Rým - Rhyme

Rým je opakování podobných zvuků (obvykle, přesně stejný zvuk) v konečných namáhaných slabik a případných následujících slabik dvou nebo více slov. Nejčastěji se tento druh dokonalého rýmu vědomě používá pro hudební nebo estetický efekt v konečné poloze linií v básních nebo písních . Obecněji řečeno, rým může také různě odkazovat na jiné typy podobných zvuků poblíž konců dvou nebo více slov. Kromě toho se slovo rým někdy začalo používat jako zkrácený výraz pro jakoukoli krátkou báseň, jako je říkanka pro děti nebo Balliolův rým .

Etymologie

Slovo pochází ze starofrancouzského rimu nebo ryme , které by mohlo být odvozeno ze starofranského rimu , germánského výrazu, který znamená „série, sekvence“ doložený ve staré angličtině (staroanglický rim znamená „výčet, řada, číslice“) a starohornoněmeckého rimu , nakonec příbuzný se starým irským římem , řeckým ἀριθμός arithmos „číslo“. Alternativně mohou stará francouzská slova pocházet z latinského rytmu , z řeckého ῥυθμός ( rytmy , rytmus ).

Pravopisný rým (z původního rýmu ) byl zaveden na začátku novověké angličtiny z naučeného (ale možná etymologicky nesprávného) spojení s latinským rytmem . Starší hláskovací doba přežívá v moderní angličtině jako vzácné alternativní hláskování; srov. The Rime of the Ancient Mariner . Rozdíl mezi hláskování je také někdy ve studiu lingvistiky a fonologie pro které jinovatka / rým se používá pro označení na jádro a coda části slabiky . Někteří dávají přednost hláskování rýmy, aby ji oddělili od básnického rýmu, na který se vztahuje tento článek (viz slabika rýma ).

Funkce rýmovaných slov

Zdá se, že si Rhyme částečně užívá jednoduše jako opakující se vzorec, který je příjemné slyšet. Slouží také jako výkonné mnemotechnické zařízení usnadňující zapamatování. Pravidelné používání říkanky ocasu pomáhá vyznačit konce řádků, čímž posluchači vyjasňuje metrickou strukturu. Stejně jako u jiných básnických technik ji básníci používají, aby vyhovovala jejich vlastním účelům; například William Shakespeare často používal rýmující se dvojverší k označení konce scény ve hře.

Druhy rýmů

Slovo rým lze použít ve specifickém i obecném smyslu. V konkrétním smyslu se dvě slova rýmují, pokud jsou jejich konečná zdůrazněná samohláska a všechny následující zvuky totožné; dva řádky poezie se rýmují, pokud jsou jejich konečné silné pozice naplněny rýmujícími se slovy. Rýmu v přísném smyslu se také říká dokonalý rým . Příkladem je zrak a útěk , deign a zisk , šílenství a smutek , láska a holubice .

Dokonalé rýmy

Dokonalé rýmy lze klasifikovat podle umístění konečné zdůrazněné slabiky.

  • singl , také známý jako mužský : rým, ve kterém je důraz na poslední slabiku slov ( rým , vznešený )
  • dvojitý , také známý jako ženský : rým, ve kterém je stres na předposlední (druhé od poslední) slabice slov ( vybíravý , záludný )
  • daktylský : rým, ve kterém je stres na předposlední (třetí od poslední) slabice ( zamilovaný , okouzlující )

Ženské a daktylické rýmy lze také realizovat jako složené (nebo mozaikové) rýmy ( básník , znáte to ).

Obecné rýmy

V obecném smyslu může obecný rým odkazovat na různé druhy fonetické podobnosti mezi slovy a na používání takto podobně znějících slov při organizování veršů. Rýmy v tomto obecném smyslu jsou klasifikovány podle stupně a způsobu fonetické podobnosti:

  • slabičný : rým, ve kterém poslední slabika každého slova zní stejně, ale nemusí obsahovat zdůrazněné samohlásky. ( Sekáček , stříbro , nebo Pitter , bubnování , poslední slabika slov láhve a houslí je / l / , je kapalina souhlásky ).
  • nedokonalý (nebo téměř): rým mezi přízvučnou a nepřízvučnou slabikou. ( křídlo , pečující )
  • slabý (nebo bez přízvuku): rým mezi dvěma sadami jedné nebo více nepřízvučných slabik. ( kladivo , tesař )
  • semirhyme: rým s extra slabikou na jedno slovo. ( ohyb , konec )
  • vynucený (nebo šikmý): rým s nedokonalou shodou zvuku. ( zelený , ďábelský ; jeden , palec )
  • asonance : odpovídající samohlásky. ( sh a ke , h a te ) Asonance je někdy označována jako šikmé rýmy spolu s konsonancí.
  • souhláska : shoda souhlásek. ( r a b ie s , r o bb er s )
  • poloviční rým (nebo šikmá říkanka ): odpovídající koncové souhlásky. ( ha nd , le nd )
  • pararhyme : všechny souhlásky se shodují. ( tik , tock )
  • aliterace (nebo rým ): odpovídající počátečním souhláskám. ( sh ip , sh ort )

Identické rýmy

Identické rýmy jsou v anglické poezii považovány za méně než dokonalé; ale jsou ceněny více v jiných literaturách, jako je například rime riche ve francouzské poezii.

Ačkoli homofony a homonyma splňují první podmínku rýmování - to znamená, že zdůrazněný zvuk samohlásky je stejný - nesplňují druhou: že předchozí souhláska je odlišná. Jak bylo uvedeno výše, v dokonalém rýmu jsou poslední zdůrazněná samohláska a všechny následující zvuky v obou slovech totožné.

Pokud je zvuk předcházející před zdůrazněnou samohláskou také identický, rým je někdy považován za podřadný a nakonec ne za dokonalý rým. Příkladem takového super-rýmu nebo „více než dokonalého rýmu“ je identický rým , ve kterém jsou nejen samohlásky, ale také počátky rýmovaných slabik totožné, jako u pistole a začaly . Punning rýmy, jako je holý a medvěd, jsou také totožné rýmy. Rým se může rozprostírat ještě dále dozadu než poslední namáhaná samohláska. Pokud sahá až na začátek řádku, takže existují dva řádky, které znějí velmi podobně nebo shodně, nazývá se to holorhyme („For I scream/For ice cream“).

V poetice by to bylo považováno spíše za identitu než za rým.

Oční rým

Oční rýmy nebo zrakové rýmy nebo hláskování se týkají podobnosti v pravopisu, ale ne ve zvuku, kde jsou konečné zvuky hlášeny identicky, ale vyslovovány odlišně. Příklady v angličtině jsou kašel , větev a láska , pohyb .

Zdá se, že některé rané psané poezie je obsahují, ale v mnoha případech se slova použitá v době psaní rýmovala a následné změny ve výslovnosti znamenaly, že rým je nyní ztracen.

Rým mysli

Mysl rým je druh substitučního rýmu podobný rýmovanému slangu , ale je méně obecně kodifikován a je „slyšet“ pouze tehdy, když je generován konkrétním veršovým kontextem. Například „tento cukr je čistý / a chutná tak kysele“. Pokud čtenář nebo posluchač myslí na slovo „sladký“ místo „kyselý“, došlo k rýmu mysli.

Klasifikace podle pozice

Rýmy lze klasifikovat podle jejich polohy ve verši:

  • Ocasní rým (také nazývaný koncový rým nebo rime couée ) je rým v závěrečné slabice (verších) verše (nejběžnější druh).
  • K vnitřnímu rýmu dochází, když se slovo nebo fráze uvnitř řádku rýmuje se slovem nebo frází na konci řádku nebo v jiném řádku.
  • Nesoustředěný rým je typ vnitřního rýmu, který se vyskytuje na neočekávaných místech v dané linii. Někdy se tomu říká schéma špatně umístěného rýmu nebostyl rýmu mluveného slova .
  • Holorime , zmíněný výše, nastává, když dva celé řádky mají stejný zvuk.
  • Broken rhyme je typem enjambement produkujícího rým rozdělením slova na konec řádku básně, aby se vytvořil rým s koncovým slovem jiného řádku.
  • Cross rhyme odpovídá zvuku nebo zvukům na konci řádku se stejným zvukem nebo zvuky uprostřed následujícího (nebo předcházejícího) řádku.

