Musée du Quai Branly - Jacques Chirac - Musée du Quai Branly – Jacques Chirac

Musée du Quai Branly - Jacques Chirac
Musee du quai Branly exterieur.jpg
Musée du quai Branly - Jacques Chirac
Založeno 2006
Umístění 37 Quai Branly, 75007 Paříž, Francie
Typ Muzeum tradičního umění Afriky, Asie, Oceánie a Ameriky v Paříži ve Francii
Návštěvníci 1150 000 (2016)
  • Zařadil na 4. místo na národní úrovni
webová stránka www.quaibranly.fr
Pohled na africkou výstavní síň
Pohyblivý proud slov s názvem „Řeka“ protéká klikatou rampou, která vede od vchodu do muzea do hlavních galerií

Musée du Quai Branly - Jacques Chirac ( francouzská výslovnost: [myze dy ke bʁɑli ʒak ʃiʁak] ), který se nachází v Paříži , Francie, je muzeum navrhl francouzský architekt Jean Nouvel , který je vybaven domorodé umění a kultury v Africe, Asii, Oceánie a Amerika. Muzejní sbírka obsahuje více než milion předmětů (etnografické předměty, fotografie, dokumenty atd.), Z nichž je 3500 vystaveno v daném okamžiku, ve stálých i dočasných tematických expozicích. Výběr předmětů z muzea je také vystaven v pavilonu des Sessions v Louvru .

Muzeum Quai Branly bylo otevřeno v roce 2006 a je nejnovějším z největších pařížských muzeí a v roce 2016 navštívilo 1,15 milionu návštěvníků. Je spravováno společně francouzským ministerstvem kultury a komunikace a ministerstvem vysokého školství a výzkumu a slouží jako jak muzeum, tak centrum výzkumu. Musée du quai Branly se nachází v 7. pařížském obvodu , na levém břehu Seiny , v blízkosti Eiffelovy věže a mostu Pont de l'Alma .

Dějiny

Musée du quai Branly ve výstavbě, květen 2000
Hlava předků Moai z Velikonočního ostrova (11. – 15. Století), přenesená do Francie v roce 1872 francouzským kontradmirálem Lapelinem, nyní ve vstupní hale muzea
Školáci navštěvující americkou galerii při pohledu z mezipatra

V návaznosti na tradici francouzských prezidentů stavět muzea jako pomníky svého času v kanceláři, jehož příkladem jsou prezidenti Georges Pompidou ( Centre Georges Pompidou ); Valéry Giscard d'Estaing ( Musée d'Orsay ) a François Mitterrand ( Grand Louvre ), projekt nového muzea oslavujícího umění Ameriky, Afriky, Asie a Oceánie, dokončil prezident Jacques Chirac .

Od první poloviny 20. století řada francouzských intelektuálů a vědců, včetně André Malraux , André Breton a Claude Lévi-Strauss , požadovala v Paříži jediné a důležité muzeum věnované umění a kulturám původních obyvatel. kolonizovaných území, která byla považována za primitivní národy bez vlastní kultury tehdejší vědy a neevropské umění bylo považováno za exotické umění, čerpající z rozsáhlých sbírek shromážděných francouzskými průzkumníky, misionáři, vědci a etnology. Návrh na takové muzeum předložil etnolog a sběratel umění Jacques Kerchache v manifestu z roku 1990 v novinách Libération s názvem „Mistrovská díla celého světa se rodí svobodná a rovnocenná“. Manifest podepsalo tři stovky umělců, spisovatelů, filozofů, antropologů a historiků umění. Kerchache na tuto myšlenku upozornil Jacques Chirac, tehdejší starosta Paříže, a stal se jeho poradcem. Chirac byl zvolen prezidentem Francie v roce 1995 a v následujícím roce oznámil vytvoření nového muzea kombinujícího sbírky dvou různých muzeí:

  • 25 000 předmětů Musée national des Arts d'Afrique et d'Océanie (MAAO nebo Národní muzeum umění Afriky a Oceánie), které bylo původně vytvořeno pro koloniální výstavu v roce 1931 a poté v roce 1961 přepracováno André Malraux , ministr kultury za prezidenta Charlese DeGaulla , do muzea věnovaného kulturám zámořských majetků Francie.
  • sbírky laboratoře etnologie Musée de l'Homme („Muzeum člověka“), která byla vytvořena pro Pařížskou expozici v roce 1937 a obsahovala 250 000 předmětů.

