Televize reality -Reality television

Televize reality je žánr televizních pořadů , který dokumentuje údajně nenapsané situace ze skutečného života, v nichž často hrají spíše neznámí lidé než profesionální herci. Televize reality se objevila jako samostatný žánr na počátku 90. let s pořady jako The Real World , poté se prosadila na počátku 20. století s úspěchem seriálů Survivor , Idols a Big Brother ., z nichž všechny se staly globálními franšízami. Televizní reality show inklinují být rozptýleny s "zpovědnicemi", krátkými rozhovorovými segmenty, ve kterých členové obsazení přemítají o událostech zobrazených na obrazovce nebo jim poskytují kontext; toto je nejvíce obyčejně viděno v americké reality televize. Soutěžní reality show se obvykle vyznačují postupnou eliminací účastníků, a to buď porotou, sledovaností pořadu nebo samotnými soutěžícími.

Dokumenty , televizní zprávy , sportovní televize , diskusní pořady a tradiční herní pořady obecně nejsou klasifikovány jako televizní reality. Některé žánry televizních pořadů, které předcházely boomu televizní reality, byly zpětně klasifikovány jako reality televize, včetně pořadů se skrytou kamerou , pořadů na vyhledávání talentů, dokumentárních seriálů o obyčejných lidech, vysoce koncipovaných herních pořadů, pořadů pro zlepšení domácnosti a soudních pořadů se skutečnými -životní případy a problémy.

Televize reality čelila značné kritice od svého vzestupu popularity. Kritici tvrdí, že televizní reality show přesně neodrážejí realitu, a to jak implicitně (účastníci jsou umístěni do uměle vytvořených situací), tak klamavým (zavádějící editace, účastníci trénovaní na chování, děj vytvořený předem, inscenace scén). Některé přehlídky byly obviněny z manipulace favorita nebo smolař k vítězství. Mezi další kritiky televizních reality show patří, že mají za cíl ponížit nebo využít účastníky; že z netalentovaných lidí nehodných slávy, nechvalně známých postav nebo obojího dělají hvězdy; a že glorifikují vulgárnost.

Dějiny

Televizní formáty zobrazující obyčejné lidi v situacích bez scénáře jsou téměř tak staré jako samotné televizní médium. Candid Camera od producenta a moderátora Allena Funta , ve které byli nic netušící lidé konfrontováni s legračními, neobvyklými situacemi a natáčeni skrytými kamerami, se poprvé vysílal v roce 1948. V 21. století je seriál často považován za prototyp televizního programu reality.

40.–50. léta 20. století

Precedenty pro televizi, která zobrazovala lidi v situacích bez scénáře, začala koncem 40. let. Queen for a Day (1945–1964) byla raným příkladem televize založené na reality. 1946 televizní herní show Cash and Carry někdy představovala soutěžící předvádějící kaskadérské kousky. V roce 1948 debutovala show Allena Funta se skrytou kamerou Candid Camera (založená na jeho předchozí rozhlasové show z roku 1947, Candid Microphone ), která vysílala nic netušící obyčejné lidi reagující na žerty. V roce 1948 se v pořadech zaměřených na hledání talentů, jako byly Original Amateur Hour Teda Macka a Arthur Godfrey's Talent Scouts , objevily amatérské soutěžící a hlasování diváků. V padesátých letech minulého století herní pořady Beat the Clock a Truth or Consequences zapojovaly soutěžící do bláznivých soutěží, kaskadérských kousků a vtipů. Přiznání bylo zločinem a policejním pořadem, který se vysílal od června 1958 do ledna 1959, přičemž tazatel Jack Wyatt vyslýchal zločince z nejrůznějších prostředí. Rozhlasový seriál Nightwatch (1951–1955) zaznamenával každodenní aktivity policistů z Culver City v Kalifornii . Série You Asked for It (1950–1959) zahrnovala zapojení publika tím, že epizody zakládaly na žádostech zaslaných pohlednicí od diváků.

60.–70. léta 20. století

Poprvé byl ve Spojeném království vysílán v roce 1964 dokument Granada Television Seven Up! odvysílala rozhovory s desítkou obyčejných sedmiletých dětí z širokého průřezu společnosti a dotazovala se na jejich reakce na každodenní život. Každých sedm let vytvořil filmař nový film dokumentující životy stejných jedinců v mezidobí. S názvem Up Series , epizody zahrnovaly „7 plus sedm“, „21 nahoru“ atd.; stále probíhá. Program byl strukturován jako série rozhovorů bez dějových prvků. Na základě pozornosti věnované účastníkům to účinně proměnilo obyčejné lidi v typ celebrity, zejména poté, co dospěli.

V seriálu The American Sportsman , který běžel od roku 1965 do roku 1986 na ABC ve Spojených státech, se obvykle objevila jedna nebo více celebrit a někdy i jejich rodinní příslušníci, které doprovázel kameraman na venkovním dobrodružství , jako je lov , rybaření , turistika, potápění , horolezectví, fotografování divoké zvěře, jízda na koni, řízení závodního auta a podobně, přičemž většina výsledné akce a dialogů je bez scénáře, kromě vyprávění.

V roce 1966 ve filmu Direct Cinema Chelsea Girls natočil Andy Warhol různé známé bez udání směru. The Radio Times Guide to Film 2007 uvedl, že film byl „vinen za televizní reality“.

The Loud family, předměty průkopnického seriálu PBS An American Family . Během natáčení se rodiče rozhodli rozvést a syn Lance (vlevo nahoře) vyšel jako gay.

12dílný 1973 PBS seriál An American Family ukázal nukleární rodinu (natočeno v roce 1971), která prochází rozvodem; na rozdíl od mnoha pozdějších reality show to bylo víceméně dokumentární svým záměrem a stylem. V roce 1974 byl ve Spojeném království vytvořen program protějšku, The Family , po dělnické Wilkinsově rodině z Readingu . Dalšími předchůdci moderní televizní reality byly inscenace Chuck Barris : Hra na seznamování ze 70. let 20. století , Hra novomanželů a Přehlídka Gongu , které všechny představovaly účastníky, kteří dychtivě obětovali část svého soukromí a důstojnosti v televizní soutěži.

Série BBC The Big Time z let 1976-1980 představovala jiného amatéra v nějakém oboru (vaření, komedie, fotbal atd.), který se s pomocí významných odborníků snažil v tomto oboru profesionálně uspět. Série 15 epizod je připisována odstartování kariéry Sheeny Eastonové , která byla vybrána, aby se objevila v epizodě zobrazující začínající popovou zpěvačku, která se snaží vstoupit do hudebního byznysu.

V roce 1978 se v pořadu Living in the Past amatéři účastnili rekonstrukce života v anglické vesnici z doby železné .

80.–90. léta 20. století

Producent George Schlatter využil příchod videokazety a vytvořil Real People , překvapivý hit pro NBC, a běžel od roku 1979 do roku 1984. Úspěch Real People rychle zkopíroval ABC s That's Incredible , kaskadérskou show produkovanou Alanem Landsburgem a spolupořádá Fran Tarkenton ; Vstup CBS do žánru byl That's My Line , seriál pořádaný Bobem Barkerem . Kanadský seriál Thrill of a Lifetime , fantazie naplněná reality show, původně běžel v letech 1982 až 1988. V letech 2001 až 2003 byl obnoven. V roce 1985 se podvodní kameraman Al Giddings spojil s bývalou Miss Universe Shawn Weatherly v seriálu NBC Oceanquest , který zaznamenával Weatherlyho dobrodružství potápění v různých exotických lokalitách. Weatherly byl nominován na cenu Emmy za mimořádný úspěch v informačním programování. COPS , který byl poprvé odvysílán na jaře 1989 na Foxu a byl vyvinut kvůli potřebě nového programování během stávky Writers Guild of America v roce 1988 , ukázal policisty ve službě, jak zatýkají zločince. Představil vzhled videokamery a pocit cinéma vérité většiny pozdějších televizních reality show. Televizní dokument z roku 1991 o „typických amerických středoškolácích“, Yearbook , se zaměřil na seniory navštěvující střední školu Glenbard West High School v Glen Ellyn v Illinois a vysílal v hlavním vysílacím čase na Foxu .

Seriál Číslo 28 , který v roce 1991 odvysílala nizozemská televize, vytvořil koncept dávat cizí lidi dohromady v omezeném prostředí na delší dobu a zaznamenávat drama, které následovalo. Nummer 28 byl také průkopníkem mnoha stylistických konvencí, které se od té doby staly standardem v televizních reality show, včetně rozsáhlého používání hudebního doprovodu a prokládání událostí na obrazovce s dodatečnými „zpovědnicemi“ nahranými členy obsazení, které slouží jako vyprávění. . O rok později stejný koncept použila MTV ve své nové sérii The Real World . Tvůrce Nummer 28 Erik Latour dlouho tvrdil, že The Real World byl přímo inspirován jeho show. Ale producenti The Real World řekli, že jejich přímou inspirací byla An American Family . Podle televizního komentátora Charlieho Brookera byl tento typ televizní reality umožněn příchodem počítačově založených nelineárních editačních systémů pro video (např. vyrobených společností Avid Technology ) v roce 1989. Tyto systémy umožnily snadno rychle upravovat hodiny videa. záběry do použitelné podoby, což bylo dříve velmi obtížné (film, který se dal snadno stříhat, byl příliš drahý na to, aby bylo možné natáčet dostatek hodin pravidelně).

Sylvania Waters (1992) byla australská show, která zobrazovala rodinu, podobnou konceptem jako An American Family .

Případ vraždy OJ Simpsona z let 1994–95 , během kterého živá síťová televize sledovala podezřelého Simpsona po dobu 90 minut pronásledovaného policií, byl popsán jako klíčový moment v televizní reality show. Networks na měsíce přerušily své pravidelné televizní programy kvůli pokrytí soudního procesu a souvisejících událostí. Kvůli postavení Simpsona jako špičkového sportovce a celebrity, brutální povaze vražd a problémům rasy a třídy v kultuře celebrit v Los Angeles dominoval senzační případ hodnocení a veřejné konverzaci.

Mnoho televizních hvězd reality 2000s a 2010s má přímé nebo nepřímé spojení s lidmi zapojenými do případu, nejvíce pozoruhodně Kim Kardashian , dcera obhájce Robert Kardashian , a několik jejích příbuzných a spolupracovníků.

Série Expedition Robinson , vytvořená televizním producentem Charlie Parsonsem, která se poprvé vysílala v roce 1997 ve Švédsku (a později byla produkována ve velkém počtu dalších zemí jako Survivor ), přidala do šablony Nummer 28 / Real World myšlenku soutěže a eliminace. . Členové obsazení nebo soutěžící bojovali proti sobě a byli odstraněni z přehlídky, dokud nezůstal pouze jeden vítěz (tyto přehlídky se nyní někdy nazývají eliminační show). Šatny , program, který začal v roce 1996, ukazoval páry, jak si navzájem vymalovávají domy, a byl první reality show s tématem sebezdokonalování nebo přeměny . Seznamovací reality show Streetmate měla premiéru ve Spojeném království v roce 1998. Původně ji vytvořil Gabe Sachs jako Street Match , ve Spojených státech to byl propadák. Ale show byla přepracována ve Velké Británii společností Tiger Aspect Productions a stala se kultovním hitem. Produkční tým z původní série později mimo jiné vytvořil populární reality show Strictly Come Dancing , Location, Location, Location a vylepšený MasterChef . Osmdesátá a devadesátá léta byla také dobou, kdy se staly populárnějšími bulvární talk show . Mnoho z nich představovalo stejné typy neobvyklých nebo dysfunkčních hostů, kteří se později stali populárními jako členové obsazení reality show.

