Notorious (film z roku 1946) - Notorious (1946 film)

Notoricky známý
Notorious (filmový plakát z roku 1946) .jpg
Plakát k uvedení do kin
Režie Alfred Hitchcock
Napsáno Ben Hecht
Produkovaný Alfred Hitchcock
V hlavních rolích Cary Grant
Ingrid Bergman
Claude Rains
Louis Calhern
Leopoldine Konstantin
Kinematografie Ted Tetzlaff
Upravil Theron Warth
Hudba od Roy Webb
Produkční
společnost
Distribuovány Obrázky rádia RKO
Datum vydání
Doba běhu
101 minut
Země Spojené státy
Jazyk Angličtina
Rozpočet 1 milion dolarů
Pokladna 24,5 milionu dolarů

Notorious je americký špionážní film noir z roku 1946, který režíroval a produkoval Alfred Hitchcock , v hlavních rolích Cary Grant , Ingrid Bergman a Claude Rains jako tři lidé, jejichž životy se během špionážní operace intimně zamotají.

Film sleduje amerického vládního agenta TR Devlina (Grant), který požádá o pomoc Alicii Huberman (Bergman), dceru německého válečného zločince, k infiltraci do nacistické organizace. Situace se zkomplikuje, když se do sebe oba zamilují, protože Huberman dostane pokyn svést Alexe Sebastiana (Rains), vůdce organizace, který se do ní předtím zamiloval. To bylo natočeno na konci roku 1945 a na začátku roku 1946, a byl propuštěn RKO Radio Pictures v srpnu 1946.

Kritici a učenci považují Notorious za umělecké přelomové místo pro Hitchcocka a za reprezentaci zvýšené tematické vyspělosti. Jeho životopisec Donald Spoto píše, že „Notorious je ve skutečnosti prvním pokusem Alfreda Hitchcocka-ve věku šestačtyřiceti-přivést svůj talent k vytvoření seriózního milostného příběhu a jeho příběhu dvou mužů zamilovaných do Ingrid Bergmanové. mohl být vyroben pouze v této fázi jeho života. “ V roce 2006, Notorious byl vybrán pro uchování ve Spojených státech národní filmový registr u knihovny kongresu jako „kulturně, historicky či esteticky významné“.

Spiknutí

V dubnu 1946 je Alicia Hubermanová, americká dcera odsouzeného nacistického špióna, přijata vládním agentem TR Devlinem, aby infiltrovala organizaci nacistů, kteří se po druhé světové válce přestěhovali do Brazílie . Když Alicia odmítá pomoci policii, Devlin hraje nahrávky jejího boje s otcem a naléhání, že miluje Ameriku.

Devlin a Alicia se setkávají na trati a Alexander je sleduje z tribuny.

Během čekání na podrobnosti o svém úkolu v Rio de Janeiru se Alicia a Devlin zamilují, ačkoli jeho pocity komplikuje znalost její promiskuitní minulosti. Když Devlin dostane pokyny, aby ji přesvědčil, aby svedla Alexe Sebastiana, jednoho z přátel jejího otce a vedoucího člena skupiny, Devlin nedokáže přesvědčit své nadřízené, že Alicia není pro tuto práci vhodná. Devlin je také informován, že Sebastian kdysi byl zamilovaný do Alicie. Když Devlin informuje Alicii o misi, staví se na stoika. Alicia dochází k závěru, že v rámci své práce pouze předstíral, že ji miluje.

Devlin vymyslí, aby se Alicia setkala se Sebastianem v jezdeckém klubu. Poznává ji a zve ji na večeři, kde říká, že vždy věděl, že se znovu sejdou. Sebastian rychle pozve Alicii na večeři následující noc u něj doma, kde bude hostit několik obchodních známých. Devlin a kapitán Paul Prescott z americké tajné služby řekli Alicii, aby si zapamatovala jména a národnosti všech. Při večeři si Alicia všimne, že se host rozruší při pohledu na určitou láhev vína, a rychle je vyveden z místnosti. Když jsou pánové na konci večeře sami, tento host se omluví a pokusí se jít domů, ale další z nacistické skupiny trvá na tom, že ho vezme, a to znamená, že bude zabit.

Alicia brzy hlásí Devlinovi: „Můžete přidat jméno Sebastiana do mého seznamu spoluhráčů.“ Když Sebastian navrhuje, Alicia informuje Devlina; chladně jí říká, ať si dělá, co chce. Hluboce zklamaná si vezme Sebastiana.

Alicia si vezme klíč od vinného sklepa, zatímco Alexander se obléká na večírek. Šaty jsou od Edith Head .

