Natalie Kalmus - Natalie Kalmus

Natalie Kalmusová
Fotografie Natalie Kalmus z Technicolor, Inc., 1930.jpeg
Kalmus v roce 1930
narozený
Natalie Mabelle Dunfee

( 1882-04-07 )7. dubna 1882
Houlton, Maine
Zemřel 15.listopadu 1965 (1965-11-15)(ve věku 83)
Boston, Massachusetts
obsazení Color Art Director, Technicolor Corporation
Manžel / manželka Herbert Kalmus
(m. 1902 – div. 1922)

Natalie M. Kalmus (rozená Dunfee , rovněž doložená jako Dunphy ; 7. dubna 1882 - 15. listopadu 1965) byla výkonnou vedoucí uměleckého oddělení Technicolor a připisována jako ředitelka nebo „konzultantka barev“ všech filmů Technicolor vyráběných od roku 1934 do 1949.

Kdysi byla studentkou umění a modelkou, v roce 1902 se provdala za amerického vědce a inženýra Herberta T. Kalmuse a později s ním spoluzaložila společnost Technicolor Motion Picture Corporation, která po dvě desetiletí sloužila jako hlavní zástupkyně společnosti na místě ve studiích, která si pronajímaly kamery Technicolor pro natáčení jejich barevných produkcí. Natalie Kalmus, která je často připisována jako spoluautorka samotného procesu Technicolor, byla členkou produkčního týmu, který natočil první záběry Technicolor v roce 1917. Kalmus zastával vyhraněné názory na vyvážené používání barev ve filmové kompozici a často se střetával. s režiséry, kameramany a scénografy, kteří se podle jejího názoru snažili nadužívat dramatické barvy jednoduše jako náhodné akcenty ve scénách, příliš často, bezdůvodně nebo pro divadelní efekt.

„Ringmaster do duhy“

Během přípravy a natáčení inscenací Technicolor spolupracoval Kalmus s uměleckými a šatníkovými odděleními filmových studií. Zkontrolovala jejich výběr kostýmů, nastavení nábytku a osvětlení a poté specifikovala potřebné změny barev a úpravy vybavení, aby vytvořila nejlepší vizuální „ paletu “ pro kamery její firmy Technicolor. Ona a její zaměstnanci také připravili grafy preferencí barev pro každou scénu ve filmu. Kalmus do roku 1939 podle The New York Times vydělával 65 000 dolarů ročně (1 209 342 dolarů dnes) jako jednatel společnosti Technicolor. Když Kalmus shrnul své povinnosti vedoucího barevného umění společnosti v různých studiích, popsal její roli „„ jako hraní ringmastera na duhu “. Tyto povinnosti také vyžadovaly, aby úzce spolupracovala s hlavním obsazením během produkce, aby vytvořila nejlepší vizuální prostředí a emocionální atmosféru, aby podpořila a dokonce zlepšila výkony herců. V roce 1932 autorka funkcí Photoplay Lois Shirley popsala pro své čtenáře kombinaci psychologie a technické odbornosti, kterou „barevný vědec“ Kalmus zaměstnal, aby přiměla přední herečku, aby vybrala vhodný oděv pro kamery Technicolor:

Když si Fay Wray vybírala svůj šatník pro Dr. X , výroba z celé Technicolor [1932], Natalie Kalmusová, vědecká pracovnice barev pro společnost Technicolor Company, navrhla župan z tyrkysově modré barvy, který byl vědecky nejlepší barvou. Fay vypadala úchvatně - jak pouhým okem, tak jemnější z barevné kamery. Ale Fay se to nelíbilo. Cítila se v tom nepříjemně. Neměla vibruje v něm. Místo toho zvolila tmavě modrý župan. Nedokázala vysvětlit své reakce. Řekla: „Cítím se v tom lépe.“
Natalie Kalmus věděla, že róba se pro obrázek změní na zelenou. Neřekla to Fay. Ačkoli by pro výstřel byla lepší tyrkysově modrá, zelená by nepoškodila barevné schéma. Pokud by se ale Fay necítila dobře, její herectví by nemuselo být správné. Paní Kalmusová věděla, že žádná herečka nemůže dělat svou nejlepší práci se špatným zářením vycházejícím z barvy, kterou měla na sobě.
To vám může znít hloupě. Mohu vás ujistit, že v Hollywoodu není hvězda, která by si to dnes myslela.

