Keramika původních obyvatel Ameriky - Ceramics of indigenous peoples of the Americas

Moche portrét plavidlo, Musée du quai Branly, ca. 100—700 CE džbán na hlavu
Moche portrét plavidlo , Musée du quai Branly , ca. 100–700 CE, 16 x 29 x 22 cm
Jane Osti z národa Cherokee se svou oceňovanou keramikou v roce 2006
Jane Osti ( Cherokee Nation ), se svou oceňovanou keramikou, 2006

Indiánská keramika je umělecká forma s nejméně 7500letou historií v Severní a Jižní Americe . Keramika je vypalovaná keramika s hlínou jako složkou. Keramika se používá pro užitkové nádoby na vaření, servírovací a skladovací nádoby, dýmky, pohřební urny, kadidelnice , hudební nástroje, slavnostní předměty, masky, hračky, sochy a nesčetné množství dalších uměleckých forem.

Kvůli své odolnosti byla keramika klíčem k poznání více o předkolumbovských domorodých kulturách .

Materiály a techniky

Keramická deska Hopi Pueblo z konce 19. a počátku 20. století v Brooklynském muzeu
Dlaždice, Hopi Pueblo (domorodý Američan), konec 19. - začátek 20. století, Brooklyn Museum

Clay tělo je nezbytnou složkou keramiky. Clay musí být těžen a čištěn často pracným procesem a některé kmeny mají slavnostní protokoly pro sběr hlíny. Různé kmeny mají různé procesy pro zpracování hlíny, které mohou zahrnovat sušení na slunci, namáčení ve vodě několik dní a opakované procházení sítem nebo sítem. Acoma a další keramika Pueblo tradičně drtí suchý jíl na prášek a poté ručně odstraňuje nečistoty, poté prochází suchým práškem přes síto, smíchá jej se suchým temperováním a poté smíchá vodu a vytvoří plastickou pastu. Při přípravě hlíny tráví hrnčíři hodiny klíny, aby odstranili vzduchové kapsy a vlhkost, které by mohly snadno způsobit explozi během střelby. Jíl poté musí časem „vyléčit“.

Navíjení je nejběžnějším způsobem tvarování keramiky v Severní a Jižní Americe. Při navíjení je hlína svinuta do dlouhých tenkých pramenů, které jsou navinuty na sebe, aby se vytvořil tvar keramiky. Zatímco hrnčíř staví cívky, také je mísí dohromady, dokud nezůstala ani stopa po provazech z hlíny propletených k vytvoření hrnce, žádná odchylka v tloušťce stěn, a tedy žádné slabosti. Potterova kola nebyla před evropským kontaktem používána a dnes je používá pouze omezený počet indiánských umělců . Hrnce na špetku a další malé hliněné předměty bylo možné formovat přímo ručně. Hohokamští hrnčíři a jejich potomci na americkém jihozápadě používali techniku pádla a kovadliny , při které byla vnitřní hliněná stěna hrnce podepřena kovadlinou, zatímco vnější byl poražen pádlem a povrch byl vyhlazen. V předkontaktní Jižní Americe byla keramika hromadně vyráběna pomocí forem.

Slip je tekutá jílová suspenze minerálních pigmentů nanášená na keramiku před vypalováním. Tikety jsou obvykle červené, bledé, bílé a černé; Nicméně, Nazca kultury keramické umělci v Peru k dokonalosti 13 odlišné barvy pásek. Rovněž použili ručně otočný otočný talíř, který umožňoval snadné malování všech stran keramického kusu. Ty byly poprvé použity v roce 500 př. N. L. A jsou používány dodnes. Proužky lze aplikovat celkově na mytí a vytvářet tak velká barevná pole, často hadříkem, nebo je lze jemně malovat štětci. Yucca listy, lehce kousat, aby se uvolnily vlákna, výborné kartáče, které jsou ještě v použití dnes v americkém jihozápadě. Negativní malba je technika používaná předkontaktními mississippskými hrnčíři ve východních lesích , mayskými hrnčíři ve Střední Americe a dalšími, která zahrnuje zakrytí keramického kusu včelím voskem nebo jiným rezistem, vyříznutím designu v rezistu a následným namočením kusu skluzem. V procesu vypalování se rezistence roztaví a zanechá barevný design.

