Pierre de la Rue - Pierre de la Rue

Pierre de la Rue

Pierre de la Rue ( c.  1452 - 20. listopadu 1518) byl francouzsko-vlámský skladatel a zpěvák renesance . Jeho jméno také se objeví jako Piersson nebo varianty z Pierchon a jeho toponymic, pokud jsou přítomny, as různými formami de platea , de Robore , nebo de Vico . Člen stejné generace jako Josquin Desprez a dlouhou spolupracovník Habsburg - Burgundian hudební kaple, on se řadí k Agricola , Brumelovo , moderátor , Isaac , Obrecht , a Weerbeke jako jeden z nejznámějších a nejvlivnějších skladatelů v Holandsku polyfonní styl v desetiletích kolem roku 1500.

Životopis

Časný život

La Rue se pravděpodobně narodila v Tournai v moderní Belgii a pravděpodobně studovala v tamní katedrále Notre-Dame , která měla významné hudební zařízení. Možná byl synem Jean de la Rue, mistra enlumineura ve městě Tournai.

I když z jeho dětství nezůstaly žádné záznamy, v archivu katedrály Ste. Je zmíněn Peter Vander Straten (vlámský ekvivalent jeho jména) . Gudule v Bruselu v letech 1469–1470 jako dospělý (tenorový) zpěvák; toto je považováno za velmi pravděpodobné, že to byl on. V roce 1471 byl v Gentu v Jacobskerku jako zpěvák na částečný úvazek, placen z různých fondů katedrály, což naznačuje, že byl přiveden na speciální představení polyfonie. Následně byl v roce 1472 zaměstnán v Nieuwpoortu v kostele Onze-Lieve-Vrouw, pravděpodobně zpočátku dočasně, ale do konce roku ho církevní úřady najali na trvalejší dobu. Do roku 1477/8 tam už nebyl zaměstnán, protože jeho jméno zmizelo z účetní knihy.

Jeho pobyt během 80. let 14. století není příliš známý, i když existují záznamy o tom, že pracoval na místě zvaném „St Ode“ (datum a město není známo), a pravděpodobně také v katedrále v Cambrai . Předchozí biografie La Rue místo něj v Siena , Itálie , mezi 1483 a 1485; nicméně bylo zjištěno, že „La Rue“ v záznamech byl jiný zpěvák. Pierre de la Rue pravděpodobně nikdy neodjel do Itálie, což z něj dělá jednoho z mála významných francouzsko-vlámských skladatelů této generace, kteří tam nikdy necestovali.

V roce 1489 byl placen bratrstvím Illustre Lieve Vrouwe in 's-Hertogenbosch , opět jako „Peter vander Straten“, a dokument naznačuje, že pocházel z Kolína , takže evidentně strávil nějaký čas v Německu jako tenor zpěvák. Zůstal v bratrstvu v 's-Hertogenbosch až do roku 1492, kdy se současně stal řádným členem bratrstva a připojil se ke kapli Grande císaře Svaté říše římské Maxmiliána . Po zbytek svého života měl zůstat zaměstnán u Habsburků a kaple Grande .

Grande Chapelle

Grande Chapelle , hudební zřízení Burgundian-habsburského dvora, už měl význačnou historii v době, kdy Philip hezký zdědil jej do 1494. To byl ústřední instituce Burgundian škola je místem, ve kterém skladatelé, jako Dufay a Busnois pracoval a už zanechal hudbu; hudba Ockeghema byla také nedávno zkopírována do rukopisů spojených se skupinou bezprostředně před náborem La Rue. Kromě toho se pravděpodobně stále ještě hrála a studovala hudba skladatelů, které upřednostňovali předchozí burgundští vévodové, jako byli Charles Bold - Adrien Basin, Gilles Joye, Hayne van Ghizeghem a Robert Morton. Jednalo se o impozantní hudební organizaci, která se kvalitou rovnala samotné papežské kapli v Římě a její kvalita se do 16. století stále zlepšovala, s přidáním skladatelů jako Marbrianus de Orto , Nicolas Champion , Gilles Reingot , Antonius Divitis a Alexander Agricola . Toto bylo hudební prostředí, do kterého La Rue vstoupil do své úplné skladatelské zralosti.

