Keramika - Pottery

Keramika ze Székely Land , Rumunsko , v prodeji v Budapešti .
Výroba keramiky

Keramika je proces a produkty tváření nádob a jiných předmětů s hlínou a jinými keramickými materiály, které se vypalují při vysokých teplotách, aby jim poskytly tvrdou a trvanlivou formu. Mezi hlavní typy patří kamenina , kamenina a porcelán . Místo, kde takové zboží vyrábí hrnčíř, se také nazývá hrnčířská hlína (množné číslo „hrnčířství“). Definice keramiky , kterou používá ASTM International , je „všechny pálené keramické výrobky, které při tváření obsahují jíl, kromě technických, strukturálních a žáruvzdorných výrobků“. V archeologii , zvláště ve starověku a prehistorickém období, „keramika“ často znamená pouze nádoby a postavy ze stejného materiálu se nazývají „ terakoty “. Některé definice keramiky vyžadují hlinku jako součást použitých materiálů, ale to je pochybné.

Keramika je jedním z nejstarších lidských vynálezů pocházejících z období neolitu s keramickými předměty, jako je gravettienská kultura, figurka Venuše z Dolních Věstonic objevená v České republice z doby 29 000–25 000 př. N. L., A hrnčířské nádoby objevené v čínském Jiangxi , které se datují do roku 18 000 př. n. l. Artefakty z rané neolitu a předneolitu byly nalezeny v japonském Jomonu (10 500 př. N. L.), Ruském Dálném východě (14 000 př. N. L.), Subsaharské Africe (9 400 př. N. L.), Jižní Americe (9 000 s-7 000 s př. N. L.) A na Středním východě (7 000–6 000 s př. n. l.).

Keramika se vyrábí tak, že se keramické (často hliněné) těleso tvaruje na předměty požadovaného tvaru a zahřívá se na vysoké teploty (600–1600 ° C) v ohni , v jámě nebo v peci a vyvolává reakce, které vedou k trvalým změnám, včetně zvýšení pevnosti. a tuhost předmětu. Většina keramiky je čistě užitková, ale mnoho lze také považovat za keramické umění . Hliněné tělo lze ozdobit před vypalováním nebo po něm.

Clay Pot (Ghaila) v Nepálu
Tradiční keramika, Bangladéš
Keramický trh v Boubonu v Nigeru .

Hliněnou keramiku lze rozdělit do tří hlavních skupin: kamenina , kamenina a porcelán . Ty vyžadují stále specifičtější jílovitý materiál a stále vyšší teploty vypalování. Všechny tři jsou vyráběny v glazovaných a neglazovaných odrůdách pro různé účely. Všechny mohou být také ozdobeny různými technikami. V mnoha příkladech je skupina, do které díl patří, okamžitě vizuálně patrná, ale není tomu tak vždy. Fritware islámského světa nepoužívá hlíny, takže technicky nespadá do těchto skupin. Historická keramika všech těchto typů je často seskupena buď jako „jemné“ zboží, relativně drahé a dobře zpracované, a podle estetického vkusu dané kultury, nebo alternativně „hrubé“, „populární“, „lidové“ nebo „vesnické“ zboží, většinou nezdobené, nebo prostě tak, a často méně dobře zpracované.

Hlavní typy

Kameninová keramika z neolitické kultury Longshan , Čína , 3. tisíciletí před naším letopočtem

Kamenina

Nejčasnější formy keramiky byly vyrobeny z jílů, které byly vypalovány při nízkých teplotách, zpočátku při požárech nebo v otevřených ohni. Byly ručně tvarované a nezdobené. Kameninové nádoby lze pálit až na 600 ° C a běžně se pálí pod 1200 ° C. Protože neglazovaná sušenková kamenina je porézní, má omezené využití pro skladování tekutin nebo jako nádobí. Kamenina má však nepřetržitou historii od neolitu až po současnost. Může být vyroben ze široké škály jílů, z nichž některé pálí do hnědé nebo černé barvy, přičemž železo tvořící minerály tvoří červenohnědou. Červenavě zbarvené odrůdy se nazývají terakota , zvláště pokud jsou neglazované nebo používané pro sochařství. Rozvoj keramické glazury umožnil nepropustnou keramiku, což zlepšilo popularitu a praktičnost hrnčířských nádob. Přídavek výzdoby se vyvíjel v celé své historii.

Kamenina

Japonská nádoba na skladování kameniny z 15. století s částečnou popelovou polevou

Kamenina je keramika, která byla vypalována v peci při relativně vysoké teplotě, přibližně od 1 100 ° C do 1 200 ° C, a je silnější a neporézní vůči kapalinám. Číňané, kteří velmi brzy vyvinuli kameniny, to společně s porcelánem klasifikují jako vysoce pálené zboží. Naproti tomu kamenina mohla být v Evropě vyráběna pouze od pozdního středověku, protože evropské pece byly méně účinné a správný typ jílu méně obvyklý. To zůstalo specialitou Německa až do renesance.

Kamenina je velmi houževnatá a praktická a většina z ní byla vždy užitková, spíše do kuchyně nebo do skladu než na stůl. Ale „jemná“ kamenina byla v Číně , Japonsku a na Západě důležitá a stále se vyrábí. Mnoho užitkových typů také začalo být oceňováno jako umění.

Porcelán

Porcelánová konvice Chantilly , c. 1730, s chinoiserie dekorací v překryvných smaltech

Porcelán se vyrábí ohřevem materiálů, obecně kaolinu , v peci na teploty mezi 1 200 a 1 400 ° C (2 200 až 2 600 ° F). To je vyšší než u ostatních typů a dosažení těchto teplot byl dlouhý boj a také uvědomění si, jaké materiály byly potřeba. Houževnatost, pevnost a průsvitnost porcelánu ve srovnání s jinými druhy keramiky vyplývá hlavně z vitrifikace a tvorby minerálního mullitu v těle při těchto vysokých teplotách.

Ačkoli byl porcelán poprvé vyroben v Číně, Číňané jej tradičně nerozpoznávají jako odlišnou kategorii a seskupují jej s kameniny jako „vysoce pálené“ zboží, na rozdíl od „nízko páleného“ kameniny. To zamotává otázku, kdy byl poprvé vyroben. Dynastie Tang (618–906 n. L.) Dosáhla určitého stupně průsvitnosti a bělosti a značné množství bylo vyváženo. Moderní úrovně bělosti bylo dosaženo až mnohem později, ve 14. století. Porcelán byl také vyráběn v Koreji a v Japonsku od konce 16. století poté, co byl v těchto zemích umístěn vhodný kaolin. Mimo východní Asii byl účinně vyroben až v 18. století.

Archeologie

Archeolog čistí raně středověký keramický střep z Chodlik v Polsku.

Studium keramiky může pomoci nahlédnout do minulých kultur. Analýza tkanin (viz část níže), používaná k analýze struktury keramiky , je důležitou součástí archeologie pro porozumění archeologické kultuře vytěženého místa studiem struktury artefaktů, jako je jejich použití, složení zdrojového materiálu, dekorativní vzor, ​​barva vzorů atd. To pomáhá porozumět charakteristikám, propracovanosti, zvykům, technologii, nástrojům, obchodu atd. lidí, kteří keramiku vyráběli a používali. Uhlíkové seznamování odhaluje věk. Weby s podobnými vlastnostmi keramiky mají stejnou kulturu, ta místa, která mají odlišné kulturní charakteristiky, ale s určitým překrytím, svědčí o kulturní výměně, jako je obchod nebo život v blízkosti nebo kontinuita osídlení atd. Příkladem je černá a červená keramika , redware , Sothi -Siswal kultura a Painted Gray Ware kultura . V šesti tkaniny Kalibangan je dobrým příkladem využití tkaniny analýzy v identifikaci diferencovanou kulturu, která se dříve myslelo, že je typický Indus Valley civilizace (IVC) kultury.