Obě muzea a sbírky se velmi lišily svými účely a přístupy; MAAO byla v první řadě uměleckou sbírkou, kterou provozovali historici umění a konzervátoři, zatímco Muzeum člověka provozovali etnologové a antropologové a nejvíce se zajímal o sociálně-kulturní kontext a využití předmětů. V důsledku tohoto rozdělení bylo nové muzeum zařazeno pod dvě různá ministerstva; ministerstvo školství, které dohlíželo na etnologické vyučování a výzkum; a ministerstvo kultury a komunikace, které na umění dohlíželo.

Kromě těchto stávajících sbírek, shromážděných francouzskými průzkumníky a etnology z celého světa, získali ředitelé nového muzea deset tisíc předmětů.

Prvním podnikem nového muzea bylo otevření nové galerie v muzeu Louvre, v pavilonu des Sessions, věnované tomu, čemu se říkalo premiéry umění , „první umění“. Nová sekce narazila na okamžitý odpor; tradicionalisté měli pocit, že tento druh umění nepatří do Louvru, zatímco mnoho etnologů mělo pocit, že riskuje rozdělení sbírek na dvě části, přičemž nejlepší předměty půjdou do Louvru. Problém byl vyřešen výnosem prezidenta Chiraca a vlády premiéra Lionela Jospina ze dne 29. července 1998 o výstavbě zcela nového muzea na 29-55 quai Branly na břehu Seiny nedaleko Eiffelovy věže v 7. arrondissement Paříže. V prosinci 1998 bylo muzeum oficiálně založeno a Stéphane Martin byl jmenován jeho prezidentem.

Místo vybrané pro nové muzeum o rozloze 25 000 metrů čtverečních obsadila sbírka budov patřících ministerstvu rekonstrukce a urbanismu. Prezident François Mitterrand to původně zamýšlel pro jeden ze svých velkých projektů, mezinárodní konferenční centrum, ale tento projekt byl opuštěn kvůli intenzivnímu odporu obyvatel sousedství. Na začátku roku 1999 byla sestavena porota a konala se mezinárodní soutěž na výběr architekta. Soutěž vyhrál francouzský architekt Jean Nouvel , mezi jehož další významná díla patřily Institute of the Arab World (1970) a Fondation Cartier (1991-94) v Paříži, renovace Lyonské opery (1986–93), Palais de Justice v Nantes a Parc Poble Nou v Barceloně (2001).

Při návrhu nového muzea Nouvel vzal v úvahu kritiku sousedů, kteří zablokovali projekt Mitterrand. Nové muzeum bylo navrženo tak, aby bylo co nejméně v dohledu; hlavní budova je navržena tak, aby vypadala níže než budovy kolem ní, a je do značné míry zastíněna ze strany svých zahrad. Tvar hlavní budovy sleduje křivku Seiny a tři administrativní budovy jsou postaveny tak, aby ladily s budovami z období Haussmanna vedle nich.

Ve snaze vytvořit „originální místo, které by spravovalo spravedlnost vůči nekonečné rozmanitosti kultur“ je muzeum koncipováno tak, aby mělo působit otevřeně a inkluzivně. Nouvel navrhl interiér muzea tak, aby osvobodil artefakty od jejich západních architektonických odkazů tím, že do prostor galerie nezahrnuje zábrany a zábradlí. Čtyři hlavní geografické oblasti nerozdělují žádné fyzické ani prostorové bariéry, a tak se návštěvníci mohou vydat na simulovanou „cestu“ cestováním z jednoho kontinentu na druhý. Štítky jsou téměř skryté a plakety s historickým kontextem jsou stručné a zobecněné, a to způsobem, který spíše zdůrazňuje estetické kvality displejů než jejich kulturní historii.