Schéma rým je vzor rýmovat linek v básni.

Dějiny

V mnoha jazycích, včetně moderních evropských jazyků a arabštiny, básníci používají rým v nastavených vzorech jako strukturální prvek pro konkrétní básnické formy, jako jsou balady , sonety a rýmované dvojverší . Některá schémata rýmování se spojila s konkrétním jazykem, kulturou nebo obdobím, zatímco jiná schémata rýmování dosáhla využití napříč jazyky, kulturami nebo časovými obdobími. Použití strukturální říkanky však není univerzální ani v rámci evropské tradice. Hodně moderní poezie se vyhýbá tradičním rýmovým schématům .

Nejstarší dochovaný důkaz rýmování je čínský Shi Jing (asi 10. století př. N. L.). Rým je také příležitostně používán v Bibli . Klasická řecká a latinská poezie se obvykle nerýmovala, ale rým se používal velmi příležitostně. Například Catullus zahrnuje částečné rýmy v básni Cui dono lepidum novum libellum . Staří Řekové znali rým a rýmy ve Vosách od Aristofana zaznamenal překladatel.

Rhyme je ústředním bodem klasické arabské poezie, která sahá až do předislámských kořenů v 6. století. Podle některých archaických zdrojů irská literatura zavedla rým do rané středověké Evropy, ale to je sporné tvrzení. V 7. století přivedli Irové umění rýmovaných veršů k dokonalosti. Lví poezie je pozoruhodný pro zavedení rým do vrcholného středověku literatury v 12. století.

Rhyme vstoupil do evropské poezie ve vrcholném středověku , částečně pod vlivem arabského jazyka v Al Andalus (moderní Španělsko). Arabští básníci hojně používali rým od prvního vývoje literární arabštiny v šestém století , stejně jako v jejich dlouhých, rýmujících se qasidas .

Protože se dialekty mění a jazyky se v průběhu času mění, řádky, které se rýmují v daném rejstříku nebo éře, se nemusí rýmovat v jiném, a nemusí být jasné, zda je třeba vyslovovat slova tak, aby se rýmovala. Příkladem je to Dvojice z Handel je Judasem Maccabaeus :

Raduj se, Judo, a v písních božských
S cherubíny a serafimy harmonické spojení.

Rým v různých jazycích

arabština

Rýmy byly široce rozšířeny na Arabském poloostrově kolem 6. století, v dopisech, básních a písních, stejně jako dlouhé, rýmující se qasidas . Kromě toho, Korán používá formu rýmovaného prózy s názvem Saj‘ .

Keltské jazyky

Rýmování v keltských jazycích se drasticky liší od většiny ostatních západních rýmovacích schémat navzdory silnému kontaktu s románskými a anglickými vzory. I dnes, navzdory rozsáhlé interakci s anglickou a francouzskou kulturou, keltský rým stále dokazuje původní vlastnosti. Brian Ó Cuív stanoví pravidla rýmu v irské poezii klasického období: poslední zdůrazněná samohláska a následné dlouhé samohlásky musí být totožné, aby se rýmovala dvě slova. Souhlásky jsou pro účely rýmu seskupeny do šesti tříd: nemusí být totožné, ale musí patřit do stejné třídy. Takže 'b' a 'd' se mohou rýmovat (oba jsou 'vyjádřené plosivy'), stejně jako 'bh' a 'l' (což jsou oba 'vyjádřené spojence'), ale 'l', 'vyjádřený spojenec', se nemůže rýmovat s „ph“, „neznělým pokračovatelem“. Kromě toho „pro dokonalý rým může být palatalizovaná souhláska vyvážena pouze palatalizovanou souhláskou a velarizovanou souhláskou velarizovanou“. V post-klasickém období tato pravidla upadala a v populárním verši často postačila jednoduchá asonance, jak je vidět na příkladu irské gaelské říkanky z tradiční písně Bríd Óg Ní Mháille :

Ach, mladá Bridget O'Malleyová,

nechal jsi mi zlomit srdce

Zde jsou samohlásky stejné, ale souhlásky, ač obě palatalizované, nespadají v bardickém rýmovaném schématu do stejné třídy.

čínština

Kromě samohláskového/souhláskového aspektu rýmování čínské rýmy často zahrnují kvalitu tónu (tj. Tonální konturu ) jako integrální lingvistický faktor při určování rýmu.

