Nabucco -Nabucco
Nabucco | |
---|---|
Opera Giuseppe Verdiho | |
Libretista | Temistocle Solera |
Jazyk | italština |
Na základě | Hra Auguste Anicet-Bourgeois a Francis Cornu , stejně jako baletní adaptace Antonia Cortese |
Premiéra | 9. března 1842
La Scala , Milán
|
Nabucco ( italská výslovnost: [nabukko] , zkratka pro Nabucodonosor [naˌbukoˈdɔːnozor, -donoˈzɔr] ; Angličtina: " Nebuchadnezzar " ) je italsky psaná opera o čtyřech dějstvích, kterou v roce 1841 složil Giuseppe Verdi naitalské libreto Temistocle Solera . Libreto je založeno na biblických knihách 2 Kings , Jeremiáš , Lamentations a Daniel , a na hře Auguste Anicet-Bourgeois a Francis Cornu z roku 1836 . Nicméně baletní adaptace hry Antonia Cortese (s nezbytnými zjednodušeními), uvedená v La Scale v roce 1836, byla pro Solera důležitějším zdrojem než samotná hra. Pod původním názvem Nabucodonosor byla opera poprvé uvedena v milánské La Scale dne 9. března 1842.
Nabucco je opera, o níž se má za to, že natrvalo upevnila Verdiho pověst skladatele. Poznamenal, že "toto je opera, kterou skutečně začíná moje umělecká kariéra. A i když jsem musel bojovat s mnoha problémy, je jisté, že Nabucco se narodil pod šťastnou hvězdou."
Opera sleduje neutěšenou situaci Židů, když jsou přepadeni, dobýváni a následně vyhnáni z jejich vlasti babylonským králem Nabuccem ( Nabukadnezar II .). Historické události jsou použity jako pozadí pro romantickou a politickou zápletku. Nejznámějším číslem z opery je „Chorus of the Hebrew Slaves“ („ Va, pensiero, sull'ali dorate “ / „Leť, mysl, na zlatých křídlech“), sbor, který je pravidelně přidáván v mnoha operních domů, když se dnes hraje.
Historie složení
Úspěch první Verdiho opery Oberto vedl Bartolomea Merelliho , impresária La Scaly , k tomu, aby Verdimu nabídl smlouvu na další tři díla. Po neúspěchu své druhé opery Un giorno di regno (dokončené v roce 1840 na konci brutálního dvouletého období, během něhož zemřely obě jeho malé děti a poté i jeho 26letá manželka), se Verdi zavázal, že už nikdy nebude skládat. .
V „Autobiografickém náčrtu“, napsaném v roce 1879, Verdi vypráví příběh o tom, jak se nechal dvakrát přesvědčit Merellim, aby změnil názor a napsal operu. Trvání 38 let od události mohlo vést k poněkud romantizovanému pohledu; nebo, jak píše verdijský učenec Julian Budden : „staral se o to, aby o sobě utkal ochrannou legendu [protože] to všechno bylo součástí jeho divoké nezávislosti ducha.“ Ve Volere è potere („Kde je vůle...“) – napsané o deset let blíže události – však zoolog Michele Lessona poskytuje jiný popis událostí, jak je údajně vyprávěl sám Verdi.
Po náhodném setkání s Merellim v blízkosti La Scaly mu impresário předal kopii libreta Temistocle Solery , které odmítl skladatel Otto Nicolai . Verdi popisuje, jak si to vzal domů a hodil "to na stůl s téměř násilným gestem... Při pádu se to samo od sebe otevřelo; aniž bych si to uvědomoval, mé oči ulpěly na otevřené stránce a na jednom zvláštním řádku." : 'Va, pensiero, sull'ali dorate'."
