Zadní okno -Rear Window

Zadní okno
Filmový plakát na zadní okno.jpg
Plakát s uvedením do kin
Režie Alfred Hitchcock
Scénář od John Michael Hayes
Na základě
Příběh „Musela to být vražda“ z roku 1942 v Dime Detective
od Cornella Woolricha
Produkovaný Alfred Hitchcock
V hlavních rolích
Kinematografie Robert Burks
Editoval George Tomasini
Hudba od Franz Waxman
Produkční
společnost
Společnost Patron Inc.
Distribuovány Paramount Pictures
Datum vydání
Doba běhu
112 minut
Země Spojené státy
Jazyk Angličtina
Rozpočet 1 milion dolarů
Pokladna 37 milionů dolarů

Zadní okno je americký mysteriózní thriller z roku 1954 , který režíroval Alfred Hitchcock a napsal John Michael Hayes podlepovídky Cornella Woolricha z roku 1942 „To musela být vražda“. Filmpůvodně vydaný společností Paramount Pictures , hrají James Stewart , Grace Kelly , Wendell Corey , Thelma Ritter a Raymond Burr . To bylo promítáno na filmovém festivalu v Benátkách v roce 1954 .

Zadní okno je mnohými filmovými diváky, kritiky a vědci považováno za jeden z nejlepších Hitchcockových filmů a jeden z největších filmů, které kdy byly natočeny . Získal čtyři nominace na Oscara a umístil se na 42. místě v seznamu AFI 100 Years...100 Movies a na 48. místě v edici k 10. výročí a v roce 1997 byl přidán do Národního filmového registru Spojených států v Knihovně Kongresu jako "kulturně, historicky nebo esteticky významné."

Spiknutí

V polovině 50. let se profesionální fotograf LB "Jeff" Jefferies zotavuje ze zlomeniny nohy a je upoután na invalidní vozík ve svém bytě v Greenwich Village na Manhattanu . Jeho zadní okno směřuje do dvora a dalších bytů. Během intenzivní vlny veder sleduje své sousedy, kteří mají otevřená okna, aby zůstali v pohodě. Jsou to osamělá žena, které Jeff přezdívá „Miss Lonelyhearts“, novomanželský pár, klavírista, hezká tanečnice přezdívaná „Miss Torso“, pár středního věku, jehož malý pes rád hrabe v květinové zahradě, a Lars Thorwald, cestující prodavač bižuterie s manželkou upoutanou na lůžko.

James Stewart jako LB Jefferies

Jeffa pravidelně navštěvuje jeho společenská přítelkyně Lisa Fremontová a zdravotní sestra Stella. Jedné noci po hádce s Lisou je Jeff sám ve svém bytě a slyší ženu křičet: "Ne!" a zvuk rozbíjejícího se skla. Později v noci, během bouřky, pozoruje Thorwalda, jak opakovaně pozdě v noci cestuje s kufrem. Druhý den ráno si Jeff všimne, že Thorwaldova žena je pryč, a vidí, jak čistí velký nůž a ruční pilu. Thorwald také nechal stěhující se muže odtáhnout velký kufr. Jeff nabude přesvědčení, že Thorwald zavraždil jeho manželku, a sdělí to Lise a Stellě, které mu uvěří, když pozorují, jak se Thorwald chová podezřele. Jeff zavolá svému příteli a válečnému kamarádovi Tomu Doyleovi, detektivovi newyorské policie , a požádá ho, aby prošetřil Thorwalda. Doyle nenajde nic podezřelého – paní Thorwaldová je zjevně na severu státu.

Brzy poté je sousedův pes nalezen mrtvý. Zdrcený majitel křičí a všichni běží ke svým oknům kromě Thorwalda, který tiše sedí ve svém tmavém bytě a kouří doutník. Jeff, jistý, že Thorwald zabil psa, mu zatelefonuje, aby ho odlákal, aby to Stella a Lisa mohly prozkoumat. Věří, že Thorwald něco zahrabal do záhonu a zabil psa, protože tam kopal. Když Thorwald odejde, Lisa a Stella vykopou květiny, ale nic nenajdou.

