Míšeňský porcelán - Meissen porcelain

Čísla Commedia dell'arte , c. 1740, 1744, 1735, podle vzoru Johanna Joachima Kändlera

Míšenský porcelán nebo míšeňský porcelán byl prvním evropským porcelánem s tvrdou pastou . První experimenty provedl v roce 1708 Ehrenfried Walther von Tschirnhaus . Po jeho smrti toho října Johann Friedrich Böttger pokračoval v práci von Tschirnhaus a přinesl na trh tento druh porcelánu, financovaný Augustem Silným, polským králem a saským kurfiřtem . Výroba porcelánu v královské továrně v Míšni nedaleko Drážďan byla zahájena v roce 1710 a přilákala umělce a řemeslníky, aby pravděpodobně založili nejslavnějšího výrobce porcelánu známého po celém světě. Jeho podpisové logo , zkřížené meče, bylo představeno v roce 1720, aby chránilo jeho produkci; značka mečů je údajně jednou z nejstarších existujících ochranných známek . Drážďanský porcelán byl kdysi obvyklým termínem pro tyto výrobky, dokud Nejvyšší soud v Mnichově nerozhodl ve prospěch saské porcelánky v Drážďanech, které jako jediné tehdy smělo používat název drážďanský porcelán.

Součást služby čaje a čokolády, c. 1725, dáno Vittorio Amadeo II, král Sardinie (1666–1732) od Augusta Silného , majitele míšeňské továrny

Míšeň zůstala dominantní evropskou továrnou na porcelán a lídrem stylistické inovace, dokud ji trochu nepředběhly nové styly zavedené francouzskou továrnou Sèvres v šedesátých letech 17. století, ale vedoucí továrnou zůstala dodnes. Mezi vývoj, který propagovala Míšeň, patří porcelánové figurky a zavedení evropských dekorativních stylů, které nahradí napodobování asijských dekorací jejích nejranějších výrobků.

Od roku 1991 funguje manufaktura jako Staatliche Porzellan-Manufaktur Meissen GmbH , jejímž vlastníkem je Svobodný stát Sasko . Společnost je jedním z předních světových výrobců porcelánu a jednou z nejstarších a mezinárodně nejznámějších německých luxusních značek.

Začátky

Hrad Albrechtsburg v Míšni

Čínský porcelán se postupně vyvíjel po staletí a v sedmnáctém století byly čínské i japonské exportní porcelány dováženy do Evropy ve velkém měřítkem holandskou Východoindickou společností a jejími ekvivalenty v jiných zemích. V době, kdy se dostal k evropským zákazníkům, to byl velmi drahý produkt a v Evropě představoval bohatství, důležitost a vytříbený vkus. Evropské pokusy o výrobu porcelánu, jako například krátký experiment, který ve Florencii vyráběl porcelán Medici , se setkaly s neúspěchem.

Na začátku osmnáctého století Johann Friedrich Böttger předstíral, že vyřešil sen alchymistů , vyrábět zlato z bezcenných materiálů. Když se o tom doslechl polský král August II. , Nechal ho v ochranné vazbě a požádal ho, aby vyrobil zlato. Johann Friedrich Böttger byl po léta neúspěšný v tomto úsilí.

Ve stejné době, Ehrenfried Walther von Tschirnhaus, matematik a vědec, experimentoval s výrobou skla, pokoušel se také vyrábět porcelán. Zásadní je, že mezi jeho přísady patřil kaolin , zásadní složka pravého porcelánu, i když jej nedokázal úspěšně použít. Tschirnhaus dohlížel na Böttgera a od roku 1707 Böttger neochotně začal pomáhat v experimentech Tschirnhausu.

Když Tschirnhaus náhle zemřel, recept byl zjevně předán Böttgerovi, který do jednoho týdne oznámil králi, že může vyrábět porcelán. Böttger zdokonalil vzorec a s některými holandskými spolupracovníky, kteří měli zkušenosti s vypalováním a malováním dlaždic , byla připravena fáze výroby porcelánu. V roce 1709 král založil Královsko-polskou a volebo-saskou porcelánovou manufakturu ( Königlich-Polnische und Kurfürstlich-Sächsische Porzellan-Manufaktur ), umístil Böttgerovu laboratoř na hrad Albrechtsburg v Míšni a výroba byla oficiálně zahájena v roce 1710.

