Noc 16. ledna -Night of January 16th
Noc 16. ledna | |
---|---|
Napsáno | Ayn Randová |
Znaky | |
Datum premiéry | 22.října 1934 (jako žena na zkoušku ) |
Místo premiéru | Hollywood Playhouse |
Původní jazyk | Angličtina |
Žánr | Drama ze soudní síně |
Nastavení | Soudní síň v New Yorku |
Noc 16. ledna (někdy uváděná jako Noc 16. ledna ) je divadelní hra rusko-americké autorky Ayn Randové , inspirovaná smrtí „Krále zápasu“ Ivara Kreugera . Odehrává se v soudní síni během procesu vraždy a neobvyklou vlastností hry je, že členové publikajsou vybráni ke hře poroty. Soud projednává případ Karen Andre, bývalé sekretářky a milenky podnikatele Bjorna Faulknera, z jehož vraždy je obviněna. Hra přímo nezobrazuje události vedoucí k Faulknerově smrti; místo toho se porota musí spoléhat na svědectví postav, aby rozhodla, zda je Andre vinen. Konec hry závisí na verdiktu. Randovým záměrem bylo zdramatizovat konflikt mezi individualismem a konformitou , přičemž verdikt poroty prozradil, jaký pohled upřednostňují.
Hra byla poprvé vyrobena v roce 1934 v Los Angeles pod názvem Žena na zkoušku ; obdržel pozitivní recenze a těšil se mírnému obchodnímu úspěchu. Producent Al Woods ho vzal na Broadway v sezóně 1935–36 a přejmenoval ho na Noc 16. ledna . To upoutalo pozornost své inovativní divácké poroty a stalo se hitem, který trval sedm měsíců. Doris Nolan ve svém debutu na Broadwayi získala pozitivní recenze na ztvárnění hlavní role. Následovalo několik regionálních produkcí . Off-Broadway oživení v roce 1973 pod názvem Penthouse Legenda , byl reklama a kritický neúspěch. Film založený na hře byl propuštěn v roce 1941; příběh byl také upraven pro televizi a rozhlas .
Rand měl s Woodsem mnoho vášnivých sporů kvůli změnám scénáře, které chtěl pro produkci na Broadwayi. Jejich spory vyvrcholily v arbitrážním slyšení, když Rand zjistil, že Woods odklonila část jejích licenčních poplatků na zaplacení doktora scénáře . Randovi se nelíbily změny provedené pro broadwayskou produkci a verzi publikovanou pro amatérské produkce, takže v roce 1968 znovu upravila skript pro vydání jako „definitivní“ verzi.
Dějiny
Pozadí a první produkce
Rand čerpal inspiraci pro Noc 16. ledna ze dvou zdrojů. Prvním byl Trial of Mary Dugan , melodrama z roku 1927 o showgirl stíhané za zabití jejího bohatého milence, což Randovi dalo nápad napsat hru s procesem. Randová chtěla, aby konec její hry závisel na výsledku soudu, než aby měla pevnou závěrečnou scénu. Svou oběť založila na Ivarovi Kreugerovi , švédském obchodníkovi známém jako „Match King“ pro monopoly vyrábějící zápalky, které vlastnil, než byl v březnu 1932 nalezen mrtvý. Když se Kreugerova obchodní říše stala finančně nestabilní, zastřelil se poté, co byl obviněn provádění tajných a možná nezákonných finančních obchodů. Tento incident inspiroval Randa, aby se z oběti stal obchodník s velkými ambicemi a pochybným charakterem, který dal několik lidí motivy pro jeho vraždu.
Rand napsala Noc 16. ledna 1933. Bylo jí 28 let a byla sedm let ve Spojených státech po emigraci ze Sovětského svazu , kde ji její silné protikomunistické názory vystavily riziku. Rand nikdy nenapsal divadelní hru, ale pracoval v Hollywoodu jako mladší scenárista pro Cecil B. DeMille a později v šatníkovém oddělení RKO Studios . V září 1932 Rand prodala originální scénář Red Pawn společnosti Universal Studios a ukončila RKO, aby dokončila svůj první román We the Living . Scénickou hru napsala s nadějí, že na ní vydělá peníze, zatímco dokončuje svůj román. V roce 1934 se její agent pokoušel hru a román prodat, ale oba byli opakovaně odmítáni. Red Pawn byl odložen a Randovi skončila smlouva na přepisy na něm. Randův manžel, herec Frank O'Connor, dostával jen malé role s malým platem, takže pár byl ve finančních potížích. Když byly její poslední peníze od Red Pawn vyčerpány, Rand dostala nabídku na svou novou hru od Al Woodse , který produkoval The Trial of Mary Dugan pro Broadway. Smlouva obsahovala podmínku, že Woods může provést změny ve scénáři. Rand si byl vědom toho, že zničí její vizi hry a vytvoří konvenčnější drama.
Brzy poté, co odmítla nabídku od Woodse, Rand přijal nabídku velšského herce EE Clive inscenovat hru v Los Angeles. Poprvé se otevřel v Hollywood Playhouse jako žena na zkoušku ; Clive produkoval a Barbara Bedford hrála Andre. Výroba byla zahájena 22. října 1934 a ukončena na konci listopadu.
Broadwayská produkce
Na konci hry v Los Angeles, Woods obnovil svou nabídku produkovat hru na Broadwayi. Ačkoli byl v kariéře více než tří desetiletí proslulým producentem mnoha slavných her, Woods na začátku třicátých let přišel o značnou část svého jmění a několik let nevytvořil hit. Odmítnutí začínajícím autorem ho šokovalo a zvýšilo jeho zájem. Woods stále chtěl právo provádět změny skriptů, ale provedl úpravy smlouvy, aby měl Rand větší vliv. Neochotně souhlasila s jeho podmínkami.