Poté, co se vrátí ze svatební cesty, Alicia je schopná říci Devlinovi, že klíčenka, kterou jí dal její manžel, postrádá klíč od vinného sklepa. To a epizoda láhve u večeře vedly Devlina k naléhání Alicie, aby uspořádala velkou párty, aby mohl vyšetřovat. Alicia tajně ukradne klíč od Sebastianova prstenu a Devlin a Alicia prohledají sklep. Devlin omylem rozbije láhev; uvnitř je černý písek, později prokázaný jako uranová ruda. Devlin vezme vzorek, uklidí a zamkne dveře, když Sebastian přijde pro další šampaňské. Alicia a Devlin se políbí, aby zahladili stopy. Devlin dělá východ. Sebastian si uvědomuje, že klíč od sklepa chybí - přesto je přes noc vrácen do jeho klíčenky. Když se vrací do sklepa, najde sklo a písek z rozbité lahve.

Nyní má Sebastian problém: musí Alicii umlčet, ale nesmí ji odhalit, aniž by ostatním nacistům odhalil svou vlastní chybu. Když Sebastian diskutuje o situaci s matkou, navrhne jí, aby Alicia „zemřela pomalu“ otravou. Otráví jí kávu a ona rychle onemocní. Během návštěvy Sebastianova přítele Dr. Andersona si Alicia uvědomí, kde se těžil uran, a co je příčinou její nemoci. Alicia se zhroutí a je převezena do svého pokoje, kde byl odstraněn telefon a ona je příliš slabá na to, aby odešla.

Devlin začne být znepokojen, když se Alicia na pět dní nedostaví na schůzku a vplíží se do Aliciina pokoje, kde mu řekne, že ji Sebastian a jeho matka otrávili. Poté, co jí Devlin vyznal lásku, ji vynese ven ze zámku před zraky Sebastianových spoluspiklenců. Sebastian a jeho matka pokračují v Devlinově příběhu, že Alicia musí jít do nemocnice. Venku Sebastian prosí, aby šel s nimi, protože věděl, že nacisté tuší pravdu, ale Devlin a Alicia odjedou a nechají Sebastiana pozadu, aby se setkal s jeho osudem.

Obsazení

Obsazení poznámky

Životopisec Patrick McGilligan píše, že „Hitchcockovi se jen zřídka podařilo vytáhnout dohromady vysněnou sestavu pro jakýkoli z jeho filmů ze čtyřicátých let, ale Notorious byla slavná výjimka“. Skutečně, s příběhem pašovaného uranu jako pozadí, „[t] on romantic pairing of Grant and Bergman sliboval kasovní ránu srovnatelnou s atomovým výbuchem“.

Ne každý to tak viděl, nejvíce pozoruhodně původní producent projektu David O. Selznick . Poté, co prodal majetek RKO, aby získal nějaké rychlé peníze, Selznick tvrdě loboval, aby Granta nahradil Joseph Cotten ; Spojené státy právě shodily na Japonsko atomové bomby a Selznick tvrdil, že první film o atomových zbraních bude nejúspěšnější - a Grant nebyl k dispozici tři měsíce. Selznick také věřil, že Grant bude obtížné zvládat a klást vysoké mzdové požadavky, ale nejvíce vypovídající o všem - Selznick vlastnil Cottenovu smlouvu. Výkonný ředitel Hitchcock a RKO William Dozier použil klauzuli ve smlouvě o prodeji projektu, zablokoval Selznickovy pokusy a Grant byl podepsán ke hře proti Bergmanovi do konce srpna 1945.

Hitchcock chtěl, aby Clifton Webb hrál Alexandra Sebastiana. Selznick naléhal na Clauda Rainse v typickém Selznickově memo-těžkém stylu: „Rains nabízí příležitost k obrovskému vybudování hrubého titulu Notorious …. [D] o neztratíte den tím, že se pokusíte dostat Rainsovu dohodu na hřebík.“ Ať už přemýšleli v Selznickových pokladnách nebo ve více uměleckých, Dozier a Hitchcock souhlasili a Rainsovo vystoupení proměnilo Sebastiana v klasického Hitchcockova padoucha: sympatického, jemného, ​​v některých ohledech stejně obdivuhodného jako hlavní hrdina. Konečné hlavní castingové rozhodnutí bylo Mme. Sebastian, Alexova matka. „Spidery, tyranská nacistická matrona vyžadovala silnější a starší přítomnost“, a když pokusy o získání Ethel Barrymore a Mildred Natwick propadly, německý herec Reinhold Schünzel navrhl Leopoldine Konstantin Hitchcockovi a Dozierovi. Konstantin byla jednou z největších předválečných německých hereček. Notorious byl Konstantinův jediný americký filmový vzhled a „jeden z nezapomenutelných portrétů v Hitchcockových filmech“.

