Filmová kamera - Movie camera

Filmové kamery (také filmové kamery a cine-kamera ) je druh fotografický přístroj, který rychle se sekvenci snímků, a to buď na obrazovém snímači nebo na filmový materiál , za účelem vytvoření pohyblivého obrazu pro projekt na promítací plátno. Na rozdíl od statické kamery , která zachycuje jeden obraz najednou, prostřednictvím přerušovaného mechanismu , filmová kamera pořizuje sérii obrazů; každý obrázek je rámeček filmu. Pásy snímků jsou promítány přes filmový projektor při specifické snímkové frekvenci(počet snímků za sekundu) pro zobrazení pohyblivého obrazu. Při promítání při dané snímkové frekvenci umožňuje stálost vidění očím a mozku diváka sloučit jednotlivé snímky do souvislého pohyblivého obrazu.

Dějiny

Zajímavým předchůdcem filmové kamery byl stroj, který vynalezl Francis Ronalds na observatoři v Kew v roce 1845. Přes aperturní membránu kamery se pomocí hodinového mechanismu pomalu vykresloval fotocitlivý povrch, který umožňoval nepřetržitý záznam po dobu 12 nebo 24 hodin. doba. Ronalds použil své kamery ke sledování probíhajících variací vědeckých přístrojů a byly používány v observatořích po celém světě po více než století.

Chronofotografická zbraň, kterou vynalezl Étienne-Jules Marey.

Chronophotographic Zbraň byla vynalezena v roce 1882 Etienne-Jules Marey , francouzský vědec a chronofotografie. Dokázal pořídit 12 snímků za sekundu a byl to první vynález, který dokázal zachytit pohyblivé obrazy na stejné chronomatografické desce pomocí kovové závěrky.

Charles Kayser z Edisonovy laboratoře sedící za kinetografem. Přenosnost nepatřila mezi přednosti fotoaparátu.

V roce 1876 navrhl Wordsworth Donisthorpe fotoaparát, který by pořídil sérii snímků na skleněné desky, které byly vytištěny na roli papírového filmu. V roce 1889 si nechal patentovat pohyblivou kameru, ve které se film nepřetržitě pohyboval. Další filmovou kameru navrhl v Anglii Francouz Louis Le Prince v roce 1888. V roce 1887 sestrojil ve své dílně v Leedsu kameru se 16 objektivy . Prvních 8 čoček by bylo spuštěno v rychlém sledu elektromagnetickou závěrkou na citlivém filmu; film by se pak posunul dopředu, což by umožnilo dalším 8 čočkám pracovat na filmu. Po mnoha pokusech a omylech se mu v roce 1888 konečně podařilo vyvinout fotoaparát s jedním objektivem, který používal k natáčení sekvencí pohyblivých obrázků na papírový film, včetně Roundhay Garden Scene a Leeds Bridge .

Dalším raným průkopníkem byl britský vynálezce William Friese-Greene . V roce 1887 začal experimentovat s použitím papírového filmu, který byl zprůhledněn naolejováním, k záznamu filmů. Řekl také, že se pokusil použít experimentální celuloid , vyrobený s pomocí Alexandra Parkese . V roce 1889 si Friese-Greene nechal patentovat fotoaparát s pohyblivým obrazem, který byl schopen pořídit až deset fotografií za sekundu. Další model, postavený v roce 1890, používal role nového Eastmanova celuloidového filmu, který nechal perforovat. Úplná zpráva o patentovaném fotoaparátu byla zveřejněna v British Photographic News dne 28. února 1890. Své fotoaparáty a filmy s nimi natočené ukázal při mnoha příležitostech, ale své filmy nikdy veřejně nepromítal. V únoru 1890 také poslal podrobnosti o svém vynálezu Edisonovi, což také viděl Dickson (viz níže).

Filmová pistole v Institutu Lumière ve Francii

William Kennedy Laurie Dickson , skotský vynálezce a zaměstnanec Thomase Edisona , navrhl kinetografickou kameru v roce 1891. Kamera byla poháněna elektrickým motorem a byla schopna fotografovat s novým ozubeným filmem. Chcete-li řídit přerušovaný pohyb filmu ve fotoaparátu, umožnit pásku zastavit se na dostatečně dlouhou dobu, aby mohl být každý snímek plně exponován, a poté jej rychle posouvat (přibližně za 1/460 sekundy) k dalšímu snímku, ozubené kolo, které zapnutý pás byl poháněn mechanismem únikového disku – prvním praktickým systémem pro vysokorychlostní pohyb filmu stop-and-go, který by byl základem pro příští století kinematografie .