Rand přijel do New Yorku na začátku prosince 1934 v očekávání otevření v lednu. Financování hry selhalo, zdržovalo produkci na několik měsíců, dokud Woods nezajistil nové financování od majitele divadla Lee Shuberta . Když se práce obnovila, Randův vztah s Woodsem se rychle zhoršil, protože požadoval změny, které později posmívala jako „hromadu opotřebovaných, irelevantních melodramatických zařízení“. Woods dosáhl úspěchu na Broadwayi díky melodramům s nízkým obočím, jako je Nellie, Model krásného pláště a nemorálním komediím, jako je Demi-Virgin . Woodse nezajímalo to, co nazýval Randovými „highfalutinskými projevy“, a upřednostňoval dramatický konflikt, aby se soustředil na konkrétní prvky, jako například to, zda obžalovaný měl zbraň. Změny Randovy práce zahrnovaly vytvoření nové postavy, zbraňového molla v podání Shubertovy milenky.
Smlouva mezi Woodsem a Randem mu umožnila najmout spolupracovníky, pokud to považoval za nutné, a zaplatit jim omezenou část autorských honorářů. Nejprve režíroval Johna Haydena a zaplatil mu jeden procentní bod z Randova 10procentního honoráře. Ačkoli Hayden byl úspěšný režisér na Broadwayi, Rand ho neměl rád a později jej nazval „velmi choulostivým zavěšením na Broadwayi“. Jak ve Philadelphii začaly konkurzy na hru, Woods požadoval další změny scénáře a byl frustrován Randovým odmítnutím některé z nich udělat. Angažoval Louise Weitzenkorna , autora předchozího hitu Five Star Final , aby působil jako skriptový lékař . Randův vztah s Weitzenkornem byl horší než její vztah s Woodsem nebo Haydenem; ona a Weitzenkorn se hádali kvůli politickým rozdílům a také kvůli jeho nápadům na hru. Woods dal Weitzenkornovi další procentní bod z honorářů Randové, aniž by ji informoval. Rand podal žalobu proti Woodsovi u Americké arbitrážní asociace ; vznesla námitku proti tomu, aby Weitzenkorn obdržel jakoukoli část jejích licenčních poplatků, a řekla rozhodčímu soudu, že Weitzenkorn přidal do hry pouze jeden řádek, který byl po konkurzech přerušen. Po vyslechnutí tohoto svědectví jeden z rozhodců nevěřícně odpověděl: „To bylo všechno, co udělal?“ Ve dvou slyšení panel rozhodl, že Weitzenkorn by měl dostat své dohodnuté jedno procento, ale Woods nemohl odečíst platbu z honorářů Randové, protože nebyla předem informována. Navzdory sporům mezi Randem a Woodsem se hra otevřela v Shubertově divadle Ambassador 16. září 1935, kde úspěšně běžela sedm měsíců. To se zavřelo 4. dubna 1936, po 283 představeních.
Následné produkce a publikace
Když byl úspěch hry na Broadwayi jasný, Woods zahájil produkci hry v jiných městech, počínaje San Franciskem. Tam se otevřelo v Geary Theatre 30. prosince 1935 a běželo pět týdnů s Neddou Harrigan v hlavní roli. Harrigan zůstal u přehlídky, když se přestěhovala do El Capitan Theatre v Los Angeles, kde se otevřela 1. března 1936. Poté, co byla výroba na Broadwayi uzavřena, Woods zahájil road tour, která zahrnovala produkce v Bostonu a Chicagu.
Mezinárodní produkce hry zahrnovala přehlídky v Londýně, Montrealu a Sydney. Produkce v Londýně byla zahájena 29. září 1936, kde Phoebe Foster převzala hlavní roli při svém prvním vystoupení na londýnské scéně. To se zavřelo po 22 představeních. Produkce v Montrealu byla zahájena 16. června 1941, v hlavní roli Fay Wray jako Andre a Robert Wilcox jako Regan. V Sydney byla hra zahájena v divadle Minerva 19. června 1944 s Thelmou Grigg jako Andre.
Noc 16. ledna byla poprvé vydána v edici pro amatérské divadelní organizace v roce 1936 pomocí verze upravené profesorem dramatu Nathanielem Edwardem Reeidem, která zahrnovala další změny k odstranění prvků, jako jsou nadávky a kouření. Rand se od této verze distancoval kvůli změnám. V roce 1960 požádal Randův chráněnec Nathaniel Branden o veřejné čtení hry pro studenty Nathaniel Branden Institute . Rand nechtěl, aby používal amatérskou verzi; vytvořila revidovaný text, který odstranil většinu Woodsových a Reeidových změn. Nechala svou „konečnou, definitivní verzi“ vydat v roce 1968 s úvodem o historii hry.
V roce 1972, Rand schválila off-Broadway oživení hry, který používal její preferovanou verzi scénáře, včetně několika desítek dalších malých změn v jazyce nad rámec těch ve verzi 1968. Oživení také použilo její původní název Penthouse Legend . To bylo produkováno Phillip a Kay Nolte Smith , manželský pár, kteří byli přátelé s Randem. Kay Smith také hrál v produkci pod uměleckým jménem Kay Gillian. To se otevřelo v McAlpin Rooftop Theatre 22. února 1973 a zavřelo 18. března po 30 představeních.
Noc 16. ledna byla posledním divadelním úspěchem jak pro Rande, tak pro Woodse. Randové příští hra, Ideal , šel neprodané a 1940 divadelní adaptace of My život propadl. Randová dosáhla trvalého úspěchu a finanční stability svým románem z roku 1943 The Fountainhead . Woods produkoval několik dalších her; žádný nebyl hit, a když zemřel v roce 1951, byl v bankrotu a žil v hotelu.
