Národní filmová cena za nejlepší scénář - National Film Award for Best Screenplay
Národní filmová cena za nejlepší scénář | |
---|---|
Národní cena za přínos indické kinematografii | |
Uděluje se za | Nejlepší scénář celovečerního filmu za rok |
Sponzorováno | Ředitelství filmových festivalů |
Odměny | |
Nejprve oceněn | 1967 (Scénárista (původní)) 2009 (Autor scénáře (přizpůsobený)) 2009 (Dialog) |
Poslední ocenění | 2019 |
Nejnovější vítěz | |
Přednosti | |
Celkem oceněno | 66 (Autor scénáře (původní)) 18 (Autor scénáře (přizpůsobený)) 12 (Dialog) |
První vítěz | SL Puram Sadanandan |
National Film Award za nejlepší scénář je jednou z kategorií v národních filmových cen prezentovány každoročně ředitelstvím filmových festivalů , organizace zřízené Ministerstvem informací a vysílání v Indii. Je to jedna z několika cen udělených za celovečerní filmy a oceněných Radžát Kamalem (Silver Lotus). Cena je vyhlášena za filmy vyrobené za rok po celé zemi ve všech indických jazycích. Jak 2016, cena obsahuje Rajat Kamal , certifikát a peněžní odměnu ve výši 50 000 ₹ .
Národní filmové ceny byly zřízeny v roce 1954 s cílem „podpořit produkci filmů s vysokým estetickým a technickým standardem a vzdělávací a kulturní hodnotou“ a plánovaly se také zahrnout ceny za regionální filmy. Ceny byly zavedeny jako „státní ceny za filmy“, ale na 15. národních filmových cenách v roce 1967 byly přejmenovány na „národní filmové ceny“ a byla představena nová kategorie ocenění za nejlepší scénář, která byla předána s plaketou a finanční odměnou. Na 57. národních filmových cenách v roce 2009 byla cena za scénář překlasifikována na tři různá ocenění: scénárista (původní), scénárista (přizpůsobený) a dialogy . Ačkoli indický filmový průmysl produkuje filmy ve zhruba dvaceti jazycích a dialektech , od roku 2016 pracovalo sedmdesát tři unikátních autorů, kteří byli oceněni, v devíti hlavních jazycích: hindština (dvacet cen), malabarština (dvanáct cen), bengálština ( jedenáct cen), Marathi (sedm cen), Tamil (šest cen), Kannada (pět cen), Telugu (tři ceny), angličtina (dvě ceny), sanskrt a Assamese (po jedné ceně).
Inaugurační cena v této kategorii byla v roce 1967 předána SL Puram Sadanandan za malajálamský film Agniputhri . Na 23. národních filmových cenách (1975) nebyla udělena žádná cena . Jak 2016, Malayalam autor a scénárista MT Vasudevan Nair drží rekord v získávání maximálních cen v kategorii se čtyřmi vítězstvími pro filmy: Oru Vadakkan Veeragadha (1989), Kadavu (1991), Sadayam (1992) a Parinayam (1994) . Bengálský filmař Satyajit Ray obdržel cenu v roce 1993 posmrtně za film Uttoran ; předtím obdržel ocenění za Pratidwandi (1970) a Sonar Kella (1974). Na 59. národních filmových cenách v roce 2011 byla Girish Kulkarni oceněna jak nejlepšími herci, tak nejlepšími dialogy za maráthský film Deool . Samotný film byl prohlášen za nejlepší hraný film . V roce 2015 byly při 63. ceremoniálu společně předány ceny za původní scénář a dialog Juhi Chaturvedi a Himanshu Sharma za jejich filmy Piku a Tanu Weds Manu: Návraty .
