Nellie Melba - Nellie Melba

Melba, c. 1907

Dame Nellie Melba GBE (nar Helen Porter Mitchell , 19. května 1861 - 23. února 1931) byla australská operní sopranistka . Stala se jednou z nejslavnějších zpěvaček pozdní viktoriánské éry a počátku 20. století a byla první Australankou, která dosáhla mezinárodního uznání jako klasický hudebník. Vzala si pseudonym „Melba“ z Melbourne , svého rodného města.

Melba studovala zpěv v Melbourne a zde dosáhla skromného úspěchu. Po krátkém a neúspěšném manželství se přestěhovala do Evropy hledat pěveckou kariéru. Nepodařilo se jí najít angažmá v Londýně v roce 1886, studovala v Paříži a brzy zde i v Bruselu dosáhla velkého úspěchu. Po návratu do Londýna se rychle etablovala jako přední lyrická sopranistka v Covent Garden od roku 1888. Brzy dosáhla dalšího úspěchu v Paříži i jinde v Evropě a později v Metropolitní opeře v New Yorku, kde debutovala v roce 1893. Její repertoár byl malý; za celou svou kariéru nezpívala více než 25 rolí a byla úzce identifikována pouze s deseti. Byla známá svými výkony ve francouzské a italské opeře, ale zpívala malou německou operu.

Během první světové války Melba shromáždil velké částky pro válečné charity. Během 20. století se často vracela do Austrálie, zpívala v opeře a na koncertech a nechala si postavit dům poblíž Melbourne. Působila ve výuce zpěvu na konzervatoři v Melbourne . Melba zpívala až do posledních měsíců svého života a uskutečnila velké množství vystoupení „na rozloučenou“. Její smrt v Austrálii byla novinkou napříč anglicky mluvícím světem a její pohřeb byl významnou národní událostí. Australian $ 100 poznámka k dispozici její obraz.

Život a kariéra

Raná léta

Melba, kreslil Frank Haviland

Melba se narodil v Richmondu ve Victorii , nejstarší ze sedmi dětí stavitele Davida Mitchella a jeho manželky Isabelly Ann rozené Dow. Skot Mitchell emigroval do Austrálie v roce 1852 a stal se úspěšným stavitelem. Melba se učil hrát na klavír a poprvé zpíval na veřejnosti kolem šesti let. Studovala na místní internátní škole a poté na Presbyterian Ladies 'College . Studovala zpěv u Mary Ellen Christian (bývalé žákyně Manuela Garcíi ) a italského tenora Pietra Cecchiho, který byl uznávaným učitelem v Melbourne. V dětství Melba nadále vystupovala na amatérských koncertech v Melbourne a jeho okolí a v kostele hrála na varhany. Její otec ji povzbuzoval v hudebních studiích, ale on rozhodně nesouhlasil s tím, aby se začala věnovat zpěvu. Melbova matka náhle zemřela v roce 1881 v Richmondu.

Melbův otec přestěhoval rodinu do Mackay v Queenslandu , kde postavil nový cukrovar. Melba se brzy stala populární v Mackay společnosti pro její zpěv a hru na klavír. Dne 22. prosince 1882 v Brisbane se provdala za Charlese Nesbitta Fredericka Armstronga (1858–1948), nejmladšího syna sira Andrewa Armstronga . Měli jedno dítě, syna George, narozeného 16. října 1883. Manželství nebylo úspěšné; Charles údajně bil svou ženu více než jednou. Pár se rozešel po necelém roce a Melba se vrátil do Melbourne rozhodnutý věnovat se pěvecké kariéře, profesionálně debutoval na koncertech v roce 1884. Často byla doprovázena na koncertě a některé její koncerty byly organizovány, občas po celou dobu její kariéry flétnista John Lemmone , který se stal „celoživotním přítelem a rádcem“. Na základě místního úspěchu odcestovala do Londýna hledat příležitost. Její debut v síni princů v roce 1886 udělal malý dojem a neúspěšně hledala práci u sira Arthura Sullivana , Carla Rosy a Augustuse Harrise . Poté odjela do Paříže studovat k přední učitelce Mathilde Marchesi , která okamžitě rozpoznala potenciál mladé zpěvačky: zvolala: „ J'ai enfin une étoile! („ Konečně mám hvězdu! “). Melba udělal tak rychlý pokrok že se nechá zpívat „Mad Scene“ od Ambroise Thomase ‚s Hamletem na matiné musicale v domě Marchesi v prosinci téhož roku, v přítomnosti skladatele.