Vzhled portrétu Alfreda Hitchcocka , charakteristický pro jeho filmy, se odehrává na večírku v Sebastianově sídle. V 1:04:43 (1:01:50 na evropských DVD a 64:28 upraveného střihu) do filmu je Hitchcock viděn, jak pije sklenku šampaňského, když se blíží Grant a Bergman. Odloží sklenici a rychle odejde.

Výroba

Předvýroba

Notorious začal život jako produkce Davida O. Selznicka , ale v době, kdy se v srpnu 1946 dostal na americké obrazovky, nesl logo studia RKO . Producentem se stal Alfred Hitchcock, ale stejně jako u všech jeho dalších filmů omezil své kredity na obrazovce na „Režie“ a svůj majetnický kredit nad titul.

Jeho první záblesk nastal asi před dvěma lety, v srpnu 1944, během oběda mezi Hitchcockem a Selznickovou editorkou příběhů Margaret McDonellovou. Její poznámka k Selznickovi uvedla, že Hitchcock „velmi toužil udělat příběh o tricích důvěry ve velkém [s] Ingrid Bergman [jako] ženou ... Její výcvik by byl stejně propracovaný jako výcvik Mata Hari.“ Hitchcock pokračoval ve svém rozhovoru o několik týdnů později, tentokrát večeřel u Chasena s Williamem Dozierem , vedoucím studia RKO, a prezentoval to jako „příběh ženy prodané pro politické účely do sexuálního zotročení“. Do této doby měl jeden z jednoslovných titulů, které preferoval: Notorious . Hřiště bylo přesvědčivé: Dozier rychle zahájil jednání se Selznickem a nabídl koupi nemovitosti a jejího personálu pro výrobu v RKO.

Dozierův zájem obnovil Selznickův zájem, který byl do té doby jen vlažný. Možná, že Hitchcockova mysl začala válet „Píseň draka“, povídka Johna Taintora Foota, která se objevila jako dvoudílný seriál v Saturday Evening Post v listopadu 1921; Selznick, který k němu vlastnil práva, jej předal Hitchcockovi ze svého neprodukovaného souboru příběhu během natáčení filmu Spellbound . Film „Píseň draka“, odehrávající se během první světové války v New Yorku, vyprávěl příběh divadelního producenta, kterého oslovili federální agenti a chtěli jeho pomoc při náboru herečky, se kterou kdysi měl vztah, aby svedla vůdce gangu nepřátelští sabotéři. Ačkoli příběh byl nominálním výchozím bodem, který „nabídl nějakou inspiraci, konečné vyprávění byl čistý Hitchcock“.

Hitchcock odcestoval na Vánoce 1944 do Anglie, a když se vrátil, měl obrys Selznickova nahlížení. Producent schválil vývoj scénáře a Hitchcock se utábořil v Nyacku v New Yorku na tři týdny spolupráce s Benem Hechtem , se kterým právě pracoval na Spellboundu . Ti dva by pracovali v Hechtově domě a Hitchcock v noci opravoval St. Regis v New Yorku . Ti dva měli mimořádně hladké a plodné pracovní partnerství, částečně proto, že Hechtovi bylo úplně jedno, jak moc Hitchcock přepsal jeho práci:

Jejich příběhové konference byly idylické. Pan Hecht by kráčel kolem nebo by se přehodil přes židli nebo gauč, nebo by se umělecky rozvalil na podlaze. Pan Hitchcock, 192 liber vážící Buddha (sníženo z 295), seděl primárně na židli s rovným opěradlem, ruce sepjaté přes břicho a lesklé kulaté knoflíkové oči. Mluvili by od devíti do šesti; Pan Hecht by dva nebo tři dny plížil se psacím strojem; pak by měli další konferenci. Holubice míru přitom neztratila ani pírko.

Hitchcock doručil jeho a Hecht to scénář pro Selznick koncem března, ale výrobce se dostat vypracován hlouběji do problematiky rušným jeho západní epické Duel na slunci . Nejprve Hechtovu a Hitchcockovu hlubokou mrzutost objednal doma konference příběhů, obvykle s časem zahájení v jedenáct hodin večer. Ti dva by povečeřeli u Romanoffa a „spojili obranu proti tomu, co si Hitchcock myslel, že je prvotřídní scénář“. Brzy však souboj " Problémy s zvítězila a Selznick odsunuta Notorious na jeho duševní zadní hořák.