Zatímco bylo poznamenáno, že „Verdi to četl s nadšením“ (a jistě uvádí, že když se pokoušel spát, byl udržován vzhůru a četl a znovu četl libreto třikrát), jiní uvedli, že libreto četl velmi neochotně nebo, jak vypráví Lessona, že „libreto zahodil do kouta, aniž by se na něj více díval, a dalších pět měsíců pokračoval ve čtení špatných románů... [když] koncem května ocitl se s tou požehnanou hrou ve svých rukou: přečetl si znovu poslední scénu, tu se smrtí Abigaille (která byla později vystřižena), téměř mechanicky se posadil ke klavíru... a scénu zhudebnil.“
Přesto Verdi stále odmítal skládat hudbu a následující den odnesl rukopis zpět impresáriovi. Ale Merelli odmítl přijmout; okamžitě strčil papíry zpět do Verdiho kapsy a podle skladatele mě „nejen vyhodil ze své kanceláře, ale práskl mi dveřmi před nosem a zamkl se“. Verdi tvrdí, že postupně pracoval na hudbě: „Tento verš dnes, zítra tamto, tu nota, tam celá fráze a postupně byla napsána opera“, takže na podzim 1841 byla hotová. Verdiho i Lessonova verze minimálně končí kompletní partiturou.
Historie výkonu
19. století
Úvodní představení, která byla omezena na pouhých osm, protože sezóna se chýlila ke konci, byla „kolosálním úspěchem“. Ale když byla 13. srpna 1842 zahájena nová sezóna, do konce tohoto roku přibylo kolem 60 představení. V následujících letech tuto operu uvedla řada italských i zahraničních divadel, včetně La Fenice v Benátkách v prosinci 1842. V roce 1843 ji Donizetti dirigoval ve Vídni a další inscenace se uskutečnily téhož roku v Lisabonu a Cagliari. Ale definitivní název Nabucco pro operu (a jejího protagonistu) byl poprvé použit na představení v divadle San Giacomo na Korfu v září 1844. Nicméně věrohodnější alternativa pro zavedení této zkrácené formy tvrdí, že to byl výsledek oživení opery v Teatro del Giglio v Lucce .
Opera byla poprvé uvedena v Londýně v divadle Jejího Veličenstva dne 3. března 1846 pod jménem Nino , protože zobrazení biblických postav na jevišti „nebylo považováno za správné“. V USA se objevil v Astor Opera House v New Yorku dne 4. dubna 1848.
20. století a dále
Nabucco je dnes často slyšet po celém světě. Na soupisce Metropolitní opery je od té doby, co zde byla poprvé uvedena v sezóně 1960/61. Když Metropolitan zahájil svou sezónu v září 2001, jedenáct dní po zničení Světového obchodního centra , sbor začal zpěvem „Va, pensiero“ na počest obětí útoku.
Nabucco se také pravidelně hraje v Arena di Verona . Mezi představeními dochovanými na DVD jsou představení v Arena di Verona (1981 a 2007); La Scala (1987), Opera Australia (1996), Vídeňská státní opera (2001), Metropolitní opera (2002), janovské Teatro Carlo Felice (2004), Teatro Municipale di Piacenza (2004) a rakouský operní festival St. Margarethen (2007).
Mnoho dalších souborů ji také uvedlo, včetně San Francisco Opera v roce 1982, Sarasota Opera v roce 1995 a 2019, londýnská Royal Opera House v roce 1996, Lyric Opera of Chicago v roce 1997 a 2016, New National Theatre Tokyo v roce 1998, Teatro Colón v roce 2000 , Baltimore Opera v roce 2006 a Teatro Regio di Parma v roce 2008 jako součást jejich probíhajícího „Festival Verdi“. Nabucco byl uveden Michigan Opera Theatre a San Diego Opera jako součást jejich sezón 2009-2010. Izraelská opera oslavila své 25. výročí v roce 2010 s Nabucco na Masadě a znovu ji uvedla v červnu 2019 za doprovodu Jeruzalémského symfonického orchestru v Sultan's Pool , hned za zdí obklopující Staré město Jeruzaléma. To bylo uvedeno v Royal Opera House, Covent Garden v roce 1972 s Colinem Davisem a v březnu 2013 s režisérem Danielem Abbado v nové koprodukci s La Scalou, která byla přenesena do kin a následně vydána na DVD. Opera v Seattlu produkovala své vůbec první nastudování Nabucca v srpnu 2015.
