Poliuto -Poliuto

Poliuto
Opera od Gaetana Donizettiho
Carlo Baucarde.jpg
Carlo Baucardé v titulní roli v roce 1848
Libretista Salvadore Cammarano
Jazyk italština
Na základě Polyeucte
od Pierra Corneilla
Premiéra
30. listopadu 1848 ( 1848-11-30 )
Teatro San Carlo , Neapol

Poliuto je tří-jednat tragedia lirica (nebo tragická opera ) od Gaetano Donizetti z italské libreto podle Salvadore Cammarano , který byl založen na Pierre Corneille je přehrávání Polyeucte napsán v 1641-42. Odrážel život raného křesťanského mučedníka Saint Polyeuctus .

Jeden autor je považován za Donizettiho „nejosobnější operu“ s hudbou „některé z nejlepších Donizetti bylo skládat“. Poliuto bylo napsáno v roce 1838 pro představení plánovaná v teatro San Carlo v Neapoli později ten rok. Avšak těsně před začátkem zkoušek odmítl král Ferdinand II. Povolit mučednickou smrt křesťanského světce na jevišti a zakázal výrobu.

Rozzlobený na rozhodnutí as provizí za skladbu Pařížské opery od skladatele zaplatil Donizetti pokutu San Carlu za to, že jako náhradu nevytvořil originální dílo, a odešel z Neapole do Paříže, která dorazila 21. října. Jako svou první komisi pro Paříž se rozhodl zrevidovat Poliuto a v letech 1839-40 připravil Eugene Scribe francouzský text s názvem Les martyrs , který odpovídal konvencím francouzské čtyřaktové velké opery , ale který obsahoval 80 % hudby z Poliuta . Byl představen v Paříži 10. dubna 1840. Když byl nakonec uveden v Itálii, byl původně představen v překladu z francouzské verze pod názvem I martiri . Trvalo do 30. listopadu 1848, měsíce po skladatelově smrti, aby se Poliuto konečně objevil na šest představení v San Carlu v původní italské tříaktové verzi.

Historie složení

Disegno per copertina di libretto, drawing for Poliuto (undated).

Jako Poliuto

Ačkoli Donizetti postupně zvažoval další zapojení do pařížské scény, po ohromném úspěchu jeho Lucia di Lammermoor v Théâtre-Italien v prosinci 1837, jak poznamenávají Roger Parker a William Ashbrook , „jednání s Charlesem Duponchelem, ředitelem opery, začala poprvé pozitivně “. Kromě toho, když v lednu v Benátkách měl premiéru Maria de Rudenz (což byl neúspěch) následujícího ledna, setkal se s ním a byl na něj zapůsoben Adolphe Nourrit , který byl více než deset let hlavním tenorem v Paříži, Poté, co se přestěhoval do Paříže, zpíval role, které pro něj napsali významní francouzští skladatelé jako Meyerbeer , Auber , Halevy a Rossini (ve William Tell ). Na konci třicátých let 20. století však Nourritova popularita v Paříži klesala a hrozilo mu, že bude v lásce veřejnosti vytlačen stoupající hvězdou Gilbertem Louisem Duprezem .

Donizetti se vrátil do Neapole, kam dorazil do 24. února, kde začal plánovat výrobu Poliuta . Doufal však také v trvalé jmenování dohlížitelů na Collegio di San Pietro a Maiella. Místo toho to šlo skladateli Saverio Mercadante . Dne 25. května 1838 proto Donizetti reagoval na pozvání pařížské opery, aby složil dvě nová díla, a upřesnil, že smlouva bude vyžadovat libreto od Scribe s konkrétními daty představení a zahrnutými zkouškovými obdobími. Když se Donizetti zavázal produkovat svou další operu pro Neapol, muzikolog William Ashbrook poznamenává, že skladatel napsal Poliuto „s více než polovičním pohledem na jeho potenciál pro přepracování na francouzskou velkou operu“, což také udělal při psaní L ' assedio di Calais o dva roky dříve, ale které si nezískalo pozornost mimo Itálii.

