Mo Yan - Mo Yan

V této čínské jméno je příjmení je Guan nebo Mo .

Mo Yan
Mo Yan v roce 2008
Mo Yan v roce 2008
Rodné jméno
莫言
narozený Guan Moye (管 谟 业) 17. února 1955 (věk 66) Gaomi , Shandong, Čína
( 1955-02-17 )
Jméno pera Mo Yan
obsazení Spisovatel, učitel
Jazyk čínština
Národnost čínština
Vzdělávání Master of Literature and Art - Beijing Normal University (1991)
Absolvoval - People's Liberation Army Arts College (1986)
Doba 1981 - dosud
Pozoruhodné práce Červený čirokový klan ,
Republika vína ,
Život a smrt mě nosí
Významná ocenění Nobelova cena za literaturu
2012
Manžel Du Qinlan (杜 勤 兰) (1979 -současnost)
Děti Guan Xiaoxiao (管 笑笑) (narozen v roce 1981)

Guan Moye ( zjednodušená čínština :管 谟 业; tradiční čínština :管 謨 業; pinyin : Guǎn Móyè ; narozen 17. února 1955), známější pod pseudonymem Mo Yan ( / m oʊ j ɛ n / , čínsky :莫言; pinyin : Mò Yán ), je čínský romanopisec a povídkář. Donald Morrison z amerického zpravodajského časopisu TIME o něm hovořil jako o „jednom z nejslavnějších, často zakázaných a široce pirátských všech čínských spisovatelů “ a Jim Leach jej nazval čínskou odpovědí na Franze Kafku nebo Josepha Hellera .

Západním čtenářům je nejlépe známý díky románu Klan červeného čiroku z roku 1987 , z něhož byly svazky Red Sorghum a Sorghum Wine později upraveny pro film Red Sorghum . V roce 2005 získal Mezinárodní nonino cenu v Itálii. V roce 2012 získal Mo Nobelovu cenu za literaturu za práci spisovatele „který s halucinačním realismem spojuje lidové pohádky, historii a současnost“.

Raný život

Mo Yan se narodil v roce 1955 v Gaomi County v Shandongu v rodině farmářů v Dalan Township (kterou ve svých románech beletrizoval jako „Northeast Township“ z Gaomi County). Mo bylo 11 let, když byla zahájena kulturní revoluce , kdy opustil školu, aby pracoval jako farmář. Ve věku 18 let začal pracovat v továrně na bavlnu. Během tohoto období, které se časově shodovalo s řadou politických kampaní od Velkého skoku vpřed ke kulturní revoluci , byl jeho přístup k literatuře do značné míry omezen na romány v socialistickém realistickém stylu pod Mao Ce -tungem, který se soustředil převážně na témata třídního boje a konflikt.

Na konci kulturní revoluce v roce 1976 Mo narukoval do Lidové osvobozenecké armády (PLA) a začal psát, když byl ještě vojákem. Během této porevoluční éry, kdy se objevil jako spisovatel , by na jeho díla měla vliv jak lyrická a epická díla čínské literatury, tak překlady zahraničních autorů, jako jsou William Faulkner a Gabriel García Márquez .

V roce 1984 obdržel literární cenu od časopisu PLA Magazine a ve stejném roce začal navštěvovat Vysokou školu umění lidové osvobozenecké armády , kde poprvé přijal pseudonym Mo Yan. Vydal svou první novelu Transparentní ředkvička v roce 1984 a vydal Červený čirok v roce 1986, čímž zahájil svou kariéru národně uznávaného romanopisce. V roce 1991 získal magisterský titul z literatury na Beijing Normal University .

Jméno pera

„Mo Yan“ - „nemluv“ v čínštině - je jeho pseudonym. Mo Yan příležitostně vysvětlil, že název pochází z varování jeho otce a matky, aby nemluvil o svém pobytu venku, kvůli revoluční politické situaci v Číně z 50. let, kdy vyrůstal. Týká se to také předmětu Mo Yanových spisů, které reinterpretují čínskou politickou a sexuální historii.

V rozhovoru s profesorem Davidem Wangem Mo Yan uvedl, že změnil své „oficiální jméno“ na Mo Yan, protože pod pseudonymem nemohl dostávat licenční poplatky.

Funguje

Mo Yan zahájil svou kariéru jako spisovatel v období reforem a otevírání , publikoval desítky povídek a románů v čínštině. Jeho první román byl Falling Rain on a Spring Night , vydaný v roce 1981.

Mo Yan's Red Sorghum Clan je nechronologický román o generacích rodiny Shandongů v letech 1923 až 1976. Autor se zabývá převraty v čínské historii, jako je druhá čínsko-japonská válka, komunistická revoluce z roku 1949 a kulturní revoluce , ale netradičním způsobem; například z pohledu invazních japonských vojáků.