Mezi mnoha změnami původního příběhu bylo zavedení MacGuffinu : cache uranu, kterou nacisté drželi v Sebastianově vinném sklepě. V té době nebylo všeobecně známo, že při vývoji atomové bomby byl používán uran , a Selznick měl problém porozumět jeho použití jako plotového zařízení. Hitchcock později prohlašoval, že byl sledován FBI několik měsíců poté, co s Hechtem diskutovali o uranu s Robertem Millikanem na Caltech v polovině roku 1945. V každém případě svržení atomové bomby na Hirošimu 6. srpna 1945 a zveřejnění podrobností projektu Manhattan odstranilo veškeré pochybnosti o jejím použití.

V červnu 1945 dosáhl Notorious svého bodu obratu. Selznick „ztrácel víru ve film, který ho vlastně nikdy nezajímal“; MacGuffin ho stále obtěžoval, stejně jako postava Devlina, a obával se, že by se publiku postava Alicie nelíbila. Ještě znepokojivější však byl odliv jeho peněžních rezerv uvalený nenasytným Duelem na slunci . Nakonec souhlasil s prodejem balíčku Notorious společnosti RKO: scénář, Bergman a Hitchcock.

Dohoda byla situace win-win-win: Selznick získal hotovost 800 000 $ plus 50% zisků, RKO získala prestižní produkci s následnou hvězdou a začínajícím režisérem a Hitchcock, i když nedostal žádné peníze, unikl zpod Selznickův dusný palec. Poprvé se také stal svým vlastním producentem, což byl pro něj důležitý krok: „Dohled nad vším od vyleštění scénáře až po vyjednání nesčetných postprodukčních detailů mohl režisér celému odvětví prokázat svou dovednost jako jednatel. " RKO převzal projekt v polovině července 1945 a zařídil kancelářské prostory, prostor studia, distribuci-a svobodu.

Selznickovi se však nedalo úplně uniknout. Tvrdil, že jeho 50% podíl na zisku ho stále opravňuje ke vstupu do projektu. Stále diktoval svazky poznámek o scénáři a pokusil se vyhnat Caryho Granta z obsazení ve prospěch jeho smluvního partnera Josepha Cottena . Když Spojené státy v srpnu odpálily nad Japonskem dvě atomové bomby, poznámky začaly znovu a soustředily se hlavně na Selznickovu pokračující nespokojenost se scénářem. Hitchcock byl v zahraničí, a tak Dozier povolal dramatika Clifforda Odetse , který dříve pro RKO a Granta napsal None But the Lonely Heart , aby provedli přepis. Jelikož jsou Hitchcock a Selznick oba zaneprázdněni, Selznickova asistentka scénáře Barbara Keonová bude jeho jediným kontaktem.

Odetův scénář se pokusil vnést do příběhu více atmosféry, než byl dosud přítomen. "Rozšířil emocionální rozsah postav, zvýšil vášeň Devlina a Alicie a aristokratické ennui Alexe Sebastiana. Také přidal polévku vysoké kultury, aby Alicii zjemnil: Cituje francouzskou poezii zpaměti a zpívá Schuberta ." Jeho návrh ale pro Selznicka, který si stále myslel, že postavy postrádají rozměr, že Devlinovi stále chybí kouzlo a že spolu spící dvojice „může zlevnit v očích publika“, nic neudělal. Hodnocení Bena Hechta, psané ručně na okraj, bylo přímočaré: „To je opravdu volné svinstvo.“ Nakonec byl Odetův skript slepou uličkou: Hitchcock podle všeho nic z toho nepoužil.

To, co se má v ruce, i když byl scénář pro „... dokonalý Hitchcock filmu, v každém smyslu naplněné vášní a textur a významových rovin.“

Výroba

Natáčení pro Notorious začalo 22. října 1945 a skončilo v únoru 1946. Produkce byla strukturována tak, jak to Hitchcock preferoval: s téměř veškerým natáčením uvnitř, na zvukových scénách RKO, dokonce i zdánlivými „exteriérovými“ scénami dosaženými záběry z procesu zadní projekce . To mu dalo maximální kontrolu nad jeho filmovou tvorbou během dne; po večerech vykonával podobnou kontrolu nad nočními věžemi ve svém domě na Bellagio Road. Jediná scéna vyžadující venkovní natáčení byla ta v jezdeckém klubu, kde se Devlin a Alicia domlouvají, aby se setkali s Alexandrem Sebastianem na koni; tato scéna byla natočena v Los Angeles County Arboretum and Botanic Garden v Arcadia, Kalifornie . Posádky druhé jednotky střílely na exteriéry a záběry se zadní projekcí v Miami, Rio de Janeiru a na závodní dráze Santa Anita Park .