2000

Televize reality se stala celosvětově populární koncem 90. let a začátkem 21. století díky úspěchům franšíz Big Brother a Survivor / Expedition Robinson . Ve Spojených státech utrpěly televizní programy reality v roce 2001 dočasný pokles sledovanosti, což vedlo některé fejetonisty zábavního průmyslu ke spekulacím, že tento žánr byl dočasným výstřelkem, který se vytratil. Mezi reality show, které trpěly nízkou sledovaností, patřily The Amazing Race (ačkoli se show od té doby vzpamatovala a je ve svém 32. vydání), Lost (nesouvisející se známějším seriálovým dramatem stejného jména ) a Krtek (který byl úspěšný v jiných země). Ale pevnostní pořady Survivor a American Idol pokračovaly ve vzkvétání: oba vedly v USA průměrnou televizní sledovanost v roce 2000. Survivor vedl sledovanost v letech 2001–02 a Idol má nejdelší držení na prvním místě v americké televizní sledovanosti , dominuje všem ostatním hlavním programům a dalším televizním seriálům v celkové sledovanosti osm po sobě jdoucích let od roku 2003 . –2004 až televizní sezóny 2010–2011 .

Nizozemský mediální magnát John de Mol Jr. , který vytvořil mimo jiné reality televizní franšízy Big Brother , Fear Factor a The Voice

V mezinárodním měřítku měla řada pořadů vytvořených na konci 90. let a v roce 2000 obrovský globální úspěch. Mezi reality-televizní franšízy vzniklé během té doby, které se dočkaly více než 30 mezinárodních adaptací, z nichž každá má zahrnuty pěvecké soutěžní franšízy Idols , Star Academy a The X Factor , další soutěžní franšízy Survivor/Expedition Robinson , Big Brother , The Biggest Loser , Come Dine with Me , Got Talent , Top Model , MasterChef , Project Runway and Dancing with the Stars a investiční franšíza Dragons' Den . Několik „ reality show “ ze stejného období mělo ještě větší úspěch, včetně Deal or No Deal , Who Wants to Be a Millionaire? , a Weakest Link , každý s více než 50 mezinárodními adaptacemi. (Všechny tyto franšízy kromě čtyř, Top Model , Project Runway , The Biggest Loser a Dragons' Den , vytvořili buď britští producenti nebo nizozemská produkční společnost Endemol . Přestože Dragons' Den pochází z Japonska , většina jeho adaptací je založena na britská verze.) V Indii byla soutěžní přehlídka Indian Idol nejpopulárnějším televizním programem pro prvních šest sezón.

Během 2000s několik kabelových sítí, včetně Bravo , A&E , E! , TLC , History , VH1 , a MTV , změnily své programování tak, aby představovaly převážně televizní seriály. Kromě toho byly přibližně v té době spuštěny tři kabelové kanály, které byly věnovány výhradně televizi reality: Fox Reality ve Spojených státech, která fungovala v letech 2005 až 2010; Global Reality Channel v Kanadě , který trval dva roky od roku 2010 do roku 2012; a CBS Reality (dříve známá jako Reality TV a poté Zone Reality) v Evropě, na Středním východě a v Africe, která běží od roku 1999 do současnosti.

Během rané fáze 2000s vyjádřili manažeři sítě obavy, že programování reality-televize bylo omezeno ve své žádosti o znovuvydání DVD a syndikaci . Ale DVD pro reality show se prodávaly svižně; Laguna Beach: The Real Orange County , The Amazing Race , Project Runway a America's Next Top Model , všechny se umístily mezi nejlepšími DVD prodávanými na Amazon.com . V polovině roku 2000 překonala DVD s jednoduchým životem scénáře jako The OC a Desperate Housewives . Syndikace však byla problematická; pořady jako Fear Factor , COPS a Wife Swap , ve kterých je každá epizoda samostatná, lze poměrně snadno reprízovat, ale obvykle pouze v kabelové televizi nebo během dne ( výjimkou jsou COPS a America's Funniest Home Videos ). Celoroční soutěže, jako jsou The Amazing Race , Survivor a America's Next Top Model , mají obecně horší výkon a obvykle se musí opakovat v maratonech , aby přilákaly potřebné diváky, aby to stálo za to. (Ani v těchto případech to není vždy úspěšné: prvních deset sezón Dancing with the Stars zachytilo GSN v roce 2012 a běželo se ve formátu maratonu, ale přilákalo nízkou sledovanost a mělo velmi špatné hodnocení). Další možností je vytvářet dokumenty kolem série, včetně rozšířených rozhovorů s účastníky a výstupů, které nebyly vidět v původních vysíláních; syndikovaný seriál American Idol Rewind je příkladem této strategie.

COPS má obrovský úspěch v syndikaci, prodeji s přímou odezvou a DVD. COPS , stálice Foxu od roku 1989, od roku 2013 (když se přesunul na kabelový kanál Spike ) překonal všechny konkurenční policejní pořady se scénářem. Další série, která měla velký úspěch, je Cheaters , která běží od roku 2000 v USA a je publikována ve více než 100 zemích světa. V roce 2001 přidala Akademie televizních umění a věd žánr reality k cenám Emmy v kategorii Mimořádný program reality . V roce 2003 byla pro lepší rozlišení mezi soutěžními a informačními programy reality přidána druhá kategorie, Outstanding Reality-Competition Program . V roce 2008 přibyla třetí kategorie, Vynikající hostitel pro realitu nebo program Reality-Competition . V roce 2007 se objevil webový seriál The Next Internet Millionaire ; to byla soutěžní přehlídka založená z části na The Apprentice , a byl účtován jako svět je první internetová reality show.

léta 2010

Duncan Laurence , který soutěžil v páté sezóně pěvecké soutěžní show The Voice of Holland v roce 2014, s trofejí za vítězství v Eurovision Song Contest 2019 .

The Voice , franšíza pěvecké soutěže vytvořená Johnem de Molem , která začala v roce 2010, zůstává nejnovější velmi úspěšnou franšízou televizní reality show s téměř 50 mezinárodními adaptacemi. The Tester (2010-2012) byla první televizní reality show vysílaná přes videoherní konzoli.

Do roku 2012 začala řada dlouhodobých franšíz televizních reality show ve Spojených státech, jako je American Idol , Dancing with the Stars a The Bachelor , zaznamenávat klesající sledovanost. Nicméně televizní reality jako celek zůstaly v USA trvanlivé, se stovkami pořadů na mnoha kanálech. V roce 2012 blog Vulture časopisu New York Magazine zveřejnil vtipný Vennův diagram zobrazující populární témata napříč tehdejšími americkými reality show, včetně pořadů odehrávajících se v amerických státech Aljaška , Louisiana a Texas , pořadů o dortech, svatbách a majitelích zastaváren a pořadů, obvykle soutěžních. -založené, jehož název obsahuje slovo "Wars".

Duck Dynasty (2012–2017), která se zaměřila na rodinu Robertsonů, která založila Duck Commander , se v roce 2013 stala nejpopulárnější reality série v historii kabelové televize v USA. Jeho premiéru ve čtvrté sezóně vidělo ve Spojených státech téměř 12 milionů diváků, z nichž většina byla na venkovských trzích. Jeho podíl na venkovské sledovanosti se zařadil do 30. let, což je extrémně vysoké číslo pro jakýkoli seriál, vysílání nebo kabel.

V roce 2014 Entertainment Weekly a Variety opět zaznamenaly stagnaci hodnocení reality televizních programů v USA, kterou připisovaly „Snižující se návratnosti moře reality stejnosti kabelové televize“. Poznamenali, že řada sítí, které uváděly programování reality, včetně Bravo a E!, spouštěly své první napsané pořady, a další, včetně AMC , upustily od plánů spustit další programy reality; i když objasnili, že žánr jako celek „nikam nevede“. Hodnocení a zisky z reality TV na konci roku 2010 nadále klesaly.

Podžánry

Existují různé pokusy zařadit reality televizní pořady do různých podžánrů:

  • Studie z roku 2006 navrhla šest podžánrů: romantiku, zločin, informační, reality-drama, soutěž nebo hru a talent.
  • Studie z roku 2007 navrhla pět podžánrů: infotainment, docusoap, životní styl, reality show a programy pro experimenty s životním stylem.
  • Studie z roku 2009 navrhla osm podžánrů: „gamedocs“, seznamovací programy, programy pro změnu, docusoaps, talentové soutěže, soudní programy, situační komedie s realitou a variace celebrit jiných programů.

Další kategorizace rozděluje televizní reality na dva typy: pořady, které mají za úkol dokumentovat skutečný život, a pořady, které staví účastníky do nových okolností. V článku z roku 2003 teoretičky Elisabeth Klausová a Stephanie Lücke označovaly první kategorii jako „docusoaps“, které se skládají z „narativní reality“, a druhou kategorii jako „mýdla reality“, která se skládají z „performativní reality“. Od roku 2014 používá Primetime Emmy Awards podobnou klasifikaci, se samostatnými cenami za programy „ nestrukturovaná realita “ a „ strukturovaná realita “, stejně jako třetí cena za programy „ soutěže v realitě “.

Dokumentární styl

V mnoha televizních pořadech reality dávají natáčení kamerou a střih záběrů v divákovi dojem, že jsou pasivními pozorovateli sledujícími lidi, kteří se zabývají jejich každodenními osobními a profesionálními aktivitami; tento styl natáčení je někdy označován jako moucha na zdi nebo faktická televize . Příběhové „zápletky“ jsou často konstruovány pomocí střihu nebo plánovaných situací, přičemž výsledky připomínají telenovely – odtud termíny docusoap a dokudrama . Pořady v dokumentárním stylu dávají divákům soukromý pohled do života subjektů.

V rámci reality televize ve stylu dokumentárního filmu existuje několik podkategorií nebo variant:

Styl mýdlové opery

Přestože se termín „docusoap“ vžil pro mnoho televizních reality show ve stylu dokumentárních filmů, objevily se pořady, které se záměrně pokusily napodobit vzhled a strukturu telenovel. Takové pořady se často zaměřují na blízkou skupinu lidí a jejich proměnlivá přátelství a romantické vztahy. Jedním z velmi vlivných takových seriálů byl americký seriál z let 2004–2006 Laguna Beach: The Real Orange County , který se pokoušel specificky napodobit hlavní televizní seriál The OC , který se začal vysílat v roce 2003. Laguna Beach působila filmověji než jakákoli předchozí realita . televizní show, díky použití kvalitnějšího osvětlení a kamer, vyprávění s hlasovým komentářem namísto „zpovědnic“ na obrazovce a pomalejšímu chodu. Laguna Beach vedl k několika spinoff sériím, nejvíce pozoruhodně 2006-2010 série The Hills . To také inspirovalo různé další série, včetně velmi úspěšné britské série The Only Way Is Essex a Made in Chelsea a australské série Freshwater Blue .

Kvůli jejich filmovému pocitu, mnoho z těchto pořadů bylo obviněno z bytí pre-scripted, více tak než jiné reality televizní pořady mají. Producenti filmů The Only Way Is Essex a Made in Chelsea přiznali, že trénovali členy obsazení, co říci, aby z každé scény získali více emocí, ačkoli trvají na tom, že základní příběhy jsou skutečné.

Další velmi úspěšnou skupinou show ve stylu mýdlové opery je série Real Housewives , která začala s The Real Housewives of Orange County v roce 2006 a od té doby se zrodila téměř dvacet dalších sérií, v USA i na mezinárodní úrovni. Franšíza má starší obsazení a odlišnou osobní dynamiku než Laguna Beach a její napodobitelé, stejně jako nižší produkční hodnoty, ale podobně má připomínat scénářové telenovely – v tomto případě televizní seriály Zoufalé manželky a Peyton Place .

