj byl vyroben britský film. Napsal také The Betrothal , pokračování filmu The Blue Bird , v což hrdinka hry zjevně není Leblancovým archetypem.

Mramorovaná edice The Life of the Bee, Dodd, Mead and Company , Pub z roku 1902 .

Dne 15. února 1919 si Maeterlinck vzal Dahona. Přijal pozvání do USA, kde ho Samuel Goldwyn požádal, aby vytvořil několik scénářů pro film. Pouze dvě Maeterlinckova podání stále existují; Goldwyn žádnou z nich nepoužil. Maeterlinck připravil jeden na základě svého života včel . Po přečtení prvních pár stránek Goldwyn vyrazil ze své kanceláře a zvolal: „Můj bože! Hrdina je včela!“ Po roce 1920 Maeterlinck přestal významně přispívat do divadla, ale nadále produkoval eseje na svá oblíbená témata okultismu, etiky a přírodopisu. Mezinárodní poptávka po nich po 20. letech 20. století prudce poklesla, ale jeho prodeje ve Francii zůstaly značné až do konce třicátých let minulého století. Dahon porodila mrtvě narozené dítě v roce 1925.

Obvinění z plagiátorství

V roce 1926 vydal Maeterlinck La Vie des Termites (v angličtině přeloženo jako Život termitů nebo Život bílých mravenců ), entomologickou knihu, která plagiátovala knihu Duše (bílého) mravence , od afrikánského básníka a vědce Eugène Maraise , David Bignell ve svém inauguračním projevu jako profesor zoologie na londýnské univerzitě (2003) označil Maeterlinckovu práci za „klasický příklad akademického plagiátorství“. Marais obvinil Maeterlincka, že si ve své knize přivlastnil Maraisův koncept „organické jednoty“ termitního hnízda . Marais publikoval své myšlenky na hnízda termitů v jihoafrickém tisku v afrikánštině, v Die Burger (leden 1923) a v Huisgenoot , který uváděl sérii článků o termitech pod názvem „Die Siel van die Mier“ (Duše (Bílý) mravenec) v letech 1925 až 1926. Maeterlinckova kniha s téměř identickým obsahem byla vydána v roce 1926. Předpokládá se, že Maeterlinck při psaní své knihy narazil na Maraisovy články a že by pro něj bylo snadné přeložit afrikánštinu do francouzštiny, protože Maeterlinck uměl holandsky a již provedl několik překladů z holandštiny do francouzštiny. V té době bylo navíc běžné, že hodnotné články publikované v afrikánštině byly reprodukovány ve vlámských a nizozemských časopisech a časopisech.

O tom Maeterlinck napsal Marais v dopise dr. Winifredovi de Kockovi v Londýně

Slavný autor mi zaplatil levou ruku a pochválil vypískání nejdůležitější části mé práce ... Jasně si přál, aby jeho čtenáři vyvodili, že dospěl k některým mým teoriím (výsledek desetileté tvrdé práce v veld) z vlastního důvodu, i když přiznává, že termita v životě neviděl. Musíte pochopit, že to nebylo jen plagiátorství ducha věci, abych tak řekl. Slovně zkopíroval stránku za stránkou.

Marais, podporovaný kotvou afrikánských nacionalistických přátel, hledal spravedlnost prostřednictvím jihoafrického tisku a pokusil se o mezinárodní soud. To se ukázalo jako finančně nemožné a případ nebyl stíhán. Přesto získal určitou známost jako poškozená strana a jako afrikánský výzkumník, který se otevřel plagiátorství, protože publikoval v afrikánštině z nacionalistické loajality. Marais se v době skandálu zamračil: „Zajímalo by mě, jestli se Maeterlinck při čtení takových věcí [kritika] červená a jestli přemýšlí o nespravedlnosti, kterou dělá vůči neznámému búrskému dělníkovi?“

Maeterlinckova vlastní slova v Životu termitů naznačují, že případné objevení nebo obvinění z plagiátorství ho znepokojovalo:

Bylo by snadné, s ohledem na každé tvrzení, nechat text přetékat poznámkami pod čarou a odkazy. V některých kapitolách není věta, ale bylo by po nich zatouženo; a knihtisk by pohltila obrovská masa komentářů, jako jedna z těch strašlivých knih, které jsme ve škole tolik nenáviděli. Na konci svazku je krátká bibliografie, která bezpochyby bude sloužit stejnému účelu.