Zatímco je stále zelená, keramika může být vyřezána vzory. Šňůry, textilie, koše a kukuřičné klasy byly navinuty na mokrou hlínu, a to jak pro dekoraci, tak pro zlepšení rozptylu tepla v hrncích. Vyřezávané dřevěné nebo keramické razicí pádla se používají v jihovýchodních lesích k vytváření opakujících se vzorů. Clay lze také přidat do hlavní keramické struktury, aby se vytvořily vzory.

Před vypalováním, keramika může být leštěné nebo leštěné s jemným leskem s hladkým nástroj, obvykle kámen. Glazury jsou zřídka používány původními americkými keramickými umělci. Mastnotu lze také vtírat do hrnce.

Před kontaktem byla keramika obvykle vypalována pod širým nebem nebo z jámy; předkontaktní domorodí obyvatelé Mexika používali pece značně. Dnes mnoho indiánských keramiků používá pece . Při vypalování jámy se hrnec umístí do mělké jámy vykopané do země spolu s další nepálenou keramikou, pokrytou dřevem a štětcem nebo trusem, poté se zapálí a poté může ztuhnout při teplotách 1400 stupňů a více. Nakonec je povrch keramiky často leštěn hladkými kameny.

Nálady

Tempers jsou neplastové materiály přidávané do hlíny, aby se zabránilo smršťování a praskání během sušení a vypalování nádob vyrobených z hlíny. Nálady mohou zahrnovat:

Ne všechna domorodá americká keramika vyžaduje přidanou náladu; někteří hrnčíři Hopi používají čistý kaolinový jíl , který nevyžaduje popouštění. Některé jíly přirozeně obsahují tolik temperamentu, že nevyžadují další nálady. To zahrnuje slídy nebo písku ve jíly některých Taos Pueblo , Picuris Pueblo , Hopi keramiku a houba spicules v jílu použitého k výrobě „křídově nádobí“ v St. Johns kultury .

Keramika se často používá k identifikaci archeologických kultur . Použitý typ nálady (nebo kombinace nálad) pomáhá rozlišit keramiku produkovanou různými kulturami během konkrétních časových období. Grog, písek a pískovec byly používány lidmi předků Puebla a dalšími jihozápadními kulturami. Drcená kost byla používána jako tempera v alespoň některé keramice na řadě míst v Texasu. V jihovýchodních Spojených státech byla nejčasnější keramika temperována vláknem, jako byl španělský mech a listy palmetto . V Louisianě bylo vlákno jako temperování nahrazeno nejprve grogem a později skořápkou. Na poloostrově na Floridě a v pobřežní Gruzii nahradil písek jako temperování písek. Ještě později se sladkovodní houby spicules staly důležitým temperamentem v „křídovém zboží“ St. Johnsovy kultury na severovýchodě Floridy. Místně vyráběná keramika Lucayanů na Bahamách byla charakterizována drceným ulitováním ulity, na rozdíl od křemičitého písku temperovaného zboží dováženého z Hispanioly .

Volba temperamentu používaného v keramice byla omezena tím, co bylo k dispozici, ale změny ve volbě temperamentu mohou poskytnout vodítka pro ovlivnění a obchodní vztahy mezi skupinami. Shell-temperované nádobí se vyrábělo sporadicky na různých místech po východních Spojených státech, ale v pozdních lesích a raných mississippských obdobích se stalo převládajícím temperamentem používaným ve velké části údolí Mississippi a na středním pobřeží zálivu a hlavní určující charakteristikou mississippské kultury keramika .

