Otto Wagner - Otto Wagner

Otto Wagner
Otto Wagner photo2 retouched.jpg
narozený
Otto Koloman Wagner

( 1841-07-13 )13. července 1841
Vídeň , Rakouské císařství
Zemřel 11.04.1918 (1918-04-11)(ve věku 76)
Vídeň , Rakousko-Uhersko
Národnost Rakousko-Uhersko
obsazení Architekt
Rodiče) Rudolf Simeon Wagner
Suzanne von Helffenstorffer-Hueber
Budovy Nussdorfský jez a zámek
Karlsplatz Stadtbahn Station
Majolica House
Poštovní úřad Budova spořitelny
Kirche am Steinhof
Projekty Vídeňská Wiener Stadtbahn

Otto Koloman Wagner ( německy: [ˈɔtoː ˈvaːɡnɐ] ( poslech )O tomto zvuku ; 13. července 1841 - 11. dubna 1918) byl rakouský architekt, návrhář nábytku a urbanista . Byl předním členem vídeňského secesního hnutí architektury, založeného v roce 1897, a širšího secesního hnutí. Mnoho z jeho děl se nachází v jeho rodném Vídni a ilustruje rychlý vývoj architektury v daném období. Jeho raná díla byla inspirována klasickou architekturou. V polovině devadesátých let již navrhl několik budov v takzvaném vídeňském secesním stylu. Začátek v roce 1898, s jeho návrhy vídeňských stanic metra, jeho styl se stal květinovým a secesním, s dekorací Kolomana Mosera . Jeho pozdější práce, 1906 až do své smrti v roce 1918, měly geometrické tvary a minimální ornament, což jasně vyjadřovalo jejich funkci. Jsou považováni za předchůdce moderní architektury .

Vzdělávání a raná kariéra

Wagner se narodil v roce 1841 v Penzingu , okres ve Vídni . Byl synem Suzanne (rozené von Helffenstorffer-Hueber) a Rudolfa Simeona Wagnera, notáře Královského uherského dvora. Architektonická studia zahájil v roce 1857 v šestnácti letech na vídeňském polytechnickém institutu. Když tam dokončil svá studia, v roce 1860 odcestoval do Berlína a studoval na Královské akademii architektury u Carla Ferdinanda Busse, klasicisty a studenta Karla Friedricha Schinkela , vůdce německé školy neoklasicistní a novogotické architektury. V roce 1861 se vrátil do Vídně a pokračoval ve svém architektonickém vzdělání na vídeňské Akademii výtvarných umění u Augusta Sicarda von von Sicardsburg a Edouarda von der Nüll, který navrhl neoklasicistní Vídeňskou státní operu a architektonické památky podél vídeňské Ringstraße . V roce 1862, ve věku 22 let, nastoupil do architektonické firmy Ludwiga von Förstera , který studio navrhlo velkou část nové architektury podél ulice Ringstraße . První část jeho kariéry byla věnována transformaci tohoto bulváru na přehlídku neogotických, neorenesančních a neoklasicistních stylů. Během tohoto období, které trvalo přibližně do roku 1880, popsal svůj vlastní styl jako „jakýsi druh volné renesance“.

Jeho prvním realizovaným velkým projektem byla pravoslavná synagoga na Rumbachově ulici v Budapešti . Jeho návrh byl vybrán v soutěži pořádané v roce 1868, když mu bylo dvacet sedm let. Osmiboká síň synagogy byla ukryta za čtyřpatrovou strukturou obrácenou do ulice. Síň byla naplněna světlem z vitráží na osmihranné lucerně nahoře a velkými kruhovými okny v každé z osmi polí. V prvním patře nad přízemím byla osmiboká galerie vyhrazená pro ženy. Fasáda byla postavena z cihel různých barev a byla vyzdobena minarety a věžemi maurského vzhledu, zatímco interiér obsahoval barevné vzory mozaiky štíhlé na stěnách a vysoce zdobené sloupy, které podpíraly oblouky nad každou ze zátok.

Začal rozvíjet vlastní filozofii architektury, vycházel z potřeby budov být především funkční. Tuto myšlenku rozvíjel po celou dobu své kariéry. V roce 1896 ve své knize Moderní architektura napsal: „Jen to, co je praktické, může být krásné“.

