Fotografové americké občanské války - Photographers of the American Civil War
Americká občanská válka byla nejvíce široce pokryty konflikt 19. století. Obrázky by poskytly potomkům komplexní vizuální záznam o válce a jejích vůdčích osobnostech a udělaly na obyvatelstvo silný dojem. Něco, co není veřejnosti obecně známo, je skutečnost, že zhruba 70% válečné dokumentární fotografie bylo zachyceno dvojitými objektivy stereokamery. Americká občanská válka byla první válkou v historii, jejíž intimní realita se dostala na veřejnost, a to nejen v zobrazeních novin, na albových kartách a na kartě carte-de-visite, ale také v populárním novém 3D formátu zvaném „ stereograf “. stereocard "nebo„ stereoview. " Miliony těchto karet vyrobila a koupila veřejnost, která touží zažít povahu války zcela novým způsobem.
Historický kontext
Americká občanská válka (1861-1865) byl pátý válka v historii být fotografován, první čtyři bytí Mexičan-americká válka (1846-1848), jehož krymské války (1853-1856), Indické povstání 1857 a Second Italská válka za nezávislost (1859).
Severní fotografové
Mathew Brady
Mathew B.Brady (18. května 1822 (?) - 15. ledna 1896), syn irských přistěhovalců , se narodil v Warren County, New York. Brady utratil své jmění za hromadění fotografií z války. Na počátku 40. let 19. století byl Brady výrobcem „šperkovnic“ pro daguerrotypie v New Yorku. V roce 1844 otevřel svou vlastní daguerreianskou galerii na 205 Broadway, „Newyorskou miniaturní galerii Daguerreian“, kde měl s Edwardem Anthonym v roce 1840 instrukci od prof. Samuela B. Morse za poplatek 50 $. Ještě ve svých 20 letech byl Bradyho dalším cílem zřídit ve své síni slávy Galerii proslulých Američanů . „Od prvního okamžiku jsem se považoval za osobu, která má vůči své zemi povinnost chránit tváře jejích historických mužů a matek.“ Brady se vrátil do New Yorku v květnu 1852 po dlouhé nepřítomnosti v Evropě. Zatímco tam hledal léčbu neznámé nemoci (otrava rtutí?). V roce 1856, když Brady viděl obrovský potenciál reprodukovatelných, zvětšených tisků a jejich účel pro ilustrované noviny, najal fotografa a obchodníka Alexandra Gardnera do svého ateliéru ve Washingtonu.
Nepřekonatelná sláva Mathewa Bradyho pramenila z jeho chytré schopnosti sebepropagace a silného odhodlání uspět jako přední portrétní fotograf své doby. Stal by se také známým jako nejvýznamnější fotograf americké občanské války. Brady se od samého začátku rozhodl nashromáždit co nejvíce válečných názorů s tím, že v nepříliš vzdálené budoucnosti bude možný fotomechanický způsob reprodukce. S ohledem na tento účel Brady vytvářel, vyměňoval, půjčoval a kopíroval výtisky a negativy. Pokud byly k dispozici duplicitní pohledy, koupil je. Ve světle Bradyho praxe proto nepřekvapuje, že velmi velké množství válečných názorů v jeho rozsáhlé sbírce, které ve skutečnosti nebyly jeho, začalo být spojeno téměř výhradně s jeho jménem. Téměř každá fotografie spojená s bojem vypadala jako „fotografie od Bradyho“.
Na začátku války si Mathew Brady zajistil potřebná oprávnění, koupil robustní kamery a cestující „temné komory“ a vyslal své zaměstnance, aby začali dokumentovat boj, a to vše na vlastní osobní náklady. První bitva býčího běhu za předpokladu, že původní možnost fotografovat střetnutí mezi nepřátelskými armádami, ale Brady se vrátil s žádnými známými fotografiemi z bojiště. Po federálním oponování dorazil den po bitvě zpět do Washingtonu DC a byl fotografován ve svém ateliéru s ušpiněnou prachovkou a mečem (viz foto). O Bradyho životě se toho ví jen málo, protože si nevedl žádné deníky, nenapsal žádné paměti a odešel jen s několika písemnými účty.
Na konci války Brady odhadoval, že utratil 100 000 dolarů za shromáždění více než 10 000 negativů, o které už veřejnost nejevila zájem. V roce 1875 ministerstvo obrany Bradymu pomohlo a nakoupilo za 25 000 dolarů zbývající část Bradyho sbírky. Společnost Anthony vlastnila další obrovskou sbírku Bradyho de-visite a válečných negativů, které obdrželi jako kompenzaci za Bradyho pokračující zadlužování. Od ministerstva války přešla sbírka na americký signální sbor a v roce 1940 k ní přistoupil národní archiv. 15. ledna 1896 Brady zemřel bez peněz na charitativním oddělení presbyteriánské nemocnice v New Yorku. V posledních dnech však Brady nezemřel izolovaně. Přátelé a obdivovatelé ho často navštěvovali a utěšovali až do úplného konce. Jeho pohřeb byl z velké části financován přáteli jeho adoptivního pluku, 7. NYSM.
I když je pravda, že na začátku si podnikavý Mathew Brady na vlastní náklady zajistil nezbytná povolení od ministerstva války za účelem zdokumentování „vzpoury“, do značné míry to byli jiní, zejména ti fotografové, kteří byli pod přímým dohled nad Alexandrem Gardnerem, který by následoval armády a nakonec splnil obtížný úkol zaznamenat pro budoucí generace včasné, po sobě jdoucí fotografické dějiny americké občanské války.
Alexandra Gardnera
Alexander Gardner (1821–1882) se narodil v Paisley ve Skotsku . Ve čtrnácti letech se stal učeňským stříbrnickým klenotníkem. Gardner brzy zjistil, že jeho zájmy a talent spočívají ve financích a žurnalistice . Když mu bylo jednadvacet, odešel z klenotnictví a pracoval jako reportér v Glasgow Sentinel. Po pouhém roce hlášení byl jmenován redaktorem Sentinelu. Láska k chemii ho brzy přivedla k experimentům s fotografií. Gardner byl hluboce znepokojen vykořisťováním dělnické třídy a v duchu raných kooperativních hnutí ve Skotsku uspořádal v USA utopický podnik s názvem „Clydesdale Joint Stock Agricultural and Commercial Company“ v Iowě , nicméně v roce 1853 mnoho Kolonie Iowy byla nemocná a umírala na tuberkulózu (tehdy se jí říkalo „konzumace“) a společnost Clydesdale byla rozpuštěna. V roce 1856 se Alex, jeho bratr James a sedm dalších, včetně Alexovy manželky Margaret (1824–?), Jeho syna Lawrence (1848–?), Jeho dcery Elizy (1850–?) A jeho matky Jane, přistěhovali do USA. . Kolega James Gibson mohl být jedním ze strany. Alex hledal proslulost Mathewa Bradyho, který ho najal, aby řídil studio Washington City. Gardnerův obchodní prozíravost a odborné znalosti v oblasti fotografování na mokrých deskách a zejména „Imperial Print“, zvětšení 17 x 21 palců, přinesly Bradymu obrovský úspěch. S jistým odporem Brady souhlasil, že nechá Gardnera vyjednávat s vydavatelstvím Anthony Co. stále populárnějšího 2palcového X 3,5palcového „ carte-de-visite “ neboli vizitky.
Na podzim roku 1861 Gardner zaujal místo oficiálního fotografa ve štábu generála George B. McClellana, velitele armády Potomac, a dostal čestnou hodnost kapitána. Tento konkrétní úkol trval až do McClellanovy degradace v listopadu 1862, nicméně titul „Fotograf do armády Potomaců“ jím používal až do konce války. V roce 1862 Gardner a jeho operátoři vyfotografovali 1. bojiště Bull Run, kampaň McClellan's Peninsula a bojiště Cedar Mountain a Antietam. Vzhledem k tomu, že bojiště Fredericksburg a Chancellorsville byly porážkami Unie a zůstaly v rukou nepřítele, severní fotografové nebyli schopni dosáhnout polí.
V květnu 1863 si Gardner otevřel vlastní studio ve Washingtonu se svým bratrem Jamesem a vzal s sebou mnoho bývalých zaměstnanců Mathewa Bradyho. Nepřímé důkazy naznačují, že rozchod Gardnera s Bradym nebyl způsoben žádnými altruistickými obavami ohledně správné citace v publikovaných pracích. Sám Gardner v roce 1867 ve výpovědi uznal, že ačkoli například fotografii lze na hoře identifikovat jako „fotografii A. Gardnera“, jednoduše to znamená, že byla vytištěna nebo zkopírována do jeho galerie, a nebyl to nutně fotograf. Zdá se, že rozdělení pravděpodobně vyrostlo z Bradyho nekompetentních obchodních praktik a z toho, že pravidelně neplnil své výplatní listiny.