Synopse
Děj noci 16. ledna se soustřeďuje na soud se sekretářkou Karen Andreovou za vraždu jejího zaměstnavatele, obchodního ředitele Bjorna Faulknera, který svou společnost ošidil o miliony dolarů, aby investoval do obchodu se zlatem. Po finanční krizi mu hrozil bankrot. Události hry se odehrávají zcela v soudní síni; Faulkner není nikdy viděn. V noci 16. ledna byli Faulkner a Andre v přístřešku budovy Faulkner v New Yorku, když Faulkner podlehl smrti. V rámci těchto tří aktů státní zástupce pan Flint a obhájce Andreho pan Stevens svolávají svědky, jejichž svědectví staví protichůdné příběhy.
Na začátku prvního dějství soudce požádá soudního úředníka, aby z publika zavolal porotce. Jakmile si porotci sednou, začne argument stíhání. Flint vysvětluje, že Andre nebyl jen Faulknerovou sekretářkou, ale také jeho milenkou. Říká, že ji Faulkner popudil, aby se provdala za Nancy Lee Whitfieldovou, a Andreho vyhodil, což Andreho motivovalo, aby ho zavraždil. Flint poté zavolá sérii svědků, počínaje posudkovým lékařem, který dosvědčí, že Faulknerovo tělo bylo pádem natolik poškozeno, že nebylo možné určit, zda byl nárazem zabit, nebo již byl mrtvý. Starší noční hlídač a soukromý vyšetřovatel popisují události, které toho večera viděli. Policejní inspektor svědčí o nalezení sebevražedného listu. Faulknerova velmi náboženská hospodyně nesouhlasně popisuje sexuální vztah mezi Andreem a Faulknerem a říká, že po sňatku Faulknera viděla Andreho s jiným mužem. Nancy Lee vypovídá o jejím a Faulknerově námluvách a sňatcích a oba je vykresluje jako idylické. Tento akt končí tím, že Andre promluví mimo pořadí a obviní Nancy Lee ze lži.
Druhé dějství pokračuje v případu stíhání, Flint zavolal Johnu Grahamovi Whitfieldovi-Faulknerovu tchánovi a prezidentovi Whitfield National Bank. Svědčí o velké půjčce, kterou Faulknerovi poskytl. Při svém křížovém výslechu obhájce Stevens naznačuje, že půjčka byla použita na koupi Faulknerova manželství s Whitfieldovou dcerou. Po tomto svědectví stíhání odpočívá a začíná obhajoba. O podpisu na sebevražedném listu svědčí znalec rukopisu. Faulknerův účetní popisuje události mezi Andreovým propuštěním a nocí Faulknerovy smrti a související finanční záležitosti. Andre zaujal stanovisko a popisuje svůj vztah s Faulknerem jako svého milence i svého partnera ve finančních podvodech. Říká, že se jeho manželství neštítila, protože to byla obchodní dohoda k zajištění úvěru od Whitfield Bank. Když začne vysvětlovat důvody údajné Faulknerovy sebevraždy, přeruší ji příchod „Guts“ Regana, nechvalně proslulého gangstera, který řekne Andreovi, že Faulkner je mrtvý. Přestože je Andre souzen za vraždu Faulknera, je touto zprávou šokován a omdlévá.
Závěrečný děj pokračuje ve Andreově svědectví; nyní je spíše pochmurná než vzdorná. Říká, že ona, Faulkner a Regan se spikli, aby předstírali Faulknerovu sebevraždu, aby mohli uniknout s penězi ukradenými Whitfieldovi. Regan, který byl také zamilovaný do Andreho, poskytl ukradené tělo jeho již mrtvého spolupracovníka gangu „Lefty“ O'Tooleho k vyhození z budovy. Při křížovém výslechu Flint naznačuje, že Andre a Regan využívali znalosti o minulé trestné činnosti k vydírání Faulknera. Stevens poté zavolá Reganovi, který dosvědčí, že se měl setkat s Faulknerem v únikovém letadle poté, co opustil ukradené tělo s Andreem; Faulkner však nedorazil a letadlo chybělo. Místo Faulknera se Regan setkala s Whitfieldem, který mu dal šek, který měl podle Regana koupit jeho mlčení. Regan později našel chybějící letadlo, které bylo spáleno tím, co předpokládá, že je uvnitř Faulknerovým tělem. Flintův křížový výslech nabízí alternativní teorii: Regan vložila ukradené tělo do letadla, aby vyvolala pochybnosti o Andreově vině, a šek od Whitfielda představoval peníze na ochranu Reganova gangu. V broadwayské a amatérské verzi hry je dalším svědkem Roberta Van Rensselaer, exotická tanečnice a manželka O'Toole, která věří, že Regan zabila jejího manžela. Tato postava se neobjevuje v Randově preferované verzi hry. Stevens pak odvolá dva svědky, aby navázali na záležitosti z Reganova svědectví. Obhajoba a stíhání poté přednesou závěrečné argumenty.
Porota odejde hlasovat, zatímco postavy opakují hlavní body svého svědectví pod reflektorem. Porota se poté vrátí a oznámí svůj verdikt. Následuje jedno ze dvou krátkých zakončení. Pokud nebude uznán vinným, Andre děkuje porotě. V případě uznání viny ji porota ušetřila sebevraždy. V Reeidově amatérské verzi soudce po obou verdiktech nadává porotcům za jejich špatný úsudek a prohlašuje, že nemohou znovu sloužit porotě.
