Paterson (báseň) - Paterson (poem)
Paterson je epická báseň americkým básníkem William Carlos Williams publikoval v pěti objemech od roku 1946 do roku 1958. Vznik básně bylo pětaosmdesát linka dlouhá báseň napsal v roce 1926, poté, co Williams četl a byl ovlivněn James Joyce " román Ulysses . Jak pokračoval v psaní lyriky, Williams strávil na Patersonovi stále více času a zdokonaloval svůj přístup k němu, a to jak ve stylu, tak ve struktuře. Zatímco The Cantos of Ezra Pound a The Bridge od Hart Crane lze považovat za dílčí modely, Williams se soustředil na dokumentární metodu, která se od obou těchto děl lišila, a která by zrcadlila „podobnost mezi myslí moderního člověka a města“.
Zatímco Williams může, ale nemusí to řekl sám, komentátoři, jako Christoper Beach a Margaret Lloyd nazval Paterson jeho reakce na TS Eliot je Pustina a libry Cantos . Dlouhá doba těhotenství Patersona před vydáním její první knihy byla z velké části způsobena Williamsovým honováním prozodie mimo konvenční metr a jeho vývojem celkové struktury, která by stála na stejné úrovni jako Eliot a Pound, přesto zůstala endemicky americká, bez minulé vlivy a starší formy.
Báseň se skládá z pěti knih a fragmentu šesté knihy. Pět knih Patersona vyšlo samostatně v letech 1946, 1948, 1949, 1951 a 1958 a celé dílo shromážděné pod jednou obálkou v roce 1963. Přepracované vydání vyšlo v roce 1992. To opravilo řadu tiskových a dalších textových chyb v originální, zejména nesrovnalosti mezi citacemi próz v jejich původních zdrojích a tím, jak se objevily ve Williamsově básni. Paterson se odehrává v Patersonu v New Jersey , jehož dlouhá historie umožnila Williamsu dát hloubku Americe, o které chtěl psát, a Paterson Falls , který poháněl městský průmysl, se stal ústředním obrazem a zdrojem energie pro báseň.
Pozadí
Počáteční úsilí
V roce 1926, William Carlos Williams , ovlivněný čtením románu Odyssea od Jamese Joyce , napsal 85řádkovou báseň nazvanou „Paterson“; tato báseň následně získala cenu Dial Award . Jeho záměr v této básni bylo udělat pro Paterson , New Jersey , co Joyce udělal pro Dublin , Irsko , v Ulysses . Williams napsal: „Všechno, co dělám (datováno), do toho půjde.“ V červenci 1933 se o toto téma pokusil v 11stránkové prozaické básni „Život podél řeky Passaic “. V roce 1937 měl Williams pocit, že má dostatek materiálu k zahájení rozsáhlé básně o Patersonovi, ale uvědomil si, že dokončení projektu zabere značný čas. Navíc jeho tehdy zaneprázdněná lékařská praxe vylučovala jeho pokus o takový projekt v té době. To však mezitím Williamsovi nezabránilo v provedení některých předběžných kroků. Napsal báseň „Paterson, 17. epizoda“ v roce 1937 a o 10 let později ji recykluje do hlavního díla. „Ráno,“ napsáno v roce 1938, byla další báseň určená pro Patersona . V roce 1939 poslal Williams Jamesovi Laughlinovi do New Directions Publishing 87stránkový svazek básní s názvem „Detail and Parody for the Poem Paterson“. Tato sbírka jako taková nebyla zveřejněna. 15 z jeho „detailů“ s názvem „For the Poem Patterson [spelling Williams]“ se však objevilo ve sbírce The Broken Span, kterou New Directions vydala v roce 1941.
Řešení pustiny
Jedním z důvodů, proč Williams uvažoval o Patersonovi, bylo jeho dlouhodobé znepokojení nad báseň The Waste Land od TS Eliota , která svým celkovým tónem deziluze pronikla do mnohem většího smyslu pro kulturní ennui, který vznikl po první světové válce a stal se prubířský kámen pro ztracenou generaci . Jak Margaret Lloyd uvádí ve svém kritickém přehodnocení Patersona , „mnoho kritiků a básníků naznačuje své poetické sklony konkrétním sladěním s TS Eliotem nebo Williamem Carlosem Williamsem a ... Paterson měl být od samého pojetí zamýšlen jako„ podrobný odpověď '(SL, 239) na Eliotovu zaujatost moderní poezie. "
Pro Williamse se Eliot „podle Marianiho přestěhoval do prázdna“, slovy Marianiho, a vzal s sebou americkou poezii. Navíc Eliotovo použití konvenčního metru (i když se místy lišilo rytmem řeči) se nezdálo pro americkou řeč endemické, a tak se zdálo být mimo kurs, že americká poezie vypadala v čele od doby poezie Walta Whitmana . Pro americkou poezii (a tím i pro vlastní tvorbu) postupoval Williams, tvrdil, že je třeba odklonit se od cizích tradic a klasických forem a v podstatě najít vlastní cestu.