Od roku 2019 bylo uděleno šedesát pět cen za psaní původního scénáře, sedmnáct za psaní přizpůsobeného scénáře a jedenáct za dialog. Nejnovějšími příjemci cen jsou Rahul Ravindran (scénárista (originál) pro telugský film Chi La Sow ), Sriram Raghavan , Arijit Biswas, Yogesh Chandekar, Hemanth Rao , Pooja Ladha Surti ( scénárista (přizpůsobeno) pro hindský film Andhadhun ) a Churni Ganguly (Dialog pro bengálský film Tarikh ), kteří byli oceněni na 66. národních filmových cenách .
Cena
Prvnímu příjemci ceny, SL Puram Sadanandan , byla předána plaketa a finanční odměna 5 000 ₹ . Cena byla revidována v roce 1973 na 21. ceremonii, aby zahrnovala hotovost ₹ 10 000, stříbrnou medaili a certifikát. To byla rozdělena Mrinal Sen a Ashish Burman jejich bengálské filmu Padatik . Na 54th slavnostní vyhlášení výsledků v roce 2006, další revize ocenění byla vyhlášena zahrnout peněžní odměny ₹ 50.000, který byl předložen k Abhijat Joshi , Rajkumar Hirani a Vidhu Vinod Chopra jejich Hindština filmu Lage Raho Munna Bhai , ve kterém Mahatma Gandhi ‚s byla zobrazena filozofie nenásilí.
Třináctkrát bylo za práci v jednom filmu oceněno více spisovatelů; Mrinal Sen a Ashish Burman pro Padatik (1973), Satyadev DUBEY , Shyam Benegala a Girish Karnad pro Bhumika (1977), TS Ranga a TS Nagabharana pro grahaṇa (1978), Ashok Mishra a Saeed Akhtar Mirza za Naseem (1995), Manoj Tyagi a Nina Arora za stranu 3 (2004), Prakash Jha , Shridhar Raghavan a Manoj Tyagi za Apaharan (2005), Abhijat Joshi , Rajkumar Hirani a Vidhu Vinod Chopra za Lage Raho Munna Bhai (2006), Gopal Krishan Pai a Girish Kasaravalli za Kanasemba Kudureyaneri (2009), PF Mathews a Harikrishna za Kutty Srank (2009), Anant Mahadevan a Sanjay Pawar za Mee Sindhutai Sapkal (2010), Vikas Bahl , Nitesh Tiwari a Vijay Maurya za Chillar Party (2011) a Umesh Shukla pro OMG - Ach můj bože! (2012), Sriram Raghavan , Arijit Biswas, Yogesh Chandekar, Hemanth Rao , Pooja Ladha Surti pro Andhadhun (2018).
Shyamoli Banerjee Deb, jeden z členů poroty 53. národních filmových cen , podal petici, která vznesla námitky proti výběru v pěti kategoriích cen; nejlepší hraný film v hindštině je nejlepší první film z ředitele , v kategorii nejlepší herečka , nejlepší scénář a nejlepší speciální efekty . Deb napadl rozhodnutí udělit cenu Prakash Jha , Shridhar Raghavan a Manoj Tyagi za hindský film Apaharan a tvrdil, že film nebyl v primárním výběrovém seznamu. Delhi High Court položil pobyt na oznámení a požádala o odpověď od Ředitelství filmových festivalů . O čtrnáct měsíců později spravedlnost BD Ahmed pobyt odstranila a cena byla vyhlášena pro Apaharan .