Pozoruhodná podmnožina takového seriálu se zaměří na skupinu žen, které jsou romanticky spojené s mužskými celebritami; patří mezi ně Basketball Wives (2010), Love & Hip Hop (2011), Hollywood Exes (2012), Ex-Wives of Rock (2012) a WAGS (2015). Většina z těchto pořadů měla spin-off na více místech.

Osobnost televizní reality Kim Kardashian

Tam jsou také fly-on-the-wall-styl přehlídky přímo zahrnovat celebrity. Často se v nich objevuje celebrita, která se zabývá svým každodenním životem: pozoruhodné příklady zahrnují The Anna Nicole Show , The Osbournes , Gene Simmons Family Jewels , Novomanželé: Nick a Jessica , Keeping Up with the Kardashians a Hogan Knows Best . VH1 v polovině roku 2000 měl celý blok takových pořadů, známý jako „Celebreality“. Přehlídky, jako jsou tyto, jsou často vytvářeny s myšlenkou propagovat produkt celebrity nebo připravovaný projekt.

Subkultury

Některé pořady ve stylu dokumentu vrhají světlo na málo vídané kultury a životní styly. Jedním z příkladů jsou pořady o lidech se zdravotním postižením nebo o lidech s neobvyklými fyzickými podmínkami, jako je americký seriál Push Girls and Little People, Big World a britské programy Beyond Boundaries , British 's Missing Top Model , The Undateables a Seven Dwarves .

Dalším příkladem jsou pořady, které zobrazují život etnických či náboženských menšin. Příklady zahrnují All-American Muslim ( libanonsko-američtí muslimové ), Shahs of Sunset (bohatí Peršané-Američané ), Sister Wives (polygamisté z mormonské odštěpené skupiny), Breaking Amish and Amish Mafia ( Amish ) a Big Fat Gypsy Wedding and jeho spinoffs ( Romové ).

Franšíza Real Housewives nabízí okno do života společensky usilujících městských a příměstských hospodyněk. Mnoho pořadů se zaměřuje na bohatství a nápadnou spotřebu , včetně Platinum Weddings a My Super Sweet 16 , které dokumentovaly obrovské oslavy dospívání pořádané bohatými rodiči. Naopak velmi úspěšné Here Comes Honey Boo Boo a Duck Dynasty se odehrávají v chudších venkovských oblastech jižních Spojených států .

Odborné činnosti

Některé pořady ve stylu dokumentárního filmu zobrazují profesionály, kteří se buď věnují každodenní práci, nebo realizují celý projekt v průběhu série. Jedním z prvních příkladů (a nejdéle běžící reality show jakéhokoli žánru) jsou Policajti , se kterými debutovali v roce 1989. Mezi další takové pořady, které se specificky vztahují k vymáhání práva, patří První 48 , Dog the Bounty Hunter , Police Stop! , dopravní policisté , ostraha hranic a dálniční hlídka .

Mezi představení odehrávající se na konkrétním místě podnikání patří American Chopper , Miami Ink a jeho vedlejší produkty, Bikini Barbershop a Lizard Lick Towing .

Mezi pořady, které ukazují lidi pracující na stejném neobchodním místě, patří Airport a Bondi Rescue .

Mezi pořady, které zobrazují skupinu lidí ve stejné pracovní linii, kteří spolu občas soutěží, patří Deadliest Catch , Ice Road Truckers a Million Dollar Listing Los Angeles a jeho vedlejší produkty.

Finanční transakce a oceňování

Jednou z pozoruhodných podskupin pořadů o profesionálních činnostech jsou ty, ve kterých se profesionálové dohadují a zapojují se do finančních transakcí, často kvůli jedinečným nebo vzácným věcem, jejichž hodnotu je třeba nejprve ocenit. Dvě takové show, z nichž obě vedly k několika spinoff show, jsou hvězdy zastavárny (o zastavárnách ) a American Pickers . Jiné pořady, i když jsou založeny na takových finančních transakcích, také ukazují prvky osobního a profesního života hlavních herců; tyto pořady zahrnují Hardcore Pawn a Comic Book Men . Takové přehlídky mají nějaký předchůdce v britském seriálu Antiques Roadshow , který se začal vysílat v roce 1979 a od té doby vytvořil četné mezinárodní verze, ačkoli tato přehlídka zahrnuje pouze hodnocení a nezahrnuje vyjednávání nebo jiné dramatické prvky.

"Strukturovaná realita"

Zatímco u pořadů „dokumentárního stylu“ se předpokládá, že zobrazené události by se stále odehrávaly, i kdyby tam nebyly kamery, v jiných pořadech se události konají zjevně kvůli pořadu. Tyto pořady se liší od "reality soutěžních" show nebo "reality game show" (viz níže) v tom, že účastníci mezi sebou nesoutěží.

Zvláštní životní prostředí

Některé programy ve stylu dokumentárního filmu umisťují členy obsazení, kteří se ve většině případů předtím neznali, do scénických životních prostředí; Real World byl původcem tohoto formátu. Téměř v každém jiném takovém typu programování dostávají členové obsazení specifické výzvy nebo překážky, které je třeba překonat. Pravidla silnice , která se poprvé vysílala v roce 1995 jako vedlejší produkt The Real World , vytvořila strukturu show, kde herci cestovali do různých zemí a předváděli výzvy o ceny.

Big Brother je pravděpodobně nejznámější program tohoto typu na světě, bylo vyrobeno kolem 50 mezinárodních verzí. Jiné pořady v této kategorii, jako The 1900 House a Lads' Army , zahrnují historické zrekonstruování , kde členové obsazení žijí a pracují jako lidé specifické doby a místa. Ostrov pokušení z roku 2001 seproslavil umístěním několika párů na ostrov obklopený svobodnými lidmi, aby otestoval vzájemnou oddanost párů. Soutěž má soutěžící, kteří spolu žijí v zámořské rezidenci a existuje již více než 30 sezón. Formát každé sezóny se mění, nicméně hlavní premisou série je každodenní výzva, nominační proces a vyřazovací kolo. U8TV: The Lofters zkombinovali formát „zvláštního životního prostředí“ s formátem „profesionální činnosti“, o kterém jsme se zmínili dříve; kromě toho, že spolu žili v podkroví , každý člen obsazení přehlídky byl najat, aby hostil televizní program pro kanadský kabelový kanál.

The Simple Life , Tommy Lee Goes to College a The Surreal Life jsou všechny pořady, ve kterých jsou celebrity umístěny do nepřirozeného prostředí.

Soud ukazuje

Původně byly soudní show všechny dramatizované a inscenované programy, v nichž herci hráli strany sporu, svědky a právníky. Případy byly buď reenactmenty skutečných případů, nebo případy, které byly zcela fiktivní. Mezi příklady inscenovaných dramat ze soudní síně patří Famous Jury Process , Your Witness a první dvě éry rozvodového soudu . Lidový soud způsobil revoluci v žánru tím, že v roce 1981 představil formát „reality“ založený na arbitráži , který později přijala velká většina soudních show. Žánr zažil klid v programování poté , co byl Lidový soud v roce 1993 zrušen, ale poté prudce vzrostl po vzniku Judge Judy v roce 1996. To vedlo k řadě dalších soudních reality show, jako je soudce Mathis , soudce Joe Brown , soudce Alex . , soudce Mills Lane a soudce Hatchett .

Ačkoli jsou sporné strany legitimní, „soudci“ v takových show jsou ve skutečnosti rozhodci, protože tito pseudosoudci ve skutečnosti nepředsedají soudu . Obvykle se však jedná o soudce v důchodu nebo alespoň o jednotlivce, kteří mají nějaké právní zkušenosti.

Programy v soudní síni jsou obvykle denní televizní pořady, které se vysílají ve všední dny.

Investice

Globálně syndikovaný formát Dragons' Den ukazuje skupinu bohatých investorů, kteří se rozhodují, zda investovat do řady začínajících společností a podnikatelských podniků . Série Restaurant Startup podobně zahrnuje investory, ale zahrnuje spíše prvek herní show, ve které majitelé restaurací soutěží, aby prokázali svou hodnotu. Britský seriál Show Me the Monet nabízí zvrat, ve kterém porota posuzuje spíše uměleckou hodnotu uměleckých děl než jejich finanční hodnotu, která určuje, zda bude každé z nich uvedeno na výstavě.

Přežití venku

Další podžánr umisťuje lidi do divokých a náročných přírodních prostředí. To zahrnuje takové pořady jako Survivorman , Man vs. Wild , Marooned with Ed Stafford , Naked and Afraid a Alaskan Bush People . Pořady Survivor a Get Out Alive s Bearem Gryllsem kombinují přežití v přírodě se soutěžním formátem, i když v Survivor soutěž zahrnuje také sociální dynamiku.

Sebezdokonalování nebo předělání

Některé televizní reality show pokrývají osobu nebo skupinu lidí, kteří zlepšují svůj život. Někdy je stejná skupina lidí pokryta celou sezónu (jako v The Swan a Celebrity Fit Club ), ale obvykle je v každé epizodě nový cíl pro zlepšení. Navzdory rozdílům v obsahu je formát obvykle stejný: pořad nejprve představí subjekty v jejich současném, nepříliš ideálním prostředí. Poté se subjekty sejdou se skupinou odborníků, kteří subjektům dají návod, jak věci zlepšit; nabízejí pomoc a povzbuzení na cestě. Nakonec jsou subjekty umístěny zpět do svého prostředí a oni spolu se svými přáteli a rodinou a odborníky hodnotí změny, ke kterým došlo. Mezi další pořady o sebezdokonalování nebo přeměnách patří Největší smolař , Extrémní hubnutí a Pochod tuku (které se týkají hubnutí), Extrémní přeměna (celý fyzický vzhled), Divné oko , Co nenosit , Jak vypadám? , Trinny & Susannah se svlékají... a Snog se oženil vyhnout? (styl a péče), Supernanny (výchova dětí), Made (proměna života), Akademie nástrojů (budování vztahů) a Škola kouzla a Od G k pánům (sebezdokonalování a chování).

Koncept sebezdokonalování byl doveden do extrému v britském pořadu Life Laundry , ve kterém byla odborná pomoc poskytnuta lidem, kteří se stali hromadiči, dokonce žijícími v bídě. Podobných premis se řídí i americký televizní seriál Hoarders a Hoarding: Buried Alive představující zásahy do života lidí, kteří trpí nutkavým hromaděním .

V jedné studii účastníci, kteří přiznali, že sledují více reality televizi, s větší pravděpodobností přistoupí k požadované plastické operaci než ti, kteří se dívali méně.

Renovace

Některé zobrazují část nebo celý životní prostor člověka, pracovní prostor nebo vozidlo. Americký seriál This Old House , který debutoval v roce 1979, představuje renovaci různých domů od začátku do konce během sezóny; Mediální kritik Jeff Jarvis spekuloval, že jde o „původní televizní reality show“. Britská show Changing Rooms , začínající v roce 1996 (později předělaná v USA jako Trading Spaces ) byla první takovou přehlídkou renovace, která přidala pocit herní show s různými týdenními soutěžícími.

Pořady renovace domu jsou hlavní oporou na americkém a kanadském kabelovém kanálu HGTV , jehož renovační pořady zahrnují úspěšné franšízy Flip or Flop , Love It or List It a Property Brothers , stejně jako pořady jako Facelift Debbie Travisové , Designed to Sell a Holmes o domovech . Mezi pořady mimo HGTV v této kategorii patří Extreme Makeover: Home Edition a While You Were Out .

