Foto gravírování - Photoengraving

Foto gravírování je proces, který využívá fotorezist citlivý na světlo aplikovaný na gravírovaný povrch k vytvoření masky, která chrání následující oblasti během následné operace, která leptá, rozpouští nebo jinak odstraňuje část nebo veškerý materiál z nestíněných oblastí. Obvykle se nanáší na kov, ale lze jej použít také na sklo, plast a další materiály.

Vybírá se fotorezist, který je odolný vůči konkrétní kyselině nebo jiné leptající sloučenině, která se má použít. Může to být kapalina nanášená štětcem, stříkáním, litím nebo jinými prostředky a poté se nechá tuhnout, nebo může být ve formě listu a může být nanášena laminováním. Poté je vystaveno světlu - obvykle silnému ultrafialovému (UV) světlu - prostřednictvím fotografického , mechanicky vytištěného nebo ručně vytvořeného obrazu nebo vzoru na průhledném filmu. Alternativně lze k promítání obrazu přímo na něj použít čočku. Fotorezist je obvykle tvrzený tam, kde je dostatečně vystaven světlu, ale někteří fotorezisti jsou zpočátku tvrdí a poté jsou změkčeni expozicí. K odplavení měkkých částí se použije rozpouštědlo , čímž se odkryje podkladový materiál, který se poté koupí nebo nastříká kyselinou nebo jiným leptadlem. Zbývající fotorezist je obvykle odstraněn po dokončení operace.

V grafice se fotogravírování používá k výrobě tiskových desek pro různé tiskové procesy a reprodukuje širokou škálu grafik, jako jsou nápisy, perokresby a fotografie. Hlubotisk a sítotisk jsou příklady takového postupu.

Stejný postup se používá k výrobě desek plošných spojů , fólie ražení zemře a ražba zemře. Používá se také k výrobě jmenovek , pamětních desek a jiných dekorativních rytin. Může být použit k výrobě plochých pružin, pák, ozubených kol a dalších praktických součástí, které by jinak byly vyrobeny z plechu řezáním, vrtáním, přímočarým řezáním nebo lisováním. Je možná velmi vysoká přesnost. V těchto aplikacích se správně nazývá fotochemické obrábění , ale někdy se používají termíny fotochemické frézování, chemické frézování a fotoleptání. Podobný proces zvaný fotolitografie se používá k výrobě integrovaných obvodů .

Metody

Jeden způsob fotogravírování vytváří mělkou prohlubeň v kovu . Používá se pro hlubotiskové tiskové desky nebo pro dekorativní účely. Je to také stejná metoda jako u desek plošných spojů . Rytina je obvykle vyrobena z mědi nebo mosazi . Proces lze provádět v otevřených podnosech, ale je mnohem efektivnější, když se na kov nastříká leptadlo (často chlorid železitý ). Pokud se jako leptadlo použije chlorid železitý, nelze v leptacím zařízení použít jiné kovové součásti než titan . Dekorativní rytina se často vyplňuje nástřikem a poté broušením, aby se odstranila barva ze zvýšených částí gravírování.

Další metoda vytváří hlubokou rytinu se zkosenými rameny. U této metody se kov (obvykle zinek nebo hořčík ) drží lícem dolů a stříká se na něj směs kyseliny dusičné a mýdlového oleje. Jak kyselina leptá povrch, olej ulpívá na okrajích exponované oblasti. Tím se postupně zmenšuje leptaná oblast, což vede ke svažitému okraji; jedna tečka skončí jako kuželovitá kupa vyčnívající z leptané oblasti. Tato metoda se používá pro tisk desek (rameno podporuje tiskovou plochu), razítek na fólii a raznic. Dekorativní rytiny vyrobené touto metodou mohou projít druhým procesem výroby dekorativního pozadí. Vyvýšené části a jejich ramena jsou natřeny leptavzdorným materiálem a na hluboké části rytiny je nanesen vzor leptavzdorného materiálu. Odporem pro pozadí může být jiná gravírování fotografií nebo na ni může být náhodně nastříkán. Gravírování je na krátkou dobu znovu vyleptáno, aby se na pozadí vytvořil vyvýšený vzor. Dekorativní rytiny tohoto typu mohou být také nastříkány a broušeny jako u předchozí metody.

