Michael Praetorius - Michael Praetorius

Michael Praetorius

Michael Praetorius (pravděpodobně 28. září 1571 - 15. února 1621) byl německý skladatel , varhaník a hudební teoretik . Byl jedním z nejvšestrannějších skladatelů své doby, zvláště významný ve vývoji hudebních forem založených na protestantských chorálech .

Život

Praetorius se narodil Michael Schultze , nejmladší syn luteránského pastora, v Creuzburgu , v dnešním Durynsku . Poté, co navštěvoval školu v Torgau a Zerbstu , studoval božství a filozofii na univerzitě ve Frankfurtu (Oder) . Hovořil plynně několika jazyky. Po získání hudebního vzdělání sloužil od roku 1587 jako varhaník v Marienkirche ve Frankfurtu. Od roku 1592/3 sloužil u dvora ve Wolfenbüttelu pod vedením Jindřicha Julia, vévody z Brunswicku-Lüneburgu . Sloužil ve vévodově Státním orchestru , nejprve jako varhaník a později (od roku 1604) jako Kapellmeister (dvorní hudební ředitel).

Jeho první skladby se objevily kolem roku 1602/3. Jejich publikace odráží především péči o hudbu na gröningenském dvoře . K motets této kolekce jako první v Německu, aby se používání nových italských praktik výkonnosti; v důsledku toho ho ustanovili jako zdatného skladatele.

Tyto „moderní“ kousky znamenají konec jeho středního tvůrčího období. Devět části jeho musae Sioniae (1605-10) a 1611 publikoval sbírky liturgické hudby ( hmoty , Hymns , Magnificat ) následovat německý protestantský chorál styl. Těmi na příkaz kruhu ortodoxních luteránů následoval vévodkyni Alžbětu , která vévodově nepřítomnosti vládla.

Když vévoda zemřel v roce 1613 a byl následován Frederickem Ulrichem , Praetorius udržel své místo ve Wolfenbüttelu. Začal ale také pracovat na dvoře Jana Jiřího I., saského kurfiřta v Drážďanech, jako Kapellmeister von Haus aus (nerezidentní hudební ředitel). Tam byl zodpovědný za slavnostní hudbu a byl vystaven nejnovější italské hudbě, včetně polychorálních děl Benátské školy . Jeho následný vývoj podoby chorálového koncertu , zejména polychorální odrůdy, vyplynul přímo z jeho obeznámenosti s hudbou takových Benátčanů jako Giovanni Gabrieli . Sólo-hlasové, polychorální a instrumentální skladby, které Praetorius pro tyto akce připravil, znamenají vrcholné období jeho umělecké tvořivosti. Podrobný očitý svědek Gottfrieda Staffela o Praetoriově hudební režii na Konventu princů 1614 ( Fürstentag ) v Naumburgu a epigram Matyáše Hoë von Hoënegga popisující dojem, jakým Praetoriova hudba působila na císaře Matyáše a další knížata během návštěvy Drážďan v létě 1617 poskytnout určitý pocit Praetoriusovy slávy v té době. V Drážďanech Praetorius také pracoval a konzultoval s Heinrichem Schützem v letech 1615–1619.

Zdá se, že Praetoriusovo jmenování do Wolfenbüttelu již nebylo obnoveno o Trojiční neděli roku 1620. V té době už pravděpodobně ležel nemocný v posteli ve Wolfenbüttelu. Tam zemřel 15. února 1621 ve věku devětačtyřiceti let. Jeho tělo bylo 23. února pohřbeno v trezoru pod varhany Marienkirche .

název

Jeho příjmení v němčině se objevuje v různých formách, včetně Schultze, Schulte, Schultheiss, Schulz a Schulteis . Praetorius byla konvenční latinizovaná forma tohoto příjmení, Schultze v němčině znamenalo „vesnický soudce nebo soudce“. Latinský Praetorius znamená „soudce příbuzný nebo jeden s hodností soudce“.

Funguje

Ilustrace několika hudebních nástrojů od Syntagma Musicum

Praetorius byl plodný skladatel; jeho skladby ukazují vliv italských skladatelů a jeho mladšího současníka Heinricha Schütze . Jeho díla zahrnují 17 svazků hudby vydaných během jeho působení jako kapelníka vévody Heinricha Juliuse z Wolfenbüttelu v letech 1605 až 1613. Jeho devítidílná Musae Sioniae (1605–10) byla sbírkou chorálů a lidové hudby pro luteránskou službu pro 2 až 16 hlasů; vydal také rozsáhlou sbírku latinské hudby pro bohoslužby ( Liturgodiae Sioniae ). Terpsichore , kompendium více než 300 instrumentálních tanců, je jeho nejznámější a nejhranější prací současnosti; je to jeho jediné dochované světské dílo z projektované víceobjemové sbírky ( Musae Aioniae ).

Mnoho z Praetoriusových sborových skladeb bylo hodnoceno pro několik menších sborů umístěných na několika místech v kostele, ve stylu benátské polychorální hudby Gabrieli.

Praetorius v roce 1609 složil známou harmonizaci Es ist ein Ros entsprungen ( Lo, How a Rose E'er Blooming ).