Jeho druhý román The Garlic Ballads je založen na skutečném příběhu o tom, kdy se farmáři v Gaomi Township bouřili proti vládě, která by nekupovala její úrodu. Republika vína je satirou kolem gastronomie a alkoholu, která využívá kanibalismus jako metaforu čínského sebezničení po Lu Xunovi. Big Breasts & Wide Hips pojednává o ženských tělech, od babičky, jejíž prsa jsou rozbité japonskými kulkami, až po festival, kde jedna z dětských postav, Shangguan Jintong, žehná každé ženě svého města hladením po prsou. Kniha byla v Číně kontroverzní, protože někteří levicoví kritici namítali proti vnímanému negativnímu zobrazení komunistických vojáků ze strany velkých prsou .

Mimořádně plodný, Mo Yan napsal Život a smrt mě nosí za pouhých 42 dní. Složil více než 500 000 znaků obsažených v původním rukopisu na tradiční čínský papír pouze pomocí inkoustu a štětce na psaní. Upřednostňuje psaní svých románů spíše rukou než zadáváním pomocí metody pinyinu , protože druhá metoda „omezuje vaši slovní zásobu“. Life and Death Are Wearing Me Out je metafikce o příběhu pronajímatele, který se během čínského hnutí pozemkové reformy reinkarnuje v podobě různých zvířat . Pronajímatel pozoruje a satirizuje komunistickou společnost, například když (jako osel) nutí dva muly, aby se s ním podělili o jídlo, protože „[v době komunismu ... moje je tvoje a tvoje je moje“.

Dopad prací

Mo Yanova schopnost zprostředkovat tradicionalistické hodnoty uvnitř jeho mýtického realistického stylu psaní v The Old Gun umožnila nahlédnout a nahlédnout do rychlé modernizace Číny. Tato povídka Mo Yana byla ukázkovým příkladem čínského literárního hnutí „ Xungenovského hnutí “ a ovlivnila mnohé, aby se vrátili k tradičním hodnotám. Toto hnutí vylíčilo strach ze ztráty kulturní identity v důsledku rychlé modernizace Číny v 80. letech minulého století.

Vlivy

Mo Jen díla jsou převážně společenský komentář, a je silně ovlivněna socialistického realismu z Lu Xun a magického realismu Gabriela Garcíi Márqueze. Pokud jde o tradiční čínskou literaturu, je hluboce inspirován klasickým epickým románem založeným na folklóru Water Margin . Jako formativní vlivy uvádí také Journey to the West a Dream of the Red Chamber .

Mo Yan, který sám v překladu čte zahraniční autory, se výrazně zasazuje o čtení světové literatury. Ve svém projevu k zahájení frankfurtského knižního veletrhu 2009 diskutoval o Goethově myšlence „světové literatury“ a uvedl, že „literatura může překonat bariéry, které oddělují země a národy“.

Styl

Mo Yanova díla jsou epické historické romány charakterizované halucinačním realismem a obsahující prvky černého humoru . Hlavním tématem Mo Yanových děl je stálost lidské chamtivosti a korupce, a to navzdory vlivu ideologie. Pomocí oslnivých, složitých a často graficky násilných obrazů staví mnoho svých příběhů poblíž svého rodného města, severovýchodního městečka Gaomi v provincii Šan -tung. Mo Yan říká, že si uvědomil, že on mohl dělat „[moje] rodina, [se] Lidé, jsem obeznámen s, vesničané ...“ jeho postavy po přečtení William Faulkner je Zvuk a zuřivost . Satirizuje žánr socialistického realismu tím, že staví dělníky a byrokraty do absurdních situací.

Pro psaní Mo Yana je charakteristické stírání rozdílů mezi „minulostí a přítomností, mrtvými a živými, stejně jako dobrými a zlými“. Mo Yan se ve svých románech objevuje jako poloautobiografická postava, která převypráví a upraví další autorovy příběhy. Jeho ženské postavy často nedodržují tradiční genderové role , jako je matka rodiny Shangguan v seriálu Big Breasts & Wide Hips , která, jelikož svého manžela nenosila žádné syny, je místo toho cizoložnice a otěhotní s dívkami švédským misionářem a mimo jiné japonský voják. Mužská síla je také cynicky zobrazena ve filmu Velká prsa a široké boky a v románu je pouze jeden mužský hrdina.