Role
Role | Typ hlasu | Premiérové obsazení, 9. března 1842 Dirigent: Eugenio Cavallini |
---|---|---|
Nabucco , babylonský král | baryton | Giorgio Ronconi |
Abigaille, údajně jeho starší dcera | soprán | Giuseppina Strepponiová |
Fenena, jeho dcera | mezzosoprán | Giovannina Bellinzaghiová |
Ismaele, synovec Sedekiáše, krále Jeruzaléma | tenor | Corrado Miraglia |
Zaccaria, velekněz Židů | bas | Prosper Dérivis |
Anna, Zaccariina sestra | soprán | Tereza Ruggeriová |
Abdallo, babylonský voják | tenor | Napoleone Marconi |
Velekněz Bel | bas | Gaetano Rossi |
Lidé, vojáci |
Instrumentace
Nabucco je skórován pro dvě flétny (jedna zdvojená pikola ), dva hoboje (jeden zdvojený anglický roh ), dva klarinety v A, dva fagoty , čtyři lesní rohy v D, dvě trubky v D, tři pozouny (dva tenory , jeden bas ), jeden cimbasso , tympány , basový buben , činely , boční buben , triangl , dvě harfy , smyčce a jevištní banda .
Synopse
1. dějství: Jeruzalém
- „Toto praví Hospodin: Hle, vydám toto město do rukou babylonského krále a on je spálí ohněm“ (Jeremiáš 21:10)
Interiér Šalomounova chrámu
Izraelité se modlí, když babylonská armáda postupuje na jejich město („Gli arredi festivi giù cadano infranti“ / „Shoďte a zničte veškerou slavnostní výzdobu“). Velekněz Zaccaria říká lidem, aby nezoufali, ale aby důvěřovali Bohu („D'Egitto là su i lidi“ / „Na pobřeží Egypta zachránil život Mojžíšovi“). Přítomnost rukojmí Feneny, mladší dcery Nabucca, babylonského krále, může ještě zajistit mír ("Come notte a sol fulgente" / "Jako temnota před sluncem"). Zaccaria svěří Fenenu Ismaelovi, synovci jeruzalémského krále a bývalému vyslanci v Babylóně. Fenena a Ismaele, kteří zůstali sami, vzpomínají, jak se do sebe zamilovali, když byl Ismaele vězněn Babyloňany, a jak mu Fenena pomohla uprchnout do Izraele. Předpokládaná Nabuccova starší dcera Abigaille vstoupí do chrámu s babylonskými vojáky v přestrojení. I ona miluje Ismaele. Když objeví milence, vyhrožuje Ismaele: pokud se Feneny nevzdá, Abigaille ji obviní ze zrady. Pokud však Ismaele Abigaille lásku opětuje, Abigaille požádá jménem Izraelitů o Nabucca. Ismaele říká Abigaille, že ji nemůže milovat a ona přísahá pomstu. Nabucco vstupuje se svými válečníky („Viva Nabucco“ / „Ať žije Nabucco“). Zaccaria se mu vzepře a vyhrožuje, že zabije Fenenu, pokud Nabucco zaútočí na chrám. Ismaele zasáhne, aby zachránil Fenenu, což odstraní jakoukoli překážku, kterou Nabucco ničí chrám. Nařídí to, zatímco Zaccaria a Izraelité proklínají Ismaela jako zrádce.
Akt 2: The Impious One
- "Hle, vichřice Hospodinova vychází, padne na hlavu bezbožných" (Jeremiáš 30:23)
Scéna 1: Královské byty v Babylonu
Nabucco jmenoval Fenenu regentem a strážcem izraelských zajatců, zatímco on pokračuje v boji proti Izraelitům. Abigaille objevila dokument, který dokazuje, že není Nabuccovou skutečnou dcerou, ale dcerou otroků. Hořce uvažuje o Nabuccově odmítnutí dovolit jí hrát roli ve válce s Izraelity a vzpomíná na minulé štěstí („Anch'io dischiuso un giorno“ / „I já jsem kdysi otevřel své srdce štěstí“). Velekněz Bel informuje Abigaille, že Fenena propustila izraelské zajatce. Plánuje, že se Abigaille stane vládkyní Babylonu, as tímto záměrem rozšířil fámu, že Nabucco zemřel v bitvě. Abigaille se rozhodne zmocnit se trůnu („Salgo già del trono aurato“ / „Už nastupuji na zlatý trůn“).