Vzhledem k tomu, že Nourrit současně pobýval v Neapoli, odhodlaný „vzít na sebe [pěveckou] techniku ​​tak odlišnou od té, kterou ho učili“, byl skladateli za lekce této techniky vděčný. Když píše své manželce, vyjadřuje radost „z narození nového uměleckého života“ ze zpěvu italské opery pod skladatelovým vedením a dodává, že Donizetti „tahá za nitky, aby mě tady angažoval“

Je známo, že tenor do značné míry ovlivnil skladatele při výběru předmětu a postupu nové opery, takže Donizetti přizpůsobil titulní roli tenorovi, který se poté angažoval na podzimní sezónu v Neapoli. Je však také považován za ovlivňující Cammaranův přínos při přizpůsobování Corneilllovy hry z toho, co Ashbrook popisuje jako „duchovní drama s pečlivě sledovanými jednotami“ do romantického melodramatu. Toho bylo dosaženo přidáním prvků, jako je Poliutova žárlivost, která v originále neexistovala, a zejména změnou narativní perspektivy hry (která byla původně viděna očima Paulininy důvěrnice, Stratonice) do přímo zobrazených dramatických scén. akce, zvláště doložená na konci 2. dějství s Poliutovým svržením oltáře.

Skladatel začal pracovat do 10. května na hudbě k opeře, která se zdá být plánována na podzimní sezónu. V polovině června se však objevila chyba ve řízení v podobě dopisu dozorce královských divadel intendantovi San Carla Domenicu Barbajovi , který mu připomínal, že předložení libreta k navrhované opeře podzimní sezóny bylo zpožděný. To bylo řádně nahlášeno Cammaranovi, který reagoval s několika námitkami, v neposlední řadě bylo, že jeho původní brief byl zcela obrácen: „malá část pro tenora a poté, se zapojením Signora Nourrita, byla tato podmínka zcela změněna “uvedl. Barbaja podpořila Cammaranovu námitku, která zahrnovala také jeho neschopnost setkat se s nově jmenovaným cenzorem Royerem, dokud nebylo jeho jmenování potvrzeno. Nakonec dokončené libreto s Royerovou podporou postupovalo vzhůru po linii velení, dokud se nedostalo ke králi. Ministr vnitra, který obdržel královu odpověď, 11. srpna sdělil Barbajovi, že „Jeho Veličenstvo vládlo svou vlastní posvátnou rukou, aby prohlásilo, že historie mučedníků je v Církvi uctívána a není na jevišti prezentována“.

Zrušení opery na poslední chvíli katolickým králem Království obojího Sicílie skladatele rozhněvalo a rozhodl se přestěhovat do Paříže, aby tam pokračoval v kariéře, a do října 1838 opustil Neapol a slíbil, že už nikdy nebude mít žádné další vztahy se Sanem. Carlova administrativa. Ale zrušení řeší drtivou ránu nadějím Nourrit se opět nastartuje svou upadající kariéru, a to i když se objevila v opeře, který byl nahrazen, Saverio Mercadante ‚s Il giuramento , a pak inscenace Elena da Feltre a Norma , které následovaly, ho deprese předjel . Dne 8. března 1839 skočil na smrt z okna svého bytu v Neapoli.

Cammarano znovu použil některé verše, které stanovil pro Poliuta v jiných libretech, včetně Mercadanteho La Vestale , z nichž některé se staly docela dobře známými. Když po deseti letech konečně nastal čas, kdy měl být Poliuto uveden v Neapoli, poznamenal si ve své předmluvě k libretu poznámku: „Z úcty k hudbě a k významnému, i když nešťastnému příteli, který ji napsal, jsem nechali poezii tak, jak byla v originále, a apelovali na shovívavost veřejnosti “.

Donizetti v Paříži, 1838 až 1840

Po katastrofě Poliuto za ním dorazil Donizetti do Paříže na konci října 1838 a rychle se setkal a spřátelil se se skladatelem Adolphem Adamem , který žil ve stejném bytovém domě, kde bydlel. Donizetti nabídl svůj Poliuto na Académie Royale de Musique a bylo přijato, aby představení začala v dubnu 1840.

Zatímco v Paříži, městě, které se stále více nelíbilo, Donizetti dohlížel na jevištní představení Roberta Devereuxa a L'elisir d'amore během následujícího prosince a ledna a vyjednal také delší časový rámec pro dodání dokončeného libreta Les martyrs from Scribe a také za to, že máte hotové skóre druhé provize. Tato komise, která se stala známou jako Le duc d'Albe , nebyla nikdy dokončena.