Talent mladé zpěvačky byl tak evidentní, že jí po necelém roce působení v Marchesi dal impresario Maurice Strakosch smlouvu na deset let na 1000 franků ročně. Poté, co podepsala, dostala mnohem lepší nabídku 3000 franků měsíčně z Théâtre de la Monnaie v Bruselu, ale Strakosch ji nepropustil a obdržel soudní příkaz, který jí bránil ji přijmout. Když byla záležitost vyřešena Strakoschovou náhlou smrtí, byla v zoufalství. Operně debutovala o čtyři dny později jako Gilda v Rigoletto v La Monnaie dne 12. října 1887. Kritik Herman Klein popsal její Gildu jako „okamžitý triumf nejvýraznějšího druhu ... následoval ... o několik nocí později s stejný úspěch jako Violetta v La traviata . “ Právě v tuto dobu přijala na Marchesiho radu umělecké jméno „Melba“, což je zkrácení jména jejího domovského města.

Londýn, Paříž a New York debutují

Melba debutovala v Covent Garden v květnu 1888 v titulní roli v Lucia di Lammermoor . Dostalo se jí přátelského, ale ne nadšeného přijetí. The Musical Times napsal: „Madame Melba je plynulá vokalistka a docela slušný představitel lehkých sopránových partů; chybí jí však osobní kouzlo nezbytné pro skvělou postavu na lyrické scéně.“ Urazilo ji, když jí Augustus Harris, tehdejší vedoucí v Covent Garden, nabídl pro příští sezónu jen malou roli stránkového Oscara v Un baletu v maschera . Opustila Anglii a slíbila, že se nikdy nevrátí. Následující rok, ona hrála v Opéra v Paříži, v roli Ophelie v Hamletovi ; The Times to popsal jako „skvělý úspěch“ a řekl: „Madame Melba má hlas s velkou flexibilitou ... její herectví je expresivní a nápadné.“

Melba měla v Londýně silnou zastánkyni, Lady de Gray , jejíž názory měly v Covent Garden velkou váhu. Melba byl přesvědčen, aby se vrátil, a Harris ji obsadil do Roméo et Juliette (červen 1889), kde si zahrál s Jean de Reszke . Později si vzpomněla: „Svůj úspěch v Londýně datuji zcela jasně z velké noci 15. června 1889.“ Poté se vrátila do Paříže jako Ophélie, Lucia v Lucia di Lammermoor , Gilda v Rigoletto , Marguerite ve Faustovi a Juliette. Ve francouzských operách byla její výslovnost špatná, ale skladatel Delibes řekl, že ho nezajímá, zda zpívá francouzsky, italsky, německy, anglicky nebo čínsky, pokud ona zpívá.

Philippe, vévoda z Orléans

Na počátku 90. let 19. století se Melba pustil do aféry s princem Philippem, vévodou z Orléans . Byli vídáni často spolu v Londýně, což vzbudilo drby, ale mnohem větší podezření se objevilo, když Melba cestoval po Evropě do Petrohradu, aby zpíval pro cara Mikuláše II : vévoda jej těsně následoval a byli spatřeni společně v Paříži, Bruselu, Vídeň a Petrohrad. Armstrong podal rozvodové řízení z důvodu Melbova cizoložství a vévodu označil za spoluodpovědníka; nakonec byl přemluven, aby případ odložil, ale vévoda usoudil, že by bylo vhodné dvouleté africké safari (bez Melby). On a Melba svůj vztah neobnovili. V prvních letech tohoto desetiletí se Melba objevil v předních evropských operních domech, včetně Milána, Berlína a Vídně.