Použití rýmu v klasické čínské poezii se obvykle, ale ne vždy, objevuje ve formě spárovaných dvojverší, přičemž koncová rýma je v konečné slabice každého dvojverší.

Dalším důležitým aspektem rýmu v souvislosti s čínskými jazykovými studiemi je studium nebo rekonstrukce minulých odrůd čínštiny , jako je střední čínština .

Angličtina

Stará anglická poezie je převážně aliterační verš . Jedna z prvních rýmovaných básní v angličtině je The Rhyming Poem .

Jelikož je stres v angličtině důležitý, lexikální stres je jedním z faktorů, které ovlivňují podobnost zvuků pro vnímání rýmu. Dokonalý rým lze definovat jako případ, kdy se dvě slova rýmují, pokud jsou jejich konečná zdůrazněná samohláska a všechny následující zvuky totožné.

Některá slova v angličtině, například „ oranžová “ a „stříbrná“, jsou běžně považována za slova bez rýmu. I když to může chytrý spisovatel obejít (například šikmým rýmováním „oranžové“ s kombinacemi slov jako „dveřní závěs“ nebo s méně známými slovy jako „ Blorenge-kopec ve Walesu-nebo příjmením Gorringe ), je obecně snazší přemístit slovo z rýmované polohy nebo jej nahradit synonymem („oranžová“ by se mohla stát „jantarovou“, zatímco „stříbrná“ by se mohla stát kombinací „jasného a argentinského“). Zručný řečník může být schopen vyladit výslovnost určitých slov, aby usnadnil silnější rým (například vyslovení „oranžové“ jako „oringe“ na rým s „dveřním závěsem“)

Jeden pohled na rým v angličtině je z předmluvy Johna Miltona k Paradise Lost :

Opatřením je anglický hrdinský verš bez Rime, jako Homer v řečtině a Virgil v latině ; Rým není nezbytným doplňkem nebo opravdovým Ornamentem básně nebo dobrým veršem, zejména v delších dílech, ale Vynález barbarského věku k zahnání ubohé hmoty a kulhání Meetera; opravdu ne, protože díky použití některých slavných moderních básníků, unesených Custom ...

Mírnější pohled zaujímá WH Auden v The Dyer's Hand :

Rýmy, metry, sloky atd. Jsou jako sluhové. Pokud je pán dostatečně spravedlivý, aby získal jejich náklonnost, a dostatečně pevný, aby vzbudil jejich respekt, výsledkem je spořádaná šťastná domácnost. Pokud je příliš tyranský, dají o tom vědět; postrádá -li autoritu, stanou se lstivými, impertinentními, opilými a nepoctivými.

Nucený nebo nemotorný rým je často klíčovou složkou doggerelu .

francouzština

Ve francouzské poezii , na rozdíl od angličtiny, je běžné mít shodné rýmy , ve kterých se rýmují nejen samohlásky koncových slabik řádků, ale také jejich začínající souhlásky („consonnes d'appui“). Pro ucho někoho, kdo je zvyklý na anglické verše, to často zní jako velmi slabá říkanka. Například anglický dokonalý rým homofonů, mouky a květin , by se zdál slabý, zatímco francouzský rým homofonů doigt („prst“) a doit („musí“) nebo bod („bod“) a bod („ne“) ) je nejen přijatelné, ale zcela běžné.

Rýmy jsou někdy řazeny do kategorií „rime pauvre“ („chudý rým“), „rime suffisante“ („dostatečný rým“), „ rime riche “ („bohatý rým“) a „rime richissime“ („velmi bohatý rým“ “), podle počtu zvuků rýmujících se ve dvou slovech nebo v částech dvou veršů. Například rýmovat „tu“ pomocí „vu“ by byl chudý rým (slova mají společná pouze samohláska), rýmovat „pas“ s „podprsenkami“ dostatečný rým (se společnou samohláskou a tichou souhláskou) ) a „tante“ s „attente“ bohatým rýmem (společná je samohláska, začínající souhláska a souhláska coda se svým němým „e“). Úřady se ale neshodují v tom, kde přesně umístit hranice mezi kategoriemi.

