Michail Lermontov - Mikhail Lermontov

Michail Lermontov
Lermontov v roce 1837
Lermontov v roce 1837
narozený Michail Jurijevič Lermontov
15. října [ OS 3. října] 1814
Moskva , Ruská říše
Zemřel 27. července [ OS 15. července] 1841 (ve věku 26)
Pyatigorsk , Kavkazská oblast , Ruská říše
obsazení Básník, prozaik, výtvarník
Národnost ruština
Doba Zlatý věk ruské poezie
Žánr Román, báseň, drama
Literární hnutí Romantismus , pre- realismus
Pozoruhodné práce Hrdina naší doby
Podpis

Mikhail Jurjevič Lermontov ( / l ɛər m ə n t ɔː f , - t ɒ f / ; Rus: Михаил Юрьевич Лермонтов , IPA:  [mʲɪxɐil jurʲjɪvʲɪtɕ lʲɛrməntəf] , říjen 15 [ OS říjen 3] 1814-1827 července [ OS červenec 15 ] 1841) byl ruský romantický spisovatel, básník a malíř, někdy nazývaný „básník Kavkazu“, nejvýznamnější ruský básník po smrti Alexandra Puškina v roce 1837 a největší postava ruského romantismu . Jeho vliv na pozdější ruskou literaturu je v moderní době stále cítit, a to nejen prostřednictvím jeho poezie, ale také díky próze, která založila tradici ruského psychologického románu .

Životopis

Michail Jurijevič Lermontov se narodil v Moskvě v úctyhodné šlechtické rodině Lermontovů a vyrostl ve vesnici Tarkhany (nyní Lermontovo v Penza Oblast ). Jeho otcovská rodina pocházela ze skotské rodiny Learmonthů a lze ji vysledovat u Jurije (George) Learmontha , skotského důstojníka v polsko -litevských službách, který se v polovině 17. století usadil v Rusku. Byl zajat ruskými vojsky v Polsku na počátku 17. století, za vlády (1613–1645) Michaila Fjodoroviče Romanova . Rodinná legenda tvrdila, že George Learmonth pocházel ze slavného skotského básníka ze 13. století Thomase Rhymera (také známého jako Thomas Learmonth). Lermontovův otec, Jurij Petrovič Lermontov, stejně jako jeho otec před ním, následoval vojenskou kariéru. Poté, co se posunul v hodnosti na kapitána, se oženil se šestnáctiletou Marií Mikhaylovnou Arsenyevovou, bohatou mladou dědičkou prominentní aristokratické rodiny Stolypinových. Lermontovova babička z matčiny strany, Elizaveta Arsenyeva (rozená Stolypina), považovala jejich manželství za nesoulad a hluboce neměla ráda svého zetě. 15. října 1814 v Moskvě, kam se rodina dočasně přestěhovala, porodila Maria svého syna Michaila.

Raný život

Maria Mikhaylovna Lermontova (1795–1817), matka básníka

Manželství se ukázalo jako nevhodné a pár se brzy rozpadl. „Neexistují žádné pádné důkazy o tom, co vyvolalo hádky, které měli. Existují důvody se domnívat, že Yuriho už unavila nervozita a křehké zdraví jeho manželky a despotické způsoby jeho tchyně,“ uvádí literární historik a Lermontovský učenec Alexander Skabičevskij . Dřívější životopisec Pavel Viskovatov naznačil, že neshody mohly být způsobeny Yuriho aférou s mladou ženou jménem Julia, nájemnicí, která v domě pracovala. Zřejmě to bylo násilné, nevyrovnané chování jejího manžela a z toho plynoucí stresy, které způsobily brzký zánik Marie Mikhaylovny. Její zdravotní stav se rychle zhoršil, vyvinula se utuberkulóza a zemřel 27. února 1817 ve věku pouhých 21 let.

Devět dní po Mariině smrti vypukla v Tarkhany poslední řada a Yuri spěchal pryč na své panství Kropotovo v guvernorátu Tula, kde bydlelo jeho pět sester. Yelizaveta Arsenyeva zahájila impozantní bitvu o svého milovaného vnuka a slíbila, že ho vydědí, pokud jeho otec chlapce odvezl. Nakonec se obě strany dohodly, že chlapec by měl zůstat u babičky až do věku 16 let. Otec a syn se rozešli a ve třech letech začal Lermontov s rozmazlenou babičkou a mnoha příbuznými rozmazlený a luxusní život. Tento hořký rodinný spor vytvořil děj Lermontovova raného dramatu Menschen und Leidenschaften (1830), jehož protagonista Jurij se silně podobal mladému Michailovi.

Jurij Petrovič Lermontov (1787–1831), básníkův otec

V červnu 1817 Yelizaveta Alekseyevna přestěhovala svého vnuka do Penzy . V roce 1821 se vrátili do Tarkhany a strávili tam dalších šest let. Puntičká babička nešetřila, aby mladému Lermontovovi poskytla to nejlepší vzdělání a životní styl, jaký se za peníze daly koupit. Získal rozsáhlé domácí vzdělání, ovládal francouzštinu a němčinu, naučil se hrát na několik hudebních nástrojů a stal se nadaným malířem. Když žil s babičkou, Michail se s otcem téměř nesetkal.

Ale chlapcovo zdraví bylo křehké, trpěl skrofulou a rachitidou (ta byla příčinou jeho lukatých nohou ) a byl držen pod přísným dohledem francouzského lékaře Anselma Levise. Plukovník Capet, válečný zajatec napoleonské armády, který se po roce 1812 usadil v Rusku, byl chlapcovým prvním a nejoblíbenějším guvernérem. Německý pedagog Levy, který vystřídal Capeta, představil Michaila Goethovi a Schillerovi . Nezůstal dlouho a brzy další Francouz Gendrot, nahradil ho, brzy se připojil pan Windson, slušný učitel angličtiny doporučeným Uvarov rodiny. Později dorazil Alexander Zinoviev, učitel ruské literatury. Intelektuální atmosféra, ve které Lermontov vyrostl, se podobala atmosféře, kterou zažil Aleksandr Puškin , ačkoli nadvláda francouzštiny začala ustupovat preferenci angličtiny a Lamartine sdílel popularitu s Byronem .

Arsenyeva hledala pro chlapce lepší klima a léčbu v minerálních pramenech, dvakrát ho v letech 1819 a 1820 odvezla na Kavkaz, kde zůstali u sestry EA Khasatovy. V létě 1825, když se devítiletý zdravotní stav začal zhoršovat, rozšířená rodina potřetí cestovala na jih. Kavkaz na chlapce velmi zapůsobil, vyvolal vášeň pro jeho hory a vzrušující krásu. „Kavkazské hory jsou pro mě posvátné,“ napsal později. Právě tam Lermontov zažil svou první romantickou vášeň, když se zamiloval do devítileté dívky.

Yelizaveta Arsenyeva, Lermontovova babička

V obavě, že Lermontovův otec nakonec získá své právo vychovávat svého syna, Arsenyeva přísně omezil kontakt mezi těmito dvěma, což způsobilo mladému Lermontovovi velkou bolest a výčitky. Přes veškerou rozmazlenost, která na něj byla zaplacena a rozervána rodinnou hádkou, vyrůstal osamělý a uzavřený. V dalším raném autobiografickém díle „Povest“ (Příběh) se Lermontov popsal (pod rouškou Sashy Arbenina) jako působivý chlapec, vášnivě zamilovaný do všeho hrdinského, ale jinak citově chladný a občas sadistický . Vyvinul děsivou a arogantní povahu a vytáhl ji na zahradu své babičky, stejně jako na hmyz a malá zvířata („s velkou radostí zmáčkl nešťastnou mouchu a štětil se radostí, když kámen, který hodil, kopne kuře z nohou “). Pozitivní vliv měla Lermontovova německá vychovatelka Christina Rhemerová, náboženská žena, která chlapce seznámila s myšlenkou každého muže, i když ten muž byl nevolník , který si zaslouží respekt. Ve skutečnosti Lermontovovo špatné zdraví sloužilo svým způsobem jako spásná milost, tvrdil Skabičevskij, protože to chlapci bránilo v dalším zkoumání temnějších stránek jeho postavy a co je důležitější, „naučilo ho přemýšlet o věcech ... hledat potěšení, která nemohl najít ve vnějším světě, hluboko v sobě. “

Po návratu ze své třetí cesty na Kavkaz v srpnu 1825 zahájil Lermontov pravidelné studium u lektorů francouzštiny a řečtiny a začal číst původní texty německých, francouzských a anglických autorů. V létě 1827 12letý poprvé cestoval na panství svého otce v guvernorátu Tula . Na podzim toho roku se s Yelizavetou Arsenyevou přestěhovali do Moskvy.