Výstavba nového muzea začala na začátku roku 2001 a byla dokončena v roce 2005. Musée du quai Branly bylo slavnostně otevřeno 20. června 2006 a otevřeno pro veřejnost 23. června.

název

Muzeum bylo otevřeno pod názvem Musée du Quai Branly , po ulici, podél níž je postavena, je nábřeží na Seině pojmenovaný pro vědce Édouard Branly . Dřívější návrhy byly Musée du Trocadéro , po sídle Musée de l'Homme, kde mělo být původně umístěno, Musée des arts premiers („první umění“, což odpovídá politicky nekorektnímu „ primitivnímu umění “) nebo Musée [de l'homme,] des arts et des civilizations („muzeum [člověka,] umění a civilizací“). Název založený na anodynovém umístění byl vybrán, aby se zabránilo kontroverzím ohledně terminologie, ačkoli kynikové cítili, že jde o dočasné jméno, které by později usnadnilo jeho přejmenování po Jacquesi Chiracovi , prezidentovi, který projekt inicioval. V červnu 2016 byl k názvu muzea připojen „Jacques Chirac“.

Sbírky

Muzeum obsahuje sbírky dnes již uzavřeného Musée national des Arts d'Afrique et d'Océanie a etnografické oddělení Musée de l'Homme a nedávno získané předměty. Stálá sbírka má 300 000 děl, 700 000 fotografií, 320 000 dokumentů, 10 000 hudebních nástrojů a 25 000 kusů textilu nebo oblečení. Hlavní oblast sbírek zobrazuje asi 3 500 předmětů, které se každý rok otočí o 500. Muzeum má stálé i velké expozice, které se mění každých šest měsíců. Muzeum má také tematické exponáty představující masky a tapa z Oceánie, kostýmy z Asie a hudební nástroje a textil z Afriky.

Dočasné exponáty v muzeu se dotýkají široké škály témat a témat. Témata exponátů v létě 2014 zahrnovaly historii a kulturu tetování , propagandistické plakáty z Vietnamu a výstavu o vlivu kultury Oceánie na americkou populární kulturu ve 20. století. Tato poslední výstava s názvem „Tiki Pop“ představovala filmy, plakáty, hudbu, oblečení a rekreaci „tiki baru“ s polynéskou tématikou ze 60. let minulého století.

Mezi svými sbírkami etnografických předmětů z Afriky, Asie, Ameriky a Oceánie má muzeum pozoruhodné sbírky předmětů shromážděných během francouzské kolonizace Severní Ameriky, od Quebecu po Louisianu, v 17. a 18. století. Další skupina položek představuje roli žen -cestovatelů v 18. a 19. století. Má také sbírku obrazů domorodých Australanů , zejména obrazy vytvořené na kůře eukalyptového stromu. - Malý výběr sebraných předmětů muzea je pravidelně vystaven v pavilonu des Sessions v muzeu Louvre .

Restituce a repatriace

Viz také: Repatriace (kulturní dědictví) a Zpráva o restituci afrického kulturního dědictví