Holorime je extrémním příkladem rime richissime zahrnujícího celý verš. Alphonse Allais byl pozoruhodným zastáncem holorime. Zde je příklad holorimového dvojverší od Marca Monniera :

Gall, amant de la Reine, alla (tour
magnanime ) Galamment de l'Arène à la Tour Magne, à Nîmes.

Gallus, královnin milenec, šel (velkorysé gesto)
galantně z Arény do Velké věže v Nîmes.

Klasický francouzský rým se od anglického rýmu liší nejen odlišným zpracováním začínajících souhlásek. Výrazně zachází také se souhláskami coda.

Francouzské hláskování obsahuje několik závěrečných písmen, která již nejsou vyslovována a která v mnoha případech nikdy nebyla vyslovována. Taková konečná nevyslovená písmena nadále ovlivňují rým podle pravidel klasické francouzské veršování. Setkáváme se s nimi téměř ve všech francouzských veršovaných textech z 20. století, ale tato pravidla rýmování se od 20. století téměř neberou v úvahu.

Nejdůležitější „tiché“ písmeno je „ němé e “. V mluvené francouzštině je dnes konečné „e“ v některých regionálních přízvucích (například v Paříži) za souhláskami vynecháno; ale v klasické francouzské prozódii to bylo považováno za nedílnou součást rýmu i při sledování samohlásky. „Joue“ se mohlo rýmovat na „boue“, ale ne na „trou“. Rýmovaná slova končící tímto tichým „e“ prý vytvářela „dvojitý rým“, zatímco slova nekončící tímto tichým „e“ tvořila „jediný rým“. Jednalo se o princip tvoření sloky, že se ve sloce musely střídat jednoduché a dvojité rýmy. Prakticky všechny francouzské hry 17. století hrají ve verších alternativní mužské a ženské alexandrinské dvojverší.

Nyní tiché konečné souhlásky představují složitější případ. Také oni byli tradičně nedílnou součástí rýmu, takže „pont“ se rýmovalo na „vont“, ale ne na „dlouhé“. (Vyjádření souhlásek bylo ztraceno ve spojení, a proto bylo ignorováno, takže „pont“ se také rýmovalo s „rond“.) Existuje několik pravidel, kterými se řídí většina souhlásek na konci slova v archaické francouzské výslovnosti:

  • Rozdíl mezi znělými a neznělými souhláskami se v konečné pozici ztrácí. Proto se „d“ a „t“ (oba vyslovují /t /) rýmují. Stejně tak u „c“, „g“ a „q“ (vše /k /), „b“ a „p“ (oba /p /) a „s“, „x“ a „z“ (vše / z/). Říkadla končící na / z / se nazývají „rýmy množného čísla“, protože většina podstatných jmen a přídavných jmen končí „s“ nebo „x“.
  • Nosní samohlásky se rýmují, ať už jsou napsány „m“ nebo „n“ (např. „Essaim“ se rýmuje na „sain“, ale ne na „svatý“).
  • Pokud slovo končí zarážkou, za níž následuje „s“, je zastávka tichá a pro účely rýmování se ignoruje (např. „Temps“ se rýmuje s „promáčknutím“). V archaickém pravopise jsou některé z těchto tichých zastávek vynechány také z pravopisu (např. „Doupata“ pro „promáčknutí“).

Němec

Protože německá fonologie nabízí širokou škálu zvuků samohlásek, jsou v německé poezii široce přijímány určité nedokonalé rýmy. Patří sem rýmování „e“ pomocí „ä“ a „ö“, rýmování „i“ pomocí „ü“, rýmování „ei“ pomocí „eu“ (v některých slovech hláskováno „äu“) a rýmování dlouhé samohlásky s krátkým protějškem .

Některé příklady nedokonalých rýmů (vše z „ An die FreudeFriedricha Schillera ):

  • Deine Zauber binden w ieder / Alle Menschen werden Br üder
  • Freude trinken alle W esen / Alle Guten, alle B ösen
  • Einen Freund, geprüft im T od ; / und der Cherub steht vor G ott .

řecký

Viz Homoioteleuton

Starověká řecká poezie je přísně metrická. Rým se používá, pokud vůbec, jen jako příležitostný rétorický rozkvět.