Školní roky

Lermontov jako dítě

Poté, co získal rok soukromého doučování, v únoru 1829 čtrnáctiletý Lermontov složil zkoušky a připojil se k 5. formě internátní školy Moskevské univerzity pro děti šlechty. Zde byl jeho osobním učitelem básník Alexey Merzlyakov vedle Zinovjeva, který učil ruštinu a latinu. Pod jejich vlivem začal chlapec hodně číst, což bylo nejlepší z jeho obrovské domácí knihovny, která obsahovala knihy Michaila Lomonosova , Gavrily Derzhavina , Ivana Dmitrijeva , Vladislava Ozerova , Konstantina Batjatkova , Ivana Krylova , Ivana Kozlova , Vasilije Žukovského a Alexandra Puškin. Brzy začal upravovat amatérský studentský deník. Jeden z jeho přátel, jeho bratranec Jekatěrina Sušková (Khvostova, v manželství), mladíka popsal jako „ženatého s velkým objemem Byrona“. Jekatěrina byla svého času předmětem Lermontovovy náklonnosti a věnoval jí některé ze svých básní z konce 20. let 20. století, včetně „Nishchy“ (Žebrák). V roce 1829 napsal Lermontov několik svých známých raných básní. Zatímco „Kavkazsky Plennik“ (kavkazský vězeň), zradil silný Puškinův vliv a vypůjčil si od něj, „The Corsair“, „Prestupnik“ (The Culprit), „Oleg“, „Dva Brata“ (Two Brothers), stejně jako původní verze „Démona“ byla působivá cvičení romantismu . Lord Byron zůstal pro Lermontova hlavním zdrojem inspirace, a to navzdory pokusům jeho literárních lektorů, včetně Semyona Rayicha , vedoucího školní třídy literatury, aby ho odvrátil od tohoto konkrétního vlivu. Krátká báseň „Vesna“ (Jaro), vydaná v roce 1830 amatérským časopisem Ateneum , znamenala jeho neformální publikační debut.

Spolu se svými básnickými schopnostmi si Lermontov vytvořil sklon k jedovatému vtipu a krutému, sardonickému humoru. Jeho schopnosti kreslit karikatury odpovídala pouze jeho schopnost někoho připíchnout dobře mířeným epigramem . V internátní škole se Lermontov ukázal jako výjimečný student. Vynikal při 1828 zkouškách; recitoval Žukovského báseň, provedl houslové etudy a získal první cenu za literární esej. V dubnu 1830 byla internátní škola univerzity přeměněna na obyčejné gymnázium a Lermontov, stejně jako mnoho jeho spolužáků, okamžitě skončil.

Moskevská univerzita

V srpnu 1830 se Lermontov zapsal na filologickou fakultu Moskevské univerzity . „Drobná arogance“ (jak říká Skabičevskij) mu zabránila v připojení se ke kterémukoli ze tří radikálních studentských kruhů (vedených respektive Vissarionem Belinským , Nikolajem Stankevičem a Alexandrem Hertzenem ). Místo toho se ubíral směrem k aristokracii, ale i tento krém moskevského „zlatého mládí“ nenáviděl mladého muže, že byl příliš stranou, a přesto mu dával kredit za charisma. „Každý viděl, že Lermontov je nepříjemný, drsný a odvážný, a přesto v jeho pevné morogennosti bylo něco lákavého,“ přiznal spolužák Wistengof.

Lermontovova ručně psaná žádost Moskevské univerzitě o odchod

Lermontov, který se věrně účastnil přednášek, často četl knihu v rohu hlediště a nikdy se neúčastnil studentského života, výjimky platily pouze pro incidenty zahrnující problémy ve velkém měřítku. Aktivně se podílel na nechvalně známém skandálu Malov z roku 1831 (kdy posměšný dav vyhnal nepopulárního profesora z hlediště), ale nebyl formálně pokárán (na rozdíl od Hertzena, který se ocitl ve vězení). Rok po jeho vysokoškolském studiu se odehrál poslední tragický akt rodinné neshody. Jurij Lermontov, který byl hluboce ovlivněn odcizením svého syna, nadobro opustil Arsenievův dům, aby krátce nato zemřel na spotřebu. Smrt jeho otce za takových okolností byla pro Michaila strašnou ztrátou a odráží se v jeho básních „Odpusť mi, uvidíme se znovu?“ a „Hrozný osud otce a syna“. Nějakou dobu vážně uvažoval o sebevraždě; vypovídající je, že každé jeho rané drama Menschen und Leidenschaften (1830) a A Strange Man (1831) končí tím, že se hlavní hrdina zabije. Lermontov, soudě podle svých deníků, si po celou dobu udržoval živý zájem o evropskou politiku. Některé z jeho univerzitních básní jako „Predskazaniye“ (Proroctví) byly velmi zpolitizované; nedokončeným tématem „Povest Bez Nazvaniya“ (román bez názvu) bylo vypuknutí lidového povstání v Rusku. Několik dalších veršů napsaných v té době-„Parus“ (Plachta), „Angel Smerti“ (Anděl smrti) a „Ismail-Bei“-později začalo být považováno za jeho nejlepší.

V prvním ročníku Lermontova jako studenta se nekonaly žádné zkoušky: univerzita se na několik měsíců zavřela kvůli vypuknutí cholery v Moskvě. Ve svém druhém ročníku začal Lermontov mít vážné hádky s několika svými profesory. Myslel jen málo na své šance na složení zkoušek, rozhodl se odejít a 18. června 1832 obdržel dvouletý certifikát absolventa.

1832–1837

V polovině roku 1832 Lermontov v doprovodu babičky odcestoval do Petrohradu s výhledem na vstup do druhého ročníku kurzu Petrohradské univerzity . To se ukázalo jako nemožné, a protože nechtěl opakovat první ročník, zapsal se na nátlak svých mužských příbuzných na prestižní Školu jezdeckých junkerů a praporčíka gardy, ale hodně na Arsenyevovu úzkost. Po složení zkoušek, 14. listopadu 1832, se Lermontov připojil k pluku Life-Guard Hussar jako nižší důstojník. Jeden z jeho spolužáků z kadetní školy, Nikolai Martynov , ten, jehož smrtelná rána básníka o několik let později zabije, ho ve svých životopisných „Zápiscích“ dekád později popsal jako „mladého muže, který byl tak daleko před všemi ostatními, jako abych byl nesrovnatelný, „skutečný dospělý, který četl a přemýšlel a hodně rozuměl lidské povaze“.

Lermontov v roce 1834. Portrét Petra Zacharova-Čečence .

Druh třpytivé vojenské kariéry, který sváděl mladé šlechtice té doby, se pro Lermontova stal výzvou. Knihy byly vzácností a čtení bylo odsuzováno. Lermontov se musel oddávat převážně fyzickým soutěžím, z nichž jeden měl za následek nehodu na koni, která mu způsobila zlomené koleno, které způsobilo kulhání. Lermontov se naučil užívat si opojnou kombinaci drilů a disciplíny, chřadnutí a pití, a nadále zostřoval jedovatý vtip a krutý humor, který mu často vydělával nepřátele. „Čas mých snů uplynul; čas na víru je dávno pryč; teď chci hmotné radosti, štěstí, kterého se mohu dotknout, štěstí, které lze koupit zlatem, které si člověk může nosit v kapse jako tabatěrku ; štěstí, které láká pouze mé smysly, zatímco zanechává mou duši v klidu a míru, “napsal v dopise Marii Lopukhině ze 4. srpna 1833.