V červenci 1863 fotografovali Gardner a zaměstnanci James Gibson a Timothy O'Sullivan čerstvé bojiště Gettysburgu v Pensylvánii. Grantovu pozemní kampaň a petrohradské operace většinou fotografoval Gardnerův zaměstnanec Timothy O'Sullivan, „vedoucí mé práce na mapě a v terénu“. V červnu 1864 přešlo označení oficiálního fotografa pro Grantovo velitelství na Mathewa Bradyho.
V dubnu 1865 Gardner fotografoval Lewise Powella , George Atzerodta , Davida Herolda , Michaela O'Laughlena , Edmana Spanglera a Samuela Arnolda , kteří byli zatčeni za spiknutí s cílem zavraždit prezidenta Abrahama Lincolna . Gardner s pomocí O'Sullivana také pořídil fotografie popravy Mary Surrattové, Lewise Powella, George Atzerodta a Davida Herolda, když byli 7. července 1865 oběšeni ve věznici ve Washingtonu. O čtyři měsíce později Gardner fotografoval popravu Henry Wirz , velící důstojník v neslavném zajateckém táboře v Andersonville v Georgii.
V letech 1865 a 1866 vydal „Lincolnův oblíbený fotograf“ svou dvousvazkovou antologii Gardnerův fotografický náčrt války . Obě vydání se skládala ze dvou svazků vázaných na kůži. Oba svazky obsahovaly po 50 špičkách bílých výtisků v císařských velikostech se doprovodnými stránkami popisného knihtisku. Při ceně 150 $ za set to však nebyl úspěch, který Gardner doufal. Když byl dotázán na jeho práci, řekl: „Je navržen tak, aby mluvil sám za sebe. Jako vzpomínky na strašný boj, kterým země právě prošla, se sebevědomě doufá, že bude mít trvalý zájem.“
V září 1867 Gardner zavřel svou galerii a se svým synem Lawrencem a asistentem Williamem R. Pywellem vyrazil fotografovat po navrhované trase UPRR a fotografoval podél 35. rovnoběžky z Wyandotte do Hays Kansas. Poté, co 19. října dokončil svůj úkol, se Gardner vrátil do Washingtonu a toho roku vydal svou foliovou antologii „Across the Continent on the Union Pacific Railway, Eastern Division“.
V roce 1875 pracoval občansky smýšlející Gardner na metropolitním policejním oddělení Washington City a kopíroval téměř tisíc daguerrotypií, které měly být použity jako „hrnkové výstřely“, předchůdce „Rogue Gallery“. V roce 1879 Alexander Gardner formálně odešel z fotografování a zbývající roky věnoval zlepšování a rozšiřování rozsahu obchodního modelu kooperativního životního pojištění „Washingtonské benefiční nadační asociace“. Gardner pokračoval ve svém zapojení do „Sdružení zednářské vzájemné pomoci“, které se stalo jeho prezidentem v roce 1882, a St Andrews Society, skotské humanitární organizace.
George N. Barnard
George Norman Barnard (1819–1902) se narodil v Coventry v Connecticutu a jako dítě se přestěhoval do New Yorku. Po krátké kariéře v hotelovém managementu si otevřel studio daguerrotypie v Oswegu v New Yorku a stal se celonárodně známým díky svým portrétům. Není známo, kde se Barnard vyučil svému řemeslu. 5. července 1853 Barnard fotografoval požár v mlýnech Ames v Oswegu a vytvořil první americkou „novinovou“ fotografii. V roce 1854 přesunul svou operaci do Syracuse v New Yorku a začal používat kolodiový proces na mokré desce . V roce 1859 se Barnard připojil k firmě Edwarda Anthonyho. Po vypuknutí války pracoval Barnard pro Mathewa Bradyho ve Washingtonu DC a New Yorku. Barnard, kromě portrétů a fotografování vojsk kolem Washingtonu DC, byl jedním z Bradyho počátečních sborů fotografů, kteří byli vysláni do terénu fotografovat bojiště severní Virginie a poloostrov, včetně Bull Run a Yorktown , stejně jako Harper's Ferry . Barnard je nejlépe známý pro své mistrovské dílo z roku 1866, Fotografické pohledy na Shermanovu kampaň , které obsahuje 61 imperiálních rozměrů, výtisky bílků zahrnující scény z okupace Nashvillu, velkých bitev kolem Chattanoogy a Lookout Mountain, kampaně v Atlantě, Velkého pochodu do Moře a Velký nájezd přes Karolíny. Fotografoval i po válce a provozoval studia v Charlestonu, SC a Chicagu. Jeho chicagské studio bylo zničeno historickým požárem v roce 1871. V roce 1880 Barnard prodal své studio v Charlestonu a přestěhoval se do Rochesteru v New Yorku. Od roku 1881 do roku 1883 byl význačným mluvčím liniových želatinových suchých desek George Eastmana. Barnard se v letech 1882–83 pustil do svého vlastního krátkého trvání výroby suchých desek s Robertem H. Furmanem. V roce 1884 se Barnardovi přestěhovali do Painesville v Ohiu a otevřeli studio s partnerem, místním umělcem Horace Tibbalsem, které využívalo vlastní vyráběné suché talíře. V roce 1888 George ukončil podnikání a jeho rodina se přestěhovala do Gadsdenu v Alabamě. V roce 1892 se naposledy přestěhoval do Cedarville poblíž Syrakus v New Yorku, kde si zachoval zájem o fotografování, fotografování přátel a rodiny a každoroční fotografování třídních dětí. George Barnard zemřel 4. února 1902 v domě své dcery v Onondagu. Bylo mu 82 let. Je pohřben na hřbitově Gilbert v Marcellusu v New Yorku .
Timothy H. O'Sullivan
Timothy H. O'Sullivan (1840–1882) se narodil v New Yorku . Jako teenager byl zaměstnán Mathewem Bradym a pracoval pro něj nepřetržitě od roku 1856 do konce roku 1862, kdy jej najal Alexander Gardner jako „dozorce mé mapy a práce v terénu“. V zimě 1861–62 byl O'Sullivan odeslán, aby zdokumentoval operace Port Royal, SC generála Thomase W. Shermana. V červenci 1862 O'Sullivan sledoval kampaň generála Johna Popea ve Virginii . V červenci 1863 dosáhl vrcholu své kariéry, když fotografoval v Gettysburgu, PA. Nejpozoruhodnější je „Sklizeň smrti“. V roce 1864 po stopě generála Granta fotografoval během obléhání Petrohradu a obléhání pevnosti Fort Fisher . To ho v dubnu 1865 přivedlo do soudní budovy Appomattox a v květnu zpět do Petrohradu. O'Sullivanovi je připsáno celkem 45 ze 100 výtisků Gardnerovy fotografické skici knihy války .
Na konci občanské války byl O'Sullivan oficiálním vládním fotografem expedic Clarence King (1867, 68, 69, 72), Isthmus of Darien (Panama 1870) a George Wheeler (1871, 73, 74). během této doby se oženil s kolegou fotografem, sestrou Williama Pywella Laurou v roce 1873. O'Sullivanovy snímky byly mezi prvními, které zachytily prehistorické ruiny, tkalci Navajo a vesnice Pueblo na jihozápadě, a pomohly přilákat osadníky na Západ. V roce 1875 se O'Sullivan vrátil do Washingtonu, DC, kde strávil poslední roky svého krátkého života jako oficiální fotograf ministerstva financí . Jen o sedm let později, ve věku 42 let, O'Sullivan zemřel na tuberkulózu v domě svých rodičů na Staten Island v New Yorku.
James F. Gibson
James F. Gibson (1828/29–?), Možná nejméně uznávaný z nejvýznamnějších válečných fotografů, byl také jedním z nejméně známých. V roce 1860 se při sčítání lidu ve Washingtonu objevilo jméno skotského Gibsona se jménem jeho manželky Elizabeth a městský adresář ukázal, že ho zaměstnal Mathew Brady. Gibson možná emigroval do Ameriky s Alexandrem Gardnerem, který byl také ze Skotska. Gibsonova první zdokumentovaná cesta do pole byla, když v březnu 1862. doprovázel George N. na poloostrově Virginie, zejména na jeho dojemné, mezní fotografii raněných na Savage Station ve Virginii . Několik let po válce, než mohl soud rozhodnout o Gibsonově civilní žalobě proti obchodnímu partnerovi Mathewovi Bradymu (Gibson také zažaloval Gardnera), těžce zastavil Bradyho selhávající Washingtonskou galerii, kterou částečně vlastnil (50%) a od září spravoval. 1864, odešel s hotovostí do Kansasu a už o něm nikdo neslyšel.
