Polykleitos - Polykleitos

Polykleitos je Doryphoros , raný příklad klasického contrapposto . Kopie římského mramoru v Národním archeologickém muzeu v Neapoli

Polykleitos ( starověký Řek : Πολύκλειτος ) byl starověký řecký sochař z bronzu z 5. století př. N. L. Po boku aténských sochařů Pheidiase , Myrona a Praxiteles je považován za jednoho z nejvýznamnějších sochařů klasické antiky . 4. století př. N. L. Katalog připisovaný Xenocratovi („xenokratický katalog“), který byl Pliniusovým průvodcem ve věcech umění, jej zařadil mezi Pheidiase a Myrona . On je zvláště známý pro jeho ztracené pojednání ( kánon tělesných proporcí ), kánon Polykleitos , kterým se stanoví jeho matematický základ idealizovaného tvaru mužského těla .

O žádné z jeho původních soch není známo, že by přežila, ale existuje mnoho z nich, o nichž se věří, že jsou pozdější kopie z mramoru, většinou římské.

název

Polykleitan Diadumenos , v římské mramorové kopii, Národní archeologické muzeum v Athénách

Jeho řecké jméno bylo tradičně Latinized Polycletus , ale je také přepsaný Polycleitus ( starověká řečtina : Πολύκλειτος , klasická řecká řecká výslovnost:  [polýkleːtos] , „hodně proslulý“) a kvůli jiotismu při přechodu od starověku k novořečtině Polyklitos nebo Polyclitus . Latinskými autory, včetně Plinia staršího a Cicera , a Ἀργεῖος (rozsvícený „The Argive“, trans. „Argos“) ho jiní nazývají Sicyonius (rozsvícený „Sicyonian“, obvykle překládán jako „ Sicyonian“). Platón a Pausanias . Někdy se mu říká Elder, v případech, kdy je nutné ho odlišit od jeho syna , který je považován za významného architekta, ale za menšího sochaře.

Časný život a školení

Jak bylo uvedeno výše, Polykleitos je některými autory nazýván „The Sicyonian“, všichni píšící latinsky, a kdo moderní učenci vidí jako spoléhání se na chybu Plinia staršího ve spojování dalšího menšího sochaře ze Sikyon , žák Phidias, s Polykleitos z Argosu. Pausanias je pevně přesvědčen, že oni nebyli stejná osoba, a to Polykleitos byl z Argos, v němž městský stát musel přijal jeho rannou trénink a současník Phidias (případně také učí Ageladas ).

Funguje

Polykleitosova postava Amazonky pro Efez byla obdivována, zatímco jeho kolosální zlatá a slonovinová socha Héry, která stála v jejím chrámu - Heraion z Argosu - byla Pheidias příznivě srovnávána s olympským Zeusem . Vyřezával také slavný bronzový mužský akt známý jako Doryphoros („Nositel kopí“), který přežívá v podobě četných kopií římského mramoru . Další sochy připisované Polykleitos jsou Discophoros ( „ diskem -bearer‚), Diadumenos (‘mládeže vázání čelenku“) a Hermes najednou umístěn, podle Plinia, v Lysimachia (Thrace) . Polykleitosův Astragalizontes („Kluci hrající si na klouby“) si nárokoval císař Titus a byl umístěn na čestném místě v jeho atriu . Plinius také uvádí, že Polykleitos byl jedním z pěti hlavních sochařů, kteří v pátém století před naším letopočtem soutěžili o výrobu zraněné Amazonky pro chrám Artemis; mramorové kopie spojené se soutěží přežijí.

Diadumenos

Socha Diadumenos , známá také jako Mládež vázání čelenky, je jednou z Polykleitosových soch známých z mnoha kopií. Gesto chlapce, který si váže čelenku, představuje vítězství, možná z atletické soutěže. "Je to římská kopie řeckého bronzového originálu z prvního století našeho letopočtu datovaná kolem roku 430 př. N. L." Polykleitos výrazně vytvaroval obrys svých svalů, aby ukázal, že je sportovec. "Hrudník a pánev Diadoumenů se naklánějí v opačných směrech a vytvářejí v trupu rytmické kontrasty, které vytvářejí dojem organické vitality." Poloha chodidel mezi stojem a chůzí dává pocit potenciálního pohybu. Tato přísně vypočítaná póza, která se nachází téměř ve všech dílech připisovaných Polykleitosovi, se stala standardním vzorcem používaným v řecko-římském a později západoevropském umění. “

Doryphoros

Další socha vytvořená Polykleitosem je Doryphoros , nazývaný také Nositel kopí . Je to typická řecká socha zobrazující krásu mužského těla. "Polykleitos se snažil ve svých sochách zachytit ideální proporce lidské postavy a vyvinul soubor estetických principů, kterými se tyto proporce řídí, který byl znám jako Kánon nebo" Pravidlo ". Systém vytvořil na základě matematických poměrů. „Ačkoli neznáme přesné detaily Polykleitosova vzorce, konečný výsledek, jak se projevuje u Doryforů, byl dokonalým vyjádřením toho, co Řekové nazývali symetrií . Na této soše to ukazuje poněkud protikladnou pózu; tělo se opírá nejvíce na pravé noze. Doryphoros má idealizované tělo, obsahuje méně naturalismu. V jeho levé ruce bylo jednou kopí, ale pokud ano, od té doby se ztratilo. Postoj těla ukazuje, že je válečník a Někteří dokonce zašli tak daleko, že naznačovali, že zobrazená postava byla Achilles na cestě do trojské války, protože podobné vyobrazení Achilla nesoucího štít je vidět na váze namalované Achillesovým malířem kolem stejný čas.

