Pařížské symfonie - Paris symphonies

Nesmí být zaměňována s Paris Symphony .
Titulní stránka: „ ces Six Simphonies N ° 21, 22, 23, 24, 25, 26 formant l'œuvre furent composées pour le Concert de la loge olympique de paris “

Tyto Paris symfonie jsou skupina šesti symfonií které Josepha Haydna pověřen Chevalier de Saint-Georges , hudební ředitel orchestru Concert de la Loge Olympique jménem svého sponzora, hraběte D'Ogny , velmistr zednářské Loge Olympique. Počínaje dnem 11. ledna 1786 byly symfonie provedeny Olympique v Salle des Gardes du Corps v Tuileries pod vedením Saint-Georges .

Symfonie

Symfonie jsou:

Dějiny

Pařížané už dávno znali Haydnovy symfonie, které byly v Paříži vytištěny již v roce 1764. HC Robbins Landon píše: „Během 80. let 20. století byly Haydnovy symfonie uváděny na různých pařížských koncertech s neměnným úspěchem a v mnoha vydavatelstvích - mezi oni Guera v Lyonu, Sieber, Boyer, Le Duc a Imbault v Paříži atd. - vydali každé nové symfonické dílo Haydna, jakmile mohli položit ruce na kopii. “

Díla byla složena pro velký pařížský orchestr s názvem Le Concert de la loge Olympique (orchestr „olympijské“ ( zednářské ) lóže). Tato organizace spočívala v části profesionálů a v části kvalifikovaných amatérů. Zahrnovalo 40 houslí a deset kontrabasů, což byla na tu dobu mimořádná velikost orchestru. (Haydnův vlastní soubor v Eszterháze nikdy nebyl větší než celkově asi 25.) Podle Robbins Landona: „Hudebníci nosili nádherné‚ ​​nebesky modré 'kabáty s propracovanými krajkovými volánky a meči po stranách. “ Vystupovali ve velkém divadle s krabicemi na úrovních. Představení sponzorovala královská hodnost, včetně královny Marie Antoinetty , která si zejména užívala Symfonii č. 85, z níž vznikla její přezdívka.

Osoba odpovědná za zadávání symfonií od Haydna byla Claude-François-Marie Rigoley, hrabě d'Ogny (tj. Hrabě z Ogny), aristokrat ještě ve svých dvaceti letech (jeho data života byla 1757-1790). Hrabě, který hrál v violoncellové části orchestru, byl Intendant Général des Postes (dozorce poštovních služeb) a vyrůstal ve velmi hudební domácnosti. Jeho otec uchovával velkou sbírku hudebních rukopisů, které se používaly jako knihovna Concert des Amateurs rozpuštěná v roce 1781, a její nástupce, Concert Olympique . Záštita nad hudbou mohla být pro hraběte extravagancí, protože po jeho smrti zanechal obrovský dluh 100 000 liv .

Samotná jednání s Haydnem byla provedena na žádost Ogny Josephem Bolognem, Chevalier de Saint-Georges, slavným dirigentem orchestru Loge Olympique. Haydnovi bylo vyplaceno 25 louis d'or za každou symfonii plus 5 louis za francouzská publikační práva; částka byla z Haydnova pohledu zjevně velmi uspokojivá, protože nedostatek autorských zákonů mu obecně bránil ve velkém těžit z jeho skladatelské popularity.

Symfonie 85-87 dostaly brzy v Británii v roce 1788 novou publikaci od společnosti Longman & Broderip, která byla znovu věnována vévodovi z Yorku a dostala opus  52.

Recepce

Podle skladatele Giuseppe Maria Cambiniho , který se podílel na orchestru, vystupovali v premiérách symfonií nejlepší pařížští hudebníci a přijali je „vytržením“. Symfonie editoval Saint-Georges a byly vydány v Paříži Sieberem. Díla byla velmi populární u veřejnosti i tisku a brzy byla publikována v Londýně a ve Vídni. Haydnův velmi dobrý přítel Mozart jim říkal „koncertní základy“.

Anonymní kritik Mercure de France ocenil zejména Haydnovu schopnost psát „monotematické“ sonátové expozice (jak se nyní nazývají; viz sonátová forma ): „tento obrovský génius, který v každém svém díle ví, jak nakreslit vývoj tak bohatý a liší se od jedinečného tématu ( sujet ) - velmi odlišného od těch sterilních skladatelů, kteří neustále přecházejí z jedné myšlenky na druhou pro nedostatek znalosti, jak prezentovat jednu myšlenku v různých podobách “.

Moderní kritici také oceňují díla. Robbins Landon jim říká „pozoruhodná fúze lesku, elegance a tepla“. Charles Rosen píše: „Neexistuje míra, ani ta nejzávažnější, z těchto velkých děl, která by nebyla poznamenána Haydnovým vtipem; a jeho vtip nyní narostl tak silně a tak efektivně, že se stal jakýmsi vášní kdysi všežravý a kreativní. “

Viz také

Poznámky

Zdroje

  • Banat, Gabriel (2006). Chevalier de Saint-Georges, Virtuos meče a luku . Hillsdale, New York: Pendragon Press.
  • Haydn, Joseph (1788). Tři symfonie pro velký orchestr ..., op. 52 . London: Longman & Broderip. OCLC   223215982 .
  • Kassler, Michael (2013). Hudební vstupy v papírnictví Hall, 1710–1818 . Aldershot: Ashgate. ISBN   9781409493792 .
  • Quoy-Bodin, JL (1786). „L'Orchestre de la Société Olympique en 1786“. Revue Musicale (ve francouzštině). Paříž. 70 (1).
  • Robbins Landon, HC (1963). Joseph Haydn: Kritické vydání Kompletních symfonií . Vídeň: Universal Edition.
  • Rosen, Charles (1988). Formáty sonáty (2. vyd.). Norton.
  • Rosen, Charles (1997). Klasický styl : Haydn, Mozart, Beethoven . Norton.
  • Thiéry, Luc Vincent (1786). Guide du voyageur à Paris . Já . Paříž: Hardouin.
  • Webster, James (2001). „Joseph Haydn“. New Grove .

Další čtení

  • Harrison, Bernard, Haydn: „Pařížské“ symfonie (Cambridge University Press, 1998)
  • Steinberg, Michael (1995), The Symphony: A Listeners Guide . Oxford University Press.