Pietro da Cortona - Pietro da Cortona

Pietro da Cortona
Autoportrét Ajaccio Da Cortona.JPG
Autoportrét
narozený
Pietro Berrettini

( 1596-11-01 )1. listopadu 1596 nebo 1597
Zemřel 16. května 1669 (1669-05-16)(ve věku 72)
Národnost italština
Známý jako Malba a architektura
Hnutí Barokní

Pietro da Cortona ( italsky:  [ˈpjɛːtro da (k) korˈtoːna] ; 1. listopadu 1596 nebo 1597 - 16. května 1669) byl italský barokní malíř a architekt. Spolu se svými současníky a rivaly Gianem Lorenzem Berninim a Francescem Borrominim byl jednou z klíčových postav vzniku římské barokní architektury . Byl také významným návrhářem interiérových dekorací.

Narodil se jako Pietro Berrettini , ale je znám především pod jménem svého rodného města Cortona v Toskánsku. Pracoval hlavně v Římě a Florencii . On je nejlépe známý pro jeho freskami stropy, jako je klenba salone nebo hlavního salonu Palazzo Barberini v Římě a provedl rozsáhlé malířské a dekorativní schémata pro rodinu Medici ve Florencii a pro oratoriánské otce v kostele Santa Maria v Vallicella v Římě. Namaloval také četná plátna. Byl postaven jen omezený počet jeho architektonických projektů, ale přesto jsou stejně výrazné a vynalézavé jako jeho soupeři.

Životopis

Ranná kariéra

Berrettini se narodil v rodině řemeslníků a zedníků v Cortoně , tehdy městě v toskánském velkovévodství . Vyučil se malířstvím ve Florencii u Andrea Commodiho , ale brzy kolem roku 1612/3 odešel do Říma, kde nastoupil do ateliéru Baccia Ciarpiho . Podílel se na freskových dekoracích na Palazzo Mattei v letech 1622-3 pod vedením Agostina Ciampelliho a kardinál Orsini od něj pověřil Klanění pastýřů (c. 1626) pro San Salvatore v Lauro .

Znásilnění Sabines , 1630-31

V Římě měl povzbuzení od mnoha významných patronů. Podle Cortona životopisci jeho nadaný kopie Raphael ‚s Galatea freskou ho přivedl k rukám Marcello Sacchetti  [ sv ] , papežský pokladníka během Barberini papežství. Takové kontakty mu pomohly získat ranou velkou zakázku v Římě (1624–1626), freskovou výzdobu v kostele Santa Bibiana, který byl renovován pod vedením Berniniho . V roce 1626 rodina Sacchetti zaměstnala Cortonu, aby namaloval tři velká plátna Oběť Polyxeny , Triumf Bacchuse a Znásilnění Sabines (druhé, c. 1629) a namaloval sérii fresek ve Villa Sacchetti. v Castelfusanu poblíž Ostie pomocí týmu, který zahrnoval mladou Andreu Sacchi . Na oběžné dráze Sacchetti se setkal s papežem Urbanem VIII. A kardinálem Francescem Barberinim , papežským synovcem, a jejich záštita nad Cortonou mu poskytla dostatečný prostor k prokázání jeho schopností jako malíře fresek a pláten.

Velký salon Palazzo Barberini

Fresco cyklů bylo v Cortonově Římě mnoho; Mnoho reprezentované „quadri riportati“ nebo malované orámované epizody imitující pláten, jak bylo zjištěno v Sixtinské kapli stropu nebo Carracci to Lásky Gods v Farnese galerii (dokončena 1601). V roce 1633 dal papež Urban VIII (Maffeo Barberini) z Cortony velkou freskovou malbu pro hlavní strop salónu rodinného paláce Barberini ; Palazzo Barberini . Dokončeno bylo o šest let později, po Cortonově vlivné návštěvě severní Itálie, kde by z první ruky viděl perspektivní díla Paola Veronese a paletu barev Titian .

Obrovská Cortonova alegorie božské prozřetelnosti a Barberiniho moci představuje v barokní malbě předěl. V návaznosti na architekturu místnosti vytvořil malovanou iluzi otevřeného vzdušného architektonického rámce, proti kterému jsou umístěny postavy, obvykle viděné jako „al di sotto in su “ zjevně přicházející do samotné místnosti nebo vznášející se vysoko nad ní. Zdobený architektonický rámec v podstatě tvoří pět oddílů. Centrální a nejvýznamnější část oslavuje oslavu vlády Urbana VIII. Ve světelné scéně zalidněné alegorickými postavami a emblémy rodiny Barberini.