Brzká práce

Medaile z kameniny Böttger z roku 1935 k 225. výročí továrny v Míšni; líci vykresluje vynálezce kameniny, Johann Friedrich Böttger

Prvním druhem zboží vyráběného společností Böttger byla rafinovaná a extrémně tvrdá červená kamenina známá v angličtině jako „Böttger ware“ (v němčině Böttgersteinzeug ). Toto kopírovalo čínské zboží Yixing a podobně se používalo zejména pro konvice a nyní konvice na kávu. Podobné zboží vyrobili Nizozemci a bratři Elersovi v Anglii. Böttgerova verze byla těžší než kterákoli z nich a zachovala si velmi ostrou definici ve svých odlitcích nebo aplikovaných ( „snítkových“ ) detailech na tělech, která mohla být před vypalováním vyleštěna do lesku. Modely byly odvozeny z barokních stříbrných tvarů a čínských keramických příkladů. Nechyběla ani měkčí kamenina, která byla glazována a zdobena. Míšeňská výroba tvrdého pastovaného bílého porcelánu, který mohl být glazován a malován, brzy následovala a zboží bylo uvedeno na trh v roce 1713.

Mísa s čínskou scénou a okolím Laub- und Bandelwerk , 17. léta 20. století

Böttgerovo experimentální zboží rychle získalo kvalitu, ale nikdy nedosáhlo úspěšného malovaného a vypalovaného dekoru. První úspěšné ozdoby byly zlaté ozdoby nanesené na vypálené tělo a jemně vyryté, než obdržely druhou střelbu při nižší teplotě. Často se používaly krajkové rámce mimo malované scény známé v němčině jako Laub- und bandelwerk v červené, zlaté nebo puce . Augustus II pověřil nejprve Johanna Jakoba Irmingera návrhem nových plavidel. V roce 1720 se stal ředitelem Johann Gregor Herold a v roce 1723 představil brilantní překryvné barvy, které proslavily míšeňský porcelán, se stále širší paletou barev, která znamenala počátek klasické fáze míšeňského porcelánu. Jeho smaltované barvy jsou dodnes základem pro keramické barvy. Zpočátku malba většinou napodobovala orientální vzory známé z čínského a japonského exportního porcelánu , ale některé evropské krajinné scény byly namalovány od počátku.

Podpisovou podglazuru „Meissen Blue“ představil Friedrich August Köttig. Na míšeňském porcelánu byly zanedlouho nalezeny drobně detailní krajiny a portské scény, zvířata, květiny, galantní dvorské scény a čínské série , fantastické dekorace inspirované Čínou. Kakiemon květinovou výzdobu vázy a čajové pečiva v japonském exportu porcelánu byly spojeny s Číňany Famille Verte vytvořit styl známý jako Indianische Blume ( „Indian Flowers“); Augustus měl velké sbírky čínského i japonského porcelánu. Barevné pozemky s dekorací namalovanou na bíle v panelech se objevují ve 30. letech 17. století. Obrazy od Watteaua byly zkopírovány. Zboží bylo také prodáváno s hladkými glazovanými barvami, obvykle bílými, které měly být smaltovány v soukromých dílnách ( Hausmalerei ), mnohé v Augsburgu a Bayreuthu , a samostatně prodávány. Podpora Augustova patronátu přilákala do Míšně jedny z nejlepších malířů a modelářů Evropy jako štábních umělců.

Až 1725

Známá ochranná známka

Míšeňské ochranné známky

Albrechtsburg byl využíván k ochraně tajemství výroby bílého zlata. Jako další opatření vědělo jen velmi málo pracovníků zvláštní tajemství ( arkáno ), jak vyrábět porcelán, a pak možná jen část procesu. Meissen si tak na několik let udržel svůj monopol na výrobu tvrdého pastovitého porcelánu v Evropě. V roce 1717 však byla ve Vídni zřízena konkurenční výroba, protože Samuel Stöltzel, vedoucí řemeslníků a arkánů v Míšni, prodal tajný recept, který zahrnoval použití kaolinu , známého také jako porcelánová hlína. V roce 1760 v Evropě působilo asi třicet výrobců porcelánu, většina z nich však vyráběla měkký pastový porcelán na bázi frity .