Lermontov, skrývající své literární aspirace před přáteli (mezi nimi byli příbuzní Alexey Stolypin a Nikolai Yuriev), se stal odborníkem na produkci strašidelných veršů (jako „Prázdniny v Petergofovi“, „Ulanša“ a „Nemocnice“), které byly publikovány v amatérské škole. časopis Shkolnaya Zarya (Úsvit školního roku) pod přezdívkami „hrabě Diarbekir“ a „Stepanov“. Tyto kousky mu vynesly velkou proslulost a s odstupem času způsobily škodu, protože když v červenci 1835 vyšla vůbec poprvé jeho báseň „Khadji-Abrek“ (v Biblioteka Dlya Chteniya , bez souhlasu jejího autora: Nikolaj Jurij převzal kopii na Osip Senkovskij a on podporoval ji vytisknout), mnoho odmítl vzít mladého autora vážně.

Po jeho absolvování v listopadu 1834, Lermontov se připojil k pluku Life-Guard Hussar rozmístěna nedaleko Petrohradu v Carskoje Selo , kde jeho spolubydlící byl jeho kamarád Svyatoslav Rayevsky. Bohatá babiččina finanční podpora (měl své osobní kuchaře a kočí) umožnila Lermontovovi ponořit se do opojné směsi společenských drbů v salonu a třpytivých sálech. „Sardonický, žíravý a chytrý, brilantně inteligentní, bohatý a nezávislý, stal se duší vysoké společnosti a vedoucím duchem výletů a rozkoší,“ vzpomněla si Yevdokiya Rostopchina . „Mimořádné, kolik mladické energie a vzácného času dokázal Lermontov ušetřit na svévolných orgiích a základním milování, aniž by vážně poškodil jeho fyzickou a morální sílu,“ divil se životopisec Skabičevskij.

Lermontov se už naučil vést dvojí život. Stále udržoval své vášně v tajnosti a živě se zajímal o ruskou historii a středověké eposy, což se odrazilo v Píseň kupce Kalašnikov a Borodino , stejně jako v sérii populárních balad . Během toho, co později označil jako „čtyři promarněné roky“, dokončil „Démona“, napsal Boyarin Orsha , Manželka tambovského pokladníka a Maškaráda , jeho nejznámější drama. Prostřednictvím Rayevského se za pár let seznámil s Andrey Krayevským , tehdejším redaktorem literární přílohy Russky Invalid, aby se stal redaktorem vlivného časopisu Otechestvennye Zapiski .

Smrt básníka

Autoportrét, 1837

Smrt Puškina, který, jak se obecně předpokládalo, se stal obětí intrik, zapálil ruskou vysokou společnost. Lermontov, který sám nikdy nepatřil do Puškinova kruhu (existují protichůdné důkazy o tom, zda se se slavným básníkem vůbec setkal), byl obzvláště rozčilený tím, že petrohradské dámy sympatizovaly s D'Anthèsem , viníkem, kterého dokonce považoval za náročného na souboj.

Mladý muž rozzuřený a rozrušený se ocitl na pokraji nervového zhroucení. Arsenyeva poslal pro Arendta a slavný lékař, který strávil s Puškinem své poslední hodiny, se týkal Lermontova přesných okolností toho, co se stalo. Báseň Smrt básníka , její závěrečná část napsaná improvizovaně , v průběhu několika minut byla šířena Rayevským a vyvolala rozruch. Jeho posledních 16 řádků, výslovně adresovaných vnitřním kruhům u soudu, kromě obvinění mocných „pilířů“ ruské vysoké společnosti ze spoluúčasti na Puškinově smrti. Báseň vylíčila, že společnost jako kabala jedovatých ubožáků, kteří se zajímají o sebe, „choulící se o trůn v chamtivém zástupu“, „kati, kteří zabíjejí svobodu, génia a slávu“, se chystá vytrpět apokalyptický soud nad Bohem.

Báseň poháněla Lermontova k nebývalé slávě. Žukovskij vítal „nový silný talent“; populární názor ho přivítal jako „Puškinův dědic“. D'Anthes, stále zatčen, se cítil tak vzrušený, že byl nyní sám připraven vyzvat povýšeného na souboj. Alexander von Benckendorff , vzdálený příbuzný Arsenyevy a zakládající hlava carského četnictva a tajné policie byl ochoten svému vnukovi pomoci, ale stále neměl jinou možnost, než incident nahlásit Nicholasu I. , který, jak se ukázalo, už měl obdržel kopii básně (s podtitulem „Výzva k revoluci“, od anonymního odesílatele). Úřady zatkly Lermontova, 21. ledna se ocitl v pevnosti Petropavlovskaya a 25. února byl vyhozen jako kornout do pluku Nižníchgorodských dragounů na Kavkaz. Během vyšetřování Lermontov při činu, který považoval za zbabělost, zavinil svého přítele Svyatoslava Rayevského a v důsledku toho utrpěl přísnější trest než Lermontov: byl deportován na dva roky na guvernér Olonets, aby sloužil na pozici nízkého úředníka .

První vyhnanství

Krajina z roku 1837 od Lermontova. Tiflis , 1837

Na Kavkaze se Lermontov ocitl docela doma. Jeho srdci byly blízké přísné a drsné ctnosti horských kmenů, proti nimž musel bojovat, ne méně než scenérie skal a samotných hor. Místo jeho vyhnanství byla také země, kterou jako dítě miloval. Přitahován přírodou Kavkazu a vzrušený jeho folklórem studoval místní jazyky (například Kumyk ), napsal některé ze svých nejskvělejších básní a hojně maloval. „Dobrých lidí je tu mnoho. Zvláště v Tiflisu jsou lidé velmi upřímní ... Horský vzduch na mě působí jako balzám, veškerá slezina se dostala do pekla, srdce začne bít, hrudník se zvedne,“ napsal Lermontov Rayevskému. Do konce roku cestoval po celé kavkazské linii, od zálivu Kizlyar po poloostrov Taman , a navštívil centrální Gruzii.

Lermontovův první kavkazský exil byl krátký: kvůli přímluvě generála Benckendorffa. Básník byl převezen do Grodno jezdeckého pluku se sídlem v Nižním Novgorodu . Jeho cesta zpět byla prodloužená, snažil se zůstat tam, kde byl vítán. V Shelkozavodskaya se Lermontov setkal s AA Khastatovem (synem sestry jeho babičky), mužem známým svou statečností, jehož příběhy byly později začleněny do Hrdiny naší doby . V Pjatigorsku jednal s básníkem a překladatelem Nikolajem Satinem (člen kruhu Hertzena a Ogaryova ) a s některými Decembristy , zejména s básníkem Alexandrem Odoyevským (s nímž, soudě podle „In Memoriam“, 1839, se docela sblížil ); ve Stavropolu se spřátelil s Dr. Mayerem, který sloužil jako prototyp doktora Wernera (muž Pechorin se setkává ve „městě S.“). V Tiflisu se plavil směrem ke skupině gruzínských intelektuálů vedených Alexandrem Chavchavadzem , otcem Niny Griboyedovy .

Lermontov měl radost z malování horské krajiny

Chování mladého důstojníka však neokouzlilo všechny a nejméně dva Decembrists, Nikolai Lorer a Michail Nazimov, o něm později mluvili docela odmítavě. Nazimov po letech napsal:

„Lermontov nás často navštěvoval a hovořil o nejrůznějších věcech, osobních, sociálních i politických. Musím říci, že jsme si téměř nerozuměli ... Byli jsme nepříjemně překvapeni chaotickou povahou jeho názorů, které byly dosti vágní. vypadal jako realista s nízkým obočím, neochotný nechat svou představivost létat, což bylo zvláštní, když uvážíme, jak vysoko se jeho poezie vznášela na silných křídlech. Vysmíval se některým vládním reformám-těm, o kterých se nám v našich snech ani nesnilo chudá mládež. Některé eseje, propagující nejprogresivnější evropské myšlenky, pro které jsme byli tak nadšení, - protože kdo by si někdy myslel, že je možné, aby takové věci byly publikovány v Rusku? - ho nechaly chladným. Když ho oslovili přímou otázkou, buď mlčel, nebo se pokusil uniknout nějakou sarkastickou poznámkou. Čím víc jsme ho znali, tím těžší pro nás bylo brát ho vážně. Jiskřilo v něm originální myšlení, ale byl stále velmi mladý. “

Lermontovova cesta do Nižného trvala čtyři měsíce. Navštívil Yelizavetgrad , poté zůstal v Moskvě a Petrohradě, aby si užíval taneční zábavy a užíval si jeho obrovské popularity. „Lermontovova deportace na Kavkaz způsobila velký rozruch a udělala z něj oběť, což hodně pomohlo vybičovat jeho slávu jako básníka. Lidé jeho kavkazské básně hltavě hltali ... Po návratu se setkal s obrovským teplem v hlavního města a oslavován jako dědic Puškina, “napsal básník Andrey Muravyov .