Iluze prostorového prodloužení barvou, grandiózní téma a dovednost provedení mohly návštěvníka jen ohromit a zapůsobit. Cortonovy panegyrické trompe-l'oeilské extravagance mohou být ve světě obeznámeném s minimalismem a podobnými méně populární, přesto jsou předchůdci slunečných postav a cherubíny zamořené rokokovými excesy. Jsou ve velkém kontrastu s temnějším naturalismem, který je prominentní v Caravaggistiho dílech, a s klasicizujícími skladbami malířů, jako jsou Domenichino a Andrea Sacchi , a připomínají nám, že barokní malba by mohla být velkolepá epickým způsobem a bujará v duchu.

Golden Age Pietro da Cortona.

Fresky v Palazzo Pitti

Cortona byl sponzorován společenství toskánské v Římě, a proto nebylo divu, když procházel Florencii v roce 1637, který by měl být požádán velkovévody Ferdinando II de‘Medici malovat sérii fresek má představovat Ovid Čtyři středověk muže v malé Sala della Stufa, místnosti v Palazzo Pitti . První dvě fresky představovaly „stáří“ zlata a stříbra. V roce 1641 byl povolán k malování fresek „doby bronzové“ a „doby železné“. Říká se, že ho při formulaci alegorických návrhů vedl Michelangelo Buonarroti mladší .

Začal tak pracovat na výzdobě velkovévodských přijímacích místností v prvním patře Palazzo Pitti, nyní součásti Palatine Gallery. V těchto pěti planetárních místnostech je hierarchická posloupnost božstev založena na Ptolomeické kosmologii; Venuše, Apollo, Mars, Jupiter (pokoj Mediciho ​​trůnu) a Saturn, ale minus Merkur a Měsíc, které měly přijít před Venuši. Tyto vysoce zdobené stropy s freskami a propracovanými štukovými pracemi v podstatě oslavují linii Medici a udělení ctnostného vedení. Pietro opustil Florencii v roce 1647, aby se vrátil do Říma, a jeho žák a spolupracovník Ciro Ferri byl ponechán dokončit cyklus do 60. let 16. století.

Pozdní práce

Romulus & Remus Chráněn Faustulusem , c. 1643

Několik let se Cortona po desetiletí podílela na výzdobě stropních fresek v oratoriánské Chiesa Nuova ( Santa Maria in Vallicella ) v Římě, dílo nebylo dokončeno až do roku 1665. Další fresky jsou v Palazzo Pamphilj na Piazza Navona (1651 –4).

V roce 1660 popravil Ukamenování svatého Štěpána pro kostel San Ambrogio della Massima v Římě. Dílo v současné době visí v Hermitage .

Ke konci svého života věnoval velkou část svého času architektuře , ale v roce 1652 publikoval pojednání o malbě pod pseudonymem a ve spolupráci. Odmítl pozvání do Francie i Španělska.

Debata s Andreou Sacchiovou

Byl zvolen ředitelem Akademie malířského cechu svatého Lukáše v Římě v roce 1634. Právě na akademii v roce 1636 se Cortona a Andrea Sacchi zapojili do teoretických polemik ohledně počtu postav, které byly vhodné pro malované dílo.

Sacchi argumentoval několika postavami, protože cítil, že není možné udělit smysluplnou individualitu, odlišnou roli více než několika postavám na scénu. Cortona na druhé straně lobovala za umění, které by dokázalo pojmout mnoho podkresů do ústředního konceptu. Pravděpodobně také viděl možnost použití mnoha lidských postav v dekorativních detailech nebo k reprezentaci obecného konceptu. V kontextu této debaty je známo, že se francouzský malíř Nicolas Poussin této diskusi kolem pevných čísel zasmál. Jiní viděli v této dichotomii dlouhotrvající debatu o tom, zda je výtvarné umění o teoretických principech a má vyprávět celý příběh, nebo malířské dekorativní úsilí, které má potěšit smysly. Cortona byl ředitelem Accademia v letech 1634 až 1638.

Cortona také přispěl k pojednání ve Florencii spolu s teologem a jezuitou Giandomenico Ottonelli s názvem: Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da un pittore (Stamperia, Giovanni Antonio Bonardi, Florence, 1652). Autorství v dalších vydáních je přičítáno Cortoně.

Žáci

Cortona zaměstnávala nebo školila mnoho významných umělců, kteří poté šířili jeho velkolepý styl. Kromě Cira Ferriho v jeho studiu pracovali další:

Malíř Termíny Rodiště Zdroj
(H)
Carlo Ascenzi 17. století Řím, Gennazano jiný
Lazzaro Baldi 1623–1703 Pistoia, přestěhoval se do Říma (H) (W)
Marcantonio Bellavia 17. století
Francesco Bonifazio (H) (W)
Lorenzo Berrettini (synovec Cortony) Florencie (W)
Giovanni Ventura Borghesi 1640–1708 Řím (H) (W)
Giovanni Maria Bottala 1613- Neapol (H)
Andrea Camassei 1602–1649 Bevagna, přestěhoval se do Říma (W)
Salvi Castellucci 1608–1672 Florencie (H) (W)
Carlo Cesio 1626–1686 (H) (W)
Giovanni Coli ? -1681 (H) (W)
Guglielmo Cortese (Il Borgognone) (H) (W)
Vincenzo Dandini 1607- Florencie (W) (W)
Nicholas Duval 1644- Haag (H)
Onofrio Gabrielli 1616–1706 Messina (H)
Camillo Gabrielli (W)
Giacinto Gimignani 1611–1681 Pistoia, přestěhoval se do Říma (H) (W)
Filippo Gherardi 1643–1701 (H) (W)
Paolo Gismondi 1612–1685 Perugia (H) (W)
Luca Giordano 1632 Neapol (H)
Giovanni Battista Langetti 1635–1676 Janov (H)
Pietro Lucatelli (W)
Giovanni Marracci 1637–1704 Lucce (H) (W)
Livio Mehus (Lieven Mehus) 1630–1691 (Aktivní Florencie) (H) (W)
Giovanni Battista Natali 1630–1700 (H)
Adriano Palladino 1610–1680 Cortona (MB)
Bartolomeo Palommo 1612- Řím (H)
Pio Paolino ? -1681 Udine (H)
Rodomonte di Pasquino Pieri Aktivní kolem 1680 Vellano
Giovanni Quagliata 1603–1673 Messina
Giovanni Francesco Romanelli 1617–1662 (H) (W)
Pietro Paolo Baldini (13) (H) (W)
Raffaello Vanni (W)
Adriano Zabarelli (W)

Romanelli a Camassei také trénovali pod Domenichinem. Giovanni Maria Bottala byl jedním z jeho asistentů na Barberiniho stropu. Zdroje pro (W); zatímco zdroje pro (H). Zdrojem pro MB je Slovník malířů a rytců, biografický a kritický (svazek II LZ).

Architektonické projekty

Mezi významnější architektonické projekty Cortony patří kostel Santi Luca e Martina (dokončen v roce 1664, kostel Accademia di San Luca , který se nachází v Římském fóru . Zatímco Cortona byl principem nebo ředitelem Accademia v letech 1634–38, získal povolení kopat v kryptě kostela, což vedlo k pravděpodobně mylnému nálezu ostatků připisovaných římskému mučedníkovi a svaté Martině v prvním století. Tento objev vedl k dalšímu sponzorství stavby kostela. Dispozice je téměř řecký kříž, s čtyři téměř identická křídla vybíhající z nápadné centrální kopule. Velká část přízemní stavby je nezdobená, nad složitě zdobená. Drtivě svislé výzdobě fasády je poskytována živost díky horizontální konvexitě. Ve své závěti tento mládenec nazýval tento kostel svou milovanou dcerou .

Renovoval také vnější obnovu starověké Santa Maria della Pace (1656–1667) a fasádu (s neobvyklou lodžií ) Santa Maria na Via Lata (asi 1660).

Další vlivnou prací na svou dobu byl návrh a výzdoba vily Pigneto na zakázku Marchese Sacchetti. Tento zahradní palác nebo kasino shromáždilo řadu nových funkcí novým způsobem, včetně zahradní fasády s konvexními rameny a vysoce zdobenými výklenky a komplikovanými stupňovitými schodišti obklopujícím fontánu.

Anatomické desky

Než se stal slavným architektem, nakreslil Pietro anatomické desky, které by nebyly vyryty a publikovány až sto let po jeho smrti. Předpokládá se, že desky v Tabulae anatomicae byly zahájeny kolem roku 1618. Dramatické a velmi studované pózy, které postavy provedly, jsou v souladu se stylem jiných renesančních barokních anatomických umělců, ačkoli nikde takový přístup nenachází plnější výraz než v tyto desky.

Galerie

Poznámky

Reference

  • Connors, Joseph (1982). „Cortona, Pietro Berrettini da“ Placzek 1982; sv. 1, s. 455–466.
  • Connors, Joseph (1998). „Pietro da Cortona 1597–1669“. The Journal of the Society of Architectural Historians : 318–321. doi : 10,2307/991350 . JSTOR  991350 .
  • Haskell, Francis (1980). Patroni a malíři; Umění a společnost v barokní Itálii . Yale University Press. s.  38–40, 60–62 . ISBN 9780064300094.
  • Loire, Stéphane (1998). „Pietro da Cortona“. Burlington Magazine : 219–222.
  • Merz, Jörg Martin (2008). Pietro da Cortona a římská barokní architektura . Nové nebe; Londýn: Yale University Press. ISBN  9780300111231 .
  • Placzek, Adolf K., redaktor (1982). Macmillan Encyclopedia of Architects . Londýn: Macmillan. ISBN  9780029250006 .
  • Rendina, Claudio (2000). Enciclopedia di Roma . Řím: Newton Compton.

externí odkazy

Média související s malbami Pietra da Cortony na Wikimedia Commons