Propaganda v nacistickém Německu - Propaganda in Nazi Germany
| Část série na |
| nacismus |
|---|
.svg){kind=small} |
Propaganda v nacistickém Německu byla praxe státem řízené komunikace na podporu německého nacionalismu, cílů nacistické strany Německa a samotné strany. Propaganda Němcem používají nacistické strany v letech před a během Adolf Hitler ‚s vedením Německa (1933-1945) byl velmi důležitý nástroj pro získání a udržení moci, a pro realizaci nacistické politiky .
Propaganda v Mein Kampf
Adolf Hitler věnoval dvě kapitoly své knihy 1925 Mein Kampf , sám o propagandistický nástroj, ke studiu a praxi propagandy. Tvrdil, že poznal hodnotu propagandy jako pěšák z první světové války vystavený velmi účinné britské a neúčinné německé propagandě. Argument, že Německo válku prohrálo do značné míry kvůli britskému úsilí propagandy , podrobně popsaný v Mein Kampf , odrážel tehdy běžné německé nacionalistické nároky. Ačkoli to byla nepravda - německá propaganda během první světové války byla většinou pokročilejší než ta britská - díky přijetí Hitlerem se stala oficiální pravdou nacistického Německa.
Mein Kampf obsahuje plán pozdějších nacistických propagandistických snah. Když Hitler hodnotí své publikum, v kapitole VI píše:
Propaganda se musí vždy zaměřovat na široké masy lidí. (...) Veškerá propaganda musí být prezentována v populární formě a musí fixovat její intelektuální úroveň, aby nebyla nad hlavami nejméně intelektuálů těch, jimž je určena. (...) Umění propagandy spočívá právě v tom, že je možné probudit představivost veřejnosti prostřednictvím apelu na její pocity, v nalezení vhodné psychologické formy, která upoutá pozornost a osloví srdce národních mas. Široké masy lidí nejsou složeny z diplomatů nebo profesorů veřejné jurisprudence ani jednoduše z osob, které jsou schopny si v daných případech vytvořit rozumný úsudek, ale z kolísajícího davu lidských dětí, které neustále kolísají mezi jednou myšlenkou a druhou. (...) Velká většina národa je svým charakterem a pohledem tak ženská, že jeho myšlení a chování je ovládáno spíše sentimentem než střízlivým uvažováním. Tento sentiment však není složitý, ale jednoduchý a konzistentní. Není vysoce diferencovaný, ale má pouze negativní a pozitivní představy o lásce a nenávisti, správném a špatném, pravdě a lži.
Pokud jde o metody, které mají být použity, vysvětluje:
Propaganda nesmí pravdu objektivně zkoumat, a pokud je příznivá pro druhou stranu, předkládat ji podle teoretických pravidel spravedlnosti; přesto musí prezentovat pouze ten aspekt pravdy, který je příznivý pro její vlastní stranu. (...) Recepční schopnosti mas jsou velmi omezené a jejich chápání je slabé. Na druhou stranu rychle zapomínají. V takovém případě musí být veškerá účinná propaganda omezena na několik základních věcí a ty musí být vyjádřeny pokud možno ve stereotypních vzorcích. Tato hesla by se měla vytrvale opakovat, dokud úplně poslední jedinec nepřijme myšlenku, která byla předložena. (...) Každá změna, která je provedena v předmětu propagandistické zprávy, musí vždy zdůrazňovat stejný závěr. Vedoucí slogan musí být samozřejmě ilustrován mnoha způsoby a z několika úhlů, ale nakonec se člověk musí vždy vrátit k tvrzení stejného vzorce.
Historie nacistické propagandy
Early nacistická strana (1919-1933)
Hitler dal tyto myšlenky do praxe se obnovení na Völkischer Beobachter , denním tiskem vydané nacistické strany (NSDAP) od února 1925 roku, jejichž oběh dosáhl 26,175 v roce 1929. To bylo připojil v roce 1927 Joseph Goebbels ‚s Der Angriff , další nestydatě a hrubě propagandistický papír.
Po většinu času nacistů v opozici zůstávaly jejich prostředky propagandy omezené. S malým přístupem k masmédiím se strana i nadále do značné míry spoléhala na Hitlera a několik dalších, kteří hovořili na veřejných setkáních, až do roku 1929. Jedna studie zjistila, že používání výmarské vládní provládní rozhlasové propagandy zpomalilo nacistický růst. V dubnu 1930 Hitler jmenoval Goebbelse vedoucím stranické propagandy. Goebbels, bývalý novinář a nacistický stranický důstojník v Berlíně, brzy prokázal své schopnosti. Mezi jeho první úspěchy patřila organizace bujarých demonstrací, které uspěly v tom, že byl v Německu zakázán americký protiválečný film Na západní frontě Ticho .
U moci (1933-1939)
Hlavním politickým a ideologickým základním kamenem nacistické politiky bylo sjednocení všech etnických Němců žijících mimo říšské hranice (např. V Rakousku a Československu ) pod jedno velké Německo. V Mein Kampf Hitler odsoudil bolest a bídu etnických Němců mimo Německo a vyhlásil sen o společné vlasti, za kterou musí všichni Němci bojovat. Skrz Mein Kampf tlačil na Němce po celém světě, aby se boj o politickou moc a nezávislost stal jejich hlavním zaměřením, oficiálním v politice Heim ins Reich od roku 1938.
Dne 13. března 1933 zřídila Třetí říše ministerstvo propagandy , které jmenovalo ministrem Josepha Goebbelse. Jejím cílem bylo vytvořit nepřátele ve veřejné mysli: vnější nepřátele, kteří Německu vnutili Versailleskou smlouvu , a vnitřní nepřátele, jako jsou Židé , Romové , homosexuálové, bolševici a kulturní trendy včetně „ degenerovaného umění “.
Několik měsíců před začátkem druhé světové války v roce 1939, německé noviny a vedoucí provedla národní a mezinárodní propagandistickou kampaň obvinil polské orgány organizováním či tolerovat násilné etnické čistky z etnických Němců žijících v Polsku. Dne 22. srpna řekl Adolf Hitler svým generálům:
Poskytnu propagandistický casus belli . Na její důvěryhodnosti nezáleží. Vítěz nebude dotázán, zda řekl pravdu.
Hlavní součástí této propagandistické kampaně byla operace pod falešnou vlajkou Himmler , která byla navržena tak, aby vytvářela zdání polské agrese proti Německu, aby ospravedlnila invazi do Polska .
Výzkum zjistil, že použití nacistické rozhlasové propagandy nacistům pomohlo upevnit moc a zapsat více členů strany.