K Jeffovu úžasu a obdivu Lisa vyšplhá po požárním schodišti do Thorwaldova bytu a vleze dovnitř otevřeným oknem. Jeff a Stella se vyruší, když vidí, že si slečna Lonelyhearts vzala nějaké prášky a napsala si poznámku, protože si uvědomila, že se pokusí o sebevraždu. Zavolají policii, ale než to stihnou nahlásit, slečna Lonelyhearts se zastaví a otevře okno, aby si poslechla klavíristovu hudbu. Thorwald se vrací a konfrontuje Lisu a Jeff si uvědomuje, že ji Thorwald zabije. Zavolá policii a nahlásí probíhající přepadení. Policie přijede a zatkne Lisu, když Thorwald naznačí, že se vloupala do jeho bytu. Jeff vidí, jak Lisa ostýchavě ukazuje na prst se snubním prstenem paní Thorwaldové. Thorwald to také vidí, a když si uvědomí, že někomu signalizuje, zahlédne Jeffa přes dvůr.

Jeff telefonuje Doyleovi a zanechává naléhavou zprávu, zatímco Stella jde propustit Lisu z vězení na kauci. Když mu zazvoní telefon, Jeff předpokládá, že je to Doyle, a vyhrkne, že podezřelý odešel. Když nikdo neodpovídá, uvědomí si, že to volal Thorwald. Thorwald vstoupí do Jeffova tmavého bytu a Jeff spustí sérii blesků fotoaparátu, aby ho dočasně oslepil. Thorwald vystrčí Jeffa z okna a Jeff, který se drží, křičí o pomoc. Policie vstoupí do bytu, Jeff upadne a policisté na zemi jeho pád zlomí. Thorwald se policii přizná, že zavraždil svou ženu.

O pár dní později se do sousedství vrací normálnost. Pár, kterému byl zabit pes, má nové štěně, novomanželé se poprvé hádají, přítel slečny Torso se vrací z armády, slečna Lonelyhearts se začíná scházet s klavíristou a Thorwaldův byt se rekonstruuje. Jeff odpočívá na svém invalidním vozíku, nyní se sádrou na obou nohách. Lisa vedle něj čte knihu s názvem „Za Vysokými Himalájemi“. Poté, co Lisa viděla, že Jeff spí, otevře si s radostí módní časopis .

Obsazení

James Stewart a Grace Kelly
Původní upoutávka na znovuvydání Rear Window z roku 1968 (1954)

Bez připsání

Odesílat poznámky

Výroba

Hitchcock, Stewart a Kelly na natáčení

Film byl celý natočen v Paramount Studios, což zahrnovalo obrovskou vnitřní scénu, která replikovala nádvoří Greenwich Village. Scénograf Hal Pereira a Joseph MacMillan Johnson strávili šest týdnů budováním extrémně detailní a komplexní scény, která se nakonec stala největší svého druhu v Paramountu. Jedním z jedinečných rysů souboru byl jeho masivní odvodňovací systém, konstruovaný tak, aby vyhovoval sekvenci deště ve filmu. Set také postavili na vysoce jemném osvětlovacím systému, který dokázal vytvořit přirozeně vypadající světelné efekty pro denní i noční scény. Ačkoli adresa uvedená ve filmu je 125 W. Ninth Street v newyorské Greenwich Village, scéna byla ve skutečnosti založena na skutečném nádvoří umístěném na 125 Christopher Street .

Kromě precizní péče a detailů vložené do výpravy byla pečlivá pozornost věnována také zvuku, včetně použití přírodních zvuků a hudby, která se vnesla přes dvůr až do Jefferiesova bytu. V jednu chvíli je slyšet hlas Binga Crosbyho zpívat „To See You Is To Love You“, původně z filmu společnosti Paramount Road to Bali z roku 1952 . Na soundtracku jsou také slyšet verze písní, které dříve v tomto desetiletí zpopularizovali Nat King Cole (" Mona Lisa ", 1950) a Dean Martin (" To je Amore ", 1952), spolu se segmenty z partitury Leonarda Bernsteina pro Jerome Robbinse . balet Fancy Free (1944), píseň Richarda Rodgerse " Lover " (1932) a " M'appari tutt'amor " z opery Friedricha von Flotowa Martha (1844), které si nejvíce vypůjčil hudební vydavatel Paramount, Famous Music .

Hitchcock používal kostýmní návrhářku Edith Head na všech svých filmech Paramount.

Ačkoli se za hudbu k filmu připisuje zkušený hollywoodský skladatel Franz Waxman , jeho příspěvky byly omezeny na úvodní a závěrečné titulky a melodii klavíru („Lisa“). Toto bylo Waxmanovo konečné skóre pro Hitchcocka. Režisér v celém filmu používal především „ diegetické “ zvuky – zvuky vycházející z běžného života postav.