Andrew J. Russell
Andrew J. Russell (1829–1902) se narodil ve Walpole v New Hampshire jako syn Harriet (rozené Robinson) a Josepha Russella. Byl vychován v Nundě v New Yorku. Brzy se začal zajímat o malování a kromě portrétování místních osobností veřejného života ho to táhlo k železnicím a vlakům. Během prvních dvou let občanské války namaloval Russell dioráma sloužící k náboru vojáků pro armádu Unie. Dne 22. V únoru 1863 Russell, který se začal zajímat o nové umění fotografie, zaplatil fotografovi na volné noze Egbertu Guy Fowxovi 300 dolarů, aby ho naučil kolodiovému procesu na mokré desce . První fotografie kapitána Russella použil brigádní generál Herman Haupt k dokreslení svých zpráv. Pod dojmem jeho práce, 1. března 1863, Haupt zařídil, aby byl Russell odpojen od svého pluku a přidělen k United States Military Railroad Construction Corps, čímž byl Russell jedním z pouhých dvou federálních necivilních fotografů občanské války (Pvt. Philip Haas) . Russell ve své vestavěné kapacitě nejen fotografoval přepravní subjekty pro ministerstvo války, ale také byl pravděpodobně osvětlen prodejem negativů bojiště Anthonymům. Russell ve skutečnosti za dva a půl roku pořídil tisíc fotografií, z nichž některé byly distribuovány výhradně prezidentu Lincolnovi. Je pravděpodobně nejlépe známý pro "Kamennou zeď na úpatí Marye's Heights, Fredericksburg, Va." ukazující mrtvé společníky Barksdaleovy brigády během bitvy u Chancellorsville. Andrew Russell zemřel 22. září 1902 v Brooklynu v New Yorku . Je pohřben na hřbitově Cypress Hills .
Thomas C. Roche
Thomas C. Roche (1826–1895) V roce 1858 se Roche začal zajímat o fotografii a byl uveden jako agent na 83 South St. v Brooklynu v New Yorku. V roce 1862 začal pracovat pro Anthony Co. , přičemž první kompletní sadu Central Park stereoviews zveřejněných. Mnoho, raných stereonáhledů Anthonyho od Roche bylo publikováno na křehkém skle, které nejsou překvapivě dnes velmi vzácné. V průběhu let byl Roche hlavním fotografem a senior poradcem společnosti Anthony Co. a jedním z jejich nejcennějších aktiv, vyvíjel mnoho patentů na produkty a procesy společnosti. Pravděpodobně Rocheho nejdůležitější patent (241 070) byl odebrán v roce 1881 na želatinu senzibilizovanou bromidem stříbrným, „ suchou desku “. Rocheho proces by signalizoval konec fotografování „ mokrou deskou “. Roche žil dobře ze svých mnoha licenčních poplatků a pokračoval jako technický poradce společnosti, sdílel své znalosti, moudrost a anekdoty se čtenáři Anthonyho bulletinu až do své smrti v roce 1895. Roche je pravděpodobně nejlépe známý a patří mezi jeho mnohé úspěchy, zhruba 50 stereovizí pořízených 3. dubna 1865 po pádu Petrohradu ve Virginii. Patří mezi ně „studie smrti“, nejméně 20 stereovizí mrtvých, údajně pořízených ve Fort Mahone. Smlouvy ministerstva války zaručily Anthonymům stereofonní negativy a současně poskytovaly vládě velkoformátové desky.
Jacob F. Coonley
Jacob Frank „Jay“ Coonley (1832–1915) New York Ambrotypist, Coonley byl původně krajinář, který se na počátku obchodu naučil od George N. Barnarda. Řídil stereoskopickou tiskárnu Edwarda Anthonyho až do roku 1862 a přijímal úkoly v Pensylvánii, New Yorku a Washingtonu DC Když vypukla válka, Coonley zůstal ve Washingtonu a fotografoval generály vojáky, státníky a podobně. V roce 1862 se krátce přestěhoval do Philadelphie, aby otevřel partnerství portrétní galerie Coonley & Wolfsberger . O šest měsíců později se Coonley vrátil do New Yorku a spravoval Clarke's Union Gallery , roh Broadwaye a Bleecker St. V roce 1864 mu byla zadána zakázka od generálního provizora generála Montgomeryho Meigse, za fotografickou práci po železnici v USA. držení v Alabamě, Georgii a Tennessee. Během této doby, Coonley také produkoval sérii Nashville pro Edwarda Anthonyho. Coonley byl také velmi pravděpodobně zodpovědný za nejméně čtrnáct fotografií archivovaných v Kongresové knihovně, zachycujících 14. dubna 1865 slavnostní vyhlášení vlajky Fort Sumter, ačkoli je citován jako autor pouze jedné. Fotografické důkazy naznačují, že fotograf Anthony Co. použil stereofonní fotoaparát s spouští, využívající dvě umístění fotoaparátu uvnitř pevnosti. Jediným pohledem uvnitř Fort Sumter, který ve skutečnosti zobrazuje vztyčenou vlajku posádky, je práce fotografa Williama E. Jamese. Od roku 1865 do roku 1871 spravoval Coonley CJ Quinby's Charleston, SC galerie, přičemž George N. Barnard se připojil jako partner v roce 1868. Coonley je známý tím, že provozoval obchod na 78 Broughton Street, Savannah, Georgia, zabývající se Chromosem, rytinami a malbami, stejně jako výroba rámů a publikování stereovizí a fotografií. O několik let později strávil Cooley na žádost generálního guvernéra sira Williama Robinsona čas v Nassau na Bahamách. V roce 1881 se vrátil do New Yorku a zaujal místo operátora JM Mora. V roce 1886 se Coonley vrátil do Nassau a založil tam úspěšné podnikání až do roku 1904, kdy se vyprodal a vrátil se do New Yorku. Dvaasedmdesátiletý Coonley by nadále trávil zimu na Bahamách. Článek z prosince 1915 o jeho smrti publikovaný v New York Evening World uvedl, že Coonley, který byl nějakou dobu invalidní, zemřel po pokusu o sebevraždu.
Sam A. Cooley
Samuel Abbot Cooley (1821–1900) z Connecticutu se před válkou objevil jako fotograf v oblasti Beaufort. Zůstal v okupované oblasti jako sutler a fotograf X Corps, využívající své velkoformátové, spouště a dvojité objektivy stereo kamer. V roce 1863 měl Cooley fotografické studio nad svým obchodem umístěným hned vedle Arsenalu. V květnu 1864 prodal své fotografické podnikání se záměrem návratu na sever. Znovu se objevil v Beaufortu v roce 1865, kde otevřel obchodníka a současně se inzeroval jako „fotograf, ministerstvo jihu“, kde vykonával smluvní práce pro vládu. Cooley inzeroval v místních novinách soupis více než dvou tisíc různých negativů, pohledů z Charlestonu, SC, na St. Augustine Fla., Které zahrnovaly karty, stereoskopické a velké pohledy 11X14 pořízené pro vládu. Cooley také otevřel galerie v Hilton Head, SC a Jacksonville na Floridě. V roce 1866 se také etabloval jako dražitel a městský maršál se svou kanceláří v hotelu Beaufort v Beaufortu. Z jeho účetní knihy vyplývá, že prodával chléb a potraviny různým podnikům a také Všeobecné nemocnici a Nemocnici s neštovicemi. Nakonec se v roce 1869 vrátil domů do Hartfordu v Connecticutu, kde ve své galerii nabídl „výstavu krásných pohledů na stereoptikum“. Sam prošel 15. května 1900 (věk 78) a je pohřben na hřbitově Old North Cemetery, Hartford, Connecticut.
John Reekie
John Reekie (1829–1885) byl další málo známý fotograf z občanské války. Skot, Reekie byl zaměstnán Alexandrem Gardnerem . Reekie byl aktivní ve Virginii, přičemž názory na Dutch Gap a City Point, a v Petrohradě, Mechanicsville a Richmondu a okolí. Reekie je pravděpodobně nejlépe známý pro své scény nepohřbených mrtvých, na bojištích Gainesova mlýna a Cold Harbor . Jeden z jeho nejznámějších „Burial Party, Cold Harbor“ byl spolu s dalšími šesti jeho negativy zařazen do Gardnerovy fotografické skici knihy války. Zobrazuje afroamerické vojáky shromažďující lidské ostatky na bojišti Cold Harbor , téměř rok po bitvě. Tato fotografie je pozoruhodná tím, že je jedním z relativně málo obrázků zachycujících černé vojáky při práci ve válce.
John Reekie byl důstojníkem Saint Andrews Society, skotské humanitární organizace ve Washingtonu DC, stejně jako Alexander a James Gardnerovi a Davidovi Knoxovi. Reekie zemřel 6. dubna 1885 na zápal plic a byl pohřben na hřbitově Glenwood (Washington, DC) .
David B. Woodbury
David B. Woodbury (1839-1879) byl pravděpodobně nejlepší z umělců, kteří zůstali s Bradym během války. V březnu 1862 poslal Mathew Brady Woodburyho a Edwarda Whitneyho, aby vyfotografovali 1. bojiště Bull Run a v květnu pohledy na kampaň na poloostrově. V červenci 1863 Woodbury a Anthony Berger vyfotografovali bitevní pole Gettysburgu pro Bradyho a 19. listopadu se vrátili, aby pořídili „snímky davu a procesí“ (23. listopadu 1863 dopis sestře Elizě). V létě 1864 Woodbury fotografoval Grantovo velitelství pro Bradyho, který nahradil Alexandra Gardnera jako oficiální fotograf. 24. dubna Woodbury pomáhal JF Coonleymu na schodech budovy Treasury, za účelem fotografování velkého přehledu armády , „desky byly vystaveny spouští, což je nejbližší věc okamžité expozice s mokrou deskou . " David B. Woodbury zemřel 30. prosince 1866 v Gibraltaru , kam cestoval, hledaje mírnější klima pro své klesající zdraví způsobené konzumací.