Původ a šíření

Nejstarší keramika známá z Ameriky byla nalezena v dolní povodí Amazonky . Keramika z Caverna da Pedra Pintada poblíž brazilského Santarému byla datována před 7500 až 5000 lety . Keramika z Taperinhy, také poblíž Santarému, byla datována před 8 000 až 7 000 lety. Někteří sherdové v Taperinho byli temperovaní, což umožnilo samotným sherdům být datovány radiokarbonem . Tyto první kultury vyrábějící keramiku byli rybáři a sběrači měkkýšů.

Keramika se objevila dále napříč severní Jižní Amerikou a poté dolů na západní straně Jižní Ameriky a na sever přes Střední Ameriku . Keramika kultury Alaka v Guyaně byla datována před 6 000 až 4 500 lety. Keramika kultury San Jacinto v Kolumbii byla datována kolem 4530 př. N. L. A v Puerto Hormiga , také v Kolumbii, přibližně 3794 př. N. L. Keramika se objevila v kultuře Valdivia v Ekvádoru kolem roku 3200 př. N. L. A v kultuře Pandanche v Peru kolem roku 2460 př. N. L.

Šíření keramiky ve Střední Americe přišlo později. Keramika z Monagrillo v Panamě byli staří k asi 2140 BCE, od tronadora v Kostarice , aby kolem 1890 př.nl, a od Barra v Soconusco Chiapas až kolem 1900 před naším letopočtem. Keramika tradice Purrón v jihovýchodním Mexiku je datována kolem roku 1805 př. N. L., Od tradice Chajil v severozápadním Mexiku přibližně do roku 1600 př. N. L.

Vzhled keramiky v jihovýchodních Spojených státech neodpovídá výše uvedenému vzoru. Keramika ze střední řeky Savannah v Gruzii a Jižní Karolíně (známá jako Stallings, Stallings Island nebo St. Simons) byla datována kolem roku 2888 př. N. L. (4500 BP) a keramika kultur Orange a Norwood na severní Floridě do doby kolem roku 2460 BCE (4300 BP) (všechny starší než jakákoli jiná datovaná keramika ze severu Kolumbie). Keramika se objevila později i jinde v Severní Americe. Keramika dosáhla na jižní Floridu ( Mount Elizabeth ) o 4000 BP, Nebo Hill (v Missouri ) o 3700 BP a Poverty Point (v Louisianě) o 3400 BP.


Kulturní regiony

Severní Amerika

Arktický

Několik skupin Inuitů , jako Netsilik , Sadlermiut , Utkuhiksalingmiut a Caribou Inuit (Qaernerimiut), vytvořilo v historických dobách užitkovou keramiku, primárně k ukládání potravin. Když se v Rankin Inlet v Nunavutu v Kanadě zavřel důl, který zaměstnával velkou část komunity, vytvořila národní vláda projekt Rankin Inlet Ceramics Project, jehož výrobky byly úspěšně vystaveny v Torontu v roce 1967. Projekt ztroskotal, ale místní galerie oživila zájem o Inuitská keramika v 90. letech.

Východní lesy

Jihovýchodní lesy

Geologické studie ukazují, že určité oblasti jihovýchodní části Severní Ameriky jsou bohaté na kaoliny a kuličkové jíly (Hosterman, USGS), což jsou druhy plastů, které se nejlépe hodí pro keramiku. Hliněné postele, které stále produkují keramické jíly, pocházejí z primárních a sekundárních usazenin vytvořených v pozdní paleocen a raně miocénních epochách ve formacích, které tvořily pobřežní nížinu v Zálivu . Podle všech geologických průzkumů má celá jihovýchodní část kontinentu bohatá naleziště jílu, s výjimkou celé jižní Floridy a části západní centrální Floridy (Calver) (Matson).