Aby bylo možné identifikovat původní produkty Míšeň, vyvinula společnost Míšeň značení, která byla zpočátku namalována, ale brzy byla vypálena v modré barvě. Raná označení jako AR (Augustus Rex, monogram krále), KPM (Königliche Porzellan-Manufaktur), MPM (Meissener Porzellan-Manufaktur) a KPF („Königliche Porzellan-Fabrik) byly nakonec nahrazeny logem zkřížených mečů , založený na ramenech saského kurfiřta jako oblouk-Marshal na Svaté říše římské . Představený v roce 1720, logo bylo použito konzistentně po 1731 oficiálním nařízením. Rozdíly v logu umožňují přibližný datování zboží. Nicméně, v 18. století nebyla značka považována za důležitou a běžně se na ni malovalo hrubým způsobem. Až v „tečkovaném období“, kdy pán požádal, aby byla značka upravena tak, aby vypadala starší, továrna začala s kontrolou značek vážně .

Umělecký vývoj

Mísa s evropskou přístavní scénou, c. 1735
Část středu stolu , 1727-28

Po Irmingerovi další hlavní modelář Johann Jakob Kirchner jako první vyrobil rozsáhlé sochy a figurky, zejména barokních světců. Jeho asistentem byl Johann Joachim Kaendler ; v roce 1733 Kirchner odstoupil a Kaendler převzal funkci hlavního modeláře, zůstal na svém místě až do své smrti v roce 1775 a stal se nejslavnějším z míšeňských modelářů. Pod jeho vedením Meissen produkoval sérii malých figurek, které přinesly to nejlepší z nového materiálu (viz níže). Jeho zvěřinec velkých zvířat, ponechaný v bílém, je jedním z vrcholů evropské výroby porcelánu. Jeho práce vyústila ve výrobu nádherných figurek v rokokovém stylu, které ovlivnily výrobu porcelánu v celé Evropě. Podporovali ho asistenti jako Johann Friedrich Eberlein a Peter Reinecke.

V roce 1756, během sedmileté války , pruská vojska obsadila Míšeň, což dalo Frederickovi II. Pruska možnost přemístit některé řemeslníky, aby založili Königliche Porzellan Manufaktur Berlin . S měnícím se vkusem neoklasicistního období a vzestupem sevreského porcelánu v 60. letech 17. století musela Meissen znovu upravit výrobu a při reorganizaci od roku 1763 se CWE Dietrich z drážďanské akademie stal uměleckým vedoucím a Michel-Victor Acier z Francie se stal modelář. Praxe zapisování číslic, které odpovídají formám v inventárních knihách, začala v roce 1763.

Marcoliniho období

Sèvres styly a podniky do neoklasicismu , jako je neglazovaný matný sušenkový porcelánový výrobek, který měl účinek bílého mramoru, znamenal výstup manufaktury pod hrabětem Camillem Marcolinim , který vedl továrnu v letech 1774 až 1813, kdy po bitvě u Lipska následoval Fredericka Augusta Já ze Saska do exilu, příští rok umírám v Praze . Míšeňské zboží bylo v tomto období mírně sníženo co do kvality i množství, protože Rakousko i Prusko dovoz zakázaly a Británie, Francie a Rusko na dovoz uvalily vysoká cla - všechny nyní musely chránit vlastní průmyslová odvětví.

19. století

Detail míšeňské porcelánové urny

V devatenáctém století Ernst August Leuteritz zmodernizoval mnoho rokokových figurek a znovu je vydal, čímž vytvořil „druhé rokoko“ charakterizované detaily krajky (vyrobené ze skutečné krajky namočené ve skluzu a vypálené) a aplikované květiny. Asi po roce 1830 bohatství továrny ožilo, i když s výrobky, které méně oslovují moderní vkus než ty z 18. století. Továrna měla velký komerční úspěch s technikou litofanu , zavedenou v roce 1829, která při držení světla vytvářela obraz.

20. století

Pod Erichem Höselem, který se stal vedoucím oddělení modelování v roce 1903, byly staré styly oživeny a reinterpretovány. Hösel také restauroval modely z osmnáctého století. Bylo vyrobeno nějaké přitažlivé dílo v secesním stylu, ale oporou Míšeň byla i nadále neustálá výroba oživených modelů z osmnáctého století.

Po roce 1933 byla umělecká svoboda umělců omezena státem Sasko v souladu se současným indoktrinačním procesem v Německu. Někteří umělci (tj. Ernst Barlach ), kteří přispěli k progresivnímu Míšni ve Výmarském období, byli zakázáni.