Titul
Ačkoli je hra nejlépe známá jako Noc 16. ledna , název hry se několikrát změnil a zvažovalo se několik alternativních titulů. Randův pracovní název byl Penthouse Legend . Když Clive hru převzal, myslel si, že Randův název naznačuje fantasy příběh, který by potenciální patrony odradil. Hra se během zkoušek v Hollywood Playhouse jmenovala Verdikt , ale byla tam zahájena titulem Žena na zkoušku . Když Woods vzal hru na Broadway, trval na novém titulu. Nabídl Randovi na výběr mezi Černým sedanem a Nocí 16. ledna . Randovi se nelíbilo ani jedno, ale vybral si to druhé. Woods později navrhl další dvě změny názvu, ale neprovedl je. Před otevřením zvažoval přejmenování hry Noc je mladá . Poté, co se hra otevřela, zvažoval, že každý den změní název, aby odpovídal aktuálnímu datu.
Když Randová v roce 1968 publikovala svou verzi hry, napsala, že ačkoliv se jí nelíbí název na Broadwayi, je příliš dobře známo, že ji znovu změní. Souhlasila s použitím Penthouse Legend jako názvu pro výrobu obrození 1973.
Broadwayové obsazení a postavy
Hlavní hrdinkou a hlavní ženskou rolí hry je obžalovaná Karen Andre. Woods pro tuto roli zvažoval několik hereček, ale s Randovou podporou obsadil neobvyklou volbu, herečku jménem Doris Nolan . Byl to Nolanův broadwayský debut; její předchozí profesionální herecká zkušenost byla neúspěšným pokusem o dokončení filmové scény. V 17 letech byla obsazena jako pravděpodobně starší femme fatale . Woods byl Nolanovým manažerem a dostal provizi z její smlouvy. Nolan byl nezkušený a během zkoušek byl nervózní. Když ji navštívily další herečky, bála se, že jsou tam, aby ji nahradily. Ačkoli Rand později řekl, že „není senzační herečka“, recenzenti ocenili její výkon. Nolan opustil obsazení v březnu, aby získal smlouvu na film od Universal Studios .
Rand aktivně prosazoval, aby byl Walter Pidgeon obsazen do role „Guts“ Regan. Woods nejprve protestoval, ale nakonec dal část Pidgeonovi. Stejně jako u Nolana, recenzenti tuto volbu schválili. Pidgeon opustil produkci asi po měsíci, aby se ujal role v jiné hře There’s Wisdom in Women . Přes Randovy námitky byl nahrazen Williamem Bakewellem ; Rand doporučil Morgana Conwaye , který hrál stejnou roli ve hře Žena na zkoušku .
Charakter | Broadwayské obsazení | Další významní umělci |
---|---|---|
Soudní vykonavatel | Donald Oliver | |
Soudce Heath | J. Arthur Young | |
Okresní prokurátor Flint | Edmund Breese | |
Obhájce Stevens | Robert Shayne | Boyd Irwin ( žena na zkoušku ) |
Úředník soudu | George Anderson | |
Dr. Kirkland | Edward Wing | |
John Hutchins | Calvin Thomas | |
Karen Andre | ||
Homer Van Fleet | Harry Short | |
Elmer Sweeney | Leo Kennedy | EE Clive ( žena na zkoušku ) |
Magda Svenson | Sarah Paddenová | |
Nancy Lee Faulkner | Verna Hillie | Mozelle Britton ( žena na zkoušku ) |
John Graham Whitfield | Clyde Fillmore | |
James Chandler | Maurice Morris | |
Siegurd Jungquist | Arthur Pierson | Don Beddoe (výroba v Londýně 1936) |
Larry "Guts" Regan | ||
Roberta Van Rensselaer | Marcella Swanson |
Dramatická analýza
Prvek poroty
Výběr poroty z publika hry byl hlavní dramatickou novinkou Noci 16. ledna . To vyvolalo obavy mezi mnoha producenty, kteří zvažovali a odmítli hru. Ačkoli se Woodsovi tato myšlenka líbila, Hayden se obával, že zničí divadelní iluzi; obával se, že by se diváci mohli odmítnout zúčastnit. Úspěšný výběr poroty během náhledů naznačil, že to nebude problém. Tato kritika se rozplynula po úspěchu hry; proslavila se „trikem poroty“.
Porota hry někdy získala slavné účastníky; výběr z Broadwaye byl zmanipulován, aby zavolal celebrity, o nichž je známo, že jsou v publiku. Porota pro otevření Broadwaye zahrnovala obhájce Edwarda J. Reillyho - který byl znám z procesu únosu Lindbergha dříve toho roku - a boxerského šampiona Jacka Dempseyho . Při speciálním představení pro nevidomé zasedla v porotě Helen Keller . Praxe používání porotců celebrit pokračovala v běhu na Broadwayi i v dalších produkcích.
Woods rozhodl, že porota pro běh na Broadwayi použije některá pravidla služby poroty soudů v New Yorku . Jedním z takových pravidel byla platba porotců tři dolary denně za jejich účast, což znamenalo, že vybraní členové publika měli po odečtení ceny lístku zisk nejméně 25 centů. Další bylo, že v porotě mohli sloužit pouze muži, přestože Woods dělal výjimky, například na představení, kterého se Keller zúčastnil. Později uvolnil pravidlo umožňující porotkyním na představení matiné dvakrát týdně. Na rozdíl od běžného trestního řízení vyžadovaly verdikty pouze jednomyslnou většinu.