Hart Crane , s nímž byl Williams v kontaktu, se cítil podobně jako The Waste Land . Williams však odmítl Craneovu reakci na The Waste Land , jeho dlouhou báseň The Bridge , jako „přímý krok zpět ke špatné poezii jakéhokoli věku, ale zejména k této triumfální regresi [francouzská symbolika], která následovala po Whitmanovi a napodobuje ... Francouze [Mallarmé] a v TS Eliotovi vynikal skvěle. ““ Williams také studoval The Cantos od Ezry Pounda , jehož prvních 30 částí se objevilo v roce 1931. Zatímco Williams poznamenal, že Poundovi, slovy Marianiho, „se mu podařilo zvednout jazyk do nových výšin“, „také“ zdeformoval přirozený řád občas řeč ... a přitom nějak zachraňovat excelence a dokonce i staré formy. “
Rozvoj formy a metody
Williams podle Mariani dospěl k závěru, že boj s Patersonem znamená „najít cestu za Eliotovým poetickým a za Poundovým také ... ve vyřezávání samotných slov, slov s tvrdými, konkrétními, denotativními zubatými okraji“. Současně mohl znít dialekt v New Jersey, který chtěl básník zasadit do poezie, jak to autor životopisů Paul Mariani formuluje jako „bezpochyby plochý“. V poznámce, která doprovázela rukopis „Detail a parodie“, který poslal do New Directions, Williams řekl Laughlinovi a jeho spolupracovníkovi Jimu Higginsovi: „Nejsou v jistých ohledech jako všechno, co jsem psal dříve, ale spíše jasnější, jednodušší a hrubější střih ... i já musím uniknout ze svých vlastních režimů. “ Formální řešení uniklo Williamsu na počátku 40. let. V prosinci 1943 napsal Laughlinovi: „Píšu a ničím, píšu a ničím. [ Paterson je] vše formováno do obrysu a záměru, tělo myšlení je hotové, ale technika, způsob a metoda jsou dosud neřešitelné . “ Nalezení podoby amerického lidového jazyka, která by usnadnila poetické vyjádření, které se přibližovalo rytmu řeči, ale vyhýbalo se pravidelnosti jejich vzorů, jak to udělali Joyce i Walt Whitman , se ukázalo jako dlouhý proces pokusů a omylů. Toto období se ukázalo dvojnásobně frustrující, protože Williams začal být netrpělivý s jeho pokrokem; chtěl „opravdu jít do práce na zemi a vykopat Patersona, který by byl opravdovým peklem.“
Williams také studoval Poundův Cantos, aby zjistil, jak strukturovat velké dílo, které měl na mysli. Muriel Rukeyser 's US1 také chycen Williamse pozornost pro jeho použití, s technickou dovednost, která se zdála rival Pound je v Cantos , takových rozmanitých a zdánlivě prozaické materiálů jako poznámky z kongresového vyšetřování, zprávy X-ray a svědectví lékaře na křížovém výslechu. Napsal kolegovi básníkovi Louisu Zukofskému : „Začal jsem znovu přemýšlet o poetické formě. Je třeba toho tolik promyslet a sepsat, než zde budeme mít jakoukoli solidní kritiku a následně dobře podloženou práci.“
V roce 1944 Williams přečetl báseň Byrona Vazakase v Partisan Review, která by mu pomohla vést k řešení ve formě a tónu pro Patersona . Vazakas psal Williamsovi, než se báseň objevila. Williams nyní napsal Vazakase, pochválil ho za dílo a vyzval ho, aby shromáždil část své práce do knihy. Také požádal, aby co nejdříve viděl více Vazakasovy práce. Podle Marianiho způsob, jakým Vazakas spojil „dlouhou prózovou linii“ a „ostře ohraničenou sloku se zubatými okraji“, aby stáli nezávisle na sobě, ale přesto se vzájemně doplňovali, naznačoval formální řešení. Williams také našel "prodloužení, uvolnění" tónu ve Vazakasových básních - přístup, který by Williams našel jako sekunda v básni "Amerika" od Russella Davenporta v Life Magazine v listopadu. Mezi těmito pracemi a Williamsovým vlastním pokračujícím úsilím narazil na to, co Mariani nazývá „nový konverzační tón - autoritativní, obyčejný, ujištěný“, který Williams hledal pro svou rozsáhlou práci. Do konce června 1944, Williams pracoval v vážný v poznámkách měl hromadil Paterson , „postupně pořádání a přeskupit zbloudilé kousky s více pevnými úseky“, když se přiblížil k „první konečný návrh“ o tom, co by se stalo Paterson I .
Ve své předmluvě k revidovanému vydání Patersona redaktor Christopher MacGowan zdůrazňuje, že i přes vleklé výzvy Williamse při finalizaci podoby básně „se zdá, že se vždy cítil blízko k bodu řešení svých formálních problémů“. Slíbil to Laughlinovi na jarní seznam knih New Directions z roku 1943. Laughlinovi v dubnu 1944 řekl, že Paterson je „téměř dokončen“ a o devět měsíců později „se blíží dokončení“. I poté, co v září 1945 obdržel kuchyňské doklady o knize I, byl Williams nespokojený a dílo důkladně revidoval. To zpozdilo jeho vzhled v tisku do června 1946.