Nobelova cena za literaturu, 2012

Mo Yan ve Stockholmu převezme Nobelovu cenu za literaturu 2012

11. října 2012 Švédská akademie oznámila, že Mo Yan obdržel Nobelovu cenu za literaturu za práci, která „s halucinačním realismem spojuje lidové příběhy, historii a současnost“. Ve věku 57 let v době oznámení byl 109. držitelem ceny a vůbec prvním obyvatelem pevninské Číny, který ji obdržel. Per Wästberg ve svém projevu předávání cen vysvětlil: „Mo Yan je básník, který bourá stereotypní propagandistické plakáty a povznáší jednotlivce z anonymní lidské masy. Mo Yan pomocí zesměšňování a sarkasmu útočí na historii a její falšování, stejně jako na deprivaci a politické pokrytectví . "

Vedoucí švédské akademie Peter Englund řekl méně formálně: „Má ten zatraceně jedinečný způsob psaní. Když si přečtete půl stránky Mo Yana, okamžitě to poznáte jako on“.

Kontroverze a kritika

Získání Nobelovy ceny způsobilo podporu i kritiku.

Za prvé, čínské vládě se dostalo vřelého přivítání bezprostředně po vyhlášení Nobelovy ceny. The People's Daily Online , oficiální noviny Čínské komunistické strany, publikované 11. října 2012: „Blahopřejeme Mo Yanovi k získání Nobelovy ceny za literaturu! Je to vůbec poprvé, kdy Nobelovu cenu získal spisovatel čínské národnosti v r. Literatura. Dnes je den, kdy čínští spisovatelé čekali příliš dlouho a že čínští lidé čekali příliš dlouho. “

Čínský spisovatel Ma Jian litoval nedostatku solidarity Mo Yana a oddanosti jiným čínským spisovatelům a intelektuálům, kteří byli potrestáni nebo zadrženi v rozporu s jejich ústavou chráněnou svobodou projevu . Několik dalších čínských disidentů jako Ye Du a Ai Weiwei ho také kritizovalo, stejně jako laureátka Nobelovy ceny za rok 2009 Herta Müllerová, která toto rozhodnutí označila za „katastrofu“. Specifická kritika byla, že Mo ručně okopíroval vlivné Yan'anské rozhovory Yan'ana o literatuře a umění Mao Ce-tunga na památku 70. výročí projevu, který popisoval odpovědnost spisovatele umístit politiku před umění. Tyto „Rozhovory“ - což byla intelektuální pouta čínských spisovatelů v celé Maově éře a které spisovatelé během let mezi Maovou smrtí v roce 1976 a protestem na Nebeském nebi v roce 1989 téměř všeobecně znechucovali - byly nyní opět drženy k uznání. Mo Yan nejen souhlasil, ale šel dále než ostatní, aby vysvětlil, že „Rozhovory“ ve své době měly „historickou nezbytnost“ a „hrály pozitivní roli“. On také přitahoval kritiku pro jeho údajný dobrý vztah s čínskou komunistickou stranou obecně.

Mo Yan vydal publikaci s názvem Velké prsa a široké boky, která si získala kritiku a dostala se do ohně kvůli sexuálnímu obsahu a způsobu, jakým zobrazovala komunistickou stranu na počátku 20. století v Číně. Vzhledem k množství negativních ohlasů ze strany komunity byl Mo Yan nucen stáhnout tuto povídku z publikace.

Anna Sun, odborná asistentka sociologie a asijských studií na Kenyon College , kritizovala Moovo psaní jako hrubé, předvídatelné a postrádající estetické přesvědčení. „Jazyk Mo Yan je skutečně pozoruhodný,“ píše, ale je zarážející, protože „je nemocný. Nemoc je způsobena vědomým zřeknutím se čínské kulturní minulosti při založení Čínské lidové republiky v roce 1949.“ Charles Laughlin z University of Virginia však Sun obviňuje, že „hromadí estetické námitky k utajení ideologického konfliktu“ a srovnává její charakterizaci Mo s oficiální charakteristikou Gao Xingjian jako průměrného spisovatele oficiální asociace China Writers Association, když Gao získal Nobelovu cenu. Cena v roce 2000.

Perry Link , který popisuje Mo Yanovu fikci a politiku v New York Review of Books , se zeptal: „Zaslouží si tento spisovatel cenu?“ Link poznamenal, že čínští spisovatelé, ať už „uvnitř systému“ nebo ne, „si všichni musí vybrat, jaký budou mít vztah k autoritářské vládě své země“. To „nevyhnutelně zahrnuje výpočty, kompromisy a hraní karet různými způsoby“. Linkova hlavní kritika zněla, že Mo Yan „vyvolává (d) jakousi hloupou veselost při léčbě„ citlivých “událostí, jako je Velký čínský hladomor a kulturní revoluce . Link věřil, že režim to schválil, protože „tento způsob psaní je užitečný nejen proto, že odklání čtvercový pohled na historii, ale také díky své funkci pojistného ventilu“. Jak zdůraznil Link, chovat se k citlivým tématům jako k vtipům může být lepší, než je rovnou zakázat. Link přirovnal Mo k Liu Xiaoboovi , nositeli Nobelovy ceny míru za rok 2010, který byl uvězněn za nesouhlas, jehož morální volby byly „velmi neobvyklé“. Bylo by špatné, uzavírá Link, „pro diváky, jako jste vy a já, kteří si užívají pohodlí na dálku, požadovat, aby Mo Yan riskoval všechno a stal se dalším Liu Xiaobo. Ještě chybou by však bylo zaměnit jasný rozdíl mezi dva."