Melba zpíval roli Neddy v Pagliacci v Covent Garden v roce 1893, krátce po italské premiéře. Skladatel byl přítomen a řekl, že tato role ještě nikdy nebyla tak dobře hrána. V prosinci téhož roku Melba poprvé zpívala v Metropolitní opeře v New Yorku. Při svém debutu v Covent Garden se objevila jako Lucia di Lammermoor a stejně jako v Covent Garden to nebyl triumf. The New York Times ocenil její výkon - „jeden z nejmilejších hlasů, které kdy z lidského hrdla zazněly ... prostě lahodné svou plností, bohatostí a čistotou“ - ale práce vyšla z módy a představení byla málo navštěvovaná. Její výkon v Roméo et Juliette , později v sezóně, byl triumf a etabloval ji jako vedoucí primadonu té doby v řadě po Adelině Patti . Zprvu ji nepřekvapilo neproniknutelné snobství v Metropolitanu; autor Peter Conrad napsal: „V Londýně se potulovala s královskou hodností; v New Yorku byla zpívající menial.“ Zajištěna kritickým úspěchem se rozhodla dosáhnout společenského uznání a uspěla.

Melba jako Marguerite ve Faustovi

Od devadesátých let 19. století Melba hrál v Covent Garden širokou škálu dílů, většinou v lyrickém sopránovém repertoáru, ale i s některými těžšími rolemi. Zpívala titulní roli v Herman Bemberg 's Elaine a Arthur Goring Thomas ' s Esmeralda . Mezi její italské části patřila Gilda v Rigolettovi , titulní role v Aidě , Desdemona v Otellovi , Luisa v Mascagniho I Rantzau , Nedda v Pagliacci , Rosina v Lazebníku sevillském , Violetta v La traviatě a Mimi v La bohème . Ve francouzském repertoáru, zpívala Juliette v Roméo et Juliette , Marguerite ve Faustovi , Marguerite de Valois v Les Huguenots , titulní roli v Saint-Saëns ‚s Hélène , který byl psán pro ni, a Micaela v Carmen .

Někteří spisovatelé vyjádřili překvapení nad tím, že Melba hrál poslední z těchto rolí, protože to byla pouze podpůrná část opery. Hrála to při mnoha příležitostech a ve svých pamětech říkala: „Proč by proboha primadona neměla zpívat vedlejší role, které jsem tehdy neviděla a dnes už je nevidím blíže. Nesnáším její umělecké snobství.“ Zpívala roli naproti Carmenům Emmy Calvé , Zélie de Lussan a Maria Gay . Marguerite de Valois, také není vedoucí ženské role v Les Huguenots , ale Melba byl ochoten ji zavazují, že seconda donna k Emma Albani . Byla velkorysá na podporu zpěváků, kteří s ní ve svých oblíbených rolích soupeřili, ale byla, jak to řekl její životopisec JB Steane , „patologicky kritická“ vůči ostatním lyrickým sopránům.

Melba nebyla známá jako Wagnerova zpěvačka, ačkoli příležitostně zpívala Elsu v Lohengrinu a Elisabeth v Tannhäuserovi . V těchto rolích se jí dostalo určité pochvaly, přestože ji Klein shledal nevhodnou a Bernard Shaw si myslel, že zpívá velmi šikovně, ale hraje uměle a bez citu. V roce 1896 v Metropolitan se pokusila o roli Brünnhilde v Siegfriedu , ve které nebyla úspěšná. Její nejčastější role v tom domě byl Marguerite v Gounod je Faust , která studovala pod vedením skladatele. Nikdy nezveřejnila žádnou z Mozartových oper, pro které si někteří mysleli, že se její hlas ideálně hodí. Její repertoár po celou dobu její kariéry činil ne více než 25 rolí, z nichž, jak napsal list The Times , „jen asi 10 dílů je těch, které budou pamatovány jako její vlastní“.

Melba manželství s Armstrongem bylo nakonec ukončeno, když poté, co emigroval do USA se svým synem, se s ní v roce 1900 rozvedl v Texasu.