Uvolnění

Divadelní

4. srpna 1954 se konala „benefiční světová premiéra“ filmu za účasti představitelů Organizace spojených národů a „prominentních členů společenských a zábavních světů“ v Rivoli Theatre v New Yorku, přičemž výtěžek šel do americko-korejské Foundation (pomocná organizace založená brzy po skončení korejské války a v čele s Miltonem S. Eisenhowerem , bratrem prezidenta Eisenhowera ).

Film měl širokou premiéru 1. září 1954.

Domácí média

25. září 2012 vydala Universal Studios Home Entertainment poprvé Rear Window na Blu-ray jako součást „Alfred Hitchcock: The Masterpiece Collection“. Toto vydání obsahovalo řadu doplňkových funkcí, jako je zvukový komentář Johna Fawella, úryvky z Hitchcockova rozhovoru s Françoisem Truffautem , dva divadelní upoutávky a rozhovor se scénáristou filmu Johnem Michaelem Hayesem .

6. května 2014 společnost Universal Pictures Home Entertainment znovu vydala zadní okno na Blu-ray se stejnými doplňkovými funkcemi.

Recepce

Pokladna

Během svého počátečního představení v kinech vydělalo Rear Window 5,3 milionu dolarů na pronájmech pokladen v Severní Americe .

Kritická reakce

Bosley Crowther z The New York Times nazval film „napjatým a vzrušujícím cvičením“ a považoval Hitchcocka za režiséra, jehož práce má „maximum nabité údernosti, maximum pečlivě vychytaných podvodů a incidentů, které lze odvést a pobavit. " Crowther také poznamenal, že „film pana Hitchcocka není ‚významný‘. To, co říká o lidech a lidské povaze, je povrchní a ulítlé, ale odhaluje mnoho aspektů osamělosti městského života a mlčky demonstruje impuls chorobné zvědavosti. Účelem je senzace a obecně poskytuje v barvitosti svých detailů a v záplavě hrozeb ke konci." Variety nazval film „jeden z nejlepších thrillerů Alfreda Hitchcocka“, který „spojuje technické a umělecké dovednosti způsobem, který z něj dělá neobvykle dobrý kus vražedné mysteriózní zábavy“. Film se v roce 1955 umístil na 5. místě v žebříčku 10 nejlepších filmů roku podle Cahiers du Cinéma .

Čas to nazval „pravděpodobně druhým nejzábavnějším snímkem (po 39 krocích ), jaký kdy Alfred Hitchcock natočil“ a filmem, ve kterém „nikdy nenastane okamžik... kdy režisér Hitchcock není v minutě a mistrovsky pod kontrolou svého materiál." Recenzent si také všiml „občasných studovaných výpadků vkusu, a co je důležitější, děsivého pocitu, jaký má Hitchcockovo publikum reagovat způsobem tak pečlivě předvídaným, že se zdá být prakticky předurčený“. Harrison's Reports pojmenoval film jako „prvotřídní thriller“, který je „vyloženě zábavou pro dospělé, ale měl by se ukázat jako populární“. Dále dodali: "To, co přispívá k tomu, aby byl příběh vysoce zábavný, je skutečnost, která je umocněna chytrými dialogy a nádhernými doteky komedie a romantiky, které uvolňují napětí."

Téměř 30 let po prvním uvedení filmu Roger Ebert zhodnotil znovuvydání Universal Pictures v říjnu 1983, poté, co byl vypořádán Hitchcockův majetek . Řekl, že film „rozvíjí tak čistou, nepřehlednou linii od začátku do konce, že jsme jím (a do něj) bez námahy vtaženi. Zážitek není ani tak jako sledování filmu, jako... no, jako špionáž na vaše sousedy. Hitchcock nás chytí hned od první chvíle... A protože z nás Hitchcock dělá spolupachatele ve Stewartově voyeurismu , vyrážíme na cestu. Když do dveří vrazí rozzuřený muž a zabije Stewarta, nemůžeme se odtrhnout my sami, protože jsme také vypadali, a tak sdílíme vinu a svým způsobem si zasloužíme to, co k němu přichází." V roce 1983 při recenzování filmu Vincent Canby napsal: „Jeho přitažlivost, která přesahuje přitažlivost jiných, stejně mistrovských Hitchcockových děl, zůstává nezmenšená.“

Webová stránka shromažďující recenze Rotten Tomatoes uvádí hodnocení schválení 98 % na základě 124 recenzí, s průměrným hodnocením 9,20/10. Konsenzus kritiků říká, že „Hitchcock v tomto mistrovském díle uplatnil plný potenciál napětí“. Na Metacritic má film vážené průměrné skóre velmi vzácné, perfektních 100 ze 100 na základě 18 kritiků, což naznačuje „univerzální uznání“. Ve své recenzi filmu Killian Fox z The Guardian z roku 2012 napsal: „Hitchcock si udělal kariéru tím, že se oddával našim voyeuristickým tendencím, a nikdy je nevzbudil tak obratněji nebo s radostnějším sebeuvědoměním než v Zadním okně“.