V roce 2018 bylo muzeum ve středu debaty o repatriaci předmětů, které byly během období kolonialismu odstraněny z bývalých francouzských kolonií. Stalo se tak po vydání zprávy, kterou nechal vypracovat prezident Emmanuel Macron a kterou připravili dva akademici, Bénédicte Savoy z Francie a Felwine Sarr ze Senegalu, kteří byli požádáni o vypracování zprávy o restituci afrického kulturního dědictví . Tato zpráva tvrdila, že artefakty, které byly odebrány nezákonně během francouzského koloniálního období, by měly být vráceny, pokud o ně dotyčná země požádá. Z 90 000 subsaharských artefaktů ve Francii je 70 000 v archivech nebo na veřejné výstavě muzea Quai Branly v Paříži. Po zveřejnění zprávy Macron slíbil poslat Beninu šestadvacet kusů, které byly během války násilně odstraněny z území, které nyní tvoří část Beninu, ačkoli v současné době neexistuje žádný francouzský zákon ani legislativa, které by takový slib umožňovaly. Jedná se o úplný posun od předchozí francouzské politiky týkající se restitucí kusů nasbíraných během koloniálního období. Například v roce 2016 francouzská vláda odmítla vrátit artefakty požadované prezidentem Beninu s odůvodněním, že francouzské národní sbírky jsou „nezcizitelné“, tj. Žádná jejich část nemůže být rozdána. Nicméně mezinárodní diskuse o restituci uloupeného kulturního dědictví dala zpráva nový impuls a významná muzea a další sbírky nejen ve Francii zintenzivnily spolupráci s africkými institucemi a historiky umění.

Vybrané objekty ze sbírek

Africká sbírka

Asijská kolekce

Americká kolekce

  • Mayský kontejner z Guatemaly , 600-800 n. L

  • Aztécký obraz Chicomecoatl, bohyně kukuřice

  • Heraldický stožár nebo totem od lidu Nisga'a v Britské Kolumbii , Kanada (1890)

  • Zdobené auto z Mexika (20. století)

Kolekce Oceánie

Budovy

Hlavní galerie a mezipatro muzea propojené klikatou rampou

Muzejní komplex má čtyři budovy o rozloze 30 000 metrů čtverečních (320 000 čtverečních stop), jejichž stavba spolu se zahradou stála 233 milionů eur.

  • Hlavní budova s ​​galeriemi muzea je 210 metrů dlouhá a pokrývá 4750 metrů čtverečních a na střeše má terasu o rozloze 3000 metrů čtverečních, největší střešní terasu. v Paříži. Je postaven jako obrovský most, deset metrů nad zahradou, podepřený dvěma velkými betonovými silami na východním a západním konci a šestadvaceti ocelovými sloupy. Jak stromy zahrady kolem budovy rostou, sloupy budou zcela skryté a budova bude vypadat, jako by spočívala na korunách stromů.

Návštěvníci vstupují do hlavní budovy malým vchodem a poté pokračují po klikaté rampě mírným svahem k hlavní galerii, dlouhé dvě stě metrů. Hlavní galerie je uvnitř relativně tmavá, zvenčí vstupuje malé množství slunečního světla a přímé osvětlení je pouze na vystavených předmětech ze stálé sbírky. Na severní straně je umístěno třicet různých galerií, které jsou na vnější straně struktury viditelné jako krabice různých barev. Tři mezipatra shlížejí dolů na hlavní galerii; střední mezipatro je multimediální centrum a další dvě mezipatra slouží k dočasným výstavám. Západní mezipatro má každých osmnáct měsíců novou výstavu, zatímco výstava na východním mezipatře se každoročně mění. Zahradní část budovy obsahuje hlediště, učebny, přednáškový sál, multimediální knihovnu a knihkupectví.

  • Samostatná budova Branly obsahuje administrativní kanceláře a má sto čtyřicet pracovních prostor v pěti podlažích. Jeho nejneobvyklejším rysem je zelená zeď neboli zeď vegetace, složená z živých rostlin, na severní straně budovy, obrácené k Seině.
  • Budova Auvent, propojená lávkami s budovou Branly, má šedesát pracovních prostor a je v ní přednáškový sál Jacques Kerchache a archiv 700 000 fotografií a zvukových záznamů.
  • Budova na ulici de l'Université obsahuje dílny a knihovnu muzea. Stropy a fasádu budovy zdobí díla osmi domorodých australských současných umělců, čtyř mužů a čtyř žen: Ningura Napurrula , Lena Nyadbi , Judy Watson , Gulumbu Yunupingu , John Mawurndjul , Paddy Nyunkuny Bedford , Michael Riley a Yannima Tommy Watson .