Keramika je trvanlivá a fragmenty přinejmenším často přežívají dlouho poté, co artefakty vyrobené z méně odolných materiálů v minulosti pozbyly uznání. V kombinaci s dalšími důkazy je studium keramických artefaktů nápomocné při vývoji teorií o organizaci, ekonomickém stavu a kulturním rozvoji společností, které vyráběly nebo získávaly keramiku. Studium keramiky může také umožnit vyvodit závěry o každodenním životě kultury, náboženství, sociálních vztazích, postojích k sousedům, postojích k vlastnímu světu a dokonce i způsobu, jakým kultura chápala vesmír.

Chronologie založená na keramice jsou často zásadní pro datování negramotných kultur a často také pomáhají při datování historických kultur. Analýza stopových prvků , většinou aktivací neutronů , umožňuje přesnou identifikaci zdrojů jílu a k poskytnutí odhadu data posledního vypálení lze použít termoluminiscenční test. Při zkoumání střepů vypálené keramiky z prehistorie vědci zjistili, že během vysokoteplotního pálení železné materiály v hlíně zaznamenávají přesný stav magnetického pole Země v přesně daném okamžiku.

Zdrojový materiál

Analýza látky

„Jíl těleso“ je také nazýván „pasta“ nebo „látka“ , který se skládá ze 2 věcí je „jíl matrice“ - skládá ze zrn menší než 0,02 mm, celá zrna, která lze vidět pomocí vysoce výkonný mikroskopy nebo rastrovací elektronový mikroskop (SEM), a „jíl inkluze“ -, které jsou větší zrna z hlíny a může být viditelné pouhým okem nebo s nízkou spotřebou binokulárním mikroskopem. Pro geology znamená tkaninová analýza prostorové uspořádání minerálů ve skále. Pro archeology znamená „tkaninová analýza“ keramiky studium jílové matrice a inkluzí v jílovém tělese a také teplotu a podmínky vypalování . Analýza se provádí za účelem podrobného prozkoumání následujících 3:

  • jak byla vyrobena keramika, např. materiál, design jako tvar a styl atd.
  • jeho dekorace, jako jsou vzory, barvy vzorů, uklouznutí (zasklení) nebo neklouzavá dekorace
  • důkaz o druhu použití.

K Šest tkaniny Kalibangan je dobrým příkladem tkaniny analýzy.

Hliněná tělíska a minerální obsahy

Příprava hlíny na keramiku v Indii

Tělo (nebo hliněné tělo) je termín pro hlavní keramickou formu kusu, pod jakoukoli glazurou nebo dekorací. Hlavní složkou těla je jíl . Existuje několik materiálů, které jsou označovány jako jíl. Mezi vlastnosti, které je odlišují, patří: plasticita , tvárnost těla; do jaké míry budou po vypálení absorbovat vodu; a smrštění, rozsah zmenšení velikosti těla, když je odstraněna voda. Různá hliněná těla se také liší ve způsobu, jakým reagují při vypalování v peci. Hliněné tělo lze ozdobit před vypalováním nebo po něm. Před některými procesy tvarování musí být připravena hlína. Každý z těchto různých jílů se skládá z různých typů a množství minerálů, které určují vlastnosti výsledné keramiky. Mohou existovat regionální rozdíly ve vlastnostech surovin použitých pro výrobu keramiky, a ty mohou vést k zboží, které je pro danou lokalitu jedinečné. Je běžné, že jíly a jiné materiály se mísí za vzniku jílových těles vhodných pro specifické účely. Běžnou součástí jílových těl je minerál kaolinit . Další minerály v jílu, jako je živec , působí jako tavidla, která snižují teplotu vitrifikace těl. Následuje seznam různých druhů hlíny používané pro keramiku.

  • Kaolin je někdy označován jako porcelán, protože byl poprvé použit v Číně. Používá se na porcelán .
  • Ball clay : Extrémně plastický, jemnozrnný sedimentární jíl, který může obsahovat nějaké organické látky. Pro zvýšení plasticity lze do porcelánových těl přidat malá množství.
  • Požární hlína : Jíl s mírně nižším procentem tavidel než kaolin, ale obvykle docela plastický. Je to vysoce tepelně odolná forma jílu, kterou lze kombinovat s jinými jíly ke zvýšení teploty vypalování a lze ji použít jako přísadu k výrobě kameninových těl.
  • Kameninová hlína : Vhodná pro vytváření kameniny. Má mnoho vlastností mezi šamotovou a kuličkovou hlínou, má jemnější zrno, jako kuličková hlína, ale je odolnější vůči teplu jako ohnivé jíly.
  • Běžný červený jíl a břidlicový jíl mají nečistoty z oxidu rostlinného a železitého, které je činí použitelnými pro cihly, ale pro keramiku jsou obecně nevyhovující, kromě zvláštních podmínek konkrétního ložiska.
  • Bentonit : Extrémně plastická hlína, kterou lze v malých množstvích přidat do krátké hlíny, aby se zvýšila plasticita.

Výroba keramiky

Výroba keramiky zahrnuje následující 3 etapy:

  • výroba hliněného těla, tj. pasty nebo tmelu.
  • tvarování a tvarování
  • vypalování nebo pečení
  • zdobení, jako je zasklení (uklouznutí), natírání atd.

Metody tvarování

Hrnčíř tvaruje kus keramiky na hrnčířském kruhu na elektrický pohon.

Keramiku lze tvarovat řadou metod, které zahrnují:

  • Ruční stavění: Toto je nejstarší metoda tváření. Zboží lze vyrábět ručně z cívek z hlíny , které kombinují ploché desky z hlíny, nebo sevřou pevné koule z hlíny nebo jejich kombinaci. Části ručně stavěných nádob se často spojují pomocí skluzu , vodné suspenze jílového tělesa a vody. Hliněné tělo lze ozdobit před vypalováním nebo po něm. Před některými procesy tvarování musí být připravena hlína, například stolní nádobí , ačkoli některým studiovým hrnčířům připadá ruční stavění vhodnější k vytváření jedinečných uměleckých děl .
Classic hrnčířský kop kola v Erfurt , Německo
Elektrický hrnčířský kruh s pálkou (zelený disk) a vrhací lopatou. Není zobrazen nožní pedál používaný k ovládání rychlosti kola, podobný šicímu stroji
  • Na kolo hrnčířské : V procesu zvaném „házení“ (pocházející ze staré anglické slovo hodil اا což znamená, zkroutit nebo otočit,) koule jílu je umístěno ve středu talíře, nazvaný kola hlavy, která hrnčíř otáčí s holí, s nožním pohonem nebo s elektromotorem s proměnnými otáčkami .
Během procesu házení se kolo otáčí, zatímco je pevná koule měkké hlíny stlačena, stlačena a jemně vytažena nahoru a ven do dutého tvaru. První krok přitlačení hrubé koule hlíny dolů a dovnitř do dokonalé rotační symetrie se nazývá vycentrování hlíny - nejdůležitější dovednost, kterou je třeba zvládnout před dalšími kroky: otevření (vytvoření vycentrované prohlubně do pevné koule hlíny), podlaha ( vytvoření plochého nebo zaobleného dna uvnitř hrnce), házení nebo tažení (kreslení a tvarování stěn na rovnoměrnou tloušťku) a ořezávání nebo soustružení (odstranění přebytečné hlíny za účelem upřesnění tvaru nebo vytvoření nohy ).
K házení hrnců přijatelného standardu jsou zapotřebí značné dovednosti a zkušenosti, a přestože zboží může mít vysokou uměleckou hodnotu, reprodukovatelnost metody je špatná. Kvůli svým inherentním omezením lze házení použít pouze k vytváření zboží s radiální symetrií na svislé ose . Ty pak mohou být změněny imponující , vypouklé , vyřezávání , žlábkování , a očkování . Kromě hrnčířských rukou mohou tyto techniky používat nástroje, včetně pádel, kovadlin a žeber, a ty, které jsou speciálně určeny k řezání nebo piercingu, jako jsou nože, nástroje pro drážkování, nástroje pro jehly a dráty. Vyhozené kusy lze dále upravovat připevněním držadel, víček, nožiček a chrličů.
  • Lisování granulátu: Jak naznačuje název, jedná se o operaci tvarování keramiky lisováním hlíny v polosuchém a granulovaném stavu ve formě . Hlína je do formy vtlačena porézní lisovnicí, přes kterou je pod vysokým tlakem čerpána voda. Granulovaný jíl se připravuje sušením rozprašováním pro výrobu jemné a sypký materiál, který má obsah vlhkosti mezi asi 5 a 6 procent. Lisování granulátu, také známé jako lisování prachu , se široce používá při výrobě keramických obkladů a desek.
  • Vstřikování : Jedná se o proces tvarování přizpůsobený pro stolní průmysl metodou, která je již dlouho používána pro tváření termoplastů a některých kovových součástí. Říkalo se mu vstřikování do porcelánu nebo PIM . Vhodná pro hromadnou výrobu složitých tvarovaných předmětů, jednou významnou výhodou této techniky je, že umožňuje výrobu šálku , včetně držadla, v jediném procesu, a tím eliminuje operaci upevnění držadla a vytváří silnější vazbu mezi pohár a držadlo. Vstup do formy je směs přibližně 50 až 60 procent nevypáleného tělesa v práškové formě spolu se 40 až 50 procenty organických přísad složených z pojiv , maziv a změkčovadel . Tato technika není tak široce používána jako jiné metody tvarování.
  • Jiggering a jolleying : Tyto operace se provádějí na hrnčířském kruhu a umožňují zkrátit dobu uvedenou na standardizovanou formu. Jiggering je operace uvedení tvarovaného nástroje do kontaktu s plastovou hlínou rozestavěného kusu, přičemž samotný kus je umístěn na rotující sádrové formě na kole. Nástroj Jigger tvaruje jednu tvář, zatímco forma tvaruje druhou. Jiggering se používá pouze při výrobě plochého zboží, jako jsou talíře, ale podobná operace, jolleying , se používá při výrobě dutého zboží, jako jsou poháry. Jiggering a jolleying se používají při výrobě keramiky nejméně od 18. století. V tovární výrobě ve velkém jsou jiggering a jolleying obvykle automatizovány, což umožňuje provádění operací polokvalifikovanou pracovní silou.
Dvě formy na terakotu, s moderními odlitky, ze starověkých Athén, 5–4. Století před naším letopočtem
  • Stroj s válcovou hlavou : Tento stroj je určen pro tvarování zboží na rotující formě, jako při jiggeringu a jolleyingu, ale s rotačním tvarovacím nástrojem nahrazujícím pevný profil. Rotační tvarovací nástroj je mělký kužel se stejným průměrem jako tvarovaný výrobek a tvarovaný do požadovaného tvaru zadní strany vyráběného výrobku. Zboží lze tímto způsobem tvarovat za použití relativně nekvalifikované práce v jedné operaci rychlostí asi dvanáct kusů za minutu, i když se to liší podle velikosti vyráběných předmětů. Vyvinuté ve Velké Británii těsně po druhé světové válce společností Service Engineers , válečkové hlavy byly rychle přijaty výrobci po celém světě; zůstávají dominantní metodou výroby příborů.
  • Tlakové lití: Speciálně vyvinuté polymerní materiály umožňují, aby byla forma vystavena působení externího tlaku až 4,0 MPa - mnohem vyššího než skluzové lití v sádrových formách, kde kapilární síly odpovídají tlaku kolem 0,1–0,2 MPa. Vysoký tlak vede k mnohem rychlejšímu odlévání a tím i k rychlejším výrobním cyklům. Kromě toho aplikace vysokotlakého vzduchu polymerními formami po odformování odlitku znamená, že ve stejné formě lze okamžitě zahájit nový cyklus odlévání, na rozdíl od sádrových forem, které vyžadují dlouhé doby schnutí. Polymerní materiály mají mnohem větší trvanlivost než sádra, a proto je možné dosáhnout tvarovaných výrobků s lepšími rozměrovými tolerancemi a mnohem delší životností formy. Tlakové lití bylo vyvinuto v 70. letech 20. století pro výrobu sanitárního zboží, i když v poslední době bylo používáno i pro stolní nádobí.
  • Lisování RAM : Toto se používá k tvarování zboží lisováním netopýru připraveného jílového tělesa do požadovaného tvaru mezi dvěma porézními formovacími deskami. Po stlačení je přes porézní formovací desky vháněn stlačený vzduch, aby se uvolnily tvarované výrobky.
  • Slip casting : Toto je vhodné pro vytváření tvarů, které nelze vytvořit jinými metodami. Tekutý skluz , vyrobený smícháním jílového tělesa s vodou, se nalije do vysoce savé sádrové formy. Voda ze skluzu je absorbována do formy a zanechává vrstvu jílového těla, která pokrývá její vnitřní povrchy a získává svůj vnitřní tvar. Z formy se vylije přebytečný skluz, který se poté rozdělí a tvarovaný předmět se odstraní. Skluzové odlévání se široce používá při výrobě sanitárního zboží a používá se také k výrobě jiných složitých tvarovaných předmětů, jako jsou konvice a figurky.
  • 3D tisk : Toto je nejnovější pokrok ve tváření keramických předmětů. Existují dvě metody. Jedna zahrnuje vrstvené nanášení měkké hlíny podobné modelování taveného nanášení (FDM) a druhá využívá práškové spojovací techniky, kde se suchý jílový prášek spojuje dohromady vrstva po vrstvě s kapalinou.

Střelba

Keramická palba v Kalabougou , Mali . Veškerá nejranější keramika byla vyráběna v palebných jámách tohoto druhu
Pec na keramiku v Bardon Mill , UK

Pálení vyvolává v těle nevratné změny. Teprve po vypálení je předmět nebo materiál hrnčířský. U keramiky s nižším vypalováním zahrnují změny slinování , sloučení hrubších částic v těle v místech jejich vzájemného kontaktu. V případě porcelánu, kde se používají různé materiály a vyšší vypalovací teploty, se fyzikální, chemické a mineralogické vlastnosti složek v těle výrazně mění. Ve všech případech je důvodem střelby trvalé vytvrzení zboží a režim střelby musí být vhodný pro materiály použité k jejich výrobě. Jako hrubý průvodce se moderní hliněné výrobky běžně pálí při teplotách v rozmezí přibližně 1 000 ° C (1 830 ° F ) až 1 200 ° C (2 190 ° F); kamenné zboží při teplotě mezi asi 1100 ° C (2010 ° F) až 1300 ° C (2370 ° F); a porcelánů při teplotě mezi asi 1 200 ° C (2 190 ° F) až 1 400 ° C (2 550 ° F). Historicky bylo dosažení vysokých teplot dlouhodobou výzvou a kamenina může být efektivně vypalována až na 600 ° C , což lze dosáhnout primitivním vypalováním jám .

Metody střelby

Vypalovací keramiku lze provádět různými způsoby, přičemž obvyklou vypalovací metodou je pec . Jak maximální teplota, tak doba vypalování ovlivňují konečné vlastnosti keramiky. To znamená, že maximální teplota v peci se často udržuje konstantní po dobu, aby se namáčení na zboží k výrobě splatnosti požadované v těle na zboží.

Atmosféra v peci během vypalování může ovlivnit vzhled hotových výrobků. Oxidační atmosféra, vytvářená tím, že se do pece nechá přebytečný vzduch, může způsobit oxidaci jílů a glazur. Redukční atmosféra , vyrábí tím, že omezuje proudění vzduchu do pece, nebo spalování uhlí, spíše než dřevo, může pás kyslík z povrchu jílů a glazur. To může ovlivnit vzhled pálených výrobků a například některé glazury obsahující minerály bohaté na železo v oxidační atmosféře hnědnou, ale v redukční atmosféře jsou zelené. Atmosféru v peci lze upravit tak, aby vytvářela komplexní efekty v glazuře.

Pece mohou být vytápěny spalováním dřeva , uhlí a plynu nebo elektřinou . Při použití jako paliva může uhlí a dřevo vnášet do pece kouř, saze a popel, což může ovlivnit vzhled nechráněného zboží. Z tohoto důvodu se výrobky vypalované v pecích na dřevo nebo uhlí často ukládají do pece v propadlících , keramických krabicích, aby je chránily. Moderní pece poháněné plynem nebo elektřinou jsou čistší a snadněji se ovládají než starší pece spalující dřevo nebo uhlí a často umožňují použití kratší doby vypalování. V západní adaptaci tradiční japonské palby Raku se z pece odebírá zboží za tepla a dusí se v popelu, papíru nebo dřevní štěpce, což vytváří výrazný karbonizovaný vzhled. Tato technika se používá také v Malajsii při vytváření tradičních labu sayung .