Fotoaparát Lumière Domitor, který vlastnili bratři Auguste a Louis Lumière , vytvořil Charles Moisson, hlavní mechanik v továrně Lumière v Lyonu v roce 1894. Fotoaparát používal papírový film o šířce 35 milimetrů, ale v roce 1895 bratři Lumièrové přešli na celuloid. fólii, kterou koupili od New-York's Celluloid Manufacturing Co. Tu pokryli vlastní emulzí Etiquette-bleue, nechali ji nařezat na proužky a perforovat.

V roce 1894 polský vynálezce Kazimierz Prószyński zkonstruoval projektor a kameru v jednom, vynález nazval Pleograph .

Masový trh

Aeroscope (1909) byl první ruční videokamera.

Díky práci Le Prince, Friese-Greene , Edisona a bratří Lumièrových se filmová kamera stala v polovině 90. let 19. století praktickou realitou. Brzy byly založeny první firmy na výrobu filmových kamer, včetně Birt Acres , Eugene Augustin Lauste , Dickson, Pathé frères, Prestwich, Newman & Guardia, de Bedts, Gaumont-Démény, Schneider, Schimpf, Akeley, Debrie, Bell & Howell , Leonard-Mitchell, Ertel, Ernemann, Eclair, Stachow, Universal, Institute, Wall, Lytax a mnoho dalších.

Aeroscope byl postaven a patentován v Anglii v letech 1909-1911 polského vynálezce Kazimierz Prószyński . Aeroscope byl první úspěšnou ručně ovládanou filmovou kamerou. Kameraman nemusel otáčet klikou urychlit film, stejně jako ve všech kamer z té doby, aby mohl ovládat fotoaparát oběma rukama držení fotoaparátu a ovládání zaostření. To umožnilo natáčet s aeroskopem v obtížných podmínkách, včetně ze vzduchu a pro vojenské účely .

První celokovová kino kamera byla Bell & Howell Standard z let 1911-12. Jedním z nejsložitějších modelů byla třípásmová kamera Mitchell -Techicolor s dělením paprsku z roku 1932. S ní se získávají tři originály barevné separace za fialovým, zeleným a červeným filtrem světla, přičemž druhý je součástí jednoho z tři různé suroviny.

V roce 1923 představil Eastman Kodak 16mm filmový materiál, hlavně jako levnější alternativu k 35mm, a několik výrobců fotoaparátů uvedlo na trh modely, aby využili nového trhu amatérských filmařů. Původně se myslelo, že mají horší kvalitu než 35 mm, 16mm kamery byly až do roku 2000 vyráběny společnostmi jako Bolex , Arri a Aaton .

Digitální filmové kamery

Kamera Red EPIC byl použit ke střele řadu celovečerních filmů včetně- Amazing Spiderman a Hobita .

Digitální filmové kamery nepoužívají k zachycení snímků analogový film , jak bylo standardem od 90. let 19. století. Spíše se používá elektronický obrazový snímač a snímky jsou obvykle zaznamenávány na pevné disky nebo flash paměti — pomocí různých formátů získávání dat . Digitální zrcadlovky (DSLR) určené pro spotřebitelské použití byly také použity pro některé nízkorozpočtové nezávislé produkce.

Od roku 2010 se digitální filmové kamery staly dominantním typem fotoaparátu ve filmovém průmyslu, který se používá ve filmu, televizní produkci a dokonce (v menší míře) ve videohrách. V reakci na to založil filmový režisér Martin Scorsese neziskovou organizaci The Film Foundation, jejímž cílem je zachovat používání filmu při natáčení filmů – protože mnoho filmařů se domnívá, že digitální zrcadlovky nevyjadřují hloubku ani emoce jako film. Mezi další významné režiséry zapojené do organizace patří Quentin Tarantino , Christopher Nolan a mnoho dalších.

Technické údaje

Základní operace: Když se otevře závěrka uvnitř fotoaparátu, film se rozsvítí. Když závěrka zcela zakryje bránu filmu, posune se pás filmu o jeden snímek dále pomocí jednoho nebo dvou drápů, které posouvají film tím, že ho zachytí a protáhnou otvory.