Se vším, co bylo vázáno na jeviště, byla produkce plynulá a problémů bylo málo a malých-například Claude Rains, který stál o tři nebo čtyři palce kratší než Ingrid Bergmanová. „[Jde] o to, že jste trpaslíkem s manželkou, slečnou Bergmanovou, která je velmi vysoká“, dělal si režisér legraci z Rainse, dobrého přítele. Pro scény, kde měli Rains a Bergman kráčet ruku v ruce, Hitchcock vymyslel systém ramp, které zvýšily Rainsovu výšku, ale kamera je neviděla. Rovněž navrhl Rainsovi vyzkoušet boty do výtahu : „Procházejte se v nich, spěte v nich, buďte v nich pohodlní“. Rains ano, a poté je použil. Hitchcock dal Rainsovi možnost hrát Sebastiana s německým nebo jeho anglickým přízvukem; Rains si vybral to druhé.

Šaty Ingrid Bergmanové byly od Edith Head , v jedné z jejích mnoha spoluprací s Hitchcockem.

Natahování sekund až minut: jeden dlouhý polibek rozbitý na šňůru krátkých porazí zákaz polibků po dobu tří sekund.

Jednou z podpisových scén ve hře Notorious je dvouapůlminutový polibek, který Hitchcock přerušoval každé tři sekundy, aby scénu proklouzl přes třísekundovou trhlinu v produkčním kódu. „Dvě hvězdy si dělaly starosti, jak zvláštní to bylo,“ píše životopisec McGilligan. „Chůze, mazlení jeden druhého s kamerou vlečenou za nimi, se podle Bergmana hercům během natáčení zdálo„ velmi trapné “.„ Nebojte se, “ujistil ji Hitchcock.„ Bude to vypadat přímo na obrazovce. ' "

Přestože výroba probíhala hladce, neobešlo se to bez neobvyklých aspektů. Tou první byla vstřícnost Cary Granta vůči Ingrid Bergmanové způsobem, který „byl pro něj pozoruhodně klidný a výrazně neobvyklý“. Ačkoli to byl Bergmanov druhý výlet s Hitchcockem (první byl právě dokončený Spellbound ), byla na začátku nervózní a nejistá. Často náladový, někdy odtažitý Grant, „přišel k Notoriousovi plnému odrazu“ a provedl ji počátečním obdobím přizpůsobování, zkoušel ji tak, jak Devlin zkouší Alicii. Tím začalo pro ty dva celoživotní přátelství.

Na place se odehrávaly dvě vášnivé vřavy a obě sloužily k informování konečného produktu: jedním byla Hitchcockova rostoucí zamilovanost do Bergmana a druhým její mučivá aféra s Robertem Capou , fotografem celebrit na bojišti. V důsledku tohoto simpatického spojení a „aby se dosáhlo nejhlubší logiky Notorious , Hitchcock udělal ve své kariéře něco nevídaného: udělal z Ingrid svého nejbližšího spolupracovníka na obrázku“:

„Dívčin pohled je špatný,“ řekla Ingrid Hitchcockovi, když po několika záběrech jejího detailního záběru během večeře všichni věděli, že je něco špatně. „Necháš ji [překvapení] zaregistrovat příliš brzy, Hitchi. Myslím, že by to udělala tímto způsobem.“ A tím si Ingrid udělala scénu po svém. Na scéně nebyl slyšet zvuk, protože Hitchcock netrpěl nápady herců rád: od začátku věděl, co chce. Dobře, než začalo natáčení, byla naplánována každá eventualita každé scény - každý úhel kamery, každá scéna, kostým, rekvizita, dokonce i zvukové narážky byly předvídány a byly ve scénáři natáčení. Ale v tomto případě měla herečka dobrý nápad a k úžasu všech řekl: „Myslím, že máš pravdu, Ingrid.“

Když byla výroba v únoru 1946 ukončena, měl Hitchcock v plechovce to, co mu později řekl François Truffaut „získává maximální účinek z minima prvků ... Ze všech vašich obrázků je to ten, ve kterém člověk cítí nejdokonalejší korelaci mezi na co míříte a co se objevuje na obrazovce ... Pro oko je soubor dokonalý jako animovaná karikatura ... “

Hudba

Hudba pro Notorious je nejméně oslavovaná z hlavních Hitchcockových partitur, píše filmový učenec Jack Sullivan , o kterém mluví málo spisovatelů nebo fanoušků. "Zanedbání je nešťastné, protože Roy Webb složil jednu z nejzručněji navržených partitur jakéhokoli filmu o Hitchcockovi. Proplétá jedinečné kouzlo, jaké Hitchcock předtím nevykouzlil, a moderní, kyvná zdrojová hudba je také nová."