V Mali se používá spíše vypalovací mohyla než cihlová nebo kamenná pec. Nepálené hrnce jsou nejprve přineseny na místo, kde bude postavena mohyla, obvykle ženami a dívkami z vesnice. Základ kopce je postaven položením tyčí na zem a poté:

[...] hrnce jsou umístěny na a uprostřed větví a poté se hromadí tráva vysoko, aby byla hromada dokončena. Ačkoli kopec obsahuje hrnce mnoha žen, které jsou spřízněné prostřednictvím rozšířených rodin svých manželů, každá žena je zodpovědná za své hrnce nebo hrnce své nejbližší rodiny v kopci. Když je hromádka dokončena a půda kolem byla zametena od zbytkového hořlavého materiálu, oheň zapálí starší hrnčíř. Hrst trávy se rozsvítí a žena pobíhá po obvodu mohyly a dotýká se hořící pochodně sušené trávy. Některé mohyly se stále staví, jiné už hoří.

Fáze střelby

Před tvarováním je třeba připravit jíl. Hnětení pomáhá zajistit rovnoměrný obsah vlhkosti v celém těle. Je třeba odstranit vzduch zachycený v hliněném tělese. Toto se nazývá odvzdušňování a může být provedeno buď strojem nazývaným vakuová mísa, nebo ručně zaklíněním . Klínování může také pomoci vytvořit rovnoměrný obsah vlhkosti. Jakmile je hliněné tělo hněteno a odvzdušňováno nebo klínováno, je tvarováno různými technikami. Po vytvarování se suší a poté vypaluje.

  • Greenware označuje nepálené předměty. Při dostatečném obsahu vlhkosti jsou těla v této fázi ve své nejplastičtější formě (protože jsou měkká a tvárná, a proto je lze snadno deformovat manipulací).
  • Tvrdá kůže označuje jílové tělo, které bylo částečně vysušeno. V této fázi má hliněný předmět přibližně 15% obsah vlhkosti. Hliněná tělesa jsou v této fázi velmi pevná a jen málo poddajná. Oříznutí a uchycení rukojeti se často vyskytuje v tvrdém stavu kůže.
  • Bone-dry se týká jílových těl, když dosáhnou obsahu vlhkosti blízkého 0%. Při tomto obsahu vlhkosti je položka připravena ke spuštění. Kromě toho je kus v této fázi extrémně křehký a musí se s ním zacházet velmi opatrně.
  • Sušenka (nebo sušenka ) se týká hlíny poté, co je předmět vytvarován do požadované formy a poprvé vypálen v peci, známý jako „vypalovaný z bisque“ nebo „vypalovaný v sušence“. Toto vypálení mění hliněné tělo několika způsoby. Minerální složky jílového těla projdou chemickými a fyzikálními změnami, které změní materiál.
  • Glazura vypalovaná je konečnou fází výroby nějaké keramiky, neboli glost pálená . Na formu bisque lze nanést glazuru a předmět lze ozdobit několika způsoby. Poté je předmět „glazován“, což způsobí roztavení glazurového materiálu a poté přilne k předmětu. V závislosti na teplotním rozvrhu může vypalování glazury také dále zrát tělo, protože chemické a fyzikální změny pokračují.

Zdobení

Současná keramika ze státu Hidalgo v Mexiku
Italská červená kameninová váza pokrytá skvrnitou světle modrou glazurou

Keramika může být zdobena mnoha různými způsoby. Některé dekorace lze provést před vypalováním nebo po něm.

Metody zdobení

  • Malba se používá od raných prehistorických dob ( čínská malba ) a může být velmi propracovaná. Obraz je často aplikován na jednou vypálenou keramiku a poté může být překryt glazurou. Mnoho pigmentů po vypálení mění barvu a malíř to musí umožnit.
  • Glaze : Snad nejběžnější forma výzdoby, která také slouží jako ochrana pro keramiku tím, že je tvrdší a brání pronikání kapaliny do keramiky. Glazura může být čirá, zejména při malování, nebo barevná a neprůhledná. Více podrobností je v níže uvedené sekci.
  • Řezbářství : Hrnčířské nádoby mohou být zdobeny mělkou řezbou hliněného těla, typicky nožem nebo podobným nástrojem použitým na kolečku. To je běžné v čínském porcelánu klasických období.
  • Leštění : Povrch keramických pečiva lze vyleštěna před vypalování třením s vhodným nástrojem dřeva, oceli nebo kamene vyrábět leštěný povrch, který přežije pálení. Je možné vyrábět velmi vysoce leštěné zboží, když se používají jemné jíly nebo když se leštění provádí na zboží, které bylo částečně vysušené a obsahuje málo vody, ačkoli zboží v tomto stavu je extrémně křehké a riziko rozbití je vysoké.
  • Terra Sigillata je starodávná forma zdobení keramiky, která byla poprvé vyvinuta ve starověkém Řecku.
  • Aditiva mohou být zapracována do jílového tělesa před tvářením, aby se dosáhlo požadovaných efektů ve vypalovaném zboží. Někdy se používají hrubé přísady, jako je písek a grog (jemně mletá pálená hlína), aby konečný produkt získal požadovanou texturu. K výrobě vzorů v hotových výrobcích se někdy používají kontrastní barevné jíly a grogy. Barviva, obvykle oxidy a uhličitany kovů, se přidávají jednotlivě nebo v kombinaci, aby se dosáhlo požadované barvy. Hořlavé částice mohou být smíchány s tělem nebo vtlačeny do povrchu za vzniku textury.
  • Litografie , také volal lito, ačkoliv alternativními názvy transferový potisk nebo „ obtisk “ jsou také obyčejné. Ty se používají k aplikaci návrhů na články. Litho obsahuje tři vrstvy: barevnou nebo obrazovou vrstvu, která zahrnuje dekorativní design; krycí vrstva, čirá ochranná vrstva, která může obsahovat sklo s nízkou teplotou tání; a podkladový papír, na kterém je design vytištěn sítotiskem nebo litografií. Existují různé způsoby přenosu designu při odstraňování podkladového papíru, z nichž některé jsou vhodné pro strojní aplikaci.
  • Páskování je nanášení pruhu barvy rukou nebo strojem na okraj talíře nebo šálku. Tato operace, známá také jako „obložení“, se často provádí na hrnčířském kruhu.
  • Agateware je pojmenován podle své podobnosti s křemenným minerálním achátem, který má pásy nebo vrstvy barev, které jsou smíchány dohromady, agatewares jsou vyráběny smícháním jílů různých barev dohromady, ale ne mícháním do té míry, že ztratí své individuální identity. Tyto výrobky mají výrazný žilnatý nebo skvrnitý vzhled. Termín „agateware“ se používá k popisu takovýchto zboží ve Spojeném království; v Japonsku se používá výraz „ neriage “ a v Číně, kde se takové věci vyráběly přinejmenším od dynastie Tang , se jim říká „ mramorované “ zboží. Při výběru jílů, které mají být použity k výrobě agátového zboží, je nutná velká péče, protože použité jíly musí mít odpovídající charakteristiky tepelného pohybu.
Starověká arménská urna
  • Engobe : Jedná se o hlínu , která se používá k potažení povrchu keramiky, obvykle před vypalováním. Jeho účel je často dekorativní, ačkoli jej lze také použít k maskování nežádoucích vlastností v jílu, na který je aplikován. Engobe slip lze nanášet natíráním nebo máčením, aby se vytvořil rovnoměrný, hladký povlak. Engobe používali hrnčíři od prehistorických dob až do dnešních dnů a někdy je kombinováno se sgrafitovou výzdobou, kde je proškrcena vrstva engoby, aby se odhalila barva podkladové hlíny. S opatrností je možné na první aplikovat druhou vrstvu engoby jiné barvy a druhou vrstvou proříznout dekoraci, aby se odhalila barva podkladové vrstvy. Takto používané engoby často obsahují značné množství oxidu křemičitého , někdy se blíží složení glazury .
  • Zlato: Dekorace zlatem se používá na některých vysoce kvalitních výrobcích. Pro jeho aplikaci existují různé metody, včetně:
  1. Nejlepší zlato - suspenze zlatého prášku v esenciálních olejích smíchaná s tavivem a rtuťovou solí prodloužena. To lze aplikovat malířskou technikou. Z pece je výzdoba matná a vyžaduje lesk, aby odhalila plnou barvu
  2. Acid Gold -forma zlaté dekorace vyvinutá na počátku 60. let 19. století v anglické továrně Mintons Ltd , Stoke-on-Trent . Glazovaný povrch je před aplikací zlata leptán zředěnou kyselinou fluorovodíkovou . Tento proces vyžaduje velkou zručnost a používá se pouze k dekoraci zboží nejvyšší třídy.
  3. Bright Gold - skládá se z roztoku sulforesinátu zlata společně s dalšími kovovými rezonáty a tavidla. Název pochází ze vzhledu dekorace bezprostředně po vyjmutí z pece, protože nevyžaduje žádné leštění
  4. Mussel Gold - stará metoda zlaté dekorace. Byl vyroben třením zlatého listu, cukru a soli a následným promytím k odstranění rozpustných látek