Bez ohledu na Maeterlinckovy pochybnosti v době psaní, bibliografie, na kterou odkazuje, nezahrnuje Eugène Marais.

Profesor VE d'Assonville označil Maeterlincka za „nositele Nobelovy ceny, který v životě neviděl termity a nikdy nepoložil nohu na půdu Afriky, nejméně ze všech na Waterberg“.

Robert Ardrey , obdivovatel Eugène Maraise, připisoval Maraisovu pozdější sebevraždu tomuto činu plagiátorství a krádeží duševního vlastnictví Maeterlinckem, ačkoli Maraisův životopisec Leon Rousseau naznačil, že Marais si užíval a dokonce prospíval kontroverze pozornosti, kterou generoval .

Další obvinění z plagiátorství se týkalo Maeterlinckovy hry Monna Vanna , která byla údajně založena na málo známé hře Roberta Browninga Luria . Ve skutečnosti podobnosti zahrnují pouze drobné prvky zápletky.

Pozdější život

V roce 1930 koupil zámek ve francouzském Nice a pojmenoval jej Orlamonde , což je název vyskytující se v jeho díle Quinze Chansons .

Byl počítán Albertem I., belgickým králem v roce 1932.

Podle článku publikovaného v New York Times v roce 1940 přijel do USA z Lisabonu na řecké lodi Linea Nea Hellas . Utekl do Lisabonu, aby unikl nacistické invazi do Belgie i Francie. Zatímco v Portugalsku pobýval v Monte Estoril v hotelu Grande mezi 27. červencem a 17. srpnem 1939. The Times ho citoval slovy: „Věděl jsem, že kdyby mě zajali Němci, byl bych okamžitě zastřelen, protože jsem vždy byli považováni za nepřítele Německa kvůli mé hře Starosta Stilmonde, která se zabývala podmínkami v Belgii během německé okupace v roce 1918. “ Stejně jako při jeho dřívější návštěvě Ameriky mu Američané na jeho vkus stále připadali příliš neformální, přátelští a frankofilní .

Po válce se vrátil 10. srpna 1947. Do Nice byl prezidentem PEN International , celosvětové asociace spisovatelů, od roku 1947 do roku 1949. V roce 1948 mu Francouzská akademie udělila medaili za francouzský jazyk. Zemřel v Nice dne 6. května 1949 poté, co utrpěl infarkt.

Vyznamenání

  • 1920 : Velký Cordon řádu Leopolda .
  • 1932 : vytvořil hrabě Maeterlinck, královským výnosem. Plnění potřebné papírové práce pro registraci však zanedbal a tvorba nebyla realizována.

Statické drama

Maeterlinck, před rokem 1905

Maeterlinckova posmrtná pověst zcela závisí na jeho raných hrách (vydaných v letech 1889 až 1894), které vytvořily nový styl dialogu, extrémně hubený a rezervovaný, kde to, co je naznačeno, je důležitější než to, co se říká. Postavy nemají žádnou předvídavost a pouze omezené chápání sebe nebo světa kolem sebe. Že postavy narazí na tragédii, aniž by si uvědomily, kam jdou, může naznačovat, že Maeterlinck považoval člověka za bezmocného proti silám osudu, ale příbuznost není se starověkou řeckou tragédií, ale s moderními dramatiky, jako jsou Beckett a Pinter, kteří odhalují lidskou zranitelnost ve světě mimo naše chápání.

Maeterlinck věřil, že jakýkoli herec, kvůli překážce fyzického chování a výrazů, bude nedostatečně zobrazovat symbolické postavy jeho her. Došel k závěru, že loutky jsou vynikající alternativou. Veden strunami ovládanými loutkářem, Maeterlinck považoval loutky za vynikající reprezentaci úplné kontroly osudu nad člověkem. Napsal Interiér , Smrt Tintagiles a Alladine a Palomides pro loutkové divadlo.

Z toho postupně rozvinul svoji představu o „statickém dramatu“. Cítil, že je odpovědností umělce vytvořit něco, co nevyjadřuje lidské emoce, ale spíše vnější síly, které nutí lidi. Maeterlinck kdysi napsal, že „jeviště je místem, kde zanikají umělecká díla ... ... básně umírají, když se do nich dostanou živí lidé“.

Své představy o statickém dramatu vysvětlil ve svém eseji „Tragický v každodenním životě“ (1896), který se objevil v Pokladu pokorných . Herci měli mluvit a pohybovat se, jako by je tlačila a táhla vnější síla, osud jako loutkář. Nesměli dopustit, aby stres jejich vnitřních emocí nutil jejich pohyby. Maeterlinck často nadále označoval své postavy jako „loutky“.

