Palác Queluz - Palace of Queluz
Palác Queluz ( Portugalský : Palacio de Queluz , výslovnosti portugalského: [kɛɫuʃ] ) je 18. století zámek se nachází v Queluz , město na Sintra obce v Lisabonu okrese , na portugalském riviéře . Jedním z posledních velkých rokokových budov, které mají být navrženy v Evropě, zámek byl koncipován jako letní útočiště pro Dom Pedro Braganza , pozdější manžel a pak král choť jeho vlastní neteř, královna Mariová já . Sloužilo jako diskrétní místo uvěznění královny Marie, protože její sestup do šílenství pokračoval i v letech následujících po smrti Doma Pedra v roce 1786. Po zničení paláce Ajuda v roce 1794 požárem se palác Queluz stal oficiálním sídlem portugalského prince regenta John VI a jeho rodina a zůstali tak, dokud královská rodina uprchla do portugalské kolonie Brazílie v roce 1807 po francouzské invazi do Portugalska .
Práce na paláci začaly v roce 1747 za portugalského architekta Mateuse Vicente de Oliveira . Přestože je palác mnohem menší, je často označován jako portugalský Versailles . Od roku 1826 palác pomalu upadal v nemilost portugalských panovníků. V roce 1908 se stal majetkem státu. Po vážném požáru v roce 1934, který zničil jednu třetinu interiéru, byl palác rozsáhle restaurován a dnes je přístupný veřejnosti jako hlavní turistická atrakce.
Jedno křídlo paláce, pavilon královny Marie I., postavený Manuelem Caetano de Sousa , je v současné době používán jako oficiální portugalský státní penzion , přidělený zahraničním hlavám států .
Architektura a historie
Queluzova architektura je představitelem posledního extravagantního období portugalské kultury, které následovalo po objevu brazilského zlata v roce 1690. Od počátku 18. století bylo v Portugalsku zaměstnáno mnoho zahraničních umělců a architektů, aby uspokojili potřeby nově obohacené aristokracie; přinesli s sebou klasické představy architektury, které pocházely z renesance . Ve svém designu je Queluz vzpourou proti dřívějšímu, těžšímu, baroknímu stylu ovlivněnému Itálií, který předcházel rokokovému stylu v celé Evropě.
Srovnání s daleko většími a baroknějšími Versailles je neopodstatněné: Versailles je označován jako „aura majestátu“ a byl postaven a zasvěcen k vystavení kamene „veškeré slávy Francie“, zatímco mnohem menší palác v Queluzu má byl popsán jako „vynikající spíše než nádherný“ a vypadá jako „velmi drahý narozeninový dort“. Ve své lehkomyslnosti odráží architektura Queluzu životní styl vedený portugalskou královskou rodinou v době stavby: za vlády bratra Doma Pedra Josefa I. , kdy bylo Portugalsko v praxi ovládáno validem nebo oblíbencem , markýzem Pombalem . Pombal povzbudil královskou rodinu, aby strávila dny v zemi a přenechala mu státní záležitosti. Extravagantní, téměř rozmarná architektura Queluzu, oddělená od hlavního města, přesně reprezentuje politiku a společenské události Portugalska během této éry a bezstarostné a okázalé životy vedené jeho obyvateli. Role Queluz jako útočiště pro ty bez odpovědnosti však měla být krátkodobá.
Při nástupu na trůn manželky Doma Pedra Marie v roce 1777 byl Pombal odvolán a Dom Pedro a Maria společně vládli na jeho místě, přičemž částečně dokončený rokokový palác v Queluzu využili jako ústup od státních záležitostí podobně jako Fridrich Veliký použil další evropský slavný rokokový palác Sanssouci .