V průběhu roku 1839 se Lucia di Lammermoor , poté, co byla přeložena do francouzštiny, stala Lucií de Lammermoor a tato verze byla představena v srpnu. Vzhledem k tomu, že zkoušky na mučedníky byly naplánovány až na počátek roku 1840, měl skladatel čas napsat ještě další operu La fille du régiment , svou první napsanou přímo na francouzský text. Premiéru měl 11. února 1840, do té doby měli Les martyrs zkoušku na představení v dubnu.

Ačkoli Donizetti byl povinen přesunout umístění árií na jiná místa v textu, Scribe musel přijmout úpravu některého ze svých textů tak, aby odpovídal stávající hudbě, ale vzhledem k celkovému rozšíření opery do čtyř dějství je zapotřebí nový materiál být vytvořen jak spisovatelem, tak skladatelem, zejména pro konec 1. dějství a začátek 2. dějství, přičemž oba byly rozšířeny daleko za originál.

Historie výkonu

Filippo Colini, původní Severo

19. století

Předtím, než byl původní Poliuto představen v Itálii, objevil se tam překlad Les martyrs jako Paolina e Poliuto a poté jako Paolina e Severo (v Římě v prosinci 1849), čímž se nakonec stal I martiri . Nicméně „kompaktnější, tříaktové Poliuto bylo obecně upřednostňováno“ a pod původním názvem mělo premiéru 30. listopadu 1848, několik měsíců po Donizettiho smrti.

Před rokem 1860 se představení uváděla na nějakých šestnácti místech po celé Itálii a „poměrně pravidelně po celou druhou polovinu [19.] století“ V německém překladu byla uvedena ve Vídni 6. června 1841 pod Donizettiho dohledem.

Později poskytlo vozidlo dramatickým tenorům , jako byl Enrico Tamberlik (v Covent Garden v Londýně v roce 1852) a Francesco Tamagno (v Římě v dubnu 1883) a také se objevil ve druhém a třetím aktu ve prospěch Říma v dubnu 1904 řídí Pietro Mascagni .

Jako Poliuto , to nebylo až do 25. května 1859, že to bylo dáno v New Yorku, ale oživil v Bergamu v dubnu 1850, kde to bylo vyrobeno devětkrát až do listopadu 1907.

20. století a dále

Produkce Poliuto představené od roku 1940 dále zahrnovaly ty v La Scala , Milán v roce 1940 (s Beniamino Gigli a Maria Caniglia ). Byl také uveden v římských lázních Caracalla s Giacomem Lauri-Volpim v roce 1948 a znovu se objevil v Miláně v prosinci 1960 (s Francem Corellim a Marií Callasovou ). V té době byla Callas na vrcholu slávy, i když v La Scale dva roky chyběla. Nicméně, její výkony byly považovány za triumfy s veřejností a mnoha kritiky. Leyla Gencer nazpívala druhou dávku stejné produkce s Francem Corellim.

Další produkce Rome Opera následovala v roce 1989 s Nicolou Martinucci a Elizabeth Connell a dvě inscenace byly uvedeny na festivalu Donizetti v Bergamu v letech 1993 a 2010. Další koncertní představení byla uvedena v 90. letech ve městech jako Vídeň (1986), Montpelier (1987) a New York (1998). Společnost ABAO (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) v Bilbau uvedla dílo v únoru 2008 s Francisco Casanova a Fiorenza Cedolins ve dvou hlavních rolích. Byl uveden v Curychu v květnu 2012 s Massimilianem Pisapiem v titulní roli a v Lisabonu v dubnu 2014 s tenoristou Sérgiem Escobarem, sopranistkou Carmen Romeu a barytonistou Javierem Francem pod taktovkou Sergia Alaponta.

V rámci své sezóny 2015 festival Glyndebourne představil Poliuto s podporou Nadace Petera Moorese a představil tenoristu Michaela Fabiana v titulní roli s Ana Maria Martinez jako Paolina a Enrique Mazzola jako dirigent.

V roce 2016 malá společnost Amore Opera (nástupnická společnost, která zdědila kulisy, rekvizity a kostýmy ze zaniklé Opery Amato ) několikrát provedla Poliuto v Sheen Center v New Yorku. Společnost to účtovala jako první plně inscenovanou produkci uvedenou v USA od roku 1859, tedy před více než sto padesáti lety.