Malý dům v Pyatigorsku, kde Lermontov strávil poslední dva měsíce svého života

Lermontov byl vřele vítán v domech Karamzina, Alexandry Smirnové, Odojevského a Rostoptchiny a vstoupil do nejplodnější fáze své krátké literární kariéry. V letech 1837–1838 publikoval Sovremennik vtipné lyrické verše a dvě delší básně „Borodino“ a „Tambovskaya Kaznatcheysha“ (Pokladní dáma z Tambova), která byla cenzurou výrazně omezena. Dopis Vasilije Žukovského ministrovi Sergeji Uvarovovi umožnil vydání „Pesn Kuptsa Kalashnikova“ (Píseň kupce Kalašnikova), historické básně, kterou autor zpočátku zaslal Krayevskému v roce 1837 z Kavkazu, ale nakonec byla zmařena cenzory. Jeho postřehy ze šlechtického prostředí, kde ho módní dámy přivítaly jako celebritu, vyvolaly jeho hru Maškaráda (1835, poprvé publikovaná v roce 1842). Jeho odsouzená láska k Varvara Lopukhina byla zaznamenána v románu Princezna Ligovskaya (1836), který zůstal nedokončený. V té době se Lermontov také účastnil shromažďování a třídění Puškinových dokumentů a nepublikovaných básní.

Hrdina naší doby

V únoru 1838 dorazil Lermontov do Novgorodu, aby se připojil ke svému novému pluku. Za méně než dva měsíce však Arsenyeva zajistil jeho přesun do pluku husarské gardy se sídlem v Petrohradě. V tomto bodě, v Petrohradě, Lermontov začal pracovat na Hrdinu naší doby , románu, který mu později získal uznání jako jednoho ze zakladatelů ruské prózy.

V lednu 1839 pozval Andrey Krayevsky , nyní v čele Otechestvennye Zapiski , Lermontova, aby se stal pravidelným přispěvatelem. Časopis publikoval dvě části románu, „Bela“ a „Fatalista“, v číslech 2 a 4, v uvedeném pořadí, jeho zbytek se objevil v tisku v roce 1840 a získal autorovi široké uznání. Částečně autobiografický příběh, popisující prorocky duel podobný tomu, v němž by nakonec přišel o život, sestával z pěti úzce propojených příběhů točících se kolem jedné postavy, rozčarovaného, ​​znuděného a odsouzeného mladého šlechtice. Později to začalo být považováno za průkopnickou klasiku ruského psychologického realismu.

Druhý exil

Hraběnka Emilia Musina-Pushkina jednou přiznala příteli, že se zamilovala do Lermontova; jako vdaná žena nikdy nepřistoupila na kompromitaci cizoložstvím. Hraběnka Emilia, bělejší než lilie ... Ale srdce Emilie je jako Bastille, nespokojený Lermontov musel připustit známý epigram z roku 1838.

Mělké potěšení nabízené petrohradskou vysokou společností začalo Lermontova nosit dolů, jeho špatná nálada se ještě zhoršovala. „Je to extravagantní člověk. Vypadá to, že míří k bezprostřední katastrofě. Odolný vůči vině. Umírání nudou, zneklidňování vlastní lehkomyslností, ale bez vůle vymanit se z tohoto prostředí. Zvláštní druh člověka,“ napsala Alexandra Smirnova , čekající dáma a hosteska módního salonu v Petrohradě .

Lermontovova popularita v salonech princezny Sofji Shcherbatové a hraběnky Emilie Musiny-Pushkiny způsobila mezi muži soupeřícími o pozornost těchto dvou nejpopulárnějších dívek tehdejší petrohradské společnosti mnoho špatných pocitů. Na začátku roku 1840 Lermontov za přítomnosti Šcherbatova urazil jednoho z těchto mužů, Ernesta de Barante, syna francouzského velvyslance . De Barante vydal výzvu. Souboj se odehrál téměř na přesném místě, kde Puškin přijal smrtelnou ránu Tchernaya Retchka . Lermontov se ocitl lehce zraněný, poté zatčen a uvězněn. Mezi jeho návštěvníky ve vězení patřil Vissarion Belinsky , vášnivý obdivovatel Lermontovovy poezie, který jako mnoho dalších měl nadále problémy s porozuměním jeho dvojí osobnosti a nesourodého, obtížného charakteru.

Lermontov po bitvě u Valerika . Kresba D. Palena, 1840.

Kvůli záštitě velitele stráže, velkovévody Michaila Pavloviče , dostal Lermontov jen mírný trest; velkovévoda se rozhodl interpretovat incident de Barante jako čin pro „ruského důstojníka, který přišel prosazovat čest ruské armády“. Když carova počáteční poptávka po tříměsíčním uvěznění klesla, odešel Lermontov zpět do exilu na Kavkaze k tenginskému pěšímu pluku. V Karamzinově domě, kde se jeho přátelé shromáždili, aby se rozloučili, chrlil ad lib „Tuchi nebesnye, vechnye stranniki“ (Nebeská oblaka, věční cestovatelé ...). Udělal si cestu jako konečný vstup do Lermontovovy první knihy veršů, kterou vydalo Ilya Glazunov & Co v říjnu 1840, a stal se jednou z jeho nejoblíbenějších krátkých básní.

Na začátku května 1840 Lermontov opustil Petrohrad, ale do Stavropolu dorazil až 10. června poté, co strávil celý měsíc v Moskvě na návštěvě (mimo jiné) Nikolaje Gogola , kterému recitoval svou tehdy novou báseň Mtsyri . Po příjezdu se Lermontov znovu připojil k armádě jako součást bojové jednotky generála Galafejeva na levém křídle kavkazské fronty. Levé křídlo mělo za úkol odzbrojit čečenské bojovníky pod vedením imáma Šamila a chránit nově vzniklou ruskou kozáckou osadu mezi řekami Kuban a Laba . Na začátku července vstoupil pluk do Čečenska a vydal se do akce. Lermontov (podle oficiální zprávy) „byl obviněn z přikázání jednotky kozáckých vojáků, jejímž úkolem bylo nejprve zamířit do nepřítele“. Stal se nesmírně oblíbeným u svých mužů, které pravidelní armádní důstojníci označovali jako „mezinárodní gang bezohledných násilníků“.

Mezi důstojníky měl Lermontov své obdivovatele a odpůrce. Generálové Pavel Grabbe a Apollon Galafejev oba chválili mladého muže za jeho bezohlednou statečnost. Podle barona Rossilyona však „Lermontov byl nepříjemný a pohrdavý muž, vždy toužil po tom, aby vypadal výjimečně. Chlubil se svou statečností - jedinou věcí, na kterou se na Kavkazu, kde byla statečnost, jako obvykle, nemělo být tak hrdé. Vedl gang špinavých hrdlořezů, kteří bez použití střelných zbraní dobíjeli čečenské aulky , vedli partyzánské války a říkali si „Lermontovská armáda“.

V červenci 1840 se ruská armáda zapojila do divoké bitvy u lesa Gekha. Tam se Lermontov vyznamenal bojem z ruky do ruky v bitvě u řeky Valerik (11. července 1840), základ jeho básně Valerik . „Povinností Lermontova bylo vést naše přední bouřkové jednotky a informovat velitelství o postupu, který byl sám o sobě nebezpečný, protože nepřítel byl všude kolem, v lese a v křoví. Ale tento důstojník, vzdorující nebezpečí, odvedl vynikající práci; prokázal velkou odvahu a byl vždy mezi těmi, kdo se jako první vloupali do nepřátelských linií, “informoval generál Grabbe generál Grabbe 8. října 1840.