Existuje celá řada faktorů, které zvyšovaly poslušnost německých vojáků, pokud jde o dodržování nacistických příkazů, které jim byly dány ohledně Židů. Omer Bartov, profesor předmětů, jako jsou germanistika a evropské dějiny, ve své knize „Hitlerova armáda: vojáci, nacisté a válka v Třetí říši“ zmínil, jak byly německým vojákům sděleny informace, které ovlivnily jejich činy. Bartov zmínil, že velitel sboru generál Lemelson vysvětlil svým německým jednotkám ohledně jejich akcí vůči Židům: „Chceme do této země navrátit mír, klid a pořádek ...“ Němečtí vůdci se snažili přimět své vojáky, aby věřili, že Židé jsou hrozbou jejich společnosti. Němečtí vojáci tedy plnili rozkazy, které dostali, a účastnili se démonizace a masových vražd Židů. Jinými slovy, němečtí vojáci viděli Židy jako skupinu, která se pokoušela nakazit a ovládnout jejich vlast. Popis třetí říše Omera Bartova vysvětluje intenzivní disciplínu a jednotu, kterou měli vojáci, což hrálo roli v jejich ochotě poslouchat rozkazy, které jim byly dány. Tyto pocity, které měli němečtí vojáci vůči Židům, se postupem času stále více stupňovaly, protože němečtí vůdci stále tlačili na to, aby se Židé dostali ze své země, protože chtěli totální zničení Židů.
Antisemitismus
Der Stürmer , nacistická propaganda noviny vyvinutý Julius Streicher a Karla Leopolda von Möller řekl Němcům, že Židé unesli malé děti před Pesach , protože „Židé potřebují krev křesťanské dítě, možná, míchat do jejich matzah.“ Po celém Německu byly vidět plakáty, filmy, karikatury a letáky, které útočily na židovskou komunitu. Jedním z nejslavnějších takových filmů byl Věčný Žid režiséra Fritze Hipplera .
Studie zjistila, že používání nacistické rozhlasové propagandy podněcovalo antisemitské činy. Nacistické rádio bylo nejúčinnější v místech, kde byl antisemitismus historicky vysoký, ale měl negativní účinek v místech s historicky nízkým antisemitismem.
Adolf Hitler a nacističtí propagandisté hráli na rozšířený a dlouhodobě zavedený německý antisemitismus . Židé byli obviňováni z věcí, jako je okrádání německého lidu o tvrdou práci a vyhýbání se fyzické práci. Hitler prohlásil, že posláním nacistického hnutí bylo zničení „ židovského bolševismu “, kterému se také říkalo „ kulturní bolševismus “. Hitler tvrdil, že „tři neřesti“ „židovského marxismu“ jsou demokracie, pacifismus a internacionalismus a že Židé jsou zodpovědní za bolševismus, komunismus a marxismus. Joseph Goebbels v roce 1937 Velká protibolševistická výstava prohlásila, že bolševismus a židovstvo jsou jedno a totéž.
Na sjezdu nacistické strany v Norimberku v roce 1935 Goebbels prohlásil, že „bolševismus je vyhlášení války mezinárodních podlidí vedených Židy proti samotné kultuře“.
Euthanasie
Zákon o zabránění dědičně nemocná Potomek byl představen dne 14. července 1933, a různé propaganda byla použita na cílové osoby se zdravotním postižením. Speciální program eutanazie , nazvaný Aktion T4, začal v roce 1939, související propagandistické argumenty vycházely z knih Die Freigabe der Vernichtung lebensunwerten Lebens („Umožnění zničení života, které nejsou hodny života “), které napsali Karl Binding a Alfred Hoche a kniha Teorie lidské dědičnosti a rasová hygiena , kterou napsali Eugen Fischer , Erwin Baur a Fritz Lenz .
Norimberské zákony
V roce 1935 byly v nacistickém Německu zavedeny antisemitské zákony známé jako norimberské zákony , tyto zákony vyloučily nearijce a politické odpůrce nacistů ze státní služby a jakékoli sexuální vztahy a manželství mezi lidmi klasifikovanými jako „árijští“ a „non- Árijský “(Židé, Romové, Černoši) byl zakázán jako Rassenschande nebo„ znečištění rasy “. Norimberské zákony vycházely z představ o rasové čistotě a snažily se zachovat árijskou rasu, která byla na vrcholu nacistické rasové hierarchie a říkalo se o ní Übermenschen „Herrenvolk“ (mistrovská rasa), a naučit německý národ pohlížet na Židy jako na podlidi.
Dělnická třída
Program Strength Through Joy (KdF) byl vytvořen za účelem sledování toho, co dělníci dělali v nepracovní době. To bylo provedeno, aby se zajistilo, že žádný německý dělník nebude dělat nic vzdáleně zapojeného do aktivit proti státu. KdF také monitorovala svátky a veškerý volný čas plánováním aktivit pro pracovníky, aby byli pracovníci šťastní a vděční za aktivity a události/svátky, které jim dal stát. To produkovalo podporu státu ze strany dělnické třídy, což vedlo k dalšímu nárůstu moci nacistického Německa. KdF požadovala, aby se členové účastnili aktivit, které jim byly nabídnuty, jinak byli všichni členové, kteří se neúčastnili, klasifikováni jako protivládní. Klasifikace uvedeného člena by měla za následek, že by byli za trest posláni do koncentračního tábora. Robert Ley byl vedoucím KdF a měl personál zhruba 7 000 pracujících pro KdF a 30 milionů členů před jeho rozpuštěním v roce 1939 kvůli druhé světové válce.
Političtí odpůrci
Brzy po převzetí moci v roce 1933 byly pro politické oponenty zřízeny nacistické koncentrační tábory . První lidé, kteří byli posláni do táborů, byli političtí oponenti, zejména komunisté a socialisté. Byli posláni kvůli jejich vazbám na Sovětský svaz a protože nacismus se výrazně stavěl proti komunismu. Nacistická propaganda odmítla komunisty jako „rudé podlidi“.
Goebbels využil smrt berlínského vůdce nacistické strany Sturmabteilung (SA) Horsta Wessela, kterého v roce 1930 zabili dva členové Komunistické strany Německa jako propagandistický nástroj nacistů proti „komunistickým podlidštím“.