Skladatelem byl Roy Webb , skladatel zaměstnanců v RKO, který pro toto studio naposledy zaznamenal temné filmy režiséra Val Lewtona . Zatímco tam byl ve 20. letech, napsal bojovou píseň pro Kolumbijskou univerzitu, poté do roku 1935 sloužil jako asistent filmového skladatele Maxe Steinera ; jeho pověst byla „spolehlivá, ale neokoukaná“. Hitchcock se pokusil získat Bernarda Herrmanna pro Notorious , ale Herrmann nebyl k dispozici; Webb byl také fanouškem Herrmanna: „Benny píše nejlepší hudbu v Hollywoodu s nejmenším počtem poznámek,“ řekl.

Před prodejem majetku RKO se Selznick pokusil s typickou Selznickovou chutí usměrnit běh hudby. Byl naštvaný, že z jeho předchozího Hitchcockova obrázku Spellbound nevyšla žádná hitová popová píseň , a tak zvažoval osmnáct „mazlavých, sentimentálních písní“ jako „Love Nest“, „Don't Give Any More Beer to My Father“ a „In A Little Love Nest Way Up on a Hill “pro zařazení do Notorious . Prodej však odstranil Selznicka jako rozhodovatele.

Hitchcock byl rád, že byl venku pod Selznickovým palcem. Ve velkých milostných scénách by neexistovaly žádné špinavé housle, už žádná recyklace Selznickových oblíbených narážek z minulých filmů. Zajistil, aby neexistovala klišé na jih od hranic. “ Selznickův odchod také přivedl Hitchcocka a Webba k jejich přirozenému sympatiu. "Selznick odsuzoval 'Hitchcockovo zatracené skládání do skládačky', snové, zubaté obrazy, které vytvářejí jeho podpisovou subjektivitu. Webbovi ale řezání skládačky vůbec nevadilo. Doplňovalo to jeho roztříštěnou hudební architekturu, stejně jako blokované vášně postav filmu odrážejí jeho nevyřešené harmonie. Stejně jako Hitchcock, Webb upřednostňoval atmosféru a tonální nuance před širokými gesty. Oba muži byli klasici zabývající se temnotou a chaosem. “ Představovali také doplňující se osobnosti: „Webb měl skromné ​​ego, což byla praktická vlastnost při práci pro závislého na ovládání, jako je Hitchcock.“ Notorious byl však jejich jediným společným filmem.

Alicia a Devlin se do sebe rychle zamilují, jakmile dorazí do Ria, a Webb používá tamburíny, kytary, bicí a brazilské trumpety houpající se do brazilské taneční hudby, aby poskytl „smyslnou předehru bouřlivé milostné aféry“. Čísla zahrnují „Carnaval no Rio“, „Meu Barco“, „Guanabara“ a dvě samby „Ya Ya Me Leva“ a „Bright Samba“. Přesto je podhodnocení a atypické použití všude:

Sexy a plná nebezpečí, [milostná hudba], je typické Hitchcockovo romantické téma, i když se jen zřídka používá romanticky. I když Alicia a Devlin vystoupají na kopec s nádherným výhledem a objetím během počátečních námluvních scén - určitě narážka na erupci milostné hudby fortissimo à la Spellbound - téma zní jen na okamžik. Většinou se zdá, že v nepředvídatelných časech, ve stále problémových harmoniích, zachycuje měnící se sexuální podproudy páru: Aliciinu bolest a potlačenou touhu, Devlinův strach, žárlivost a váhání.

Webb a Hitchcock často nepoužívají žádnou hudbu, aby podtrhli romantickou scénu. Dva a půl minutový polibek začíná vzdálenou hudbou, když začíná na balkoně, ale ztichne, když se pár pohne dovnitř. Jindy zase zavrhují konvenční moudrost: když Alicia požádá kapelu, aby přestala hrát dusné valčíky a oživila to brazilskou hudbou, aby si cestu do vinného sklepa pokryla Devlinem, latinské taneční melodie nahradí očekávané napínavé narážky.

Aspekty hitchcockovského humoru jsou k dispozici: Když Alicia poprvé vstoupí do sídla Sebastian, nabitého zlověstnými nacisty, hraje Schumann . "Možná jsou zlí, ale tito teroristé mají umělecké cítění a dokonalý vkus."

Kinematografie

Počínaje vysoko a široko, končící nízko a blízko, sledovací záběr ukazuje jak rozsah večírku, tak jeho smysl - purloinovaný klíč od vinného sklepa.