Předváděcí vozidla Pimp My Ride a Overhaulin jsou přestavována přizpůsobeným způsobem.

Zlepšení podnikání

V některých pořadech se jeden nebo více odborníků v průběhu každé epizody snaží vylepšit krachující malý podnik. Příklady, které pokrývají mnoho typů podnikání, zahrnují We Mean Business a The Profit . Pořady zaměřené na konkrétní typ podnikání zahrnují Restaurant Makeover a Ramsay's Kitchen Nightmares (pro restaurace), Bar Rescue (pro bary) a Hotel Hell (pro hotely).

Sociální experiment

Dalším typem programu reality je sociální experiment , který produkuje drama, konflikt a někdy i transformaci. Britský televizní seriál Výměna manželek , který začal v roce 2003 a měl mnoho spinoffů ve Spojeném království a dalších zemích, je pozoruhodným příkladem. V pořadu lidé s různými hodnotami souhlasí, že budou po krátkou dobu žít podle svých společenských pravidel. Mezi další pořady v této kategorii patří Trading Spouses , Bad Girls Club a Holiday Showdown . Předstírání Byla to série, kde se lidé museli naučit novou dovednost a vydávat se za odborníky v této dovednosti. Shattered byl sporný britský seriál z roku 2004, ve kterém soutěžící soutěžili o to, jak dlouho vydrží bez spánku . Solitary byla kontroverzní série Fox Reality z let 2006-2010 , která izolovala soutěžící na týdny do samovazeb s omezeným spánkem, jídlem a informacemi, zatímco soutěžili ve vyřazovacích výzvách zakončených tlačítkem pro ukončení, což způsobilo, že vítězové pokračovali mnohem déle, než bylo potřeba, jako nevidomí. hazardovat, abyste nebyli první, kdo skončí.

Skryté kamery

Jiný typ programování reality obsahuje skryté kamery , které se spustí, když náhodní kolemjdoucí narazí na zinscenovanou situaci. Průkopníkem tohoto formátu byla Candid Camera , která se poprvé vysílala v televizi v roce 1948. Mezi moderní varianty tohoto typu produkce patří Punk'd , Trigger Happy TV , Primetime: What Would You Do? , The Jamie Kennedy Experiment a Just for Laughs: Gags . Série Scare Tactics a Room 401 jsou programy se skrytou kamerou, jejichž cílem je soutěžící spíše vyděsit, než jen mást nebo pobavit. Ne všechny pořady se skrytou kamerou používají přísně inscenované situace. Například syndikovaný program Cheaters údajně používá skryté kamery k záznamu podezřelých partnerů podvádění , ačkoli pravost pořadu byla zpochybňována a dokonce vyvrácena některými, kteří byli v seriálu uvedeni. Jakmile jsou důkazy shromážděny, žalobce konfrontuje podvádějícího partnera s pomocí hostitele. V mnoha speciálních dokumentárních pořadech jsou skryté kamery rozmístěny po celé rezidenci, aby zachytily okamžiky, které zmeškal pravidelný kameraman, nebo záběry z intimní ložnice.

Nadpřirozené a paranormální

Nadpřirozené a paranormální reality show, jako je MTV's Fear , staví účastníky do děsivých situací, které zdánlivě zahrnují paranormální jevy, jako jsou duchové , telekineze nebo strašidelné domy . V seriálech jako Celebrity Paranormal Project je stanoveným cílem vyšetřování a některé seriály jako Nejděsivější místa na Zemi vyzvou účastníky, aby přežili vyšetřování; zatímco jiní takový jako Paranormal State a Ghost Hunters používají periodickou skupinu paranormálních výzkumníků . Obecně se pořady řídí podobnými stylizovanými vzory nočního vidění , sledování a záběrů z ruční kamery; liché úhly; titulky určující místo a čas; desaturované snímky; a nemelodické zvukové stopy. Redaktor kultury New York Times Mike Hale , který si všímá trendu v reality show, které berou paranormální jevy jako nominální hodnotu, charakterizoval pořady o lovu duchů jako „čisté divadlo“ a přirovnal tento žánr k profesionálnímu wrestlingu nebo softcore pornografii pro jeho vzorový, škádlivý přístup.

Reality soutěž nebo herní show

Dalším podžánrem televizní reality show je „ soutěž reality “, „ playoffs reality “ nebo takzvané „reality game show“, které se řídí formátem neturnajových vyřazovacích soutěží. Účastníci jsou obvykle natáčeni, jak soutěží o cenu, často když spolu žijí v omezeném prostředí. V mnoha případech jsou účastníci odstraněni, dokud nezůstane pouze jedna osoba nebo tým, který je pak prohlášen za vítěze. Obvykle se to provádí eliminací účastníků po jednom (nebo někdy po dvou, jako epizodický zvrat kvůli počtu zúčastněných soutěžících a délce dané sezóny), a to buď hlasováním o nesouhlasu , nebo hlasováním pro nejoblíbenější. vyhrát. Hlasování provádí diváci, vlastní účastníci pořadu, porota nebo nějaká kombinace těchto tří.

Známým příkladem reality-soutěžní show je celosvětově publikovaný Big Brother , ve kterém členové obsazení žijí společně ve stejném domě, přičemž účastníci jsou v pravidelných intervalech odstraňováni buď diváky, nebo v americké verzi účastníky. oni sami. Přetrvává neshoda ohledně toho, zda jsou pořady zaměřené na vyhledávání talentů, jako je série Idol , série Got Talent a série Dancing with the Stars , skutečně televizní reality nebo jen novější inkarnace show, jako je například Star Search . Přestože pořady zahrnují tradiční hledání talentů, pořady se řídí konvencemi soutěže reality – odstranění jednoho nebo více soutěžících v každé epizodě, umožnění veřejnosti hlasovat o tom, kdo bude odstraněn, a proložení vystoupení videoklipy ukazujícími „zásluhy soutěžících“. “, jejich úvahy o soutěži, jejich zkouškách a nestřežených zákulisních momentech. Kromě toho je mezi soutěžícími a porotci vidět mnoho nespisovné interakce. American Primetime Emmy Awards nominovaly jak American Idol , tak Dancing with the Stars do soutěže Emmy za vynikající realitu.

Herní pořady jako Weakest Link , Who Wants to Be a Millionaire? , American Gladiators a Deal or No Deal , které byly populární v roce 2000, také leží v šedé zóně: ​​stejně jako tradiční herní show (např. The Price Is Right , Jeopardy! ) se akce odehrává v uzavřeném televizním studiu na krátká doba; mají však vyšší produkční hodnoty, dramatičtější hudbu na pozadí a vyšší sázky než tradiční představení (udělané buď vystavením soutěžících fyzickému nebezpečí, nebo nabídkou velkých peněžních cen). Kromě toho existuje více interakce mezi soutěžícími a hostiteli a v některých případech se v nich objevuje soutěž nebo vyřazení soutěžících ve stylu reality. Tyto faktory, stejně jako nárůst celosvětové popularity těchto pořadů ve stejnou dobu s příchodem šílenství do reality, vedly k tomu, že se takové pořady často sdružovaly pod jak televizní reality, tak herní show. Vznikly různé hybridní reality-soutěžní show, jako celosvětově syndikovaná Star Academy , která kombinuje formáty Big Brother a Idol , The Biggest Loser , která kombinuje soutěž s formátem sebezdokonalování, a American Inventor , která využívá formát Idol . pro produkty místo lidí. Některé reality show, které se vysílaly většinou na začátku 21. století, jako Popstars , Making the Band a Project Greenlight , věnovaly první část sezóny výběru vítěze a druhou část ukázce toho, kdo nebo skupina lidí pracuje na projektu. .

Mezi oblíbené varianty formátu založeného na soutěži patří následující:

Soutěž založená na seznamování

Soutěžní pořady založené na seznamování sledují soutěžícího, který si vybere jednoho ze skupiny nápadníků. V průběhu jedné epizody nebo celé sezóny jsou nápadníci eliminováni, dokud nezůstane pouze soutěžící a konečný nápadník. Na počátku roku 2000 tento typ reality show dominoval ostatním žánrům na hlavních amerických sítích. Příklady zahrnují Bakalář , jeho průvodní důsledek The Bachelorette , Temptation Island , Průměrný Joe , Flavour of Love (seznamovací show s rapperem Flavour Flav , která vedla přímo i nepřímo k více než 10 spinoffům), The Cougar a Love in the Wild . V Married by America byli soutěžící vybráni hlasováním diváků. Jedná se o jednu ze starších variant formátu; pořady jako The Dating Game , které se datují do 60. let minulého století, měly podobné prostory (ačkoli každá epizoda byla samostatná a ne sériový formát modernějších přehlídek).

Hledání práce

Šéfkuchař a restauratér Guy Fieri vyhrál druhou sezónu Food Network 's Food Network Star v roce 2006 a do roku 2010 se stal „tváří sítě“.

V této kategorii se soutěž točí kolem dovednosti, na kterou byli soutěžící předem prověřeni. Soutěžící provádějí různé úkoly na základě této dovednosti, jsou posuzováni a poté jsou ponecháni nebo odstraněni jediným odborníkem nebo skupinou odborníků. Přehlídka je obvykle prezentována jako hledání zaměstnání, ve kterém cena pro vítěze zahrnuje smlouvu o provedení práce tohoto druhu a nezveřejněný plat, i když cena může být jednoduše suma peněz a vedlejších cen, jako je např. titulní článek v časopise. V pořadu také vystupují porotci, kteří působí jako poradci, zprostředkovatelé a někdy i mentoři, aby pomohli soutěžícím dále rozvíjet jejich dovednosti nebo možná rozhodnout o jejich budoucí pozici v soutěži. Popstars , který debutoval v roce 1999, mohl být první takovou show, zatímco série Idol byla nejdéle běžící a po většinu svého běhu nejoblíbenější takovou franšízou. První show o hledání práce, která ukazovala dramatické situace bez scénáře, mohla být America's Next Top Model , která měla premiéru v květnu 2003. Mezi další příklady patří The Apprentice (která hodnotí obchodní dovednosti); Hell's Kitchen , MasterChef a Top Chef (pro kuchaře), The Great British Bake Off (pro pekaře), Shear Genius (pro vlasový styling), Project Runway (pro oděvní design), Top Design a The Great Interior Design Challenge (pro interiérový design ), American Dream Builders (pro domácí stavitele), Stylista (pro módní redaktory), Last Comic Standing (pro komiky), I Know My Kid's a Star (pro dětské umělce), On the Lot (pro filmaře), RuPaul's Drag Race ( pro drag queens), The Shot (pro módní fotografy), So You Think You Can Dance (pro tanečníky), MuchMusic VJ Search and Food Network Star (pro televizní moderátory), Dream Job (pro sportovní moderátory), American Candidate (pro aspirující politiky ), Umělecké dílo (pro umělce), Face Off (pro protetické maskéry ), Ink Master a Best Ink (pro tetování), Platinum Hit (pro skladatele), Top Shot (pro střelce) a The Tester (pro testery her ).

Jedna pozoruhodná podmnožina, populární přibližně od roku 2005 do roku 2012, sestávala z pořadů, ve kterých vítěz získá konkrétní roli ve známém filmu, televizní show, hudební nebo performativní skupině. Příklady zahrnují Scream Queens (kde cenou byla role ve filmovém seriálu Saw ), The Glee Project (za roli v televizní show Glee ) a How do You Solve a Problem like Maria? (hlavní role v oživení muzikálu The Sound of Music ). Nejextrémnější cenou za takovou show mohla být jedna z prvních takových show, rok 2005 Rock Star: INXS , kde se vítězem stal hlavní zpěvák rockové skupiny INXS . JD Fortune , který vyhrál show, pokračoval jako hlavní zpěvák INXS až do roku 2011.