Dvacáté století

Melba v roce 1904

Nyní se Melba etablovala jako přední hvězda v Británii a Americe a uskutečnila svou první zpáteční návštěvu Austrálie v letech 1902–03 na koncertní turné a také turné po Novém Zélandu. Zisky byly bezprecedentní; během své kariéry se vrátila na další čtyři zájezdy. V Británii vedla Melba kampaň za Pucciniho Bohému . Poprvé zpívala část Mimì v roce 1899 poté, co ji studovala u skladatele. Silně argumentovala pro další produkce díla tváří v tvář nechuti vyjádřené vedením Covent Garden v této „nové a plebejské opeře“. Byla ospravedlněna nadšením veřejnosti pro dílo, které bylo posíleno v roce 1902, kdy se k ní Enrico Caruso připojil v prvním z mnoha společných představení v Covent Garden. Zpívala Mimì pro Oscara Hammersteina I v jeho opeře v New Yorku v roce 1907, což podniku dodalo potřebnou podporu. Po jejích počátečních úspěších v Bruselu a Paříži v 80. letech 19. století zpívala Melba na evropském kontinentu jen zřídka; jen anglicky mluvící země ji srdečně přivítaly.

V letech 1898 až 1926 vystupovala v londýnské Royal Albert Hall v letech 1898 až 1926. Přestože Covent Garden nazývala „mým uměleckým domovem“, její vystoupení tam ve 20. století začala být méně častá. Jedním z důvodů bylo to, že si nevycházela se sirem Thomasem Beechamem , který měl po většinu období od roku 1910 až do svého odchodu do důchodu kontrolu nad operním domem. Řekla: „Nelíbí se mi Beecham a jeho metody“, a on si myslel, že zatímco ona „má téměř všechny atributy neoddělitelné od velkého umění ... chtěla ve skutečném duchovním zdokonalení“. Dalším faktorem jejích omezených vystoupení v Covent Garden bylo vystoupení o deset let mladší sopranistky Luisy Tetrazzini , která v Londýně a později v New Yorku získala velký úspěch v rolích dříve spojených s Melbou. Třetím důvodem bylo její rozhodnutí strávit více času v Austrálii. V roce 1909 podnikla to, čemu říkala „sentimentální cesta“ po Austrálii, pokrývající 16 093 km a zahrnující mnoho vzdálených měst. V roce 1911 ve spolupráci se společností JC Williamson se objevila v operní sezóně. Její postoj k koncertním turné a přítomnému publiku byl shrnut v radě, kterou Clara Butt uvedla, že Melba jí dala přibližně plánované australské turné: „Sing 'em muck; it's all they understand.“ Dalšímu kolegovi a krajanovi Petru Dawsonovi popsala jeho domovské město Adelaide jako „to město tří P - farářů, hospod a prostitutek“.

V roce 1909 koupila Melba nemovitost v Coldstreamu , malém městě poblíž Melbourne, a v roce 1912 zde nechala postavit dům (rozšiřující stávající chatu), který pojmenovala Coombe Cottage podle domu, který si pronajala nedaleko Londýna. V Richmondu také založila hudební školu, kterou později sloučila do konzervatoře v Melbourne . Byla v Austrálii, když vypukla první světová válka , a vrhla se na získávání finančních prostředků pro válečné charity, přičemž získala 100 000 liber. Jako uznání toho byla v březnu 1918 vytvořena Dame Commander of the Order of the British Empire (DBE), „za zásluhy o organizaci vlastenecké práce“.

Po válce se Melba triumfálně vrátil do Královské opery v představení La bohème pod vedením Beechama, které dům po čtyřech letech uzavření znovu otevřelo. The Times napsal: „Pravděpodobně žádná sezóna v Covent Garden nikdy nezačala docela vzrušením nadšení, které prošlo celým domem.“ Na mnoha koncertech však byl její repertoár považován za banální a předvídatelný. Poté, co jeden z nich The Musical Times napsal:

Skutečný hudební zájem odpoledne se však měl soustředit na „Jewel Song“ od Fausta , Pucciniho „Addio“, Lieuranceova „By the Water of Minnetonka“ a Tostiho „Good-bye“ a v přídavcích, promyšleně oznámených předem - „Home, sweet Home“ a „Annie Laurie“. Podívejte se znovu na poslední dávku titulků. „Diva jít domů.“ Všemi prostředky. Proč ne? Jak Diva melodicky prohlásila (až příliš často), podobné místo neexistuje. „A nauč sama 100 dívek.“ Pokud Dame dokáže dát těm stovkám dívek svůj vlastní krásný hlas, dobrý a dobrý, ale proboha, ať je povolán hudebník, aby se postaral o jejich repertoár. Nemůžeme se snadno postavit vyhlídce na sto débutantů, které na nás uvolní rok, a tak plné epiglottis s „Minnetonkas“, „Jewel Songs“ a „Home, sweet Homes“.

Melba v roce 1913

V roce 1922 se Melba vrátila do Austrálie, kde zpívala na nesmírně úspěšných „Koncertech pro lidi“ v Melbourne a Sydney s nízkými cenami vstupenek, které přilákaly 70 000 lidí. V roce 1924 na další Williamsonovu operní sezónu způsobila nevoli mezi místními zpěváky importem celého refrénu z Neapole. V roce 1926 se rozloučila v Covent Garden a zpívala ve scénách Roméo et Juliette , Otello a La bohème . V Austrálii se na ni dobře pamatuje díky jejím zdánlivě nekonečným sériím vystoupení na „rozloučenou“, včetně scénických představení v polovině 20. let a koncertů v Sydney 7. srpna 1928, Melbourne 27. září 1928 a Geelong v listopadu 1928. Z toho je pamatuje se v lidovém australském výrazu „více rozloučení než Dame Nellie Melba“.

V roce 1929 se naposledy vrátila do Evropy a poté navštívila Egypt, kde onemocněla horečkou, kterou nikdy úplně nezbavila. Její poslední vystoupení bylo v Londýně na charitativním koncertu 10. června 1930. Vrátila se do Austrálie, ale zemřela v nemocnici sv. Vincenta v Sydney v roce 1931 ve věku 69 let na septikémii, která se vyvinula po operaci obličeje v Evropě před nějakou dobou. Dostala komplikovaný pohřeb od Skotského kostela v Melbourne , který postavil její otec a kde jako teenager zpívala ve sboru. Pohřební kolona byla dlouhá přes kilometr a její smrt se dostala na titulní stránky titulků v Austrálii, Velké Británii, na Novém Zélandu a v Evropě. Billboardy v mnoha zemích říkaly jednoduše „Melba je mrtvý“. Část akce byla natočena pro budoucí generace. Melba byl pohřben na hřbitově v Lilydale poblíž Coldstreamu. Její náhrobek, navržený Sirem Edwinem Lutyensem , nese slova na rozloučenou od Mimì v La bohème : „ Addio, senza rancor “ (Sbohem, bez hořkosti).

Melba s Metropolitní operou

Učitel a patron

Navzdory antipatii, kterou Melba inspirovala u některých svých vrstevníků, pomáhala kariéře mladších zpěváků. Mnoho let učila na konzervatoři v Melbourne a hledala „novou Melbu“. Vydala knihu o svých metodách, které vycházely z Marchesiho. Kniha se otevírá:

Je snadné zpívat dobře a velmi obtížně zpívat špatně! Kolik studentů je opravdu připraveno přijmout toto prohlášení? Málo, pokud vůbec. Usmějí se a říkají: „Může to být snadné pro tebe, ale pro mě ne.“ A zdá se, že si myslí, že tím věc končí. Ale kdyby to jen věděli, na jejich porozumění a přijetí tohoto axiomu závisí polovina jejich úspěchu. Totéž řeknu jinými slovy: Aby se dobře zpívalo, je nutné zpívat snadno.