Poslední portrét Lermontova od Kirilla Gorbunova , 1841

Na začátku roku 1841 Arsenyeva obdržel povolení od ministra obrany hraběte Kleinmichela , aby Lermontov navštívil Petrohrad. „Ty tři nebo čtyři měsíce, které strávil v hlavním městě, byly, myslím, nejšťastnějším obdobím jeho života. Vysoká společnost ho dost extaticky přijímala, každé ráno produkoval nějaký krásný verš a spěchal nám ho večer přednést. tato hřejivá atmosféra v něm znovu probudila dobrý humor, stále přicházel s novými vtipy a žertíky, což nás všechny celé hodiny směje, “vzpomínala Yevdokiya Rostopchina.

V době, kdy byly vydány Hrdina naší doby a Básně MÉHO Lermontova , začal Lermontov podle Skabichevského vážně zacházet se svým básnickým posláním. Hledal předčasný důchod, který by mu umožnil začít literární kariéru, připravoval plány pro svůj vlastní literární časopis, který by neodpovídal evropským trendům, na rozdíl od (podle Lermontova) Otechestvennye Zapiski . "Od východňanů jsem se toho hodně naučil a toužím proniknout hlouběji do hloubky východního myšlení, které zůstává záhadou nejen pro nás, ale pro samotného východního člověka. Východ je bezedná studna odhalení," říká Lermontov říkal Krayevskému.

Brzy se ukázalo, že pro předčasný odchod do důchodu není žádná naděje. Kromě toho, navzdory naléhání generála Grabbeho, bylo Lermontovovo jméno vypuštěno ze seznamu důstojníků způsobilých pro ocenění. V únoru 1841 způsobil incident na plese, který zahájila hraběnka Alexandra Vorontsova-Dashkova (když Lermontov nedobrovolně urazil dvě carské dcery), znepokojení mezi císařskou rodinou a vysokými vojenskými hodnostmi. Ukázalo se, že po svém příchodu v únoru se Lermontov nedokázal hlásit svému velícímu důstojníkovi, jak bylo požadováno, místo toho šel na ples - což bylo těžké porušení pro někoho, kdo sloužil pod podmínkou potrestání. V dubnu vydal hrabě Kleinmichel rozkaz, aby do 24 hodin opustil město a připojil se ke svému pluku na Kavkaze. Lermontov přistoupil k věštci (stejné Cikánce, která předpovídala Puškinovu smrt „z ruky bílého muže“) a zeptal se, jestli někdy přijde čas, kdy mu bude umožněno odejít do důchodu. „Získáš důchod, ale takového druhu, po kterém už nebudeš žádat víc,“ odpověděla, což Lermontova rozesmálo.

Smrt

Rytina z roku 1887 z portrétu rakve z roku 1841

Po návštěvě Moskvy (kde vyrobil nejméně osm poetických kusů invektiv namířených proti Benckendorffovi), 9. května 1841, dorazil Lermontov do Stavropolu , představil se generálovi Grabbemu a požádal o povolení zůstat ve městě. Potom z rozmaru změnil kurz, ocitl se v Pjatigorsku a poslal svým seniorům dopis, ve kterém je informoval, že onemocněl. Zvláštní komise pluku mu doporučila ošetření v Mineralnye Vody. Místo toho se vydal na několikadenní řádění. „Ráno psal, ale čím víc pracoval, tím větší potřebu po večerech cítil,“ napsal Skabichevskij. „Cítím, že mi zbývá jen velmi málo ze života,“ vyznal se básník svému příteli A. Merinskému 8. července, týden před smrtí.

V Pyatigorsku si Lermontov užíval, živil se svou proslulostí sociálního smýšlení, slávou básníka, který byl hned za Puškinem, a úspěchem s Hrdinou naší doby . Mezitím ve stejných salonech jeho přítel kadetské školy Nikolaj Martynov , oblečený jako rodilý Čerkes , nosil dlouhý meč, ovlivňoval způsoby romantického hrdiny, ne nepodobného Lermontovově Grushnitského postavě. Lermontov Martynova nemilosrdně škádlil, dokud to už nevydržel. 25. července 1841 vyzval Martynov svého pachatele na souboj. K boji došlo o dva dny později na úpatí hory Mashuk . Lermontov údajně dal najevo, že se chystá střílet do vzduchu. Martynov byl první, kdo vystřelil a mířil přímo do srdce, přičemž svého protivníka zabil na místě. 30. července byl Lermontov pohřben bez vojenských poct tisíce lidí, kteří se zúčastnili obřadu.

V lednu 1842 car vydal rozkaz umožňující převézt rakev do Tarkhany, kde byl Lermontov uložen k odpočinku na rodinném hřbitově. Po obdržení zprávy jeho babička Elizaveta Arsenyeva utrpěla menší mrtvici. Zemřela v roce 1845. Mnoho Lermontovových veršů bylo posmrtně objeveno v jeho sešitech.

Soukromý život

Varvara Lopukhina v roce 1833

Michail Lermontov byl romantik, který jako by neustále bojoval se silnými vášněmi. O jeho soukromém životě se toho moc neví, i když ve verších věnovaných blízkým se zdá, že jeho emocionální rozepře byly přehnané, zatímco zvěsti týkající se jeho skutečných životních dobrodružství byly nespolehlivé a občas scestné.

Lermontov se poprvé zamiloval v roce 1825, zatímco na Kavkaze byla devítiletá dívka předmětem jeho tužeb. O pět let později o tom napsal s velkou vážností a toto rané probuzení romantických pocitů viděl jako znak své vlastní exkluzivity. „Tak brzy v životě, v deset! Ach, toto tajemství, tento ztracený ráj, bude trápit mou mysl až do samotného hrobu. Někdy mi to připadá legrační a jsem připraven se této první lásce zasmát, ale častěji Raději bych plakal, “napsal si 15letý mladík do deníku. „Někteří lidé, jako Byron, si myslí, že raná láska je podobná duši náchylné k výtvarnému umění, ale domnívám se, že toto je znak duše, která má v sobě hodně hudby,“ dodal mladý muž, pro kterého byl anglický básník idolem.

V šestnácti se Lermontov zamiloval do Jekatěriny Sushkové (1812–1868), přítelkyně jeho bratrance Sashy Vereshchagina, kterého často navštěvoval ve vesnici Srednikovo. Jekaterina nebrala svého nápadníka vážně a ve svých „Zápiscích“ ho popsala takto:

U Sashenky [Vereshchagina] jsem se často setkával s jejím bratrancem, nešikovným klukem se 16 nebo 17 lety s lukem se zrzavýma očima, který byl přesto chytrý a výrazný, který měl ohrnutý nos a žíravý úšklebek ... Všichni byli říkal mu jen Michel a já také, nikdy jsem se nestaral o jeho druhé jméno. Byl přidělen jako můj `` pochůzkář`` a nesl můj klobouk, deštník a rukavice, čas od času je nechal za sebou ... Oba se Sashenkou, i když mu dáváme uznání za jeho inteligenci, stále s ním zacházíme jako s dítětem, které ho pohánělo šílený. Ve snaze být vnímán jako vážný mladý muž recitoval Puškina a Lamartina a nikdy se nerozešel s velkým objemem Byrona. “

Několik básní Lermontova z let 1830–31 bylo věnováno Sushkové, mezi nimi „Nishchy“ (Žebrácký muž) a „Blagodaryu !, Zovi nadezhdu snovidenyem“ (Děkuji! Nazývat naději snem ...).

Natalya Ivanova ve 40. letech 19. století

V roce 1830 se Lermontov setkal s Natalyou Ivanovou (1813–1875), dcerou moskevského dramatika Fjodora Ivanova, a měl s ní poměr, ale málo se o tom ví ani proč to skončilo. Soudě podle asi třiceti básní adresovaných „NFI“ si vybrala muže, který byl starší a bohatší, a to k velkému trápení mladého Lermontova, který to bral jako „zradu“.