Roger Ebert popsal Notorious jako „některé z nejúčinnějších kamerových záběrů v jeho - nebo kohokoli - práci“. Hitchcock ve své první scéně rozehrál Grantovu hvězdnou sílu a představil svou postavu záběry na zadní část hercovy hlavy, které mu ukázaly, jak pozorně sleduje Alicii. Nadbytek jejího pití je další ráno posílen detailním záběrem a oddálením od sklenice šumivého aspirinu vedle její postele. Kamera se přepne na svůj úhel pohledu a divák vidí Granta jako Devlina, podsvíceného a vzhůru nohama. Film také obsahuje sledovací záběr na Sebastianovo sídlo v Rio de Janeiru: kamera začíná vysoko nad vstupní halou a sleduje ji až do Aliciny ruky a ukazuje, jak tam nervózně kroutila klíčem.

Výrobní kredity

Výrobní úvěry na filmu byly následující:

Motivy a motivy

Převládajícím tématem v Notorious je důvěra - důvěra zadržena nebo dána příliš svobodně. TR Devlin si dlouho hledá jeho důvěru, zatímco Alexander Sebastian nabízí své peníze snadno - a nakonec za to zaplatí velkou cenu. Stejně tak film řeší potřebu ženy, které je třeba důvěřovat, a potřebu muže otevřít se lásce.

Hitchcock vypravěč je umístěn v podmínkách klasické konfliktu. Řekl to Truffautovi

Příběh Notorious je starým konfliktem mezi láskou a povinností. Úkolem Caryho Granta - a je to spíše ironická situace - je zatlačit Ingrid Bergmanovou do postele Clauda Rainse. Těžko mu lze vyčítat, že v celém příběhu působil hořce, zatímco Claude Rains je docela přitažlivá postava, a to jednak proto, že je zrazena jeho důvěra, jednak proto, že jeho láska k Ingrid Bergmanové je pravděpodobně hlubší než u Cary Granta. Všechny tyto prvky psychologického dramatu byly vetkány do špionážního příběhu.

Sullivan píše, že Devlin nastaví Alicii jako sexuální návnadu, odmítá převzít jakoukoli odpovědnost za svou roli, a pak se cítí zničený, když dělá skvělou práci. Alicia se ocitne chladně zmanipulovaná mužem, kterého miluje, vidí její notoricky známé chování využívané k politickým účelům, pak se obává opuštění milence, který ji postavil do nesnesitelné nesnáze špehování nacistického kolegy jejího zesnulého otce tím, že s ním spal - muž, který skutečně miluje ji, možná víc než Devlin. Alex je Hitchcockův nejbolestivěji sympatický padouch, vedený jeho hlubokou žárlivostí a vztekem - nemluvě o jeho okouzlení emaskulační matkou - který vyvrcholil náhlým, absolutním imperativem zabít jeho životní lásku.

„Jsme chráněni nesmírností tvé hlouposti - na nějaký čas,“ řekne mu Alexandrova matka, když si uvědomí skutečné záměry Alicie.

Hitchcockova vlastní matka zemřela v září 1942 a Notorious je poprvé, kdy se s problémy své matky zabývá přímo. „Ve hře Notorious je konečně plně představena a prozkoumána role matky. Už není odkázána na pouhou konverzaci, objevuje se zde jako hlavní postava v Hitchcockově obraze a najednou - jak později, prostřednictvím Psycho, The Birds a Marnie "Hitchcock začal z matčiny figury dělat osobní úložiště jeho hněvu, viny, odporu a smutné touhy." Současně rozmazal mateřskou lásku s erotickou láskou a jak ve filmu, tak v životě jeho režiséra dojímavě „oba druhy lásky byly ve skutečnosti omezeny na touhu a fantazii a nenaplněná očekávání“.

Téma pití se prolíná filmem od začátku do konce: pro Alicii je to útěk od viny a bolesti, nebo dokonce přímo jedovatý. Když jí host na zahajovacím večírku řekne, že už toho má dost, posmívá se: „ Důležité pití ještě nezačalo.“ Emocionální odmítnutí maskuje whisky, na zahajovacím večírku, venkovní kavárně v Riu, bytě v Riu, pak se pití stává ještě nebezpečnějším, protože Sebastiané podávají svůj jed Alicíinou kávou. Dokonce i MacGuffin je dodáván zabalený v láhvi vína. „Všechno pití je bezcenné a nakonec nebezpečné.“

Téma vlastenectví - a jeho hranice - se objevuje na patách druhé světové války a činí z něj „ohromující, že film vůbec vznikl (a že měl okamžitý úspěch), protože obsahuje tak tupý dialog. o prostituci sponzorované vládou: Sexuální vydírání je myšlenka amerických zpravodajských agentů, kteří jsou bezstarostně ochotni vykořisťovat ženu (a dokonce ji nechat zemřít), aby sloužila svým vlastním cílům. Vyobrazení morální kalnosti amerických úředníků bylo bezprecedentní v Hollywoodu - zvláště v roce 1945, kdy vítězství spojenců zahájilo éru pochopitelného, ​​ale nakonec nebezpečného šovinismu v americkém životě “.