David Knox
David Knox (1821–1895) se narodil v Renfrew ve Skotsku. V roce 1849, s manželkou Jane, starším bratrem Johnem a Johnovou manželkou Elizabeth, strojník Knox emigroval do Ameriky, kde pracoval jako strojník v New Haven, Connecticut. Knox se stal naturalizovaným občanem 22. března 1855, pouhých pět let po tragické smrti 28leté Jane a jeho 7týdenního syna Davida. V roce 1856 se David přestěhoval do Springfieldu ve státě Illinois, kde pracoval jako strojník Velké západní železnice. Jeho domov byl jen jeden blok od bydliště Abrahama Lincolna. Brzy poté Knox přestěhoval svou rodinu do Washingtonu DC. První zmínka o Knoxovi, který pracuje ve studiu Mathewa B. Bradyho, je telegram z 21. září 1862 odeslaný Alexandrem Gardnerem z bojiště v Antietamu, adresovaný do „David Knox Brady Gallery“, Washington. Knox tam pravděpodobně Gardner školil v používání velkoformátové kamery. Historici přesně nevědí, kdy Knox opustil Bradyho zaměstnání, aby se připojil k nové konkurenční firmě Alexandra Gardnera. Návraty na červen – červenec 1863 Registrace konceptu Knox jako 42letý fotograf, velmi blízko Gardnerovy galerie. Čtyři Knoxovy válečné negativy byly zahrnuty do „Gardnerovy fotografické skici knihy války.“ [49] Je pravděpodobně nejlépe známý svou ikonickou deskou „13 palcový maltový diktátor, před Petrohradem, Va“. Stejně jako jeho kolegové John Reekie a bratři Gardnerovi byl Knox důstojníkem společnosti Washington DC Saint Andrews Society, skotské humanitární organizace. [50] 7. – 10. Května 1868 Crow, Northern Cheyenne a Northern Arapaho podepsaly ve Fort Laramie na území Dakoty smlouvy, o nichž svědčí „Alex. Gardner“ a „David Knox“, což dokazuje, že Knox se zde zabýval fotografováním se Gardnerem . V roce 1870 se David Knox a jeho manželka Marion přestěhovali do Omahy v Nebrasce, kde zjevně skončil s fotografováním, aby se mohl pravidelně věnovat strojní práci. Stal se vedoucím strojních obchodů Union Pacific Railroad. David zemřel 24. listopadu 1895 a je pohřben s Marion v Forest Lawn Memorial Park v Omaze v Nebrasce.
William R. Pywell
William Redish Pywell ( 1843–1887 ) pracoval pro Mathewa Bradyho a Alexandra Gardnera. Pywellovy fotografie jsou důležitou a nedílnou součástí historického fotografického záznamu americké občanské války. Tři jemná negativa jsou připsána Pywellovi v Gardnerově Fotografické skicáři války . Pywell byl zaneprázdněn jak v Západním divadle, tak i na východě, ale pravděpodobně si ho nejlépe pamatují jeho rané fotografie otrockých kotců z Alexandrie, Va. V období od září do října 1867 pomáhal Pywell Alexandru Gardnerovi během „průzkumu železnice v Kansasu v Pacifiku“ „přes 39. rovnoběžku, od Wyandotte, Kansas po Fort Wallace v západním Kansasu. Výsledkem by bylo Gardnerovo folio velké album Across the Continent on the Union Pacific Railway, Eastern Division . O šest let později byl oficiálním fotografem expedice Yellowstone z roku 1873, která pod celkovým velením plukovníka Davida S. Stanleye prozkoumala trasu severní pacifické železnice pod velením plukovníka Davida S. Stanleye, přičemž druhým velitelem byl podplukovník George A. Custer. .
William F. Browne
William Frank Browne (? –1867) se narodil v Northfieldu ve Vermontu. Na začátku války se Browne zapsal do roty C 15. Vermontské pěchoty v Berlíně ve Vermontu. Po skončení svého dvouletého zařazení do služby začal Brown pracovat jako nezávislý táborový fotograf pro 5. Michiganskou kavalérii, která je součástí Michiganské brigády George A. Custera. Browne s nimi zimoval na táboře ve Stevensburgu ve Virginii, přičemž pořídil některé z prvních fotografií brigádního generála Custera. V letech 1864–65 začal Browne dělat smluvní práce pro Alexandra Gardnera. V květnu 1865 generálmajor Henry H. Abbot pověřil Browna fotografováním vodních baterií James River v okolí Richmondu ve Virginii, čímž „uchoval neocenitelný záznam o jejich nádherné úplnosti“. Po válce Gardner publikoval 120 Browneových negativů jako „Pohled na konfederační vodní baterie na řece James“. Browne se vrátil do svého rodného Northfieldu ve Vermontu, kde v roce 1867 zemřel na konzumaci ( tuberkulózu ).
Isaac G. a Charles J. Tysonovi
Isaac Griffith (1833–1913) a Charles John (1838–1906) Tyson. byli obyvatelé Gettysburgu, Pa. v červenci 1863, nicméně Tysonova „Tysonova Excelsiorská fotografická galerie“ ještě nebyla dostatečně vybavena pro fotografování v terénu, po kterém v té době v podstatě nebyla poptávka. Tysonové evakuovali město, stejně jako většina obyvatel, před ostřelováním Rebelů a okupací 1. července. Pracovali po červencových návštěvách bitevního pole Alexandrem Gardnerem a Mathewem B. Bradym, bratry Tysonovými, nyní plně vybavenými aby se mohli podívat do terénu, v prosinci nabízeli své „Fotografické pohledy na bitevní pole u Gettysburgu“. Poté, 19. listopadu, bratři zaznamenali řadu historických pohledů na průvod k zasvěcení Národního hřbitova vojáka, z nichž jeden zajal prezidenta Lincolna na koni. William H. Tipton , učeň Tysonů, převzal v roce 1868 galerii Tyson.
George Stacy
George Stacy (1831–1897) George Stacy byl občanskou válkou, terénním fotografem a později plodným vydavatelem stereoviews, ne nutně jeho vlastních. První zmínka o tom, že George Stacy je fotograf, může být v New Brunswick Canada. Fotograf tohoto jména umístil a inzeroval v novinách Federicton, New Brunswick ze dne 7. července 1857. V inzerátu stálo: „NĚCO nového právě obdrželo v místnosti Stacy's Ambrotype“ a inzerovalo stereoskopy a další fotografické potřeby. George Stacy měl výlohu na 691 Broadway v New Yorku od roku 1861 do roku 1865. Jeho první potvrzená stereovize jsou série, kterou vzal z návštěvy prince velryb v Portlandu, ME. 20. října 1860. V červnu 1861 zaznamenala Stacy svou proslulou sérii Fortress Monroe, kde v té době sloužil jeho budoucí švagr Colin Van Gelder Forbes u Duryeeho Zouaveů (5. NYVI). Průmyslové sčítání lidu ukazuje, že Stacy v roce 1870 stále prodával stereoviews. Je však také uveden jako zemědělec v tom a sčítání lidu 1880, zatímco žije v Pattersonu New Jersey Je pravděpodobné, že fotografování byla jeho zimní aktivita, zatímco zemědělství se začalo během teplejšího období měsíce.
Frederick Gutekunst
Frederick Gutekunst (1831-1917) Pennsylvánský fotograf, Gutekunst otevřel dvě studia ve Philadelphii v roce 1856. 9. července, pouhých šest dní po bitvě u Gettysburgu , Gutekunst vyrobil sérii sedmi velkých desek vynikající kvality, včetně prvního obrazu místního hrdiny John L. Burns. Elegantní portrét generála Ulyssese S. Granta vzbudil národní zájem a dále oddělil „děkana amerických fotografů“ od jeho současníků. V roce 1893 byl v podnikání téměř čtyřicet let a bydlel v luxusním předměstí Germantownu. Gutekunst trpěl Brightovou nemocí, která mohla osm týdnů před jeho smrtí způsobit pád ze schodů.