Po druhé světové válce a pod komunistickou vládou měla manufaktura, která vždy sloužila bohatým a bohatým, potíže najít cestu. Hrozilo, že se z Míšně stane továrna, která bude vyrábět pouze pro masy. Až v roce 1969, kdy se stal ředitelem Karl Petermann, se Meissen vrátil, aby se zaměřil na své staré tradice, a také mu bylo umožněno svobodnější umělecké vyjádření.

Obrázky

Kändler „ skupina krinolín “, c. 1745

Figurky byly vyrobeny za Böttgera, kdy byla vyrobena malá bílá postava Augusta II. Silného . Johann Joachim Kändler modeloval mnoho z nejslavnějších postav, které byly původně vyrobeny pro zdobení stolů při velkých jídlech, obvykle v bílé barvě, nahrazující cukrové sochy . Brzy se však staly velmi populární jako ozdoby do obývacích pokojů a byly levnější než celá stolní služba, takže byly k dispozici na poměrně širším trhu, a to jak z hlediska geografie, tak z hlediska sociální třídy. Kändler je brzy nechal zářivě namalovat, což zvýšilo jejich přitažlivost.

Lidské postavy byly vesměs dvořané, ovčáci a pastýřky (drážďanská ovčáka je příslovečný výraz), commedia dell'arte postavy, zvířata, personifikace nebo „alegorické figury“ (jako roční období, ctnosti nebo kontinenty ) a postavy v čínských a tureckých kostýmech. Kromě pasteveckých pastýřek fantazie existovaly také některé realističtější postavy městských dělníků, založené na tištěných sériích pouličních výkřiků v Paříži, Londýně a dalších městech. V padesátých letech 17. století byla vyrobena velká řada horníků. Míšenský repertoár měl obrovský vliv na další evropské porcelánky a porcelánová figura je pro rokoko určujícím objektem .

Kandler také produkoval MODELLO z Augusta III Polska na koni, jehož cílem bylo být v životní velikosti sochy pro město. V Berlíně je celá bílá postava triumfu amfitritu, která je jedinou známou postavou podepsanou Kändlerem.

Slavnou velkou skupinu neboli zvěřinec postaviček zvířat objednal Augustus pro japonský palác, který stavěl ve 20. letech 19. století. Kändler převzal sérii v roce 1733 a vymodeloval většinu figur. Ty byly často mnohonásobně větší než většina figur a jejich výroba představovala velké technické problémy. Nicméně, když byli viděni jako skupina, byli to pohled, který ohromil a zapůsobil na návštěvníky. Velmi oblíbené byly také menší postavy zvířat, zejména ptáků.

„Monkey Band“ ( německy Affenkapelle nebo „lidoopový orchestr“) je komická skupina postav opičích hudebníků a většího vzrušeného dirigenta, všichni v efektních současných kostýmech. Poprvé je vymodelovali Kändler a Reinicke v letech 1753-54, s pozdější sadou v 60. letech 17. století. Zkopíroval je porcelán Chelsea a další. Takové singerie byly populární v různých médiích.

Vzory nádobí

Deska ze služby Swan
Služba večeře Míšeň Zwiebelmuster

Böttger brzy předvídal výrobu nádobí a první služby byly provedeny ve 20. letech 19. století. Počáteční služby byly prosté, ale Kaendler brzy představil odpovídající dekorace. Kaendler také produkoval 1745 „New Cutout“ vzor, vyznačující se zvlněným řezná hrana, a předpokládá se, že navržený tolik kopírovat vrbové proutí vzor o reliéfní hranice napodobující tkané proutěný nebo vrbové proutí plot.

Zpočátku se nejvíce vyráběly relativně malé čajové a kávové služby, ale od třicátých let 17. století se začaly vyrábět velké obrněné porcelánové večeře, zpočátku pro Augusta, ale poté další kupující v Německu i v zahraničí. Byly také použity pro diplomatické dary. Maria Amalia Saská , vnučka Augusta, se provdala za krále tří Sicílií, později Karla III Španělska , a její věno údajně zahrnovalo 17 míšeňských stolních služeb, což pár inspirovalo k založení porcelánového fakturu Capodimonte v Neapoli .

Nejslavnější z nich je Swan Service ( Schwanenservice ) vyrobená v letech 1737-43 pro ředitele manufaktury hraběte Heinricha von Brühl ; Nakonec to mělo více než tisíc kusů. Na konci druhé světové války byly kousky Swan Service rozházeny mezi sběrateli a muzei. Přesto, když jsou formy stále k dispozici, vzor se vyrábí i dnes. Služba večeře Möllendorff ze 60. let 17. století je další obrovskou službou, která je dnes také rozdělena mezi mnoho sbírek.