  • Fasáda synagogy na ulici Rumbach (1870-73)

  • Interiér synagogy na ulici Rumbach, Budapešť (1870–1873)

  • Keramická stropní dekorace a vitráže synagogy v Rumbachově ulici

Rané projekty, a první Villa Wagner (1880s)

V osmdesátých letech 19. století začal stavět budovy, jejichž architektem i investorem byl projekt a sdílel finanční výhody. V roce 1882 navrhl luxusní bytový dům na Stadiongasse ve Vídni, poblíž parlamentu a radnice. Fasáda byla inspirována renesancí, ale interiér byl navržen tak, aby byl velmi praktický, luxusní a postavený z nejkvalitnějších dostupných materiálů. Výhody této budovy mu umožnily postavit několik dalších podobných bytových domů. Ilustrovala jeho doktrínu o spojení krásy a funkce.

Jeho dalším velkým projektem bylo sídlo rakouské spolkové banky ve Vídni. V roce 1882 vyhrál soutěž návrhů a v letech 1883–84 ji postavil. Byl postaven na velmi nepravidelném místě, většinou pod úhlem k ulici, což mu umožňovalo být kreativnější. Pětipatrová renesanční fasáda dávala jen malou představu o složitosti budovy za ní, která měla několik rozbíhajících se os. Návštěvník prošel kruhovou předsíní, poté se pod úhlem proměnil ve vícepodlažní půlkruhovou centrální halu se skleněným světlíkem, kde byla umístěna bankovní funkce. Použil také nové materiály, například enduit lisse a mnohem větší okna, než bylo v dané době obvyklé, opakoval plán na každém patře. Svůj přístup k budově později popsal: „Požadavky na vzduch a světlo, touha zajistit snadnou cirkulaci a orientaci uvnitř prostoru a zejména skutečnost, že se činnosti banky mohou vyvíjet jedním či druhým směrem, ji učinily žádoucí aby bylo možné snadno transformovat pracovní prostory. “ Stejných konceptů se měl držet o dvacet let později, když navrhl poštovní spořitelnu ve Vídni.

Následující projekt, v roce 1886, byl první Villa Wagner, venkovský dům, který si pro sebe postavil na okraji vídeňských lesů. Říkal mu „Italský sen“ a měl neoklasicistní prvky inspirované Palladiem . byl obklopen parkem pečlivě navrženým tak, aby doplňoval architekturu. Hlavní fasáda měla dvojité schodiště stoupající k sloupoví s kolonádou, která byla vchodem do velkého salonu. Veranda byla ozdobena zakřiveným kovaným železem, sochami a kazetovým stropem. Na obou koncích hlavní vily byly pergoly s otevřenými kolonádami. Po obou stranách hlavního schodiště ke vchodu umístil plakety v latině výstižně vyjadřující jeho filozofii Na jedné straně „Bez umění a lásky není život“; a na druhé straně: „Nutnost je jedinou milenkou umění“. V roce 1895 dům upravil. Jedna z pergol byla přeměněna ze zimní zahrady na kulečníkovou místnost, osvětlenou okny s květinovými vitrážemi podle návrhu malíře Adolfa Böhma . Druhá pergola byla vyrobena do jeho ateliéru, také s barevnými dekorativními okny.

Další dvě jeho budovy se objevily na vídeňských bulvárech. První, dokončený v roce 1887, byl šestipodlažní bytový dům na Universitätsstrase, který měl přísnou svislou fasádu rozdělenou okrasnými pilastry, horizontálně rozdělenou velmi ozdobným kovaným balkonem v prvním patře a vytvarovanou římsou pod střechou, která dělila fasádu na tři odlišné části. Druhou byla budova Zum Anker na Spiegelgasse a Graben, historický bulvár v centru města. Tato budova, dokončená v roce 1894, kombinovala byty v horních patrech a obchody na úrovni ulice, protože se obávala velkých výkladních skříní. Nahoře byla další skleněná konstrukce, jako malý chrám, který obsahoval fotografické studio. Byl to další pozoruhodný příklad Wagnera, který dovedně přizpůsobil design budovy svým praktickým funkcím.