Zatímco na univerzitě se šestnáctiletý Lermontov vášnivě zamiloval do svého dalšího bratrance Varvary Lopukhiny "(v té době také šestnáct). Vášeň byla prý oboustranná, ale pod tlakem její rodiny se Varvara vdala. Nikolai Bakhmetyev, 37letý bohatý aristokrat. Lermontov byl „ohromen a měl zlomené srdce“.

Po absolvování kadetské školy v Petrohradě se Lermontov pustil do bezstarostného životního stylu bezohledného mladého husara, jak si představoval, že by měl být. „Michail, který se ocitl v samotné duši vysoké společnosti, se rád bavil tím, že několik dní přiváděl mladé ženy k šílenství a předstíral lásku, jen aby rozrušil zápasy,“ napsal jeho přítel a spolubydlící Alexey Stolypin.

V prosinci 1834 se Lermontov setkal se svou starou láskou Jekatěrinou Suškovou na plese v Petrohradě a rozhodl se pomstít: nejprve svedl, pak ji po chvíli upustil a příběh zveřejnil. V souvislosti s incidentem v dopise bratranci Sašovi Vereshchaginovi se očividně chlubil svou nově nalezenou pověstí „ Don Juan “, po které zjevně toužil. „Stalo se mi, že jsem slyšel několik Lermontovových obětí, jak si stěžují na jeho zrádné způsoby, a nemohl jsem se omezit v tom, abych se otevřeně smál komiksovým finálům, které vymýšlel pro své odporné Casanovy výkony,“ vzpomíná evidentně sympatická Jevdokija Rostopchina.

V roce 1840 Lermontov znechutil svou vlastní pověst sukničkáře a krutého lamače srdcí, lovil oběti na plesech a večírcích a nechal je zdevastované. Některé příběhy byly mýtem, jako ten, který se týkal francouzské autorky Adèle Hommaire de Hell; Dobře propagovaný v té době (a do jisté míry příbuzný Skabichevským), později se ukázalo, že k němu nikdy nedošlo.

Lermontovova láska k Lopukhině (Bakhmetyeva) se ukázala být jediným hlubokým a trvalým pocitem jeho života. Inspirovalo se jím jeho nedokončené drama Princezna Ligovskaya, stejně jako dvě postavy z Hrdiny naší doby , princezna Mary a Vera. Ve své biografii z roku 1982 John Garrard napsal: „Symbolický vztah mezi láskou a utrpením je samozřejmě oblíbeným romantickým paradoxem, ale pro Lermontova to bylo mnohem víc než literární zařízení. Měl smůlu v lásce a věřil, že vždy bude: osud měl nařídil to. "

Funguje

Lermontovův náhrobek v Tarkhany

Za svého života vydal Michail Lermontov pouze jednu štíhlou sbírku básní (1840). Tři svazky, značně znetvořené cenzurou, vyšly rok po jeho smrti v roce 1841. Přesto jeho odkaz - více než 30 velkých básní a 600 drobných, román a 5 dramat - byl pro autora, jehož literární kariéra trvala pouhých šest, nesmírný let.

Lermontov, inspirovaný lordem Byronem, začal psát poezii ve věku 13 let. Jeho básně z konce dvacátých let 20. století jako „Korzár“, „Oleg“, „Dva bratři“, stejně jako „Napoleon“ (1830), si poněkud půjčil od Puškina, ale vždy představoval byronského hrdinu, vyděděnce a mstitele, který stál pevně a stranou světa.

Na počátku třicátých let minulého století Lermontovova poezie rostla introspektivněji a intimněji, dokonce i jako deník, přičemž data často sloužila titulům. Ale ani na jeho milostnou lyriku, adresovanou Jekatěrině Suškové nebo Natalii Ivanové, nebylo možné spoléhat jako na autobiografickou; vedený fantazií, zabýval se vášněmi značně hypertrofovanými, protagonisty, kteří ve středu vesmíru vystupovali vysoko a mocně, nepochopeni nebo ignorováni.

V roce 1831 začala být Lermontovova poezie („The Reed“, „Mermaid“, „The Wish“) méně zpovědní, baladičtější. Mladý autor, který našel zálibu v zápletkách a strukturách, se vědomě pokoušel ovládnout své emocionální nutkání a zvládnout umění vyprávění. Kritik a literární historik DS Mirsky považuje „Anděla“ (1831) za první z opravdu velkých Lermontovových básní a nazývá jej „pravděpodobně nejlepším romantickým veršem, jaký kdy byl v ruštině napsán“. Nejméně dvě další básně té doby - „Plachta“ a „Husar“ - byly později hodnoceny jako jeho nejlepší.

V roce 1832 si Lermontov poprvé vyzkoušel prózu. Nedokončený román Vadim , vyprávějící příběh rolnického povstání v letech 1773–1775 Yemelyana Pugačeva, byl stylisticky vadný a měl krátké nápady. Přesto, bez romantického patosu a s dobře zpracovanými postavami a scénami z rolnického života, to znamenalo důležitý obrat pro autora, kterého nyní evidentně více zajímala historie a folklór než jeho vlastní sny.

Dvě větve Lermontovovy rané poezie z roku 1830 - jedna pojednávající o historii ruského středověku, druhá o Kavkaze - se nemohla více lišit. První z nich byli přísní a přísní, představovali temného, ​​zdrženlivého hrdinu („Poslední syn svobody“), jehož přímočarý příběh se rychle vyvíjel. Ten druhý, bohatý na etnografické vedlejší problémy a bohatý na barevné obrazy, se chlubil okázalými postavami („Ismail-Bey“, 1832).

I jako student internátní školy Moskevské univerzity byl Lermontov sociálně uvědomělým mladým mužem. Jeho „Turkův nářek“ (1829) vyjadřoval silné protiestabilizační pocity („Toto místo, kde muž trpí otroctvím a řetězy; můj příteli, toto je moje vlast“), báseň „15. července 1830“ přivítala červenec Revoluce , zatímco „Poslední syn svobody“ byl pašerákem (zjevně idealizovaného) Novgorodské republiky . Lermontov, ohnivá tribuna, se ale nikdy nestal politickým básníkem. Jeho protagonisté byli plni vnitřního zmatku a hněvu, ale byli bouřliví, ale nikdy racionální a nepropagovali žádnou konkrétní ideologii.

Zdálo se, že kadetská škola v Lermontově zmařila všechny zájmy kromě jednoho, pro svévolné zhýralosti. Jeho pornografické (a občas sadistické) básně kavalérie Junkers, které kolovaly v rukopisech, narušily jeho následnou pověst natolik, že přiznání obeznámenosti s Lermontovovou poezií nebylo po většinu 19. století pro žádnou mladou ženu z vyšší třídy přípustné. "Lermontov chrlil pro své kamarády improvizačně celé básně a zabýval se věcmi, které byly zjevně součástí jejich kasárenského a táborového životního stylu. Ty básně, které jsem nikdy nečetl, protože nebyly určeny pro ženy, nesou veškerou známku autorova brilantního, ohnivého temperamentu, což potvrzují lidé, kteří je četli, “připustila Yevdokiya Rostopchina. Tyto básně byly publikovány pouze jednou, v roce 1936, jako součást vědecké edice kompletních Lermontovových děl, kterou upravil Irakly Andronikov .

Toto hubené období přineslo několik ovoce: „Khadji-Abrek“ (1835), jeho vůbec první publikovaná báseň, a Sashka z roku 1836 (podle Mirského „miláček syna Dona Juana“), jiskřivý odvar romantismu, realismu a co lze nazvat veršem ve stylu kadeta. Ta zůstala nedokončená, stejně jako princezna Ligovskaya (1836), příběh společnosti, která byla ovlivněna alespoň do určité míry Gogol ‚s Petersburg příběhy a představoval znaky a dilemata nedaleko odebrané z těch, které by tvořily základ Hrdina naší Čas .

Gruzínská vojenská silnice . Lermontovův obraz, 1837.