ET Whitney
Edward Tompkins Whitney (1820–1893) V roce 1844 Whitney, narozená v New Yorku, opustila klenotnictví, aby se naučila daguerrotypickému procesu od Matrina M. Lawrencea, než se v roce 1846 přestěhovala do Rochesteru v New Yorku jako operátor ve studiu Thomas Mercer. V roce 1850 JW Black z Bostonu instruoval Whitney v „novém umění“ kolodiové fotografie na mokré desce . Whitney otevřel svou vlastní „Skylight Gallery“ v Rochesteru v roce 1851 a pravidelně jezdil do newyorských studií Matthew Brady a Jeremiah Gurney, aby studoval nejnovější vylepšení ve fotografii. V roce 1959, poté, co se zotavila ze špatných účinků otravy kyanidem, Whitney prodala svůj podnik v Rochesteru a přestěhovala se do New Yorku, kde otevřela galerii na 585 Broadway s Andrewem W. Paradise, „pravou rukou“ Mathewa Bradyho. V zimě 1861–62 však Brady pověřil Whitney, aby provedla „pohledy na opevnění kolem Washingtonu a zajímavá místa pro vládu“. Patří sem scény v okolí Arlingtonu, Falls Church a Alexandrie, VA. V březnu 1862 Brady znovu vyslal provozovatele Whitney a Bradyho Davida Woodburyho, aby pořídil fotografie na bitevním poli Bull Run. Whitney také líčí, že během kampaně McClellanova poloostrova zaujal názory na Yorktown, Williamsburg, Bílý dům, Gainesův mlýn a Westover a Berkeley Landings . Whitney se osobně objevuje na neobvykle velkém počtu fotografií od roku 1861 do roku 1863, a přestože není pochyb o tom, že Whitney fotografovala pro Bradyho, bohužel neexistují žádné válečné pohledy, které by mu byly konkrétně připisovány. Whitneyův poslední zdokumentovaný autoportrét (Anthony, Views in Washington City , 2733) je 27. března 1863 a během této doby zdokumentoval indickou delegaci Southern Plains uvnitř dobře osvětlené zimní zahrady v Bílém domě (2734, 2735). Kromě Anthonyho poválečných názorů se zpětnými označeními Whitney & Paradise je Whitney také uvedena jako spolupracující s panem Beckwithem v Norwalku, Connecticut. od roku 1865 do roku 1871, a pak sám v Norwalku od roku 1873 do roku 1880. Nakonec může být umístěn ve Wiltonu, Connecticut od roku 1879 do roku 1886.
Jeremiah Gurney
Jeremiah Gurney (1812–1895) se narodil v Coeymans v New Yorku. Gurney, tehdejší klenotník v Saratoga, NY, se stal jedním z prvních, ne -li prvním studentem v Americe, který se naučil „novému umění“ daguerreovské fotografie. Gurneyho tento proces naučil Samuel FB Morse v roce 1839, který Gurneymu vysvětlil, že „to, co budete muset připustit, je počáteční výdaje. A samozřejmě je tam můj poplatek.“ Předpokládalo se, že poplatek byl padesát dolarů. Gurney nebyl uveden v městských adresářích v New Yorku až do roku 1843, kdy se objevil jako daguerreian na 189 Broadway. V padesátých letech 19. století nabízela „Gurneyova daguerreiánská galerie“ mamutí daguerrotypické tisky z dvojitých desek plné velikosti. V roce 1852 si vzal volno, aby se zotavil z běžné nemoci daguerrského obchodu, otravy rtuťovými parami. V roce 1857 byl Gurney uveden v New York City Directory na 359 Broadway, ve spolupráci s CD Fredericks. V roce 1860 byl uveden jako „fotograf“ na 707 Broadway, v podnikání jako „J. Gurney and Son“. Gurney a syn Benjaminovi pokročili v papírové fotografii s využitím procesu „Chrystalotype“. Jeremiah Gurney je pravděpodobně nejlépe známý tím, že pořídil fotografii Abrahama Lincolna v otevřené rakvi 24. dubna 1865, když tělo prezidenta leželo ve státě na radnici v New Yorku. Epizoda způsobila velké trápení Mary Lincolnové, která zakázala pořizovat jakékoli fotografie mrtvoly jejího manžela. Ministr války Edwin Stanton zuřil a podařilo se mu zabavit všechny dosavadní tisky a negativy kromě jednoho (Ten tisk, který tajně odnesl Lincolnův sekretář John Hay, byl znovu objeven v roce 1952 ve Státní historické knihovně Illinois 14letým Ronaldem Rietveldem) . V roce 1874 bylo Gurneyovo partnerství se synem rozpuštěno. Ve svých pamětech Gurney uvedl, že v roce 1895, ve věku 83 let, „jsem v současné době polovičním důchodcem z oboru fotografického umění a žiji zde v Coxsackie [New York] se svou dcerou Martou. Jeremiah Gurney zemřel téhož roku.
GO Brown
.jpg)
George Oscar Brown (? -?) Aktivní 1860–1889. Informací o Brownovi je málo. V dubnu 1866, pod vedením Dr. Reeda Bonteceaua, byl Brown, v té době jen nemocniční stevard v Army Medical Museum ve Washingtonu DC, najat jako asistent kameramana fotografem muzea Williamem Bellem. Úkolem bylo především dokumentovat lékařské vzorky (kosti, lebky atd.) Na bojištích Wilderness a Spotsylvania ve Virginii. Jejich průvodcem při té příležitosti nebyl nikdo jiný než poručík George E. kancléř, Co. E, 9. Va. Cav., Po jehož rodině je bojiště pojmenováno. Ačkoli byl Brown v oblasti fotografie nový, odvedl úctyhodnou práci a vytvořil řadu stereofotografií, které nám pomohly porozumět těm strašným bitvám. Při sčítání lidu v roce 1868 byl Brown uveden jako fotograf v Lékařském muzeu. V roce 1870 Brown propagoval a instruoval ostatní v používání postupu „Porcelain Print“, který si nechal patentovat fotograf Egebert Guy Fowx. V roce 1972 byl Brown zvolen tajemníkem Marylandské fotografické asociace. Brownova stezka je ztracena po roce 1873.
Haas a Peale
Philip Haas (1808–1871) a Washington Peale (1825–1868) Ačkoli o Haasově rané osobní historii je známo jen málo, o Peale není známo téměř nic. V letech 1839–40 se Haas, litograf se sídlem ve Washingtonu DC, pokusil naučit se novému umění „ daguerrotypie “. V roce 1852 byl čtyřiačtyřicetiletý Haas uznávaný fotograf na mokré desce se studiem v New Yorku „blízko rohu White Street“. 23. září 1861 se třiapadesátiletý Haas přihlásil k 1. NY Engineers a tvrdil, že mu bylo třiačtyřicet. Haas byl shromážděn 17. ledna 1862 jako 2. poručík ve společnosti A. Zvláštní objednávka č. 248 ze dne 15. července 1862, Hilton Head, Port Royal, podrobně popsal Haas za „speciální službu v sídle“. V roce 1863 Haas a nově získaný asistent Washington Peale fotografovali obléhací operace generála Quincy Gilmora na ostrově Morris. Dvojici jsou připsány desítky pohledů na aktivity armády odboru v Jižní Karolíně během občanské války, včetně Folly Island, Fort Sumter, Charleston Harbour, Lighthouse Inlet a Morris Island. Haas rezignoval na svou provizi kvůli špatnému zdraví 25. května 1863, ale pokračoval ve fotografování pro ministerstvo války. Po roce 1863 se stezka jeho života zmenšuje. Philip Haas zemřel 17. srpna 1871 v Chicagu ve státě Illinois a je pohřben na židovském hřbitově Graceland. Zvláště historický význam má dvojice „Neidentifikovaný tábor“, uznaný v roce 2000 Jižní Karolínou, autor Jack Thompson patří mezi vůbec první fotografie skutečného boje na světě. Zobrazuje monitory třídy monitoru a USS New Ironsides v akci u ostrova Morris v Jižní Karolíně. Pro fotografii bylo navrženo datum 8. září 1863, ale během této akce fregata se 17 děly zabírala Fort Moultrie zblízka a mimo dohled federálních táborů, které byly 4 míle daleko. Ve skutečnosti to byl jižní fotograf George S. Cook , který 8. září pořizoval bojové akční fotografie z parapetu Fort Sumter, zatímco on sám byl ostřelován monitorem „Weehawken“, umístěným mimo Cummings Point. Pravděpodobnější příležitostí, jak by Haas a Peale zajali USS New Ironsides v akci, by bylo prodloužené období od 5. do 6. září, kdy po dobu 36 rovných hodin využívaly železné baterie Wagnera a Gregga (horní fotografie) před evakuací rebelů 7. září
John Carbutt
John Carbutt (1832–1905) se narodil v anglickém Sheffieldu. Jeho první zastávkou v Novém světě byla Kanada. Město Chicago, Illinois, adresář města z roku 1861, je první, kdo nese jeho jméno ve Spojených státech. V 60. letech 19. století v Chicagu byl Carbutt plodným producentem stereovizí z Chicaga, Upper Mississippi a „Velkého západu“. Západní obrázky zahrnovaly stavbu Union Pacific Railroad a portréty Indů. Carbutta lze nejlépe uznat za jeho významný přínos k pokroku fotografických procesů v 19. století a na počátku 20. století. Byl jedním z prvních fotografů, kteří experimentovali s hořčíkovým světlem (leden 1865), experimentoval se suchými deskami již v roce 1864 a komerční suché desky začal vyrábět v roce 1879. Carbutt a Dr. Arthur W. Goodspeed vyrobili nejstarší rentgenové fotografie v roce Únor 1896. Není tedy divu, že jeho životopisec William Brey sotva zmiňuje své fotografie z občanské války. Největší známý výstup fotografií z občanské války od Carbuttu je asi 40 stereovizí 134. pěchoty Illinois utábořených v Columbusu v Kentucky. 134. byla 100denní jednotka, která byla v Columbusu od června 1864 do října 1864. Lincolnův pohřební vlak byl vyfotografován Carbuttem, když projížděl Chicagem 1. května 1865 a sledoval vlak do Springfieldu, kde získal fotografie Lincolnovy domácnosti . Poslední z velkých sanitárních veletrhů se konal v Chicagu v červnu 1865 a Carbutt tam byl, aby vyfotografoval interiér a exteriér druhého veletrhu vojáků ze severozápadu . Domovy vojáků Illinois v Chicagu a Káhiře v Illinois vyžadovaly další financování a veletrh pomohl pokrýt další pokračující výdaje Severozápadní hygienické komise.