Styl

Apollo „typu Mantovy“, mramorová římská kopie podle řeckého originálu z 5. století př. N. L. Připisovaného Polykleitosu, Musée du Louvre

Polykleitos, spolu s Phidias, vytvořil klasický řecký styl. Ačkoli žádná z jeho původních děl nepřežila, literární zdroje identifikující kopie jeho díla z římského mramoru umožňují provádět rekonstrukce. Contrapposto , póza, která vizuálně zobrazuje měnící se rovnováhu těla s váhou na jedné noze, byla zdrojem jeho slávy.

Rafinovaný detail modelů Polykleitos pro odlévání provádí v jílu je odhalen ve slavné poznámce opakovaném v Plutarch je Moralia , že ‚práce je nejtěžší, když je jíl pod nehtem‘.

Canon of Polykleitos a "symmetria"

Polykleitos vědomě vytvořil nový přístup k sochařství, napsal pojednání ( umělecký kánon (ze starověké řečtiny : Κανών ( Kanon ), „měřicí tyč, standard“)) a navrhl mužský akt, který je příkladem jeho teorie matematického základu ideálních proporcí. jeho teoretické pojednání je ztraceno do historie, cituje se slovy: „Dokonalost ... přichází kousek po kousku ( para mikron ) prostřednictvím mnoha čísel.“ Tím myslel, že socha by měla být složena z jasně definovatelných částí, všech souvisejících k sobě navzájem prostřednictvím systému ideálních matematických proporcí a rovnováhy. Ačkoli jeho Canon byl pravděpodobně reprezentován jeho Doryphorosem , původní bronzová socha nepřežila, ale později existují mramorové kopie.

Odkazy na Kanon jinými starověkými spisovateli naznačují, že jeho hlavní princip byl vyjádřen řeckými slovy symetrie , Hippokratovým principem isonomie („rovnováhy“) a rytmů . Galen napsal, že Polykleitosův Kanon „dostal své jméno, protože měl přesnou souměřitelnost ( symetrii ) všech částí k sobě navzájem“. Napsal také, že Kanon definuje krásu „v poměrech nikoli prvků, ale částí, tj. Prstu na prstu, a všech prstů na dlani a zápěstí, a těchto prstů na předloktí a předloktí k nadloktí a všechny ostatní části k sobě navzájem “.

Historik umění Kenneth Clark poznamenal, že „[Polykleitosovým] obecným cílem byla jasnost, rovnováha a úplnost; jeho jediným prostředkem komunikace bylo nahé tělo sportovce, stojící mezi pohybem a odpočinkem“.

Předpokládaná rekonstrukce

Ilustrace falangů lidské ruky

Navzdory mnoha pokrokům moderních vědců směrem k jasnějšímu porozumění teoretickým základům kánonu Polykleitos ukazují výsledky těchto studií absenci jakékoli obecné shody ohledně praktické aplikace tohoto kánonu v uměleckých dílech. Pozorování Rhys Carpentera na toto téma zůstává v platnosti: „Přesto se musí považovat za jednu ze zajímavostí našeho archeologického bádání, že se dosud nikomu nepodařilo vytáhnout recept psaného kánonu z jeho viditelného provedení a sestavit souměřitelný čísla, o kterých víme, že obsahují. “

-  Richard Tobin, Kánon Polykleitos , 1975.

V článku z roku 1975 historik umění Richard Tobin navrhl, že dřívější práce na rekonstrukci kánonu selhaly, protože předchozí výzkumníci udělali chybný předpoklad založení v lineárních poměrech spíše než v plošném poměru. Předpokládal, že Canon začíná od délky nejvzdálenější části („ distální falanga “) malíčku. Délka úhlopříčky čtverce této strany (matematicky, 2 , asi 1,4142) udává délku střední falangy. Opakování postupu udává délku proximální falangy; opakování udává délku metakarpalu plus zápěstní kosti - vzdálenost od kloubu k hlavě ulny . Dále čtverec strany rovnající se délce ruky od malíčku po zápěstí poskytne úhlopříčku délky rovnou předloktí. Tento proces „úhlopříčky čtverce“ udává relativní poměry mnoha dalších klíčových referenčních vzdáleností v lidském mužském těle. Tento proces by nevyžadoval měření odmocnin : umělec by si mohl vzít dlouhou šňůru a vytvořit uzly oddělené od sebe vzdáleností, která se rovná úhlopříčce čtverce nakresleného na předchozí délce. Na vlastním těle se tento proces opakuje, ale geometrický průběh se odebírá a opakuje z temene hlavy (spíše než aditivně, jako na ruce/paži): hlava od temene po bradu má stejnou velikost jako přední část paže; od koruny ke klíční kosti je stejně dlouhý jako horní část paže; úhlopříčka na tomto čtverci udává vzdálenost od koruny k linii bradavek. Tobin svůj výpočet ověřil porovnáním svého teoretického modelu s římskou kopií Doryphoros v Národním archeologickém muzeu v Neapoli .

Následovníci

Polykleitos a Phidias patřili k první generaci řeckých sochařů, která přilákala školy následovníků . Polykleitosova škola trvala nejméně tři generace, ale zdá se, že byla nejaktivnější na konci 4. století a na počátku 3. století před naším letopočtem. Římští spisovatelé Plinius a Pausanias zaznamenali jména asi dvaceti sochařů v Polykleitově škole, definovaná jejich dodržováním zásad rovnováhy a definice. Skopas a Lysippus patří mezi nejznámější nástupce Polykleitos.

Polykleitosův syn, Polykleitos mladší , pracoval ve 4. století př. N. L. Přestože byl syn také sochařem sportovců, největší slávu získal jako architekt. Navrhl velké divadlo v Epidauru .

Galerie

Poznámky

Reference

Zdroje

externí odkazy