Scéna 2: Pokoj v paláci
Zaccaria čte desky zákona ("Vieni, o Levita" / "Pojď, ó Levite !"), pak jde zavolat Fenenu. Skupina Levitů obviňuje Ismaele ze zrady. Zaccaria se vrací s Fenenou a jeho sestrou Annou. Anna říká Levitům, že Fenena konvertovala k judaismu , a naléhá na ně, aby odpustili Ismaele. Voják Abdallo oznamuje smrt Nabucca a varuje před povstáním vyvolaným Abigaille. Abigaille vstupuje s veleknězem Bel a požaduje korunu od Feneny. Nečekaně vstoupí sám Nabucco; protlačí se davem, zmocní se koruny a prohlásí se nejen za krále Babylóňanů, ale také za jejich boha. Velekněz Zaccaria ho prokleje a varuje před božskou pomstou; rozzuřený Nabucco zase nařídí smrt Izraelitů. Fenena mu prozradí, že přijala židovské náboženství a bude sdílet osud Izraelitů. Nabucco zuří a opakuje své přesvědčení, že je nyní božský („Non son più re, son dio“ / „Už nejsem král! Jsem Bůh!“). Nabucco udeří bouřlivý blesk a on okamžitě ztrácí smysly. Koruna mu spadne z hlavy a zvedne ji Abigaille, která se prohlašuje za vládkyni Babyloňanů.
3. dějství: Proroctví
- "Proto tam budou bydlet divoká zvěř pouště s divokými zvířaty ostrovů a sovy tam budou bydlet." (Jeremiáš 50:39)
Scéna 1: Visuté zahrady Babylonu
Abigaille je nyní královnou Babylonu. Velekněz Bel jí předloží rozsudek smrti pro Izraelity i pro Fenenu. Nabucco, stále nepříčetný, se neúspěšně pokouší získat zpět trůn. Ačkoli jeho souhlas s rozsudkem smrti již není nutný, Abigaille ho přiměje, aby jej podepsal. Když se Nabucco dozví, že svou (pravou) dceru poslal na smrt, přemůže ho smutek a hněv. Řekne Abigaille, že ve skutečnosti není její otec, a hledá dokument dokazující její skutečný původ jako otrokyně. Abigaille se mu vysmívá, vyrobí dokument a roztrhá ho. Nabucco si uvědomil svou bezmocnost a prosí o Fenenin život („Oh di qual onta aggravasi questo mio crin canuto“ / „Ach, jakou hanbu musí trpět moje stará hlava“). Abigaille se nepohne a nařídí Nabuccovi, aby ji opustil.
Scéna 2: Břehy řeky Eufrat
Izraelité touží po své domovině („ Va, pensiero, sull'ali dorate “ / „Leť, mysli, na zlatých křídlech“). Velekněz Zaccaria je znovu nabádá, aby měli víru: Bůh zničí Babylon. Izraelité jsou jeho slovy inspirováni.
Akt 4: The Broken Idol
- 'Bel je zmaten, Merodach je rozbit na kusy; její modly jsou zmatené, její obrazy jsou rozbity na kusy.“ (Jeremiáš 50:2)
Scéna 1: Královské byty v Babylonu
Nabucco se probouzí, stále zmatený a šílený. Vidí, jak je Fenena v řetězech odvedena na smrt. V zoufalství se modlí k Bohu Hebrejů. Žádá o odpuštění a slibuje, že přestaví chrám v Jeruzalémě a konvertuje k judaismu, pokud budou jeho modlitby vyslyšeny („Dio di Giuda“ / „Bůh Judy!“). Jeho síla a rozum jsou jako zázrakem okamžitě obnoveny. Abdallo a věrní vojáci vstoupí, aby ho propustili. Nabucco se rozhodne zachránit Fenenu a Izraelity a také potrestat zrádce.
Scéna 2: Visuté zahrady Babylonu
Fenena a izraelští zajatci jsou vedeni k oběti (Orchestrální mezihra & „Va! La palma del martirio“ / „Jdi, vyhraj palmu mučednictví“). Fenena se klidně připravuje na smrt ("O dischiuso è il firmamento" / "O otevřená je nebeská klenba"). Nabucco přispěchá s Abdallem a dalšími vojáky. Prohlašuje, že znovu postaví jeruzalémský chrám a bude uctívat Boha Izraelitů a nařídí zničení Belovy modly. Na jeho slovo idol sám od sebe padá k zemi a roztříští se na kusy. Nabucco říká Izraelitům, že jsou nyní svobodní a všichni se připojují k chvále Jehovy. Vchází Abigaille podporovaná vojáky. Sama se otrávila. Prosí Fenenu o odpuštění, prosí o Boží milosrdenství a umírá. Zaccaria prohlašuje Nabucca za služebníka Božího a krále králů.