Théâtre Claude Lévi-Strauss

Divadlo se nachází pod hlavním sálem a je přístupné také ze zahrady. Navrhl ji Jean Nouvel ve spolupráci dUCKS scéno pro scénografii a Jean-Paul Lamoureux pro její akustiku. Toto hlediště se používá pro koncerty, filmová představení nebo veřejné konference. Umožňuje několik konfigurací díky akustickým závěsům vytvořeným Issey Miyake .

Zahrada

Klikatá cesta v severní zahradě muzea Quai Branly. Prosklená stěna blokuje hluk provozu na quai.

V původním projektu pro muzeum bylo pro zahrady vyčleněno 7 500 metrů čtverečních místa o rozloze 25 000 metrů čtverečních. Vítězný architekt Jean Nouvel zvětšil zahradu na 17 500 m 2 . Byly navrženy zahradním architektem Gillesem Clémentem a představují pravý opak tradiční francouzské formální zahrady : Neexistují žádné ploty, žádný trávník, žádné brány, žádné monumentální schodiště; místo toho Clément složil gobelín malých zahrad s potoky, kopci, tůněmi a háji, využívaje původních francouzských rostlin a dovážených rostlin zvyklých na pařížské klima. Původně bylo vysazeno 169 stromů a 72 000 rostlin.

Na severní straně, obrácené do ulice podél Seiny, je zahrada chráněna vysokou dvojitou stěnou z deskového skla, která blokuje většinu zvuku z ulice. Zahrady na severní straně prakticky skrývají budovu muzea. Místo rovných cest a dlouhé osy ke vchodu se cesty vine zahradami, bez zjevného cíle.

Dalším pozoruhodným rysem muzejní zahrady je zelená zeď neboli zeď vegetace, kterou vytvořil botanik Patrick Blanc . Tato zeď zeleň pokrývá 800 m 2 fasád muzea a 150 m 2 vnitřní stěny. Zahrnuje 15 000 rostlin 150 různých odrůd pocházejících z Japonska, Číny, Ameriky a střední Evropy.

Knihovna

Další informace (ve francouzštině): Knihovna Musée du Quai Branly
Knihovna Musée du quai Branly, obrácená do zahrady

V muzeu je knihovna se 3 hlavními odděleními:

  • sbírka knih se 2 čítárnami - výzkumnou čítárnou v nejvyšším patře a oblíbenou čítárnou v přízemí
  • sbírka obrázků s fotografiemi a kresbami
  • archivní sbírka

Mnoho specializovaných vědeckých časopisů, databází, dokumentů, vizuálních nebo audiovizuálních objektů je přístupných online. Knihovna také uchovává sbírky od významných etnologů, včetně Georgese Condominase , Françoise Girardové a Nesterenka, a také od sběratele umění Jacquese Kerchacheho.

Publikace

Muzeum vydalo mnoho katalogů a různých dalších publikací, mezi nimi:

  • Aztèques. Do kolekce de sochy du Musée du quai Branly, by Leonardo López Luján a Marie-France Fauvet-Berthelot (2005).

Rovněž vydalo několik známých etnomuzikologických zvukových souborů s Frémeaux & Associés, včetně brožur ve francouzštině a angličtině, mezi něž patří:

  • Les Indiens d'Amérique 1960-1961, American First Nations Authentic Recordings 1960-1961
  • The Color Line, Les Artistes Africains-Américains et la Ségrégation-1916-1962
  • Haiti Vodou, Folk Trance Possession, rituální hudba z první černé republiky 1937-1962
  • Jamaica - Roots of Rastafari, Mystic Music from Jamaica - Folk, Trance, Possession 1939-1961
  • Madagaskar, tradiční hudba z jihozápadu

Kritika a kontroverze

Kolísání nad názvem muzea odráželo napětí v jeho rozsahu a úhlu pohledu.