Některé pořady používají stejný formát jako celebrity: v tomto případě se neočekává, že vítěz bude pokračovat v této práci, a výhry často putují na charitu. Nejoblíbenější takové show byly franšízy Dancing with the Stars a Dancing on Ice . Mezi další příklady programů soutěží celebrit patří Deadline , Celebracadabra a Celebrity Apprentice .

Různí soutěžící na epizodu

Některé soutěžní pořady související s prací mají různou sadu soutěžících, kteří soutěží v každé epizodě, a tak se více podobají herním pořadům, ačkoli „zpovědní“ komentář poskytovaný soutěžícími jim dává televizní aspekt reality. Za raný příklad lze považovat japonskou kuchařskou soutěž Iron Chef z let 1993-1999 , i když neobsahuje komentáře účastníků, ale pouze hlasatelů a porotců. Kuchařské soutěžní pořady s různými soutěžícími na epizodu, které jsou považovány za reality show, zahrnují Chopped , Come Dine with Me a Nailed It! franšízy, spolu s Cupcake Wars , Cutthroat Kitchen , The Great Food Truck Race a Guy's Grocery Games .

Nekuchařské soutěžní pořady podobného formátu zahrnují Forged in Fire a The Butcher , s tím prvním byl přímo

Imunita

Jedním z konceptů propagovaných a jedinečným pro soutěžní reality show je myšlenka imunity, ve které může soutěžící získat právo na výjimku, až budou soutěžící vyřazeni ze show. Pravděpodobně první výskyt imunity v televizní reality show byl v pořadu Survivor , který měl premiéru v roce 1997 ve Švédsku jako Expedition Robinson , než se dostal do mezinárodního povědomí po premiéře amerického vydání (s názvem Survivor ) v roce 2000. V tomto pořadu existují složitá pravidla týkající se imunity: hráč toho může dosáhnout vyhráváním výzev (buď jako tým v kmenové fázi nebo jednotlivě ve sloučené fázi), nebo v novějších sezónách nalezením skrytého totemu . Mohou také předat svou imunitu někomu jinému a v druhém případě mohou svou imunitu utajit před ostatními hráči. Ve většině pořadů je imunita o něco jednodušší: obvykle se jí dosáhne vítězstvím v úkolu, často relativně malém úkolu během první poloviny epizody; oznámení o imunitě je veřejné a imunita je zpravidla nepřenosná. V určitém okamžiku sezóny přestává být imunita dostupná a všichni soutěžící jsou náchylní k vyřazení. Mezi soutěžní pořady, které mají imunitu, patří franšízy Apprentice , Big Brother , Biggest Loser , Top Model , Project Runway , Lego Masters a Top Chef . Imunita může také přijít s dodatečnou silou, jako například ve Velkém bratrovi , kde vítězný soutěžící má obvykle vliv na rozhodování, kdo bude čelit vyřazovacímu hlasování později v týdnu. V jedné epizodě Apprentice se účastník rozhodl vzdát své získané imunity a byl okamžitě „vyhozen“ Donaldem Trumpem za to, že se vzdal tohoto mocného aktiva.

Sportovní

Sportovní reality show mohou spadat do výše uvedených podžánrů, a to buď jako základ soutěže, nebo sledováním sportu jako profese:

Parodie a hoaxy

Některé reality show představují falešný předpoklad pro jednoho nebo více účastníků, přičemž zbytek obsazení se skládá z herců a dalších postav, které jsou v vtipu. Takové pořady obvykle mají za cíl parodovat konvence a klišé žánru reality pro komediální efekt a zaměřují se na reakce účastníků na následující scénář:

  • The Joe Schmo Show , seriál, ve kterém byl civilista postaven jako soutěžící v údajné realitní soutěži známé jako Lap of Luxury , ale ostatní soutěžící byli herci reprezentující stereotypní archetypy televizních soutěžících reality. Následující období pořadu The Joe Schmo Show parodovala jiné typy reality show, jako jsou seznamovací pořady a lov odměn .
  • My Big Fat Obnoxious Boss , parodie na The Apprentice , ve které dostali soutěžící výzvy s hloupými cíli od obchodníka pana N. Paula Todda ( anagram hostitele Apprentice Donalda Trumpa ). Konečné rozhodnutí o vyřazení v každé epizodě bylo vždy dáno Toddovým „skutečným šéfem“ – ve finále sezóny se ukázalo, že to byl šimpanz točící se kolem.
  • Superstar USA , parodie na American Idol pokoušející se najít nejhoršího zpěváka; porotci kritizovali dobré zpěváky a vyřadili je, ale špatní zpěváci byli pochváleni a bylo jim umožněno postoupit dále soutěží.
  • Vesmírní kadeti , série, ve které byla skupina soutěžících postavena na údajné realitě soutěžní série Thrill Seekers , kde by údajně absolvovali výcvik astronautů v Rusku a soutěžili o to, kdo bude prvními vesmírnými turisty v Británii .
  • I Wanna Marry "Harry" , podvodná seznamovací soutěž, kde byly svobodné ženy zmanipulovány, aby uvěřily, že soutěží o náklonnost prince Harryho , ale ve skutečnosti byl "Harry" ve skutečnosti podobný.
  • Nathan for You , mockumentary z reality,kde hostitel Nathan Fielder využívá bizarní strategie na pomoc podnikům, které se potýkají s problémy. Přestože si byli vědomi, že jsou v programu reality, zaměstnanci uváděných podniků si nebyli vědomi komediální povahy pořadu a na jeho dovádění skutečně reagovali. Při několika příležitostech se pořadu dostalo pozornosti médií souvisejících s jeho kaskadérskými kousky před vysíláním.
  • Nizozemská reality show De Grote Donorshow naopak nebyla určena pro komediální efekt a byla podvodem zaměřeným na diváky, aby pomohla zvýšit povědomí o dárcovství ledvin .

Kritika a analýza

„Realita“ jako nesprávné označení

Autenticita televizní reality show je svými odpůrci často zpochybňována. Název žánru „realita“ je často kritizován jako nepřesný kvůli tvrzení, že žánr často obsahuje prvky jako předem promyšlené scénáře (včetně praxe zvané „ soft-scripting “), herectví, naléhání ze zákulisí štábu k vytvoření specifikované situace nepřízně osudu a dramatu a zavádějící střih. To bylo často popisováno jako „skriptování bez papíru“.

V mnoha případech je celá premisa pořadu vymyšlená, založená na soutěži nebo jiné neobvyklé situaci. Některé pořady byly obviněny z používání padělků k vytvoření působivější televize, jako jsou předem promyšlené příběhy a v některých případech krmení účastníků dialogem, zaměřování se pouze na nejpodivnější chování účastníků a pozměňování událostí prostřednictvím střihu a přetáčení.

Pořady jako Survivor a Amazing Race , které nabízejí peněžní odměnu, jsou regulovány federálním zákonem o „herních show“, 47 USC  § 509 , a jsou během natáčení sledovány právním štábem a standardy a cvičnými zaměstnanci mateřské sítě. S těmito show nelze manipulovat žádným způsobem, který by ovlivnil výsledek hry. Zavádějící úpravy však nespadají do změny poctivosti soutěže.

Mezi televizní pořady, které byly obviněny z podvodu nebo se k němu přiznaly, patří The Real World , americká verze Survivor , Joe Millionaire , The Hills , A Shot at Love with Tila Tequila , Hogan Knows Best , Extreme Makeover: Home Edition , The Bachelor a The Bachelorette , Hvězdy zastavárny , Války skladů a Držet krok s Kardashians .

Politický a kulturní dopad

Globální úspěchy televizní reality show se staly podle názoru některých analytiků důležitým politickým fenoménem. V některých autoritářských zemích poskytlo hlasování v reálné televizi první příležitost mnoha občanům volit v jakýchkoli svobodných a spravedlivých rozsáhlých „volbách“. Upřímnost prostředí některých reality show navíc představuje situace, které jsou v určitých konzervativních kulturách často tabu, jako je Star Academy Arab World , která se začala vysílat v roce 2003 a která ukazuje, jak muži a ženy žijí společně. Panarabská verze Big Brother byla zrušena v roce 2004 po necelých dvou týdnech ve vysílání po veřejném pobouření a pouličních protestech. V roce 2004 novinář Matt Labash , který zaznamenal oba tyto problémy, napsal, že „nejlepší nadějí malých Amerik vyvíjejících se na Středním východě by mohla být arabsky produkovaná reality TV“.

V roce 2007 začala Abu Dhabi TV vysílat Million's Poet , pořad s hlasováním a vyřazováním ve stylu Pop Idol , ale pro psaní a řečnění arabské poezie . Pořad se stal populárním v arabských zemích s přibližně 18 miliony diváků, částečně proto, že dokázal spojit vzrušení z televizní reality s tradičním, kulturně relevantním tématem. V dubnu 2010 se však tato show stala také předmětem politické kontroverze, když Hissa Hilal , 43letá saúdská konkurentka, přečetla báseň kritizující muslimské duchovní ve své zemi. Kritici i veřejnost reagovali na Hilalovu poezii příznivě; získala od porotců nejvyšší hodnocení v celé soutěži a celkově se umístila na třetím místě.

V Indii se v létě 2007 zpravodajství o třetí sezóně Indian Idol zaměřilo na prolomení kulturních a socioekonomických bariér, když se veřejnost shromáždila kolem dvou nejlepších soutěžících show.

Čínská pěvecká soutěž Super Girl (místní napodobenina Pop Idol ) byla podobně citována pro svůj politický a kulturní dopad. Poté, co finále seriálu v roce 2005 přilákalo publikum kolem 400 milionů lidí a osm milionů hlasů v textových zprávách, vydaly státní anglicky psané noviny Beijing Today titulek na titulní straně: „Je Super Girl a Force for Democracy ?" Čínská vláda kritizovala show s odkazem na její demokratickou povahu a přílišnou vulgárnost nebo „světovost“ a v roce 2006 ji přímo zakázala. Později byla znovu zavedena v roce 2009, než byla znovu zakázána v roce 2011. Super Girl byla také kritizována nevládními komentátory za vytváření zdánlivě nemožných ideálů, které mohou být škodlivé pro čínskou mládež.

V Indonésii televizní reality show překonaly seriály jako nejsledovanější vysílané programy. Jeden populární program, Jika Aku Menjadi ("Kdybych byl"), sleduje mladé lidi ze střední třídy, jak jsou dočasně umístěni do života nižší třídy, kde se učí vážit si situace doma tím, že zažívají každodenní život pro méně šťastné. . Kritici tvrdili, že tento a podobné programy v Indonésii posilují tradičně západní ideály materialismu a konzumerismu . Eko Nugroho, producent reality show a prezident Dreamlight World Media, však trvá na tom, že tyto reality show nepropagují americký životní styl, ale spíše oslovují lidi prostřednictvím jejich univerzálních tužeb.

Televize Reality také obdržela kritiku v Británii a Spojených státech za svůj ideologický vztah se společnostmi dohledu a konzumerismem. Autor Mark Andrejevic, který v roce 2012 psal v The New York Times , charakterizoval roli televizní reality ve společnosti po 11. září jako normalizaci sledování v participativním sledování, „logiku vznikající ekonomiky sledování“ a v příslib společenský sebeobraz, který je vykonstruovaný. List LSE Nicka Couldryho spojuje televizní reality s neoliberalismem a odsuzuje ritualizované uzákonění a konzumaci toho, co musí být legitimizováno pro společnost, které slouží.