Vláknová temperovaná keramika spojená se středními skořápkami zanechanými lovci a sběrači pozdní archaiky se objevila na pobřežní pláni Atlantiku na Floridě, v Georgii a Jižní Karolíně od roku 2500 př. Nejstarší doložená keramika je v kulturní oblasti Stallings , kolem střední řeky Savannah . Vláknitá keramika oranžové kultury na severovýchodě Floridy byla datována do roku 2000 před naším letopočtem nebo o něco dříve. Vláknitě temperovaná keramika velmi podobné formy se rozšířila podél pobřeží a říčních údolí jihovýchodních Spojených států od pobřeží Atlantiku do Alabamy a dosáhla severozápadní Floridy ( kultura Norwood ) a pobřeží Mexického zálivu do roku 1300 př. N. L., Do vnitrozemí na jih do roku 1100 a chudoba. Bod o 1000 př.

Keramika Thoms Creek se velmi podobala keramice Stallings, ale jako tempera používala více písku a méně vlákniny než Stalling nebo Orange. Keramika Thoms Creek byla do značné míry současná s keramikou Stalling a Orange, ačkoli nebyla nalezena žádná keramika Thoms Creek, která by existovala již v prvních stallings. Keramika Thoms Creek překrývala keramiku Stallings v severní Georgii a jižní Jižní Karolíně, ale byla dominantní tradicí severně od řeky Santee do Severní Karolíny.

Podobnosti keramiky řady Stallings s dřívějšími kolumbijskými keramikami Puerto Hormiga , které byly spojeny se skořápkovými prstenci , a přítomnost větrů a oceánských proudů upřednostňujících cesty z Jižní Ameriky do jihovýchodních Spojených států vedly Jamese A. Forda mezi další archeologové, aby nabídli hypotézu, že tyto dvě oblasti byly spojeny, a že z Kolumbie byla dovezena technologie vláknité keramiky v jihovýchodních Spojených státech. Jiní archeologové poznamenali, že mezi Kolumbií a Floridou nejsou známa žádná archeologická naleziště, která by odpovídala takovým typům nebo věkům, a že kulturní tradice jihovýchodních Spojených států nevykazují žádné významné změny spojené se vzhledem keramiky, což naznačuje, že neexistovala žádná migrace ani lidé a žádný přenos technologií nebo jiných prvků kultury, kromě vzhledu keramiky.

Pozdnější významný vývoj v keramice v jihovýchodních lesích zahrnoval keramiku Mississippian kultury v údolí řeky Mississippi a keramiku Weedon Island , styl keramiky používaný především v slavnostních kontextech a pohřbech vysokého stavu, vyráběných a obchodovaných podél pobřeží Mexického zálivu z jihozápadní Floridy k pásu Floridy .

  • Kulturní keramika Post Swift Creek a Santa Rosa Deptford, severozápadní Florida, slavnostní dekorativní keramika, 1000 n. L
  • Glade a Belle Glade kultura keramika vlákno nebo pískem temperovaná surová keramika, jižní Florida na střední Floridu, 500 př. N. L. Do roku 1700 nl, referenční čtyři období I, II, III a IV
  • Alachua kultura keramika severovýchod, severní centrální Florida, protohistorické období
  • Keramika na kulturu plaqueminů , keramika lidí z Natchezu , historický kmen, o kterém je také známo, že je jedním z posledních hlavních představitelů kultury plaqueminů v jihozápadní Mississippi
  • Kulturní keramika z Fort Waltonu výrazně kultura Mississippi na Floridě, vyvinutá z kultury Weedon Island 1000 AD

Great Basin

Domorodí obyvatelé Velké pánve založili svou keramiku na košíkářství . Fremont kultura centrální Utah (700-1300 nl) vytvořil keramiku po přijetí zemědělství. Paiute a Washoe lidé v západní Velké pánvi vyvinuli samostatně obyčejnou užitkovou keramiku, která nebyla leštěná, ale občas měla červené malované vzory. Owens Valley Brown Ware je příkladem keramiky Paiute / Washoe, která se používala na vaření, skladování potravin a džbány na vodu. Džbány často obsahovaly hliněné rukojeti, do kterých byly umístěny popruhy na přenášení.