,_na_Villa_Mombello,_Imbersago,_It%C3%A1lia.png)
Místo vybrané pro letošní ústup bylo v odlehlé dutině. Původně byl ve vlastnictví markýze z Castelo Rodrigo . Když byli vládnoucí Španělé v roce 1640 vyhnáni z Portugalska, byl markýz obviněn ze spolupráce se Španělskem a majetek zabavila portugalská koruna. Panství a jeho lovecký zámeček se pak staly jedním z mnoha majetků portugalského krále Joaa IV . Odložil ji jako jednu z vlastností vyhrazených pro druhého syna vládnoucího panovníka. Tak se stalo, do rukou Dom Pedro, druhý syn João V .
Architekt Mateus Vicente de Oliveira se během stavby královského paláce a kláštera v Mafře vyučil u Ludovic z Ratisbonu a Jean-Baptiste Robillona . Ponurější a masivnější klasický palác v Mafře podle všeho neovlivnil design Queluzu, který je v lehčím, vzdušnějším stylu. Práce začaly v roce 1747 a rychle pokračovaly až do roku 1755, kdy bylo přerušeno velkým zemětřesením v roce 1755 , po kterém byli dělníci naléhavěji zapotřebí k rekonstrukci města. Zemětřesení se ukázalo být katalyzátorem, protože proces obnovy měst stimuloval rozvoj umění v Portugalsku. Následná architektura Queluzu byla ovlivněna novými nápady a koncepty. Když byla v roce 1758 zahájena práce, byl design upraven z obavy před dalším zemětřesením. Pozdější práce mají tedy podobu nízkých, dlouhých budov, strukturálně stabilnějších než jeden vysoký blok: v důsledku toho se palác z dálky podobá dlouhým enfilades spojeným vyššími pavilony, nikoli jedinou konstrukcí.
Vnější
_(2).jpg)
.jpg)
Veřejná fasáda paláce směřuje přímo na náměstí a má podobu dvou nízkých, symetrických, kvadrantových křídel, která lemují dopředu sahající křídla malého centrálního corps de logis , čímž tvoří půlkruhový Cour d'honneur ( viz klíč 1 ). Jižní ze dvou kvadrantových křídel je zakončena kaplí s cibulovitou kopulí , zatímco severní křídlo obsahovalo kuchyně a služebnictvo ( viz klíče 2, 1 a 13 ). Jediná výzdoba pochází z jednoduchých klasických štítů nad okny. Tato fasáda, která je z města nejpatrněji vidět, představuje dekorativní a netečnou veřejnou tvář s jednou z architektonicky nejnáročnějších výšek paláce ( viz obrázek vpravo ).
Oliveira byl přímo zodpovědný za „obřadní fasádu“ „corps de logis“, obdélníkový blok, který tvoří jádro paláce, a některá vnitřní nádvoří. Jeho bývalý vychovatel, Francouz Jean-Baptiste Robillon, měl na starosti zahrady, mnoho budov a rokokové interiéry. Na oplátku mu pomáhal Jean-Baptiste Pillement a další francouzští a portugalští umělci. „Slavnostní fasáda“ je nejznámějším výhledem na palác. S klasickými proporcemi je zvenčí vyzdoben travertinovým ztvárněním a jemně vyřezávanými kartušemi nad okny. Byl popsán jako „harmonický příklad portugalského baroka“. Tato fasáda s jednopatrovými křídly tvoří třístranné nádvoří s „předsazenou zahradou“-nazývané také proto, že jako Visuté zahrady v Babylonu je na vyvýšené terase ( viz klíč 5 ).
Druhou hlavní částí paláce je velké západní křídlo, známé jako křídlo Robillon nebo Robillonský pavilon, které lépe než kterákoli jiná ukazuje excesy barokní a rokokové architektury ( viz klíč 9 ). Dokončen v roce 1779, má dórskou kolonádu, která vede po celé délce jeho západního a jižního průčelí a jejíž střecha poskytuje balustrádový balkon přístupný z patra výše ( viz klíč 10 ). Vzhledem k topografii lokality se východní strana jeví jako jednopodlažní budova, v „Visuté zahradě“ je nad zemí viditelné pouze horní patro. Balustráda na střeše křídla Robillonu je prolomena těžkými segmentovými štíty ozdobenými sklánějícími se sochařskými postavami; samotná balustráda je také ozdobena flambeaux , sochami a těžkými obrněnými trofejemi ( viz obrázek níže ).