Jako náhražka scénáře dramatu

Realitní televize obecně stojí méně na výrobu než napsaný seriál.

Výkonný viceprezident VH1 Michael Hirschorn v roce 2007 napsal, že zápletky a náměty v televizních reality show jsou autentičtější a poutavější než v dramatech podle scénáře, a napsal, že v televizních sítích podle scénáře „převládají varianty policejní procedury ... skupina postav (etnicky, sexuálně a generačně různorodých) se potýká s nekonečnými verzemi stejného dilematu. Epizody mají veškerou rituální předvídatelnost japonského divadla , zatímco televizní reality show je „momentálně nejživějším žánrem na place. aktivní kulturní problémy – třída, sex, rasa – kterých se úctyhodná televize... jen zřídka dotkne.“

Televizní kritik James Poniewozik v roce 2008 napsal, že reality show jako Nejsmrtelnější úlovek a Ice Road Truckers představují lidi z dělnické třídy toho druhu, který „býval rutinou“ v televizních stanicích se scénářem, ale to se stalo v roce 2000 raritou: „Tím lépe woo upscale diváci, TV vystěhovala své mechaniky a přístavní dělníky, aby inkasovala vyšší nájemné od yuppies v kavárnách."

V rozhovoru z roku 2021 filmař Mike White (který předtím soutěžil ve filmech The Amazing Race a Survivor ) řekl, že soutěžní reality show jako Survivor přesně vyjádřily, jak je v reálném životě „tolik sebe sama situační“, takže když se okolnosti změní , "utlačovaný se stává utlačovatelem, tyran se stává tyranem." Naproti tomu cítil, že v dramatu podle scénáře „je kolem lidstva spousta religiozity“.

Okamžitá celebrita

Anglicko-irská chlapecká skupina One Direction vznikla během sedmé řady britské pěvecké soutěže The X Factor v roce 2010 a později se stala jednou z nejprodávanějších chlapeckých skupin všech dob.

Reality televize má potenciál proměnit své účastníky v národní celebrity , alespoň na krátkou dobu. To je nejpozoruhodnější v programech na vyhledávání talentů, jako je Idol a X Factor , které zplodily hudební hvězdy v mnoha zemích, ve kterých se vysílaly. Mnoho jiných pořadů však ze svých účastníků udělalo alespoň dočasné celebrity; někteří účastníci pak dokázali tuto slávu přetavit do mediální a merchandisingové kariéry. Mezi účastníky programů zaměřených na hledání talentů, kteří měli následující hereckou kariéru, patří Lilian Afegbai , Jacinda Barrett , Jamie Chung , Stephen Colletti , David Giuntoli , Vishal Karwal , NeNe Leakes a Angela Trimbur ; ačkoli Barrett a Trimbur už byli ctižádostivými herečkami, když se objevili v televizní reality show. Mezi účastníky reality TV, kteří se stali televizními moderátory a osobnostmi, patří Nabilla Benattia , Rachel Campos-Duffy , Kristin Cavallari , Colby Donaldson , Raffaella Fico , Elisabeth Hasselbeck , Katie Hopkins , Rebecca Jarvis , Jodie Marsh , Heidi Montag , Tiffany Portlard a Whitney Portlard ; někteří z nich mají za sebou i hereckou kariéru. Mezi účastníky reality TV, kteří se stali televizními osobnostmi i úspěšnými podnikateli, patří Gemma Collins , Lauren Conrad , Jade Goody , Bethenny Frankel a Spencer Matthews . Několik členů obsazení Jersey Shore MTV mělo lukrativní dohody o podpoře a v některých případech vlastní produktové řady. Zápasníci Mike "The Miz" Mizanin a David Otunga začali v neatletických reality show.

V Austrálii , různé osobnosti televizní reality později sloužily jako rozhlasoví hostitelé, včetně Fitzy a Rachel Corbett od Big Brother , Mick Newell od My Kitchen Rules , Heather Maltman od Bachelor , a Sam Frost od Bachelorette .

Někteří absolventi reality-televize využili svou slávu do placených veřejných vystoupení.

Několik socialitů nebo dětí slavných rodičů, kteří byli poněkud dobře známí, než se objevili v televizních reality show, se díky tomu stalo mnohem slavnějšími, včetně Paris Hilton , Nicole Richie , Kelly Osbourne , Kim Kardashian a mnoha dalších. rodina Kardashianových .

Osobnosti televizní reality se někdy vysmívají jako „ celebnosti seznamu Z “. Někteří byli parodováni za využití nezasloužených „ 15 minut slávy “. Rodina Kardashianových je jednou z takových skupin osobností televizní reality, které byly v roce 2010 vystaveny této kritice, konkrétně Kim Kardashian.

Odrazový můstek pro politický úspěch

Dvě mezinárodní franšízy, The Apprentice a Dragons' Den , jsou pozoruhodné tím, že někteří z obchodníků, kteří se tam objevili jako soudci a investoři, pokračují v získání politické funkce. Ukázkovým příkladem je bývalý americký prezident Donald Trump : jeho působení jako hostitel původního The Apprentice v letech 2004 až 2015 bylo některými komentátory připisováno jako faktor jeho politického úspěchu, protože to značně zvýšilo jeho slávu a předvedlo ho jako tvrdého. a zkušená autorita. Lado Gurgenidze , který v roce 2005 hostil gruzínskou verzi The Apprentice , byl jmenován ministerským předsedou Gruzie v letech 2007 až 2008. Harry Harkimo , který v letech 2009 až 2013 hostil finskou verzi The Apprentice , byl členem finského parlamentu. od roku 2015. João Doria , který v letech 2010 až 2011 hostil 7.–8. sezóny brazilské verze The Apprentice , O Aprendiz , působil jako starosta São Paula v letech 2017 až 2018 a v současnosti je guvernérem São Paula . Bruno Bonnell , který v roce 2015 moderoval krátkodobou francouzskou verzi The Apprentice , je členem francouzského Národního shromáždění od roku 2017. Izraelský technologický podnikatel Nir Barkat , který se v roce 2007 objevil jako investor na HaKrishim , izraelské verzi Dragons' Den , byl starostou Jeruzaléma v letech 2008 až 2018. Mezi investory Dragon's Den , kteří neúspěšně kandidovali na úřad, patří Serhiy Tihipko z Ukrajiny, Kevin O'Leary z Kanady a Seán Gallagher z Irska.

V ojedinělém případě, kdy dříve neznámý absolvent televizní reality show uspěl na politické scéně, člen obsazení The Real World: Boston Sean Duffy byl v letech 2010 až 2019 americkým zástupcem z Wisconsinu .

Mládežnické publikum

V roce 2006 byly čtyři z deseti nejoblíbenějších pořadů mezi diváky do 17 let reality show. Studie ukázaly, že mladí lidé napodobují chování zobrazené v těchto pořadech a shromažďují většinu svých znalostí o sociálním světě, zejména o spotřebitelských praktikách, z televize. Někteří kritici odsuzují pozitivní zastoupení sexuálně objektivizovaných žen v pořadech jako The Girls Next Door .

V roce 2007, podle Learning and Skills Council , jeden ze sedmi britských teenagerů doufal, že se proslaví vystoupením v televizní reality show.

Odvolání

Řada studií se snažila poukázat na přitažlivost televizní reality show. Mezi faktory, které byly citovány v jeho odvolání, patří osobní identifikace s účastníky na obrazovce; čistá zábava; odklon od naskriptované TV; zástupná účast; pocit vlastní důležitosti ve srovnání s účastníky na obrazovce; radost ze soutěže; a odvolání k voyeurismu , obzvláště daný “scény, které se konají v soukromých nastaveních, obsahovat nahotu , nebo zahrnovat drby”.

Průzkum Today.com z roku 2012 zjistil, že Američané, kteří pravidelně sledují televizní reality show, jsou extrovertnější, neurotičtější a mají nižší sebevědomí než ti, kteří to nesledují.

Podobná díla v populární kultuře

Řada fiktivních děl od 40. let obsahovala prvky podobné prvkům televizní reality. Měly tendenci odehrávat se v dystopické budoucnosti, přičemž subjekty byly nahrávány proti jejich vůli a často zahrnovaly násilí.

  • „Sedmá oběť“ (1953) je povídka od autora sci-fi Roberta Sheckleyho , která líčila futuristickou hru, ve které se jeden hráč dostane k tomu, aby ulovil dalšího hráče a zabil ho. První hráč, který dokáže získat deset zabití, vyhrává hlavní cenu. Tento příběh byl základem pro italský film 10. oběť (1965).
  • You're Another , povídka Damona Knighta z roku 1955 , je o muži, který zjistí, že je hercem v "livie", živě hrané show, kterou v budoucnu zhlédnou miliardy lidí.
  • Král v New Yorku , film z roku 1957, který napsal a režíroval Charlie Chaplin , má hlavní postavu, fiktivního evropského panovníka v podání Chaplina, tajně natočený při rozhovoru s lidmi na newyorském koktejlovém večírku. Záběry jsou později přeměněny na televizní show ve filmu.
  • "The Prize of Peril" (1958), další příběh Roberta Sheckleyho, je o televizní show, ve které se soutěžící dobrovolně nechá pronásledovat na týden trénovanými zabijáky, s velkou finanční odměnou, pokud přežije. To bylo adaptováno v roce 1970 jako televizní film Das Millionenspiel a znovu v roce 1983 jako film Le Prix du Danger .
  • Román Richarda G. Sterna Golk (1960) je o show skryté kamery podobné Candid Camera .
  • „Mohl bys to být ty“ (1964), povídka Australana Franka Robertse, představuje každodenní televizní krvavý sport.
  • Survivor (1965), sci-fi příběh od Waltera F. Moudyho, líčil v roce 2050 „olympijské válečné hry“ mezi Ruskem a Spojenými státy. Hry se bojují, aby ukázaly světu nesmyslnost války a odradily tak další konflikty. Každá strana má sto vojáků, kteří bojují ve velké přírodní aréně. Cílem je, aby jedna strana vyhladila druhou; těch pár, kteří bitvu přežijí, se stane hrdiny. Hry jsou vysílány v televizi, doplněné barevnými komentáři diskutujícími o taktice, osobním zázemí vojáků a zpomaleným přehráváním jejich smrti.
  • Bread and Circuses “ (1968) je epizoda sci-fi televizního seriálu Star Trek , ve kterém posádka navštíví planetu připomínající Římskou říši , ale s technologií 20. století. Planetární "Empire TV" nabízí pravidelné gladiátorské hry, přičemž hlasatel vyzývá diváky doma, aby hlasovali pro své favority, a uvedl: "Toto je váš program. Vy vyberete vítěze."
  • The Year of the Sex Olympics (1968) je televizní hra BBC , ve které je disident v diktatuře přinucen na odlehlý ostrov a nahrán pro reality show, aby pobavil masy.
  • The Unsleeping Eye (1973), román od DG Compton (vyšel také jako The Continuous Katherine Mortenhoe ), je o ženě umírající na rakovinu, jejíž poslední dny jsou bez jejího vědomí zaznamenány pro televizní show. Později byl adaptován jako film z roku 1980 Death Watch .
  • „Dámy a pánové, tohle je vaše krize“ (1976) je povídka od autorky sci-fi Kate Wilhelmové o televizní show, ve které se soutěžící (včetně herečky ze seznamu B, která doufá, že oživí svou kariéru) pokoušejí prorazit svou cestu. na kontrolní stanoviště poté, co byl vysazen v aljašské divočině, zatímco byl natáčen a vysílán nepřetržitě po celý víkend. Příběh se zaměřuje především na vliv pořadu na pár, jehož domácí napětí a případné usmíření jsou paralelní s nebezpečím, kterému čelí soutěžící.
  • Síť (1976) obsahuje dílčí zápletku, ve které manažeři sítě vyjednávají s městskou teroristickou skupinou o výrobě týdenního seriálu, jehož každá epizoda měla představovat teroristický čin. Vrcholem filmu je, že se teroristická skupina obrátila proti vlastní nestabilní hvězdě sítě, komentátorovi zpráv Howardu Bealeovi.
  • The Running Man (1982) je kniha Stephena Kinga zobrazující herní show, ve které soutěžící prchá po celém světě před „lovci“, kteří se ho snaží pronásledovat a zabít; spekulovalo se, že kniha byla inspirována „Cenou nebezpečí“. Kniha byla volně adaptována jako stejnojmenný film z roku 1987 . Film odstranil většinu reality-tv element knihy: jeho soutěž nyní se konala úplně uvnitř velkého televizního studia, a více blízko připomínal atletickou soutěž (ačkoli smrtelná).
  • Film 20 minut do budoucnosti (1985) a vedlejší televizní seriál Max Headroom se točily kolem televize založené především na živých, často upřímných, vysíláních. V jedné epizodě Max Headroom , „Academy“, postava Blanka Rega bojuje o život v herní show v soudní síni, přičemž o jeho osudu rozhodují diváci.
  • Pomsta na Varosu (1985) je epizoda televizní show Doctor Who , ve které obyvatelstvo planety sleduje živé televizní přenosy mučení a poprav těch, kteří jsou proti vládě. Politický systém planety je založen na samotných vůdcích, kteří čelí rozpadu, pokud obyvatelstvo odhlasuje „ne“ jejich návrhům.