  • Budova Stadiongasse, Vídeň (1882)

  • Bankovní patro Länderbank, Hohenstaufengasse, Vídeň (1882–1884)

  • První Wagnerova vila (1886)

Urbanistické plánování a Vídeňská městská dráha (1894–1900)

V roce 1890 se Wagner začal stále více zajímat o městské plánování. Vídeň rychle rostla; v roce 1898 dosáhla populace 1 590 000 obyvatel. V roce 1890 se městská vláda rozhodla rozšířit městský tranzitní systém směrem ven do nových čtvrtí. V dubnu 1894 byl Wagner jmenován uměleckým poradcem pro nový Stadtbahn a postupně dostal odpovědnost za konstrukci mostů, viaduktů a stanic, včetně výtahů, značek, osvětlení a výzdoby. Wagner najal sedmdesát umělců a designérů pro své tranzitní stanice, včetně dvou mladých návrhářů, kteří se později stali velmi prominentními při zrodu moderní architektury, Josephem Marií Olbrichem a Josefem Hoffmannem .

Vládní výbor odpovědný za projekt specifikoval, že budovy by měly být pokryty bílou omítkou kvůli jednotnosti a styl by měl být renesanční, také kvůli uniformitě. V souladu s těmito požadavky Wagner navrhl stanice a další struktury, které kombinovaly užitečnost, jednoduchost a eleganci. Nejpozoruhodnější stanice, kterou navrhl, byla stanice Karlsplatz (1894-99). To mělo dva samostatné pavilony pro oba směry, a byl postaven s kovovým rámem, a na vnější straně pokryté mramorovými plaketami a sádrokartony v interiéru. Exteriér byl pokryt návrhy ve slunečnicovém vzoru, které pokračují na půlkruhové fasádě. Pečlivě navržená zlacená výzdoba dodává budově pozoruhodnou kombinaci funkčnosti a elegance.

  • Stanice Karlsplatz vídeňské městské dráhy (1894-1899)

  • Dveře stanice Karlsplatz Stadtbahn (1894-1899)

  • Detail stanice Karlsplatz (1894-99)

Vídeňská secese

V roce 1894 se stal profesorem architektury na Akademii výtvarných umění ve Vídni a stále více vyjadřoval nutnost opouštět historické formy a romantismus a rozvíjet architektonický realismus , kde podobu určovala funkce budovy. V roce 1896 vydal učebnici Moderní architektura, ve které vyjádřil své představy o roli architekta; vycházelo z textu jeho inaugurační přednášky Akademii z roku 1894. Jeho styl zahrnoval použití nových materiálů a nových forem, aby odrážel skutečnost, že se společnost sama mění. Ve své učebnici uvedl, že „nové lidské úkoly a názory vyžadují změnu nebo obnovu stávajících forem“. Ve svém manifestu o moderní architektuře napsal: „Umění a umělci mají povinnost a povinnost reprezentovat své období. Sem tam aplikace všech předchozích stylů, jak jsme viděli v posledních několika desetiletích, nemůže být budoucností architektury ... Realismus naší doby musí být přítomen v každém novorozeném uměleckém díle.

V roce 1897 se spojil s Vídeňskou secesí , hnutím, které zahájilo padesát vídeňských umělců formálně známých jako Sdružení rakouských umělců z oblasti plastiky. Mezi zakládající členy patřili Gustav Klimt , jeho první prezident, Joseph Maria Olbrich , Josef Hoffmann a Koloman Moser . Secese vyhlásila válku historismu a realismu, kterou nařídily akademie umění, a vyzvala ke zrušení hranice mezi pokutou. umění a užité a dekorativní umění. architektury a umění. Jeho cíl prohlásil Wagnerův žák Olbrich: „Pro každou epochu její vlastní umění a pro každé umění jeho svobodu“. Nejslavnější architektonické dílo secese, Olbrichova secesní budova (1897–98) ukázala Wagnerův vliv. Po úspěchu secesních prací na pařížské výstavě v roce 1900 však mnoho členů chtělo vyrábět nábytek a další návrhy secese v sérii a zpochybňovali směr secese. Spor vyvrcholil v roce 1905, kdy jeden z předních malířů secese Carl Moll navrhl, aby secese koupila prominentní vídeňskou uměleckou galerii jako odbytiště pro secesní umělce. Proti tomu se postavili tradičnější umělci ve skupině. Bylo o něm hlasováno členy secese a Klimtova pozice byla poražena jediným hlasem. Klimt, Wagner, Moser a Hoffmann okamžitě odstoupili ze secese.