Bierstadt Brothers
Bierstadt Brothers se skládal z Edwarda (1824–1906), Charlese (1828–1903) a Alberta Bierstadta (1830–1902), kteří se s rodiči přistěhovali do New Bedfordu v Massachusetts v roce 1831 ze Solingenu v Německu. Bratři Bierstadtové otevřeli v New Bedfordu fotografickou galerii, kterou provozovali od roku 1859 do roku 1867. Zdá se, že Albert byl hybnou silou obrazů bratrovy občanské války. On a jeho přítel Emanuel Leutze získali v říjnu 1861 průkazy od generála Winfielda Scotta, aby mohli cestovat, fotografovat a skicovat podél řeky Potomac mimo Washington, DC. Pořídili 19 stereoview fotografií válečného Washingtonu DC a jeho blízké obrany. Fotografie obrany ukazovaly hlídky Unie poblíž Lewinsville ve Virginii a scény v táboře Griffin, který byl poblíž Lewinsville. Mezi fotografované jednotky patří 43. pluk New York Volunteers a 49. Regiment Pennsylvania Volunteers. Tyto obrázky byly publikovány Bierstadt Brothers v New Bedford, Massachusetts. Edward vedl dočasné studio v Langley poblíž 43. newyorských ubikací v Camp Griffin. Tam se připojil k dalším fotografům, včetně George Houghtona, který pořídil několik ikonických fotografií Vermontské brigády v Severní Virginii. Washington, DC nebyl jediným vpádem bratrů do fotografování z občanské války. Publikovali 8 pohledů na metropolitní (sanitární) veletrh, který se konal v New Yorku v dubnu 1864. Albert Bierstadt měl na veletrhu výstavu s indiánskou kulturou. Poté, co se partnerství rozpadlo kolem roku 1867, Albert pokračoval v kariéře umělce a stal se členem školy umělců Hudson River. On je nejlépe známý pro jeho dramatické obrazy západních Spojených státech. Edward a Charles pokračovali v nezávislé kariéře fotografů.
Henry P. Moore
Henry P. Moore (1835–1911) se narodil v Goffstownu v New Hampshire. Jeho rodina se přestěhovala do Concordu v New Hampshire, když bylo Henrymu sedm. V roce 1862 byl Moore „známým“ fotografem v Concordu v New Hampshire. Jeho vstup do fotografování občanské války nastal, když Moore následoval vojáky třetího pluku New Hampshire do Hilton Head v Jižní Karolíně v únoru 1862 a setrval až do dubna nebo května 1862. Jeho fotografické studio na ostrově Hilton Head v Jižní Karolíně obsahovalo sadu stanů v písčitém bavlněném poli. Udělal ještě alespoň jeden výlet do stejné oblasti, která trvala od 22. dubna do konce května 1863. Negativy skleněné desky, které použil, měřily 5 x 8 palců. Fotografické tisky byly prodány v jeho galerii Concord, NH po jednom dolaru. Moore vytvořil více než 60 fotografií z jihu. Obrázky obsahují rozsáhlé pokrytí Třetího pluku New Hampshire, ale nejsou na to omezeny. Fotografoval scény kolem Hilton Head, 6. Connecticutu, Signal Corps, 1. Massachusetts Cavalry, námořních lodí a námořníků. Vojenské operace nebyly jeho jediným zájmem. Jeho portfolio vyplňují scény plantáží a nedávno osvobození otroci. Fotografoval zpracování bavlny a otrocké čtvrti na Hilton Head, JE Seabrookově plantáži na ostrově Edisto a „kontrabandech“ sklízejících sladké brambory na Hopkinsonově plantáži na ostrově Edisto. Moore pokračoval jako fotograf v Concordu, NH po válce. V roce 1900 se přestěhoval do Buffala v New Yorku blíže ke své dceři Alice. Zemřel v roce 1911 v Buffalu, ale je pohřben ve svém rodném městě Concord, NH.
Jižní fotografové
V prvních měsících války jižní „umělci“ aktivně dokumentovali v terénu prostřednictvím svých obrazů. Ve skutečnosti jižan pořídil první fotografie války ve Fort Sumter. V důsledku války a nekontrolovatelné inflace však většina brzy skončila. Bohužel, protože válečné fotografie byly na jihu po povstání dlouho považovány za extrémní nemilost, většina byla zlikvidována. Naštěstí tomu tak nebylo u mnoha ceněných rodinných portrétů vojáků Konfederace, kteří žili a zemřeli během války. Tyto pozoruhodné fotografie patří mezi poslední známé záznamy o tom, kdo byli a jak vypadali.
George S. Cook
Nejznámějším jižanským fotografem byl George Smith Cook (1819–1902). Rodák ze Stamfordu v Connecticutu nebyl v obchodním podnikání úspěšný, a tak se přestěhoval do New Orleans a stal se malířem portrétů. To se ukázalo jako nerentabilní a v roce 1842 Cook začal pracovat s „novým uměním“ daguerrotypie , usadil se v Charlestonu v Jižní Karolíně , kde vychoval rodinu. Cookův status jednoho z nejslavnějších fotografů Jihu byl částečně způsoben jeho návštěvou Fort Sumter 8. února 1861, která vyústila v první hromadný marketing cartes-de-visite, fotografie velitele pevnosti, maj. Robert Anderson. Úspěšný portrétní obchod, který přežil válku, a systematická dokumentace o ostřelování Charlestonu ze strany Unie a zejména Fort Sumter přispěly k Cookově slávě. Poté, 8. září 1863, on a obchodní partner James Osborn fotografovali vnitřek Fort Sumter, a jak to štěstí přálo, zachytili také vyvíjející se námořní akci v přístavu, federální pevné palby střílející na Fort Moultrie. Historické snímky zachycují tři pevné monitory a USS New Ironsides střílející na Fort Moultrie na obranu monitoru USS Weehawken, uzemněné u Cummings Point. Z neznámých důvodů byl historický stereoview uveden na trh až v roce 1880, kdy jej nakonec nabídl k prodeji Cookův syn George LaGrange Cook. Je smutné, že Cookova rozsáhlá sbírka, skládající se převážně z portrétů pozoruhodných jižních osobností, byla ztracena 17. února 1865, kdy bylo jeho studio Columbia, SC zničeno během bouřky, která zachvátila hlavní město. Cook přestěhoval svou rodinu do Richmondu v roce 1880 a jeho starší syn George LaGrange Cook se ujal studia v Charlestonu. V Richmondu Cook koupil firmy fotografů, kteří odešli do důchodu nebo se přestěhovali z města. Shromáždil tak nejkomplexnější sbírku tisků a negativů bývalého hlavního města Konfederace, o nichž je známo, že existují. Cook zůstal aktivním fotografem po zbytek svého života. V roce 1891, rok před Georgeovou smrtí, se George Jr. připojil ke svému otci a mladšímu bratrovi Huestisovi v Richmondu. Po smrti George Jr. v roce 1919 převzal studio Richmond Huestis.
Poznámka: Slavná fotografie „explodující skořápky“, která je falešně připisována Cookovi, je ve skutečnosti obrazem CSA poručíka Johna R. Keye, vycházející ze tří polovičních stereofonních snímků pořízených Cookem ve Fort Sumter 8. září 1863. Odborníci tuto skutečnost přehlédli že žádná tehdejší kamera nebyla schopná zachytit širokoúhlý obraz.