Křídlo Robillonu obsahuje vstup do paláce dosažitelný lety důmyslně navržených odstupňovaných schodů. Jejich design vytváří iluzi delší a vyšší perspektivy, soustředěné na rohu terasy kvůli potřebám místa a rozdělené uprostřed letu, aby nevedlo oko a krok směrem k úhlu kolonády za ním. Kroky jsou ozdobeny propracovanými sochami ( viz klíč 11 ). Zátoky fasády jsou štukované růžově růžové, kontrastující s motivy a pilastry z přírodního kamene ( viz obrázek ).
V roce 1760 zařídil Pombal, aby se Dom Pedro oženil s královou nestabilní dcerou Marií, dědičkou trůnu. Pombal povzbudil pár, aby žil se svými dětmi v nedokončeném paláci v Queluzu, daleko od sídla vlády. Vždy to byl oblíbený ústup manželů a byl to jejich hlavní domov před Mariiným nástupem. Byla provedena další rozšíření, která odrážela převýšení paláce od ústupu země do královského paláce. Maria však propustila Pombala po svém nástupu a jako vládnoucí monarcha neměla čas trávit hodiny v zemi. Dom Pedro málo zasahoval do státních záležitostí, raději trávil čas náboženskými záležitostmi.
Smrtí Doma Pedra v roce 1786 byly veškeré vnitřní práce dokončeny. To bylo štěstí, protože od tohoto období se duševní zdraví jeho vdovy zhoršovalo, až v roce 1794 se svým dvorem převzala oficiální a plný pobyt v Queluzu. Tam nyní zcela šílená královna mohla být skryta před zraky svých poddaných. Její nejstarší syn, pozdější král João VI. , Byl jmenován regentem a vládl z Lisabonu a velkého paláce v Mafře.
V roce 2004 zahájil Světový památkový fond program na obnovu hlavních soch britského sochaře Johna Cheera a některých dalších prvků zahrady. Projekt probíhá.
.jpg)
Od neznámého architekta připomíná fasáda tanečního křídla s klenutým obloukem Borromini . Toto křídlo s různými střešními liniemi a klesajícími štíty ilustruje vzhled paláce jako řadu pavilonů a křídel, nikoli jako jednu velkou hmotu ( viz klíč 6 ). Vlevo je vidět pětistupňová kampanila s květinovými ozdobami na náměstí za nádvořím.
|
Jižní přední část křídla Robillon. Barokní extravagance je zdůrazněna umístěním nad jednodušší dórskou kolonádu ( viz klíč 8 ).
|
Interiér
Interiéru paláce se dostalo menší pozornosti detailům a designu než exteriéru. Na výzdobu místností, z nichž mnohé jsou malé, byly použity francouzští řemeslníci , jejichž stěny a stropy byly vymalovány tak, aby zobrazovaly alegorické a historické scény. Leštěné červené cihly se často používaly na podlahy, pro rustikální vzhled i chlad v horkém počasí. Mnoho vysokých pavilonů, které spojují různá spodní křídla paláce, umožňuje řadu dlouhých nízkých místností rozbitých vyššími a světlejšími místnostmi. Dominantou interiéru je azulejos : polychromované glazované dlaždice, často v chinoiserie stylu s tóny modré a žluté kontrastující s tlumenými červenými. Mezi materiály pro použití v interiéru patřil kámen dovážený z Janova a dřevo z Brazílie, Dánska a Švédska, zatímco barevné kuličky byly dováženy z Itálie. Mnoho pokojů paláce bylo vážně poškozeno požárem v roce 1934 a mnoho bylo ztraceno.