Versailleská smlouva
Když byla v roce 1919 podepsána Versaillská smlouva, titulky nepropagandistických novin v celé zemi hovořily o německých pocitech, například „Schändlich!“ („Hanba!“), Která se objevila na titulní stránce Frankfurter Zeitung v roce 1919. Berliner Tageblatt , také v roce 1919, předpověděl: „Pokud přijmeme podmínky, zazní v Německu během několika let vojenská podpora pro pomstu, militantní nacionalismus pohltí všechny. “ Hitler, který znal znechucení svého národa Smlouvou, jej použil jako páku k ovlivnění svého publika. Opakovaně by odkazoval na podmínky Smlouvy jako na přímý útok na Německo a jeho obyvatele. V jednom projevu předneseném dne 30. ledna 1937 přímo uvedl, že stahuje německý podpis z dokumentu na protest proti pobuřujícím rozměrům podmínek. Tvrdil, že Smlouva učinila Německo méněcenným a „méně“ zemí než ostatní jen proto, že vina za válku byla na ni kladena. Úspěch nacistických propagandistů a Hitlera získal kontrolu nacistické strany nad Německem a nakonec vedl ke druhé světové válce.
Ve válce (1939-1945)
Až do ukončení bitvy u Stalingradu dne 2. února 1943 německá propaganda zdůrazňovala zdatnost německých zbraní a lidskost, kterou němečtí vojáci prokázali lidem na okupovaných územích. Piloti spojeneckých bombardovacích flotil byli líčeni jako zbabělí vrazi a Američané zejména jako gangsteři ve stylu Al Capone . Německá propaganda se zároveň snažila navzájem odcizit Američany a Brity a oba tyto západní národy Sovětskému svazu. Jedním z hlavních zdrojů propagandy byl Wehrmachtbericht , denní rozhlasové vysílání z vrchního velení Wehrmachtu , OKW . Nacistická vítězství se snadno propůjčovala propagandistickému vysílání a v tuto chvíli bylo obtížné s nimi špatně zacházet. Satiry na poražených, popisy útoků a chvály padlým byly pro nacisty užitečné. Přesto ani v této fázi nebylo možné snadno zvládnout selhání. Například ke značným rozpakům došlo, když Ark Royal dokázal, že přežil útok, který německá propaganda propagovala.
Goebbels nařídil nacistickým propagandistům, aby popsali invazi do Sovětského svazu ( operace Barbarossa ) jako „evropskou křížovou výpravu proti bolševismu“ a nacisté poté vytvořili různé jednotky Waffen-SS skládající se převážně z dobrovolníků a branců .
Po Stalingradu se hlavní téma změnilo na Německo jako jediného obránce toho, co nazývali „západoevropskou kulturou“ proti „bolševickým hordám“. Bylo zdůrazněno zavedení „mstivých zbraní“ V-1 a V-2, aby se Britové přesvědčili o beznaději porážky Německa.
23. června 1944 nacisté povolili Červenému kříži navštívit koncentrační tábor Theresienstadt, aby rozptýlili zvěsti o konečném řešení , které mělo zabít všechny Židy. Ve skutečnosti byl Theresienstadt tranzitním táborem Židů na cestě do vyhlazovacích táborů . V sofistikované propagandistické snaze byly postaveny falešné obchody a kavárny, což znamenalo, že Židé žili v relativním pohodlí. Hosté si užili představení dětské opery Brundibar napsané chovancem Hansem Krásou . Podvod byl pro nacisty tak úspěšný, že pokračovali v natáčení propagandistického filmu Theresienstadt . Natáčení filmu začalo 26. února 1944. Režie Kurta Gerrona měla ukázat, jak dobře žili Židé pod „benevolentní“ ochranou Třetí říše . Po natáčení byla většina obsazení, a dokonce i samotný filmař, deportováni do koncentračního tábora v Osvětimi, kde byli zavražděni. Hans Fritzsche , který byl vedoucím rozhlasové komory, byl souzen a osvobozen norimberským tribunálem pro válečné zločiny .
Antisemitismus během druhé světové války
Antisemitská válečná propaganda sloužila k různým účelům. Doufalo se, že lidé ve spojeneckých zemích budou přesvědčeni, že za válku mohou vinit Židy. Nacisté si také přáli zajistit, aby si Němci byli vědomi extrémních opatření, která byla proti nim prováděna proti Židům, aby je obvinili a zajistili tak jejich trvalou loajalitu prostřednictvím strachu ze nacistických dohadů o domnělých poválečných „židovských“ "odvety. Zvláště od roku 1942 dále
oznámení, že jsou Židé vyhlazováni, sloužilo jako faktor sjednocení skupiny, který měl zabránit dezerci a přinutit Němce pokračovat v bojích. Němci byli krmeni vědomím, že bylo spácháno příliš mnoho zvěrstev, zejména proti Židům, aby bylo možné dosáhnout porozumění se spojenci.
- David Bankier (2002) Využití antisemitismu v nacistické válečné propagandě
Nacistická média hanobila úhlavní nepřátele nacistického Německa jako Židy ( Franklin Delano Roosevelt ) nebo v případech Josefa Stalina a sira Winstona Churchilla odsuzovaly loutky mezinárodního židovského spiknutí se záměrem zničit Německo a nacismus.
V této fázi snadno vyvstaly problémy s propagandou; očekávání úspěchu byla vznesena příliš vysoko a příliš rychle, což vyžadovalo vysvětlení, pokud nebyly splněny, a otupilo důsledky úspěchu a šustění omylů a neúspěchů způsobilo nedůvěru. Rostoucí těžkosti války pro německý lid také vyvolaly větší propagandu, že válka byla německému lidu vnucena odmítnutím cizích mocností přijmout jejich sílu a nezávislost. Goebbels vyzval k propagandě, aby posílil německý lid a aby vítězství nevypadalo snadno.
Média
Knihy
Nacisté a sympatizanti vydali mnoho propagandistických knih. Většina vír, které by se staly spojenými s nacisty, jako je německý nacionalismus, eugenika a antisemitismus , byla v oběhu od 19. století a nacisté se chopili tohoto souboru stávající práce ve svých vlastních publikacích.
Nejpozoruhodnější je Adolf Hitler je Mein Kampf popisovat jeho přesvědčení. Kniha nastiňuje hlavní myšlenky, které by později vyvrcholily druhou světovou válkou. Je silně ovlivněna Gustavem Le Bonem z roku 1895 The Crowd: A Study of the Popular Mind , který teoretizoval propagandu jako způsob ovládání zdánlivě iracionálního chování davů. Obzvláště prominentní je násilný antisemitismus Hitlera a jeho společníků, čerpající mimo jiné z vymyšlených „ Protokolů sionských starších “ (1897), což znamenalo, že Židé se tajně spikli, aby ovládli svět. Tato kniha byla pro nacisty klíčovým zdrojem propagandy a během druhé světové války pomohla podpořit jejich společnou nenávist vůči Židům. Hitler například tvrdil, že mezinárodní jazyk esperanto je součástí židovského spiknutí, a argumentuje staroněmeckými nacionalistickými myšlenkami „ Drang nach Osten “ a nutností získat Lebensraum („životní prostor“) na východ (zejména v Rusku). Další knihy jako Rassenkunde des deutschen Volkes („Rasová věda německého lidu“) od Hanse Günthera a Rasse und Seele („Rasa a duše“) od Dr. Ludwiga Ferdinanda Clausse (vydané pod různými názvy v letech 1926 až 1934 ) pokusit se identifikovat a klasifikovat rozdíly mezi německým, severským nebo árijským typem a jinými údajně méněcennými národy. Tyto knihy byly použity jako texty v německých školách během nacistické éry.