Eugenia Tadolini (1808–1872), původní Paolina

Role

Role Typ hlasu Premiéra Hraje:
Poliuto ,
30. listopadu 1848
(Dirigent: Antonio Farelli)
Poliuto , římský konvertita ke křesťanství tenor Carlo Baucardé
Paolina, Poliutova manželka soprán Eugenia Tadolini
Severo, římský prokonzul baryton Filippo Colini
Felice, Paolinin otec, guvernér Arménie tenor Anafesto Rossi
Callistene, velekněz Jupitera bas Marco Arati
Nearco, křesťan, Poliutův přítel tenor Domenico Ceci
Křesťan tenor

Synopse

Místo: Melitene
Čas: c. 259 n. L

Arménii dobyli Římané a oni rozhodli, že křesťanství , které má v zemi významné následovníky, musí být zničeno a jeho stoupenci usmrceni. Paolina byla zamilovaná do římského generála Severa a provdala se za Poliuta až po nátlaku jejího otce Felice, který jí řekl, že Severo byl zabit v bitvě.

1. dějství: Křest

Scéna 1: Vstup do skryté svatyně

Tajné shromáždění křesťanských věřících, připravené ke křtu v novou víru. (Chorus: Ancor ci asconda un velo arcano / „Kéž nás rouška tajemství stále chrání před bezbožným mečem, který nás ohrožuje“). Když jdou do jeskyně, vstoupí Poliuto, hlavní soudce Melitene, a vidí svého přítele Nearca, křesťanského vůdce, jak ho vyjadřuje své výhrady ke křtu spolu s ostatními. Svěřuje se svému příteli, že má pochybnosti ohledně loajality své ženy vůči němu, protože se obává, že má stále soupeře pro její náklonnost. Nearco, který ho nutí, aby byl klidný a obrátil své myšlenky k Bohu, přiměje Poliuta k modlitbě: D'un'alma troppo fervida, tempra, buon Dio, gli affetti / „ Zmírněte emoce, drahý Bože, duše, která je příliš vroucí".

Poliuto vstupuje do svatyně, protože jeho manželka Paolina, která ho sleduje, přichází ven. Má podezření, že se stal křesťanským obráceným, a čeká, až se znovu objeví z křtu, a uvědomí si, že přišla na správné místo. Když opouští jeskyni, zavolá Nearcovi a on ji varuje, aby se do toho nezapojovala, protože smrt je trest pro všechny. Když křesťané slyší hlasy přicházející z jeskyně v průběhu bohoslužby, zjistí, že je podivně dojata její upřímností a silou, když se křesťané modlí za své pronásledovatele: „Ano, modlitba vstupuje do mého srdce“ a jak modlitby pokračují, cítí potřeba pokleknout, jak se křesťané modlí i za své nepřátele: (Cavatina. Di quai soave lagrime, aspersa è la mia gota / „Moje tváře jsou zvlhčené, S tak jemnými slzami, Jak tato sladká neznámá síla jde přímo do mé duše! .... zdá se, že mi z očí padá temný závoj “).

V tu chvíli Nearco a Poliuto opouštějí svatyni a najdou tam Paolinu: „Opustil jsi své náboženství?“ ptá se svého manžela, který uvádí, že se nebojí. Venku jsou slyšet oslavné zvuky, když se Nearco vrací, aby jim řekl, že se Severo, římský generál, vrátil z Říma: „Nezakrytý meč visí nad všemi našimi hlavami“, říká Nearco, když si Paolina uvědomuje, že zpráva, kterou dostala o Severově smrti v bitvě bylo nepravdivé. Prožívá velkou radost i naprosté zoufalství z toho, že se dozvěděl, že její milenec přežil, a sama pro sebe přiznává, že nyní už nemohou být nikdy sjednoceni. Křesťané, prohlašující, že se vzpírají smrti, nechají Paolinu na pokoji.

Scéna 2: Velké náměstí Melitene

Radostný dav vítá příchod Severa: Plausi all'inclito Severo, lauri eterni alla sua chioma / „Všichni oslavují slavného Severa, věčné vavříny za jeho hlavu“. Obrací se k lidem a aniž by upřesnil, že popisuje křesťany, říká jim, že smete bezbožné rachotiny, které jsou jako zlý had uprostřed nich. Pak sám sobě vyjádří touhu znovu vidět svou lásku. (Cavatina: Představte si tu čau sol ch'io miro / „Toto slunce, které vidím, je obrazem vaší krásy“.) Pozdraví Callistene, vidí Felice, chce ho obejmout a ptá se, kde je jeho dcera. Felice ve své trapné odpovědi ukazuje na Poliuta a uznává ho za Paolinina manžela. Severo, Callistene a Felice společně vyjadřují hněv, frustraci a zmatek, přičemž Severo je rozzuřený a zahořklý, když si uvědomí, že Paolina je vdaná. ( Cabaletta : Ne, l'acciar non fu spietato che versava il sangue mio / „Ne, meč, který mi prolil krev, nebyl nemilosrdný, ale bůh, který mě držel naživu, byl skutečně nemilosrdný!“) Opět každý člověk vyjadřuje svou úzkost. : pro Poliuta je to „studená ruka svírající jeho srdce“; pro Callistene je to pomsta; a pro Felice „slunce se zahalilo do hustého mraku“.

