Pietro Metastasio - Pietro Metastasio

Pietro Metastasio
Metastasio, c.  1770 od Meytense nebo Batoniho
Metastasio, c.  1770 od Meytense nebo Batoniho
narozený Pietro Antonio Domenico Trapassi
3. ledna 1698
Řím, papežské státy
Zemřel 12.04.1782 (ve věku 84)
Vídeň , Svatá říše římská
Jméno pera Pietro Metastasio
obsazení spisovatel, básník

Pietro Antonio Domenico Trapassi , známější pod pseudonymem Pietro Metastasio ( italská výslovnost:  [metaˈstaːzjo] ; 3. ledna 1698 - 12. dubna 1782), byl italský básník a libretista , považovaný za nejvýznamnějšího spisovatele opery seria libretti.

Raný život

Opere drammatiche, oratorj sat e poesie liriche (1737)

Metastasio se narodil v Římě, kde jeho otec Felice Trapassi, rodák z Assisi , nastoupil službu u korsického pluku papežských sil. Felice se provdala za boloňskou ženu Francescu Galasti a stala se kupcem na Via dei Cappellari . Pár měl dva syny a dvě dcery; Pietro byl mladší syn.

Pietro, když byl ještě dítě, prý přitahoval davy tím, že recitoval improvizované verše na dané téma. Při jedné takové příležitosti v roce 1709 přestali naslouchat dva významní muži: Giovanni Vincenzo Gravina , známý právnickou a literární erudicí, a také ředitelstvím Arcadian Academy , a Lorenzini, kritik. Gravina byl přitahován chlapcovým básnickým talentem a osobním kouzlem a udělal z Pietra svého chráněnce ; během několika týdnů ho adoptoval. Felice Trapassi byla ráda, že dala svému synovi šanci na dobré vzdělání a zavedení do společnosti.

Gravina helenizovala chlapcovo jméno Trapassi na Metastasio a zamýšlela svého adoptivního syna, aby byl právníkem jako on. Proto přiměl chlapce naučit se latinu a právo. Současně pěstoval své literární dary a projevoval mladické zázraky jak ve svém vlastním domě, tak v římských jídelnách. Metastasio brzy zjistil, že soutěží s nejslavnějším improvizátorem své doby v Itálii. Jeho dny plné studia a večery věnované improvizaci poezie si však vyžádaly daň na Pietrově zdraví.

Gravina, který podnikl služební cestu do Kalábrie , vystavil Metastasia v literárních kruzích v Neapoli a poté jej svěřil svému příbuznému Gregorio Caroprese do Scaléa. Ve venkovském vzduchu a v klidu jižního pobřeží se Metastasio zotavilo. Gravina se rozhodl, že by už nikdy neměl improvizovat, ale měl by být vyhrazen ušlechtilejšímu úsilí, když by po ukončení vzdělání mohl vstoupit do soutěže s největšími básníky.

Metastasio reagoval na přání svého patrona. Ve dvanácti letech přeložil Ilias do oktávových slok; ao dva roky později složil Senecan tragédii na téma z Gian Giorgio Trissino s Italia Liberata - Gravina oblíbeného eposu. Říkalo se mu Giustino a bylo vytištěno v roce 1713; o dvaačtyřicet let později Metastasio svému vydavateli řekl, že tuto mladistvou dobrovolně potlačí .

Caroprese zemřel v roce 1714 a zanechal Gravinu jako svého dědice; a v roce 1718 Gravina také zemřela. Metastasio zdědil jmění 15 000 scudi. Na schůzce Arcadian Academy přednesl svému patronovi elegii a poté se usadil, aby si užíval svého bohatství.

Římská sláva

Metastasiovi bylo nyní dvacet. Během posledních čtyř let nosil kostým abbé, přijal drobné rozkazy, bez nichž pak nebylo marné očekávat postup v Římě. Jeho romantická historie, osobní krása, okouzlující chování a výrazné talenty ho učinily módním. Do dvou let utratil své peníze a zvýšil si pověst. Rozhodl se vážně uplatnit na práci své profese. Přestěhoval se do Neapole a vstoupil do kanceláře významného právníka jménem Castagnola, který vykonával přísnou kontrolu nad svým časem a energiemi.