Většina optických a mechanických prvků filmové kamery je také přítomna ve filmovém projektoru . Požadavky na napínání fólie, navíjení, přerušovaný pohyb, smyčky a polohování stojanu jsou téměř totožné. Kamera nebude mít zdroj osvětlení a svůj film bude udržovat ve světlotěsném pouzdře. Fotoaparát bude mít také ovládání expozice pomocí irisové clony umístěné na objektivu . Pravá strana fotoaparátu je často nazývána asistenty fotoaparátu jako „hloupá strana“, protože obvykle postrádá indikátory nebo údaje a přístup k závitu filmu, stejně jako označení objektivů u mnoha modelů objektivů. Pozdější vybavení často udělalo mnoho pro minimalizaci těchto nedostatků, ačkoli přístup k bloku pohybu filmu z obou stran je znemožněn základními nezbytnostmi motoru a elektroniky. Nástup digitálních fotoaparátů zredukoval výše uvedený mechanismus na minimum a odstranil mnoho nedostatků.

Pružinový fotoaparát Bolex 16 mm

Standardizovaná snímková frekvence pro komerční zvukový film je 24 snímků za sekundu. Standardní komerční šířka (tj. film pro kino) je 35 milimetrů, zatímco existuje mnoho dalších filmových formátů . Standardní poměry stran jsou 1,66, 1,85 a 2,39 ( anamorfní ). NTSC video (běžné v Severní Americe a Japonsku) se přehrává rychlostí 29,97 snímků/s; PAL (běžné ve většině ostatních zemí) hraje při 25 snímcích. Tyto dva televizní a videosystémy mají také různá rozlišení a barevné kódování. Mnoho technických obtíží týkajících se filmu a videa se týká překladu mezi různými formáty. Poměr stran videa je 4:3 (1,33) pro celou obrazovku a 16:9 (1,78) pro širokoúhlou obrazovku.

Více kamer

Více kamer pro pořizování prostorových snímků ( systém Cinéorama z roku 1900 , pro moderní verzi viz Circle-Vision 360°

Více kamer může být umístěno vedle sebe pro záznam jednoho úhlu scény a opakovat se po celou dobu běhu. Film je později promítán současně, buď na jediné tříobrazové plátno ( Cinerama ), nebo na více pláten tvořících úplný kruh s mezerami mezi plátny, kterými projektory osvětlují protější plátno. (Viz Circle-Vision 360° ) konvexní a konkávní zrcadla se používají ve fotoaparátech stejně jako zrcadla.

Synchronizace zvuku

Jedním z problémů filmu je synchronizace zvukového záznamu s filmem. Většina filmových kamer nezaznamenává zvuk interně; místo toho je zvuk zachycován odděleně přesným zvukovým zařízením (viz dvojitý systém nahrávání ). Výjimkou jsou jednosystémové zpravodajské filmové kamery, které měly buď optickou – nebo později – magnetickou záznamovou hlavu uvnitř kamery. Pro optický záznam měl film pouze jednu perforaci a oblast, kde by byla druhá sada perforací, byla vystavena řízenému jasnému světlu, které by vypálilo obraz tvaru vlny, který by později reguloval průchod světla a přehrával zvuk. Pro magnetický záznam je stejná oblast 16mm filmu s jednou perforací, která byla předem opatřena magnetickým proužkem. Mezi perforacemi a okrajem existoval menší vyrovnávací proužek, který kompenzoval tloušťku záznamového proužku, aby byl film navinut rovnoměrně.

Fotoaparáty s dvojitým systémem jsou obecně kategorizovány jako „synchronizované“ nebo „nesynchronizované“. Synchronizované fotoaparáty používají krystalem řízené motory, které zajišťují, že film prochází fotoaparátem přesnou rychlostí. Navíc jsou navrženy tak, aby byly dostatečně tiché, aby nebránily záznamu zvuku snímané scény. Nesynchronizované nebo „ MOS “ kamery tyto funkce nenabízejí; jakýkoli pokus o přizpůsobení zvuku polohy záznamu těchto kamer nakonec povede k "synchronizačnímu posunu" a hluk, který vydávají, obvykle způsobí, že záznam zvuku o poloze je zbytečný.

K synchronizaci dvojsystémového záznamu se jako referenční bod pro editor používá deska klapky, která obvykle zahajuje záznam, aby přizpůsobil obraz se zvukem (za předpokladu, že scéna a záznam jsou také vyvolány, takže editor ví, který snímek se odehrává. s jakýmkoli daným zvukem). Umožňuje také vidět čísla scén a snímků a další důležité informace na samotném filmu. Kamery Aaton mají systém nazvaný AatonCode, který dokáže „zaseknout synchronizaci“ se zvukovým záznamníkem založeným na časovém kódu a vytiskne digitální časový kód přímo na okraj samotného filmu. Nejběžněji používaným systémem jsou však v současnosti jedinečná identifikační čísla vystavená na okraji filmu výrobcem filmového materiálu (KeyKode je název pro systém společnosti Kodak). Ty jsou pak zaznamenány (obvykle počítačovým editačním systémem, ale někdy ručně) a zaznamenány spolu se zvukovým časovým kódem během editace. V případě, že neexistuje lepší alternativa, tlesknutí může fungovat, pokud je provedeno jasně a správně, ale často je preferováno rychlé klepnutí na mikrofon (za předpokladu, že je v rámečku pro toto gesto).