V roce 1837 byl Lermontov zatčen, uvězněn a poslán na Kavkaz a upustil „princeznu Ligovskou“ a nikdy se k ní nedostal. Mnohem důležitější pro něj byla Maškaráda ; byla napsána v roce 1835, několikrát byla přepracována-autor se ji zoufale snažil zveřejnit. Blízko francouzského melodramatu a ovlivněno Victorem Hugem a Alexandrem Dumasem (ale také hodně dlužené Shakespearovi , Griboyedovovi a Puškinovi), Maškaráda představovala dalšího hrdinu, jehož cílem bylo ‚hodit rukavici 'nesympatické společnosti a poté se unavit ze své vlastní protichůdná povaha, ale byla zajímavá především svými realistickými skicami života vysoké společnosti, ke kterému se Lermontov stavěl stále kritičtější.

Lermontovova fascinace Byronem nikdy nezmizela. „Díky tomu, že se anglický pesimismus stal jeho vlastní značkou, propůjčil mu silnou národní laskavost k produkci velmi zvláštní ruské sleziny, která v ruské duši vždy byla ... Bez chladné skepse nebo ledové ironie je Lermontovova poezie plné místo typicky ruského pohrdání životem a materiálními hodnotami. Tuto kombinaci hluboké melancholie na jedné straně a divoké touhy po svobodě na straně druhé lze nalézt pouze v ruských lidových písních, “napsal životopisec Skabichevsky.

V letech 1836–1838 se Lermontovův zájem o historii a folklór znovu probudil. Eklektický Boyarin Orsha (1836), představující dvojici protichůdných hrdinů, jednoho poháněného slepými vášněmi, jiného povinnostmi a čestnými zákony, se oženil s byronskou tradicí s prvky historického dramatu a lidového eposu. Ambiciózní lidový epos Píseň obchodníka Kalašnikov (původně zakázán, poté publikován v roce 1837 kvůli úsilí Vasilije Žukovského) byl jedinečný svou nečekanou autenticitou. Lermontov, který nemá jediný akademický zdroj, na který by se mohl spolehnout, „podle Belinského„ vstoupil do oblasti folkloru jako skutečný mistr a zcela splynul s jeho duchem “. Lermontovova kozácká ukolébavka „prošla celým kolem: od původního folklorního zdroje k literatuře a od literatury k živému folkloru ... Jedno a půl století lidé tyto literární ukolébavky uváděli v reálných situacích klidu [v Rusku]“, podle Valentinu Golovinovi.

Smrt básníka “ (1837), pravděpodobně nejsilnější politická deklarace své doby (její poslední dva řádky, „a celá vaše černá krev nebude stačit na odčinění básníkovy čisté krve“, vykládáno některými jako přímá výzva k násilí), učinil Lermontova nejen slavným, ale téměř uctívaným jako „skutečný dědic Puškina“. Introspektivnější, ale neméně podvratná byla jeho „Myšlenka“ (1838), odpověď na „Občan“ Kondraty Ryleyeva (1824), zatracující ztracenou generaci „otroků otroků“.

Jinak se Lermontovovy krátké básně pohybují od rozhořčených vlasteneckých skladeb jako „Vlast“ až po panteistické oslavování živé přírody (např. „Sám jsem se vydal na cestu ...“) Někteří považovali Lermontovův raný verš za malířský, protože navzdory jeho obratnosti ovládá jazyk, obvykle oslovuje více dospívající než dospělé. Pozdější básně, jako „Básník“ (1838), „Nevěřte si“ (1839) a „Tak nudné, tak smutné ...“ (1840), vyjadřovaly skepsi vůči smyslu poezie a života samotného. Na druhou stranu, pro Lermontova byla pozdní třicátá léta 19. století obdobím přechodu; přitahován více do ruských lesů a polí než do kavkazských oblastí, dosáhl okamžiků transcendentální vážnosti a jasného vidění nebe a Země se spojilo v jedno v básních jako „Pobočka Palestiny“, „Modlitba“ a „Když se nažloutnou nažloutlá pole. .. "

Mikhail Vrubel je ilustrace pro démon (1890).

Jeho vlastenecké i panteistické básně měly obrovský vliv na pozdější ruskou literaturu . Boris Pasternak například věnoval svou básnickou sbírku důležitosti signálu z roku 1917 vzpomínce na Lermontovova démona . Tato dlouhá báseň (začala již v roce 1829 a skončila asi o deset let později) vyprávěla příběh o padlém andělovi, který přiznal porážku v okamžiku svého vítězství nad Tamarou, gruzínskou „služkou hor“. Poté, co jej cenzoři četli jako oslavu tělesných vášní „věčného ducha ateismu“, zůstal po léta zakázán (a poprvé byl vydán v roce 1856 v Berlíně), čímž se stal pravděpodobně nejpopulárnější nepublikovanou ruskou básní střední poloviny. 19. století. Dokonce i Mirsky, který zesměšňoval Démona jako „nejméně přesvědčivého satana v dějinách světové poezie“, jej nazýval „operní postavou“ a perfektně zapadal do konceptu bujné opery Antona Rubinsteina (zakázáno i cenzory, kteří ji považovali za svatokrádežnou) ) musel uznat, že báseň měla dost magie, aby inspirovala Michaila Vrubela k sérii nezapomenutelných obrazů.

Další básní z roku 1839, která zkoumala hlubší důvody autorovy metafyzické nespokojenosti se společností a sebou samým, byl Nováček neboli Mtsyri (v gruzínštině), trýznivý příběh umírajícího mladého mnicha, který dával přednost nebezpečné svobodě před chráněným nevolnictvím. Démon vzdorovitě žije dál, Mtsyri pokorně umírá, ale oba ztělesňují vzpurný postoj lidského ducha proti světu, který ho uvězní. Obě básně jsou krásně stylizované a psané jemnými, jemnými verši, které Belinskému připadaly „opojné“.

Na konci třicátých let minulého století se Lermontov natolik znechutil svou vlastní ranou zamilovaností romantismem, že se jí vysmíval v manželce pokladníka Tambova (1838), blízkého příbuzného Puškinova hraběte Nulina , předváděného v dupání rýmu Jevgenije Oněgina . I tak je to jeho historický epos o válce 1812 Borodino (1837), chvalozpěv na 25. výročí vítězného ruského ducha, v jednoduchém jazyce spojený s unaveným válečným veteránem, a Valerik (definovaný Mirským jako chybějící článek mezi „měděným jezdcem“ a bitevní scény Válka a mír ), které kritici vnímají jako dva vrcholy Lermontovova realismu. Tato nově nalezená jasnost vidění mu umožnila zvládnout romantické téma s Puškinovou lakonickou přesností nejpůsobivěji ve filmuUprchlík “. Je pravda, že zatímco Puškin (jehož báseň „Tazit“ byla použita zde) viděla evropský vliv jako zdravou alternativu k patriarchálním způsobům kavkazských domorodců, Lermontov měl tendenci idealizovat staletími osvědčené zvyky místních komunit, jejich morální kodex a vůle bojovat za svobodu a nezávislost až do hořkého konce.

Pyatigorsk, umístění duelu Lermontova (foto 1958)

Lermontov měl zvláštní metodu šíření myšlenek, obrazů a dokonce i pasáží, zkoušel je znovu a znovu v průběhu let v různých prostředích, dokud si každý nenajde vhodné místo - jako by ve své představivosti „viděl“ své budoucí práce, ale byl „ přijímat je „v malých fragmentech. I „Na památku AI Odojevského“ (1839) je ústřední epizodou ve skutečnosti mírně přepracovaná pasáž vypůjčená od Sashky .

Hrdina naší doby (1840), soubor pěti volně navazujících příběhů rozvíjejících drama dvou protichůdných postav Pechorina a Grushnitského, kteří postupují bok po boku k tragickému finále, jako by je poháněl samotný osud, se ukázalo jako Lermontovovo magnum opus. Vissarion Belinsky to chválil jako mistrovské dílo, ale Vladimir Nabokov (který román přeložil do angličtiny) si jazykem nebyl tak jistý: „Anglický čtenář by si měl uvědomit, že Lermontovův prozaický styl v ruštině je neelegantní, je suchý a fádní; je nástrojem energického, neuvěřitelně nadaného, ​​hořce upřímného, ​​ale rozhodně nezkušeného mladíka. Jeho ruština je chvílemi téměř tak hrubá jako Stendhalova ve francouzštině; jeho přirovnání a metafory jsou naprosto běžné, jeho rozcuchané přízviska jsou vykoupeny občasným nesprávným používáním. Opakování slov v popisných větách dráždí puristy, “napsal. DS Mirsky uvažoval jinak. „Dokonalost Lermontovova stylu a narativního způsobu mohou ocenit pouze ti, kteří opravdu umí rusky, kteří cítí jemné nepřekonatelné odstíny slov a vědí, co bylo vynecháno, stejně jako to, co bylo vloženo. Lermontovova próza je nejlepší ruská próza kdy bylo napsáno, pokud budeme soudit podle standardů dokonalosti a ne podle bohatství. Je to transparentní, protože je to naprosto adekvátní kontextu a ani to nepřekrývá, ani se tím nepřekrývá, “tvrdil.