Metastasio při otroctví zákona v roce 1721 složil epithalamium a pravděpodobně také svou první hudební serenádu Endimione ( Endymion ) u příležitosti sňatku jeho patronky Donny Anny Francescy Ravaschieri Pinelli di Sangro (později 6. Principessa di Belmonte) s Marchese Don Antonio Pignatelli (později Jeho klidná výsost princ Belmonte ). V roce 1722, zatímco Neapol byla pod rakouskou vládou, musely být narozeniny císařovny Alžběty Christine oslavovány s více než obyčejnými poctami a místokrál požádal Metastasia, aby pro tuto příležitost sestavil serenata. Metastasio přijal, ale své autorství tajil. Napsal „Gli orti esperidi“, které zhudebnila Nicola Porpora , a zazpíval jej Porporův žák, kastrát Farinelli , který měl velkolepý debut a sklidil nejnadšenější potlesk. Římská primadona, Marianna Bulgarelli , která v této opeře hrála Venuši, nešetřila, dokud neobjevila jejího autora.

Bulgarelli přesvědčil básníka, aby se vzdal zákona, a slíbil, že mu zajistí slávu a nezávislost, pokud bude svůj talent věnovat hudebnímu dramatu. V jejím domě se Metastasio seznámil s největšími skladateli dne: Johann Adolph Hasse , Giovanni Battista Pergolesi , Alessandro Scarlatti , Leonardo Vinci , Leonardo Leo , Francesco Durante a Benedetto Marcello , z nichž všichni později své hry nastavili na melodii. I zde studoval umění zpěvu a naučil se vážit si stylu takových mužů, jako byl Farinelli. Metastasio psal rychle a jeho hry byly vylepšeny zhudebněním a zpíváním největších zpěváků dne. Na papíře se jeho zápletky mohou zdát konvenční, jeho situace absurdní; bere svobody s historickou skutečností a je posedlý tématem lásky. Přesto hudba pomáhá tyto kritiky negovat.

Socha Metastasio v Římě, Piazza della Chiesa Nuova

Metastasio žil s Bulgarelli a jejím manželem v Římě. Pohnuta náklonností napůl mateřskou, napůl romantickou a obdivem k jeho talentu ho přijala vášnivěji, než to udělala Gravina. Vzala celou Trapassiho rodinu - otce, matku, bratra, sestry - do svého vlastního domu. Pěstovala básníkovu genialitu a rozmazlovala jeho vrtochy. Pod jejím vlivem napsal rychle za sebou Didone abbandonata , Catone in Utica , Ezio , Alessandro nell 'Indie , Semiramide riconosciuta , Siroe a Artaserse . Tato dramata zhudebnili tehdejší hlavní skladatelé a hráli v hlavních městech Itálie.

Ale mezitím Bulgarelli stárl; přestala zpívat na veřejnosti; a básník stále více cítil svou závislost na její laskavosti. Za každou operu získal 300 scudi; tento plat, i když dobrý, byl nejistý a toužil po nějakém pevném zasnoubení. V září 1729 obdržel nabídku postu dvorního básníka do divadla ve Vídni , následoval Pietra Pariatiho , s platem 3000 florenů. To okamžitě přijal. Bulgarelli ho nesobecky zrychlil na cestě za slávou. V Římě převzala jeho rodinu a on vyrazil do Rakouska .

Vídeň

Počátkem léta 1730 se Metastasio usadil ve Vídni v bytě v takzvaném „Michaelerhausu“. Toto datum znamená nové období v jeho umělecké činnosti. V letech 1730 a 1740 jeho nejlepších dramat, Adriano v Siria , Demetrio , Issipile , Demofoonte , Olimpiade , clemenza di Tito , Achille v Sciro , TEMISTOCLE a Attilio Regolo , byly vyrobeny pro císařskou divadla. Některé z nich musely být složeny pro zvláštní příležitosti téměř neuvěřitelnou rychlostí: Achille za osmnáct dní, Ipermestra za devět. Básník, skladatel, hudební opisovač a zpěvák společně pracovali ve zběsilém spěchu. Metastasio porozuměl technice svého zvláštního umění v nejmenších detailech. Zkušenosti získané v Neapoli a Římě, zrychlené vzrušením z jeho nové kariéry ve Vídni, mu umožnily téměř instinktivně, a jako by to byla inspirace, trefit přesně tu značku, na kterou se v opeře mířilo.

Libreto Adriano v Sirii používalo v 18. a na počátku 19. století více než 60 dalších skladatelů: Antonio Caldara (1732), Giovanni Battista Pergolesi (1734), Francesco Maria Veracini (1735), Baldassare Galuppi (1740), Carl Heinrich Graun (1746), Johann Adolph Hasse (1752), Johann Christian Bach (1765), Luigi Cherubini (1782) a v Adrianu v Sirii (Mysliveček) z (1776).