Jakmile byla La Rue zasnoubená s kaplí Grande , podnikl dvě cesty do Španělska . Na druhé cestě, v roce 1506, ztroskotal na Lamanšském průlivu a strávil tři měsíce u soudu Jindřicha VII . Po dalších dvou letech ve Španělsku se ve službách Juany Kastilské - Joanny šílené - vrátil do Nizozemska v roce 1508, pravděpodobně proto, že Juana byla vytlačena z moci (její manžel Filip zemřel v roce 1506 na tyfus). Juana byla neutěšitelná, nedokázala opustit mrtvolu svého mrtvého manžela a byla docela šílená; proč La Rue zůstal tak dlouho, jak to udělal, není známo, ale není nemožné, aby jeho temná, intenzivně expresivní hudba byla jednou z mála věcí, které jí přinesly útěchu. Navíc s ním bylo zacházeno dobře. Juana ho povýšila na premiéra chapelaina , vedoucího kaple, a zaplatila mu dvakrát to, co dostali ostatní zpěváci; placení zpěváků bylo zjevně jednou z mála praktických administrativních záležitostí, které mohla během období svého šílenství dělat.

Na svých cestách s kaplí Grande se setkal s mnoha dalšími francouzsko-vlámskými skladateli, kteří pracovali současně (například Josquin , Isaac a Robert de Févin ), a tato setkání se mohla také ukázat jako rozhodující při vývoji jeho stylu. .

Odchod do důchodu a smrt

V letech 1508 až 1514 zůstával soud v Mechelenu a Bruselu , zřídka cestoval. Předpokládá se, že jde o nejproduktivnější léta pro skladatele La Rue, protože by měl nejvíce volného času a ušetřil by cestování po Evropě. Krátce poté, co Charles V dospěl v roce 1515, soud obnovil své cesty; La Rue odešla do důchodu krátce po obrovské prohlídce všech měst v severních částech Karlovy říše. Pravděpodobně opustil svou práci během jedné z návštěv kaple v Kortrijku, v květnu nebo v červnu 1516. Zůstal tam až do své smrti o něco více než o dva roky později. Zatímco jeho epitaf naráží na možnost, že mohl někdy pracovat u soudů ve Francii a Maďarsku , nebyly nalezeny žádné další podpůrné důkazy; nicméně v 70. a 80. letech 14. století zůstávají biografické mezery: například umístění „St Ode“ ještě není známo.

La Rue byl relativně bohatý, když zemřel, zejména pro zpěváka, který nebyl aristokratem, a podrobnosti o jeho vůli a následných událostech kolem jeho dispozice přežijí do detailu. Nejen, že jeho exekutoři našli v jeho ubytování truhly s penězi, ale měl značné příjmy ze svých prebendů, které distribuoval na mnoho míst, včetně příbuzných, charit, sborů, institucí; a zařídil, aby se každý měsíc po jeho smrti zpívaly zádušní mše a poté se zpívalo dalších 300 mší v několika různých katedrálách. Požádal, aby byl pohřben na levé straně oltáře v kostele v Kortrijku, ačkoli přesné umístění již nelze najít, a epitaf přežívá pouze v několika částečně protichůdných kopiích. Jeho epitaf naznačuje, že byl šetrný a ctnostný člověk, který nebyl „dán zločinům Venuše“ (jako například skladatel Nicolas Gombert , který byl poslán na galeje za obtěžování sbormistra Ghiselin Danckerts , který byl vyhozen ze Sixtiny Sbor kaple za to, že byl nadměrně „věnován ženám“, nebo Gilles Joye , který napsal mši na jméno své oblíbené prostitutky). Zdá se, že La Rue byl po celou dobu své kariéry oceňován a oblíben jeho kolegy.

Hudba

Hudba a styl, obecná charakteristika

La Rue psal masy , moteta , Magnifikáty , prostředí bědování a šansony , různorodou škálu skladeb, odrážející jeho postavení hlavního skladatele jedné z nejznámějších evropských hudebních institucí, obklopené dalšími podobně tvůrčími lidmi. Někteří vědci se domnívají, že hudbu skládal pouze asi za posledních 20 let svého života, hlavně když byl v císařských službách; ale ukázalo se obtížné přesně určit některou z jeho prací, ačkoli bylo možné navrhnout seskupení na základě hrubé chronologie. Stylisticky jsou jeho díla podobnější Josquinovi než jakémukoli jinému skladateli, který pracuje současně. Nesprávné přiřazení pochybných děl šlo oběma způsoby.

Styl La Rue však má některé jedinečné vlastnosti. Měl zálibu v extrémně nízkých hlasových rozsazích, někdy sestupoval do C nebo dokonce do podzemního B bytu pod basovou hůlkou; zaměstnával více chromatičnosti než většina jeho současníků; a velká část jeho práce je bohatá na nesoulad. Také rozdělil dlouhé a husté textury vložením kontrastních pasáží pouze pro dva hlasy, což udělali také Ockeghem a Josquin. Byl jedním z prvních, kdo běžně rozšiřoval hlasové síly ze standardních čtyř na pět nebo šest. Jedna z jeho šestiměsíčních mas, Missa Ave sanctissima Maria , je šesthlasý kánon , technicky obtížný počin připomínající část Ockeghemova díla. Toto je také nejdříve známá šesthlasá hmota.