Jihozápadní kultury (Oasisamerica)

Hlavní článek: Art_of_the_American_Southwest § Pottery

Pueblo kultury

Nádoba černá na bílé, s geometrickým obrazcem c. 1100-1300, z Kayenta, Arizona, k vidění na Kalifornské akademii věd
Nádoba černá na bílé, ca. 1100-1300, z Kayenta, Arizona , k vidění na Kalifornské akademii věd
Keramická mísa s geometrickým designem uvnitř z Chaco Canyon v Novém Mexiku, éra Pueblo III
Keramická mísa z Chaco Canyonu v Novém Mexiku, fáze Pueblo III
Jelení podobizna, keramika. Cochiti, Nové Mexiko
Jelení podobizna, keramika. Cochiti Pueblo
Další informace: Cibola White Ware , Rio Grande Glaze Ware , Rio Grande White Ware , zboží černé na černé , panenka vypravěče a keramika Pueblo
Styl keramiky Časový úsek
Éra Late Basketmaker II 50 př. N. L. - 450 n. L
Éra košíkářů III 450 CE - 700 CE
Pueblo I Era 700–900
Éra Pueblo II 900–1100
Éra Pueblo III 1100–1300
Pueblo IV Era 1300–1600
Historický 1600–1880
Moderní 1880–1950
Moderní 1950 – dosud

O'odhamské kultury

Athabaskan

Southern Athabaskans patří Apache a Navajo .

jiný

Mayská civilizace na pohřební urnovou vázu
Maya pohřební urna

Mesoamerican keramika

Circum-Karibik

Antily

Keramika se poprvé objevila na Antilách jako součást saladoidské kultury (pojmenovaná pro lokalitu Saladero v povodí Orinoka ve Venezuele . Saladoidové se objevili v Trinidadu kolem roku 500 př . N. L. Nebo o něco později a do Portorika se dostali asi o 250 př. N. L. Cedrosan paleta saladoidních keramik se v Trinidadu objevila na počátku, i když se keramika na Antilách stále velmi podobala formám na venezuelském pobřeží do současné éry . Cedrosanské saladoidské nádoby mají výrazný tvar zvonu s „šrafováním vyříznutým zónou“. Mnoho z nich také složité vzory bílé na červené barvě. Pozdější příklady byly zdobeny fialovou, černou, žlutou a oranžovou barvou. Tato keramika je popisována jako „technologicky jemná, jemná a elegantní“.

Jiné keramické styly jsou také známy z Antil během tohoto období. Barrancoidní obchodní zboží, stylu, který se vyvinul v údolí řeky Orinoco kolem roku 1000 před naším letopočtem, bylo nalezeno v nejjižnějších Antilách; Trinidad, Tobago a Svatý Vincenc . Od severního pobřeží Venezuely po Portoriko byla nalezena varianta saladoidní keramiky zvaná Huecan.

Kolumbie a Venezuela

Vláknová temperovaná keramika spojená se středními skořápkami zanechanými lovci-rybáři sběrači raně severozápadní jihoamerické literatury se objevila na místech jako Puerto Hormiga , Monsú, Puerto Chacho a San Jacinto v Kolumbii do roku 3100 př. N. L. Fiber-temperované keramika na Monsú byly datovány do 5940 radiokarbonových let před současností . Keramika s temperovaným vláknem v Puerto Hormiga byla „surová“, vytvořená z jediné hliněné hrudky. Keramika s temperovaným vláknem v San Jacinto je popsána jako „dobře vyrobená“. Pískově temperovaná stočená keramika byla také nalezena v Puerto Horrible.

Ráquira , město v kolumbijském departementu Boyacá , je významným keramickým centrem, kde se k vytváření primárně užitkových nádob založených na vzorech Chibcha používají jak původní techniky, tak techniky zavedené Evropany . Oblíbené jsou keramické mobily, betlémy a zvířecí figurky, zejména keramické koně, které byly symbolem kolumbijské keramiky.

La Chamba v oddělení Tolima je známá svým blackware. Ženské hrnčířky zde také vytvářejí hnědé a červené nádobí.