Vítězové
Níže jsou uvedeni vítězové za poslední roky:
Legendy ocenění | |
---|---|
Scénárista (původní) | |
Scénárista (přizpůsobený) | |
Dialog |
Seznam příjemců ocenění s uvedením roku (předání cen), filmu (filmů), jazyka (jazyků) a citace | |||||
---|---|---|---|---|---|
Rok | Příjemci | Film (y) | Jazyk (y) | Citace | Ref. |
1967 (15.) |
SL Puram Sadanandan | Agniputhri | Malajálamština | - | |
1968 (16.) |
Pandit Anand Kumar | Anokhi Raat | hindština | - | |
1969 (17.) |
Puttanna Kanagal | Gejje Pooje | Kannada | - | |
1970 (18.) |
Satyajit Ray | Pratidwandi | bengálský | - | |
1971 (19.) |
Tapan Sinha | Ekhonee | bengálský | - | |
1972 (20.) |
Gulzar | Koshish | hindština | - | |
1973 (21.) |
Mrinal Sen | Padatik | bengálský | - | |
Ashish Burman | |||||
1974 (22.) |
Satyajit Ray | Sonar Kella | bengálský | - | |
1975 (23.) |
Žádná cena | ||||
1976 (24.) |
Vijay Tendulkar | Manthan | hindština | - | |
1977 (25.) |
Satyadev Dubey | Bhumika | hindština |
Za mohutné obnovení biografie herečky, za její vzácné psychologické vhledy a porozumění mezilidským vztahům, za komplexní integraci tématu, stylu a dramatické situace do strhujícího celku, který diváka provokuje k novému povědomí o nesnázích pracující žena v indické společnosti.
|
|
Shyam Benegal | |||||
Girish Karnad | |||||
1978 (26.) |
TS Ranga | Grahana | Kannada |
Pro udržení posměšné narativní linie bez uchýlení se k melodramatu a zachování filmové přilnavosti k ústřední myšlence akčního filmu.
|
|
TS Nagabharana | |||||
1979 (27.) |
Sai Paranjpye | Sparsh | hindština | - | |
1980 (28.) |
Mrinal Sen | Akaler Sandhane | bengálský |
Pro efektivní kombinaci strhujícího a pitomého dialogu s vytvářením jasně definovaných, živých postav, které zprostředkují dojemný příběh, který zanechá trvalý dojem.
|
|
1981 (29.) |
K. Balachander | Thanneer Thanneer | Tamil |
Za převedení utrpení lidí v oblastech postižených suchem do poutavého vizuálního vyprávění.
|
|
1982 (30.) |
Mrinal Sen | Kharij | bengálský |
Pro jeho ekonomičnost výrazu při zpracování citlivého tématu.
|
|
1983 (31.) |
GV Iyer | Adi Shankaracharya | Sanskrt |
Pro svou bohatou texturu, lyričnost a filmovou eleganci představuje Shankaracharya jako ztělesnění velikosti.
|
|
1984 (32.) |
Adoor Gopalakrishnan | Mukhamukham | Malajálamština | - | |
1985 (33.) |
Bhabendra Nath Saikia | Agnisnaan | Assamese |
Za silné ztvárnění ságy ženy, která prochází revolucí proti převládajícím sociálním zvyklostem a vyrovnává se sama se sebou.
|
|
1986 (34.) |
Buddhadeb Dasgupta | Phera | bengálský |
Pro svůj pronikavý a citlivý scénář zachycující trauma, kterému čelí umělec při hledání své identity ve vztahu ke svému profesnímu i osobnímu životu.
|
|
1987 (35.) |
Adoor Gopalakrishnan | Anantaram | Malajálamština |
Pro přesnost ve strukturování velmi složitého narativního obsahu vyžadujícího výjimečné dramatické i literární dovednosti.
|
|
1988 (36.) |
Arundhati Roy | Ve kterém to Annie dává těm | Angličtina |
Za zachycení úzkosti panující mezi studenty odborných institucí.
|
|
1989 (37.) |
MT Vasudevan Nair | Oru Vadakkan Veeragatha | Malajálamština |
Pro strhující zápletku, jasně vyleptané charakteristiky a brilantní zobrazení života v Kerale před několika stovkami let.
|
|
1990 (38.) |
KS Sethumadhavan | Marupakkam | Tamil |
Za vykreslení zjednodušujícího příběhu, dokonalé zachycení různých úrovní filozofie, psychologie, tradice a vztahů.
|
|
1991 (39.) |
MT Vasudevan Nair | Kadavu | Malajálamština |
Za své citlivé a poetické zpracování deziluze znevýhodněného adolescenta.
