Předehry (Chopin) - Preludes (Chopin)

Autogram první stránky jeho předehry č. 15, „dešťová kapka“

Frédéric Chopin napsal řadu předehier pro klavírní sólo . Jeho cyklus 24 preludií , op. 28, pokrývá všechny hlavní a vedlejší klíče . Kromě toho Chopin napsal další tři předehry: předehru C ♯ moll, op. 45; kus A ♭ dur z roku 1834; a nedokončené dílo v e Eb moll. Někdy se jim také říká č. 25, 26 a 27.

24 preludií, op. 28

Chopinova 24 preludií, op. 28, je soubor krátkých skladeb pro klavír, jeden v každém z dvaceti čtyř kláves , původně publikovaný v roce 1839.

Chopin napsal je mezi 1835 a 1839, částečně v Valldemossa , Mallorca , kde strávil zimu 1838-39 a kam utekl s George Sand a její děti, aby se vyhnuli vlhké Paris počasí. Mallorca, Chopin měl kopii Bach ‚s Dobře temperovaný klavír , a jak je v každém z Bachových dvě sady preludií a fug , jeho op. 28 sada obsahuje kompletní cyklus hlavních a vedlejších klíčů, i když s jiným uspořádáním.

Rukopis, který Chopin pečlivě připravil k vydání, nese věnování německému klavíristovi a skladateli Josephu Christophu Kesslerovi . Francouzské a anglické vydání (Catelin, Wessel) bylo věnováno tvůrci a vydavateli klavíru Camille Pleyelovi , který dílo zadal za 2 000 franků (v dnešní době téměř 30 000 dolarů). Německé vydání ( Breitkopf & Härtel ) bylo věnováno Kesslerovi, který před deseti lety věnoval vlastní sadu 24 preludií, op. 31, Chopinovi.

Zatímco termín „předehra“ byl dosud používán k popisu úvodního dílu, Chopinovy ​​kousky jsou samostatnými jednotkami, z nichž každá vyjadřuje konkrétní myšlenku nebo emoce . Udělil tak nový význam žánrovému titulu, který byl v té době často spojován s improvizačním „předehrou“. Chopin vydáním 24 preludií dohromady jako jediného opusu, zahrnujícího miniatury, které by mohly být použity buď k představení jiné hudby, nebo jako samostatná díla, zpochybnil současné postoje ohledně hodnoty malých hudebních forem.

Zatímco Bach uspořádal svou sbírku 48 preludií a fug podle klíčů oddělených stoupajícími půltóny , Chopinova zvolená klíčová sekvence je pětinový kruh , přičemž za každým hlavním klíčem následuje jeho relativní moll atd. (Tj. C dur, moll (G dur, E moll atd.). Vzhledem k tomu, že tato sekvence souvisejících klíčů je mnohem blíže běžné harmonické praxi, má se za to, že Chopin mohl tento cyklus pojmout jako jedinou entitu výkonu pro kontinuální recitál. Opačným názorem je, že soubor nebyl nikdy určen pro kontinuální představení a že jednotlivé předehry byly skutečně koncipovány jako možné úvody pro jiná díla.

Předehra č. 20 c moll. Tento prelude, mírně modifikován, byl použit jako téma pro variace v obou Sergej Rachmaninov je Variace na téma Chopin a v Ferruccio Busoni 'Variace je na téma Chopin.

Sám Chopin nikdy nehrál více než čtyři předehry při jakémkoli jediném veřejném představení. V současné době je kompletní sada op. 28 preludií se stalo repertoárovým tarifem a mnoho koncertních klavíristů nahrálo celý soubor, počínaje Ferruccio Busoni v roce 1915, kdy vyráběli klavírní kotouče pro značku Duo-Art. Alfred Cortot byl dalším klavíristou, který zaznamenal kompletní předehry v roce 1926.

Stejně jako u ostatních jeho děl, Chopin sám nepřipojil jména ani popisy k žádnému z op. 28 předehry, na rozdíl od mnoha skladeb Roberta Schumanna a Franze Liszta .

Reputace a dědictví

Stručnost a zjevný nedostatek formální struktury v op. 28 set způsobil v době jejich vydání mezi kritiky určité zděšení. Žádná předehra není delší než 90 barů (č. 17) a nejkratší, č. 9, je pouhých 12 barů. Schumann řekl: „[to] jsou náčrty, počátky etud , nebo, tak říkajíc, ruiny, jednotlivé orlí pastorky, veškerý nepořádek a divoké zmatky.“ Lisztův názor byl však pozitivnější: „Chopinovy ​​preludie jsou skladby zcela odlišného řádu ... jsou to poetické předehry, analogické skladbám velkého současného básníka, který kolébá duši ve zlatých snech ...“

Mezi novějšími hodnoceními muzikolog Henry Finck řekl, že „pokud by měla být zničena veškerá klavírní hudba na světě, kromě jedné sbírky, měl bych dát svůj hlas Chopinovým Prelúdím“. Životopisec Jeremy Nicholas píše, že „[24] samotných by zajistilo Chopinův nárok na nesmrtelnost“.

