Peter Hrušky - Peter Pears


Peter Hrušky

Peter Pears reklamní fotografie 1971 crop.png
Hrušky jako generál Wingrave v Britten's Owen  Wingrave , 1971
narozený
Peter Neville Luard Hrušky

( 1910-06-22 )22. června 1910
Farnham , Surrey, Anglie
Zemřel 03.04.1986 (1986-04-03)(ve věku 75)
Červený dům, Aldeburgh , Suffolk, Anglie
obsazení Zpěvák
Partneři Benjamin Britten (1939-1976; Brittenova smrt)

Sir Peter Neville Luard Pears CBE ( / p ɪər z / PEERZ ; 22.června 1910 - 3.4.1986) byl anglický tenor . Jeho kariéra byla téměř čtyřicet let úzce spojena se skladatelem Benjaminem Brittenem , jeho osobním a profesionálním partnerem.

Hrušková hudební kariéra začala pomalu. Zpočátku si nebyl jistý, zda se má soustředit na hraní nebo zpěv, a navzdory snaze některých jeho přátel se až do setkání s Brittenem v roce 1937 vrhl z celého srdce na zpěv. Poté, co on a Britten vznikli jako partnerství, napsal skladatel mnoho koncertních a operních děl s ohledem na Pearsův hlas a zpěvák hrál role ve více než deseti Brittenových operách. V koncertním sále byli Pears a Britten oslavováni jako recitátoři, známí zejména svými výkony lieder od Schuberta a Schumanna . Společně nahráli většinu děl napsaných pro Hrušky od Brittena a také širokou škálu hudby jiných skladatelů. Ve spolupráci s dalšími hudebníky zpíval Pears rozsáhlý repertoár hudby ze čtyř století, od tudorovského období až po nejmodernější dobu.

S Brittenem byl Pears spoluzakladatelem festivalu Aldeburgh v roce 1947 a Britten-Pears School v roce 1972. Poté, co Britten zemřel v roce 1976, Pears zůstal aktivním účastníkem festivalu a školy, kde byl ředitelem zpěvu. Jeho hlas měl výrazný zabarvení, ne každému vkusu, nicméně svůj hlas dokázal velmi dobře použít při zpěvu mnoha hudebních stylů.

Život a kariéra

Raná léta

Pears se narodil v Farnham , Surrey, nejmladší ze sedmi dětí Arthura Granta Pears a jeho manželky Jessie Elizabeth de Visme, rozené Luard. Arthur Pears byl stavební inženýr a úspěšný obchodník, který většinu času strávil prací v zámoří. Životopisci Christopher Headington a Donald Mitchell oba poznamenávají dva kontrastní prvky dědičnosti Pears: rodina Luardů byla pozoruhodná svým námořním a vojenským spojením a na straně Pears existovala silná náboženská tradice, anglikánská i kvakerská . Mitchell poznamenává, že Pearsův celoživotní pacifismus vycházel ze strany Quakerů rodiny, a dodává: „Na jeho vzhledu, chování a skutcích bylo něco z patricijského Quakera. Jeho obvyklé kouzlo a zdvořilost ho zřídka opouštěly.“

Ačkoli jeho otec a někdy i matka v zahraničí delší dobu chyběli, Pears měl evidentně šťastné dětství. Školní dny si užíval ve své přípravné škole The Grange a ve veřejné škole Lancing College , kterou navštěvoval v letech 1923 až 1928. Ukázal značný hudební talent, a to jak jako pianista, tak i jako zpěvák, který hrál hlavní role ve školních produkcích of Gilbert a Sullivan oper. Byl to schopný a nadšený hráč kriketu a celý život si pamatoval hrdost, kterou cítil, když vstřelil 81 zápasů ve zkušebním zápase proti Surrey na oválu . Lancing měl silnou křesťanskou tradici; zatímco tam, Pears cítil smysl pro povolání ke kněžství, ale stále více zjistil, že je nemožné se smířit s jeho rostoucím povědomím o jeho homosexualitě.

V roce 1928 odešel Pears na Keble College v Oxfordu , kde studoval hudbu. V této fázi si nebyl jistý, zda jeho hudební budoucnost byla jako zpěvák nebo jako hráč; během svého krátkého působení na univerzitě byl jmenován dočasným asistentem varhaníka na Hertford College , což byla užitečná praktická zkušenost. Headington poznamenává, že hudební konzervatoř, jako je Royal College of Music, by vyhovovala Hruškám lépe než kurz v Oxfordu, ale v té době to bylo považováno za přirozený vývoj pro anglického chlapce z veřejné školy, aby pokračoval ve vzdělávání v Oxfordu nebo Cambridge. V případě, že by se Pears nedostal do akademického režimu v Oxfordu, který před studiem hudby vyžadoval, aby studoval řadu předmětů. Neuspěl při zkouškách z prvního ročníku ( Moderování ), a přestože měl nárok na jejich opravu, rozhodl se, že to neudělá, a sestoupil z Oxfordu.