Státní byty
Sala das manga
Sala das Mangas (jediná místnost ve státních bytech, která plně přežila požár v roce 1934) je dlouhá galerie lemovaná kachlovými stěnovými panely ( znázorněno níže ). Galerie vede do enfilady státních místností , všechny byly plně obnoveny. Formální místnosti paláce se skládají ze tří velkých sálů: sálu velvyslanců, hudební místnosti a plesového sálu. Mezi další menší místnosti patří Gun Room (kde by se shromažďovaly lovecké party), což je salon s freskami vymalovaný stromy a listy od Pillementa.
Hudební místnost
Hudební místnost ( ilustrovaná níže ), která následuje po „Sala dos Embaixadores“, je vyzdobena zlaceným a malovaným dřevem a byla přepracována v roce 1768. Stropní vložka s malovanými kartušemi je pozoruhodná složitým žebrovaným schématem svého designu, podobným schématu vestibul v Casertě . Hudební místnost je vyzdobena více neoklasicistním stylem než ostatní státní pokoje, což odráží její přepracování v období po barokním rokoku v poslední polovině 18. století. Tato místnost byla prostředím velkých koncertů, kterými byl palác proslulý. Místnost stále obsahuje empírové křídlo zdobené zlacenými aplikacemi. Nad klavírem visí Obrázek: Sala de Música.jpg . Stejně jako mnoho jiných místností paláce je Music Room osvětlena obrovskými křišťálovými lustry.
Hudební místnost. Portrét Marie I visí nad klavírem.
|
Plesová místnost
Ballroom, poslední ze tří největších místností paláce ( znázorněno níže ), navrhl Robillon v roce 1760. K vytvoření této oválné místnosti spojil architekt pět menších místností. Ormolu rokokový ornament formu těžkého zlacení na stěnách a stropu, takového bohatství, které bylo ve srovnání s tím François de Cuvilliés ' Amalienburg na Schloss Nymphenburg . Stěny a dveře jsou zrcadlené a malovaný a zlacený kazetový strop je podepřen zlatými karyatidami .
Síň velvyslanců
Síň velvyslanců („Sala dos Embaixadores“), někdy také nazývaná trůnní sál nebo Zrcadlová síň, navrhl Robillon v roce 1757 a je jednou z největších přijímacích místností v paláci. Tento dlouhý nízký pokoj má strop namalovaný Francisco de Melo, který zobrazuje portugalskou královskou rodinu účastnící se koncertu za vlády královny Marie I. Místnost je extrémně široká a světlá, překlenující celou šířku paláce, na obou jsou vysoká okna strany. Mezi každým oknem je půlkruhový pozlacený konzolový stůl, nad nímž jsou molové brýle zdobené křišťálovými svícny . Sedmikrásky trůnu zasazené do apsidy lemují zlacené a zrcadlové sloupy a na podlaze je šachovnicový vzor z černobílých mramorových dlaždic.
Taneční sál. Rococo ornament Robillona je srovnatelný s ornamentem Amalienburgu na zámku Nymphenburg .
|
.jpg)
Kaple
Během obsazení paláce Domem Pedrem a Marií I. byla kaple ústředním bodem každodenní rutiny jejich dvora. Nebylo náhodou, že kaple byla první částí paláce, která měla být dokončena, a byla vysvěcena již v roce 1752. Náboženství patřilo k oblíbeným zájmům Doma Pedra. Za vlády své manželky se věnoval záležitostem duchovním a ona záležitostem časným. Královnin zájem o náboženství však nebyl o nic menší než u jejího manžela - pár se účastnil mše několikrát denně. Po smrti Doma Pedra královna opustila všechny slavnosti v paláci a státní recepce převzala atmosféru náboženských obřadů. Královnina nestabilita a náboženská mánie se nakonec zvrhly v úplné šílenství. Queluz a jeho kaple se pak staly jejím trvalým ústupem ze světa, dokud nebyla nucena v roce 1807 uprchnout před postupujícím Francouzi do Brazílie. Zemřela tam v Rio de Janeiru v roce 1816.