Wagner měl silný vliv na své žáky na Akademii výtvarných umění ve Vídni. Do této „Wagnerovy školy“ patřili Josef Hoffmann , Joseph Maria Olbrich , Karl Ehn , Jože Plečnik a Max Fabiani . Dalším Wagnerovým studentem byl Rudolph Schindler , který řekl: „Moderní architektura začala Mackintoshem ve Skotsku, Otto Wagnerem ve Vídni a Louisem Sullivanem v Chicagu“.

Budovy Majolika-Haus a Linke Wienzeile (1898-1899)

Tyto Linke Wienzeile Budovy jsou tři bytové domy ve Vídni, postavený v 1898-99. Nejslavnější z nich je Majolica House, 40 Linke Wienzeile. Jeho fasáda je celá pokryta majolikou nebo glazovanými kameninovými dlaždicemi v barevných květinových vzorcích, které charakterizovaly ranou vídeňskou secesi . Secesní květinový design jeho fasády vytvořil jeho student Alois Ludwig  [ de ] . Druhá budova, Linke Wienzeile 38 , je známá jako Dům s medailony díky dekoraci pozlacených štukových medailonů od Wagnerova studenta a častého spolupracovníka Kolomana Mosera . Střecha, viditelná z dálky, má několik tvarovaných hlav, které se nazývají The Criers nebo The Crying Women od Othmara Schimkowitze . Poskytl sochu pro další dva vídeňské secesní památky Wagnera, včetně andělů na střeše vídeňského kostela Kirche am Steinhof a socha pro rakouskou poštovní spořitelnu . Sochy a další ozdoba byly odstraněny, když byl styl mimo módu, ale nedávno byly restaurovány.

Wagner měl vlastní městský byt ve třetí budově na adrese 3 Köstlergasse. Představovala výzdobu založenou na japonských květinových potiscích a nábytek jeho vlastního designu, ale její nejslavnější vlastností byla koupelna. Mramorová deska na stěně nesla sprchovou hlavici, umyvadlo bylo z mramoru na niklových nohách a vana byla ze skla, upevněná v niklovém rámu. Wagner nechal vystavit koupelnu na pařížské světové výstavě 1900 .

  • Dům Maiolica (1898)

  • Detail Maiolica House (1898)

  • Schodiště Majolika-Haus (1898)

  • Výtahová klec domu Maiolica (1898)

  • Skleněná vana v Köstlergasse (1899)

Kostel sv. Leopolda (1902–1907)

Kostel sv Leopold byl postaven doprovázet nové velké psychiatrické léčebny postavena na okraji Vídně. Dokončil návrh nemocnice, ale provizi dostal jen za kostel. Wagner již dříve napsal akademickou studii s názvem Moderní styl stavby kostela, a to byla jeho příležitost použít své myšlenky v budově.

Hlavním rysem kostela je kupole a fasáda byla pokryta mramorovými deskami o tloušťce dva centimetry, upevněnými šrouby s měděnou hlavou. V interiéru byl zachován stejný bílý a zlatý design. Církev mohla pojmout osm set věřících, s místy pro čtyři stovky, rozdělených do samostatných sekcí pro muže, ženy a personál nemocnice. Strop byl také bílý, rozdělený na části pozlacenými čarami. Oltář, centrální bod, byl pokryt krajkovou zlacenou kopulí, která odpovídala kopuli nad hlavou. Podlaha byla z bílých a černých dlaždic a mírně se svažovala, takže ti v kostele měli lepší výhled na oltář. Velká vitrážová okna navrhl Wagnerův častý spolupracovník Koloman Moser . Byl to jeden z prvních a nejslavnějších příkladů moderní církevní architektury.

Rakouská poštovní spořitelna (1903–1912)

V pozdějších letech Wagner neustále experimentoval. Vyzkoušel nové materiály, například hliník, který použil při výzdobě vchodu na dispečink novin Die Zeit ve Vídni. Jeho nejambicióznějším experimentem byla rakouská poštovní spořitelna (1903–1912), která je často považována za jeho nejslavnější a nejvlivnější stavbu. Byl to hlavní příklad jeho doktríny, že forma následuje funkci. Napsal: „Veškerá moderní tvorba by měla odpovídat novým materiálům a novým požadavkům naší doby, má -li harmonizovat moderního člověka.

