Pramathesh Barua - Pramathesh Barua

Prathmesh Barua
P.C. Barua and Jamuna - Bengali version of Devdas (1935).jpg
Pramathesh Barua a Jamuna Barua v Devdasu
narozený
Pramatesh Chandra Barua

(1903-10-24)24. října 1903
Zemřel 29.listopadu 1951 (1951-11-29)(ve věku 48)
Manžel / manželka

Pramathesh Chandra Barua (24 října 1903-29 listopadu 1951) byl indický herec, režisér a scenárista indických filmů v éře před nezávislostí, narozený v Gauripuru .

Raný život

Barua byl synem královské rodiny Gauripur (patří Gauripur Rajvanch), Dhubri, Assam , kde se narodil a prožil dětství. Studoval na Hare School v Kalkatě a poté Bachelor of Science vystudoval Presidency College v Kalkatě v roce 1924. V 18 letech, když ještě studoval na vysoké škole, se oženil. Zařídila to rodina. Měl ještě dvě manželství. Jeho třetí manželkou byla filmová herečka Jamuna Barua . Jedna z jeho manželek, buď Madhuri Lata nebo Amalabala, a matka zpěvačky Meeny Kapoorové byly sestry. Jinými slovy, jednou z jeho manželek byla teta Meeny Kapoorové. Po ukončení studia odcestoval do Evropy, kde se poprvé vystavil filmům. Po návratu sloužil na nějaký čas v zákonodárném sboru Assam a připojil se k Swaraj strany, ale nakonec se přestěhoval do Kalkaty a později začal kariéru ve filmech, hodně ke zlosti svého otce.

Kariéra

Vstup Pramatheshe Baruy do světa filmů byl náhodný. Během svého pobytu v Shantiniketanu byl představen Dhirendranath Ganguly . Pramathesh Barua zahájil svou filmovou kariéru v roce 1926 jako člen British Dominion Films Ltd. V roce 1929 se poprvé objevil na stříbrném plátně ve filmu Panchashar, který režíroval Debaki Kumar Bose . Účinkoval také v Takay Ki Na Hay, dalším filmu režiséra Dhirena Gangulyho .

Zhruba v této době vyzvala herečka němé éry jménem Irish Gasper (přezdívka Sabita Devi) Pramatheshe Baruu, aby se osamostatnil a vybudoval si vlastní studio. Pramathesh Barua chtěl jít do Evropy a získat praktické znalosti o umění a řemesle filmové tvorby. V roce 1930 poslal jeho otec Raja Prabhat Chandra Barua Pramatheshe do Anglie k odstranění ledvinového kamene. Po úspěšné operaci odešel do Paříže s úvodním dopisem od Rabíndranátha Thákura a setkal se s M Rogersem. Absolvoval důkladné školení v kinematografii v Paříži. Hodně se naučil o osvětlení ve studiích ve Fox Studio . Pozoroval také produkci studia Elstree v Londýně.

Po zakoupení osvětlovacího zařízení se vrátil do Kalkaty a ve své rezidenci v Kalkatě zřídil Barua Film Unit a Barua Studio. Poté natočil první film Apradhi, kde byl hlavní hlavní rolí a který režíroval Debaki Kr. Bose. Apradhi je velmi důležitý film v historii indické kinematografie, protože to byl první indický film, který byl natočen pod umělým osvětlením. Předtím se indické filmy natáčely pomocí odražených slunečních paprsků. Při používání umělých světel také provedl nezbytné změny v procesu líčení, aby osvětlení vyhovovalo. Toto experimentování vedlo k plýtvání 50 000 stop „obrazového negativu“ a dalších 1 000 stop „obrazového negativu“ bylo promarněno experimentováním líčení umělců. Apradhi tak přinesl radikální změny v technickém prostředí pro ředitele v indické kinematografii.

V roce 1932 produkoval filmy jako Nisher Dak a Ekada. Příběh Ekady napsal on a režíroval ho Sushit Mazumder. On hrál darebáka ve filmu Bhagyalakshmi který režíroval Kali Prasad Ghosh pro indické kinematografie.

V roce 1932, kdy přišla éra vysílačky, vyrobil svůj první vysílačku s názvem Bengálsko-1983. Vydal Rabindranath Thákur, vzhledem k předmětu to byl jeho odvážný pokus. Bylo natočeno za 8 dní, což ukázalo houževnatost a cílevědomost Pramatheshe Barua. Film byl katastrofou, což Baruovi nezbývalo než ukončit jeho společnost.

V roce 1933 byl pozván BN Sarkarem do New Theatres a to ho přivedlo k zenitu jeho kariéry filmaře. Vynikal ve všech technických aspektech filmové tvorby-režie, herectví, psaní scénářů, kompozice fotografií, střih nebo jakékoli jiné potřebné dovednosti. Nyní režíroval Rooplekha, první vysílačku Nových divadel, také hrál hlavní roli po boku Umashashiho. Vydáno v roce 1934, Rooplekha představil další novou techniku. Poprvé v indické kinematografii byl flashback použit k vyprávění příběhů.

Pramathesh-Barua pak přišel Devdas. Nebylo to poprvé, co byl tragický hrdina bengálské klasiky Sarata Chandry Chatterjeeho adaptován v indických filmech, ale Baruovo zobrazení Devdase bylo tak živé, že se z tragického hrdiny stala legenda. Režíroval jak bengálskou, tak hindskou verzi a hrál hlavní roli v bengálské verzi. Bylo řečeno, že životní styl Pramatheshe Baruy mu umožnil hrát roli Devdase tak přesvědčivě. Devdas byl propuštěn v roce 1935 a byl to okamžitý komerční úspěch. Cine učenci říkali, že to byl první úspěšný sociální film v Indii a to změnilo celý pohled na indické sociální obrázky. Devdas byl také obdivován cine učenci pro vhodné použití 'flashback', 'detailní', 'montáž', 'utřít', 'rozpustit' a 'fade-in a fade-out'. Devdas je také považován za mezník ve světové kinematografii pro zavedení techniky „intercut telepathy shot“.