Popkulturní odkazy

Některá napsaná a napsaná díla použila televizi reality jako zařízení pro spiknutí:

Filmy

Televize

  • The Comeback (2005) satirizuje nedůstojnost televizní reality show tím, že se prezentuje jako „surové záběry“ nové reality show dokumentující pokus o návrat bývalé hvězdy Valerie Cherish .
  • „Damien Sands“ je epizoda v sezóně 5 Nip/Tuck (2007), která satirizuje televizní reality show. Christian Troy , žárlivý na nově nalezenou slávu Seana McNamary , přesvědčí Seana, aby natočil reality show založenou na jejich kariéře plastických chirurgů s katastrofálními výsledky.
  • Dead Set (2008) je britský televizní program představující zombie apokalypsu ovlivňující dům Velkého bratra . Část filmu byla natočena během skutečného vystěhování s moderátorkou Davinou McCall, která se objevila jako portrét.
  • Britain's Got the Pop Factor... and Posssible a New Celebrity Jesus Christ Soapstar Superstar Strictly on Ice (2008) je britský komediální speciál, který satirizoval soutěže v hudební realitě, a zejména spoléhání se na emocionální příběhy, zobrazující finále seriálu fiktivní soutěž reality Britain's Got the Pop Factor (sloučení British Got Talent , Pop Idol a X Factor ) .
  • Rock Rivals (2008) je britská televizní show o dvou porotcích v televizní pěvecké soutěži, jejichž manželství se rozpadá.
  • Patnáct milionů zásluh “ (2011) je epizoda v první sezóně britského televizního antologického seriálu Black Mirror , odehrávající se v dystopické budoucnosti, ve které je vystupování v televizní reality show jediným způsobem, jak mohou lidé uniknout ze svých mizerných podmínek připomínajících vězení. .
  • Unreal (2015) je americká televizní show, která zobrazuje zákulisní drama v pořadu podobném The Bachelor .
  • " Zlý vlk " v televizním seriálu Doctor Who je o budoucnosti, kde jsou obyvatelé Země náhodně vybíráni, aby soutěžili ve smrtících herních show a televizních reality show. Patří sem herní show The Weakest Link .

Literatura

  • Chart Throb (2006) je komiksový román od Bena Eltona , který mimo jiné paroduje X Factor a Osbournovy .
  • Dead Famous (2001) je komediální román , rovněž od Bena Eltona, ve kterém je soutěžící zavražděn v pořadu podobnému Velkému bratrovi .
  • Oryx a Crake (2003), spekulativní beletristický román Margaret Atwoodové , příležitostně zmiňuje hlavního hrdinu a jeho přítele, jak se baví sledováním reality televizních pořadů živých poprav, Noodie News , mačkání žáby, grafické chirurgie a dětské pornografie .
  • LA Candy (2009) je románová série pro mladé dospělé od Lauren Conrad , která je založena na jejích zkušenostech z Laguna Beach: The Real Orange County a The Hills .

Další vlivy na populární kulturu

Řada televizních komedií a satiry se scénářem přijala formát televizní reality show dokumentárního typu ve stylu „ mockumentary “. První takovou show byla série BBC Operation Good Guys , která měla premiéru v roce 1997. Pravděpodobně nejznámější a nejvlivnější takovou show je The Office (2001) BBC, která dala vzniknout řadě mezinárodních předělávek, včetně úspěšné americké verze . Mezi další příklady patří People Like Us (BBC UK, 1998), The Games (ABC Austrálie, 1999), Trailer Park Boys (2001), Reno 911! (2003), The Naked Brothers Band (2006), Summer Heights High (2007), Parks and Recreation (2009), Moderní rodina (2009), Pojď se mnou (2010), Skuteční manželé z Hollywoodu (2013), Trial & Error (2017) a Abbott Elementary (2021). Žánr dokonce zahrnuje kreslené filmy ( Drawn Together (2004) a Total Drama (2007)) a pořad o loutkách ( The Muppets , 2015).

Ne všechny mockumentární seriály ve stylu reality-televize jsou komediální: americký seriál Sibiř z roku 2013 má sci-fi a horor, zatímco holandský seriál První roky z roku 2014 je drama.

Americká skečová komediální série Kroll Show z let 2013–2015 nastavila většinu svých skečů jako úryvky z různých fiktivních televizních reality show, o nichž jeden kritik napsal, že „nemají daleko k sestavám na E!, Bravo a VH1“, a ty parodoval. ukazuje „nedostatek sebeuvědomění“ účastníků. Přehlídka také satirizovala často incestní povahu televizní reality, ve které některé série vedou k kaskádě spinoffů. Výkonný producent Kroll Show John Levenstein v rozhovoru řekl, že reality TV „má tolik nástrojů pro vyprávění příběhů v podobě textu a flashbacků a způsobů, jak ukázat věci publiku, že je neuvěřitelně pohodlné pro komedii a vyprávění příběhů, pokud použijete celou reality show. sada nástrojů."

Některé celovečerní filmy byly produkovány, které používají některé ty konvence reality televize; takové filmy jsou někdy označovány jako filmy reality a někdy jednoduše jako dokumenty. Film Allena Funta z roku 1970 se skrytou kamerou Co říkáš nahé dámě? byl založen na jeho reality-televizní show Candid Camera . Série Jackass dala vzniknout pěti celovečerním filmům, počínaje Jackass: The Movie v roce 2002. Podobná finská show The Dudesons byla adaptována pro film The Dudesons Movie a podobná britská show, Dirty Sanchez , byla adaptována pro Dirty Sanchez: The Film , oba v roce 2006. Producenti The Real World vytvořili The Real Cancun v roce 2003. Čínská reality show Keep Running byla adaptována pro film Running Man z roku 2015 .

Film BBC The Other Boleyn Girl z roku 2003 začlenil zpovědnice ve stylu reality TV, ve kterých dvě hlavní postavy hovořily přímo do kamery.

V roce 2007 televizní stanice Krishnan Guru-Murthy uvedla, že televizní reality show je „pevnou a pevnou součástí televizního slovníku, která se používá v každém žánru od herních pořadů a dramat po zprávy a aktuální události“.

Filmový žánr mumblecore , který začal v polovině roku 2000 a používá videokamery a silně se spoléhá na improvizaci a neprofesionální herce, byl popsán jako částečně ovlivněný tím, co jeden kritik nazval „psychodramatem jarních prázdnin The Real od MTV. Svět " . Režisér Mumblecore Joe Swanberg řekl: "Ať je reality TV otravná, pro filmaře byla opravdu dobrá, protože si díky ní mainstreamové publikum zvyklo sledovat roztřesenou kameru a různé druhy situací."