Témata
Rand popsal Noc 16. ledna jako „životně důležitou hru“. Nechtěla, aby její události byly brány doslova, ale aby byly chápány jako reprezentace různých způsobů přístupu k životu. Andre představuje ambiciózní, sebevědomý a nekonformní přístup k životu, zatímco svědci obžaloby představují konformitu, závist po úspěchu a touhu po moci nad ostatními. Rand věřil, že rozhodnutí poroty při každém představení odhalilo postoj porotců k těmto dvěma protichůdným smyslům života. Rand podporoval individualismus a považoval Andreho za „nevinného“. Řekla, že chce, aby hra zprostředkovala hledisko: „Váš život, vaše úspěchy, vaše štěstí, vaše osoba jsou prvořadé. Žijte podle své nejvyšší představy o sobě bez ohledu na okolnosti, s nimiž se můžete setkat. Vznešený pohled na sebe sama -esteem je nejobdivovanější vlastností člověka “. Řekla, že hra „není filozofickým pojednáním o morálce“ a představuje tento pohled pouze základním způsobem. Rand by později vysvětlila explicitní filozofii, kterou nazvala „ Objectivism “, zejména ve svém románu Atlas Shrugged z roku 1957 a v esejích literatury faktu, ale Noc 16. ledna předchází těmto filozofičtějším dílům.
Několik pozdějších komentátorů interpretovalo hru jako odraz Randova raného zájmu o myšlenky německého filozofa Friedricha Nietzscheho . Profesor literatury Shoshana Milgram viděl prvky Nietzscheho morálky v popisech Bjorna Faulknera, který „nikdy nemyslel na věci jako na správné nebo špatné“. Jiní našli význam v Randově obdivu ke kriminálním postavám hry. Historička Jennifer Burnsová uvedla, že Randová „shledala kriminalitu neodolatelnou metaforou individualismu“, protože na ni měla vliv „Nietzscheho přehodnocení hodnot [které] změnilo zločince na hrdiny“. Randová kriminalita nebyla důležitým atributem postav; řekla, že zločinec může sloužit jako „výmluvný symbol“ nezávislosti a vzpoury proti konformitě, ale uvedla: „Nemyslím si, ani jsem si při psaní této hry nemyslel, že podvodník je hrdinská postava nebo že slušný bankéř je padouch “. Randový životopisec Ronald Merrill odmítl toto vysvětlení jako zástěrku pro propagaci hry Nietzscheanových myšlenek, které Rand později odmítl. Hru nazval „silnou a výmluvnou prosbou o nietzscheovský světonázor“ o nadřazenosti „ nadčlověka “; toto představuje Faulkner, kterého Merrill interpretuje jako odmítnutí vnější morální autority a „ morálky otroků “ obyčejných lidí. Životopiskyně Anne Hellerová řekla, že Rand „se později zřekla své romantické fascinace zločinci“, což pro ni znamenalo, že se kriminalita postav stala ostudou.
Recepce
Od své premiéry má Noc 16. ledna smíšené přijetí. Počáteční losangeleský běh jako žena na zkoušku obdržel bezplatné recenze; Randová byla zklamaná, že recenze se soustředily na melodrama hry a její podobnost s Trial of Mary Dugan , přičemž nevěnovala pozornost aspektům, které považovala za důležitější, jako jsou kontrastní myšlenky individualismu a konformity. Ačkoli Rand později popsal produkci jako „špatně postiženou nedostatkem finančních prostředků“ a „kompetentní, ale poněkud nevzrušující“, během svého krátkého období si u pokladny vedla poměrně dobře.
Produkce Broadway získala do značné míry pozitivní recenze, které chválily její melodrama a herectví Nolana a Pidgeona. Commonweal to popsal jako „dobře postavené, dostatečně napsané, obdivuhodně režírované ... a skvěle zahrané“. The Brooklyn Daily Eagle uvedl, že akce přišla „v záchvatu a začíná“, ale ocenil herecké výkony a novinku v používání poroty. Kritik New York Post John Mason Brown řekl, že hra měla několik nedostatků, ale bylo to vzrušující, nadprůměrné melodrama. Brooks Atkinson dal negativní recenzi v The New York Times a nazval to „obvyklým vařením hokum“. Odmítavá byla také recenze z Theatre Arts Monthly , která hru nazvala „módní hrou“, která by byla „zábavou v salónu“, ale na jevišti působila „dost pošetile“. Některé recenze se zaměřovaly na Woodse jako zdroj pozitivních atributů hry, protože měl mnoho předchozích divadelních úspěchů. Čas řekl, že Woods opakuje úspěšný vzorec z Trial of Mary Dugan . Recenze, které chválily tyto prvky, byly pro Randu rozpaky, který považoval Woodsovy změny za negativní. Recenzenti opět ignorovali širší témata, která Rand považoval za důležitá.
Profesionální produkce v jiných severoamerických městech obvykle obdržela pozitivní recenze. Austin B. Fenger popsal inscenaci v San Francisco's Geary Theatre jako „zatraceně dobré divadlo“, které bylo „dobře zahrané“ a „ostře napsané“. Charles Collins řekl, že chicagská inscenace byla „prvotřídním příběhem“, který byl „dobře zahrán obdivuhodně vybraným obsazením“. Přezkum Thomase Archera o produkci v Montrealu jej popsal jako „realistický“ a „pohlcující“.
Produkce v Londýně v roce 1936 získala většinou pozitivní recenze, ale nebyla komerčním úspěchem. Recenzent deníku The Times ocenil Fosterův výkon jako „napjatý a krásný“. V deníku The Daily Telegraph recenzent W. A. Darlington řekl, že show bude mezi diváky oblíbená, ale produkce skončila za méně než měsíc. Recenze v The Glasgow Herald to popsala jako „silný, rychlý thriller“, ale s méněcenným dialogem s The Trial of Mary Dugan . Recenzent pro The Spectator byl kritičtější a řekl, že samotná hra byla „silná“, ale byla podkopána „průměrným hraním“ od „špatných herců“.