Kalmusův barevný graf, 1932

Kromě vysvětlení personálu studia technickým aspektům natáčení v Technicolor, Kalmus ve své práci analyzoval a dokumentoval její postřehy týkající se psychologických účinků barvy, konkrétněji toho, jak různé barvy vyzařují konkrétní „vibrace“ nebo různé úrovně „radiace“. Pokud jsou tyto vibrace prezentovány jednotlivě nebo ve shodě, podle Kalmusových rozsáhlých filmových zkušeností mohou u diváků vyvolat předvídatelný rozsah emocionálních reakcí. Jako referenční bod složila grafy s barvami roztříděnými a definovanými podle jejich příslušných efektů. Tyto grafy poskytují určitý pohled na její metodiku při řízení používání kamer Technicolor pronajatých od její společnosti. Poskytují také určité porozumění jejímu myšlení při diskusích se scénografy i při konzultacích s herci, ať už jim pomáhají při výběru kostýmů v souladu se skriptovanými osobnostmi jejich postav, nebo „povzbuzují“ hercovo vlastní „duševní uspokojení“ během zkoušení šatů a při vystoupení na kameru. Následuje doslovný přepis „Význam barev“, jedné z rychlých referenčních tabulek „vytvořených Natalie Kalmus“ a publikovaných v dříve citovaném článku Photoplay z roku 1932, který napsala Lois Shirley:

  • Černé a tmavě hnědé . Rozhodně depresivní.
  • Šedá . Zrušení smutku. Směs černé a bílé. Lidé, kteří jej nosí, jsou často mezi lidmi.
  • Červená . Nejsilnější vibrace ze všech. Stimulant. Je to sex; to je život. Mnoho emocionálních lidí to nemůže nosit, protože je to uvrhne do chaosu. Pomalí, bez emocí, bez představivosti to lidé hledají, aby vzbudili emoční energii.
  • Šarlatová . Přicházející barva. Přehánění červené.
  • Modrá . Představuje mír, harmonii a domov a rozhodně zdokonaluje a chladí. Vynikající pro ty, kteří pracují při vysokém napětí.
  • Zelená . Svěží zelená znamená život; jaro. V závislosti na člověku je to sedativum a stimulant. A je to rozhodně barva získávající peníze; označení ultra ambiciózního; intelekt. Těžká, matná zelená svědčí o lenosti a závisti. Tmavá zeleň je skvělá pro nervózní, dynamický charakter, ale působí pomalu jako spící lektvar pro pomalé .
  • Růžová . Mladistvá radost. Téměř všichni mladí lidé by při formování postavy měli mít růžové pokoje pro měkké záření.
  • Fialová . Licenční poplatek; důstojnost; sláva. Vždy se používá v náboženských obřadech a k uctění královské hodnosti, církevních hodnostářů atd. Je to však těžké a přidává na váze.
  • Oranžová . Barva fyzické síly. Má tendenci to všechno ponořit.
  • Žlutá . Nejvyšší ze všech. Slunce. Veselost; radost; sláva; Napájení; velká láska. Vždy podnětné. Citronově žlutá je však uklidňující.
  • Orchidej [bohatý, lehčí odstín fialové]. Svědčí o duchovních náklonnostech a je -li přenesen do krajnosti, tvoří bariéru proti lásce.

Kritika

Kalmus měla jak technické důvody, tak její barevné schémata, protože při natáčení kamerami Technicolor trvala na použití konkrétních barev pro kostýmy, rekvizity a osvětlení. Ve své snaze zajistit, aby barvy byly řádně registrovány a reprodukovány, byla pracovníky studia často obviňována z toho, že v nastavené kompozici zašla do extrému, že trvala na příliš mnoha neutrálních nebo tlumených barvách ve scénách. „Super hojnost barev je nepřirozená,“ řekla kdysi, „a má nejnepříjemnější účinek nejen na samotné oko, ale také na mysl.“ Doporučila „rozumné používání neutrálů“ jako „fólii pro barvu“, která propůjčuje „sílu a zájem dotykům barev ve scéně“. V březnu 1939, během natáčení filmu Pryč s větrem , si producent David O. Selznick stěžoval ve zprávě vedoucímu produkce filmu:

Experti [technicoloru] zvládli své staré triky, jak postavit skutečné kráse všemožné překážky do cesty ... Měli bychom se už naučit, abychom s librou soli vzali hodně z toho, co nám říká technicolor technici .... Už tři roky se snažím vnést do této organizace, že technici experti mají za cíl nás technicky vést na [film] skladě a ne za účelem ovládnutí kreativní stránky našich obrázků jako na soupravy, kostýmy nebo cokoli jiného ... Pokud se nechystáme pro krásné kombinace výpravy a kostýmu a opravdu využijeme celou škálu barev, které máme k dispozici, mohli bychom stejně dobře udělat obrázek v černé a bílé. Bylo by skutečně smutné, kdyby velký umělec nechal ze své palety sundat všechny násilné barvy ze strachu, že je použije tak střetavě, že znemožní nádherný obraz.

Při režii muzikálu Metro-Goldwyn-Mayer Meet Me in St. Louis (1944) Vincente Minnelli vzpomínal na svou práci s Kalmusem: „Moje juxtapozice barev byla na jevišti velmi chválena, ale v paní jsem nemohl dělat nic správného "Kalmusovy oči." Tato vzpomínaná zkušenost naznačuje, že Kalmus, na rozdíl od Minnelliho, jasně viděl filmy a jevištní produkce tak, že mají výrazně odlišné technické požadavky, pokud jde o barevné složení a prezentaci.

Po Technicoloru

Spojení Natalie Kalmusové s firmou Technicolor, Inc. skončilo v roce 1948, kdy společnost pojmenovala jako spoluobžalovanou ve svém výživném proti Herbertu Kalmusovi. Neúspěšně zažalovala za oddělenou údržbu, včetně poloviny majetku jejího bývalého manžela v korporaci. O dva roky později, když se pustila do nového oboru podnikání, licencovala své jméno pro řadu designových televizních skříní vyrobených kalifornským výrobcem. Korespondence a záznamy týkající se toho a dalších podnikatelských aktivit spolu s Kalmusovými osobními dokumenty jsou uchovávány v knihovně Margaret Herrickové na Akademii filmových umění a věd v Beverly Hills v Kalifornii .

Osobní život a smrt

Natalie se provdala za Herberta Kalmusa 23. července 1902 v Baldwinville, Massachusetts . Studovala na univerzitě v Curychu a Queen's University v Ontariu, kde její manžel také učil fyziku, elektrochemii a metalurgii a získal doktorát. Pár se „tajně“ rozvedl 22. června 1922, ale do čtyřicátých let 20. století nadále žili v „oddělených sousedních bytech“ v Hollywoodu. Navzdory rozvodu Natalie a Herbert pokračovali ve spolupráci více než dvě desetiletí, přičemž většina jejich přátel vůbec nevěděla, že jejich manželství skončilo.

Natalie Kalmus zemřela ve Všeobecné nemocnici Roslindale v Bostonu, Massachsetts, 15. listopadu 1965. Byla pohřbena na hřbitově Beechwood ve vesnici Centerville v Massachusetts na mysu Cod.

Reference

Další čtení

  • Natalie Kalmus, „Color Consciousness“, Journal of the Society of Motion Picture Engineers 25, August 1935, p. 135-47.
  • Natalie Kalmus, „Barva“ v Behind the Screen: How Films are Made , Stephen Watts, ed. Londýn: A. Barker, Ltd., 1938.
  • „Madam Kalmus, chemik,“ New York Times , 2. dubna 1939, str. 134.
  • Natalie Kalmus, „Dveře do jiného světa“, Coronet , sv. 25, č. 6. dubna 1949.
  • Richard L. Coe, „Nation's Screens to Take on Color“, Washington Post , 7. března 1950, s. 12.
  • Scott Higgins, Harnessing the Technicolor Rainbow: Color Design in the 1930s . University of Texas Press, 2007. ISBN  978-0-292-71628-5 .

externí odkazy