|
|
1992 (40.) |
MT Vasudevan Nair | Sadayam | Malajálamština |
Pro extrémně dobře strukturovaný skript.
|
|
1993 (41.) |
Satyajit Ray (posmrtně) |
Uttoran | bengálský |
Pro navrhování a strukturování scénáře z imaginativního a estetického úhlu s vynikající kontrolou nad jednotou dojmů.
|
|
1994 (42.) |
MT Vasudevan Nair | Parinayam | Malajálamština |
Za své mistrovské využití beletrie v kině rekonstruoval Keralu před čtyřicátými léty prostřednictvím ostře definovaných postav a pozoruhodné kontroly nad dialogy.
|
|
1995 (43.) |
Ashok Mishra | Naseem | hindština |
Za jejich mistrovské a citlivé vizuální vyprávění o nestálé a zmatené situaci roku 1992 v Indii s velkou hloubkou a jednoduchostí slov.
|
|
Saeed Akhtar Mirza | |||||
1996 (44.) |
Agathiyan | Kadhal Kottai | Tamil |
Pro pevně pletené a plynulé spiknutí s vynikajícími dialogy a tuningem ostrým jako břitva.
|
|
1997 (45.) |
Rituparno Ghosh | Dahan | bengálský |
Za taktní zpracování citlivého tématu, které se zabývá incidentem, který vyvolává otázky sociální odpovědnosti a osobního povědomí.
|
|
1998 (46.) |
Ashok Mishra | Samar | hindština |
Pro hindský film Samar, kde použil jedinečnou strukturu k prozkoumání komplexních protikladů městských/venkovských, bohatých/chudých, náročných/propojených v jednoduché příběhové linii protkané uštěpačnými momenty humoru a ironie pro vnímavý vhled do současného indického života.
|
|
1999 (47.) |
Madampu Kunjukuttan | Karunam | Malajálamština |
Pro vyjádření extrémní hospodárnosti a šikovného filmového zpracování příběhu založeného na citlivém scénáři utkaném kolem starého páru.
|
|
2000 (48.) |
Bharathiraja | Kadal Pookkal | Tamil |
Za zaměření se v dnešní době degenerace na lásku, oběť a rodinné hodnoty.
|
|
2001 (49.) |
G. Neelakanta Reddy | Ukázat | Telugu |
Pro film, který jako by prozkoumával skutečnou - neskutečnou dramatickou situaci zahrnující dvě postavy plné emocí a konfliktů se vzácným nádechem umělecké citlivosti.
|
|
2002 (50.) |
Aparna Sen | Pan a paní Iyerovi | Angličtina |
Pro své plynulé vyprávění nuancí nejednoznačného vztahu v neklidných dobách.
|
|
2003 (51.) |
Gautam Ghose | Abar Aranye | bengálský |
Pro splétání pramenů času vytvářející rezonanční dialog mezi minulostí a současností.
|
|
2004 (52.) |
Manoj Tyagi | Stránka 3 | hindština |
Za vyprávění složitého příběhu úžasně jednoduchým způsobem. Vtáhne vás to do prázdného mělkého světa na straně 3 způsobem, který je zábavný, ale hluboce empatický.
|
|
Nina Arora | |||||
2005 (53.) |
Prakash Jha | Apaharan | hindština |
Za vytvoření ostrého scénáře, který je strhující a udává tempo celému filmu.
|
|
Shridhar Raghavan | |||||
Manoj Tyagi | |||||
2006 (54.) |
Abhijat Joshi | Lage Raho Munnabhai | hindština |
Za původní vizi, s níž Gándhího filozofie nenásilí dostává život v populární řeči.
|
|
Rajkumar Hirani | |||||
Vidhu Vinod Chopra | |||||
2007 (55.) |
Feroz Abbas Khan | Gándhí, můj otče | hindština |
Za nápadité a emocionální zacházení s nekompromisně vytrvalou stránkou Otce národa se zvláštním zřetelem na jeho vztah s jeho problémovým synem.