Oživení v roce 1973 jako Penthouse Legend bylo neúspěchem a dostalo se mu silně negativních recenzí. Recenzent Vesnického hlasu pochválil melodramatické dějové zvraty příběhu, ale řekl, že byl „absurdně špatně napsaný“ a označil inscenaci za „konvenční a zjevnou“. V The New York Times , Clive Barnes nazývá přehrávání únavné a řekl, že herectví „nijak zvlášť dobrý.“ Zavřelo se to během několika týdnů.
Akademici a životopisci, kteří hru recenzovali, také vyjádřili smíšené názory. Divadelní vědec Gerald Bordman prohlásil, že je to „ neobyčejné drama ze soudní síně“, které si oblíbil porotce, přestože chválil herectví Breese a Pidgeona. Historik James Baker popsal Randovu prezentaci chování v soudní síni jako nerealistickou, ale uvedl, že obecenstvo to odpouští, protože dramatické momenty hry jsou „tak zábavné“. Řekl, že hra byla „velkou zábavou“, kterou „drží pohromadě nesmírně atraktivní žena a trik“, ale „není to filozofie“ a nedokáže zprostředkovat témata, která měl Rand na mysli. Podobný názor vyjádřila i Jennifer Burns, která uvedla, že pokusy hry vylíčit individualismus měly „pochybné výsledky ... Rand zamýšlel Bjorna Faulknera ztělesnit hrdinský individualismus, ale ve hře vychází jen o málo víc než bezohledný obchodník s chutí po drsném sex". Vědec z literatury Mimi Reisel Gladstein popsal hru jako „významnou pro dramatickou vynalézavost a tematický obsah“. Randová autorka životopisů Anne Hellerová to považovala za „poutavé, pokud je to nakloněné“, zatímco Ronald Merrill to popsal jako „dovedně postavené drama“ podtržené „Randovou zvláštní neschopností napsat efektivní záhadnou zápletku bez zanechávání děr“. Kritik tajemství Marvin Lachman poznamenal novinku v používání poroty, ale označil hru za nerealistickou s „chůdovým dialogem“ a „stereotypními postavami“.
Adaptace
Filmy
Práva na film Noc 16. ledna původně koupila společnost Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) v říjnu 1934 jako možné vozidlo pro Lorettu Youngovou . Najali Rande, aby napsal scénář, ale projekt byl sešrotován. Poté, co vypršela možnost MGM, Woods uvažoval o vytvoření filmové verze prostřednictvím vlastní produkční společnosti, ale v roce 1938 RKO Pictures koupila práva za 10 000 $, rozdělení poplatků mezi Woods a Rand. RKO považovalo Claudette Colbert a Lucille Ball za možné hvězdy, ale od adaptace také upustili. Práva byla v červenci 1939 prodána společnosti Paramount Pictures za 35 000 $. Paramount vydal film v roce 1941; Rand se výroby nezúčastnil. Film režíroval William Clemens a Delmer Daves , Robert Pirosh a Eve Greene se zabývali přípravou nového scénáře.
Nový scénář výrazně změnil děj a zaměřil se na Steva Van Ruyla ( Robert Preston ), námořníka, který zdědí místo v představenstvu společnosti v čele s Bjornem Faulknerem ( Nils Asther ). Na rozdíl od hry, ve které je Faulkner již mrtvý, ve filmu vystupuje jako živá postava, která je zjevně zavražděna. Podezření padá na Faulknerovu sekretářku Kit Lane ( Ellen Drew ); Van Ruyle se rozhodne vyšetřovat údajný zločin. Faulkner je objeven skrývající se na Kubě poté, co předstíral vlastní smrt. Randová uvedla, že ve filmu se objevil pouze jeden řádek z jejího původního dialogu, který zavrhla jako „levnou, bláznivou vulgárnost“. Když film vyšel, získal malou pozornost a většina recenzí na něj byla negativní.
V roce 1989 byla vydána Gawaahi , adaptace Noci 16. ledna v hindštině . Indická herečka Zeenat Aman vedla obsazení, které zahrnovalo Shekhar Kapur a Ashutosh Gowariker .
Televize a rádio
Noc 16. ledna byla v 50. a 60. letech upravena pro několik televizních antologických seriálů . První byl WOR-TV ‚s Broadway Television Theatre , který vysílal jeho přizpůsobení dne 14. července 1952, s obsazením, která zahrnovala Neil Hamilton a Virginia Gilmore . Na CBS se Lux video divadlo představila verzi noci 16. ledna 10. května 1956, hrát Phyllis Thaxter jako Andre. Ve Spojeném království převzala Maxine Audley hlavní roli ve vysílání ITV Play of the Week vysílaném 12. ledna 1960; Cec Linder hrál okresního prokurátora. Vysílání bylo naplánováno na 6. října 1959, ale bylo odloženo, aby se zabránilo jeho možnému výkladu jako politického komentáře před všeobecnými volbami, které se konaly později ten týden. Radio adaptace divadelní hry byla vysílána na BBC domácí služby 4. srpna 1962.
Viz také
- The Match King , film také inspirovaný Ivarem Kreugerem
Poznámky
Reference
Citované práce
- Archer, Thomas (17. června 1941). „Fay Wray Stars v McCoy Show“ . Věstník . 170 (144). Montreal. p. 3 - prostřednictvím archivu Zpráv Google .
- Atkinson, Brooks (17. září 1935). „Hra: Noc 16. ledna , ve které členové publika slouží jako porota“ . The New York Times . 84 (28, 360). p. 26.
- Baker, James T. (1987). Ayn Randová . Boston, Massachusetts: Twayne Publishers. ISBN 0-8057-7497-1. OCLC 14933003 .
- Barnes, Clive (23. února 1973). „Fáze: Legenda Penthouse , drama ze soudní síně“ . The New York Times . 122 (42, 034). p. 20.