Kaple pod velkou cibulovou kopulí je tmavá a kavernózní a zdobí ji vyřezávané zlacené dřevo, detaily zvýrazněné červenou, zelenou, modrou a růžovou barvou portugalského sochaře Silvestra Faria Lobo . Horní úroveň má galerie pro použití královských osobností, které by seděly odděleně od sboru. Jedna z těchto galerií obsahuje malé rokokové varhany . Charakteristickým rysem kaple je ozdobné přenosné písmo , jehož mramorová pánev spočívá v propracovaném rokokovém rámu překonaném vyřezávaným dřevěným krytem.
Soukromé byty
Soukromé pokoje paláce jsou mnohem menší a intimnější než formální státní pokoje a obsahují mnoho královských upomínek a kuriozit, které patřily bývalým obyvatelům pokojů. Mezi nejpozoruhodnější pokoje v tomto apartmá patří Sala das Merendas, Queen's Boudoir a King's Bedroom.
Sala das Merendas
Toto byla soukromá jídelna královské rodiny. Dekorace pokračuje v tématu používaném v některých formálnějších a veřejných místnostech, s kachlovými panely ilustrujícími dvořany v sylvanských pózách . Tyto panely, stejně jako mnoho jiných prací v paláci, vyrobili João Valentim a José Conrado Rosa .
Královnin budoár
Jednalo se o jednu ze soukromých místností, které Maria I používala během svého působení v Queluzu. Je navržen ve formě altánku se vzorkem mříže na stropě, který se odráží v designu intarzie ( znázorněno níže ), což působí dojmem, že se nacházíte spíše v pergole než v interiéru. Intaretové podlahy soukromých místností odlišují tyto menší intimnější místnosti od větších státních místností, kde by takové delikátní rysy byly častějším používáním poškozeny. Stěny budoáru jsou silně zrcadlené a obsahují nadzemní a zrcadlová přikrývka od José Conrado Rosa. Vedle budoáru je královnina ložnice; právě z této světlé a vzdušné místnosti informoval dementní výkřiky královny William Beckford , který palác navštívil v roce 1794.
Královská ložnice
Královská ložnice ( znázorněná níže ) byla popsána jako jedna z nejvíce „fantastických“ místností v paláci. Ačkoli je ve skutečnosti čtvercový, vytváří iluzi zcela kruhového tvaru s klenutým stropem podepřeným sloupy zrcadlového skla. Mezi sloupy jsou kartuše zobrazující výjevy z příběhů Dona Quijota . Peter IV zemřel v této místnosti v roce 1834, ve stejné místnosti, kde se narodil v roce 1798. V místnosti je velká busta krále, která ukazuje jeho „visící zuby a nevábnou tvář“.
Královnin budoár. Design mřížoviny v intarzované podlaze odpovídá designu pergoly namalovaného na stropě výše.
|
Královská ložnice. Tato kruhová místnost s klenutým stropem má stěny zdobené výjevy od Dona Quijota .
|
Důvody
Queluz je proslulý slávou svých zahrad, mezi které patří velký topiary parter rozložený na způsob Le Nôtre v zadní části paláce ( viz klíč 14 ). Vlámské vlivy, včetně kanálů, v zahradě jsou dílem nizozemského zahradníka Geralda van der Kolka , který pomáhal Robillonovi od roku 1760. Formálním terasám a chodníkům věnuje zvláštní pozornost sochařství a fontány. Dominantou hlavního parteru je „Portico dos Cavalinhos“, zahradní chrám lemovaný dvěma alegorickými jezdeckými sochami znázorňujícími Fames a dvěma sfingami ( viz konečná ilustrace ) surrealisticky oblečenými v kostýmu 18. století, který kombinuje formální a fantastické. Toto surrealistické téma pokračuje i jinde v zahradách, kde se střídají motivy jako znásilnění Sabines a smrt Ábela se sochou oslů oblečených v lidském oděvu. Hlubší v zahradách je jeskyně doplněná kaskádou. Později byla kaskáda Queluz oblíbeným prvkem v portugalských zahradách a byla prvním umělým vodopádem, který byl postaven poblíž Lisabonu.