Již existující a populární žánr Schollen-roman nebo román o půdě, známý také jako krvavé a půdní romány, byl podpořen přijatelností jeho témat pro nacisty a rozvinul mysticismus jednoty.
Navzdory hrdinskému zacházení s hrdinou Winnetouem a „barevným“ rasám byly povoleny nesmírně populární „rudoindické“ příběhy Karla Maye ; místo toho byl vznesen argument, že příběhy ukazují, že pád rudých indiánů byl způsoben nedostatkem rasového vědomí, aby byl v Němcích povzbuzen. Upravena byla i další fiktivní díla; Heidi byla zbavena křesťanských prvků a vztah Robinsona Crusoea k Pátku byl vytvořen jako pán-otrok.
Objevily se také dětské knihy. V roce 1938 vydal Julius Streicher Der Giftpilz (Jedovatá houba), pohádkovou knihu, která přirovnávala židovský lid k jedovatým houbám a měla za cíl vzdělávat děti o Židech. Kniha byla příkladem antisemitské propagandy a uvádí se v ní: „Následující příběhy hovoří pravdu o židovské jedovaté houbě. Ukazují mnoho podob, které Žid předpokládá. Ukazují zkaženost a základnost židovské rasy. Ukazují Židům, za co opravdu je: Ďábel v lidské podobě. “
Učebnice
„Geopolitické atlasy“ zdůrazňovaly nacistická schémata, demonstrovaly „obklíčení“ Německa, ukazovaly, jak plodné slovanské národy způsobí, že bude německý lid zaplaven, a (naopak) ukazující relativní hustota osídlení Německa byla mnohem vyšší než hustota Východní regiony (kde by hledali Lebensraum ). Učebnice často ukazovaly, že porodnost mezi Slovany byla ve srovnání s Němci plodná. Učebnice zeměpisu uváděly, jak přeplněné bylo Německo. Jiné grafy by ukazovaly náklady na postižené děti na rozdíl od zdravých nebo ukazovaly, jak rodiny s dvěma dětmi ohrožovaly porodnost. Matematické knihy pojednávaly o vojenských aplikacích a používaly vojenské slovní úlohy, fyzika a chemie se soustředila na vojenské aplikace a hodiny gramatiky byly věnovány věty propagandy. Další učebnice se zabývaly historií nacistické strany. Text pro čtení na základní škole obsahoval velké množství propagandy. Děti byly prostřednictvím učebnic učeny, že jsou árijskou mistrovskou rasou ( Herrenvolk ), zatímco Židé byli nedůvěryhodní, parazitičtí a Untermenschen (podřadní podlidí ). Obsah kurzu a učebnice zbytečně obsahovaly propagandistické informace, snahu ovlivnit dětský pohled už od útlého věku.
Mapy ukazující rasové složení Evropy byly zakázány ze třídy po mnoha snahách, které nedefinovaly území dostatečně široce pro stranické úředníky.
Byly použity pohádky , přičemž Popelka byla představena jako příběh o tom, jak princovy rasové instinkty vedly k odmítnutí mimozemské krve nevlastní matky (přítomné v jejích dcerách) pro rasově čistou pannu. Severské ságy byly také prezentovány jako ilustrace Führerprinzip , která byla vyvinuta s takovými hrdiny jako Frederick Veliký a Otto von Bismarck .
Literatura měla být volena spíše v „německém duchu“ než v pevném seznamu zakázaných a požadovaných, což učitele činilo o to opatrnější, i když židovští autoři ve třídách nemohli. Zatímco pouze William Shakespeare je Macbeth a Kupec benátský byl vlastně doporučuje, žádná z her byla skutečně zakázána, dokonce i Hamleta odsoudil za ‚flabbiness duše.‘
Biologické texty však byly při prezentaci eugenických principů a rasových teorií nejvíce využívány; to zahrnovalo vysvětlení norimberských zákonů , o nichž se tvrdilo, že umožňují soužití německého a židovského národa bez nebezpečí smíchání. Věda měla být prezentována jako nejpřirozenější oblast pro zavedení „židovské otázky“, jakmile se učitelé postarali o to, aby upozornili, že v přírodě jsou zvířata spojována se zvířaty jejich vlastního druhu.
Pokyny učitelů týkající se rasové výuky představovaly nebezpečí a handicapované i Židy. Navzdory jejich mnoha fotografiím, které okouzlují „severský“ typ, texty také tvrdily, že vizuální kontrola byla nedostatečná a k určení jejich typů a hlášení jakýchkoli dědičných problémů byla nutná genealogická analýza. Nicméně, National Socialist učitelé League (NSLB) zdůraznil, že na základních školách, zejména museli do práce pouze na severské rasové jádro německé Volk znovu a porovnat jej s rasovým složením populací cizinců a Židů.
Knihy pro okupované země
V okupované Francii podporoval německý institut překlad německých děl, i když hlavně němečtí nacionalisté, nikoli horliví nacisté, způsobili masivní nárůst prodeje přeložených děl. Jediné knihy v angličtině, které se prodávaly, byly anglické klasiky a knihy s židovskými autory nebo židovskými tématy (například životopisy) byly zakázány, s výjimkou některých vědeckých prací. Kontrola dodávky papíru umožňovala Němcům snadnou možnost tlačit vydavatele na knihy.
Komiks
Nacisticky ovládaná vláda ve Francii okupované Německem vyrobila během druhé světové války komiksovou sérii Vica jako propagandistický nástroj proti spojeneckým silám. Série Vica, jejímž autorem je Vincent Krassousky , představovala nacistický vliv a perspektivu ve francouzské společnosti a obsahovala tituly jako Vica Contre le service secret Anglais a Vica défie l'Oncle Sam .
Filmy
Nacisté produkovali mnoho filmů, aby podpořili své názory, a využili stranické ministerstvo filmu k pořádání filmové propagandy. Odhadem 45 milionů lidí se zúčastnilo filmových projekcí pořádaných NSDAP. Reichsamtsleiter Neumann prohlásil, že cílem katedry filmu není přímo politická povaha, ale spíše ovlivnění kultury, vzdělání a zábavy široké populace.