Navzdory nedostatku formální tematické struktury se motivy objevují ve více než jedné předehře. Učenec Jeffrey Kresky tvrdil, že Chopinův op. 28 je více než součet jeho částí:

Jednotlivě vypadají jako kusy samy o sobě ... Ale každý funguje nejlépe společně s ostatními a v zamýšleném pořadí ... Chopinovy ​​předehry se zdají být najednou čtyřiadvacet malých kusů a jeden velký. Když si na začátku každého dílu všimneme nebo pocítíme různá spojení a změny oproti předchozímu dílu, pak se můžeme bez obav zapojit - jako posluchači, jako hráči, jako komentátoři - jen s novým potěšením po ruce.

-  Jeffrey Kresky v Příručce pro čtenáře Chopinovy ​​předehry

Popisy

Ne. Značení tempa Klíč Popis Poznámky Přezdívky/přívlastky
1 Agitato C dur Úvodní předehru sjednocuje trojnásobná figurace šestnácté noty, když ruce přejedou po klíčích. Cortot : Horečnaté očekávání blízkých
Bülow : Reunion
2 Lento Menší Pomalá melodie nad pevným doprovodem čtyřhlasých akordů zahrála vždy dvě osmé noty . Cortot: bolestivá meditace; vzdálené, opuštěné moře ...
Bülow: Představa smrti
3 Vivace G dur Má celou šestnáctou notovou basovou část. Cortot: Zpěv potoka
Bülow: Thou Art So Like a Flower
4 Largo E moll Tato skladba byla hrána na skladatelově pohřbu na varhany . Skládá se z pomalé melodie v pravé ruce, která prodlužuje tonické rozlišení, a opakovaných blokových akordů v levé ruce, které chromaticky sestupují . Cortot: Above a grave
Bülow: Suffocation
5 Molto Allegro D dur Obsahuje bujné ostináty . Cortot: Strom plný písniček
Bülow: Nejistota
6 Lento assai B moll Tato předehra se hrála na Chopinově pohřbu na varhany. Jeho melancholická melodie je dána především levé ruce. Cortot: Homesickness
Bülow: Mýtné zvony
7 Andantino Hlavní Ve stylu mazurky . Používá Federico Mompou pro jeho Variace na Chopinovo téma . Cortot: Senzační vzpomínky se mi vznášejí jako parfém ...
Bülow: Polská tanečnice
8 Molto agitato F ♯ menší Virtuózní předehra s polyrytmy , souvislými figurami třicetisekundové noty v pravé ruce a trojicí šestnáctých not (střídajících se s osmými notami) v levé ruce. Cortot: Sníh padá, vítr křičí a bouře zuří; přesto v mém smutném srdci je bouře tím nejhorším na pohled
Bülow: Zoufalství
9 Largo E dur Harmonicky hutný s nízkou "plodující" basovou linkou. Toto je nejkratší z předehry s pouhými 12 bary . Cortot: Prophetic Voices
Bülow: Vision
10 Molto Allegro C ♯ minor Krátké a lehké, se střídajícími se tripletovými a ne tripletovými šestnáctými notami v pravé ruce, přes arpeggiované akordy vlevo. Cortot: Rakety, které padají zpět na zem
Bülow: Noční můra
11 Vivace B dur v 6
8 čas, svižná předehra s průběžnými osmými notami. 		Cortot: Touha mladé dívky
Bülow: Vážka
12 rychle G ♯ menší Virtuózní předehra představuje technickou výzvu s rychlým podržením a uvolněním osmé noty proti čtvrtinovým notám v pravé ruce, zahrnující chromatický pohyb. Cortot: Noční jízda
Bülow: Souboj
13 Lento F ♯ hlavní Dlouhá předehra představovat strukturu A-B-A s kontinuálním pohybem osmá nota v levé ruce a akordy a Nocturne -jako melodie v pravé straně. Cortot: Na cizí půdě, pod hvězdnou nocí, přemýšlím o mém milovaném dalekém
Bülow: Loss
14 Allegro E ♭ menší Připomíná č. 1 ve své stručnosti a jednotnosti textury. Připomíná čtvrtou větu Chopinovy druhé sonáty s její stručností a rychlými akordy, kde na konci předehry zůstává jen odpočinek. Cortot: Fear
Bülow: Bouřlivé moře
15 Sostenuto D ♭ major Hlavní melodie se opakuje třikrát; melodie v sekci B, je mnohem temnější a dramatičtější. Podpis klíče přepíná mezi D ♭ dur a C ♯ minor a v celé předehře zní A ♭ /G ♯ . Nejdelší a jeden z nejznámějších z dvaceti čtyř. Cortot: Ale smrt je tady, ve stínech