Učitel a zpěvák

Bez jasné představy o své budoucnosti nastoupil Pears na učitelské místo na své staré přípravné škole v roce 1929. Mezi jeho nejdražší přátele patřila dvojčata Peter Burra a Nell Burra; Peter byl blízkým přítelem z Lancingových dob a Nell vypadala na Pears jako téměř další bratr. Naléhala na něj, aby se neuchýlil k celoživotnímu učitelství, a došel k závěru, že jeho budoucnost spočívá ve zpěvu. Později řekl, že to bylo slyšet tenora Steuart Wilson (a vzdálený bratranec) zpěvu evangelista v JS Bach ‚s St Matthew vášeň že‚Začal mě off‘. Úspěšně požádal o přijetí na Royal College of Music v Londýně, nejprve jako student na částečný úvazek a poté, co mu bylo uděleno stipendium, studoval na plný úvazek od roku 1934. S Trevorem Harveyem a Basilem Douglasem sdílel byt . Objevil se ve studentských inscenacích opery, ocitl se zcela doma na jevišti a učil se ze zkušeností se zpěvem Delius pod vedením sira Thomase Beechama a rolí v dílech Mozarta a Pucciniho . Ale stejně jako v Oxfordu kurz nedokončil. Živil se obživou z omezených prostředků studenta a chtěl dobrý a stálý příjem. Zkoušel na BBC a dostal smlouvu na dva roky jako člen BBC Singers , malého vokálního souboru.

V roce 1936 natočil Pears svou první nahrávku jako sólista v „Corpus Christi Carol“ Petera Warlocka . Headington komentuje „promyšlené předávání slov a citlivé tvarování tiše plynoucích frází, ale také určitou bělost tónu ... jakýsi zvuk anglické katedrály“. Ve stejném roce, poté, co Peter Burra dostal dlouhodobou půjčku na chatu na Bucklebury Common , Berkshire, s ním Pears začal pravidelně pobývat a právě díky Burrovi se dostal do přátelského vztahu s mladým hudebním skladatelem Benjaminem Brittenem. , který se stal dalším dobrým přítelem Burry. V roce 1937 byl Burra zabit při letecké nehodě. Hrušky a Britten se dobrovolně rozhodly vyklidit jeho majetek z chaty a jejich každodenní kontakt během tohoto období upevnil jejich přátelství. Hrušky se rychle staly Brittenovou hudební inspirací a blízkým (i když prozatím platonickým) přítelem. Britten je první práce pro něj byla složena během několika týdnů od jejich setkání, nastavení z Emily Brontëová ‚básně‚ což je tisíc zářících požárů‘pro tenor a smyčce.

Až do tohoto bodu Pears nepokračoval ve své kariéře ani v hlasovém výcviku s žádným velkým odhodláním. S podnětem Brittenovy hudby napsané pro něj se stal mnohem více soustředěný. Po jejich smrti John Amis napsal, že Britten by se stal skvělým skladatelem bez Pears, ale že Pears by se bez Brittena pravděpodobně nestal velkým zpěvákem. Hrušky absolvovaly vokální lekce od významné zpěvačky Lieder Eleny Gerhardtové , ale byly mu jen omezenou pomocí a nějakou dobu trvalo, než našel zcela vhodného hlasového trenéra. V roce 1938 měl svou první profesionální zkušenost s operou jako záskok a člen sboru v Glyndebourne .

Amerika a válka

Britten, fotografováno v šedesátých letech minulého století

V dubnu 1939 doprovázely Hrušky Brittena při plavbě do Severní Ameriky , nejprve do Kanady a poté do New Yorku . Jejich vztah přestal být platonický a od té doby až do Brittenovy smrti byli partnery v jejich profesním i osobním životě. Když začala druhá světová válka , Britten a Pears se obrátili o radu na britské velvyslanectví ve Washingtonu a bylo jim řečeno, že by měli zůstat v USA jako umělečtí velvyslanci. Hrušky byly nakloněny ignorovat rady a vrátit se do Anglie; Britten také cítil nutkání vrátit se, ale přijal radu ambasády a přesvědčil Hrušky, aby udělaly to samé.