Dne 22. září 1933 bylo do kulturní komory začleněno oddělení filmu . Oddělení kontrolovalo licencování každého filmu před jeho výrobou. Někdy vláda vybrala herce pro film, financovala výrobu částečně nebo úplně a poskytla producentům daňové úlevy. Ocenění za „hodnotné“ filmy by snížilo daně, což by povzbudilo autocenzuru mezi tvůrci filmů.
Za Goebbelse a Hitlera se německý filmový průmysl zcela znárodnil. Nacionálně socialistické ředitelství propagandy, na které dohlížel Goebbels, mělo k dispozici téměř všechny filmové agentury v Německu do roku 1936. Občas mohli někteří režiséři, jako například Wolfgang Liebeneiner, Goebbelse obejít tím, že mu poskytli jinou verzi filmu, než která by byla vydána. . Mezi takové filmy patří filmy režírované Helmutem Käutnerem : Romanze in Moll ( Romance in a Minor Key , 1943), Große Freiheit Nr. 7 ( Velká svoboda, č. 7 , 1944) a Unter den Brücken ( Pod mosty , 1945).
Školy byly také vybaveny filmovými projektory, protože film byl považován za zvláště vhodný pro propagaci dětí. Filmy vytvořené speciálně pro školy se nazývaly „vojenské vzdělávání“.
Triumf des Willens ( Triumf vůle , 1935) od filmaře Leni Riefenstahla zaznamenal sjezd nacistické strany z roku 1934 v Norimberku . Navázalo na dřívější film Norimberské rallye z roku 1933, kterývyrobil Riefenstahl, Der Sieg des Glaubens . Triumph of the Will obsahuje záběry uniformovaných členů strany (i když relativně málo německých vojáků), kteří pochodují a vrtají se k militaristickým nápěvům. Film obsahuje úryvky z projevů různých nacistických vůdců na Kongresu, včetně Adolfa Hitlera . Frank Capra použil scény z filmu, který částečně popsal jako „zlověstnou předehru Hitlerova holocaustu nenávisti“, v mnoha částech americkéfilmové série Why We Fight anti-Axis se sedmi filmy, aby předvedl, co personál Americká armáda by čelila ve druhé světové válce a proč musela být Osa poražena.
Film Der ewige Jude ( Věčný Žid , 1940) režíroval Fritz Hippler na naléhání Goebbelse, přestože je toto dílo připsáno Eberhardu Taubertovi . Film je zpracován ve stylu dokumentu, jehož ústřední tezí jsou neměnné rasové osobnostní rysy, které charakterizují Žida jako potulného kulturního parazita. V celém filmu jsou tyto rysy v kontrastu s nacistickým státním ideálem: zatímco árijští muži nacházejí uspokojení ve fyzické práci a tvorbě hodnoty, Židé nacházejí potěšení pouze v penězích a hedonistickém životním stylu. Film je vyřešen tak, že Hitler přednese projev naznačující nadcházející „konečné řešení“, jeho plán vyhladit miliony Židů.
Hlavním médiem byla Die Deutsche Wochenschau , série týdeníků vyráběných pro kina, od roku 1940. Zpravodajství bylo výslovně určeno k vykreslení německých zájmů jako úspěšných. Témata často obsahovala ctnosti severského nebo árijského typu, německou vojenskou a průmyslovou sílu a zlo nacistických nepřátel.
Výtvarné umění
Podle nacistických měřítek nebylo výtvarné umění propagandou. Jejím cílem bylo vytvořit ideály na věčnost. To vyvolalo výzvu k hrdinskému a romantickému umění, které odráželo spíše ideál než realismus. Výslovně politické obrazy byly velmi vzácné. Ještě vzácnější byly antisemitské obrazy, protože umění mělo být na vyšší úrovni. Přesto byla vybraná témata, běžná v propagandě, nejčastějšími tématy umění.
Sochařství bylo používáno jako výraz nacistických rasových teorií. Nejčastějším obrazem byl nahý muž, vyjadřující ideál árijské rasy. Akty musely být fyzicky dokonalé. Na výstavě v Paříži roku 1937 , Josef Thorak je kamarádství stál mimo německý pavilon, zobrazující dvě obrovské nahých mužů, sepjal ruce a stojí vzdorně bok po boku, v póze obrany a rasové kamarádství.
Krajinomalba se na výstavě Velkého německého umění objevovala převážně v souladu s tématy krve a půdy . Rolníci byli také populární obrazy, které odrážely jednoduchý život v souladu s přírodou, často s velkými rodinami. S příchodem války se válečné umění stalo významným, i když stále nepřevládajícím podílem.
Pokračování německé výstavy umění po celou dobu války bylo prezentováno jako projev německé kultury.
Časopisy
V roce 1939 a po něm byl Zeitschriften-Dienst poslán do časopisů, aby poskytly pokyny, co psát pro příslušná témata. Nacistické publikace také nesly různé formy propagandy.
Neues Volk byla měsíční publikace Úřadu pro rasovou politiku , která odpovídala na otázky týkající se přijatelných rasových vztahů. Přestože se zaměřoval hlavně na rasové vztahy, obsahoval také články o síle a charakteru árijské rasy ve srovnání se Židy a jinými „defekty“.
NS-Frauen-Warte , zaměřené na ženy, včetně takových témat jako je role žen ve stavu nacistického. Přes své propagandistické prvky to byl převážně ženský časopis. Obhajovala antiintelektualismus , naléhala na ženy, aby měly děti, dokonce i za války, uváděla, co nacisté dělali pro ženy, diskutovala o svatebních školách a naléhala na ženy, aby v totální válce vynaložily větší úsilí .
Der Pimpf byl zaměřen na chlapce a obsahoval dobrodružství i propagandu.
Das deutsche Mädel naopak doporučil dívkám věnovat se pěší turistice, ošetřovat zraněné a připravovat se na péči o děti. Mnohem více než NS-Frauen-Warte zdůrazňovala silnou a aktivní Němku.
Signál
Signal byl propagandistický časopis vydávaný Wehrmachtem během druhé světové války a distribuovaný po okupované Evropě a neutrálních zemích. „Signál“, vydávaný od dubna 1940 do března 1945, měl v daném období nejvyšší tržby ze všech časopisů vydávaných v Evropě - náklad dosáhl 2,5 milionu v roce 1943. V různých dobách byl vydáván nejméně ve dvaceti jazycích. Anglické vydání bylo distribuováno na Britské Normanské ostrovy v Guernsey , Jersey , Alderney a Sark , které byly během války obsazeny Wehrmachtem .