2. dějství: Neofyt

Scéna 1: Zahrady domu Felice

Callistene a Severo jsou u Felice doma, kde kněz řekne Severovi, že je možné, že to byl Felicin nápad, že si Paolina vezme Poliuta. Poté odejde a Severo čeká na Paolinu, která je překvapená, že ho najde v domě jejího otce. Vztekle ji konfrontuje: Il più lieto dei vivent / „Po návratu do této země jsem byl nejšťastnějším mužem naživu! Doufal jsem, že naše manželství bude blaženým rájem! ..“ Je zjevně v rozporu se Severovou náhlou konfrontací a jak uvádí, že „ moje radost se změnila v pláč, mé zlomené srdce krvácí “, vyjadřuje si pro sebe trápení, které ji přepadá : (árie): Ei non vegga il pianto mio /„ Nesmí vidět můj pláč, ani chápat mé rozčilení ... Pokud je v nebi milosrdný Bůh, kéž mě ochrání přede mnou. V mém srdci se znovu probouzí veškerá moje dřívější vášeň “. Severovy prosby vůči ní jsou odmítnuty, i když s určitým odporem. V pozadí jsou vidět přicházet Poliuto a Callistene.

Nakonec Paolina vyjadřuje své zklamání: Quest'alma è troppo debole, In cosi ro cimento! ... / „Tato duše je na tak krutou zkoušku příliš slabá“ a požaduje, aby ji Severo nechal ve svém smutku. Ne, vivi, esulta, o barbara / „Ne, žij a raduj se, krutá žena“ odpoví a společně vyjádří své rozporuplné pocity, přičemž Severo konečně odejde a Paolina vstoupí do domu.

Když Poliuto vstoupil sám, věří, že jsou manželé vinni, a zavazuje se pomstít tento útok na svou čest tím, že je oba zabije: (árie :) Valeno è l'aura ch'io respire! Indegna! / "Vzduch, který dýchám, je pro mě jed! Opovrženíhodná žena! ..... Tak se chvěj vinný pár ... Moje čest byla pošpiněna! To vyžaduje pomstu. Ach! Moje láska k ní byla obrovská! .. Teď moje zuřivost je obrovská! " Ale jeho hořké myšlenky na pomstu jsou přerušeny zprávou, že Nearco, spolukřesťana, byl Římany zatčen za jeho náboženskou víru. Rychle odhodí myšlenky na pomstu, když si uvědomí, že je zapotřebí větší akce: (Cabaletta :) Sfolgorò divino raggio, Da 'miei lumi è tolto il velo / „Paprsek božského světla sjel dolů, závoj mi spadl z očí [......] Svatý hlas jako z nebe ke mně promlouval o odpuštění. “ Spěchá pryč do chrámu.

Scéna 2: Chrám Jupitera

Kněží jsou shromážděni spolu s Callistene, Severo, Paolina a lidmi. Velekněz svolává pomstu bohů na ty, kdo urážejí posvátný kult. Když je Nearco v řetězech vtažen do chrámu, Callistene požaduje znát jméno důležitého nového obráceného ke křesťanství, o kterém slyšel zvěsti. Nearco zpočátku odmítá konvertitu zradit, ale když mu Severo vyhrožuje mučením, dokud nepromluví, Poliuto se hrdě zjevuje jako muž, kterého hledají.

Všichni shromáždění vyjadřují své pocity v souboru: Severo, Callistene, Felice, Priestions and the People: La svatokrádež čestné slovo Nel delubro ancor rimbomba / „V chrámu stále zní svatokrádežné slovo“ a na adresu Poliuta prohlašuje „Jsi předurčen k věčnému trest mezi mrtvými “; Paolina: Jaká je kvalita diskuze? / „Jakou modlitbu mohu nyní vznést?“; Poliuto: Dio, proteggi l'umil servo, A morir per te qui vengo / „Bože, chraň svého pokorného služebníka, přišel jsem sem pro tebe zemřít, ale světské emoce se prudce zvedají, aby znovu bojovaly“; a Nearco vyjadřuje touhu po smrti pro sebe.