Ceny a vyznamenání

Datum obřadu Cena Kategorie Předmět Výsledek
22. srpna až 7. září 1954 Filmový festival v Benátkách Zlatý lev Alfred Hitchcock Nominován
20. prosince 1954 Ceny National Board of Review Awards Nejlepší herečka Grace Kelly Vyhrál
ledna 1955 Ceny NYFCC Nejlepší herečka Grace Kelly Vyhrál
Nejlepší režisér Alfred Hitchcock 2. místo
13. února 1955 Cena DGA Vynikající úspěch v hraném filmu Alfred Hitchcock Nominován
28. února 1955 Ocenění Guild of America spisovatelů Nejlepší napsané americké drama John Michael Hayes Nominován
10. března 1955 Cena BAFTA Nejlepší film Zadní okno Nominován
30. března 1955 akademické ceny Nejlepší režisér Alfred Hitchcock Nominován
Nejlepší adaptovaný scénář John Michael Hayes Nominován
Nejlepší kamera – barva Robert Burks Nominován
Nejlepší zvuk – nahrávání Loren L. Ryder Nominován
21. dubna 1955 Ceny Edgara Allana Poea Nejlepší filmový scénář John Michael Hayes Vyhrál
18. listopadu 1997 National Film Preservation Board Národní filmový registr Zadní okno Vyhrál
2002 Cena online filmové a televizní asociace OFTA Film Hall of Fame – Film Zadní okno Vyhrál

Analýza

V eseji Laury Mulvey „Visual Pleasure and Narrative Cinema“ identifikuje to, co v Hitchcockových filmech vidí jako voyeurismus a skopofilii , přičemž Rear Window používá jako příklad toho, jak vidí kinematografii jako začlenění patriarchátu do způsobu, jakým je konstruována radost. a signalizoval publiku. Navíc vidí " mužský pohled " zvláště patrný v Zadním okně v postavách, jako je tanečnice "Miss Torso;" ona je jak podívaná pro Jeffa, tak i pro publikum (skrze jeho střídání).

John Belton se ve své knize „Zadní okno“ Alfreda Hitchcocka dále zabývá základními problémy voyeurismu, o nichž tvrdí , že jsou ve filmu evidentní. Říká: „ Příběh Rear Window je ‚o‘ podívané; zkoumá fascinaci pohledem a přitažlivost toho, na co se díváme.“

François Truffaut ve své recenzi filmu z roku 1954 navrhl „toto podobenství: Nádvoří je svět, reportér/fotograf je filmař, dalekohled stojí za kamerou a jejími čočkami“.

Voyeurismus

John Fawell poznamenává v knize Dennise Perryho, Hitchcock and Poe: The Legacy of Delight and Terror , že Hitchcock „rozpoznal, že nejtemnějším aspektem voyeurismu... je naše touha po tom, aby se lidem stávaly hrozné věci... abychom se cítili lépe. a abychom se zbavili břemene zkoumání vlastních životů.“ Hitchcock vyzývá diváky, nutí je nahlížet jeho zadním oknem a být vystaveni, jak to Donald Spoto ve své knize The Art of Alfred Hitchcock: Fifty Years of His Motion Pictures z roku 1976 nazývá , „sociální nákaze“ hraní jako voyeur.

V explicitním příkladu odsouzení voyeurismu Stella vyjadřuje své rozhořčení nad Jeffriesovými voyeurskými zvyky, když říká: „Za starých časů vám vypichovali oči žhavým pokerem“ a „Co by lidé měli udělat, je dostat venku a hledej změnu."

Jedna vrcholná scéna ve filmu zobrazuje pozitivní i negativní účinky voyeurismu. Lisa, hnána zvědavostí a neustálým sledováním, s Jeffem, který se dívá z okna, se vplíží do Thorwaldova bytu ve druhém patře, kde hledá stopy, a je jím zadržena. Jeff je ve zjevné úzkosti a přepadá ho panika, když vidí Thorwalda vcházet do bytu a všimne si nepravidelného umístění kabelky na posteli. Jeff se úzkostlivě třese na invalidním vozíku a popadne teleobjektiv, aby sledoval, jak se situace vyvíjí, a nakonec zavolá policii, protože slečna Lonelyhearts uvažuje o sebevraždě v sousedním bytě. Jeff chladně sleduje Lisu v Thorwaldově bytě, místo aby dával pozor na ženu, která se chystá spáchat sebevraždu. Thorwald zhasne světla, vypne Jeffův jediný prostředek komunikace a ochrany Lisy; Jeff stále věnuje pozornost temnému bytu místo slečny Lonelyhearts. Napětí, které Jeff cítí, je nesnesitelné a akutně znepokojivé, když si uvědomí, že je za Lisu zodpovědný, když ji teď nemůže vidět. Policie jde do Thorwaldova bytu, světla se rozsvítí a jakékoli nebezpečí přicházející na Lisu je dočasně zažehnáno. Přestože je Lisa odvedena do vězení, Jeff je naprosto uchvácen jejími neohroženými činy.