Třída obrovských magnólií tvoří přístup ke klasickému robillonskému křídlu paláce ( viz klíč 7 ), zatímco z křídla vede dvojité schodiště ke kanálu . Více než 100 metrů (330 stop) dlouhé, stěny kanálu jsou zdobeny kachlovými panely zobrazujícími mořské krajiny a související scény. Jedná se o největší ze série kanálů v zahradách lemovaných dlaždicemi azulejo ve stylu chinoiserie . Díky proudu potoka se stavidla otevírají až v květnu. Během 18. století byly kanály prostředím pro fêtes champêtres, během nichž by plně zmanipulované lodě pluly v procesích s postavami na palubě v alegorických kostýmech.
Zahrady také obsahují fontánu s tritony a delfíny, která byla připsána Bernini . V dolních zahradách jsou další kašny a sochy, včetně důležité sbírky soch britského sochaře Johna Cheera (1709–1787). Tyto zahrady jsou zasazeny do vysokých živých plotů z tisu a cypřiše a stromů magnólie a moruše vysazených maršálem Junotem během francouzské okupace v napoleonských válkách.
Pozdější historie
.jpg)
Po požáru v paláci Ajuda v roce 1794 začal princ regent Jan VI a jeho manželka Carlotta Joaquina používat Queluz sami. Křídlo Robillonu bylo zvětšeno a dostalo horní patro pro použití princezny a jejích devíti dětí. Tyto dodatky byly zničeny při požáru v roce 1934. Aby unikla silám Napoleona I. v roce 1807, portugalská královská rodina opustila Queluz a uprchla do Brazílie . Francouzské okupační síly převzaly kontrolu nad palácem a jejich velitel generál Junot provedl v budově několik změn. Po návratu královské rodiny z exilu v roce 1821 král raději žil v Mafře a nechal svou manželku, španělskou královnu Carlottu Joaquinu, obsadit Queluz se svou tetou princeznou Marií Franciscou Beneditou . Král navštěvoval Queluz jen zřídka. Právě při jedné z těchto vzácných návštěv zemřel v roce 1826 João VI v královské ložnici s kruhovým klenutím.
Carlotta Joaquina, někdy popisovaná jako zlověstná, byla údajně ambiciózní a násilná. Její rysy byly údajně ošklivé a byla nízké postavy. Ať už byly její nedostatky jakékoli, žila v Queluzu ve velkém stylu a zaměstnávala orchestr, který William Beckford označil za nejlepší v Evropě. Královna měla v zahradách také malé soukromé divadlo, ze kterého dnes nic nezůstalo. Zemřela v paláci v roce 1830.
Po smrti Carlotty Joaquiny viděl Queluz jako královskou rezidenci pouze občasné používání a nebyl opět hlavním sídlem portugalské královské rodiny. Syn Carlotty Joaquiny, král Miguel, používal palác během tříleté občanské války, kterou bojoval proti svému bratru králi Pedru IV . O rok později Pedro IV zemřel na tuberkulózu ve věku 35 let v Queluzu, paláci jeho narození. Pedro I dcera Maria II vládl až do své smrti v roce 1853 a byl následován svým synem Pedro V. . Po jeho předčasné smrti při epidemii cholery v roce 1861 přešel trůn na jeho bratra Luísa . Od té doby královská rodina žila hlavně v přestavěném paláci Ajuda v Lisabonu a palác Pena a Queluz se přestaly používat. Při atentátu na Luísova syna Carlose I. v roce 1908 přešel palác do vlastnictví státu. Portugalsko bylo ve vřavě revoluce a monarchie padla o dva roky později .