Propagátorem časopisu byl vedoucí kanceláře propagandy Wehrmachtu plukovník Hasso von Wedel. Jeho roční rozpočet byl 10 milionů říšských marek, zhruba 2,5 milionu dolarů v předválečném kurzu.
Signál, který přenášel signál, byl obraz nacistického Německa a jeho Nového řádu jako velkého dobrodince evropských národů a západní civilizace obecně. Bylo zdůrazněno nebezpečí sovětské invaze do Evropy. Kvalita samotného časopisu byla docela vysoká, obsahoval kompletní recenze z prvních linií bohatých na informace a fotografie, dokonce zobrazoval dvojitý středostránkový plnobarevný obrázek. Ve skutečnosti mnoho z nejslavnějších fotografií z druhé světové války, které jsou dnes k vidění, pochází ze Signálu . Časopis obsahoval malou až žádnou antisemitskou propagandu, protože obsah byl převážně vojenský.
Noviny
Völkischer Beobachter ( „lidovou Observer“) byla oficiální deník NSDAP od prosince 1920. To šířeny nacistickou ideologii ve formě krátkých hyperboles namířené proti slabosti parlamentarismu , zla židovstva a bolševismu, národního ponížení z Versailleská smlouva a další podobná témata. V roce 1926 se k němu připojil Der Angriff („Útok“), týdeník a později deník, který založil Joseph Goebbels. Věnoval se hlavně útokům proti politickým odpůrcům a Židům - jedním z jeho nejvýraznějších rysů byly vehementně antisemitské karikatury od Hanse Schweitzera - ale zabýval se také glorifikací nacistických hrdinů, jako byl Horst Wessel . Illustrierter Beobachter byl jejich týdenní ilustrovaný papír.
Součástí jsou i další nacistické publikace;
- Das Reich , umírněnější publikace zaměřená na intelektuály a cizince;
- Der Stürmer , nejvíce virulentně antisemitský ze všech;
- Das Schwarze Korps ,publikace SS , jejímž cílem je intelektuálnější tón.
Po nástupu Hitlera k moci v roce 1933 se veškerý pravidelný tisk dostal pod úplnou nacistickou redakční kontrolu prostřednictvím politiky Gleichschaltung a na dobytých územích byly během druhé světové války založeny také krátkodobé propagandistické noviny. Alfred Rosenberg byl klíčovým členem nacistické strany, který získal kontrolu nad svými novinami, které Hitler otevřeně chválil. Hitler byl však Rosenbergovou prací nespokojen a Rosenberga za jeho zády pomlouval, čímž jeho práci diskreditoval.
Noviny v okupovaných zemích
Na Ukrajině poté, co nacisté zakročili proti novinám, většina papírů tiskla pouze články německých agentur, což mělo zvláštní účinek více protiamerických a anti-britských článků než těch protikomunistických. Tiskli také články o předchůdcích německé nadvlády nad Ukrajinou, například o Kateřině Veliké a Gótech .
Fotografování
Nacisté pomocí fotografů dokumentovali události a propagovali ideologii. Mezi fotografy patřili Heinrich Hoffmann a Hugo Jaeger . Hoffmann pracoval v otcově fotografickém obchodě a jako fotograf v Mnichově od roku 1908. Do NSDAP vstoupil 6. dubna 1920. Poté, co Hitler převzal večírek v roce 1921, jmenoval Hoffmanna jako svého oficiálního fotografa, tento post zastával více než čtvrtinu. -století. Fotografie pořízená Hoffmannem v mnichovském Odeonsplatz dne 2. srpna 1914 ukazuje mladého Hitlera mezi davy jásajícími po vypuknutí první světové války a byla použita v nacistické propagandě. Hitler a Hoffmann se stali blízkými přáteli - ve skutečnosti, když se Hitler stal vládcem Německa, byl Hoffmann jediným mužem oprávněným pořizovat jeho oficiální fotografie. Hoffmannovy fotografie byly publikovány jako poštovní známky, pohlednice, plakáty a obrázkové knihy. Po Hoffmannově návrhu dostali on i Hitler licenční poplatky za všechna použití Hitlerova obrazu (dokonce i na poštovních známkách), což z Hoffmanna udělalo milionáře. V roce 1933 byl zvolen do říšského sněmu a v roce 1938 ho Hitler jmenoval 'profesorem'.
Devět fotografií pořízených Hoffmanem odhaluje, jak Hitler nacvičoval pózy a gesta rukou. Požádal Hoffmanna, aby se vyfotil, aby viděl, jak vypadá, když mluví. Egon Hanfstaengl , syn Hitlerova někdejšího zahraničního tiskového důstojníka Ernsta „Putziho“ Hanfstaengla , řekl v dokumentu Fatal Attraction of Hitler : „Měl tu schopnost, která je potřebná k tomu, aby lidé přestali kriticky myslet a jen emočně“.
Plakáty
Plakátové umění bylo oporou nacistické propagandistické snahy zaměřené jak na samotné Německo, tak na okupovaná území. Mělo to několik výhod. Úchvatný vizuální efekt by se k divákovi dostal snadno. Plakátům bylo také, na rozdíl od jiných forem propagandy, obtížné se vyhnout.
Snímky často čerpaly z hrdinského realismu . Nacistická mládež a esesáci byli vyobrazeni monumentálně, přičemž osvětlení vytvářelo vznešenost.
Nástěnné noviny Parole der Woche vydávalo ministerstvo pro veřejnou osvětu a propagandu Třetí říše. První vydání bylo distribuováno 16. března 1936. Každý týden bylo veřejnosti v letech 1936 až 194 podáno odhadem 125 000 plakátů. Plakáty Word of the Week byly politicky zkreslené a měly za cíl shromáždit veřejné mínění na podporu nacistických snah. Plakáty si kladly za cíl vzdělávat a sjednocovat německý lid před a zejména během druhé světové války.
Plakáty byly umístěny ve vagónech, autobusech, nástupištích, oknech s lístky - všude tam, kde byl hustý provoz. V té době jen velmi málo jednotlivců vlastnilo auto, většina jezdila na kole, chodila pěšky nebo používala veřejnou dopravu denně. Expozice plakátům Slova týdne byla v německých městech vysoká. Zprávy a nacistické ideologie „zíraly na masovou veřejnost týden v týdnu na desítkách tisíc míst, kam němečtí chodci během jednoho dne pravděpodobně prošli“.