|
|
2008 (56.) |
Sachin Kundalkar | Gandha | Maráthí |
Pro svou pozoruhodnou integraci tří různých zápletek využívajících čich na motivu letadla k citlivému zaměření na mezilidské vztahy.
|
|
2009 (57.) |
PF Mathews | Kutty Srank | Malajálamština |
Tajemný příběh, který spojuje několik perspektiv a vytváří ucelený celek, a přesto zanechává strašidelnou nejednoznačnost.
|
|
Harikrishna | |||||
Gopal Krishan Pai | Kanasemba Kudureyaneri | Kannada |
Pro propojení tématu smrti a jeho nevyhnutelnosti prostřednictvím narativního stylu, který představuje dvě verze stejné události, ne nutně v chronologickém pořadí.
|
||
Girish Kasaravalli | |||||
Pandiraj | Pasanga | Tamil |
Pro kvalitu konverzace s jejím špičkovým vtipem a životem jako svěžest.
|
||
2010 (58.) |
Vetrimaaran | Aadukalam | Tamil |
Pro svou kaleidoskopickou rozmanitost, která využívá realismus, tradici a současnost, nasáklou místní chutí na nekonečném plátně.
|
|
Anant Mahadevan | Mee Sindhutai Sapkal | Maráthí |
Za zachování starostí a hodnot biografického účtu při jeho překladu do filmového média a ctění podstaty originálu.
|
||
Sanjay Pawar | |||||
Sanjay Pawar | Mee Sindhutai Sapkal | Maráthí |
Za oživení textur různých postav prostřednictvím artikulace jejich emocí a myšlenkových pochodů.
|
||
2011 (59.) |
Vikas Bahl | Chillar Party | hindština |
Za okouzlující a naprosto profesionální konstrukci poutavého městského vyprávění střední třídy, které úhledně přináší hodnoty soucitu, přátelství, loajality, odhodlání a představivosti ve světě dětí. Využívají známé prostory, postavy a situace k vytvoření zábavné a překvapivé struktury pečující společnosti, která stále věří v to, co je dobré a správné.
|
|
Nitesh Tiwari | |||||
Vijay Maurya | |||||
Avinash Deshpande Nigdi | Šala | Maráthí |
Pro filmovou adaptaci literárního díla, které zahrnuje několik problémů a postav, je to vždy náročný úkol. Deskriptivně proměňuje popisnou sílu literárního textu ve filmové vyprávění vrstevnatých a něžných momentů. Navzdory řadě postav a podkresů scénář poutavě propojuje životy svých dospívajících protagonistů s represivním kontextem národní nouze.
|
||
Girish Kulkarni | Deool | Maráthí |
Pro jeho nesmírně rozmanité a texturované použití jazyka, který je autentickým i energickým odrazem různých částí života, které jsou ve filmu uvedeny: jazyk vesnice, politiků, učenců a mnoho dalšího. Jeho dialogy - robustně rustikální, ale ovlivněné městskou slovní zásobou - jsou pro dnešní indickou scénu charakteristické.
|
||
2012 (60.) |
Sujoy Ghosh | Kahaani | hindština |
Dobře strukturovaný scénář, který tvořil srdce okraje napínavého filmu sedadla.
|
|
Bhavesh Mandalia | OMG - můj bože! | hindština |
Pečlivě zpracovaný scénář zabývající se sociální satirou s odstíny orientální filozofie.
|
||
Umesh Shukla | |||||
Anjali Menon | Hotel Ustad | Malajálamština |
Snadno plynoucí, přesto až na zem dialogy doplňují dobře nasazeného baviče o sociální sdělení.
|
||
2013 (61.) |
P. Sheshadri | 1. prosince | Kannada |
Pro svou kaleidoskopickou rozmanitost, která využívá realismus a hovorový projev, nasáklý současnou chutí.