Mukti byl další odvážný film, který natočil Pramathesh Barua. Mukti byla moderní verze Devdase zobrazující nostalgii muže. Film byl natočen na pozadí scénické krásy Assamu. Rabindra Sangeet byla poprvé úspěšně použita ve filmu. Pankaj Mallik také složil hudbu k jedné z básní Rabíndranátha Thákura „Diner Sheshe ghumer Deshe“. Dalším důležitým aspektem tohoto filmu bylo, že hlavní část filmu byla natočena venku. Trvalo téměř dvě desetiletí po tomto filmu, než se realističtí tvůrci více zajímali o natáčení venku.

Ve většině svých předchozích filmů měl Pramathesh Barua tragického hrdinu. Ale v roce 1939 natočil film Rajat Jayanti, díky kterému lidé vybuchli smíchem. Tento film je považován za první indický komediální vysílač. Ve stejném roce vytvořil Adhikaar, který zahájil nové myšlenky v indické kinematografii. Jeho sociální kritika dosáhla takové míry, že film obhajoval třídní boj. Používání symboliky bylo velmi obdivováno. Pramathesh Barua se také odvážně pokusil spojit indickou klasickou hudbu se západní symfonií. Tím, že ho Timirbaran povzbudil, úspěšně provedl míchání, což bylo považováno za téměř nemožné.

V roce 1940 vyrobil Pramathesh Barua Shapmukti pro Krishna Movietone. Shapmukti velmi přitahoval diváky pro své velmi tragické scény. Film skončil třemi sekvencemi smrti, které Barua zobrazoval technikou „cut-shot“. Známý francouzský filmový kritik Geaorge Sadoul velmi obdivoval Pramatheshe Baruu za jeho brilantní použití techniky „cut-shot“, což bylo také průkopnické úsilí v počátcích indické kinematografie.

Jeho film Uttrayan, který vyšel v roce 1941, byl také sám o sobě průlomovým filmem. Před tímto filmem začaly příběhy indických filmů po titulcích.

Ačkoli Baruův průlom v New Theatres přišel s Devdasem v roce 1935. Film byl poprvé natočen v bengálštině , přičemž hlavní roli měl sám Barua; poté jej předělal v hindštině jako film Devdas z roku 1936 , přičemž KL Saigal je vedoucím mužem. Hindská verze se stala šílenstvím po celé Indii; upevnilo Baruu jako špičkového režiséra a Saigala jako špičkového hrdinu indických filmů. Tyto Devdas ( Assamese ) byl Barua je poslední ze tří jazykových mutacích. Barua navázal na Devdase s Manzilem v roce 1936, Mukti v roce 1937, Adhikarem v roce 1938, Rajat Jayanti v roce 1939 a Zindagi (který ho znovu spojil se Saigalem) v roce 1940. Phani Majumdar, který se později stal významným filmovým režisérem, zahájil svůj filmová kariéra s Baruou v New Theatres.

Baruovy filmy fotografoval Bimal Roy , který se později sám stal uznávaným režisérem.

Barua opustil New Theaters v roce 1939 a poté na volné noze. Z jeho filmů po Novém divadle však vyčníval pouze Shesh Uttar / Jawab (1942). Plánoval indickou verzi The Way of All Flesh , ale ta se nikdy neuskutečnila. Začal silně pít a jeho zdraví se začalo zhoršovat; zemřel v roce 1951.

Filmografie

KL Saigal a Jamuna Barua v Devdas , verze PC Barua z roku 1936 v hindštině.

Ředitel

Herec

  • 1. Maya kanan (1953)
  • 2. Subah Shyam (1944)
  • 3. Chander Kalanka (1944)
  • 4. Rani (1943)
  • 5. Jawab (1942) .... Manoj
  • 6. Sesh Uttar (1942) .... Manoj
  • 7. Uttarayan (1941) .... Salil
  • 8. Mayer Pran (1941) .... Satish
  • 9. Shap Mukti (1940) .... Ramesh
  • 10. Adhikar (1939) .... Nikhilesh
  • 11. Rajat Jayanti (1939) .... Rajat
  • 12. Adhikar (1938) .... Nikhilesh
  • 13. Mukti (1937/I) .... Prasant
  • 14. Mukti (1937/II) .... Prasanta
  • 15. Grihadah (1936) .... Mahim
  • 16. Manzil (1936) .... Mahim
  • 17. Devdas (hindština) (1935) .... Mohan
  • 18. Devdas (1935) .... Devdas
  • 19. Roop Lekha (1934) .... Arup v bengálské verzi
  • 20. Bengálsko 1983 (1932)
  • 21. Aparadhi (1931)
  • 22. Charitraheen (1931)
  • 23. Takay Ki Na Hay (1931)

Spisovatel

  • 1. Adhikar (1939) (spisovatel)
  • 2. Rajat Jayanti (1939) (spisovatel)
  • 3. Adhikar (1938) (spisovatel)
  • 4. Mukti (1937/I) (spisovatel)
  • 5. Mukti (1937/II) (spisovatel)
  • 6. Devdas (film z roku 1936) (spisovatel)
  • 7. Maya (1936/I) (spisovatel)
  • 8. Maya (1936/II) (spisovatel)
  • 9. Devdas (film z roku 1935) (spisovatel)
  • 10. Ekada (1932) (scénář) (příběh)

Kameraman

Reference

Bibliografie

externí odkazy