- Billips, Connie J. & Pierce, Arthur (1995). Lux Presents Hollywood: Show-by-show History of the Lux Radio Theatre and the Lux Video Theatre, 1934–1957 . Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company. ISBN 0-89950-938-X. OCLC 30398765 .
- Bordman, Gerald (1996). Americké divadlo: Kronika komedie a dramatu, 1930–1969 . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-535808-2. OCLC 252547085 .
- Branden, Barbara (1986). Vášeň Ayn Randové . Garden City, New York: Doubleday & Company. ISBN 0-385-19171-5. OCLC 12614728 .
- Britting, Jeff (2004). Ayn Randová . Přehlédněte si sérii Illustrated Lives. New York: Přehlédněte Duckworth. ISBN 1-58567-406-0. OCLC 56413971 .
- Brown, John Mason (17. září 1935). „Drama soudní síně v režii pana Woodse u velvyslance“. New York Post . p. 19.
- Burns, Jennifer (2009). Bohyně trhu: Ayn Rand a americká pravice . New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-532487-7. OCLC 313665028 .
- Collins, Charles (21. září 1936). „ ‚ 16.ledna‘otevře, Mystery Drama O Kreuger“ . Chicago Tribune . 95 (227). p. 15.
- Fenger, Austin B. (10.1.1936). „New Play Showing in SF Boosted by San Franciscan“ . Santa Cruz Sentinel . 93 odst. p. 2 - přes Newspapers.com .
- Fleming, Peter (09.10.1936). „Divadlo: Noc 16. ledna“ . Divák . p. 582.
- Gladstein, Mimi Reisel (1999). The New Ayn Rand Companion . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-313-30321-5. OCLC 40359365 .
- Gladstein, Mimi Reisel (2009). Ayn Randová . Major konzervativní a liberální myslitelé série. New York: Continuum. ISBN 978-0-8264-4513-1. OCLC 319595162 .
- Gordon, Ruth (31. srpna 1969). „Zlomíš je, zlatíčko!“ . The New York Times . 118 (40, 762). s. D1, 3.
- Heller, Anne C. (2009). Ayn Rand a svět, který vytvořila . New York: Doubleday. ISBN 978-0-385-51399-9. OCLC 229027437 .
- Isaacs, Edith JR (listopad 1935). „Divadelní volební urna“. Měsíční divadelní umění . 19 (11). s. 813–826.
- Kaufman, Julian M. (2003). „AH Woods, producent: Thrill a Minute, A Laugh a Second!“. V Gewirtz, Arthur & Kolb, James J. (eds.). Art, Glitter a Glitz: Mainstreamoví dramatici a populární divadlo v Americe 20. let . Westport, Connecticut: Praeger. s. 209–210. ISBN 0-313-32467-0. OCLC 834126701 .
- Lachman, Marvin (2014). The Villainous Stage: Crime Plays on Broadway and in the West End . Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-9534-4. OCLC 896343938 .
- Johnson, Donald Leslie (2005). The Fountainheads: Wright, Rand, FBI a Hollywood . Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company. ISBN 0-7864-1958-X. OCLC 56617298 .
- Kabatchnik, Amnon (2009). Blood on the Stage, 1925–1950: Milestone Plays of Crime, Mystery, and Detection . Lanham, Maryland: Strašák Press. ISBN 978-0-8108-6963-9. OCLC 320351782 .
- Plášť, Burns (1936). Nejlepší hry 1935–36 a Ročenka dramatu v Americe . New York: Dodd, Mead. OCLC 6007851 .
- Merrill, Ronald E. (1991). Nápady Ayn Randové . La Salle, Illinois: Open Court Publishing. ISBN 0-8126-9157-1. OCLC 23254190 .
- Milgram, Shoshana (2006). „ The Fountainhead from Notebook to Novel: The Composition of Ayn Rand's First Ideal Man“. V Mayhew, Robert (ed.). Eseje o The Fountainhead od Ayn Randové . Lanham, Maryland: Lexington Books. ISBN 0-7391-1578-2. OCLC 70707828 .
- Novick, Julius (1. března 1973). „Nietzsche je Peachy“ . Vesnický hlas . 18 odst. p. 57.
- Paulu, Burton (1961). Britské vysílání v přechodu . Saint Paul, Minnesota: University of Minnesota Press. OCLC 237716 .
- Peikoff, Leonard (2005). „Poznámka od exekutora Ayn Randové“. V Ralston, Richard E. (ed.). Tři hry . New York: Signet. ISBN 0-451-21466-8. OCLC 58596841 .
- Perinn, Vincent L. (1990). Ayn Rand: První popisná bibliografie . Rockville, Maryland: Quill & Brush. ISBN 0-9610494-8-0. OCLC 23216055 .
- Pollock, Arthur (17. září 1935). „Divadlo“ . Brooklynský denní orel . 94 (258). p. 9 - přes Newspapers.com .
- Rainey, Buck (2005). Serial Film Stars: Biografický slovník, 1912–1956 . Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2010-0. OCLC 56615643 .
- Rand, Ayn (1971) [1968]. Noc 16. ledna (brožovaná edice). New York: Signet. ISBN 0-451-12530-4. OCLC 152404469 .
- Rand, Ayn (1995). Berliner, Michael S (ed.). Dopisy Ayn Randové . New York: Dutton. ISBN 0-525-93946-6. OCLC 31412028 .
- Reeid, Nathaniel Edward, ed. (1964) [1936]. Noc 16. ledna: Komediální drama ve třech dějstvích . Herní série MacKay. New York: David MacKay Company. ISBN 0-679-39051-0. OCLC 319927917 .