Historickosti
Historický Nabuchodonozor II. (asi 634–562 př. n. l.) dobyl Jeruzalém v roce 597 př. n. l., ale šílený děj opery se liší od archeologických i biblických záznamů o něm. V Knize Daniel jeho šílenství trvá sedm let, než se obrátil k judaismu. Ale v opeře to trvá jen po dobu mezi rozkazem zabít Fenenu a Židy a jeho provedením.
Biblický příběh o sedmi letech šílenství, po kterém následovalo obrácení, se více podobá příběhu svitků od Mrtvého moře o Nabonidovi (556–539 př. n. l.), otci Belšazara v Nabonidových válcích , než historickému Nabuchodonozorovi. Nabonid byl posledním babylonským králem, o pět králů později než Nabuchodonozor, a Belšazar byl dočasným regentem za Nabonidovy vlády.
Historické a biblické záznamy se shodují v tom, že Židé byli osvobozeni a jejich chrám nebyl znovu postaven Babyloňany, ale Kýrem Velikým po dobytí Babylóna v roce 539 př.nl. Postava Nabucca v opeře je tedy složeninou historických a biblických Nabukadnezara II., Nabonida a Kýra.
Babyloňané oslovovali svého vlastního boha „ Bel “ (italsky Belo), příbuzný božstvu Mardukovi , který po svém oslavení přijal titul „pán“. Titul "Bel" byl ve skutečnosti používán také v souvislosti s Nergalem .
Kritická reakce
Opera byla okamžitým úspěchem a dominovala operám Donizettiho a Giovanniho Paciniho , které hrály poblíž. Zatímco veřejnost šílela nadšením, kritici svůj souhlas s operou zmírnili. Jedním kritikem, který shledal Nabucca vzpouru, byl Otto Nicolai , skladatel, kterému bylo libreto nabídnuto jako první. Nicolai, Prus, se cítil v rozporu s emocionální italskou operou, když žil poblíž Milána. Poté, co odmítl přijmout návrh libreta od Merelliho, začal Nicolai pracovat na další nabídce nazvané Il Proscritto . Jeho katastrofální premiéra v březnu 1841 donutila Nicolaie zrušit smlouvu s Merelli a vrátit se do Vídně. Odtud se dozvěděl o úspěchu Nabucca a byl rozzuřen. "Verdiho opery jsou opravdu hrozné," napsal. „Dává góly jako blázen – technicky vzato není ani profesionál – a musí mít srdce osla a z mého pohledu je to ubohý, opovrženíhodný skladatel... Nabucco není nic jiného než „vztek, invektiva, krveprolití a vražda. Nicolaiovy názory však byly v menšině. Nabucco zajistil Verdimu úspěch.
Na premiéře opery v Paříži v roce 1845 si kritici stěžovali na nadměrné používání žesťových nástrojů a objevil se tento epigram slovní hry:
Vraiment l'affiche est dans son tort,
en faux on devrait la poursuivre.
Pourquoi nous hlasatel Nabucodonos-nebo
quand c'est Nabucodonos-cuivre?
Plakát je opravdu špatně,
měl by být obžalován z falše.
Proč vyhlašovat Nabucodonos-nebo
když je otázka o Nabucodonos-mosaz?
Hudební historici udržují silný mýtus o slavném sboru „ Va, pensiero “, který ve třetím dějství zpívají hebrejští otroci. Učenci dlouho věřili, že publikum, které s nacionalistickou horlivostí reagovalo na mocný hymnus otroků touhy po své vlasti, požadovalo přídavek skladby . Vzhledem k tomu, že přídavky byly výslovně zakázány rakouskými úřady, které v té době vládly severní Itálii, aby zabránily veřejným protestům, bylo by takové gesto mimořádně významné. Nedávná stipendia však tento a odpovídající mýtus o „Va, pensiero“ jako národní hymnu Risorgimenta staví k odpočinku. Ačkoli publikum skutečně požadovalo přídavek, nebylo to pro „Va, pensiero“, ale spíše pro hymnus „Immenso Jehova“, který zpívali hebrejští otroci ve 4. dějství jako poděkování Bohu za záchranu svého lidu. Ve světle těchto odhalení byla Verdiho pozice hudební loutky Risorgimenta odpovídajícím způsobem revidována. Na Verdiho pohřbu však davy v ulicích spontánně vtrhly do „Va, pensiero“. Když bylo jeho tělo přemístěno do krypty Casa di Riposo, "Va, pensiero" dirigoval Arturo Toscanini se sborem 820 zpěváků, s odhadovaným davem 300 000 návštěvníků.