Zasklení

Dva panely z kameninové dlažby natřené polychromovanými glazurami přes bílou glazuru, Írán , první polovina 19. století.

Glazura je sklovitý povlak na keramice, jehož primárním účelem je dekorace a ochrana. Jedním z důležitých použití glazury je poskytnout porézní keramické nádoby nepropustné pro vodu a jiné kapaliny. Glazuru lze nanášet poprášením nepálené kompozice na zboží nebo stříkáním, máčením, vlečením nebo kartáčováním na řídkou kaši složenou z nepálené glazury a vody. Barva glazury po jejím vypálení se může výrazně lišit od barvy před vypalováním. Aby se zabránilo zasklívání zboží při vypalování na pecním nábytku, buď malá část vypalovaného předmětu (například noha) zůstane neglazovaná, nebo se jako podpůrné prostředky použijí speciální žáruvzdorné „ ostruhy “. Ty jsou po střelbě odstraněny a zlikvidovány.

Některé specializované techniky zasklení zahrnují:

  • Zasklení solí , kde se běžná sůl zavádí do pece během procesu vypalování. Vysoké teploty způsobují, že se sůl odpařuje a ukládá ji na povrch nádoby, aby reagovala s tělem za vzniku glazury hlinitokřemičitanu sodného. V 17. a 18. století se při výrobě domácí keramiky používalo zasklení solí. Nyní, s výjimkou použití některými studiovými hrnčíři, je tento proces zastaralý. Poslední rozsáhlou aplikací před zánikem tváří v tvář omezení čistého ovzduší byla výroba kanalizačních trubek zasklených solí .
  • Zasklení jasanu - popel ze spalování rostlinné hmoty byl použit jako tavná složka glazur. Zdrojem popela byl obecně spalovací odpad ze spalování pecí, i když byl zkoumán potenciál popela získaného z odpadů z plodin na orné půdě. Jasanové glazury jsou historicky zajímavé na Dálném východě, i když existují zprávy o použití v malém měřítku na jiných místech, jako je Catawba Valley Pottery ve Spojených státech. Nyní jsou omezeni na malý počet studiových hrnčířů, kteří oceňují nepředvídatelnost vyplývající z proměnlivé povahy suroviny.
  • Dekorace pod glazurou (na způsob mnoha modrobílých výrobků ). Podglazuru lze nanášet tahy štětcem, vzduchovým štětcem nebo nalitím podglazury do formy, zakrytím vnitřku a vytvořením vířivého efektu, poté se forma naplní skluzem.
  • In-glazura dekorace
  • Dekorace na glazuře
  • Smalt

Dějiny

Nejstarší známou keramikou jsou gravettienské figurky, které se datují do 29 000 až 25 000 př. N. L.

Velká část historie keramiky je prehistorická , část minulých předgramotných kultur. Proto se velká část této historie lze nalézt pouze mezi artefakty z archeologie . Protože je keramika tak trvanlivá, keramika a střepy keramiky přežívají na archeologických nalezištích po tisíciletí a jsou obvykle nejběžnějším a nejdůležitějším druhem artefaktu, který přežil. Mnoho prehistorických kultur je pojmenováno podle keramiky, která je nejjednodušším způsobem, jak identifikovat jejich místa, a archeologové rozvíjejí schopnost rozpoznávat různé typy z chemie malých střepů.

Než se keramika stane součástí kultury, musí být obecně splněno několik podmínek.

  • Nejprve musí být k dispozici použitelná hlína. Archeologická naleziště, kde byla nalezena nejranější keramika, se nacházela poblíž ložisek snadno dostupné hlíny, kterou bylo možné správně tvarovat a pálit. Čína má velká ložiska různých jílů, což jim dávalo výhodu v raném vývoji jemné keramiky. Mnoho zemí má velká ložiska různých jílů.
  • Za druhé, musí být možné zahřát keramiku na teploty, které dosáhnou transformace ze surové hlíny na keramiku. Metody spolehlivého vytváření ohně dostatečně horkého na pálení keramiky se vyvinuly až pozdě ve vývoji kultur.
  • Za třetí, hrnčíř musí mít k dispozici čas na přípravu, tvarování a pálení hlíny na keramiku. Dokonce i poté, co bylo dosaženo kontroly nad ohněm, se nezdálo, že by lidé vyvinuli keramiku, dokud by nebylo dosaženo sedavého života . Předpokládá se, že keramika byla vyvinuta až poté, co lidé založili zemědělství, což vedlo k trvalému osídlení. Nejstarší známá keramika je však z Číny a pochází z roku 20 000 př. N. L., Na vrcholu doby ledové, dlouho před počátky zemědělství.
  • Začtvrté, musí existovat dostatečná potřeba keramiky, aby se odůvodnily zdroje potřebné k její výrobě.
Počínající keramická nádoba Jōmon zrekonstruovaná z fragmentů (10 000–8 000 př. N. L. ), Tokijské národní muzeum , Japonsko

Raná keramika

  • Způsoby tváření: Ruční tvarování bylo nejstarší metodou používanou k vytváření nádob. To zahrnovalo kombinaci sevření a navíjení .
  • Pálení: Nejčasnější metodou pro pálení keramického zboží bylo použití ohňů vypalovaných . Doby střelby mohou být krátké, ale špičkové teploty dosažené v ohni mohou být vysoké, snad v oblasti 900 ° C (1650 ° F), a byly dosaženy velmi rychle.
  • Clay: Raní hrnčíři používali jakoukoli hlínu, kterou měli v jejich zeměpisné blízkosti k dispozici. Nejnižší kvalita obyčejné červené hlíny však byla dostačující pro nízkoteplotní požáry používané pro nejranější hrnce. Hlíny temperované pískem, drtí, drcenou skořápkou nebo drcenou keramikou se často používaly k výrobě keramiky pálené z ohně, protože poskytovaly texturu s otevřeným tělem, která umožňovala volný únik vody a těkavých složek jílu. Hrubší částice v jílu také působily tak, že omezovaly smršťování během sušení, a tím snižovaly riziko praskání.
  • Forma: Zpočátku byly výrobky s pálením ohně vyráběny se zaoblenými dny, aby se zabránilo ostrým úhlům, které by mohly být náchylné k praskání.
  • Zasklení: nejranější hrnce nebyly zasklené.
  • The kolo hrnčířské byl vynalezen v Mesopotamia někdy mezi 6000 a 4000 BC ( Ubaid období ) a revoluci keramické výroby.
  • Formy byly v omezené míře používány již v 5. a 6. století před naším letopočtem Etrusky a rozsáhleji Římany.
  • Slipcasting , oblíbená metoda pro tvarování předmětů nepravidelného tvaru. Poprvé se to v omezené míře praktikovalo v Číně již za dynastie Tang .
  • Přechod na pece: Nejdříve záměrně konstruované byly pece nebo příkopové pece-otvory vyhloubené v zemi a zasypané palivem. Otvory v zemi poskytovaly izolaci a vedly k lepší kontrole střelby.
  • Pece : Metody požáru v jámě byly adekvátní pro vytváření jednoduché kameniny, ale jiné typy keramiky vyžadovaly sofistikovanější pece (viz níže pece ).