Ve Vídni se Metastasio setkal bez výrazného společenského úspěchu. Jeho plebejské narození ho vyloučilo z aristokratických kruhů. Aby do určité míry vyrovnal toto komparativní selhání, užíval si intimity hraběnky Althann  [ it ] , švagrové své staré patronky princezny Belmonte Pignatelli. Ztratila manžela a některé obsadila na pozici hlavního favorita císaře. Spojení Metastasia s ní se stalo tak blízkým, že se věřilo, že byli v soukromém manželství.

Bulgarelliho jeho nepřítomnost unavila a požádal Metastasia, aby jí zajistil angažmá ve dvorním divadle. Styděl se za ni a byl z ní unavený a napsal ji, že ji odrazuje od plánované návštěvy. Tón jeho dopisů ji znepokojoval a dráždil. Zdálo se, že se vydala z Říma, ale náhle zemřela na silnici. Víme jen to, že mu zanechala své jmění poté, co její manželský životní zájem o ni vypršel, a že Metastasio, přemožený žalem a výčitkami svědomí, se odkazu okamžitě vzdal. Tento nezainteresovaný čin uvrhl domácnost Bulgarelli-Metastasio v Římě do zmatku. Vdovec Bulgarelli se znovu oženil. Metastasiov bratr Leopoldo Trapassi a jeho otec a sestra byli uvrženi do vlastních zdrojů.

Jak pokročil čas, život, který Metastasio vedl ve Vídni, spolu s podnebím, vypovídal o jeho zdraví a náladě. Zhruba od roku 1745 psal málo, přestože kantáty, které k tomuto období patří, a canzonetta Ecco quel fiero istante , kterou poslal svému příteli Farinellimu, patří k nejoblíbenějším jeho produkcím. Jak řekl Vernon Lee, bylo jasné, že „to, co ho trápilo, bylo duševní a morální narušení “. V roce 1755 hraběnka Althann zemřela a Metastasiovy sociální kontakty byly omezeny na shromáždění kolem něj v měšťanském domě jeho přítele Nicola Martineze, tajemníka papežského nuncia ve Vídni. Rychle se propadl do návyků stáří; a přestože žil do roku 1782, byl velmi neaktivní. Zemřel 12. dubna a odkázal celé své jmění asi 130 000 florenů šesti dětem Nicola Martineze . Přežil všechny své italské příbuzné.

Během čtyřiceti let své kariéry ve Vídni, během nichž Metastasio nakonec přežil svou vlastní originalitu a tvůrčí schopnosti, jeho sláva stále rostla. Ve své knihovně napočítal až čtyřicet vydání vlastních děl. Byly přeloženy do francouzštiny, angličtiny, němčiny, španělštiny a moderní řečtiny. Každý významný skladatel je znovu a znovu zhudebňoval. Zpívali je nejlepší virtuosové v každém hlavním městě a neexistovala žádná literární akademie, která by mu neudělila čest členství. Cizí cizinci procházející Vídní si dali záležet na tom, aby vzdali úctu starému básníkovi v jeho ubytování v Kohlmarkt Gasse.

Jeho poezie byla ale určena určitému hudebnímu stylu - hudbě všemocných zpěváků, mimořádně zručných sopránů a kastrátů. Když se do módy dostaly opery Christopha Willibalda Glucka a Wolfganga Amadea Mozarta - zaměřující se více na psychologii a méně na virtuózní zpěv -, byl zapotřebí nový styl libreta. (Mozart použil staré Metastasio libreto pro svou proslulou operu La clemenza di Tito , ale pro tento účel bylo podstatně přepsáno.) Zánik kastrátského zpěvu znamenal, že Metastasioovy opery vypadly z repertoáru.

Metastasiova poezie je emocionální, lyrická a romantická. Jeho hlavní dramatické situace jsou vyjádřeny texty pro dva nebo tři hlasy, ztělesňujícími několik protichůdných vášní agentů, kteří se dostali do konfliktu okolnostmi zápletky. Celkovým výsledkem není čistá literatura, ale literatura vhodná pro hudební efekt. Jazyk v Metastasiových rukou je hudební, jasný a písňový, možná kvůli jeho zkušenostem jako improvizačního básníka. Byl obdivovatelem Torquato Tasso , Giambattista Marino , Giovanni Battista Guarini a Ovidius .