Z Melbiny chvály a zájmu těžili i další. Předala své vlastní kadence mladé Gertrudě Johnsonové , cennému profesionálnímu aktivu. V roce 1924 přivedl Melba do Austrálie jako hlavní představitel společnosti Melba-Williamson Grand Opera Company novou hvězdu Toti Dal Monte , čerstvou z triumfů v Miláně a Paříži, ale stále ještě neslýchanou v Anglii nebo ve Spojených státech. Poté, co sdílela scénu v Covent Garden v noci z roku 1923 operních výtažků s jinou australskou sopranistkou Florence Austral (která jako dramatický soprán nepředstavovala hrozbu pro Melbu, lyrický soprán), byla Melba nadšená chválou, popisující mladší ženu. jako „jeden z divných hlasů světa“. Podobně popsala americký kontraalt Louise Homera jako majitele „nejkrásnějšího hlasu světa“. Poskytla finanční pomoc australskému malíři Hughu Ramsayovi , žijícímu v chudobě v Paříži, a také mu pomohla navázat spojení v uměleckém světě. Australský barytonista John Brownlee a tenor Browning Mummery byli oba chráněnci: oba s ní zpívali při jejím rozloučení v Covent Garden z roku 1926 (zaznamenané HMV) a Brownlee s ní zpívala na dvou ze svých posledních komerčních nahrávek o rok později (relace, kterou uspořádala ona) částečně propagovat Brownlee).

Nahrávky a vysílání

Novinová reklama

První záznamy Melby byly pořízeny kolem roku 1895, zaznamenané na válcích v laboratoři Bettini Phonograph Lab v New Yorku. Reportérka z časopisu Phonoscope na něj udělala dojem: „Další válec dostal označení„ Melba “a byl opravdu nádherný. Fonograf úžasným způsobem reprodukoval její nádherný hlas, zejména vysoké tóny, které se vznášely nad osazenstvem a byly bohaté a jasné.“ Na Melba to udělalo menší dojem: „‚ Už nikdy, ‘řekl jsem si, když jsem poslouchal škrábavý a skřípavý výsledek.‘ Neříkej mi, že takhle zpívám, jinak odejdu a budu žít na pustém ostrově. ‘“ Nahrávky se nikdy nedostaly k široké veřejnosti - byly zničeny na Melbův rozkaz, existuje podezření - a Melba by se do nahrávacího studia neodvážil dalších osm let. Melba je slyšet zpívat na několika Maplesonových válcích , rané pokusy o živé nahrávání, které provedl knihovník Metropolitní opery Lionel Mapleson v hledišti během představení. Tyto válce mají často špatnou kvalitu, ale zachovávají něco z kvality hlasu a výkonu mladé Melby, která někdy chybí v jejích komerčních nahrávkách.

Melba pořídila v Anglii a Americe v letech 1904 (když jí bylo už přes 40 let) a 1926 pro gramofonové a psací stroje a společnost Victor Talking Machine Company četné gramofonové ( fonografické ) záznamy svého hlasu . Většina těchto nahrávek, skládajících se z operních árií, duetů a skladeb a písní souboru, byla znovu vydána na CD. Špatná zvuková věrnost nahrávek Melba odráží omezení počátků komerčního záznamu zvuku. Akustické nahrávky Melby (zejména ty, které byly pořízeny po jejím počátečním sezení v roce 1904) nedokážou zachytit životně důležité podtóny hlasu, takže mu chybí tělo a teplo, které v životě vlastnilo - i když v omezené míře. Navzdory tomu stále odhalují, že Melba měl téměř bezproblémově čistý lyrický sopránový hlas s bezstarostnou koloraturou, hladkým legatem a přesnou intonací. Melba měl perfektní hřiště; kritik Michael Aspinall říká o jejích úplných londýnských nahrávkách vydaných na LP, že v celé sadě jsou jen dvě výpadky ze hřiště. Stejně jako Patti a na rozdíl od živějších Tetrazzini byla Melbina výjimečná čistota tónu pravděpodobně jedním z hlavních důvodů, proč si ji britské publikum se svými silnými chorálovými a posvátnými hudebními tradicemi zbožňovalo.