Historie podle regionů

Počátky keramiky

Xianrendongská keramika (18 000 př. N. L.)
Fragmenty keramiky jeskyně Xianren , radiokarbonové datované do roku 18 000 př. N. L. , Čína

Keramika mohla být objevena nezávisle na různých místech, pravděpodobně náhodným vytvořením na dně ohně na jílovité půdě. Všechny nejranější formy plavidel byly vypalovány z jámy a vyráběny navíjením , což je jednoduchá technologie, kterou se lze naučit. Nejstarší keramické předměty jsou gravettienské figurky, jako například ty, které byly objeveny v Dolních Věstonicích v současné České republice. Venuše Věstonická je Venus figurka, soška nahé ženské postavy ze dne na 29,000-25,000 BC (Gravettian průmysl). Sherds byly nalezeny v Číně a Japonsku od období mezi 12 000 a možná tak dlouho jako před 18 000 lety. Od roku 2012 byla nejstarší keramika nalezená kdekoli na světě, datovaná do doby 20 000 až 19 000 let před současností, nalezena v jeskyni Xianrendong v čínské provincii Ťiang -si .

Mezi další rané hrnčířské nádoby patří nádoby vykopané z jeskyně Yuchanyan v jižní Číně, datované od 16 000 př. N. L., A nádoby nalezené v povodí řeky Amur na ruském Dálném východě, datované od 14 000 př. N. L.

Lokalita Odai Yamamoto I , patřící do období Jōmon , má v současné době nejstarší keramiku v Japonsku. Výkopy v roce 1998 odhalily úlomky kameniny, které byly datovány již 14 500 let před naším letopočtem. Termín „Jōmon“ znamená v japonštině „označený šňůrou“. Týká se to značení provedeného na nádobách a postavách pomocí tyčinek se šňůrami během jejich výroby. Nedávný výzkum objasnil, jak keramiku Jōmon používali její tvůrci.

Zdá se, že keramika byla nezávisle vyvinuta v subsaharské Africe během 10. tisíciletí před naším letopočtem, přičemž nálezy pocházejí nejméně z 9 400 př. N. L. Z centrálního Mali a v Jižní Americe během 9 000 s-7 000 s př. N. L. Maliské nálezy pocházejí ze stejného období jako podobné nálezy z východní Asie- trojúhelníku mezi Sibiří, Čínou a Japonskem- a jsou v obou regionech spojeny se stejnými klimatickými změnami (na konci doby ledové se vyvíjí nové pastviny, které umožňují lovcům- sběrače, aby rozšířili své stanoviště), setkávané nezávisle oběma kulturami s podobným vývojem: tvorba keramiky pro skladování divokých obilovin ( perlové proso ) a výroba malých hrotů šípů pro lov drobné zvěře typické pro pastviny. Alternativně by vytvoření keramiky v případě začínající civilizace Jōmon mohlo být způsobeno intenzivním využíváním sladkovodních a mořských organismů pozdními ledovcovými sběrači, kteří začali vyvíjet keramické nádoby pro svůj úlovek.

východní Asie

Skupina kousků longquanského celadona ze 13. století

V Japonsku má období Jomon dlouhou historii vývoje džonské keramiky, která se vyznačovala otisky lana na povrchu keramiky vytvořeného lisováním lana do hlíny před vypalováním. Glazovaná kamenina vznikala již v 15. století před naším letopočtem v Číně. Forma čínského porcelánu se stala významným čínským exportem od dynastie Tang (618–906 n. L.). Korejští hrnčíři přijali porcelán již ve 14. století n. L. Japonský porcelán byl vyroben na počátku 16. století poté, co Shonzui Goradoyu-go přinesl zpět tajemství jeho výroby z čínských pecí v Jingdezhen.

Na rozdíl od Evropy používala čínská elita keramiku hojně u stolu, pro náboženské účely a pro výzdobu a standardy jemné keramiky byly velmi vysoké. Z dynastie Song (960–1279) po několik staletí elitní vkus upřednostňoval jednobarevné a nádherně tvarované kusy; během této doby byl skutečný porcelán zdokonalen v Ding ware , ačkoli to byl jediný z pěti velkých pecí období Song, který jej používal. Tradiční čínská kategorie vysoce páleného zboží zahrnuje kameniny jako Ruware , Longquan celadon a Guan . Malované zboží, jako je Cizhou, mělo nižší postavení, i když bylo přijatelné pro výrobu polštářů.

Příchod čínského modrobílého porcelánu byl pravděpodobně produktem mongolské dynastie Yuan (1271–1368), která rozptýlila umělce a řemeslníky po celé jeho velké říši. Jak kobaltové skvrny použité pro modrou barvu, tak styl malované výzdoby, obvykle na základě tvarů rostlin, si původně vypůjčili z islámského světa, který dobyli také Mongolové. Současně porcelán Jingdezhen , vyráběný v císařských továrnách, převzal nespornou vedoucí úlohu ve výrobě, kterou si udržel dodnes. Nový komplikovaně malovaný styl byl nyní u dvora oblíbený a postupně byly přidávány další barvy.

Tajemství výroby takového porcelánu bylo hledáno v islámském světě a později v Evropě, když byly příklady dováženy z východu. Bylo učiněno mnoho pokusů o jeho napodobení v Itálii a ve Francii. Mimo Orient se však vyráběl až v roce 1709 v Německu.

Jížní Asie

Hrnčíř se svým hrnčířským kruhem, British Raj (1910)
Skládaná keramika v Istalifu v Afghánistánu, vesnici známé výraznou keramickou tradicí

Keramika v impresivním stylu patří k „mezolitické“ keramické tradici, která se vyvinula mezi lovci a sběrači Vindhya ve střední Indii během mezolitu . Tento keramický styl se nachází také v pozdější protoonolitické fázi v blízkých oblastech. Tento raný typ keramiky, nalezený také na místě Lahuradewa , je v současné době nejstarší známou hrnčířskou tradicí v jižní Asii, sahající až do období 7 000–6 000 př. N. L. Hrnková keramika se začala vyrábět v období Mehrgarh II (5 500–4 800 př. N. L.) A Merhgarhově období III (4 800– 3 500 př. N. L.), Známém jako keramický neolit ​​a chalkolit . Keramika, včetně předmětů známých jako nádoby ed-Dur, pochází z oblastí řeky Sarasvatí / řeky Indus a byla nalezena na řadě míst v civilizaci Indu .

Navzdory rozsáhlému prehistorickému záznamu o keramice, včetně malovaného zboží, byla v historických dobách na subkontinentu vyráběna malá „jemná“ nebo luxusní keramika. Hinduismus odrazuje od pojídání keramiky, což pravděpodobně do značné míry odpovídá. Většina tradičních indických hrnčířských nádob jsou velké hrnce nebo sklenice na skladování nebo malé šálky nebo lampy, často považované za jednorázové. Naproti tomu existují dlouhé tradice tvarovaných postav, často poměrně velkých, v terakotě.

Jihovýchodní Asie

Pozdní neolitický Manunggul Jar z Palawanu sloužil k pohřbu, zakončený dvěma postavami představujícími cestu duše do posmrtného života.

Keramika v jihovýchodní Asii je stejně rozmanitá jako její etnické skupiny. Každá etnická skupina má svůj vlastní soubor standardů, pokud jde o hrnčířské umění. Keramika se vyrábí z různých důvodů, jako je obchod, skladování potravin a nápojů, používání kuchyně, náboženské obřady a pohřební účely.

Blízký východ

Před vynálezem keramiky v západní Asii, během předhrnkového neolitu : jar v kalcitovém alabastru , Sýrie, konec 8. tisíciletí před naším letopočtem.