Funguje

Opery

Vedle názvu jsou uvedena jména prvních skladatelů, kteří zhudebnili příslušné texty

Další jevištní díla

  • Giustino (1712)
  • Angelica (1720)
  • Endimione (1721)
  • Gli orti esperdi (1721)
  • La Galatea (1722)
  • La contesa de 'numi (1729)
  • Il tempio dell'Eternità (1731)
  • Amor prigioniero (1732)
  • L'asilo d'Amore (1732)
  • Il palladio konzervato (1735)
  • Il sogno di Scipione (1735)
  • Le cinesi (1735)
  • Le Grazie vendicate (1735)
  • Il Parnaso accusato e difeso (1738)
  • La Pace Fra la Virtù e la Bellezza (1738)
  • Astrea placata (1739)
  • Il natale di Giove (1740)
  • Il vero omaggio (1743)
  • Augurio di felicità (1749)
  • La rispettosa tenerezza (1750)
  • L'isola disabitata (1753)
  • Tributo di rispetto e d'amore (1754)
  • La Gara (1755)
  • Il sogno (1756)
  • La ritrosia disarmata (1759)
  • Alcide al bivio (1760)
  • L'Atenaide (Gli affetti generosi) (1762)
  • Egeria (1764)
  • Il Parnaso confuso (1765)
  • Il trionfo d'Amore (1765)
  • La Corona (1765)
  • La Pace Fra Le Tre Dee (1765)
  • Partenope (1767)
  • L'ape (nd)

Oratoria

Kantáty

  • Il ciclope
  • La danza
  • Il quadro animato
  • Amor timido
  • Il consiglio
  • Il nido degli amor
  • Il nome
  • Il primo amore
  • Il ritorno
  • Il sogno
  • Tabák
  • Il trionfo della gloria
  • Irene
  • La cacciatrice
  • La cioccolata
  • La gelosia
  • La Pesca
  • La primavera
  • L'Armonica
  • La scusa
  • La tempesta
  • L'Aurora
  • L'estate
  • L'inciampo
  • L'inverno
  • Pel giorno natalizio di Francesco I
  • Pel giorno natalizio di Maria Teresa
  • Pel nome glorioso di Maria Teresa
  • Primo omaggio del canto
  • Altre cantate

Canzonettas

  • Pěkný
  • Canzonetta
  • La libertà
  • La partenza
  • La primavera
  • L'estate
  • Palinodia

Další práce

  • 9 komplimentů
  • 33 strofe na hudbu
  • 32 sonet
  • 4 poemi svat
  • Čísla testů na arie

Reference

Poznámky

Prameny

  •  Tento článek včlení text z publikace, která je nyní veřejně dostupnáSymonds, John Addington (1911). „ Metastasio “. V Chisholmu, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica (11. vydání). Cambridge University Press.
  • Aluigi, Metastasio's Life , (Assisi, 1783), London: Charles Burney , 1796 a další.
  • Maeder, Costantino (1993). Metastasio, L'olimpiade e l'opera del Settecento (v italštině). Bologna: Il Mulino. ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC  30592360 .
  • Kirkpatrick, David A. (2009), Role Metastasiova Libretti v osmnáctém století: Opera jako propaganda , VDM Verlag Dr. Müller a elektronické práce, pojednání a disertační práce. Papír 2883 Florida State University, 2005. ISBN  3-639-05095-9 ISBN  978-3-639-05095-0
  • Metastasio: Jeho práce byly publikovány v mnoha vydáních, ale jeho osobní oblíbené byly ty, které publikoval pod jeho vlastním dohledem Calzabigi (Paris, 1755, 5 sv.). Posmrtná díla byla vytištěna ve Vídni v roce 1795.
  • Neville, Don (1990). Frontier Research in Opera and Multimedia Preservation: a Project Inventuring the Documentation and Full Text Retrieval of the Libretti of Pietro Metastasio . Londýn (Ontario): Hudební fakulta, University of Western Ontario. Bez ISBN
  • Stendhal , Vie de Haydn, Mozart et Métastase , 1817.

Další čtení

  • Blichmann, Diana (2015). „Chrám Jupitera Statora v La Clemenza di Tito od Pietra Metastasia“. Music in Art: International Journal for Music Iconography . 40 (1–2): 139–156. ISSN  1522-7464 .
  • Blichmann, Diana (2017). „Atlas s nebeským glóbem ve scénografii La clemenza di Tito jako symbol historické síly: portugalský průzkum Brazílie a politická propaganda v Lisabonské dvorní opeře v roce 1755“. Music in Art: International Journal for Music Iconography . 42 (1–2): 141–159. ISSN  1522-7464 .
  • Robert Torre, „Operní dvojčata a hudební rivali: Dvě nastavení Artaserse (1730)“, Diskurzy v hudbě , sv. 6 č. 1, (léto 2006).

externí odkazy