Publikovaná díla

  • Musae Sioniae I (luteránské chorály, 8 hlasů, 1605)
  • Motectae et Psalmi Latini (latinská moteta a žalmy, 8 hlasů, 1607)
  • Musae Sioniae II (luteránské chorály, 8 hlasů, 1607)
  • Musae Sioniae III (luteránské chorály, 8-12 hlasů, 1607)
  • Musae Sioniae IV (luteránské chorály, 8 hlasů, 1607)
  • Musae Sioniae V (luteránské chorály, 2–8 hlasů, 1607)
  • Musae Sioniae VI (luteránské chorály pro církevní slavnosti, zpěvník ve stylu cantionale, 4 hlasy, 1609)
  • Musae Sioniae VII (luteránské chorály pro každodenní použití, včetně čtyř varhanních chorálů, stylu cantionale, 4 hlasů, 1609)
  • Musae Sioniae VIII (luteránské chorály pro křesťanský život včetně chorálů vhodných pro smrt a Tischgesange pro domácí použití, styl cantionale, 4 hlasy, 1609)
  • Musae Sioniae IX (luteránské chorály pro použití v kostele nebo doma, 2–4 hlasy, 1610)
  • Missodia Sionia (nastavení latinské masy, 1611)
  • Hymnodia Sionia (latinský hymnus, 2–8 hlasů, několik varhanních veršů, 1611)
  • Eulogodia Sionia (latinské nastavení, včetně Salve Regina, Rex Christe atd., 2–8 hlasů, 1611)
  • Megalynodia Sionia (nastavení Magnificat, latina s nějakou lidovou interpolací, 1611)
  • Terpsichore (dvorské tance, 1612)
  • Urania (chorály pro sbor a až 4 sbory, 1613)
  • Polyhymnia caduceatrix (luteránské chorály pro sbor, sólisty a instrumentalisty v novém italském stylu; 1619)
  • Polyhymnia exercitatrix (latinsky nastavení Halelujah a luteránské chorály pro sbor, sólisty a instrumentalisty v italském stylu, 1620)
  • Puericinium (nastavení pro děti, 1621)

Varhanní práce

  1. Christ, unser Herr, zum Jordan kam - Fantasia ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  2. Ein 'feste Burg ist unser Gott - Fantasia ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  3. Wir glauben all an einen Gott - Fantasia ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  4. Jeptiška, mein Seel, den Herren - 2 Variationen ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  5. Alvus tumescit virginis-Advent-Hymnus «Veni redemptor gentium» ( Hymnodia Sionia , 1611)
  6. Solis ortus cardine-Weihnachts-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  7. Summo Parenti gloria - (v8. A solis ortus cardine) ( Hymnodia Sionia , 1611)
  8. Vita sanctorum-Oster-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  9. O lux beata Trinitas-Dreifaltigkeits-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  10. Te mane laudum carmine - (v2. O lux beata Trinitas) ( Hymnodia Sionia , 1611)

Hudební spisy

Praetorius byl největším hudebním akademikem své doby a germánským spisovatelem hudby nejlépe známým jiným hudebníkům 17. století. Ačkoli jeho původních teoretických příspěvků bylo relativně málo, s nikterak vzdáleným dopadem jiných německých spisovatelů ze 17. století, jako Johannes Lippius , Christoph Bernhard nebo Joachim Burmeister , sestavil encyklopedický záznam soudobých hudebních postupů. Zatímco Praetorius provedl určitá zdokonalení v figurální basové praxi a ladicí praxi, jeho důležitost pro učence 17. století vyplývá z jeho diskuzí o běžném používání nástrojů a hlasů v souborech, standardní výšce doby a stavu modality. , metrická a fugalová teorie. Jeho pečlivá dokumentace praxe 17. století měla neocenitelnou hodnotu pro obnovu staré hudby 20. století.

Jeho rozsáhlé, ale nedokončené pojednání Syntagma Musicum se objevilo ve třech svazcích (s přílohou) v letech 1614 až 1620. První svazek (1614) s názvem Musicae Artis Analecta byl napsán převážně latinsky a považoval hudbu starověku a hudby kostel. Druhý ( De Organographia , 1618) považoval tehdejší hudební nástroje, zejména varhany; bylo to jedno z prvních teoretických pojednání psaných lidovou řečí. Třetí ( Termini Musicali , 1618), rovněž v němčině, se zabýval žánry kompozice a technickými základy pro profesionální hudebníky. Příloha druhého dílu ( Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia , 1620) se skládala ze 42 nádherně kreslených dřevorytů, zobrazujících nástroje z počátku 17. století, všechny seskupené do rodin a zobrazené v měřítku. Čtvrtý svazek o kompozici byl naplánován s pomocí Baryphona, ale po jeho smrti zůstal neúplný. Gustave Reese řekl, že Syntagma Musicum byl jedním z nejdůležitějších zdrojů hudební historie sedmnáctého století.

Praetorius psal květinovým stylem plným dlouhých stran, polemik a slovních hádanek-to vše je typické pro vědeckou prózu 17. století. Jako celoživotně angažovaný křesťan často litoval, že nepřijal svaté řády, ale napsal několik teologických traktátů, které jsou nyní ztraceny. Jako luterán z militantně protestantské rodiny významně přispěl k rozvoji lidové liturgie, ale také upřednostňoval italské kompoziční metody, výkonovou praxi a notový zápis.

Reference

Prameny

Další čtení

  • Vogelsänger, Siegfried (2020). Der Himmel ist mein Vaterland [ Nebe je moje vlast: život a dílo Michaela Praetoria ] (v němčině). Přeložil Biebert, Nathaniel J. Eugene, Oregon: Resource Publications. ISBN 978-1-5326-8432-6.

externí odkazy