Kolem roku 8 000 př. N. L. V období předolitelského neolitu a před vynálezem keramiky se několik raných osad stalo odborníky na výrobu krásných a vysoce sofistikovaných nádob z kamene za použití materiálů, jako je alabastr nebo žula , a použití písku k tvarování a leštění. Řemeslníci používali žíly v materiálu k maximálnímu vizuálnímu efektu. Takových předmětů bylo hojně nalezeno na horním toku řeky Eufrat , na území dnešní východní Sýrie, zejména na místě Bouqras .

Nejstarší historie výroby keramiky v úrodném srpku měsíce spustí hrnčířská hlína Neolithic a může být rozdělena do čtyř období, a to: Hassuna období (7000-6500 BC) se doba Halaf (6500-5500 BC), jejichž Ubaid období (5500- 4000 př. N. L.) A období Uruk (4000–3 100 př. N. L.). Asi v roce 5000 př. N. L. Se výroba keramiky v regionu rozšířila a rozšířila se z ní do sousedních oblastí.

Výroba keramiky začala v 7. tisíciletí před naším letopočtem. Nejstarší formy, které byly nalezeny v lokalitě Hassuna , byly ručně tvarovány z desek, nezdobených, neglazovaných nízko pálených hrnců vyrobených z červenohnědých jílů. Během příštího tisíciletí byly výrobky zdobeny propracovanými malovanými vzory a přírodními formami, řezanými a leštěnými.

Vynález hrnčířského kruhu v Mezopotámii někdy mezi 6000 a 4000 př. N. L. ( Období Ubaid ) způsobil revoluci ve výrobě keramiky. Novější konstrukce pecí mohly pálit zboží na 1 050 ° C (1 920 ° F) až 1 200 ° C (2 190 ° F), což umožnilo nové možnosti a novou přípravu jílů. Produkci nyní prováděly malé skupiny hrnčířů pro malá města, nikoli jednotlivci vyrábějící zboží pro rodinu. Tvary a rozsah použití pro keramiku a keramiku se rozšířily nad rámec jednoduchých nádob na skladování a přenášení do specializovaných kuchyňských potřeb, stojanů na hrnce a pastí na krysy. Jak se region vyvíjel, nové organizace a politické formy, keramika se stávala propracovanější a rozmanitější. Některé zboží bylo vyrobeno pomocí forem, což umožnilo zvýšenou produkci pro potřeby rostoucí populace. Běžně se používalo zasklení a keramika byla zdobenější.

V období chalcolithic v Mezopotámii, halafian keramika dosáhla úrovně technické způsobilosti a propracovanosti, ne vidět až do pozdějšího vývoje řecké keramiky s korintskou a podkrovní keramikou .

Evropa

Řecká váza s červenou figurou ve tvaru krateru , mezi lety 470 a 460 př. N. L. , Od malíře Altamury

Raní obyvatelé Evropy vyvinuli keramiku v kultuře lineární keramiky o něco později než na Blízkém východě, kolem 5500–4500 př. N. L. Ve starověkém západním Středomoří propracovaná malovaná kamenina dosahovala v řeckém světě velmi vysokých uměleckých úspěchů; existuje velké množství přeživších z hrobek. Minojská keramika se vyznačovala složitou malířskou výzdobou s přírodními náměty. Kolem roku 1000 př. N. L. Se začala objevovat klasická řecká kultura s řadou dobře zpracovaných hrnčířských výrobků, které nyní zahrnovaly lidskou podobu jako dekorační motiv. Hrnčířský kruh byl nyní v pravidelném používání. Přestože bylo těmto hrnčířům známo zasklení, nebylo příliš používáno. Místo toho byl pro dekoraci použit poréznější hliněný skluz. Široká škála tvarů pro různá použití se vyvinula brzy a během řecké historie zůstala v podstatě nezměněna.

Jemná etruská keramika byla silně ovlivněna řeckou keramikou a často dováženými řeckými hrnčíři a malíři. Starověká římská keramika mnohem méně využívala malbu, ale používala tvarovanou výzdobu, což umožňovalo průmyslovou výrobu v obrovském měřítku. Velká část takzvaného červeného samianského zboží rané římské říše byla ve skutečnosti vyráběna v moderním Německu a ve Francii, kde podnikatelé zakládali velké keramiky. Vykopávky v Augusta Raurica poblíž Basileje ve Švýcarsku odhalily místo výroby keramiky používané od 1. do 4. století našeho letopočtu.

Keramika byla na stolech elit od helénských dob až do renesance téměř neviditelná a většina středověkých výrobků byla hrubá a užitková, protože elity pojídaly kovové nádoby. Malovaná hispánsko-moreská keramika ze Španělska, rozvíjející styly islámského Španělska , se stala luxusem pro pozdně středověké elity a byla v Itálii upravena na maioliku v italské renesanci . Oba dva byly fajánsové nebo cínově glazované kameniny a jemné fajáns se nadále vyráběly až do roku 1800 v různých zemích, zejména ve Francii, s fajánsem Nevers a několika dalšími centry. V 17. století dovoz čínského exportního porcelánu a jeho japonského ekvivalentu zvýšil očekávání trhu s jemnou keramikou a evropští výrobci se nakonec naučili vyrábět porcelán, často ve formě „umělého“ nebo měkkého pastového porcelánu , a od 18. století Evropský porcelán a další zboží od velkého počtu výrobců se staly extrémně populární, což snížilo dovoz z Asie.

Spojené království

Anglické město Stoke-on-Trent je široce známé jako „Hrnčířské hlíny“ kvůli velkému počtu hrnčířských továren nebo hovorově „Pot Banks“. Bylo to jedno z prvních průmyslových měst moderní doby, kde již v roce 1785 zaměstnávalo dvě stě výrobců keramiky 20 000 dělníků. Dominantním vůdcem byl Josiah Wedgwood (1730–1795).

V North Staffordshire vyráběly stovky společností všechny druhy keramiky, od stolního zboží a ozdobných předmětů po průmyslové předměty. Hlavní druhy keramiky, kameniny, kameniny a porcelánu byly vyrobeny ve velkém množství a průmysl Staffordshire byl významným inovátorem ve vývoji nových odrůd keramických těl, jako je kostní porcelán a jasperware , jakož i v průkopnickém transferovém tisku a dalším zasklívání a zdobení techniky. Obecně byl Staffordshire nejsilnější ve středních a nízkých cenových relacích, ačkoli byly vyráběny také nejjemnější a nejdražší druhy zboží.

Do konce 18. století byl North Staffordshire největším výrobcem keramiky v Británii, a to navzdory významným centrům jinde. Velké exportní trhy vzaly Staffordshire keramiku po celém světě, zejména v 19. století. Výroba začala klesat na konci 19. století, protože ostatní země rozvíjely svůj průmysl, a po druhé světové válce prudce klesaly. Část produkce v této oblasti pokračuje, ale na zlomku úrovně na vrcholu odvětví.

Islámská keramika

Sférický závěsný ornament , 1575–1585, osmanské období. Brooklynské muzeum .
Hrnčíř při práci, 1605

Raná islámská keramika následovala formy regionů, které muslimové dobyli. Nakonec však mezi regiony došlo k vzájemnému hnojení. To bylo nejpozoruhodnější v čínských vlivech na islámskou keramiku . Obchod mezi Čínou a islámem probíhal prostřednictvím systému obchodních míst na dlouhé Silk Road . Islámské národy dovážely kameniny a později porcelán z Číny. Čína dovezla minerály pro kobaltovou modř z islámské nadvlády Persie, aby ozdobila svůj modrobílý porcelán , který poté vyvážela do islámského světa.

Stejně tak islámské umění přispělo k trvalé formě keramiky identifikované jako Hispano-Moresque v Andalusii (islámské Španělsko). Byly také vyvinuty jedinečné islámské formy, včetně fritwaru , lusterwaru a specializovaných glazur, jako je cínové zasklení , což vedlo k vývoji populární maioliky .

Jedním z hlavních důrazů na vývoj keramiky v muslimském světě bylo použití dlaždic a dekorativních dlaždic .