Andská oblast

Další informace: Huaco (keramika)
Moche Crawling Feline, třmenová trysková nádoba s vložkou ze skořápky, z c. 100–800 CE
Moche Crawling Feline , třmenová trysková nádoba s vložkou, c. 100–800 CE

V Andách se keramika objevuje během počátečního období kolem roku 1800 př. N. L. Byli potřební k vaření zemědělských potravin. Chavínští hrnčíři na peruánském pobřeží vytvářejí výrazné nádoby na třmínky , vyříznuté i vysoce leštěné. Tyto tenkostěnné podobizny byly vyrobeny tak, aby připomínaly stylizované lidi, rostliny a zvířata. Dva podtypy chavínských třmenových hubic zahrnují silnější stěny, lesklý na matný černý cupisnique styl a červený a černý styl Santa Ana, oba s rozeklanou hlavou. Následné andské kultury oživily tyto starodávné keramické styly a obrazy.

Kultura Paracas z pouštního jižního pobřeží Peru vytvořila vysoce detailní keramiku, která byla po vypálení často malována. Barvy vyrobené pomocí pojiva z akáciové pryskyřice byly obvykle teplé žluté, olivově zelené, červenooranžové, bílé a černé barvy. Umělci z Paracasu stavěli na chavínských stylech a představili nádobu s dvojitým chrličem a mostem a výrazné masky zobrazující nadpřirozené „Oculate Being“, které kombinuje lidské, sovy a dvouhlavé hadí formy.

Kultura Nasca , další peruánská kultura jižního pobřeží, se vrátila k méně křehké praxi a před vypálením natřela svou keramiku. Vytvořili třináct odlišných barev, větší paletu nalezenou v předkolumbovské keramice v Severní a Jižní Americe, která zahrnovala vzácné bledě fialové, kaštanové a modrošedé. Umělci z Nasca vytvořili obřadní a užitkové mísy a kádinky, podobizny, panpipy a nádoby nových designů, včetně stupňovitého pražce. Tyto kombinované sochařské prvky s povrchovou malbou, často s křivočarými vzory zdůrazněnými tučným černým obrysem. Malíři pomocí otočných gramofonů natřeli všechny strany keramického kusu.

Recuay kultura podobizna jar, c. 100 př. N. L. – 300 n. L., Ze sbírky Museum zu Allerheiligen
Recuay podobizna jar, c. 100 př. N. L. – 300 n. L., Sbírka Museum zu Allerheiligen , Švýcarsko

Kultura Moche , která dominovala na severním pobřeží Peru v letech 1–600 n. L., Vynikala uměním keramiky, které bylo charakterizováno symbolickými, náboženskými obrazy. Moche umělci produkoval některé z více naturalistické , tj. Věrně reprezentativní, umělecká díla z předkolumbovské Ameriky. Mocheova portrétní nádoba byla tak realistická, že je možné identifikovat jednotlivce vylíčené v různých fázích jejich života. Jejich obrazy na keramice byly narativní a akční. Keramika vyráběná formami pro dva lisy měla stejný tvar, ale byla individualizována jedinečným povrchovým nátěrem. Desítky tisíc keramiky Moche dnes přežily. Nádoba s třmenovým výtokem byla i nadále nejběžnější formou hliněné nádoby, ale umělci z Moche také vytvořili mísy, naběračky, nádoby s dlouhým hrdlem, nádoby na výlevku a rukojeť a nádoby s dvěma komorami, které při nalévání kapaliny pískaly. Plavidla byla často podobiznami zobrazujícími komplikované scény. Objevila se tradice malování fineline, která připomíná řeckou černou figurální keramiku . Na hoře Mayal v údolí Chicama byla objevena keramická dílna Moche o rozloze 29 000 čtverečních stop s mnoha pecemi . Workshop se specializoval na ženské figurky.