Ne všichni kritici byli s novým muzeem při jeho otevření spokojeni. Michael Kimmelman , architektonický kritik New York Times , vydal 2. července 2006 recenzi s názvem: „Srdce temnoty ve městě světla“. Muzeum nazval „promarněnou příležitostí a nevysvětlitelným cvičením“ a řekl, že bylo „vymyšleno jako strašidelná džungle, červená a černá a temná, objekty v něm vybírané a uspořádané s téměř žádnou rozeznatelnou logikou. Místo je krátce napínavé, jako podívaná, ale bičující na obočí ... Místo prostě nedává smysl. Staré, nové, dobré, špatné se míchají dohromady bez velkého důvodu nebo vysvětlení, kromě vizuálních divadel. “

MQB byla zapojena do diskuse o návratu maorských potetovaných hlav , známých jako mokomokai, která se konala ve Francii. Spor vznikl poté, co se muzeum v Normandii rozhodlo vrátit potetovanou hlavu na Nový Zéland. Te Papa Tongarewa , novozélandské národní muzeum, zahájilo od roku 2003 program požadující návrat maorských ostatků držených v institucích po celém světě. Zatímco se MQB zpočátku zdráhalo vrátit mokomokai na Nový Zéland, změna francouzského práva v roce 2010 umožnila diskuse, které vyústily v repatriaci. Mokomokai byly formálně vráceny na Nový Zéland dne 23. ledna 2012 a nyní jsou umístěny na Te Papa a nejsou vystaveny.

Zpráva o australském trhu s uměním Číslo 23 Podzim 2007 Strany 32–34: „Dvanáct měsíců po otevření Musée du quai Branly v Paříži se novinář Jeremy Eccles podívá na to, jaký účinek má případně muzeum“ (kde současné domorodé umění tvoří nedílnou součástí architektonické struktury) „má za ... domorodé umění“.

V tomto článku cituje Bernici Murphyovou - spoluzakladatelku Sydney MCA a nyní národní ředitelku Museums Australia a předsedkyni etického výboru Mezinárodní rady muzeí. Na sympoziu v Sydney na téma „Australská umění v mezinárodním kontextu“ řekla, že shledala celý Quai Branly jako „regresivní muzeologii“ a prezentaci domorodého umění „ve vegetačním prostředí“ jako „exotickou mise en scène “ v nejhorší chuti. „Nelze to dekontextualizovat do slavné jinakosti“.

Existují určité spekulace, že muzeum hraje pro Francii také klíčovou politickou roli. V době, kdy bylo muzeum v roce 2007 otevřeno, se Francie stále pokoušela sladit rostoucí etnickou rozmanitost mezi obyvatelstvem národa v rámci svého republikánského modelu asimilace a dokonce homogenity. Z tohoto pohledu lze na muzeum pohlížet jako na symbolickou snahu oslovit nezápadní národy světa a zároveň hlásat francouzskou otevřenost světu. Vzhledem k této domnělé motivaci za muzeem došlo mezi intelektuály k určitým polemikám o tom, jaký je konečný účel muzea a zda prezentace galerií tohoto cíle skutečně dosáhne.

Kromě toho se také vedou spory, zda je třeba na vystavené artefakty pohlížet jako na antropologické objekty nebo na umělecká díla. Portugalská antropoložka Nélia Diasová se s touto otázkou potýká tím, že zkoumá napětí mezi muzejní antropologií a obecnou muzejní praxí. Na závěr píše: „Pokud dichotomie formální prezentace versus kontextuální prezentace již není relevantní pro praxi muzejní antropologie, zdá se, že Branly ve své stálé galerii neřeší dilema mezi antropologií a estetikou. Naopak její dočasné exponáty pokusit se překonat takové dilema a otevřít nová místa prostřednictvím zobrazení objektů v historické a mezikulturní perspektivě. Zda to povede k nové cestě, se teprve uvidí. “

Viz také

Reference

Citace

Bibliografie

externí odkazy

Souřadnice : 48 ° 51'39 "N 2 ° 17'51" E / 48,86083 ° N 2,29750 ° E / 48,86083; 2,29750