Kanonické psaní je obzvláště důležitým rysem stylu La Rue a za to byl zvláště oslavován. Raději psal kánony značně složité, než aby se omezoval na jednoduché napodobování. Druhá z jeho dvou hmot založená na melodii L'homme armé začíná a končí měřícími kánony , kánony, ve kterých všechny hlasy zpívají stejný materiál, ale jinou rychlostí; toto je další čin kontrapunktické virtuozity hodný Josquina nebo Ockeghema; skutečně se zdálo, že La Rue je ve vědomé konkurenci s proslulějším Josquinem. Závěrečný Agnus Dei této mše je jediným známým měřícím kánonem celé éry pro čtyři hlasy, přičemž všechny čtyři hlasy zpívají stejnou melodii. La Rue napsala šest děl, které jsou od začátku do konce zcela kanonické, včetně dvou hmot, tří motet a šansonu; a napsal další tři mše, dvě moteta a tři šansony, které vycházejí z kánonu, ale obsahují několik volných částí; a existuje řada dalších děl, která zahrnují kanonické sekce. Při používání kánonů na něj mohl mít vliv Matthaeus Pipelare, který napsal ranou kanonickou mši, kterou La Rue téměř jistě věděla, protože byla součástí repertoáru habsburské dvorní kaple.

Masy

La Rue byla také jednou z prvních, která důkladně používala parodii a pronikla do struktury masy hudbou čerpanou ze všech hlasů již existujícího zdroje. Některé z jeho mas používají techniku cantus firmus , ale jen zřídka přísně; často upřednostňoval parafrázovou techniku, ve které je monofonní zdrojový materiál ozdoben a migruje mezi hlasy.

La Rue napsal jednu z prvních polyfonních zádušní mše, která přežila, a je to jedno z jeho nejslavnějších děl. Na rozdíl od pozdějších Requiems zahrnuje polyfonní nastavení pouze Introitu, Kyrie, Tractu, Offertorium, Sanctus, Agnus a Communion - Dies Iræ, často těžištěm novějších Requiem, byl pozdější doplněk. To byla běžná liturgická praxe v galikánské Francii a v oblasti severní Evropy, ve které působil. Tato hmota více než mnoho jiných zdůrazňuje nízké registry hlasů a dokonce i samotné nejnižší hlasy.

Motety a šansony

Dvacet pět motetů La Rue přežilo. Jsou většinou čtyřhlasé. I když používají napodobeninu, tato technika se pravděpodobněji vyskytuje v sekcích a frázích než u jejich otvorů, na rozdíl od Josquinova stylu. Další stylistickou vlastností charakteristickou pro motta La Rue je použití ostinatos, což může být jedna nota, interval nebo řada not. Kromě toho používá zárodečné motivy - malé snadno rozpoznatelné vzory, od nichž se odvozují větší melodické jednotky a které dávají skladbě jednotu. Motivy jsou celkově kontrapunkticky složité, přičemž jednotlivé linie mají charakteristický charakter, podobně jako Ockeghem. To platí nejvíce v raných dílech, které pravděpodobně ovlivnil starší skladatel.

Více než polovina motet je na téma Panny Marie. La Rue byla první skladatelka, která napsala Magnificat na každý z osmi tónů , a navíc napsala šest samostatných nastavení mariánské antifony Salve regina . S největší pravděpodobností se jedná o raná díla.

Šansony

Jeho třicet šansonů ukazuje rozmanitost stylu, některé jsou podobné pozdně burgundskému stylu (například jak je vidět v Hayne van Ghizeghem nebo Gilles Binchois ) a jiné používají současnější napodobující polyfonní styl. Vzhledem k tomu, že La Rue nikdy netrávil čas v Itálii, nikdy nezachytil italský styl frottoly, který měl lehké homofonní textury (které Josquin tak účinně používal ve svých populárních El Grillo a Scaramella ) a který tak okouzlil ostatní členy své generace.