Složení
Williams viděl básníka jako typ reportéra, který předává zprávy o světě lidem. Připravil se na psaní Patersona tímto způsobem:
Začal jsem podnikat výlety do této oblasti. Chodil jsem po ulicích; Chodil jsem v neděli v létě, když lidé využívali park, a poslouchal jsem jejich rozhovor, jak jsem mohl. Viděl jsem cokoli, co udělali, a udělal z toho část básně.
Životopis Nadace poezie o Williamsu uvádí následující zdroj:
S kořeny v jeho [krátké] básni z roku 1926 [také pod názvem] „Paterson“ vzal Williams město jako „můj„ případ “, který měl zpracovat. Vyžadovalo to poezii, jakou jsem nevěděl, bylo mou povinností objevit nebo vytvořit takový kontext na „myšlence“. “
Během psaní básně se Williams snažil najít způsoby, jak začlenit skutečná fakta získaná během svého výzkumu do přípravy jejího psaní. Na listu k básni napsal: „Make it factual (as the Life is factual-almost casual-always sensual-usually visual: related to thought)“. Williams zvažoval, ale nakonec odmítl, vložení poznámek pod čarou do práce popisující některá fakta. Styl básně přesto umožňoval mnoho příležitostí k začlenění „faktických informací“, včetně částí jeho vlastní korespondence s americkou básnířkou Marciou Nardi a kolegou z New Jersey Allenem Ginsbergem, jakož i historických dopisů a článků týkajících se postav z Patersonovy minulosti ( jako Sam Patch a paní Cumming), které tematicky figurují do básně.
Odezva
Životopis Nadace poezie o Williamsovi zaznamenává následující kritickou reakci na Williamsův modernistický epos:
[Williamsův životopisec James] Breslin uvedl, že „přijetí básně nikdy přesně neuvědomilo jeho naději.“ Patersonova mozaiková struktura, její předmět a její střídavé pasáže poezie a prózy přispěly ke kritice její obtížnosti a uvolněnosti organizace. V procesu označování Patersona za „„ Ars Poetica “pro současnou Ameriku,“ stěžoval si Dudley Fitts , „je škoda, že ti, kdo by z toho mohli mít největší užitek, budou nevyhnutelně odradeni jeho nejasnostmi a obtížemi.“ Breslin mezitím vysvětlil šikmo básně slovy: „ Paterson má tloušťku textury, vícerozměrnou kvalitu, díky níž je čtení obtížným, ale intenzivním zážitkem.“
Básník / kritik Randall Jarrell ocenil knihu I básně s následujícím hodnocením:
Paterson (kniha I) se mi zdá to nejlepší, co William Carlos Williams kdy napsal. . .organizace Patersona je hudební v téměř nebývalé míře. . . jak úžasné a nepravděpodobné, že tato výjimečná směsice nejjemnějšího lyrického vnímání a cítění s nejtvrdší a nejhmotnější realitou měla vůbec vzniknout! Nikdy nebyla báseň více americká.
Nicméně, Jarrell byl velmi zklamaný Knihami II, III a IV básně a napsal následující:
Paterson se stále zhoršuje [s každou další knihou] ... Všechny tři pozdější knihy jsou hůře organizované, výstřední a výstřední, více shovívavé než první. A přesto to není pointa, skutečná pointa: poezie, lyrická správnost, podivný vtip, nepravděpodobná a oslnivá dokonalost tolika knih, které jsem zmizela - nebo přinejmenším znovu se objevují jen zdánlivě.
Ocenění
Americká národní knižní cena byla obnovena v roce 1950 oceněním knižního průmyslu autorům 1949 knih ve třech kategoriích. William Carlos Williams vyhrál první národní knižní cenu za poezii .
Viz také
Reference
Zdroje
- Beach, Christopher, The Cambridge Introduction to Twentieth-Century American Poetry (Cambridge and New York: Cambridge University Press, 2003). ISBN 0-521-89149-3 .
- Holsapple, Bruce, „Williams ve formě: Kora v pekle “. V publikacích Hatlen, Burton and Demetres Tryphonopoulous (eds), William Carlos Williams and the Language of Poetry (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN 0-943373-57-3 .
- Layne, George W., „Přeformulovat Whitmana: Williams a vizuální idiom“. V publikacích Hatlen, Burton and Demetres Tryphonopoulous (eds), William Carlos Williams and the Language of Poetry (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN 0-943373-57-3 .
- Lloyd, Margaret, William Carlos William's Paterson: A Critical Reappraisal (London and Cranbury, New Jersey: Associated University Press, 1980). ISBN 0-8386-2152-X .
- Mariani, Paul, William Carlos Williams: Nový svět nahý (New York: McGraw Hill Book Company, 1981). ISBN 0-07-040362-7 .
- Williams, William Carlos, ed. Christopher MacGowan, Paterson: Revised Edition (New York: New Directions, 1992). ISBN 0-8112-1225-4 .