Cibulák pattern (ve skutečnosti kopírování čínských granátová jablka ) byl ve výrobě již téměř tři století. Byl efektivně navržen Höroldtem v roce 1739 a je pravděpodobně inspirován čínskou miskou z období Kangxi . Tento vzor byl široce populární a zkopírovalo jej více než šedesát společností; někteří z těchto konkurentů dokonce použili slovo Meissen jako označení. Tento vzor se však stal tak populárním a rozšířeným, že německý nejvyšší soud v roce 1926 rozhodl, že míšeňský Zwiebelmuster je veřejným majetkem.

Série vzorů nádobí „Court Dragon“ a „Red Dragon“ obsahuje čínské draky, obvykle v podglazurní červené barvě s detaily zlacenými kolem okraje talíře a s medailonem uprostřed jeskyně . Verze tohoto vzoru byla použita při Hitlerově ústupu Kehlsteinhaus .

Mezi další oblíbené vzory, které se stále vyrábějí, patří vzor Purple Rose a vzor Vine-leaf .

Vlastnictví

Míšeňské pouzdro na hodinky, c. 1765, kde muž hraje na flétnu, dívka zpívá a druhý muž leží.

Na začátku byla míšeňská manufaktura ve vlastnictví saského krále ; v roce 1830 připadl státu Sasko. Po druhé světové válce byla většina zařízení odeslána do Sovětského svazu v rámci válečných reparací . Již v roce 1946 však pracovníci využívající tradiční metody a pece , které nebyly rozebrány, mohli obnovit výrobu. Společnost se stala sovětskou akciovou společností v Německu. Téměř veškerá produkce byla odeslána do Sovětského svazu, což byl zásadní krok, který udržel komunitu řemeslníků naživu. Po vzniku Německé demokratické republiky byla společnost v roce 1950 předána do německého vlastnictví a stala se společností vlastněnou lidmi . VEB Meissen Porzellan se ukázala být jednou z mála ziskových společností v ekonomicky problémovém východoněmeckém systému a vydělávala tolik potřebnou cizí měnu. Po sjednocení Německa v roce 1990 byla společnost obnovena do spolkové země Sasko, která je jediným vlastníkem. Přestože jsou jeho výrobky drahé, vysoká kvalita a umělecká hodnota činí z míšeňského porcelánu sběratele a znalce žádoucí.

Míšeňské sbírky

Vzácnost a náklady míšeňského porcelánu znamenaly, že původně jej mohly koupit pouze vyšší třídy; to se v průběhu 19. století postupně měnilo. Když se v devatenáctém století ve Spojených státech objevila bohatá třída, založily si rodiny jako Vanderbiltové vlastní sbírky. Mnoho z těchto sbírek se poté dostalo do velkých světových muzeí, včetně The Dixon Gallery and Gardens , kde najdete jednu z největších sbírek v Americe.

Společnost Sotheby's v září 2021 vydražila sbírku 117 kusů chinoiserie, včetně pouzdra na římsy hodin vyrobeného pro Augusta Silného z roku 1727, které sestavil dr. Franz Oppenheimer a jeho manželka Margarethe .

Míšenský porcelánový hrnec na čokoládu, kryt a stojan, datovaný kolem roku 1780, patřily ke svatebním darům královny Alžběty II .

Osobnosti

Galerie

Viz také

Poznámky

Reference

  • Battie, David , ed., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porcelain , 1990, Conran Octopus, ISBN  1850292515
  • Le Corbellier, Clare, italský porcelán z osmnáctého století , 1985, Metropolitní muzeum umění , (plně dostupné online jako PDF)
  • Ducret, S.Německý porcelán a fajáns. 1962.
  • Greenberger, Michael. Early Meissen Porcelain: The Michael Greenberger Collection . New York, NY, 2019.
  • Roentgen, RE: Kniha Míšeň. Schiffer Publishing, Atglen, PA, USA, 2. vydání, 1996.
  • Rückert, R. Meissner Porzellan 1710-1820. 1966.
  • Walcha, O. Meissner Porzellan 1975.
  • Walcha, O .; Helmut Reibig [redaktor], „míšeňský porcelán“. GP Putnamovi synové, New York, 1981.

externí odkazy

Souřadnice : 51 ° 09'20 "N 13 ° 27'58" E / 51,15556 ° N 13,46611 ° E / 51,15556; 13.46611