Charles Laughlin však publikoval článek s názvem What Mo Yan's Detractors Get Wrong on ChinaFile proti argumentu Link. V reakci na Linkovu kritiku, že Mo Yan bagatelizoval závažné historické tragédie pomocí černého humoru a toho, co nazýval „hloupostí“, Laughlin zdůraznil rozdíl mezi dokumentem a uměním a literaturou: „umění a literatura, zejména od traumat dvacátého století „Nikdy jednoduše dokumentujte zkušenosti.“ Laughlin tvrdil, že předpokládaní čtenáři Mo Yana již vědí, že „ Velký skok vpřed vedl ke katastrofickému hladomoru a jakýkoli umělecký přístup k historickému traumatu je skloňován nebo lámán“. Podle něj „Mo Yan píše o období, o kterém píše, protože byli traumatizující, ne proto, že byli veselí“.

Salman Rushdie nazval Mo Yana „baculky“ za to, že odmítl podepsat petici požadující svobodu Liu Xiaobo. Pankaj Mishra viděl „neprozkoumaný předpoklad“, který číhal na „západní pohrdání“ těmito volbami, totiž že „angloameričtí spisovatelé“ nebyli kritizováni za podobně apolitické postoje.

Sám Mo Yan ve své Nobelově přednášce uvedl: „Nejprve jsem si myslel, že jsem terčem sporů, ale postupem času jsem si uvědomil, že skutečným cílem byl člověk, který se mnou neměl nic společného. hru v divadle, sledoval jsem představení kolem sebe. Viděl jsem vítěze ceny jak ověnčeného květinami, tak obleženého vrhači kamenů a bahňáků. “ Došel k závěru, že „pro spisovatele je nejlepší mluvit slovem. V mých dílech najdete vše, co potřebuji říci. Řeč je unášena větrem; psané slovo nelze nikdy vymazat.“

Dalším zdrojem kritiky byl vnímaný střet zájmů ze strany Görana Malmqvista , který je jedním ze členů Švédské akademie . Malmqvist přeložil několik děl Mo Yana do švédštiny a některé vydal prostřednictvím svého vlastního vydavatelství. Mo také napsal pochvalný předmluvu k jedné z Malmqvistových vlastních knih a byl 15 let blízkým přítelem Malmqvistovy manželky. Nobelov výbor odmítl, že by se jednalo o střet zájmů, a řekl, že by bylo absurdní, kdyby se Malmqvist odmítl.

Seznam děl

Mo Yan napsal 11 románů a několik novel a sbírek povídek.

Toto je úplný seznam děl Mo Yana vydaných jako sbírka v roce 2012 v Číně (poté, co Mo Yan obdržel Nobelovu cenu).

Romány

Sbírky povídek a novely

  • 》 白狗 秋千 架》Bílý pes a houpačka (30 povídek, 1981–1989)
  • 》 与 大师 约会》Setkání s mistry (45 povídek, 1990–2005)
  • 》 欢乐》Joy (8 novel, šest z nich vychází v angličtině jako Explosions and Other Stories )
  • Woman 怀抱 鲜花 的 女人》The Woman with Flowers (8 novel, 2012)
  • If 师傅 越来越 幽默》Shifu, uděláš cokoli pro smích (9 novel, 2001; jeden z nich, Change , vychází samostatně v angličtině)
  • L 晚熟 的 人》A Late Bloomer (12 novel a povídek, 2020)

Další práce

  • 》 会 唱歌 的 墙》The Wall Can Sing (60 esejů, 1981–2011)
  • J 我们 的 荆轲》Náš Jing Ke (hrát)
  • Ok 碎 语文学》Broken Philosophy (rozhovory, k dispozici pouze v čínštině)
  • 《用 耳朵 阅读》Uši ke čtení (projevy, k dispozici pouze v čínštině)
  • 《盛典: 诺奖 之 行》Grand Ceremony

Ocenění a vyznamenání

Čestný doktorát

Adaptace

Několik děl Mo Yana bylo upraveno pro film:

Viz také

Reference

Další čtení

externí odkazy