Maeterlinckovo pojetí moderní tragédie odmítá intriky a živé vnější působení tradičního dramatu ve prospěch dramatizace různých aspektů života:

Othello obdivuhodně žárlí. Není však snad starodávnou chybou si představit, že žijeme svůj nejpravdivější život ve chvílích, kdy nás ovládá tato vášeň nebo jiné osoby se stejným násilím? Dospěl jsem k přesvědčení, že starý muž, sedící v křesle, trpělivě čeká s lampou vedle sebe; dávat nevědomé ucho všem věčným zákonům, které vládnou o jeho domě, bez porozumění vykládat ticho dveří a oken a chvějící se hlas světla, s ohnutou hlavou se podrobovat přítomnosti své duše a svého osudu - starého muže , který si nepředstavuje, že by se všechny síly tohoto světa, jako tolik poslušných služebníků, mísily a udržovaly bdění ve svém pokoji, kdo netuší, že samotné slunce ve vesmíru podporuje malý stůl, proti kterému se opírá, nebo že každý hvězda v nebi a každé vlákno duše se přímo dotýká pohybu víčka, které se zavírá, nebo myšlenky, která pramení k zrodu - dospěl jsem k přesvědčení, že on, nehybný jako on, přesto žije ve skutečnosti hlouběji, lidštější a univerzálnější život než milenec, který škrtí svou milenku, kapitán, který v bitvě vítězí, nebo „manžel, který pomstí jeho čest“.

Cituje řadu klasických aténských tragédií - které, jak tvrdí, jsou téměř nehybné a které snižují psychologické akce směřující k zájmu o „jednotlivce, tváří v tvář vesmíru“ - jako precedenty pro jeho pojetí statického dramatu; mezi ně patří většina děl Aeschylus a Sophocles " Ajax , Antigone , Oidipus na Kolónu a Philoctetes . U těchto her tvrdí:

Už to není násilný, výjimečný okamžik života, který nám prochází před očima - je to život sám. Tisíce a tisíce zákonů existují, silnější a úctyhodnější než zákony vášně; ale tyto zákony jsou tiché, diskrétní a pomalu se pohybující; a proto je lze vidět a slyšet pouze za soumraku, při meditaci, která k nám přichází v klidných chvílích života.

Maeterlinck v hudbě

Pelléas a Mélisande inspirovali několik hudebních skladeb na přelomu 20. století:

Mezi další hudební díla založená na Maeterlinckových hrách patří:

Funguje

Poezie

  • Serres chaudes (1889)
  • Douze šansony (1896)
  • Quinze šansony (rozšířená verze Douze šansonů ) (1900)

Drama

  • La Princesse Maleine ( princezna Maleine ) (publikováno 1889)
  • L'Intruse ( Intruder ) (publikováno 1890; poprvé provedeno 21. května 1891)
  • Les Aveugles ( The Blind ) (publikováno 1890; poprvé provedeno 7. prosince 1891)
  • Les Sept Princesses ( The Seven Princesses ) (publikováno 1891)
  • Pelléas a Mélisande (publikováno 1892; poprvé provedeno 17. května 1893)
  • Alladine et Palomides (publikováno 1894)
  • Intérieur ( Interior ) (publikováno 1894; poprvé provedeno 15. března 1895)
  • La Mort de Tintagiles ( The Death of Tintagiles ) (publikováno 1894)
  • Aglavaine et Sélysette (poprvé provedeno v prosinci 1896)
  • Ariane et Barbe-bleue ( Ariane a Modrovous ) (první vydání v německém překladu, 1899)
  • Soeur Béatrice ( sestra Beatrice ) (publikováno 1901)
  • Monna Vanna (poprvé provedeno v květnu 1902; publikováno ve stejném roce)
  • Joyzelle (poprvé provedeno 20. května 1903; publikováno ve stejném roce)
  • Le Miracle de saint Antoine ( Zázrak svatého Antonína ) (první provedení v německém překladu, 1904)
  • L'Oiseau bleu ( Modrý pták ) (poprvé provedeno 30. září 1908)
  • Marie-Magdeleine ( Mary Magdalene ) (poprvé provedeno v německém překladu, únor 1910; představeno a publikováno ve francouzštině, 1913)
  • Le Bourgmestre de Stilmonde (poprvé provedeno v Buenos Aires , 1918; anglický překlad byl proveden v Edinburghu v roce 1918; publikováno 1919)
  • Les Fiançailles (publikováno 1922)
  • Le Malheur passe (publikováno 1925)
  • La Puissance des morts (publikováno 1926)
  • Berniquel (publikováno 1926)
  • Marie-Victoire (publikováno 1927)
  • Judas de Kerioth (publikováno 1929)
  • La Princess Isabelle (publikováno 1935)
  • Jeanne d'Arc ( Johanka z Arku ) (publikováno 1948)
  • L'Abbé Sétubal (publikováno 1959)
  • Les Trois Justiciers (publikováno 1959)
  • Le Jugement dernier (zveřejněno 1959)
  • Le Miracle des mères (první vydání v knižní podobě 2006)