Hudba
Předehra, často hraná mimo kontext kompletního díla na orchestrálních koncertech, sestává většinou z námětů z opery, včetně Sboru hebrejských otroků a válečné hudby, kdy Izraelité proklínají Ismaeleho za jeho zradu. V opeře se hojně používá jevištní kapela, a to jak pro pochod doprovázející Nabucca při jeho příjezdu, tak pro Fenenin pohřební pochod. Pohonné energické rytmy jsou pozoruhodným rysem velké části hudby, kontrastují s lyričtějšími momenty a poskytují dramatické tempo. Jak basu Zaccariovi ve své modlitbě „Vieni o Levita“, tiché skladbě s neobvyklým doprovodem šesti violoncell, tak barytonistovi Nabuccovi v jeho šílené scéně a dalších pasážích jsou podány hudbu velké expresivity, která poskytuje vynikající příležitosti pro zpěváky, ale tenorová role Ismaele je poměrně malá, pro Verdiho operu neobvyklá. Hudba pro Abigaille je extrémně náročná, vyžaduje soprán, který dokáže zpívat velmi nízko i velmi vysoko s dramatickou silou a je také schopen virtuózní vokální dekorace. Více než kterýkoli ze sólistů je však středem opery sbor, použitý novým a dramatickým způsobem.
Nahrávky
Rok | Hrají (Nabucco, Abigaille, Zaccaria, Ismaele, Fenena) |
Dirigent, operní dům a orchestr |
Označení |
---|---|---|---|
1949 |
Gino Bechi , Maria Callas , Luciano Neroni, Gino Sinimberghi , Amalia Pini |
Vittorio Gui , Teatro di San Carlo Orchestra and Chorus (živá nahrávka) |
CD: Melodram MEL 26029-2 |
1951 |
Paolo Silveri , Caterina Mancini , Antonio Cassinelli, Mario Binci, Gabriella Gatti |
Fernando Previtali , Orchestra Sinfonica a Coro di Roma della RAI |
CD: Warner Fonit 8573 82646-2 |
1965 |
Tito Gobbi , Elena Souliotis , Carlo Cava, Bruno Prevedi , Dora Caral |
Lamberto Gardelli , orchestr a sbor Vídeňské státní opery |
CD: Decca Kat: 417 407-2 |
1977–78 |
Matteo Manuguerra , Renata Scotto , Nicolai Ghiaurov , Veriano Luchetti , Elena Obraztsova |
Riccardo Muti , Philharmonia Orchestra a Ambrosian Opera Chorus |
CD: EMI Records Kat: 747 488-2 |
1982 |
Piero Cappuccilli , Ghena Dimitrova , Jevgenij Nesterenko , Plácido Domingo , Lucia Valentini Terrani |
Giuseppe Sinopoli , Deutsche Oper Berlin |
CD: DG Kat: DG 410 512-2 |
1987 |
Renato Bruson , Ghena Dimitrova , Paata Burchuladze , Bruno Beccaria, Raquel Pierotti |
Riccardo Muti , La Scala Orchestra a Chorus |
DVD: Warner Kat: 5050467-0944-2-0 |
1999 |
Renato Bruson , Maria Guleghina , Ferruccio Furlanetto , Fabio Armiliato , Elena Zaremba |
Daniel Oren , Tokyo Symphony Orchestra , Tokyo Opera Chorus |
CD: Valois Auvidis Kat: V4852 |
2002 |
Hrají: Juan Pons , Maria Guleghina , Samuel Ramey , Gwyn Hughes Jones , Wendy White |
James Levine , Metropolitní opera |
DVD: DG , živý záznam Kat: B0006O9M6S |
2004 | Hrají Alberto Gazzale, Susan Neves, Orlin Anastassov , Yasuharu Nakajiima, Annamaria Popescu |
Riccardo Frizza , orchestr a sbor Teatro Carlo Felice |
DVD: Dynamic , živý záznam Kat: 33465 |
2004 |
Renato Bruson , Maurizio Frusoni, Lauren Flanigan , Carlo Colombara , Monica Bacelli |
Paolo Carignani, Teatro San Carlo Naples Orchestra and Chorus |
DVD: Brilliant Classics , živý záznam Kat: 92270 |
2007 |
Leo Nucci , Maria Guleghina , Carlo Colombara , Fabio Sartori , Nino Surguladze, |
Daniel Oren, Arena di Verona Orchestra a Chorus |
DVD: Decca, živý záznam Kat: DDD 0440 074 3245 7 DH |
2009 |
Leo Nucci , Dimitra Theodossiou, Riccardo Zanellato, Bruno Ribeiro, Annamaria Chiuri, |
Michele Mariotti , Teatro Regio di Parma |
DVD:C Major,živý záznam Kat:720408 |
Reference
Poznámky
Citované zdroje
- Budden, Julian (1973). Verdiho opery . sv. 1. Londýn: Cassell. s. 89–112. ISBN 0-304-31058-1.