Bülow: Raindrop
16 Presto con fuoco B ♭ menší Začíná šesti silně akcentovanými akordy, než postoupí do virtuózní improvizované pasáže. Vladimir de Pachmann o tom řekl: „Šestnáctý je můj velký oblíbený! Je to le plus grand tour de force v Chopinu. Je to technicky nejtěžší ze všech předehry, možná kromě devatenáctého. V tomto případě presto nestačí Mělo by se hrát prestissimo, nebo ještě lépe vivacissimo. " Cortot: Sestup do propasti
Bülow: Hades
17 Allegretto A ♭ major Při délce 90 opatření je to jedna z delších předehry a představuje výzvu pro klavíristu mnoha ručními přejezdy přes manévry. Ve střední části klávesnice rytmický6
8 akordy budou hrát oběma palci a při těchto crossoverech je třeba dbát na zajištění legato a zpěvné melodie. 		Oblíbený Clara a Robert Schumann . Mendelssohn o tom napsal: „Miluji to! Nedokážu vám říci, jak moc a proč; snad kromě toho, že je to něco, co bych nikdy nemohl napsat.“ Cortot: Řekla mi: „Miluji tě“
Bülow: Scéna na Place de Notre-Dame de Paris
18 Molto Allegro F moll Technické výzvy spočívají především v nepravidelném načasování tří běhů, každý rychlejší než jeho předchůdce, hraných současně každou rukou o jednu oktávu od sebe. Fortissimo pět oktáv arpeggia ozvěn dolů do hlubin basových registrů, kde je konečný boj probíhá a vrcholí s dvojitým fortissimo akordu finále. Cortot: Božská kletba
Bülow: Sebevražda
19 Vivace E ♭ major Virtuózní předehra se skládá ze široce rozmístěných, souvislých trojitých pohybů osmé noty v obou rukou, které se táhnou až do čtrnácti not. Cortot: Křídla, křídla, abych k tobě uprchl, můj milovaný!
Bülow: Srdečné štěstí
20 Largo C moll Často se mu říká předehra „Chord“. Krátké, s převládajícími velkými pomalými čtvrťovými notami v pravé ruce, proti čtvrtinovým oktávám vlevo. Původně byl napsán ve dvou sekcích po čtyřech taktech, ačkoli Chopin později přidal opakování posledních čtyř taktů na měkčí úrovni, s výrazným bobtnáním před konečnou kadencí . Používá se jako téma pro variace Ferruccia Busoniho a později, bez opakovaných pruhů, od Sergeje Rachmaninova ve Variacích na Chopinovo téma , soubor 22 variací v široké škále klíčů, temp a délek. Cortot: Pohřby
Bülow: Pohřební pochod
21 Cantabile B ♭ major Zatímco pravá ruka zpívá jednoduchou melodii, levá hraje souvislé zdvojené osmé noty charakterizované chromatickým pohybem, včetně chromatických neharmonických tónů , zachycených pravou rukou také v druhé polovině skladby. Cortot: Osamělý návrat, na místo zpovědi
Bülow: neděle
22 Molto agitato G moll v 6
8čas, začíná charakteristickým tečkovaným rytmem s oktávami v levé ruce (osmá, tečkovaná osmá a šestnáctá nota), který měl Scriabin později přijmout ve svých raných Chopinově esejských předehrách. 		Cortot: Rebellion
Bülow: Netrpělivost
23 Moderato F dur Melodická levá ruka, ozdobená trylky a podporovaná spuštěním šestnáctých not v celé pravé. Cortot: Hrající vodní víly
Bülow: výletní loď
24 Allegro appassionato D moll Virtuózní předehra se otevírá hřmotným pěti notovým vzorem v levé ruce. V celém dílu levá ruka pokračuje v tomto vzoru, protože melodie pravé ruky je přerušována trylky , stupnicemi (včetně rychlé sestupné chromatické stupnice ve třetinách ) a arpeggiem . Skladba se zavírá třemi vzkvétajícími nízkými D bez doprovodu na klavír. Dílo je použito na závěr rekonstruovaného filmu o Varšavském povstání v roce 1944 ve Varšavském povstání. Cortot: z krve, pozemského potěšení, smrti
Bülow: bouře

První čtyři míry předehry Frédérica Chopina č. 21 jsou uvedeny níže.