Funguje

Masy
  1. Missa Alleluia (5vv);
  2. Missa Almana (4vv);
  3. Missa Assumpta est Maria (4vv);
  4. Missa Ave Maria (4vv);
  5. Missa Ave sanctissima Maria (6vv);
  6. Missa Conceptio tua (5vv);
  7. Missa Cum iucunditate (nebo iocunditate ) (4 a 5vv);
  8. Missa de Beata Virgine (4vv);
  9. Missa de Feria (5vv);
  10. Missa de Sancta Anna (4vv);
  11. Missa de Santa Cruce (5vv);
  12. Missa de Sancto Antonio (4vv);
  13. Missa de Sancto Job (4vv);
  14. Missa de Septem Doloribus (5vv);
  15. Missa de Virginibus (4vv);
  16. Missa Incessament (5vv), známá také jako Missa Sic deus & Non salvatur rex , nejdelší masový cyklus La Rue;
  17. Missa Inviolata (4vv);
  18. Missa Iste est Speciosa (5vv);
  19. Missa Jesum Liate (4vv);
  20. Missa Missa L'homme armé I (4vv);
  21. Missa Nunqua fué pena major ;
  22. Missa O gloriosa Margaretha (4vv);
  23. Missa O Salutaris Hostia (4vv);
  24. Missa Pascale (5vv);
  25. Missa Pro fidelibus defunctis (4-5vv);
  26. Missa Puer natus est (4vv);
  27. Missa Sancta Dei Genitrix (4vv);
  28. Missa Sine Nomine I (4vv);
  29. Missa Sub Tuum praesidium (4vv);
  30. Missa Tandernaken (4vv);
  31. Missa Tous les regretz (4vv).
Mše s nejistým přisuzováním
  1. Missa Iste vyznavač ;
  2. Missa L'homme armé II (4vv);
  3. Missa sine nomine II (4vv).
Hromadné fragmenty
  1. Kyrie in festo Paschale ;
  2. Kyrie Paschale ;
  3. Credo Angeli Archangeli ;
  4. Credo de villagiis ;
  5. Credo l'amour de moy ;
  6. Krédo ;
  7. Krédo.
Motety
  1. Ave Regina coeurum ;
  2. Ave sanctissima Maria ;
  3. Zvažte Izrael ;
  4. Da pacem, Domine ;
  5. Delicta juventutis ;
  6. Gaude virgo mater ;
  7. Lauda anima mea Dominum ;
  8. Laudate Dominum omnes gentes ;
  9. Ó Domine Jesu Christi ;
  10. O salutaris hostia ;
  11. Pater de caelis Deus ;
  12. Quis dabit pacem ;
  13. Regina coeli ;
  14. Salve mater salvatoris ;
  15. Salve regina I ;
  16. Salve regina II ;
  17. Salve regina III ;
  18. Salve regina IV ;
  19. Salve regina V ;
  20. Salve regina VI ;
  21. Panna Santa Maria ;
  22. Si dormiero ;
  23. Te decet laus ;
  24. Vexilla Regis-Passio Domini .
Motety s nejistým přisuzováním
  1. Absalom, fili mi (původně přičítán Josquinovi; objevuje se postupný vědecký konsenzus, že to může být La Rue);
  2. Domini est terra ;
  3. Lamentationes Hieremiae (von Mahu );
  4. Virga tua .
Magnifikáty
  1. 8 Magnifikátů , z nichž 7 přežije, pro čtyři (tóny II, IV, V, VII a VIII), pět (tón VI) nebo šest (tón I) hlasů
Šansony
  1. À vous non-autre;
  2. Au feu d'amour;
  3. Autant en emporte;
  4. Carmen v re;
  5. Ce n'est pas jeu;
  6. Cent mille regretz;
  7. De l'œil de le fille;
  8. Dedansův bouton;
  9. Dicte moy bergere;
  10. D'ung altre aymer;
  11. D'ung desplaisier;
  12. En espoir vis;
  13. En l'amour d'un dame;
  14. Předání;
  15. Předání;
  16. Iam sauche;
  17. Il fault morir;
  18. Il viendra le jour;
  19. Incessament mon povre cueur;
  20. Las que plains tu;
  21. Ma bouche rit;
  22. Myn hert altyt heeft verlanghen;
  23. Plorés, genicés, criés -Requiem;
  24. Pour ceque je suis;
  25. Pourquoy non;
  26. Pourquoy mě nezavinil; Pour ung jamais;
  27. Měnič Si le;
  28. Tant que nostre argent;
  29. Tous les regretz;
  30. Tous šlechtici cueurs;
  31. Tajemství Trop plus.
Šansony s nejistým přisuzováním
  1. Adieu komentář;
  2. Dueil et ennuy;
  3. Je n'ay regretz;
  4. Sailliés avant.