HMV reklama na nahrávky Melba (1904)

Melba rozloučení s Covent Garden dne 8. června 1926 bylo zaznamenáno HMV, stejně jako vysílání. Program zahrnoval 2. dějství Roméo et Juliette (nezaznamenáno, protože tenor Charles Hackett neměl smlouvu s HMV), následovalo otevření 4. dějství Otella (Desdemonina „Willow Song“ a „Ave Maria“) a Skutků 3 a 4 of La bohème (with Aurora Rettore, Browning Mummery, John Brownlee and others). Dirigentem byl Vincenzo Bellezza. Na závěr učinil lord Stanley z Alderley formální projev a Melba pronesl emocionální rozlučkovou řeč. V průkopnickém podniku bylo zaznamenáno jedenáct stran (78 ot / min) prostřednictvím pevné linky do Gloucester House (Londýn), ačkoli v případě, že byly zveřejněny pouze tři z nich. Celá série (včetně obou projevů) byla zařazena do reedice HMV z roku 1976.

Stejně jako tomu bylo v mnoha jejích představeních, většina Melbových nahrávek byla provedena na „French Pitch“ (A = 435 Hz), spíše než na britském standardu počátku 20. století A = 452 Hz nebo moderním standardu A = 440 Hz. Toto a technické nedostatky počátečního procesu záznamu (disky byly často zaznamenávány rychleji nebo pomaleji než předpokládaný standard 78 ot./min., Zatímco podmínky stísněných nahrávacích studií - udržovaly se velmi teplé, aby při řezání udržovaly vosk na potřebné měkkosti - způsobit chaos s instrumentálním laděním během nahrávání), znamená to, že přehrávání jejích nahrávek rychlostí a výškou, ve které je pořídila, není vždy jednoduchá záležitost.

Dne 15. června 1920, Melba zaznělo v průkopnické rozhlasovém vysílání z Guglielmo Marconi ‚s New Street zaměstnanců továrny v Chelmsford , zpěv dvě árie a její slavné trylek. Byla první umělkyní mezinárodního renomé, která se účastnila přímého rozhlasového vysílání. Rozhlasoví nadšenci po celé zemi ji slyšeli a vysílání bylo údajně slyšet až z dalekého New Yorku. Lidé poslouchající rádio sotva slyšeli pár škrábanců trylku a dvě árie, které zpívala. Další rozhlasové vysílání by zahrnovalo její rozlučkové vystoupení v Covent Garden a „Empire Broadcast“ z roku 1927 (vysílání v celém Britském impériu, rozhlasové stanice AWA a 2FC, Sydney, v pondělí 5. září 1927; v neděli 4. dubna jej předal BBC London Září).

Vyznamenání, památníky a dědictví

Socha Melby ve Waterfront City, Melbourne Docklands

Melba byla jmenována Dame velitelkou Řádu britského impéria v New Year Honours 1918 , spolu s May Whitty první etapou, která obdržela tento řád, za její charitativní činnost během první světové války a byla povýšena na Dame Grand Cross Řád britského impéria v roce 1927. Byla první Australankou, která se objevila na titulní straně časopisu Time , v dubnu 1927. Vitráže připomínající Melbu byly postaveny v roce 1962 v kapli hudebníků v Památné kapli kostela svatého hrobu-bez -Newgate , Londýn. Je jednou z pouhých dvou zpěvaček - tou druhou je Adelina Patti - s mramorovou bustou na velkém schodišti královské opery v Covent Garden.

Modrá plaketa připomíná Melba Coombe House, Devey Close ve Coombe, Kingston upon Thames , kde žila v roce 1906. Ona byla uvedena do viktoriánské cti žen v roce 2001. Melba byla úzce spojena s Melbourne konzervatoře , a tato instituce byla přejmenována na Melba Memorial Conservatorium of Music na její počest v roce 1956. Hudební síň na univerzitě v Melbourne je známá jako Melba Hall. Po ní je pojmenováno předměstí Canbyra v Melbě .

Australian $ 100 poznámka k dispozici obraz obličeje a její podoba se také objevila na australském razítkem. Radnice v Sydney má mramorový reliéf s nápisem „Pamatujte si Melbu“, který byl odhalen během charitativního koncertu druhé světové války na památku Melby a její charitativní činnosti z první světové války a vlasteneckých koncertů. Na její počest je pojmenován tunel na melbournské dálnici EastLink . Je pro ni také pojmenována ulice v San Francisku , Melba Avenue.