Viz také

Reference

Další čtení

  • Hill, Annette (2005). Reality TV: Publikum a populární faktická televize . Routledge. ISBN  0-415-26152-X .
  • Murray, Susan a Laurie Ouellette, ed. (2004). Reality TV: Přetvoření televizní kultury . New York University Press. ISBN  0-8147-5688-3
  • Nichols, Bill (1994). Rozmazané hranice: Otázky významu v současné kultuře . Nakladatelství Indiana University Press. ISBN  0-253-34064-0 .
  • Godard, Ellis (2003). „Reel Life: Sociální geometrie reality show“ . V Matthew J. Smith a Andrew F. Wood (ed.). Lekce přeživších . McFarland. s. 73–96. ISBN 978-0-7864-1668-4.
  • Lord of the fly-on-the-walls Archivováno 27. prosince 2002 na Wayback Machine - článek pozorovatele: Paul Watson's UK & Australian docusoaps
  • Sparks, Colin (9. dubna 2007). „Reality TV: fenomén Velkého bratra“ . Mezinárodní socialismus (114).
  • Gillan, J. (2004). Od Ozzieho Nelsona k Ozzymu Osbournovi: Geneze a vývoj reality (hvězdného) sitcomu. in S. Holmes & D. Jermyn (eds.), Understanding reality Television (str. 54–70). Londýn a New York: Routledge.
  • Gray, J. (2009). Popelka říhá: Gender, performativita a seznamovací show. v S. Murray & L. Ouellette. Reality TV: Remaking televizní kultura (s. 243–259). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • Grazian, D. (2010). Neoliberalismus a realita reality TV. Souvislosti, 9(2), 68–71.
  • Griffen-Foley, B. (2004). Od sýkorek k velkému bratrovi: Století účasti publika v médiích. Média, kultura a společnost, 26 (4), 533-548
  • Grimm, J. (2010). Od reality TV k koučování TV: Prvky teorie a empirické poznatky k pochopení žánru. In A. Hetsroni (ed.), Reality TV: Sloučení globálního a lokálního (str. 211–258). New York: Nova.
  • Grindstaff, L. (2011). Buď sám sebou – jen víc: obyčejná celebrita. v MM Kraidy & K. Sender (eds.), Politika televizní reality: Globální perspektivy (str. 44–58). Londýn a New York: Routledge.
  • Hall, A (2003). „Realismus čtení: Hodnocení reality mediálních textů diváky“. Journal of Communication . 53 (4): 624–641. doi : 10.1093/joc/53.4.624 .
  • Hall, A (2006). „Vnímání reality pořadů diváků“. Komunikace čtvrtletně . 54 (2): 191–211. doi : 10.1080/01463370600650902 . S2CID  144715771 .
  • Hall, A (2009). „Vnímání pravosti programů reality a jejich vztahů k publiku Zapojení, požitek a vnímané učení“ . Journal of Broadcasting & Electronic Media . 53 (4): 515–531. doi : 10.1080/08838150903310468 . S2CID  11086920 .
  • Hallin, DC, & Mancini, P. (2004). Srovnání mediálních systémů: Tři modely médií a politiky. Cambridge, UK: Cambridge University Press.
  • Hearn, A. (2009). Hoaxing „skutečného“: o metapříběhu televizní reality. in S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 165–178). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • Hellmueller, LC, & Aeschbacher, N. (2010). Média a celebrity: Výroba a konzumace „wellKnownness“. Trendy komunikačního výzkumu, 29(4), 3-35.
  • Hendershot, H. (2009). Belabored reality: Aby to fungovalo na The Simple Life a Project Runway. In S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 243–259). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • Hetsroni, A., & Tukachinsky, RH (2003). „Kdo chce být milionářem“ v Americe, Rusku a Saúdské Arábii: Oslava rozdílů nebo sjednocené globální kultury? The Communication Review, 6(2), 165–178.
  • Hill, A.; Weibull, L.; Nilsson, A. (2007). „Veřejné a populární: britské a švédské divácké trendy ve faktické a televizní reality“. Kulturní trendy . 16 (1): 17–41. doi : 10.1080/09548960601106920 . S2CID  144728312 .
  • Ho, H. (16. června 2006). Parasociální identifikace, televizní reality show a sebeúcta diváka. Referát přednesený na 56. výročním zasedání International Communication Association, Dresden International Congress Centre, Dresden, Germany. Získáno 14. března 2011 z http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html
  • Holmes, S (2004). "Ale tentokrát si vyber!" Přiblížení k „interaktivnímu“ publiku v reality TV". International Journal of Cultural Studies . 7 (2): 213–231. doi : 10.1177/1367877904043238 . S2CID  145409122 .
  • Holmes, S., & Jermyn, D. (2004). Úvod: Pochopení reality TV. in S. Holmes & D. Jermyn (eds.), Understanding reality Television (str. 1–32). Londýn a New York: Routledge.
  • James, C. (26. ledna 2003). Bakalář č.1 a zrod reality TV. The New York Times. Získáno 22. května 2012 z https://www.nytimes.com/2003/01/26/movies/television-radio-bachelor-no- 1-and-the-birthof-reality-tv.html.
  • Jenkins, H. (2009). Nákup amerického idola: Jak nás prodávají v televizní reality show. in S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 343–362). 2. vydání, New York a Londýn: New York University Press.
  • Jermyn, D. (2004). "Tohle je o skutečných lidech!" Videotechnologie, aktuálnost a působení v televizním krimi apelu. In S. Holmes & D. Jermyn, (eds.), Understanding reality Television (str. 71–90). Londýn a New York: Routledge.
  • Katz, E., Blumler, JG, & Gurevitch, M. (1974). Využití a výzkum uspokojení. Čtvrtletník veřejného mínění, 37(4), 509–523.
  • Kilborn, RM (2003). Inscenace skutečného. Faktické televizní programy v době Velkého bratra. Manchester a New York: Manchester University Press.
  • Klaus, E., & Lucke, S. (2003). Reality TV: Definition und Merkmale einer erfolgreichen Genrefamilie am Beispiel von Reality Soap and Docu Soap. Medien & Kommunikationswissenschaft, 51 (2), 195–212.
  • Kompare, D. (2009). Neobyčejně obyčejní: Osbournové jako „Americká rodina“. in S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 100–119). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • Livio, o. (2010). Vystoupení národa: Mezikulturní srovnání idolových show ve čtyřech zemích. in A. Hetsroni (ed.), Reality TV: Sloučení globálního a lokálního (str. 165–188). New York: Nova.
  • Lundy, LK; Ruth, AM; Park, TD (2008). „Jednoduše neodolatelné: vzorce spotřeby reality TV“. Komunikace čtvrtletně . 56 (2): 208–225. doi : 10.1080/01463370802026828 . S2CID  144776709 .
  • McCarthy, A. (2009). „Stanley Milgram, Allen Funt a já“: Poválečná sociální věda a první vlna reality TV. In S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 23–43). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • McGee, M. (2005). Self-help Inc.: Kultura změny v americkém životě. Oxford/New York: Oxford University Press.
  • Murray, S. (2009). "Myslím, že pro to potřebujeme nový název": Setkání dokumentární a reality TV. in S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 65–81). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • Murray, S., & Ouellette, L. (2009). Úvod. In S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 1–20). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • Nabi, RL (2007). „Určování dimenzí reality: Koncepční mapování reality televizní krajiny“. Journal of Broadcasting & Electronic Media . 51 (2): 371–390. doi : 10.1080/08838150701307111 . S2CID  143923847 .
  • Nabi, RL; Biely, EN; Morgan, SJ; Stitt, ČR (2003). „TV programování založené na realitě a psychologie jeho přitažlivosti“ . Psychologie médií . 5 (4): 303–330. doi : 10.1207/s1532785xmep0504_01 . S2CID  17614731 .
  • Nabi, RL; Stitt, ČR; Halford, J.; Finnerty, KL (2006). „Emocionální a kognitivní prediktory radosti z realit a fiktivních televizních programů: Vypracování perspektivy použití a uspokojení“ . Psychologie médií . 8 (4): 421–447. doi : 10.1207/s1532785xmep0804_5 . S2CID  40707438 .
  • Ouellette, L. (2009). "Přijmi zodpovědnost za sebe": soudkyně Judy a neoliberální občan. In S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 223–242). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • Ouellette, L., & Hay, J. (2008). Lepší život prostřednictvím reality TV. Malden, MA: Blackwell Publishing.
  • Palmer, G. (2004). 'The new you': Třída a transformace v lifestylové televizi. in S. Holmes & D. Jermyn (eds.), Understanding reality Television (str. 173-190). Londýn a New York: Routledge.
  • Palmgreen, P., Wenner, LA a Rosengren, KE (1985). Výzkum využití a uspokojení: Posledních deset let. v KE Rosengren, LA Wenner & P. ​​Palmgreen (eds.), Výzkum mediálního uspokojení: Současné perspektivy (str. 11–37). Beverly Hills, CA: Sage.
  • Papacharissi, Z.; Mendelson, AL (2007). „Průzkumná studie přitažlivosti reality: Využití a uspokojení televizních reality show“. Journal of Broadcasting & Electronic Media . 51 (2): 355–370. doi : 10.1080/08838150701307152 . S2CID  145099520 .
  • Patino, A.; Kaltcheva, VD; Smith, MF (2011). „Přitažlivost televizní reality pro dospívající a mladší publikum: Síla „propojenosti“ a psychodemografie“ . Journal of Advertising Research . 51 (1): 288–297. doi : 10.2501/jar-51-1-288-297 . S2CID  36976247 .
  • Cena, E (2010). „Posílení mýtu: Vytváření australské identity v „reality TV“" . Continuum: Journal of Media & Cultural Studies . 24 (3): 451–459. doi : 10.1080/10304311003703157 . S2CID  29233794 .
  • Reiss, S.; Wiltz, J. (2004). „Proč lidé sledují reality TV“ . Psychologie médií . 6 (4): 363–378. doi : 10.1207/s1532785xmep0604_3 . S2CID  1235553 .
  • Riley, SG (2010). Dočasná celebrita. v SG Riley (ed.), Hvězda udeřila: Encyklopedie kultury celebrit (str. 294–299). Santa Barbara, CA: Greenwood Press.
  • Rose, RL; Wood, SL (2005). „Paradox a spotřeba autenticity prostřednictvím televizní reality“ . Journal of Consumer Research . 32 (2): 284–296. doi : 10.1086/432238 .
  • Shattuc, J. (2001). Zpovědní talk show. In G. Creeber (ed.), Kniha televizního žánru (str. 84–87). Londýn: Britský filmový institut.
  • Shoemaker, PJ, & Vos, TP (2009). Teorie brány. New York / Abingdon: Routledge.
  • Thompson, A.; Stringfellow, L.; Maclean, M. MacLaren; O'Gorman, KD (2015). "Potřebné loutky? Celebritizace v televizi strukturované reality" (PDF) . Journal of Marketing Management . 31 (5–6): 478–501. doi : 10.1080/0267257X.2014.988282 . hdl : 10871/16559 . S2CID  56206894 .
  • Thornborrow, J.; Morris, D. (2004). ""Drby jako strategie: Řízení hovorů o druhých v televizní reality show "Big Brother". Journal of Sociolinguistics . 8 (2): 246–271. doi : 10.1111/j.1467-9841.2004.00260.x .
  • Tincknell, E.; Raghuram, P. (2002). "Velký bratr: Překonfigurování "aktivního" publika kulturních studií?". Evropský žurnál kulturních studií . 5 (2): 199–215. doi : 10.1177/1364942002005002159 . S2CID  145465401 .
  • Waisbord, S (2004). „Mc TV: Pochopení celosvětové popularity televizních formátů“ . Televize a nová média . 5 (4): 359–383. CiteSeerX  10.1.1.469.7883 . doi : 10.1177/1527476404268922 . S2CID  220732538 .
  • Walter, T (2010). „Jade a novináři: Mediální pokrytí mladé britské celebrity, která umírá na rakovinu“ (PDF) . Společenské vědy a lékařství . 71 (5): 853–860. doi : 10.1016/j.socscimed.2010.06.003 . PMID  20619523 .
  • Watts, A. (2009). Melancholie, zásluhy a zboží: Poválečná divácká účast. in S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV: Remaking televizní kultura (str. 301–320). 2. vyd., New York a Londýn: New York University Press.
  • West, E. (2010). Reality národy: Mezinárodní srovnání žánru historické reality. in A. Hetsroni (ed.), Reality TV: Sloučení globálního a lokálního (str. 259277). New York: Nova.
  • Zillmann, D. (1988). Správa nálady: Využijte zábavu naplno. in L. Donohew, HE Sypher a TE Higgins (eds.), Komunikace, sociální kognice a afekt (str. 147–171). Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
  • Andrejevic, M. (2004). Reality TV: Práce být sledován. Lanham, MD: Rowman & Littlefield Publishers.
  • Andrejevic, M (2008). „Sledování televize bez soucitu: Produktivita online fanoušků“ . Televize a nová média . 9 (1): 24–46. CiteSeerX  10.1.1.1029.1828 . doi : 10.1177/1527476407307241 . S2CID  144976107 .
  • Andrejevič, M. (2009). Viscerální gramotnost: Reality-TV, důvtipní diváci a autošpiony. In S. Murray & L. Ouellette (eds.), Reality TV. Předělání televizní kultury (s. 321–342). 2. vydání, New York a Londýn: New York University Press.
  • Aslama, M (2009). „Hraní dům: Zkušenosti účastníků Big Brother Finland“ . Mezinárodní žurnál kulturních studií . 12 (1): 81–96. doi : 10.1177/1367877908098852 . S2CID  145416654 .
  • Biltereyst, D (2004). „Mediální publikum a hra kontroverze: na Reality TV, morální panika a kontroverzní mediální příběhy“ . Journal of Media Practice . 5 (1): 7–24. doi : 10.1386/jmpr.5.1.7/0 . S2CID  147854866 .
  • Boddy, W. (2001). Vědomostní soutěže. In G. Creeber (ed.), Kniha televizního žánru (str. 79–81). Londýn: Britský filmový institut.
  • Cohen, J.; Weimann, G. (2008). "Kdo se bojí reality show? Zkoumání účinků vnímaného vlivu reality show a obav z jejich sociálních dopadů na ochotu cenzurovat". Komunikační výzkum . 35 (3): 382–397. doi : 10.1177/0093650208315964 . S2CID  13250076 .
  • Cooper-Chen, A. (2005). Svět „milionářů“: Globální, místní a „globální“ televizní herní pořady. In A. Cooper-Chen (ed.), Globální zábavní média. Obsah, publikum, problematika (s. 237–251). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.

externí odkazy