Ve společném finále Paolina prosí svého otce, aby zachránil život jejího manžela, a pak se vrhne k Severovým nohám a prosí ho, aby projevil milosrdenství kvůli lásce, o které ví, že ji stále má. Její činy tak rozzuří Poliuta, že se vymaní ze svých únosců a rozbije pohanský oltář. Je rychle přemožen a odveden pryč s Nearco, protože Felice násilně odstraní svou dceru z chrámu.

3. dějství: Mučednictví

Scéna 1: Posvátné dřevo poblíž Jupiterova chrámu

V dálce je slyšet lidi povzbuzující všechny, aby šli do arény, kde uvidí tok krve. (Refrén: Vieni, vieni ... al circo andiamo ... / „Pojď, pojď ... pojďme do arény“).

Vstupují kněží čekající na příchod Callistene, velekněze. Říká jim, že se přihlásili další, a prohlásil, že i oni zemřou pro křesťanskou věc, zatímco Paolina šla prosit za Poliuta. Callistene povzbuzuje kněze, aby rozvířili dav. (Aria, poté opakovaná všemi: Alimento alla fiamma si porga, Tal che incendio vorace ne sorga / „Nechte plameny rozdmýchat, aby plápolal žravý oheň“).

Scéna 2: Uvnitř vězení chrámu Jupitera

Poliuto ve své vězeňské cele spí a probouzí se poněkud zmatený. Snil o tom, že Paolina je ve skutečnosti loajální a věrná manželka. (Aria: Visione gradita! ... Bella, e di sol vestita / „Šťastná vize! Krásná na slunci Moje žena vystoupala k nebi.“) V tu chvíli uslyší, jak se někdo blíží, a právě Paolina přemluvila stráže. aby ho mohla navštívit. Ačkoli vysvětluje, že Severo před setkáním s Poliutem milovala, nyní si nepřeje nic jiného než jeho smrt. Poliuto se podezřele ptá, proč ho tedy pozvala na schůzku do domu svého otce, ale ona popírá, že by se to stalo, a vysvětluje, že šlo o spiknutí velekněze. Rozumí, tiše prosí o její odpuštění, když jí odpouští, než zemře.

Jsou smířeni a Paolina mu řekne, že je zařízeno, že nemusí zemřít, pokud se zřekne své křesťanské víry. Odpovídá: „Ale moje duše by byla ztracena!“. Paolina: (Aria: A 'piedi tuoi son io ... Ah! Fuggi da morte / „Jsem ti u nohou ... Ah! Prchni před smrtí, to je tak strašné“.) Poliuto si je ale jistý, že věčná spása čeká ho po smrti: (Aria: Lasciando la terra, Il giusto non muore / „ Spravedlivý člověk nezemře, když opouští svět; znovu se rodí v nebi k lepšímu životu“). Coraggio inaudito! („Jaká neuvěřitelná odvaha“), vykřikne a uznává sílu jeho víry a Paolina ho prosí, aby ji pokřtil, aby s ním mohla zemřít. Poliuto zpočátku není ochoten provést křest, ale když vidí, že její obrácení je skutečné, souhlasí: „Milost vstoupila do tvé duše. Právě se ti otevře cesta ke spáse,“ říká jí.

Společně zpívají o radostech věčného života společně, Paolina vykřikne Ah! Il suon dell'arpe angeliche / "Ach! Už slyším zvuk andělských harf všude kolem sebe! Vidím světlo sto a sto dalších sluncí zářících!" a potom společně: „Je mi dáno žít s tebou v nebi po celou věčnost ....“ Dveře do amfiteátru se otevírají a odhalují obrovské davy čekající na odsouzené.

Severo a jeho muži dorazí, aby odvezli Poliuta do arény. Vybírá si smrt, a když Paolina prohlásí „přijal jsem víru v jeho Boha“, Severo je zděšen. Žádá, aby zemřela se svým manželem, ale Severo ji nadále naléhá, ​​aby to znovu zvážila, ve stejné době, kdy Callistene a shromáždění kněží nadále požadují jejich smrt. Navzdory svým pokusům se Severovi nepodařilo přesvědčit Paolinu, aby se kvůli otci zachránila, a pár prohlásil: „Pojďme společně zemřít“. Signál je slyšet.