Národní památník
V 21. století jsou palácové zahrady, kdysi zavlažovaná oáza uprostřed vyprahlé zemědělské půdy, ohraničeny dálnicí „ Radial de Sintra “, která přivádí dopravu směrem k Lisabonu a mimo Sintru. Doprava a cestovní ruch však byly důležitými infrastrukturními katalyzátory údržby a řízení paláce.
Od roku 1940 je veřejnosti přístupný jako muzeum. Je zde velká část bývalé královské sbírky, včetně nábytku, koberců Arraiolos , obrazů a čínské a evropské keramiky a porcelánu .
Náměstí, kterému palác stojí, „ Largo do Palácio de Queluz “, zůstává od 18. století relativně nezměněno. Velké domy, kdysi domy dvořanů , a bývalé královské stráže se zvonicí jsou stále seskupeny kolem paláce.
V posledních letech se město Queluz značně rozšířilo a stalo se jedním z předměstí Lisabonu. Palác Queluz je jednou z nejpozoruhodnějších veřejných památek v lisabonské metropolitní oblasti .
Státní penzion
Pavilhão de D. Maria I ( královna Maria I Pavilion), který tvoří paláce je nejjižnější křídlo, byla postavena v průběhu třetí a konečné, fázi výstavby, provedený Manuel Caetano de Sousa , který trval od roku 1786, v roce krále Smrt Pedra III., Do roku 1792.
V roce 1957 byl pavilon královny Marie I. zrekonstruován, aby sloužil jako oficiální státní dům portugalské vlády pro návštěvy hlav států a vlád. Plánovaná státní prohlídka královny Alžběty II. V roce 1957 byla hlavním motivačním faktorem renovace pavilonu na státní penzion.
V pavilonu dnes zůstávají hostující hodnostáři. Jeho státní pokoje proto nejsou přístupné veřejnosti jako součást národní památky paláce Queluz, protože slouží k oficiální zábavě státních úředníků.
Viz také
- Seznam barokních sídel
- Pousada de Dona Maria, Queluz
- Escola Portuguesa de Arte Equestre
- Rokoko v Portugalsku
Poznámky
Reference
- Bos, JNW Maria I Portugalska . Vydal JNW Bos. Citováno 15. prosince 2007.
- Dynes, Wayne (1968). Paláce Evropy . Londýn: Hamlyn. OCLC 37658 .
- Fielding, Xan (1961). „Queluz“. Ve velkých domech Evropy . Sacheverell Sitwell (ed). Londýn: Weidenfeld a Nicolson , 275–279. ISBN 0-600-33843-6 .
- IPPAR, Generální úřad pro národní budovy a památky (Portugalsko) . Vydal IPPAR 2001–2006. Citováno 7. prosince 2007
- Lowndes, Susan (1969). „Queluz“. Ve Velkých palácích . Sacheverell Sitwell (ed). Londýn: Hamlyn, 174–186. ISBN 0-600-01682-X .
- Powell, Nicholas (1961). „Sanssouci“. Ve velkých domech Evropy . Sacheverell Sitwell (ed). Londýn: Weidenfeld a Nicolson, 95–101. ISBN 0-600-33843-6 .
- Rey, Jean-Dominique (1969). Ve Velkých palácích . Sacheverell Sitwell (ed). Londýn: Hamlyn, 42–53. ISBN 0-600-01682-X .
externí odkazy
- Podívejte se na video prohlídku národního paláce Queluz na adrese File: Queluz.ogg
- Průvodce městem Queluz
Souřadnice : 38,7506 ° N 9,2587 ° W 38 ° 45'02 "N 9 ° 15'31" W /