V roce 1940 složil Britten Sedm sonetů Michelangela , první z mnoha písničkových cyklů pro Hrušky. Skladatel a životopisec David Matthews popsal cyklus jako Brittenovo „vyznání lásky k Petrovi“. Partneři pořídili soukromý záznam díla v New Yorku krátce po jeho dokončení, ale veřejná premiéra nebyla další dva roky. V roce 1941, vyvolaný článkem v časopise EM Forster o básníkovi Suffolku George Crabbeovi , Pears koupil Brittenovi kopii Crabbeovy sbírky narativních básní The Borough . Navrhl Brittenovi, že část o rybáři Peteru Grimesovi bude dobrým námětem pro operu. Britten souhlasil, a sám Suffolk byl básní zasažen hlubokou nostalgií. Později řekl: „Najednou jsem si uvědomil, kam patřím a co mi chybí“. On a Pears začali plánovat svůj návrat do Anglie. V dubnu 1942 provedli nebezpečný přechod přes Atlantik.

Poté, co dorazili do Anglie, Britten a Pears úspěšně požádali o oficiální uznání jako odpůrci svědomí , přičemž aplikace Pears běžela mnohem plynuleji než Britten. Jedním z jejich prvních společných představení po návratu byla veřejná premiéra Michelangelova cyklu ve Wigmore Hall v září 1942. Jejich nahrávka díla pro HMV byla vydána v únoru 1943. Britten byl už tak posedlý zvukem Pearsova „ nebeský hlas “, že šel ze své cesty, aby odradil soprány od zpívání jeho dřívějšího cyklu písní, Les Illuminations , ačkoli to bylo speciálně složeno pro sopránový hlas. Pro Hrušky složil Britten jedno ze svých nejoblíbenějších děl, Serenáda pro tenor, lesní roh a smyčce (1943).

Na začátku roku 1943 se Hrušky připojily k Sadler's Wells Opera Company . Mezi jeho role patřily Tamino v Kouzelné flétně , Rodolfo v Bohémě , Vévoda v Rigolettu , Alfredo v La traviatě , Almaviva v Lazebníku sevillském , Ferrando v Così fan tutte a Vašek v Prodané nevěstě . Jeho rostoucí operní zkušenosti a odborné znalosti ovlivnily složení Brittenovy opery Peter Grimes . Skladatel si představoval ústřední postavu, vycházející z Crabbova brutálního rybáře, jako darebného barytona, ale začal přehodnocovat postavu jako „ani hrdina, ani padouch“, a nikoli barytonista, ale tenor, napsaný tak, aby odpovídal Pearsovu hlasu. V lednu 1944 Britten a Pears zahájili dlouhou spolupráci s Decca Record Company , zaznamenali čtyři Brittenovy úpravy lidových písní. V květnu téhož roku natočili s Dennisem Brainem a Boyd Neel Orchestra Serenade.

Peter Grimes a English Opera Group

Jak se válka blížila ke konci, umělecká ředitelka Sadler's Wells, zpěvačka Joan Cross , oznámila svůj záměr znovu otevřít domovskou základnu společnosti v Londýně Brittenovou novou operou Peter Grimes , obsadit sebe a Hrušky do hlavních rolí. Od členů společnosti byly stížnosti na údajné zvýhodňování a „kakofonii“ Brittenova skóre, stejně jako některé špatně potlačené homofobní poznámky. Peter Grimes byl otevřen v červnu 1945 a byl vítán veřejností a kritiky. Většina rozsáhlých tiskových zpráv měla co do činění s prací, ale také byla velká pochvala za výkony Hrušek a Kříže. Cross, Britten a Pears, kteří byli zbaveni bojů mezi společností, přerušili své vazby se Sadler's Wells v prosinci 1945 a pokračovali v hledání toho, co se mělo stát anglickou operní skupinou .

Brittenova další opera, Znásilnění Lucretie , byla uvedena na prvním poválečném festivalu v Glyndebourne v roce 1946. Jednalo se o komorní skladbu pro osm zpěváků a orchestr dvanácti hráčů. Hrušky a kříže byly mužský a ženský sbor, Kathleen Ferrier jako Lucretia. Po skončení festivalu bylo dílo vzato na turné do provinčních měst pod hlavičkou „Glyndebourne English Opera Company“, neklidné aliance Brittena a jeho spolupracovníků s Johnem Christiem , autokratickým majitelem Glyndebourne. Prohlídka těžce ztratila peníze a Christie oznámila, že již nebude upisovat žádné další zájezdy. Britten a jeho spolupracovníci založili skupinu English Opera Group; libretista Eric Crozier a designér John Piper se připojili k Brittenu jako umělecký ředitel. Cílem skupiny bylo produkovat a objednávat nové anglické opery a další díla a prezentovat je po celé zemi. Britten napsal pro skupinu komickou operu Albert Herring v roce 1947. Hlavní roli hrála Hruška - jedna z jeho poměrně vzácných exkurzí do komedie. Recenze na operu byly smíšené, ale Pearsův výkon jako Alberta, matčina chlapce, který překopává stopy, obdržel trvale dobré zprávy.