Eseje

  • Le Trésor des humbles ( Poklad pokorných ) (1896)
  • La sagesse et la destinée ( Moudrost a osud ) (1898)
  • La Vie des abeilles ( Život včel ) (1901)
  • Le Temple enseveli ( Zakopaný chrám ) (1902)
  • Le Double Jardin ( Dvojitá zahrada , sbírka šestnácti esejů) (1904)
  • L'Intelligence des fleurs ( Inteligence květin ) (1907)
  • La Mort ( Our Eternity , první vydání v angličtině, neúplná verze s názvem Smrt , 1911; ve zvětšené a kompletní verzi v původní francouzštině, 1913)
  • L'Hôte Connunu (poprvé publikováno v anglickém překladu, 1914; v původní francouzštině, 1917)
  • Les Débris de la guerre (1916)
  • Velké tajemství ( Velké tajemství ) (Fasquelle, 1921; Bernard Miall trans., 1922)
  • La Vie des termites ( The Life of Termites ) (1926) Plagiarizovaná verze Die Siel van die Mier (Duše bílého mravence) od Eugena Maraise (1925)
  • La Vie de l'espace ( Život ve vesmíru ) (1928)
  • La Grande Féerie (1929)
  • La Vie des fourmis ( Život mravence ) (1930)
  • L'Araignée de verre (1932)
  • Avant le grand ticho ( Before the Great Silence ) (1934)
  • L'Ombre des ailes ( Stín křídel ) (1936)
  • Devant Dieu (1937)
  • L'Autre Monde ou le cadran stellaire ( The Other World, or The Star System ) (1941)

Paměti

  • Bulles bleues (1948)

Překlady

  • Le Livre des XII béguines a L'Ornement des noces spirituelles , přeloženo z vlámského Ruusbroec (1885)
  • L'Ornement des noces spirituelles de Ruysbroeck l'admirable (1891)
  • Annabella , adaptace John Ford 's Tis Pity' Je to Whore (provedeno 1894)
  • Les Disciples à Saïs and Fragments de Novalis from the German of Novalis , together with an Introduction by Maeterlinck on Novalis and German Romanticism (1895)
  • Překlad a adaptace Shakespeare je Macbeth (provedeno 1909)

Viz také

  • 100. výročí největšího současného úspěchu Maurice Maeterlincka, jeho hry Modrý pták , bylo vybráno jako hlavní motiv hodnotné sběratelské mince: belgická pamětní mince Maurice Maeterlinck v hodnotě 50 euro , ražená v roce 2008.
  • Belgická literatura
  • Le Bourgmestre de Stilmonde (The Burgomaster of Stilemond) přeložil Alexander Teixeira de Mattos a v letech 1918–1927 několikrát vystoupil v Británii.

Poznámky

Reference

Další čtení

  • WL Courtney , Vývoj M. Maeterlincka (Londýn, 1904)
  • MJ Moses , Maurice Maeterlinck: Studie (New York, 1911)
  • E. Thomas, Maurice Maeterlinck , (New York, 1911)
  • J. Bethell, Život a díla Maurice Maeterlincka (New York, 1913)
  • Archibald Henderson , evropští dramatici (Cincinnati, 1913)
  • EE Slosson , hlavní dnešní proroci (Boston, 1914)
  • GF Sturgis, Psychologie Maeterlincka, jak je uvedeno v jeho dramatech (Boston, 1914)
  • P. McGuinness, „Maeterlinck a tvorba moderního divadla“ (Oxford, 2000)

externí odkazy

Pozice neziskových organizací
PředcházetHu
Shih
Mezinárodní prezident PEN International
1947–1949
Uspěl
Benedetto Croce