S další analýzou by Jeffův pozitivní vývoj pochopitelně nebyl možný bez voyeurismu – nebo jak to říká Robin Wood ve své knize Hitchcock's Films Revisited z roku 1989 , „oddávat se chorobné zvědavosti a důsledkům tohoto požitkářství“.

Dědictví

Vlastnictví autorských práv v původním Woolrichově příběhu bylo nakonec u Nejvyššího soudu Spojených států vedeno ve věci Stewart v. Abend . Film byl chráněn autorskými právy v roce 1954 Patron Inc., produkční společností založenou Hitchcockem a Stewartem. V důsledku toho se majetek Stewarta a Hitchcocka zapletl do případu Nejvyššího soudu a Sheldon Abend se stal v roce 1998 producentem remaku Rear Window .

V roce 1997 bylo Rear Window vybráno pro uchování v Národním filmovém registru Spojených států Kongresovou knihovnou jako „kulturně, historicky nebo esteticky významné“. Do této doby film zaujal další režiséry svým tématem voyeurismu a brzy následovaly další přepracování filmu, mezi něž patřil film Briana De Palmy z roku 1984 Body Double a snímek Phillipa Noyce z roku 1993 Sliver . V roce 1998 provedl časopis Time Out anketu a Rear Window byl zvolen 21. nejlepším filmem všech dob. V anketách Britského filmového institutu z roku 2012 o nejlepších filmech, které kdy byly natočeny , se Rear Window umístilo na 53. místě mezi kritiky a na 48. místě mezi režiséry. Ve vydání časopisu časopisu Nejlepší filmy všech dob z roku 2022 se film umístil na 38. místě v anketě kritiků. V roce 2017 čtenářská anketa časopisu Empire zařadila Rear Window na 72. místo v seznamu 100 nejlepších filmů . V roce 2022 časopis Time Out zařadil film na 26. místo v seznamu „100 nejlepších thrillerových filmů všech dob“.

Zadní okno bylo restaurováno týmem Roberta A. Harrise a Jamese C. Katze pro jeho limitované znovuvydání v kinech v roce 1999 (poprvé v historii tohoto titulu s použitím tisků s přenosem barviva Technicolor) a vydání Sběratelské edice na DVD v roce 2000.

Americký filmový institut zařadil film jako číslo 42 v AFI's 100 Years...100 Movies , číslo 14 v AFI's 100 Years...100 Thrills , číslo 48 v AFI's 100 Years...100 Movies (10th Anniversary Edition) a číslo tři v 10 Top 10 (Záhady) AFI .

Rear Window byl přepracován jako stejnojmenný televizní film v roce 1998 s aktualizovaným příběhem, ve kterém je hlavní postava paralyzována a žije v high-tech domě plném asistenčních technologií. Do hlavní role byl obsazen herec Christopher Reeve , který sám ochrnul v důsledku nehody při jízdě na koni v roce 1995. V telefilmu také hráli Daryl Hannah , Robert Forster , Ruben Santiago-Hudson a Anne Twomey .

Disturbia (2007) je novodobým převyprávěním s hlavním hrdinou ( Shia LaBeouf ) v domácím vězení, místo aby ležel se zlomenou nohou, a který věří, že jeho soused je spíše sériový vrah, než že spáchal jedinou vraždu. Dne 5. září 2008 Sheldon Abend Trust zažaloval Stevena Spielberga , DreamWorks , Viacom a Universal Studios s tvrzením, že producenti Disturbia porušili autorská práva k původnímu příběhu Woolricha vlastněného Abendem. Dne 21. září 2010 americký okresní soud ve věci Abend v. Spielberg , 748 F.Supp.2d 200 (SDNY 2010), rozhodl, že Disturbia neporušila původní příběh Woolricha.

Viz také

Reference

Informační poznámky

Citace

Další čtení

externí odkazy