Aldeburgh

Během turné jako Albert přišel Pears s myšlenkou uspořádat festival v malém přímořském městečku Aldeburgh v Suffolku . Britten tam koupil dům a město bylo jeho hlavním sídlem po zbytek jeho života. Aldeburgh Festival byl zahájen v červnu 1948, s Brittena, hruškami a Crozier směrováním. Na zahajovacím festivalu hrál Albert Herring v Jubilejním sále a Brittenova nová kantáta Saint Nicolas byla představena ve farním kostele, přičemž sólistou tenorů byl Pears. Festival měl okamžitý úspěch a stal se každoroční událostí, která pokračovala až do 21. století.

Nová díla Brittena se objevovala téměř na každém festivalu až do jeho smrti v roce 1976. Zahrnovaly opery, v nichž hlavní role vytvořil Pears a byly psány s ohledem na jeho hlas. Pohybovaly se od komiksu (Flétna ve snu noci svatojánské , 1960) až po hluboce vážný (Aschenbach in Death in Venice , 1973). Mezi jeho další výtvory v Aldeburghu patřila Šílenka v Curlew River (1964), Nebuchadnezzar v Hořící ohnivé peci (1966) a Pokušitel v Marnotratném synovi (1968).

Pro anglické operní skupiny v průběhu roku 1950, hrušky také zpívala Macheathe v Brittena radikálně přepracované verze Žebrácké opeře , Satyavān v Holst je Sávitrí a titulní roli v Mozartově opeře Idomeneo . V Covent Garden vytvořil role v operách Britten a Walton: Vere v Billy Budd (1951), Essex v Glorianě (1953) a Pandarus v Troilus a Cressida (1954). Mezi jeho role ve starších operách patřili Tamino, Vašek a David v Die Meistersinger .

Během čtyřicátých a padesátých let Pears neustále rozšiřoval svůj recitál a koncertní repertoár. V roce 1944 nazpíval svůj první Gerontius a ve stejném roce tenorovou část v Das Lied von der Erde . Od konce čtyřicátých let si získal mezinárodní pověst jako evangelista v Umučení svatého Matouše . Hudební kritik David Cairns napsal: „Interpretace Pearsovy role evangelisty v Bachových vášních se zdála úplná jako žádný jiný zpěvák: zahrnovala každý směr dramatu, lítost, hněv, zoufalství, rezignaci.“ V Liederovi od Schuberta , Schumanna a dalších ho téměř vždy doprovázel Britten, partnerství, které Headington nazývá „takřka uměleckou jednotou, jakou si lze představit“; Cairns nazývá jejich představení Lieder „nikdy nezapomenut“. Udělali nahrávky pro Decca of Die schöne Müllerin , Winterreise a Dichterliebe , které zůstaly v tisku od jejich prvního vydání v šedesátých letech minulého století.

Pozdější roky

Mezi vrcholy Pearsovy kariéry v šedesátých letech patřila premiéra Brittenova válečného rekviem v květnu 1962, která znamenala vysvěcení nové katedrály v Coventry . Britten to složil s hlasy Pears, Dietrich Fischer-Dieskau a Galina Vishnevskaya . Sovětské úřady zabránily účasti Vishnevskaja ( zastupovala Heather Harper ), ale v lednu 1963 se všichni tři zamýšlení sólisté zúčastnili nahrávky Decca od Brittena, která se nečekaně stala bestsellerem. Stejně jako jeho předvádění partnerství s Britten, Pears založil další s Julianem Breamem , který ho jako lutenist doprovázel v mnoha dílech, nejvíce pozoruhodně těch anglických skladatelů Tudor období.

Pears a Britten udržovali náročný mezinárodní plán cest a natočili mnoho vysílání a gramofonových nahrávek. V roce 1970 Pears vytvořil role v Brittenových posledních dvou operách, hrát generála Wingrava v Owen Wingrave zaznamenané v Aldeburgh pro jeho premiéru, která byla v televizi BBC, a Aschenbach ve Smrti v Benátkách (1973). Právě ve druhé roli Pears debutoval v Metropolitní opeře v New Yorku ve věku 64 let.