|
|
Panchakshari | Prakruti | Kannada |
Za zachování starostí a hodnot původního díla slavného autora a jeho přizpůsobení filmovému idiomu.
|
||
Sumitra Bhave | Astu | Maráthí |
Pro mimořádnou kombinaci jazyka a rozhovorů, které nejpřesvědčivějším způsobem pokrývají filozofii každodenních obav a emocí.
|
||
2014 (62.) |
Srijit Mukherji | Chotushkone | bengálský |
Chotushkone za mistrovské vyprávění napjatého napínavého thrilleru, který kolem cesty a životů čtyř egoistických postav proplétá zlověstnou síť.
|
|
Joshy Mangalath | Ottaal | Malajálamština |
Ottalovi za nádhernou transpozici povídky Antona Chekova na přírodní plátno, které zvýrazňuje odstíny originálu.
|
||
Vishal Bhardwaj | Haider | hindština |
Haider pro vícevrstvé a zvučné dialogy, které s ostrostí a stručností vyvolávají úzkost a vášeň.
|
||
2015 (63.) |
Juhi Chaturvedi | Piku | hindština |
Pro snadný pohyb struktury zápletky a přirozené repartees, které se dějí v nádherném milostném/ nenávistném vztahu otce a dcery.
|
|
Himanshu Sharma | Tanu Weds Manu: Návraty | hindština |
Pro spisovatelovu interpretaci milostného příběhu odehrávající se na malém městě se naplní zajímavé postavy a jejich dialogy a dialekty.
|
||
Vishal Bhardwaj | Talvar | hindština |
Protože dramatická struktura navržená tímto spisovatelem účinně odráží tragédii rodiny, když je jejich dcera nalezena zavražděná.
|
||
Juhi Chaturvedi | Piku | hindština |
Pro snadný pohyb struktury zápletky a přirozené repartees, které se dějí v nádherném milostném/ nenávistném vztahu otce a dcery.
|
||
Himanshu Sharma | Tanu Weds Manu: Návraty | hindština |
Pro spisovatelovu interpretaci milostného příběhu odehrávající se na malém městě se naplní zajímavé postavy a jejich dialogy a dialekty.
|
||
2016 (64.) |
Syam Pushkaran | Maheshinte Prathikaaram | Malajálamština |
Scénář prolíná různé výstřednosti malého města poblíž řeky Idukki.
|
|
Sanjay Krishnaji Patil | Dashkriya | Maráthí |
Film přináší zdání „času“ a „místa“ specifikovaného v románu Baba Bhand.
|
||
Tharun Bhascker Dhaassyam | Pelli Choopulu | Telugu |
Film začlenil moderní, vtipný a dialog „na tváři“, který také souvisí s místní chutí.
|
||
2017 (65.) |
Sajeev Pazhoor | Thondimuthalum Driksakshiyum | Malajálamština | ||
Jayaraj | Bhayanakam | Malajálamština | |||
Sambit Mohanty (posmrtně) |
Ahoj Arsi | Oriya | |||
2018 (66.) |
Rahul Ravindran | Chi La Sow | Telugu |
Scénář je moderním pojetím tradičního zvyku dohodnutého manželství.
|
|
Sriram Raghavan | Andhadhun | hindština |
Ostrý a poutavý příběh, který udrží diváky na napjatých hácích.
|
||
Arijit Biswas | |||||
Yogesh Chedekar | |||||
Hemanth Rao | |||||
Pooja Ladha Surti | |||||
Churni Ganguly | Tarikh | bengálský |
Hluboké smysluplné konverzace, které zkoumají mezilidské vztahy.
|
||
2019 (67.) |
Kaushik Ganguly | Jyeshthoputro | bengálský | ||
Srijit Mukherji | Gumnaami | bengálský | |||
Vivek Ranjan Agnihotri | Taškentské soubory | hindština |