Ve společném finále každý vyjadřuje své pocity: Paolina a Poliuto ( Il suon dell'arpe angeliche / „Už slyším zvuk andělských harf“); Callistene, někteří kněží a shromážděné ženy ( Sia maledetto, Chi reca insulta, Dei gran Tonante / „Proklet buď, kdo se odváží urážet, svatý kult“); Severo ( Giove crudel, famelico, Di sangue e di vendetta / „Krutý Jupiter, hladový, pro krev a pomstu“); a kněží je pobízeli do arény. Po posledním pokusu změnit Paolinův názor pár společně s odsouzenými křesťany odejde na smrt.

Nahrávky

Rok Obsazení
(Poliuto, Paolina,
Severo, Callistene) 		Dirigent,
opera a orchestr 		Označení
1960 Franco Corelli ,
Maria Callas ,
Ettore Bastianini ,
Nicola Zaccaria 		Antonino Votto
Teatro alla Scala Orchestra and Chorus
(Záznam představení v La Scale, 7. prosince) 		Audio CD: EMI CDMB
Cat: 5 65448-2
1986 José Carreras ,
Katia Ricciarelli ,
Juan Pons ,
László Polgár 		Vídeňský symfonický orchestr Oleg Caetani
 Audio CD: Sony Classical
Cat: CSCR 8119-20
1989 Nicola Martinucci ,
Elizabeth Connell ,
Renato Bruson ,
Franco Federici 		Jan Latham-Koenig
Teatro dell'Opera di Roma Orchestra and Chorus
(živé nahrávání) 		Audio CD: Nuova Era
Kat: 6776/77
1993 José Sempere,
Denia Mazzola Gavazzeni,
Simone Alaimo ,
Ildebrando d'Arcangelo 		Gianandrea Gavazzeni ,
Orchestra Sonfonica dell'Emilia Romagna
a Coro del Teatro Donizetti di Bergamo.
(Záznam představení kritické edice
na festivalu Donizetti v Bergamu, září) 		Audio CD: Ricordi,
Cat: RFCD 2023
2010 Gregory Kunde ,
Paoletta Marrocu,
Simone Del Savio,
Andrea Papi 		Marcello Rota,
orchestr a sbor Bergamo Musica Festival
(nahráno v Teatro Donizetti , Bergamo, září) 		DVD: Bongiovanni,
Cat: 20021
2016 Michael Fabiano ,
Ana Maria Martinez ,
Igor Golovatenko,
Matthew Rose 		Enrique Mazzola ,
London Philharmonic , Glyndebourne Festival Opera sbor, Mariame Clément, režisér 		DVD: Opus Arte
Cat: OA1211D

Reference

Poznámky

Citované zdroje

  • Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: ve světle romantismu a učení Johanna Simona Mayra , Shaftesbury: Element Books, Ltd (UK); Rockport, MA: Element, Inc. (USA) ISBN  1-85230-299-2
  • Ashbrook, William (1982), Donizetti a jeho opery , Cambridge University Press. ISBN  0-521-23526-X
  • Ashbrook, William (1998), „ Poliuto “ ve Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , sv. Tři. London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Ashbrook, William a Sarah Hibberd (2001), Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4 . s. 224 - 247.
  • Black, John (1982), Donizettiho opery v Neapoli, 1822—1848 . London: The Donizetti Society.
  • Black, John (1984), The Italian Romantic Libretto: A Study of Salvadore Cammarano , Edinburgh: The University Press. ISBN  0-85224-463-0
  • Osborne, Charles , (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
  • Parker, Roger; William Ashbrook (1994), „ Poliuto : Kritické vydání‚ mezinárodní opery ‘“, v brožuře doprovázející záznam z roku 1994 o Ricordi.
  • Parouty, Michel (tran. Hugh Graham) (1997), „Donizetti a Poliuto “ v brožuře doprovázející záznam EMI z roku 1960
  • Steane, John (1997), „Callas a Poliuto “, v brožuře doprovázející záznam EMI z roku 1960
  • Weinstock, Herbert (1963), Donizetti a svět opery v Itálii, Paříži a Vídni v první polovině devatenáctého století , New York: Pantheon Books. LCCN  63-13703

Jiné zdroje

externí odkazy