Melbův domov v Mariánu v Queenslandu byl během jejího krátkého soužití s ​​manželem přemístěn z Mariánského mlýna (kde měl být zbořen) na břeh řeky podél hlavní silnice Eungella v parku Edwarda Lloyda, kde pod názvem Melba House , byl obnoven a nyní funguje jako muzeum Melba a návštěvnické informační centrum Pioneer Valley. Její domov Coombe Cottage v Coldstream, Victoria , přešel na její vnučku Pamela, Lady Vestey (1918–2011). Nyní jej vlastní synové Lady Vesteyové, Sam (3. baron Vestey) a Mark, kteří mají bydliště ve Spojeném království. Dům navrhl John Harry Grainger , otec skladatele Percyho Graingera a blízký přítel Melbova otce Davida Mitchella.

Jméno Melby je spojeno se čtyřmi jídly, z nichž všechny byly vytvořeny na její počest francouzským šéfkuchařem Auguste Escoffierem :

  • Peach Melba , dezert z broskví, malinové omáčky a vanilkové zmrzliny
  • Melba omáčka, sladké pyré z malin a červeného rybízu
  • Melba toast , ostrý suchý toast
  • Melba Garniture, kuře, lanýže a žampiony plněné do rajčat s velouté omáčkou .

Melba zasadila 11. dubna 1903 na centrální trávník v melbournských botanických zahradách odrůdu topolu známého jako Populus × canadensis „Aurea“ neboli zlatý topol , který se stal známým jako „Melbův topol“. Dne 19. května 2011 oslavila společnost Google její 150. narozeniny pomocí Google Doodle .

Knihy, filmy a televize

Melbina autobiografie, Melodie a vzpomínky , byla vydána v roce 1925, z velké části duchem napsaná její sekretářkou Beverley Nicholsovou . Nichols si později stěžoval, že Melba nespolupracoval při psaní ani při kontrole toho, co napsal. Mezi celovečerní biografie, které jí byly věnovány, patří Agnes G. Murphy (1909), John Hetherington (1967), Thérèse Radic (1986) a Ann Blainey (2009).

Román Evensong od Nicholse (1932) byl založen na aspektech Melbova života a nakreslil nelichotivý portrét. 1934 motion adaptace picture of nešpory , hrát Evelyn Laye jako znak založený na Melba, byl na nějaký čas zakázala v Austrálii. Melba se objeví v románu Lucinda Brayford z roku 1946 od Martina Boyda . Je zobrazována jako zpěv na zahradní slavnosti pořádané matkou stejnojmenné hrdinky, kdy je popisována jako „nejmilejší hlas na světě“.

V letech 1946-1947 Crawford Productions produkovala populární rozhlasový seriál na Melba hrát Glenda Raymonda, který se stal jedním z základových zpěváků australské opery (později Opera Austrálie ) v roce 1956. V roce 1953 životopisný film s názvem Melba byl propuštěn Horizon Pictures a režírovaný Lewisův milník . Melbu hrál soprán Patrice Munsel . V roce 1987 vyrobila společnost Australian Broadcasting Corporation minisérii Melba s Lindou Cropper v hlavní roli se zpěvem Yvonne Kenny . Melba byl zobrazen Kiri Te Kanawa v epizodě 3 sezóny 4 britské ITV televizní show Downton Abbey (2013), vystupující v opatství jako host Lorda a Lady Granthamových. Rupert Christiansen , který napsal deník The Telegraph , naříkal na casting a ověřování faktů.

Melba se objeví v pivotní scéně v 2014 románu Tell od Frances Itani .

Poznámky a reference

Poznámky

Reference

Prameny

Další čtení

  • Melba, Nellie (1926). Melba metoda . Londýn a Sydney: Chappell. OCLC  5309485 .
  • Melba, Nellie (1925). Melodie a vzpomínky . Londýn: Butterworth. OCLC  556835777 .
  • Murphy, Agnes (1909). Melba: Biografie . Londýn: Chatto & Windus. OCLC  563034777 .
  • Radic, Thérèse (1986). Melba: The Voice of Australia . Basingstoke: Macmillan. ISBN 0-333-41478-0.

externí odkazy