Jeffery Herf , autor knihy The Jewish Enemy: Nazi Propaganda Během druhé světové války a holocaustu , popsal kampaň plakátu jako „kombinaci novinového editorialu, politického letáku, politického plakátu a bulvárního novinářství“. Adolf Hitler osobně jmenoval umělce Hanse Schweitzera , známého jako Mjölnir, za úkol převést nacistickou ideologii do obrazů pro nástěnné noviny. Plakáty byly vysoké 100 centimetrů a široké 212 centimetrů. Vizuální styl plakátů byl tučný text a barvy ovlivněné nacisty, což znamenalo upoutat pozornost německých kolemjdoucích. Text byl velký, takže ho mohlo číst několik lidí současně a ze vzdálenosti několika stop.
Většina plakátů byla zaměřena na Židy a spojenecké země Velké Británie, Spojených států amerických a Ruska. Během období, kdy antisemitských článků ubývalo v publikacích, se antisemitská rétorika stupňovala v plakátech Slovo týdne . Od roku 1941 do roku 1943 zahrnovalo asi dvacet pět procent plakátů The Word Of The Week útok na Židy. Židé byli líčeni jako nepřátelé kvůli jejich údajné ekonomické válce, kapitalismu a spojení s bolševickou revolucí v Rusku. Nacistický režim podporoval myšlenku, že Židé byli strůjci všech opozičních politických sil. Obrázky často ukazovaly židovskou postavu umístěnou za symboly ekonomického a politického vlivu nebo nad nimi. Kromě toho bylo také běžné líčit spojenecké síly Velké Británie, USA a Ruska, jak je předstihlo židovstvo.
Ve školách se také používaly plakáty, které například zobrazovaly instituci pro slabé povahy na jedné straně a domy na straně druhé, aby informovaly studenty, že roční náklady na tuto instituci by postavily 17 domovů pro zdravé rodiny.
Rádio
Než se Hitler dostal k moci, jen zřídka používal ke spojení s veřejností rádio, a když tak učinil, nesstranové noviny směly zveřejňovat jeho projevy. To se změnilo brzy poté, co se dostal k moci v roce 1933. Hitlerovy projevy se začaly šířit po celém Německu, zejména v rozhlase, které samo zavedlo ministerstvo propagandy. Byly uvedeny v týdenních týdenících a přetištěny ve velkých vydáních v knihách a brožurách po celém Německu. Hitlerovy projevy se staly pro nacisty tak významné, že se dokonce očekávalo, že dokonce i restaurace a hospody budou mít vysílačky, kdykoli bude doručovat, a v některých městech se používali veřejní mluvčí, aby je mohli slyšet kolemjdoucí. Nacisté také prodávali levné vysílačky, aby lidé mohli slyšet projevy doma. Ty se nazývaly Lidové přijímače a prodávaly se za 76 marek, zatímco levnější verze se prodávaly za 35 marek. Nacistická propaganda zdůrazňovala a zobrazovala jeho projevy tak, aby se jejich hlavní body objevovaly na týdenních plakátech a byly po stovkách tisíc po celém Německu.
Nacistická propaganda také používala rádio jako důležitý nástroj podpory genocidy .
Interní vysílání
Goebbels uznal důležitost rádia při šíření nacistického poselství a schválil schéma, podle něhož vláda financovala miliony levných rádiových přijímačů ( Volksempfänger ). V proslovu „ Rádio jako osmá velmoc “ Goebbels prohlásil:
- Bez rádia by nebylo možné , abychom převzali moc nebo ji používali způsobem, který máme ... Bez nadsázky lze říci, že německá revoluce, přinejmenším v té podobě, v jaké byla, by byla nemožná bez letadla a rádia. ... [Rádio] zasáhlo celý národ, bez ohledu na třídu, postavení nebo náboženství. To byl především důsledek těsné centralizace, silného zpravodajství a aktuální povahy německého rozhlasu ... Především je nutné jasně centralizovat všechny rozhlasové činnosti, stavět duchovní úkoly před technické. , ... aby poskytl jasný pohled na svět,
Do začátku druhé světové války mělo více než 70% německých domácností jedno z těchto rádií, jejichž dosah byl záměrně omezen, aby se zabránilo loajálním občanům uvažovat o jiných hlediscích v zahraničním vysílání. Rozhlasové vysílání bylo také přehráváno přes reproduktory na veřejných místech a na pracovištích.
V soukromých domech však lidé mohli snadno vypnout rádio, když se nudili, a udělali to, jakmile novinka slyšení hlasu z krabice vyprchala; to způsobilo, že nacisté zavedli mnoho nepropagandistických prvků, jako je hudba, rady a tipy, seriály a další zábava. To bylo během války urychleno, aby se zabránilo lidem v naladění nepřátelského propagandistického vysílání; ačkoli Goebbels ve svém článku o Das Reich tvrdil, že to mělo udělat z rádia dobrého společníka pro lidi, přiznal pravdu ve svém deníku.
Externí vysílání
Stejně jako domácí vysílání, nacistický režim používal rádio, aby doručil své poselství jak na okupovaná území, tak do nepřátelských států. Jedním z hlavních cílů bylo Spojené království, do kterého William Joyce pravidelně vysílal a získal přezdívku „ Lord Haw-Haw “. Joyce se poprvé objevil v německém rozhlase dne 6. září 1939 a četl zprávy v angličtině, ale brzy se stal známým pro své často zlomyslné propagandistické vysílání. Joyce byla v roce 1946 popravena za zradu . Ačkoli Joyce byl nejznámější a nejčastěji slyšet britských propagandisty, ostatní provozovatelé vysílání zahrnuty Norman Baillie-Stewart , Jersey rozený učitel Pearl Vardon , britský svaz fašistů členů Leonard Banning a Susan Hilton, Barry Payne Jones Link a Alexander Fraser Grant, jehož show byla zaměřena konkrétně na Skotsko , rovněž vysílala prostřednictvím „Nové britské vysílací služby“.
Vysílání bylo také do Spojených států, zejména Robert Henry Best a ' Axis Sally ' Mildred Gillars . Best, novinář na volné noze se sídlem ve Vídni , byl zpočátku zatčen po německém vyhlášení války USA, ale zanedlouho se stal rysem propagandistického rádia, útočícího na vliv Židů v USA a vedení Franklina Delana Roosevelta , který uspěl Winston Churchill v nacistické propagandě jako „World-Enemy Number One“. Best byl později odsouzen na doživotí za velezradu. Gillarsová, německá učitelka, většinou vysílala na podobná témata, stejně jako opepřila svůj projev obviněním z nevěry proti manželkám vojáků. Jejím nejznámějším vysíláním byla rozhlasová hra „Vision of Invasion“, vysílaná bezprostředně před dnem D , z pohledu americké matky, která snila o tom, že její syn vojáka násilně zemřel v Normandii .
