Organové reformní hnutí - Organ reform movement
Organ reformní hnutí nebo Orgelbewegung (také nazýván Varhany Revival Movement) byl v polovině 20. století trend v varhan budově, pocházející z Německa. Hnutí bylo nejvlivnější ve Spojených státech ve 30. až 70. letech 20. století a v 80. letech začalo ubývat. Vznikl s raným zájmem o historický výkon a byl silně ovlivněn bojem Alberta Schweitzera o historické nástroje Gottfriedem Silbermannem a dalšími, stejně jako Schweitzerovým názorem, že orgány by měly být posuzovány především podle jejich schopnosti s přehledem hrát polyfonní barokní hudbu z JS Bacha (1685-1750). Koncertní varhaník E. Power Biggs byl díky mnoha nahrávkám a rozhlasovým přenosům předním popularizátorem hnutí ve Spojených státech. Hnutí nakonec přesahovalo „neo-barokní“ kopírování starých nástrojů, aby podpořilo novou filozofii stavby varhan „více neo než baroko“. Hnutí vzniklo v reakci na vnímané excesy stavby symfonických varhan , ale symfonické orgány nakonec získaly popularitu poté, co reformní hnutí generovalo vlastní excesy.
Charakteristika
_Holtkamp_organ_(1978).jpg)
Hnutí varhanní reformy se snažilo odvrátit od mnoha vnímaných excesů romantické nebo symfonické varhanní stavby a repertoáru ve prospěch varhan chápaných více jako ty z období baroka v severním Německu, zejména těch, které postavil Arp Schnitger . To mělo formu „svislého“ stylu tonální registrace, ve kterém byly soubory ideálně vybudovány bez duplikace duplikované ve stejné oktávě, a poté byly soubory korunovány vysokopevnostními směsnými zarážkami . Hnutí schválilo takzvaný Werkprinzip , ve kterém bylo každé dělení potrubí nástroje založeno na hlavní stupnici jiné oktávy.
Varhaníci usilovali o artikulovanou píšťalovou řeč charakterizovanou krátkým výbuchem „chiff“ zvuku na začátku každé noty a vyhnuli se „přeřezávání“ hran píšťal a dalším technikám dosažení „hladkosti“ symfonického stylu. Oživily se nízké tlaky větru. Případové práce se někdy vyhýbaly ve prospěch otevřeného stojícího potrubí a bedněné bedny se staly méně obvyklými.
V Evropě byl pohyb nesmazatelně spojen s činností trackeru (mechanické nástroje). V Severní Americe to bylo méně důrazné a mnoho amerických a kanadských nástrojů charakteristických pro Hnutí varhanní reformy mělo elektropneumatické nebo přímé elektrické působení . Severoamerické budovy mívají značné architektonické a akustické odlišnosti od evropských kostelů, kde byla napsána většina varhanní hudby, a to mělo také důsledky pro úspěšnou stavbu varhan.
Někteří z předních stavitelů varhan hnutí byli:
- (v severní Evropě) Rudolf von Beckerath , Dirk Andries Flentrop , Frobenius Orgelbyggeri , Marcussen & Søn ;
- (v Severní Americe) G. Donald Harrison , Holtkamp Organ Company , Lawrence Phelps , CB Fisk , Schlicker Organ Company , Wicks Organ Company .
Zvraty
Běžnou kritikou varhanního reformního hnutí je, že jeho principy byly často vedeny do extrémů a staly se více dogmatickými než hudebními, přičemž ničily mnoho jemných symfonických varhan a zklamávaly mnoho posluchačů. Mnoho nástrojů reformy přežije, ale některé změny, které hnutí provedlo na nástrojích před pohybem, byly od té doby obráceny, aby podpořily širší škálu repertoáru, například na pozoruhodných varhanách radnice v Aucklandu , kaple Princetonské univerzity a Chicagská Rockefellerova kaple .