Jedním z nejběžnějších použití nesynchronizovaných kamer jsou pružinové kamery používané v nebezpečných speciálních efektech, známé jako "crash cams". Scény natočené s nimi musí být krátké nebo ručně znovu synchronizovány se zvukem. MOS kamery se také často používají pro práci s druhou jednotkou nebo pro cokoliv, co zahrnuje pomalé nebo rychlé filmování.

S příchodem digitálních fotoaparátů se synchronizace stala nadbytečným pojmem, protože obraz i zvuk jsou současně snímány elektronicky.

Domácí filmové kamery

Různé německé domácí filmové kamery Agfa Movex Standard 8

Před druhou světovou válkou byly k dispozici filmové kamery, které často používaly filmový formát 9,5 mm nebo 16 mm. Použití filmových kamer mělo vzestup popularity v bezprostředně poválečném období, což dalo podnět k vytvoření domácích filmů. Ve srovnání s předválečnými modely byly tyto fotoaparáty malé, lehké, poměrně sofistikované a cenově dostupné.

Extrémně kompaktní 35mm filmová kamera Kinamo byla navržena Emanuelem Goldbergem pro amatérské a poloprofesionální filmy v roce 1921. V roce 1923 byl přidán pružinový motor, který umožňoval flexibilní ruční natáčení. Kinamo používali Joris Ivens a další tvůrci avantgardních a dokumentárních filmů na konci 20. a na začátku 30. let 20. století.

Zatímco základní model může mít jeden objektiv s pevnou clonou/ostřením, lepší verze může mít na otočné věži tři nebo čtyři objektivy s různou clonou a ohniskovou vzdáleností. Kvalitní fotoaparát může být dodáván s řadou vyměnitelných, zaostřitelných objektivů nebo případně s jedním objektivem se zoomem. Hledáček byl normálně paralelní zaměřovač uvnitř nebo nad tělem fotoaparátu. V 50. letech a po většinu 60. let byly tyto kamery poháněny hodinovými motory, opět s různými kvalitami. Jednoduchý mechanismus může napájet kameru pouze po dobu asi 30 sekund, zatímco kamera s převodovým pohonem může pracovat až 75 – 90 sekund (při standardní rychlosti).

Běžný film používaný pro tyto fotoaparáty se nazýval Standard 8 , což byl pás 16 milimetrů širokého filmu, který byl během natáčení exponován pouze do jedné poloviny. Film měl dvojnásobný počet perforací než film pro 16mm fotoaparáty, a tak byla políčka o polovinu vyšší a o polovinu širší než 16mm políčka. Film byl odstraněn a umístěn zpět do fotoaparátu, aby se exponovaly snímky na druhé straně, jakmile byla exponována první polovina. Jakmile byl film vyvolán, rozřízl se uprostřed a konce se připojily, což dalo 50 stop (15 m) filmu Standard 8 z cívky 25 stop (7,6 m) 16mm filmu. 16mm kamery, mechanicky podobné modelům menšího formátu, se také používaly při výrobě domácích filmů, ale byly spíše nástroji poloprofesionálních filmařů a tvůrců zpravodajských filmů.

V 60. letech 20. století se nový filmový formát, Super8 , shodoval s příchodem elektrických filmových kamer na baterie. Nový film s tiskem většího rámečku na stejné šířce filmového materiálu byl dodáván v kazetě, která zjednodušila přepínání a vyvolávání. Další výhodou nového systému je, že měli kapacitu pro záznam zvuku, i když lhostejné kvality. Těla fotoaparátů a někdy i čočky se stále častěji vyráběly spíše z plastu než z kovů dřívějších typů. Jak klesaly náklady na hromadnou výrobu, klesala i cena a tyto fotoaparáty se staly velmi populárními.

Tento typ formátu a fotoaparátu byl pro amatéry rychleji nahrazen příchodem digitálních videokamer v roce 2000. Od roku 2010 začali amatéři stále více preferovat fotoaparáty smartphonů.

Viz také

Reference

externí odkazy