Tyto Tiwanaku a kultury Wari společná dominance Andách, zhruba od 500 do 1000 BCE. Civilizace Tiwanaku pocházejí z Bolívie v oblasti jezera Titicaca a božstvo nesoucí zaměstnance figuruje převážně v jejich uměleckých dílech. Umělci Tiwanaku pokračovali v tradici naturalistických keramických portrétních nádob. Všudypřítomná keramika Wari přenášela obrazy ze svých textilií a kovových konstrukcí, jako jsou obrazy lamy a alpaky . Qunchupata v Peru bylo epicentrem keramické výroby Wari, kde se nacházely pece a vypalovací místnosti. Kamenné podlahy spalovacích místností měly zaoblené prohlubně pro uložení větších hrnců. Některé paláce Wari měly vlastní připojené pece. Zlomené střepy byly použity jako formy pro stavbu nových hrnců a pro škrabky. Důkazy ukazují, že keramika byla často rituálně zničena.

V pozdním přechodném období vzkvétaly čtyři andské civilizace: Chancay , Chimú , Lambayeque a Ica . Luxusní zboží, včetně propracované keramiky, se hromadně vyrábělo v obrovských množstvích pro střední třídu i šlechtice. Identická keramika vytvořená ve formách převzala kontrolu nad individualizovanými pracemi. Lambayeque kultura severního pobřežního Peru vytvořila lisované reliéfy na keramice z černého zboží. Chimúská keramika, také převážně černá, často obsahovala zoomorfní aplikace, jako jsou opice nebo mořští ptáci. Vynikali v pískajících nádobách se zdvojenou komorou. Keramika Chancay z centrálního pobřeží měla černé na bílé vzory jedinečných tvarů, jako jsou ženské podobizny nebo podlouhlé oválné nádoby. Jejich pískem temperovaná keramika byla narychlo natřena a ponechána neleštěná. Kultura keramiky Ica z jižního pobřeží byla nejlepší kvality své doby. Byly stále ručně vyráběné a měly širokou škálu polychromovaných lístků, včetně černé, kaštanové, oranžové, fialové, červené, bílé a třpytivé tmavě fialové. Designy byly abstraktní a geometrické.

Inca Empire nebo Tawantinsuyo překlenul 3500 mil a řízené největší světový říši 1500 CE. Umělecky sjednotili regionální styly. Incká keramika byla geometrická a podhodnocená, zatímco barevná schémata zůstala regionálně různorodá. Hromadně vyráběná keramika odpovídala standardizovaným měřením, jako je urpu , nádoba s dlouhým hrdlem s uchy a špičatým dnem používaná k přepravě kukuřice a chicha , kukuřičného piva. Qirus byly nádoby na pití Inků, vyrobené ze dřeva nebo drahých kovů, stejně jako z keramiky.

Moche válečník hrnec, c. 100–700 nl, z Britského muzea
Moche válečník hrnec, c. 100–700 nl, Britské muzeum
Andské kulturní obzory Časový úsek Kultury / stránky
Litic 10 000–3 000 př. N. L Jeskyně Guitarrero
Bavlna předkeramická 3000–1800 př. N. L Civilizace Norte Chico , Huaca Prieta , Las Haldas
Počáteční období 1800–800 př. N. L Chinchorro , Las Haldas
Early Horizon 800–200 př. N. L Cupisnique , Paracas , Chavín , Pukará
Počáteční přechodné období 200 př. Nl – 500 n. L Moche , Nasca , Recuay , Huarpa , Tiwanaku
Middle Horizon 500–900 n. L Moche , Lambayeque , Ica , Wari , Tiwanaku
Pozdní přechodné období 900–1400 n. L Chancay , Chimú , Lambayeque , Ica , Inca
Pozdní obzor 1400–1534 Inka
Historický 1534–1950 Viceroyalty Peru , domorodé národy And
Moderní 1950 – dosud Domorodé národy And

Gran Chaco

Doña Rosa Břítez se svou keramikou na plastovém křesle
Doña Rosa Břítez se svou keramikou z černého nádobí

Guaraní keramika spadá do dvou hlavních kategorií: na'e neboli nádobí a yapepó , hrnce, pánve a skladovací nádoby. Byly to utilitární i ceremoniální. Předkontaktní keramická tradice Gran Chaco byla dramaticky transformována pod evropskou kolonizací, což vyvolalo poptávku po džbánech, šálcích a dalších zavedených keramických formách. Autorka Josefina Pla poznamenala, že ženy jsou obvykle hrnčíři a zvířata spojená s muži nejsou v keramice na Guaraní zastoupena.