Wagner pojal budovu v roce 1903, když mu bylo šedesát dva let, a pokračoval v práci na ní, dokud nebyla dokončena, když mu bylo jedenasedmdesát. Exteriér byl pokryt mramorovými deskami s ozdobnými hliníkovými nýty v čistě geometrickém vzoru. Nejpozoruhodnější funkcí byly interiéry. Centrální bankovní místnost, kde se nacházeli pokladní, měla zavěšený ocelový a skleněný strop a podlahu ze skleněných dlaždic. Rozsáhle použil nové materiály, jako je hliník, na kliky dveří, mřížky, lampy a další detaily v celé budově. Neměl žádnou výzdobu; každý prvek byl navržen tak, aby byl čistý, geometrický a funkční. Navrhl nábytek tak, aby doplňoval styl architektury.

  • Půdorys rakouské poštovní spořitelny

  • Hlavní bankovní místnost se skleněným a ocelovým stropem a prosklenou podlahou

  • Konferenční místnost se židlemi navrženými Wagnerem

  • Prosklené atrium v ​​interiéru

  • Hliníková svítidla

Pozdější život a projekty

V roce 1905, tedy v roce, kdy opustil vídeňskou secesi, dosáhl Hoffman mezinárodní reputace. V tom roce navrhl monumentální plán Paláce míru, který navrhl filantrop Andrew Carnegie pro stavbu Haagu, ale nikdy nebyl realizován. Jeho pokračovala výroba nových vydání jeho knihy Moderní architektura a tří svazků s názvem Skici, projekty, stavby . Vydal sérii knih na témata zahrnující divadelní architekturu, hotelovou architekturu a zvláště perspektivní dílo „The Great City“, publikované v roce 1911, věnované městskému plánování, vysvětlující, jak by měla být řízena expanze velkých měst. V roce 1906 se zúčastnil Mezinárodního kongresu architektury v Londýně a v roce 1910 cestoval do New Yorku na Mezinárodní kongres městského umění. Ve stejném roce se stal prorektorem Akademie výtvarných umění ve Vídni. V roce 1912 byl jmenován viceprezidentem Stálé komise Kongresu výtvarných umění v Paříži. V roce 1912 navrhl pro Vídeň velmi moderní městské muzeum věnované císaři Františku-Josefovi. Závěrečnou soutěž na tuto budovu však vyhrál jeden z Wagnerových bývalých studentů Josef Hoffmann . Projekt byl zastaven vypuknutím první světové války v roce 1914. V roce 1913 se stal čestným profesorem akademie a odešel do důchodu, ale nadále učil studenty, kteří se zapsali před jeho odchodem do důchodu.

I když navrhl mnoho projektů, ve skutečnosti bylo postaveno jen několik. Mezi ně patřila nápadně geometrická a modernistická nemocnice pro oběti lupusové choroby ve Vídni (1908). Jeho poslední rozsáhlý projekt, stavba třiceti velkých bytů na Neustiftgasse a Döblergasse ve Vídni. Budova měla velmi moderní bílou omítkovou fasádu s velmi diskrétní geometrickou výzdobou z modré keramiky (Döblergasse) a kusů černého skla (Neustifgasse). Wagner měl vlastní byt ve druhém patře budovy Döblergasse. Navrhl veškerý nábytek, koberce a dekorace ve svém bytě, stejně jako ručníky a koupelnové doplňky. Přízemí této budovy sloužilo v letech 1912 až 1932 také jako kanceláře architektonického hnutí Wiener Werkstätte .

  • Lupus Hospital Pavilion (1908)

  • Bytový dům Neustiftgasse 40 (1909–1911)

  • Detail činžovního domu Döblergasse 4 (1909–1911)

Druhá Wagnerova vila (1912)

Dalším z jeho posledních projektů byla Druhá Wagnerova vila na Hüttelbergstrasse ve Vídni. Nacházel se poblíž a na dohled od jeho první vily, kterou prodal v roce 1911. Byla podstatně menší než jeho dřívější vila. Budova byla navržena tak, aby byla extrémně jednoduchá a funkční, s maximem světla a maximálním využitím nových materiálů, včetně železobetonu, asfaltu, skleněné mozaiky a hliníku. Vila je ve formě krychle s bílými omítkovými stěnami. Primárními dekorativními prvky exteriéru jsou pásy modrých skleněných dlaždic v geometrických vzorech. Do předních dveří se vstupuje monumentálním schodištěm do prvního patra. Služebníkovy pokoje byly v přízemí a hlavní patro zabírala velká jednolůžkový pokoj, který sloužil jako salon nebo jídelna. Pro nábytek vybral mnoho děl navržených a vyrobených jedním z jeho bývalých studentů Marcelem Kammererem. Wagner zamýšlel dům jako hlavní sídlo své manželky po jeho smrti, ale ona zemřela před ním a v září 1916 dům prodal.