Recepce

Film byl oficiálním výběrem z filmového festivalu v Cannes 1946 . Notorious měl svou premiéru v Radio City Music Hall v New Yorku 15. srpna 1946 za účasti Hitchcocka, Bergmana a Granta.

Pokladna

Film vydělal 4,85 milionu $ v divadelních pronájmech ve Spojených státech a Kanadě při svém prvním vydání, což z něj činí jeden z nejlépe vydělávajících filmů roku . V zámoří vydělal 2,3 milionu dolarů, celosvětové nájemné 7,15 milionu dolarů, což generovalo RKO zisk 1 010 000 dolarů.

Recenze

Psaní v The New York Times , Bosley Crowther chválili film, psaní, „Mr. Hecht napsal, a pan Hitchcock režíroval v brilantní styl, romantické melodrama což je jen asi tak vzrušující, jak přijdou, samet vyhlazování v dramatické akci „ostrý a jistý svými postavami a silně nabitý intenzitou vřelého emocionálního přitažlivosti“. Leslie Halliwell , obvykle stručná, téměř zářila o Notoriousovi : „Skvělý romantický podvazkový držák obsahující některé z Hitchcockových nejlepších prací.“ O desetiletí později film ocenil i Roger Ebert , který jej zařadil do svého seznamu „ skvělých filmů “ a nazval jej „nejelegantnějším vyjádřením mistrova vizuálního stylu“. Na webových stránkách Rotten Tomatoes má film celkově kladné hodnocení 96%, s průměrným hodnocením 8,9/10 na základě 48 recenzí, s konsensem: „Vznešená režie od Hitchcocka a úžasné ústřední výkony Ingrid Bergmanové a Cary Udělejte z toho bona-fide klasiku hodnou opakované návštěvy. “

V lednu 2021 je „Notorious“ jedním z pouhých osmi filmů se skóre 100 (dokonalých) na webu agregátora filmových kritiků Metacritic (na seznamu jsou také další dva Hitchcockovy filmy „Vertigo“ a „Rear Window“) .

Notorious je Patricia Hitchcock O'Connell nejoblíbenější ze snímků svého otce. „Jaký perfektní film!“ Řekla životopisci svého otce Charlotte Chandlerové . „Čím víc vidím Notorious , tím víc se mi to líbí.“

Claude Rains byl nominován na Oscara za nejlepší vedlejší roli , a Ben Hecht byl nominován na Oscara pro psaní původní scénář .

Dědictví

Filmový kritik Roger Ebert zahrnoval Notorious do svého seznamu deseti největších filmů všech dob v roce 1991, citoval to jako jeho oblíbený z Hitchcockových filmů. Entertainment Weekly jej v roce 1999 na seznamu 66 největších filmů všech dob zvolilo na číslo 66. Vesnický hlas zařadil Notorious na číslo 77 v seznamu 250 nejlepších „nejlepších filmů století“ v roce 1999 na základě průzkumu veřejného mínění. kritici. V roce 2005 byl Hechtův scénář zvolen dvěma Writers Guilds of America jako jeden ze 101 nejlepších, které kdy byly napsány. Následující rok, Notorious byl vybrán pro uchování ve Spojených státech národní filmový registr u knihovny kongresu jako „kulturně, historicky či esteticky významné“. Americký filmový institut zařadil film jako číslo 38 do AFI's 100 Years ... 100 Thrills a jako No. 86 on AFI's 100 Years ... 100 Passions . Časopis Time jej zařadil Richard Corliss a Richard Schickel mezi filmy All-TIME 100 (seznam největších filmů od vzniku časopisu) . Tento film byl v roce 2008 zvolen prominentním francouzským časopisem Cahiers du cinéma na čísle 38 na seznamu „100 největších filmů“ . Notorious byl v roce 2015 zařazen na 68. místo v seznamu 100 největších amerických filmů BBC .

Adaptace

Pocta Hitchcockovi

7. března 1979 ocenil Americký filmový institut Hitchcocka cenou za celoživotní zásluhy . Na slavnostní večeři mu Ingrid Bergman představila originální klíč ÚNICA od vinného sklepa - nejvýznamnější rekvizitu v Notorious . Poté, co natáčení skončilo, si to Cary Grant nechal. O několik let později dal klíč Bergmanovi s tím, že mu to dalo štěstí a doufal, že to samé udělá i jí. Když to předkládala Hitchcockovi, k jeho překvapení a radosti vyjádřila naději, že to bude mít štěstí i pro něj.

Reference

Prameny

externí odkazy

Streamování zvuku