- Salmieri, Gregory (2016). „Úvod do studia Ayn Randové“. V Gotthelf, Allan & Salmieri, Gregory (eds.). Společník Ayn Randové . Blackwell Companions to Philosophy. Chichester, Velká Británie: Wiley Blackwell. ISBN 978-1-4051-8684-1. OCLC 932124553 .
- Shuttleworth, Martin (16. srpna 1962). „Zvukové drama“. Posluchač . 58 (1742). s. 259–260.
- Slide, Anthony (1999). Herci na Red Alert: Rozhovory o kariéře s pěti herci a herečkami ovlivněnými černou listinou . Lanham, Maryland: Strašák Press. ISBN 0-8108-3649-1. OCLC 40813462 .
- Terasa, Vincent (2013). Televizní speciály: 5336 zábavných programů, 1936–2012 (2. vydání). Jefferson, Severní Karolína: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-7444-8. OCLC 844373010 .
- Vijayakar, Rajiv (10. prosince 2010). „Ten dotek třídy“ . Finanční expres . Archivováno od originálu 22. prosince 2014 . Citováno 22. prosince 2014 .
- Nošení, JP (2014). The London Stage 1930-1939: A Calendar of Productions, Performers, and Personnel (2nd ed.). Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield. ISBN 978-0-8108-9303-0. OCLC 866614900 .
- Weiler, AH (19. prosince 1941). „Obrazovka v recenzi: V Loweově stavu“ . The New York Times . p. 35.
- Wilt, David E. (1991). Hardboiled in Hollywood: Five Black Mask Writers and the Movies . Bowling Green, Ohio: Popular Press. ISBN 0-87972-525-7. OCLC 24154116 .
- „Autor vyhrává Royalty Row“ . The New York Times . 85 (28, 507). 11. února 1936. str. 19.
- „Funkce britské televize Yanks '16. ledna ve volebních nervozitě“ . Odrůda . 216 (6). 7. října 1959. s. 23.
- „Eyecatchers: Baba Amte nominovaná na prestižní Cenu OSN za lidská práva“ . Indie dnes . 31. prosince 1988. Archivováno z originálu 22. prosince 2014 . Citováno 22. prosince 2014 .
- „Recenze zahraniční televize: Noc 16. ledna“ . Odrůda . 217 (8). 20. ledna 1960. s. 40.
- „Ručně vybraná porota pro Karen Andre“ . Brooklynský denní orel . 95 (340). 8. prosince 1935. str. 2C - přes Newspapers.com .
- „KC jako porotci v nové hře“ . Sydney Morning Herald . 114 (33, 225). 20. června 1944. str. 5 - přes Trove .
- „Londýnská divadla: Noc 16. ledna “ . The Glasgow Herald . 154 (236). 1. října 1936. str. 19.
- „Murder Play Jury Captivates London“ . The New York Times . 86 (28, 739). 30. září 1936. str. 29.
- „Nazimova hrát dnes večer“ . Los Angeles Times . 16. března 1936. str. 13 - přes ProQuest .
- „Nové hry na Manhattanu“ . Čas . 26 (14). 30. září 1935. str. 22.
- „News of the Stage: Equity Talks It Over, rozumně, tiše - jiné záležitosti divadla“ . The New York Times . 85 (28, 378). 5. října 1935. str. 18.
- „News of the Stage: Hit-Bits“ . Brooklynský denní orel . 94 (265). 24. září 1935. str. 11 - přes Newspapers.com .
- „Zprávy o jevišti: Pan Cochran mluví - dnešní premiér - Divadlo velvyslance na prodej - nikde není zavřeno “ . The New York Times . 84 (28, 130). 30. ledna 1935. str. 16.
- „Zprávy o fázi: Účastníci fáze“ . Brooklynský denní orel . 94 (288). 17. října 1935. str. 21 - přes Newspapers.com .
- „News of the Stage: The Illustrators 'Show Now Due on 22. ledna, which Gives Broadway Three Shows Next Week“ . The New York Times . 85 (28, 482). 17. ledna 1936. str. 15.
- „Noc 16. ledna (1941): Poznámky“ . Databáze filmů TCM . Archivováno od originálu 31. srpna 2014 . Citováno 23. května 2014 .
- „Noc 16. ledna (1941): Přehled“ . Databáze filmů TCM . Archivováno od originálu 31. srpna 2014 . Citováno 21. května 2012 .
- „Penthouse Legend“ . Lortelův archiv . Archivováno od originálu 21. září 2016 . Získaný 22. dubna 2014 .
- „Přehrát recenzi: Noc 16. ledna “ . Denní rozmanitost . 10 (73). 2. března 1936. str. 3.
- „Přehrát recenzi: Žena na zkoušku “ . Denní rozmanitost . 5 (41). 23. října 1934. str. 3.
- „Hraje mimo město: Žena na zkoušku “ . Odrůda . 116 odst. 7. 30. října 1934. str. 54.
- „Druhá arbitráž o licenčních poplatcích Play“ . The New York Times . 85 (28, 482). 17. ledna 1936. str. 15.
- „Stage News“ . Brooklynský denní orel . 95 (62). 3. března 1936. str. 18 - přes Newspapers.com .
- „Stage News: Closing“ . Brooklynský denní orel . 95 (92). 4. dubna 1936. str. 17 - přes Newspapers.com .
- „Zveřejnění rozsudku v Playhouse“ . Denní rozmanitost . 5 (31). 11. října 1934. str. 3.
- „Manipulace se zákonem“ . Brooklynský denní orel . 95 (347). 15. prosince 1935. str. 4C - přes Newspapers.com .
externí odkazy
- Noc 16. ledna v databázi Internet Broadway
- Noc 16. ledna na Theatricalia.com
- Penthouse Legend na internetové off-broadwayské databázi