Francie také obdržel vysílání od Radio-Stuttgartu, kde Paul Ferdonnet , An antisemitské novinář, byl hlavní hlas během podivná válka . Po okupaci se Radio Paris a Radio-Vichy staly hlavními orgány propagandy, přičemž na podporu nacistů pravidelně hovořili přední krajně pravicové osobnosti jako Jacques Doriot , Philippe Henriot a Jean Hérold-Paquis . Mezi další vysílající patřil Gerald Hewitt, britský občan, který žil většinu svého života v Paříži a byl spojován s Action Française .
Tuzemští vysílací společnosti byly také použity k galvanizaci podpory okupace v Belgii , kde Ward Hermans pravidelně hovořil na podporu nacistů ze své základny v Brémách a Italské sociální republiky , kam Giovanni Preziosi vysílal vehementně antisemitský pořad ze své základny v Mnichově . Pro-nacistické rozhlasové vysílání v arabštině vysílané v severní Africe, vytvořené s pomocí Mohammada Amina al-Husayniho a dalších arabských exulantů v Berlíně, aby zdůraznilo arabský nacionalismus. Přepracovali nacistickou rasistickou ideologii, aby se zaměřili pouze na Židy, ne na všechny semity. Zlehčováním Mussoliniho operací v Africe nabízeli antikolonialismus mocností Osy.
Řečníci
Nacistická strana se při propagandistických prezentacích velmi spoléhala na řečníky, nejvíce před tím, než se dostala k moci, ale také poté. Hitler v Mein Kampf vyprávěl, že si uvědomil, že to není písemná záležitost, ale mluvené slovo, které přináší změny, protože lidé nebudou číst věci, se kterými nesouhlasí, ale budou se zdržovat, aby slyšeli řečníka. Kromě toho mluvčí, kteří mají své publikum před sebou, mohli vidět jejich reakce a podle toho se přizpůsobit, aby přesvědčili. Jeho vlastní oratoř byla hlavním faktorem jeho vzestupu a pohrdal těmi, kteří si přišli přečíst předem napsané projevy.
Tito řečníci byli obzvláště důležití, když předávané informace nebyly žádoucí pro přístup k cizincům, kteří měli přístup k hromadným sdělovacím prostředkům. Byly zřízeny školy, které měly nahradit politický konflikt, který formoval staré řečníky. V roce 1939 Walter Tiessler , mluvící o své vlastní zkušenosti jako raný řečník, naléhal, aby pokračovali.
Byly použity reproduktory Sturmabteilung , i když jejich spoléhání na instinkt někdy uráželo vzdělané publikum, ale jejich tupé a lidové chování mělo často své vlastní přitažlivost.
Ministerstvo by takovým řečníkům poskytlo informace, například o tom, jak roztočit problémy na východní frontě nebo jak diskutovat o škrtech v přídělech potravin. Velitelství stranické propagandy rozeslalo Redner-Schnellinformation [Expresní informace mluvčích] s pokyny pro okamžité kampaně, jako jsou antisemitské kampaně a jaké informace mají předložit.
S takovými řečníky byly cíleny konkrétní skupiny. Například reproduktory byly vytvořeny speciálně pro Hitlerovu mládež. Ty by mimo jiné poučily Hitlerovu mládež a BDM o potřebě produkovat více dětí.
Řečníci často oslovovali politické nebo vojenské shromáždění, což byly dobře zorganizované akce s transparenty a pochodovými kapelami.
Stíhání
Historiografie
Nacistická propaganda je relativně nedávné téma podrobného studia. Historici všech přesvědčování, včetně spisovatelů východního bloku , se shodují na jeho pozoruhodné účinnosti. Jejich hodnocení jeho významu - ať už formovalo nebo pouze řídilo a vykořisťovalo veřejné mínění - je však ovlivněno jejich přístupem k širším otázkám nastoleným studiem nacistického Německa, jako je otázka, zda byl nacistický stát plně totalitní diktaturou, jak argumentovala Hannah Arendtová , nebo zda také záviselo na určitém společenském konsensu.
Kromě mediálních archivů jsou důležitým primárním zdrojem pro studium úsilí nacistické propagandy zprávy o civilní morálce a veřejném mínění, které Sicherheitsdienst a později RMVP sestavovaly od roku 1939. Dalšími jsou Deutschland-Berichte , zprávy shromážděné podzemními agenty Sopade, které se zabývaly zejména německým populárním názorem.
Viz také
- Témata v nacistické propagandě
- Amt Rosenberg
- Americká propaganda během druhé světové války
- Černá propaganda
- Britská propaganda během druhé světové války
- Dětská propaganda v nacistickém Německu
- Japonská propaganda během druhé světové války
- Cenzura v Německu
- LTI - Lingua Tertii Imperii
- Propaganda v Sovětském svazu
- Propaganda fašistické Itálie
- Rommelův mýtus
- Wunderwaffe
- XGRS
Reference
Bibliografie
- Bytwerk, Randall (2005). „Argument pro genocidu v nacistické propagandě“. Quarterly Journal of Speech . 91 (1): 37–62. doi : 10,1080/00335630500157516 . S2CID 144116639 .
- Herf, Jeffrey (2006). Židovský nepřítel: nacistická ideologie a propaganda během druhé světové války a holocaustu . Harvard University Press. ISBN 978-0-674-02175-4.
- Kershaw, Ian (25. října 2001). Hitler 1889–1936: Arogance . Penguin Books Limited. ISBN 978-0-14-192579-0.
- Welch, David (1993). Třetí říše: politika a propaganda . Routledge . ISBN 978-0-203-93014-4.
Další čtení
- Herf, Jeffrey (2005). „„ Židovská válka “: Goebbels a antisemitské kampaně nacistického ministerstva propagandy“. Studie holocaustu a genocidy . 19 (1): 51–80. doi : 10,1093/hgs/dci003 . S2CID 143944355 .
- Tyaglyy, MI (2004). „Role antisemitské doktríny v německé propagandě na Krymu, 1941-1944“. Studie holocaustu a genocidy . 18 (3): 421–459. doi : 10,1093/hgs/dch087 . S2CID 144554463 .
externí odkazy
- Advertising Evil: Pro-Nazi Posters -slideshow časopisu Life
- Calvinova univerzita . Německý archiv propagandy. Průvodce nacistickou a východoněmeckou propagandou
- „Co je v sázce“ od německého archivu propagandy Josepha Goebbelse
- Vica Nazi Propaganda Comics - digitální sbírky knihoven Duke University
- 2010 Německý exponát ukazuje masovou výzvu nacistické ideologie - zvuková zpráva NPR