Osborn & Durbec
V roce 1858 spojil James M. Osborn (1811–1868), 47letý daguerreian, rodák z New Yorku, žijící v Charlestonu, SC, s 22letým rodákem z Charlestonu Frederickem Eugenem Durbecem (1836–1894). Oba se brzy měli stát mezi prvními válečnými fotografy. V roce 1860 dosáhli ze svého nejmodernějšího, velkoobjemového studia národního publika svým inzerovaným „největším a nejrozmanitějším sortimentem stereoskopických nástrojů a obrázků, jaké kdy byly v této zemi nabízeny“. Do té doby se oba připojili k dělostřelectvu Lafayette, Durbec se zvýšil na plukovníka. To bylo také v této době, že O & D produkoval dokumentární fotografie města a jeho okolí, včetně jejich jedinečně historických, antebellum scén plantáží a života otroků. Po federální kapitulaci Fort Sumter 14. dubna 1861 navštívil Osborn pevnost a její okolí nejméně dvakrát, přičemž pořídil nejméně 43 stereofonních snímků následků bitvy, což je největší známá skupina společenských snímků války a která je považována za nejkomplexnější fotografický záznam o angažmá v občanské válce, jaký byl kdy proveden. Dnes je známo, že existuje třicet devět. Jejich přátelství by však přežilo jejich podnikání v Charlestonu, které válka a ničivé požáry ukončily v únoru 1862. Poté, v září 1863, v reakci na touhu generála Thomase Jordana dokumentovat, co „jižní jednotky mohly vydržet“, Osborn a kolega umělec George S. Cook se dobrovolně rozhodl vyfotografovat interiér pevnosti Fort Sumter, který byl ostřelován bateriemi Unie, do beztvaré masy. Podnikaví partneři netušili, že jedním z výsledků této návštěvy budou první bojové fotografie v historii.
JD Edwards
Jay Dearborn Edwards (1831–1900), rodák z New Hampshire, se narodil jako Jay Dearborn Moody 14. července 1831. Po smrti svého otce v roce 1842 byl mladý Jay poslán do St. Louis, aby žil u tety v kdy se jeho příjmení změnilo na Edwards. V 17 letech byl lektorem pseudovědecké frenologie a zřejmě také zahájil svou fotografickou kariéru provozováním daguerrského studia na Čtvrté ulici 92-1/2. V roce 1851 se se svou tetou přestěhoval do New Orleans a Jay se rychle etabloval na Royal Street 19. Raději pracoval venku ve svém „divně vyhlížejícím vagónu“. Nové umění fotografování na mokré desce umožnilo Edwardsovi distribuovat své stereoskopické snímky po celém New Orleans. Protože jeho stereo karty měly na zádech vytištěné číslo PO boxu, historici dospěli k závěru, že neprovozoval vlastní galerii v New Orleans. To se však změnilo, když on a EH Newton Jr. uzavřeli partnerství a otevřeli Galerii fotografického umění, která se nachází na Royal Street 19. Galerie se specializovala na „stereoskopické pohledy na jakoukoli část světa“ a pomáhali jí newyorský vydavatel Edward Anthony a London Stereoscopic Company. Jejich různorodý inventář zahrnoval řadu fotografického vybavení, fotografií, ambrotypů , melainotypů, portrétních zvětšenin, pastelových, olejových a akvarelových tisků. Edwards podnikl jednu z prvních válečných fotografických expedic tím, že se v dubnu 1861 odvážil do pole. Následoval jednotky společníka z New Orleans do Pensacoly na Floridě, když se mobilizovaly proti Fort Pickens. Společnost Edwards inzerovala 39 zhlédnutí za „1 $ za kopii“. Dva byly reprodukovány jako dřevoryty v Harper's Weekly v červnu, ačkoli Edwards nedostal žádný kredit. Poté byl Edward zjevně bez práce.
McPherson a Oliver
William D. McPherson ( - 9. října 1867) a pan Oliver (? -?) Jižní fotografové působili v 60. letech 19. století v New Orleans a Baton Rouge v Louisianě. Obchod McPherson a Olivera byl výlučně společník, dokud síly Unie neobsadily Baton Rouge v květnu 1862. Stejně jako ostatní jižní fotografové v okupovaných městech se dvojice rychle přizpůsobila okupaci. Toto uspořádání mělo tu výhodu, že bylo možné obstarat fotografické zásoby prostřednictvím zvláštních ujednání s armádou. McPherson a Oliver jsou pravděpodobně nejlépe známí pro „The Scourged Back“, jejich senzační, široce publikovaný portrét „ Gordona “, uprchlého otroka z louisianské plantáže, který vstoupil do linií Unie v Baton Rouge. Dvojice se v létě 1863 vydala do Port Hudsonu v La. Fotografovala tvrdé boje s obléháním tohoto města. Po pádu Port Hudson 8. července fotografovali McPherson a Oliver zajatá opevnění Konfederace. V srpnu 1864, po zajetí Fort Morgan na Mobile Bay, Alabama, McPherson & Oliver pořídili komplexní fotografický záznam této instalace. V roce 1864 se přestěhovali do New Orleans a provozovali galerii na 133 Canal Street. V roce 1865 své partnerství rozpustili. McPherson pokračoval ve své vlastní galerii na 132 Canal St. až do své smrti na žlutou zimnici v roce 1867. Samuel T. Blessing, který přežil epidemii, spravoval McPersonův majetek.
Charles Richard Rees
_(LOC)_(14378946990).jpg)
Charles Richard Rees (leden 1860 - 1914) se narodil v Allentownu v Pensylvánii německým přistěhovalcům Bernardovi a Sarah Reesovým. Charles začal svou kariéru daguerrotypisty v Cincinnati kolem roku 1850. V roce 1851 Charles a jeho bratr Edwin otevřeli studio v Richmondu ve Virginii poblíž Kapitolu. V roce 1853 se Charles přestěhoval do bývalého ateliéru Harrisona a Holmese na 289 Broadway, NYC, v tehdejším epicentru nového fotografického průmyslu. Dolní Manhattan obsahoval ateliéry některých z nejlepších fotografů v oboru, například Henry Ulke, Mathew Brady, Jeremiah Gurney, Edward Anthony a Abraham Bogardus. Konkurence byla obrovská, takže se „profesor“ Rees vydával za evropského politického uprchlíka s inovativní „německou metodou vytváření obrazu“. Tato metoda využívala dělbu práce, ve které všechny kroky procesu prováděl takzvaný „odborník“. Aby mohl Charles soutěžit, snížil své portréty na dvacet pět centů za 1/9 talíř a šedesát dva centů s pouzdrem, což je nízká cena dokonce podle standardů z roku 1850. Po pouhých více než dvou letech podnikání se Charles přestěhoval z New Yorku. V roce 1859 se 30letý Charles se svým bratrem Edwinem vrátil do brzy hlavního města Konfederace v Richmondu ve Virginii a znovu založil obchod. Své nové studio nazvali „Reesova Steam Gallery“. Na začátku občanské války znamenal příliv politiků a zejména vojáků dramatický nárůst podnikání a bratři byli zaneprázdněni stovkami nových rekrutů, kteří se hrnuli do jejich galerie. Zachycen ve vlastenecké horlivosti té doby, Charles brzy se připojil k 19. Virginii milice, pluk složený z obchodníků, železničních dělníků a místních hasičů, kteří byli používáni především jako vězeňské stráže, ale kteří byli také používáni v extrémních nouzových situacích. Jak válka postupovala, akutní nedostatek všeho byl normou a většina maloobchodních prodejen v Richmondu, včetně Reesova studia, se nakonec úplně zavřela. Jak Grant postupoval na Petrohrad 3. dubna 1863, Richmond byl evakuován. Generál Ewell nařídil Richmondovy sklady umístit na pochodeň. Požáry se brzy vymkly kontrole a zachvátily celou obchodní čtvrť včetně studia bratří Reesových. Avšak téměř ihned po uhasení požáru začala přestavba a Rees se vrátil do práce v novém studiu s názvem „Rees & Bro“. na hlavní ulici 913. Poté, v roce 1880, z důvodů, které nebyly zcela jasné, Charles přemístil svůj ateliér do Petrohradu ve Virginii a založil obchod v galerii JE Rockwell Gallery na Sycamore Street. Charles Rees zemřel v roce 1914 ve věku 84 let a byl pohřben na hollywoodském hřbitově se svou manželkou Minervou a syny Eddiem a Charlesem Jr. Studio Rees by nadále fungovalo pod svým jediným přeživším dítětem Jamesem Conwayem Reesem. James žil až do roku 1955 a byl jedním z mála zbývajících mužů, kteří si možná pamatovali občanskou válku a práci svého otce během tohoto konfliktu. S příchodem velké hospodářské krize pořídilo studio Rees v Petrohradě poslední fotografii a zavřelo dveře.
Andrew D. Lytle
Andrew David Lytle (1858–1917) byl potulný fotograf v Cincinnati v Ohiu, který pracoval na celém středním jihu. V roce 1858 otevřel studio na Main Street v Baton Rouge v Louisianě a další půlstoletí zaznamenával místa, události a tváře hlavního města Louisiany. Lytlova pozoruhodná fotografie 1. Indiana HA je jen jednou z mnoha pořízených v Baton Rouge během její okupace unijními silami. Poté, co federální síly obsadily Baton Rouge v květnu 1862, si Lytle vytvořil lukrativní fotografický vztah s americkou armádou a námořnictvem. Kromě poskytování studiových portrétů pro členy okupačních sil, Lytle fotografoval okupační armádní tábory kolem Baton Rouge, stejně jako Navy Gulfgading Squadron Navy pod admirálem Jamesem Glasgow Farragutem a Mississippi River Squadron. Mnoho děl Lytle z občanské války je zachováno ve sbírce fotografií 'Baton Rouge Andrewa D. Lytleho' na Louisianské státní univerzitě. Lytleův ateliér byl během občanské války tak úspěšný, že si mohl koupit nemovitost s budovami poblíž Louisianského guvernéra, který se na dalších šedesát let stal rodinným domem Lytle. Když se Louisiana vynořila z Rekonstrukce, připojil se k Lytle v podnikání jeho syn Howard, fungující pod jménem Lytle Studio a později Lytle & Son.