{\ new PianoStaff << \ new Staff << \ new Voice \ relative c '' {\ tempo "Cantabile" \ clef treble \ key bes \ major \ time 3/4 \ override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2. \ p (d2 \ acciaccatura {f8} es4 d2. g, 2.)} >> \ new Staff << \ relative c, {\ clef bass \ key bes \ major \ time 3/4 bes8 \ <\ sustainOn_ [f ''^(<eg> \ sustainOff <es a> <d bes '> <c c'>] \! bes8 \ <\ sustainOn_ [) <f 'd'>^(<eg> \ sustainOff <es a> <d bes '> bes] \! es, 8 \ <\ sustainOn_ [) g'^(<fis a> \ sustainOff <es c '> <d d'>] \! c8 \ <\ sustainOn_ [ ) <g 'es'>^(<fis a> \ sustainOff <fc>> <c es '>]) \! } >> >>}

Srovnání

Viz také: hudba napsaná všemi hlavními a/nebo menšími klávesami

Chopinův op. 28 předehry byly porovnány s předehry Johanna Sebastiana Bacha v Dobře temperovaném klavíru . Každá Bachova předehra však vede k fugě ve stejném klíči a Bachovy skladby jsou uspořádány v každém ze dvou svazků díla ve vzestupném chromatickém pořadí (s hlavní předcházející paralelní menší ), zatímco Chopinovy ​​jsou uspořádány v kruhu pětin (s major předcházející relativní minor ). Chopin je známo, že studoval Bachovu hudbu, i když není známo, že by ji veřejně provedl.

Harold C. Schonberg v knize The Great Pianists píše: „Je také těžké uniknout představě, že Chopin byl velmi dobře obeznámen s Hummelovým dnes již zapomenutým op. 67, složeným v roce 1815-souborem čtyřiadvaceti předehier ve všech dur a moll, počínaje C dur. “ Jak říká Schonberg: „otvory koncertů Hummel a moll a Chopin E moll jsou příliš blízko na to, aby byly náhodné“. Zasvěcenec Chopinovy ​​sady Joseph Christoph Kessler také použil kruh pětin ve svých 24 Études, op. 20, které byly věnovány Hummelovi.

Další Chopinovy ​​předehry

Preludium č. 26 (autogram)
Předehra č. 27 (autogram)

Chopin napsal další tři předehry.

Předehra č. 25 (op. 45)

Předehra v C ♯ moll, op. 45 (někdy uváděn jako Preludium č. 25), byl složen v roce 1841. Byl zasvěcen princezně E. Czernicheff (Elisaweta Tschernyschewa) a obsahuje široce se rozšiřující basy a vysoce expresivní a účinné chromatické modulace na celkem jednotném tematickém základě.

Předehra č. 26

Hlavní článek: Preludium č. 26 (Chopin)

Bez názvu Presto con leggierezza A ♭ dur byl složen v roce 1834 jako dárek pro Pierra Wolffa a publikován v Ženevě v roce 1918. Někdy je skladba známá jako Preludium č. 26, je velmi krátká a celkově jasného tónu.

Předehra „Ďáblův trylek“ (č. 27)

Další předehra existuje v éře moll a má podtitul „Ďáblův trylek“ od Jeffreyho Kallberga, profesora hudební historie na univerzitě v Pensylvánii . Kallberg mu dal tuto přezdívku pro jeho podobnost s houslovou sonátou Giuseppe Tartiniho známou jako Ďáblův trylek , přičemž Tartini měl pravděpodobně vliv na Chopina. Původní podpis byl narychlo načmáraný (více než obvykle u Chopinových originálních rukopisů).

Chopin nechal tento kousek nedokončený a zdá se, že jej zahodil; zatímco na tom pracoval během svého pobytu na Mallorce, E ♭ menší předehra, která nakonec byla součástí op. 28 set je nesouvisející kus. Kallbergova realizace předehry z Chopinových téměř nečitelných skic nejde dál než tam, kde Chopin skončil. Skladba měla své první veřejné vystoupení v červenci 2002 na Newport Music Festival v Newportu na Rhode Islandu s klavíristou Alainem Jacquonem.

Poznámky a reference

Poznámky

Reference

Prameny

Další čtení

  • Leontsky, Jan: Interpretace Chopina. 24 preludií, op. 28. Analýza, komentáře a interpretační možnosti. Edice Tarnhelm.

externí odkazy