Média

Nahrávky

  • Pierre de La Rue: Portrétní muzikál , Capilla Flamenca , Dirk Snellings (Musique en Wallonie, 2011, MEW 11059, 3 CD). Zahrnuje čtyři hromadná nastavení ( Missa de septem doloribus , Missa Ave Maria , Missa Sub tuum praesidium a Missa Alleluia ), moteta a šansony.
  • The Complete Magnificats and Three Salve Reginas of Pierre de la Rue , VivaVoce, Peter Schubert (Naxos 8.557896-97)
  • Missa Incessament , soubor amarcord , 2005 (Raum Klang "Edition Apollon" 10105
  • Missa l'Homme Armé "-" Missa pro defunctis "(Requiem), Ensemble Clément Janequin, Harmonia Mundi, 1989/1996, HMT 7901296
  • „O Salutaris Hostia“, Sacred Music of the Renaissance (Cantillation / Walker) ABC klasika, 2003 (Australian Broadcasting Corporation 472 881-2)
  • Missa Nuncqua fue pena starosta a Missa Inviolata , The Brabant Ensemble / Stephen Rice (Hyperion CDA 68150, 2016)

Poznámky

Reference

  • Gustave Reese , hudba v renesanci . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Davison, Nigel (leden 1962). „Motety Pierra de la Rue“. The Musical Quarterly . Oxford University Press. 48 (1): 19–35. doi : 10,1093 / mq / xlviii.1.19 . JSTOR  740214 .
  • Martin Staehelin , „Pierre de La Rue,“ v The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 obj. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Meconi, zlato. L. Macy (ed.). Pierre de la Rue . Grove Music Online. Archivovány od originálu dne 13. ledna 2011 . Citováno 29. října 2010 .(vyžadováno předplatné)
  • Honey Meconi, Pierre de la Rue a Hudební život na habsbursko-burgundském dvoře . Oxford, Oxford University Press. 2003. ISBN  0-19-816554-4
  • Andrew H. Weaver, „Aspekty hudebního půjčování v polyfonní Missa de Feria z patnáctého a šestnáctého století.“ Honey Meconi, ed., Early Musical Borrowing. New York a Londýn, Routledge. 2004. ISBN  0-8153-3521-0
  • Nigel St. J. Davison, J. Evan Kreider a T. Herman Keahey: 1989–1998. Pierre de la Rue - Opera Omnia; Corpus Mensurabilis Musicae 97 , devět svazků, Americká muzikologická společnost, Hanssler-Verlag:
Svazek 1: AMS, Hanssler-Verlag, 1989: 37751 14807, 197 stran
1 Missa Aleluja
2 Missa Almana
3 Missa Assumpta Est Maria
4 Missa Ave Maria
5 Missa Ave Sanctissima Maria
Vol 2: AMS, Hanssler-Verlag, 1992 ,: 37751 17962, 217pp
6 Missa Concepto Tua
7 Missa cum Jucunditate
8 Missa de Beata Virgine
9 Missa de Feria
10 Missa de Sancta Anna
Vol 3: AMS, Hanssler-Verlag, 1992: 37751 18055, 236pp
11 Missa de Sancta Cruce
12 Missa de Sancto Antonio
13 Missa de Sancto Job
14 Missa de Septem Doloribus
15 Missa de Virginibus
Vol 4: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 24012, 152pp
16 Missa Incessament
17 Missa Inviolata
18 Missa Ista Est Speciosa
19 Missa L'homme Arme I
20 Missa Nunca Fue Pena starosta
Vol 5: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 24020, 152pp
21 Missa O Gloriosa Margaretha
22 Missa O Salutaris Hostia
23 Missa Pascale
24 Missa Pro fidelibus defunctis
25 Missa Puer natus est nobis
Svazek 6: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 21382, 134 stran
26 Missa Sancta Dei Genitrix
27 Missa sine nomine I
28 Missa Sub Tuum praesidium
29 Missa T'ander Naken
30 Missa Tous Les Regretz
Vol 7 AMS, Hanssler-Verlag, 1998: 37751 3008X, 183pp
Mass Dubia
D1 Missa de septem doloribus
D2 Vyznavač Missa Iste
D3 Missa L'homme armé II
D4 Missa sine nomine II
D5 Missa Fortuna desperata
Vol 8: AMS, Hanssler-Verlag, 1998: 37751 18063, 145pp
Magnifikáty
Magnificat Tone I (Kirsch 855)
Magnificat Tone II (Kirsch 856)
Magnificat Tone IV (Kirsch 857)
Magnificat Tone V (Kirsch 858)
Magnificat Tone VI (Kirsch 859)
Magnificat Tone VII (Kirsch 860)
Magnificat Tone VIII (Kirsch 861)
Magnificat Tone IV (Kirsch 719)
Pláč
Vol 9: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 18071, 234pp
Motety

externí odkazy