Po Brittenově smrti v roce 1976 měl Pears to štěstí, že si našel jiného doprovodu, se kterým by mohl plodně spolupracovat. S Murray Perahia , Pears předvedl díla takových děl jako Britten Michelangelo Sonnets a Schumann je Liederkreis k přijetí u kritiky. Pokračoval v hraní, dokud mrtvice neukončila jeho pěveckou kariéru v roce 1980 krátce po oslavách jeho sedmdesátých narozenin. Poté zůstal aktivním ředitelem festivalu Aldeburgh a učil na Britten-Pears School, kterou se svým partnerem zřídil v roce 1972.

Hruškový hrob v kostele svatého Petra a Pavla, Aldeburgh , Suffolk

Hrušky zemřely v Aldeburghu dne 3. dubna 1986 ve věku 75 let. Byl pohřben vedle Brittena na hřbitově farního kostela sv. Petra a Pavla, Aldeburgh.

Hlas

Pearsův hlas byl nezaměnitelný a kontroverzní. Někteří milovníci hudby považovali jeho charakteristický zabarvení za neslušný. Kritik Alan Blyth to popsal takto:

Jasný, ostrý a téměř instrumentální v kvalitě, byl schopen velké expresivní rozmanitosti a flexibility, pokud ne široká škála barev. Jeho vnitřní, reflexní zabarvení, zabarvené poezií, bylo Brittenem umně využíváno, od role Petera Grimese po Aschenbacha, ale hlas mohl být také velitelský, téměř hrdinský, jak bylo ukázáno ve vehementnějších částech role kapitána Vera nebo v části Madwoman in Curlew River .

David Cairns v zásadě souhlasil a napsal:

Jeho hlas ... nebyl sám o sobě krásný; jeho ostré zabarvení bylo tak výstřední, že pro některé lidi to bylo mezi nimi a hudbou. I jeho nespočet obdivovatelů mohl souhlasit s tím, že z objektivního hlediska postrádá vřelost a pestrost barev. Ale jeho dovednost byla tak velká a tak jemná a nápaditá jeho hudební citlivost a mistrovství v ohýbání, že to spolu s jeho atmosférou patricijské autority zprostředkovávalo mimořádné bohatství atmosféry a citu.

Vyznamenání a ocenění

Hrušky získaly čestné tituly nebo stipendia od tří hudebních akademií a devíti univerzit ve Velké Británii a USA. V roce 1957 byl jmenován velitelem Řádu britského impéria (CBE) a v roce 1978 povýšen do šlechtického stavu . Mezi další ocenění patřila královnina jubilejní medaile, 1977, hudebník roku, Incorporated Society of Musicians, 1978 a Royal Opera House Long Service Medal, 1979.

Nahrávky

Pro Decca nahráli Pears téměř veškerou hudbu, kterou pro něj napsal Britten. Hlavní výjimkou je role hraběte z Essexu v Glorianě , která byla zaznamenána až poté, co byli Britten a Pears mrtví. Hrušek ostatní Decca záznamy sahají od staré hudby u Dowland , Schütz a jejich současníci na Walton průčelí , a patří tak pestrou repertoáru jako císař v Pucciniho Turandot , titulní role v Stravinského ‚s Oidipus Rex , a tenorový part v Berlioz ‘ s L „enfance du Christ . Jeho nahrávky pro jiné firmy patří Evangelista (Bach) v Otto Klemperer ‚1961 verze je k St Matthew vášeň , Fauré ‘ s La Bonne šansonu , a tenorový part v Bachově h moll Mass .

Poznámky a reference

Poznámky
Reference

Zdroje

  • Carpenter, Humphrey (1992). Benjamin Britten: Biografie . Londýn: Faber a Faber. ISBN 0571143245.
  • Culshaw, John (1981). Uvedení záznamu na pravou míru . Londýn: Secker & Warburg. ISBN 0436118025.
  • Gilbert, Susie (2009). Opera pro každého . Londýn: Faber a Faber. ISBN 978-0571224937.
  • Headington, Christopher (1993) [1992]. Peter Pears: Biografie . Londýn: Faber a Faber. ISBN 0571170722.
  • Matthews, David (2013). Britten . London: Haus Publishing. ISBN 978-1908323385.
  • Hrušky, Peter; Reed, Philip (ed) (1995). Cestovní deníky 1936–1978 . Woodbridge: Boydell Press. ISBN 085115364X.Správa CS1: doplňkový text: seznam autorů ( odkaz )
  • Powell, Neil (2013). Britten: Život pro hudbu . Londýn: Hutchinson. ISBN 978-0091931230.
  • White, Eric Walker (1954). Benjamin Britten: Jeho život a opery . New York: Boosey & Hawkes. ISBN 0520016793.

externí odkazy