Tobatí , město poblíž Asunciónu v Paraguayi, je proslulé svou keramikou, včetně dlaždic a ženských podobizen, známých jako Las gorgas. Červenohnědý skluz, známý jako tapyta v Guaraní , je populární, přičemž blackware je méně častý. Místní keramický umělec Don Zenón Páez (nar. 1927) se proslavil svými keramickými postavami světců.

Itá, Paraguay je další keramické centrum známé svými rozmarnými keramickými kuřaty. Rosa Břítez (1941) je slavná keramická umělkyně z Itá a byla uznána UNESCO .

Museo del Barro , „Museum of Clay,“ Asunción nabízí keramiky z Gran Chaco, od předkolumbovských Guaraní současným mestických keramiky.

Amazonia

Válcová nádoba. s nařezaným geometrickým designem, ostrov Marajo, Brazílie, styl Joanes, fáze Marajoara, 400–1000 n. l
Válcová nádoba. Ostrov Marajo, Brazílie, styl Joanes, fáze Marajoara, 400–1000 n. L

Keramická tradice v Pedra Pintada v Brazílii představuje nejstarší známou keramiku v Severní a Jižní Americe. Stejná tradice sahá až do roku 5630 př. N.l. Keramika z lokality Taperinha poblíž brazilského Santarému pochází z roku 5130 př. N. L. A zahrnuje pískově temperované mísy a nádoby na vaření připomínající tykve. Další starodávné amazonské keramické tradice, Mina a Uruá-Tucumã, obsahovaly keramiku s temperou ve skořápce a písku, která byla občas malována červeně. Kolem roku 1000 nl se v celé Amazonii objevily nové dramatické keramické styly. Amazonská keramika má geometrickou a lineární výzdobu. Polychromovaná keramika se obvykle vyznačuje červenými a černými na bílých proužcích. Keramika byla navíc zdobena sochařstvím, řezáním, vyřezáváním a rýhováním. V horní a střední Amazonii, kůra caraipé stromu, Licania octandra za předpokladu, popouštění materiálu.

V oblastech terra preta neboli „černé země“ amazonského deštného pralesa se k vývoji půdy a stavění valů používalo množství střepů , které chránily budovy a hřbitovy před sezónními povodněmi.

Ostrov Marajó , který se nachází v ústí řeky Amazonky, byl významným keramickým centrem, kde fáze polychromované keramiky z Marajoary trvá přibližně 400 až 1300 n. L. V centrální Amazonii se v 5. století n. L. Objevila fáze Mancapuru, neboli Incised Rim Tradition. Marajoarská keramika, obvykle temperovaná grogem, byla složitými podobiznami lidí a zvířat, jako jsou plazi a ptáci. Mrtví byli spáleni a pohřbeni v komplikovaných keramických urnách. V Marajó jsou aktivní keramičtí umělci, kteří pro inspiraci používají předkontaktní styly.

Keramickými umělkyněmi v Amazonii byly tradičně ženy. Ženské postavy jsou běžné v antropomorfních podobiznách. Tanga jsou jedinečným amazonským kulturním artiklem; jsou to trojúhelníkové, konkávní keramické stydké pokrývky držené na místě strunami, které kdysi nosily ženy několika amazonských kmenů. Dnes je stále nosí dívky během svých pubertálních obřadů mezi národy mluvícími v Panoan .

Keramické formy

Viz také

Poznámky

Reference

Bibliografie

externí odkazy