Amerika

Většina důkazů ukazuje na nezávislý vývoj keramiky v indiánských kulturách, s nejranějšími daty z Brazílie, před 9 500 až 5 000 lety a 7 000 až 6 000 lety. Dále na sever v Mezoamerice začínají data archaickou dobou (3 500–2 000 př. N. L.) A do formativního období (2 000 př. N. L. - 200 n. L. ). Tyto kultury nevyvinuly kameniny, porcelán ani glazury nalezené ve Starém světě. Keramika Maya zahrnuje jemně malované nádoby, obvykle kádinky, s propracovanými scénami s několika postavami a texty. Několik kultur, počínaje Olmékem , vyrobilo terakotovou sochu a na mnoha místech se vyrábí sochařské kusy lidí nebo zvířat, která jsou také plavidly, přičemž mezi nejlepší patří portrétní nádoby Moche .

Afrika

Důkazy naznačují nezávislý vynález keramiky v subsaharské Africe. V roce 2007 objevili švýcarští archeologové v Ounjougou ve středním Mali kousky některé z nejstarších hrnčířských výrobků v Africe , sahající nejméně do 9 400 let před naším letopočtem. Vykopávky v jeskyni Bosumpra na náhorní plošině Kwahu v jihovýchodní Ghaně odhalily dobře vyrobenou keramiku zdobenou channelingem a imponovanou peigne fileté rigide pocházející z počátku desátého tisíciletí. PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM. V pozdějších obdobích je vztah zavádění výroby hrnců v některých částech subsaharské Afriky s šířením jazyků Bantu již dlouho uznáván, i když podrobnosti zůstávají kontroverzní a čekají na další výzkum a nebylo dosaženo konsensu.

Staroegyptská keramika začíná po roce 5 000 př. N. L., Když se rozšířila z Levant. V keramice bylo mnoho odlišných fází vývoje, přičemž velmi sofistikované zboží se vyrábělo v období Naqada III , c. 3 200 až 3 000 př. N. L. Během raných středomořských civilizací úrodného půlměsíce vyvinul Egypt keramiku na jiné než jílové bázi, které se začalo říkat egyptská fajáns . Podobný typ těla se stále vyrábí v indickém Džajpuru . Během islámského chalífátu byl Egypt spojnicí mezi raným centrem islámu na Blízkém východě a Iberií, což vedlo k působivému stylu keramiky.

Je však stále cenné podívat se na keramiku jako na archeologický záznam potenciální interakce mezi národy, zejména v oblastech, kde existuje jen malá nebo žádná písemná historie. Vzhledem k tomu, že Afrika je především těžká v ústních tradicích, a proto jí chybí velké množství písemných historických pramenů, má keramika cennou archeologickou roli. Když je keramika zasazena do kontextu lingvistických a migračních vzorců, stává se ještě rozšířenější kategorií sociálních artefaktů. Jak navrhuje Olivier P. Gosselain, je možné porozumět rozsahům mezikulturní interakce pozorným pohledem na chaîne opératoire keramické produkce.

Metody používané k výrobě keramiky v rané subsaharské Africe jsou rozděleny do tří kategorií: techniky viditelné okem (dekorace, techniky vypalování a vypalování), techniky související s materiály (výběr nebo zpracování hlíny atd.), a techniky tváření nebo tvarování hlíny. Tyto tři kategorie lze použít k posouzení důsledků opakovaného výskytu určitého druhu keramiky v různých oblastech. Obecně jsou snadno viditelné techniky (první kategorie výše uvedených) snadno napodobitelné a mohou naznačovat vzdálenější spojení mezi skupinami, jako je obchod na stejném trhu nebo dokonce relativně těsná blízkost v osadách. Techniky, které vyžadují více studovanou replikaci (tj. Výběr jílu a způsob výroby hlíny), mohou naznačovat užší spojení mezi národy, protože tyto metody jsou obvykle přenosné pouze mezi hrnčíři a těmi, kteří se jinak přímo podílejí na výrobě. Takový vztah vyžaduje schopnost zúčastněných stran efektivně komunikovat, což znamená již existující normy kontaktu nebo společný jazyk mezi nimi. Vzory technické difúze při výrobě hrnců, které jsou viditelné prostřednictvím archeologických nálezů, také odhalují vzorce ve společenské interakci.

Oceánie

Polynésie , Melanésie a Mikronésie

Keramika byla nalezena v archeologických nalezištích napříč ostrovy Oceánie. Je přičítána starověké archeologické kultuře zvané Lapita . Další forma keramiky zvaná Plainware se nachází v lokalitách Oceánie. Vztah mezi keramikou Lapita a Plainware není zcela jasný.

Tyto Domorodí Australané nikdy vyvinuli keramiky. Poté, co Evropané přišli do Austrálie a usadili se, našli ložiska hlíny, které byly analyzovány anglickými hrnčíři jako vynikající pro výrobu keramiky. O necelých 20 let později přišli Evropané do Austrálie a začali vytvářet keramiku. Od té doby v Austrálii vzkvétá keramická výroba, sériově vyráběná keramika a studiová keramika.

Problémy: zdravotní a environmentální problémy ve výrobě

Hrnčíř v okrese Maramureș popisuje své materiály (v rumunštině a angličtině)

Ačkoli mnoho z vlivů výroby keramiky na životní prostředí existuje po tisíciletí, některé z nich byly umocněny moderní technologií a měřítky výroby. Hlavní faktory, které je třeba zvážit, spadají do dvou kategorií: a) účinky na pracovníky ab) účinky na obecné životní prostředí.

Mezi hlavní rizika pro zdraví pracovníků patří otrava těžkými kovy , špatná kvalita vzduchu v místnosti , nebezpečné hladiny zvuku a možné nadměrné osvětlení .

Historicky „plumbismus“ ( otrava olovem ) byl pro ty, kdo glazovali keramiku, vážným zdravotním problémem. To bylo uznáno přinejmenším již v devatenáctém století a první legislativa ve Spojeném království omezující expozici pracovníků keramiky byla zavedena v roce 1899.

Správné větrání pro zajištění přiměřené kvality vnitřního vzduchu může snížit nebo eliminovat vystavení pracovníků na jemné částicové hmoty, oxid uhelnatý , některé těžké kovy , a krystalický oxid křemičitý (která může vést k silikóze ). Novější studie na Laney College v Oaklandu v Kalifornii naznačuje, že všechny tyto faktory lze kontrolovat v dobře navrženém prostředí dílny.

Mezi primární environmentální problémy patří znečištění vody mimo lokalitu , znečištění ovzduší , likvidace nebezpečných materiálů a spotřeba paliva.

Viz také

Poznámky

  1. ^ Keramika, která neníhliněná, nazývaná egyptská fajáns, by neměla být zaměňována s fajánsovou , což je druh glazury.

Seznam referencí

Reference

  • Cooper, Emmanuel, 10 000 let keramiky , 4. vydání, 2010, University of Pennsylvania Press ISBN  978-0-8122-2140-4
  • Savage, George, Pottery Through the Ages , Penguin, 1959

Další čtení

  • ASTM Standard C 242-01 Standard Terminology of Ceramic Whitewares and related Products
  • Ashmore, Wendy & Sharer, Robert J., (2000). Objevování naší minulosti: Stručný úvod do archeologie Třetí vydání . Mountain View, CA: Mayfield Publishing Company. ISBN  978-0-07-297882-7
  • Barnett, William & Hoopes, John (Eds.) (1995). Vznik keramiky . Washington: Smithsonian Institution Press. ISBN  1-56098-517-8
  • Childe, VG, (1951). Člověk se dělá sám . Londýn: Watts & Co.
  • Freestone, Ian, Gaimster, David RM, Pottery in the Making: World Ceramic Traditions , 1997, British Museum Publications, ISBN  0-7141-1782-X
  • Rice, Prudence M. (1987). Analýza keramiky - zdrojová kniha . Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-71118-8 .
  • van der Veen, V. (2018). Funkce následuje po formuláři. Nový přístup k určování funkce plavidla. Internetová archeologie 50. Forma sleduje funkci. Nový přístup k určování funkce plavidla

externí odkazy