Julian Vannerson
Julian Vannerson (1827–?) V roce 1857 byl Julian Vannerson daguerreanským portrétistou a hlavním operátorem galerie Jamese Earla McCleese ve Washingtonu, DC, na 308 Pennsylvania Avenue. V roce 1859 byly Vannersonovy podpisy publikovány v McCleesově galerii fotografických portrétů senátorů, zástupců a delegátů třicátého pátého kongresu . Jeho portrét domorodých Američanů byl součástí systematického úsilí dokumentovat členy delegací smluv, kteří přišli do Washingtonu, DC. Poté, co vypukla občanská válka, operující z Richmondu, Vannerson pokračoval ve vytváření portrétů slavných generálních důstojníků Konfederace, přičemž používal svou preferovanou metodu, potisk „sůl“. On je nejlépe známý pro jeho portrétní fotografie Confederate generálů Robert E. Lee a JEB Stuart a Stonewall Jackson . Vannerson uzavřel své podnikání a na konci války prodal své vybavení.
Tajná fotografie
Andrew David Lytle
V roce 1910 agent společnosti The Reviews of Reviews Company, New York, vydavatel Fotografické historie občanské války , koupil většinu přeživších negativů, které fotograf Baton Rouge Andrew Lytle vytvořil během federální okupace Baton Rouge. Agent také hovořil s Howardem Lytlem o roli, kterou jeho otec hrál ve válce. Z této konverzace a následného zápisu do Fotografické historie se zrodil příběh Lytle jako „kamerové špionky pro Konfederaci“. Kromě tohoto příběhu, vyprávěného padesát let po této skutečnosti novináři, neexistuje žádný záznam o Lytleově špionáži. Fotografické vybavení té doby, včetně toho, které používala Lytle, zahrnovalo objemné fotoaparáty a velké, těžké stativy. Kamery používaly negativy z kolodiových skleněných desek s mokrými deskami s poměrně dlouhými expozičními časy. Fotograf při fotografování v terénu potřeboval poblíž vůz temné komory, který připravoval mokré talíře k expozici a vyvíjel je po expozici, než uschly. Bez vozu temné komory by fotograf požadoval systém běžců nebo jezdců, kteří by přenášeli mokré talíře mezi jeho ateliérem, fotografickým místem v poli a zpět do jeho ateliéru.
Robert M. Smith
Konfederační poručík Robert M. Smith byl zajat a uvězněn na Johnsonově ostrově v Ohiu. Je jedinečný v tom, že dokázal tajně zkonstruovat kameru na mokré desky pomocí borovicového boxu, kapesního nože, plechovky a čočky dalekohledu. Smith získal chemikálie z vězeňské nemocnice k použití pro fotografický proces. Tajně používal kameru k fotografování dalších vězňů na štítovém konci podkroví cely čtyři. Žádná jiná věznice neměla fotografa na místě poskytujícího obrázky pro vězně, které by mohli poslat domů. Jeho přínos je dobře prezentován ve filmu Davida R. Bushe I Fear I Shall Never Leave This Island: Life in a Civil War Prison (2011).
Potulní fotografové
Potulní (cestující) fotografové dostali od velícího generála povolení usadit se v táboře, a to především za lukrativním účelem vytváření portrétů pro vojáky, které pak mohly být zaslány blízkým na památku.
Daně
V září 1862 museli severní fotografická studia zakoupit roční licenci. V srpnu 1864 by si fotografové museli koupit také kolky. Daň „Sun Picture“ na fotografie zavedl Úřad pro vnitřní výnosy jako prostředek k financování války. Daň byla buď 1 ¢, 2 ¢, 3 ¢, nebo 5 ¢, v závislosti na ceně fotografie (1–10 ¢, 10–25 ¢, 25–50 ¢, 50– $ 1, v daném pořadí). Nebylo však vytvořeno speciální razítko pro fotografování, takže americké příjmové známky původně určené pro bankovní šeky, hrací karty, certifikáty, proprietární, nákladní listy atd. byly použity. Z velké části kvůli lobbistickému úsilí Alexandra Gardnera, Mathewa Bradyho, Jeremiáše Gurneyho a Charlese D. Frederickse byla daň v roce 1866 zrušena.
autorská práva
V roce 1854 James Ambrose Cutting a jeho partner Isaac A. Rehn odstranili tři patenty, které byly „vylepšeními“ v procesu kolodiové mokré desky . Řezání vyvinulo metodu pro spojení dvou kusů skla dohromady pomocí kanadského balzámu. Ačkoli to bylo myšleno jako způsob hermetického utěsnění ambrotypů jako konzervační metoda, proces byl nakonec zbytečný, protože samotná vrstva laku fungovala extrémně dobře jako ochranný prostředek. Ve skutečnosti je známo, že ambrotypy, které používají Cuttingův patent, vykazují zhoršení způsobené touto technikou. Četné soudní spory (E. Anthony, J. Gurney, CD Fredericks, J. Bogardus) a spory kolem patentů mohly mít zastrašující účinek a odrazovaly od širšího používání „okamžité“ (zastavovací akce) fotografie během občanské Válka. Patentovaný vzorec Cuttingu obsahoval chemickou složku, bromid draselný, což výrazně zvýšilo citlivost kolodia. Když v roce 1868 přišlo prodloužení patentu na obnovu, patentový úřad rozhodl, že původní patenty neměly být vydány, a toto rozšíření bylo zamítnuto. Rozhodnutí bylo částečně založeno na důkazech nalezených v knize Henryho Snellinga „Historie a praxe fotografie“. Snelling v roce 1853 popsal použití stejných klíčových přísad, jaké se nacházejí ve vysokorychlostní emulzi Cuttingu.
Dalším rozšířeným problémem fotografů 19. století byla nedostatečná ochrana autorských práv, něco, co Philadelphia Photographer nazýval „pirátské krádeže“. V roce 1870 schválil 41. kongres HR 1714. Interpolace provedené v novém zákoně byly způsobeny především vlivem Alexandra Gardnera.
Dědictví
Výsledky úsilí všech fotografů občanské války lze vidět téměř ve všech historických textech konfliktu. Pokud jde o fotografii, americká občanská válka je nejlépe krytým konfliktem 19. století. To předznamenalo vývoj válečného fotožurnalismu z druhé světové války , korejské války a války ve Vietnamu .
Počet fotografií z občanské války, které jsou k dispozici, ostře kontrastuje s nedostatkem obrázků z následných konfliktů, jako jsou ruské války ve Střední Asii , francouzsko-pruská válka a různé koloniální války před búrskou válkou .
Fotografové portréty
George Norman Barnard, c. 1866
Mathew B.Brady, 1864
William Frank Browne autoportrét 1863
John Carbutt, 1865
George Smith Cook, c. 1856
Samuel Abbot Cooley, c. 1864
Jacob Frank Coonley c. 1865
Frederick Eugene Durbec c. 1902
Alexander Gardner, 1863
James Gardner 11. června 1865
Jeremiah Gurney, c. 1869
Frederick Gutekunst, c. 1900
David Knox, listopad 1865
Andrew David Lytle, c. 1902
Timothy H. O'Sullivan, c. 1864
William Redish Pywell, c.1862
John Reekie, červen 1865
Thomas C. Roche, duben 1865
Andrew Joseph Russell, 1863
William Morris Smith, červenec 1865
George Stacy, c. 1864
Isaac & Charles Tyson, c.1863
David B.Woodbury, červenec 1864
Edward Thompkins Whitney, c.1862
Během občanské války poskytovaly stovky fotografů terénní fotografické služby
Viz také
Reference
externí odkazy
- „Domů“ . Centrum pro fotografování občanské války .
Mathew Brady
- „Negativní sklo občanské války a související tisky: Mathew Brady - životopisná poznámka“ . Kongresová knihovna .
Alexandra Gardnera
- „Gardnerova fotografická skica Kniha války“ . Kongresová knihovna . - Sto připojených očíslovaných bílých fotografií operací Potomacské armády, doprovázených stránkou popisného knihtisku, vydané v roce 1866 společností Philp & Solomons.
George Barnard
- „Panoramatické fotografie: Barnard“ . Kongresová knihovna .
- „Barnardovy fotografické pohledy na Shermanovu kampaň, asi 1866“ . Digitální knihovna Gruzie .
jiný
- „James E. Taylor Collection: Scrapbooks“ . Huntingtonská digitální knihovna .-Taylor (1839–1901) byl ilustrátorem Leslie's Illustrated Newspaper a vášnivým sběratelem tisků občanské války pro MOLLUS, z nichž mnohé již dávno zmizely spolu se svými negativy a dnes se nacházejí pouze v těchto třech knihách šrotu .