Wagner zemřel 11. dubna 1918, krátce před koncem první světové války, ve svém bytě na Döblergasse ve Vídni.

  • Druhá Wagnerova vila (1912)

  • Druhá Wagnerova vila (1912)

Nábytek

Wagner často navrhoval nábytek tak, aby doplňoval design budovy. Jeho zařízení pro Poštovní spořitelnu bylo zvláště pozoruhodné svou jednoduchostí a funkčností a kombinací tradičních materiálů s novými materiály, jako je hliník

  • Křeslo Wagner (1898-99)

  • Křeslo od Gebrudera Thoneta (1905–1906), z čalounění z bukového dřeva, hliníku a třtiny (Montrealské muzeum výtvarných umění)

  • Kabinet vyrobený pro kanceláře novin Die Zeit (1902)

  • Přenosný stůl vyrobený pro Wagnerovu vilu (1904)

  • Křeslo vyrobené pro starostu Vídně (1904), Vídeňské muzeum, Karlsplatz

Ostatní budovy

Od roku 1860 do roku 1890

  • Grabenhof, 1874

  • Schottenring 23, 1877

  • Hohenstauffengasse 3, 1883

  • Hosenträgerhaus, 1888

Od roku 1890 do roku 1918

Publikace

  • Wagner, Otto (1988). Moderní architektura: Průvodce pro jeho studenty v této oblasti umění . Trans. Harry F. Mallgrave. Santa Monica: Getty Center for the History of Art and the Humanities. ISBN 0-226-86938-5.

Reference

Bibliografie

  • Oudin, Bernard (1992), Dictionnaire des Architects (ve francouzštině), Paris: Seghers, ISBN 2-232-10398-6
  • Sarnitz, srpen (2018). Otto Wagner (ve francouzštině). Kolín nad Rýnem: Taschen . ISBN 978-3-8365-6432-8.
  • Taschen, Aurelia a Bathazar (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (ve francouzštině). Kolín nad Rýnem: Taschen. ISBN 978-3-8365-5630-9.

Další čtení

  • Mallgrave (ed.), Harry (1993). Otto Wagner: Úvahy o raimentu modernity . Santa Monica: Getty Center for the History of Art and the Humanities. ISBN 0-89236-257-X.Správa CS1: doplňkový text: seznam autorů ( odkaz )
  • Duncan Berry, J. (1993). „Od historismu k architektonickému realismu: O některých Wagnerových pramenech“. V Harry Mallgrave (ed.). Otto Wagner: Úvahy o raimentu modernity . Santa Monica: Getty Center for the History of Art and the Humanities. s. 242–278. ISBN 0-89236-257-X.
  • Graf, Otto Antonia (1994). Otto Wagner: Das Werk des Architekten 1860–1918 (v němčině). Vídeň: Bölhau. ISBN 3-205-98224-X.
  • Kolb, Günter (1989). Otto Wagner Und Die Wiener Stadtbahn (v němčině). Mnichov: Scaneg. ISBN 3-89235-029-9.
  • Schorske, Carl (1981). „Ringstrasse a zrod městské moderny“. Fin-De-Siècle Vienna: Politika a kultura . New York: Vintage Books. ISBN 0-394-74478-0.
  • Muller, Ines (1992). Die Otto Wagner-Synagoge v Budapešti (v němčině). Vídeň: Löcker. ISBN 978-3-85409-200-1.
  • Geretsegger, Heinz (1979). Otto Wagner, 1841–1989; rozšiřující se město; Počátek moderní architektury . New York: Rizzoli. ISBN 0-8478-0217-5.

externí odkazy

Digitalizované knihy ze sbírky architektury AMS Historica , digitální knihovny Univerzity v Bologni .