- Budden, Julian (1985). Verdi . Mistři hudebníci. Londýn: JM Dent & Sons.(Kniha odkazuje na ‚Teatro Giglio na Korfu‘, ale divadlo s tímto názvem na Korfu nikdy nebylo.)
- Kimbell, David (2001). Holden, Amanda (ed.). Průvodce operou New Penguin . New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
- Lessona, Michele (1869). Parma: Giuseppe Verdi . Volere è potere . Florencie: G. Barbèra. s. 287–307.
- Parker, Roger (1997). Leonořino poslední dějství: Eseje ve Verdovském diskurzu . Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-01557-0.
- Parker, Roger (14. května 2007). Verdi a Milan (Přednáška na Gresham College , Londýn; zahrnuje podrobnosti o Nabucco ). Archivováno z originálu 12. října 2008 . Získáno 2. srpna 2007 .
- Phillips-Matz, Mary Jane (1993). Verdi: Životopis . New York a Oxford: Oxford University Press . ISBN 0-19-313204-4.
- Phillips-Matz, Mary Jane (2004). „Verdiho život: tematická biografie“ . In Balthazar, Scott E. (ed.). Cambridge společník Verdiho . Cambridge: Cambridge University Press . s. 3–14. ISBN 978-0-521-63535-6.
- Werfel, Franz ; Stefan, Paul (1973). Verdi: Muž a jeho dopisy . New York: Vídeňský dům. ISBN 0-8443-0088-8.
Další čtení
- Baldini, Gabriele (1970), (přel. Roger Parker , 1980), Příběh Giuseppe Verdiho: Oberto to Un Ballo in Maschera . Cambridge a kol .: Cambridge University Press. ISBN 0-521-29712-5
- De Van, Gilles (přel. Gilda Roberts) (1998), Verdiho divadlo: Vytváření dramatu hudbou . Chicago a Londýn: University of Chicago Press. ISBN 0-226-14369-4 (pevná vazba), ISBN 0-226-14370-8
- Martin, George, Verdi: Jeho hudba, život a časy (1983), New York: Dodd, Mead and Company. ISBN 0-396-08196-7
- Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN 0-306-80072-1
- Parker, Roger (2007), The New Grove Guide to Verdi and His Operas , Oxford & New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531314-7
- Parker, Roger (1988), Nabucco , kritické vydání, Centrum italských studií, University of Chicago. Staženo 7. dubna 2013.
- Parker Roger , (ed.) (1988), "Nabucodonosor": Dramma Lirico in Four Parts od Temistocle Solera (díla Giuseppe Verdiho), Chicago: University of Chicago Press, 1988 ISBN 978-0-226-85310-9 ISBN 0 -226-85310-1
- Pistone, Danièle (1995), Italská opera devatenáctého století: Od Rossiniho k Puccinimu , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9
- Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: Jeho život a dílo , New York: Knopf
- Walker, Frank, The Man Verdi (1982), New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-87132-0
externí odkazy
- Nabucco : Skóre v projektu International Music Score Library Project
- Opera Guide , synopse, libreto, hlavní body
- Libreto k Nabucco (v italštině)
- Kontextový komentář k libretu (v angličtině)
- Nabucodonosor archivován 7. srpna 2020 na Wayback Machine , giuseppeverdi.it (v italštině)
- Záznam opery ve veřejné doméně
- databáze Aria
- [1]