V Rusku se zdá, že hrdina naší doby nikdy neztratil svůj význam: samotný název se stal symbolickou frází vysvětlující dilemata pronásledující inteligenci této země . A o Lermontovově pověsti „dědice Puškina“ se jen zřídka pochybuje. Jeho zahraniční životopisci však vidí spíše komplikovanější a kontroverznější obrázek. Podle Lewise Bagbyho „Vedl tak divoký, romantický život, splňoval tolik byronských rysů (individualismus, izolace od vysoké společnosti, sociální kritik a nepřizpůsobivost) a žil a umíral tak zuřivě, že je těžké nezaměnit se tyto projevy identity s jeho autentickým já.… Kdo se Lermontov stal nebo kým se stal, není jasné. Lermontov, jako mnoho romantických hrdinů, jakmile je jednou podrobně prozkoumán, zůstává stejně otevřený a nedokončený, jak se zdá být jeho osobnost uzavřená a pevná. “

Dědictví

Místo duelu 1841

Po něm bylo pojmenováno město Lermontov v Rusku (v roce 1956 mu byl udělen obecní statut), výletní parník MS Michail Lermontov (zahájen v roce 1970) a malá planeta 2222 Lermontov (objevena v roce 1977).

Posádka Sojuzu TMA-21 si jako volací znak zvolila Tarkhany podle sídla, kde Lermontov prožil dětství a kde jsou zachovány jeho ostatky.

Dne 3. října 2014 byl ve skotské vesnici Earlston odhalen pomník Lermontova , místo bylo vybráno kvůli navrhované asociaci Lermontovova původu s Thomasem Rhymerem . Ještě před několika lety bylo toto spojení ve Skotsku málo známé.

Lermontov byl zobrazen v mnoha filmech a televizních seriálech. Oleg Amirbekov v roce 2012 ázerbájdžánský film „Ambassador of Morning“ vypráví příběh dalšího velkého básníka Abbasgulu Bakikhanov , Michaila Lermontova . V roce 2014 byl na památku jeho 200. narozenin v Rusku vydán biografický dokument o něm.

Vybraná bibliografie

Próza

  • Vadim (1832, nedokončeno; publikováno v roce 1873)
  • Princezna Ligovskaya (Knyaginya Ligovskaya, 1836, nedokončený román poprvé publikovaný v roce 1882)
  • „Ashik-Kerib“ (ázerbájdžánská pohádka, 1837, první vydání v roce 1846)
  • Hrdina naší doby ( Герой нашего времени , 1840; 1842, 2. vydání; 1843, 3. vydání), román

Dramata

  • Španělé (Ispantsy, tragédie, 1830, publikováno 1880)
  • Menschen und Leidenschaften (1830, publikováno 1880)
  • Podivný muž (Stranny tchelovek, 1831, drama/hra vydáno 1860)
  • Maškaráda (1835, poprvé publikováno v roce 1842)
  • Dva bratři (Dva brata, 1836, publikováno v roce 1880)
  • Arbenin (1836, alternativní verze Maškarády, publikovaná v roce 1875)

Básně

  • Čerkesi (Tcherkesy, 1828, publikováno v roce 1860)
  • Corsair (1828, publikoval v roce 1859)
  • Culprit (Prestupnik, 1828, publikoval v roce 1859)
  • Oleg (1829, publikováno v roce 1859)
  • Julio (1830, publikováno v roce 1860)
  • Kally („The Bloody One“, v Circassian, 1830, publikováno v roce 1860)
  • Poslední syn svobody (Posledny syn volnosti, 1831–1832, publikováno v roce 1910)
  • Azrail (1831, publikováno v roce 1876)
  • Zpověď (Ispoved, 1831, publikováno v roce 1889)
  • Anděl smrti (Angel smerti, 1831; vydáno v roce 1857 - v Německu; v roce 1860 - v Rusku)
  • Námořník (Moryak, 1832, publikoval v roce 1913)
  • Ismail-Bei (1832, publikováno v roce 1842)
  • Litevská žena (Litvinka, 1832, publikováno v roce 1860)
  • Aul Bastundji (1834, publikováno v roce 1860)
  • The Junkers Poems („Ulansha“, „The Hospital“, „Celebration in Petergof“, 1832–1834, první vydání v roce 1936)
  • Khadji-Abrek (1835, Biblioteka Dlya Chtenya)
  • Mongo (1836, publikováno v roce 1861)
  • Boyarin Orsha (1836, publikováno v roce 1842)
  • Sashka (1835-1836, nedokončeno, publikováno v roce 1882)
  • Píseň obchodníka Kalašnikov (Pesnya kuptsa Kalashnikova, 1837)
  • Borodino (1837)
  • Smrt básníka (1837)
  • Manželka pokladníka Tambova (Tambovskaya Kaznatcheysha, 1838)
  • Cossack Lullaby (1838)
  • Uprchlík (Beglets, circa 1838, publikoval v roce 1846)
  • Demon (1838, publikoval v roce 1856 v Berlíně)
  • Nováček (Mtsyri, v gruzínštině, 1839, publikováno v roce 1840)
  • Valerik (1840)
  • Dětská pohádka (Detskaya skazka, 1839, nedokončeno, vydáno v roce 1842)

Vybrané krátké básně

  • Turci Laments (Zhaloby turka, 1829)
  • Dva bratři (1829, Dva brata, vydáno v roce 1859)
  • Napoleon (1830)
  • Jaro (Vesna, 1830)
  • 15.července 1830 (1830)
  • Hrozný osud otce a syna ... (Uzhasnaya sudba otsa i syna ... 1831)
  • Reed (Trostnik, 1831)
  • Mořská panna (Rusalka, 1831)
  • Přání (Zhelanye, 1831)
  • Anděl (Anděl, 1831)
  • Proroctví (Predskazaniye, 1831)
  • Plachta (Parus, 1831)
  • Odpusť mi, potkáme se znovu? .. (Prosti, uvidimsya li snova ..., 1832)
  • Husar (Gusar, 1832)
  • Smrt básníka (1837)
  • Pobočka Palestiny (Vetka Palestiny, 1837)
  • Modlitba (Molitva, 1837)
  • Sbohem, nemyté Rusko (Proshchai, nemytaya Rossiya, 1837)
  • Když se nažloutlá pole rozcuchají ... (Kogda volnuyetsa zhelteyushchaya niva ..., 1837)
  • Myšlenka (Duma, 1838)
  • Dýka (Kinzhal, 1838)
  • Básník (1838)
  • Nevěřte si ... (Ne ver sebye ..., 1839)
  • Tři palmy (Tri palhmy, 1839)
  • V paměti AIOdoyevsky (1839)
  • So Dull, So Sad ... (I skuchno, i grustno ..., 1840)
  • Jak často, obklopen pestrou davem ... (Kak tchasto, okruzhonny pyostroyu tolpoyu ..., 1840)
  • Malé mraky (Tuchki, 1840)
  • Novinář, čtenář a spisovatel (1840)
  • Nebeská loď (Vozdushny korabl, 1840)
  • Vlast (Rodina, 1841)
  • The Princess of the Tide , 1841, balada
  • Spor (Spor, 1841)
  • Sám jsem se vydal na cestu ... (Vykhozu odin ya na dorogu ..., 1841)

Viz také

Reference

Prameny

Další čtení

externí odkazy

Dvoujazyčné odkazy

Odkazy v ruském jazyce