V tradiční praxi tiskárny se speciální velmi velkoformátová kamera používá k zobrazování zdrojového materiálu buď přímo na fotocitlivý povlak, nebo na list fotografického filmu, který se poté vyvolá a potiskne na potaženou desku. Ve velkém komerčním tisku začaly tyto metody v 70. letech nahrazovat počítačově řízené optoelektronické ekvivalenty. V případě liniových řezů (grafika v plné černé a bílé barvě bez gradace šedé nebo barevné) se fotogravírování provádí na zinek a výsledek se nazývá leptání zinkem. V případě polotónových řezů se pracuje na mědi. Půltón účinek se dosahuje fotografováním předmětu přes drát nebo skla obrazovky, který rozbije obraz nahoru do vzoru teček s velikostí, odpovídající místní jasu obrazu; větší tečky vytvářejí tmavší oblasti, menší tečky zvýraznění. Čím jemnější je obrazovka, tím jemnější jsou detaily v tištěném produktu. Polotóny vyrobené s obrazovkou se 65 řádky na palec jsou považovány za hrubé. Ti, kteří mají 150 řádků na palec, jsou považováni za v pořádku.

Dějiny

Nejstarší známý tisk z fotogravírované desky od Nicéphora Niépce v roce 1825. Reprodukuje vlámskou rytinu ze 17. století. Niépce proces nazvala „ heliografie “.

První proces gravírování fotografií vytvořil ve 20. letech 20. století Nicéphore Niépce , který pomocí fotorezistu vytvořil spíše jednorázovou fotografii fotoaparátu než tiskovou desku. Jeho obvyklými testovanými subjekty byly papírové tisky konvenčních rytin a expozice byla prováděna kontaktem na přímém slunečním světle, nikoli použitím fotoaparátu. Pro tiskovou desku bylo vyzkoušeno několik kovů, stejně jako sklo a litografický kámen . Jeho první úspěch se dostavil v roce 1822. Nejstarší známý dochovaný příklad papírového tisku z jedné z jeho fotogravírovaných desek pochází z roku 1825 a reprodukuje rytinu ze 17. století.

Niépce použila jako fotorezist bitumen z Judeje . Zpočátku rozpustný v různých lihovinách a olejích, kde je vystaven světlu, tenká vrstva bitumenu vytvrzuje (polymerizuje). Neexponované části lze poté opláchnout rozpouštědlem, čímž se odkryje podkladový materiál, který lze poté vyleptat do požadované hloubky. Niépceův proces po mnoho let spal, ale byl obnoven v padesátých letech 20. století a bitumen byl široce používán jako fotorezist daleko do 20. století. Vyžadovala se velmi dlouhá expozice v jasném světle, ale bitumen měl tu výhodu, že byl skvěle odolný vůči silným kyselinám.

Využití fotografického gravírování pro proces polotónů, který lze použít k tisku fotografických obrázků ve stupních šedi, sahá až do zavedení daguerrotypie , prvního praktického fotografického procesu, v roce 1839 . Daguerrotypický obraz sestával z mikroskopicky jemné zrnité struktury na povrchu postříbřeného měděného plechu, který byl vyleštěn do zrcadlového lesku. Brzy byly vyvinuty metody pro diferenciální leptání obrazových zrn a půdy, aby daguerrotypii bylo možné použít jako tiskovou desku. V některých případech byly získány velmi příjemné výsledky, ale byla nutná výjimečná dovednost a péče a velmi jemná struktura obrazu omezila životnost každé desky v nejlepším případě na několik stovek výtisků.

Henry Fox Talbot je obvykle připočítán k prvnímu proveditelnému procesu převodu obrazu ve stupních šedi do měnící se struktury ostré černé a bílé, která vyústila v přiměřeně trvanlivou tiskovou desku. Stejně jako u jiných procesů raných polotónů nebylo možné desku kombinovat s běžným typem, takže pro zařazení do knihy nebo periodika musel být každý obrázek vytištěn samostatně a buď svázán, nebo překryt lepidlem.

Frederic E. Ives je obvykle připočítán k prvnímu komerčně úspěšnému procesu, který byl kompatibilní s běžným knihtiskem, takže bylo možné vytisknout polotónové bloky spolu s bloky textu v knihách, periodikách a novinách. Jeho proces se rozšířil v 90. letech 19. století a do značné míry nahradil ručně ryté dřevěné a kovové bloky, které dříve sloužily k ilustraci.

Stejně jako v mnoha jiných oblastech vynálezu existují protichůdné nároky na prioritu, případy současného vynálezu a různě nuancované definice terminologie, takže je možné třídit podstatu „prvních“ nároků vznesených jménem mnoha vynálezců v oblasti reprodukce polotónů - není zřídka předpojatá nacionalistickými náladami - může být velmi problematická.

Viz také

Reference

Další čtení