Prvním Řekem, který psal rýmovanou poezii, byl Kréťan čtrnáctého století Stephanos Sachlikis . Rhyme je nyní běžnou součástí řecké poezie.

hebrejština

Starověká hebrejština zřídka používala rým, např. V Exodus 29 35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (identická část v obou rýmovaných slovech je / 'axa /). Kolem 4. století n. L. Se Rhyme stal trvalým - dokonce povinným - rysem poezie v hebrejštině. Nachází se v židovské liturgické poezii psané v éře byzantské říše . To si vědci uvědomili teprve nedávno, díky tisícům piyyutů , které byly objeveny v káhirské Genize . Předpokládá se, že princip rýmu byl přenesen z hebrejské liturgické poezie do poezie syrského křesťanství (psáno aramejsky ) a prostřednictvím tohoto zprostředkování zavedeno do latinské poezie a poté do všech ostatních jazyků Evropy .

latinský

V latinské rétorice a poezii byly často používaným zařízením homeoteleuton a aliterace .

Ocasní říkanka byla příležitostně použita, jako v této básni od Cicera :

O Fortu natam natam me consule Romam .

Ó štěstí Římě, narodil se se mnou konzul

Ale rým ocasu nebyl používán jako prominentní strukturální rys latinské poezie, dokud nebyl zaveden pod vlivem místních lidových tradic v raném středověku . Toto je latinský hymnus Dies Irae :

Zemře irae, zemře nebo zemře
ve faville
Teste David cum Sybilla

Den hněvu, ten den,
který sníží svět na popel,
jak předpověděli David a Sybil.

Středověká poezie může kombinovat latinu a lidové jazyky. Míchání jazyků ve verších nebo rýmování slov v různých jazycích se nazývá makaronické .

polština

V polské literatuře se od začátku používal rým. Nerýmovaný verš nebyl nikdy populární, i když byl někdy napodobován z latiny. Homerovy , Virgiliny a dokonce i Miltonovy epické básně byly polskými překladateli vybaveny rýmy. Kvůli paroxytonickému zvýraznění v polštině vždy převládaly ženské rýmy. Pravidla polské říkanky byla zavedena v 16. století. Pak byly povoleny pouze ženské rýmy ve slabičném veršovaném systému. Spolu se zavedením slabično-akcentuálních metrů se v polské poezii začaly objevovat mužské říkanky. Nejpopulárnější byly na konci 19. století. Nejčastějším rýmovým schématem ve staré polštině (16. - 18. století) byl dvojverší AABBCCDD ..., ale polští básníci s dokonalou znalostí italského jazyka a literatury experimentovali s jinými schématy, mimo jiné ottava rima (ABABABCC) a sonet (ABBA ABBA CDC DCD nebo ABBA ABBA CDCD EE).

Wpłynąłem na suchego przestwór oceanu,
Wóz nurza się w zieloność i jak łódka brodzi,
Śród fali łąk szumiących, śród kwiatów powodzi,
Omijam koralowe ostrowy burzanu.

Napříč mořskými loukami jdu bez měření,
Můj vůz klesající pod tak vysokou trávu Kvetoucí
okvětní lístky v pěně na mě padají a květinové
ostrůvky se vznášejí, nevím.

—Adam Mickiewicz,
Stepy akermańskie “, Sonety krymskie , řádky 1-4
- "The Ackerman Steppe", Sonety z Krymu ,
přeložila Edna Worthley Underwood

Metrem Mickiewiczova sonetu je polská alexandrin (tridecasyllable, polsky „trzynastozgłoskowiec“): 13 (7+6) a její rýmy jsou ženské: [anu] a [odzi].

portugalština

Portugalština klasifikuje rýmy následujícím způsobem:

  • rima pobre (chudý rým): rým mezi slovy stejné gramatické kategorie (např. podstatné jméno s podstatným jménem) nebo mezi velmi běžnými koncovkami ( -ão , -ar );
  • rima rica (bohatý rým): rým mezi slovy různých gramatických tříd nebo s neobvyklými koncovkami;
  • rima preciosa (vzácný rým): rým mezi slovy s odlišnou morfologií , například estrela (hvězda) s vê-la (vidět ji);
  • rima esdrúxula (lichý rým): rým mezi proparoxytonickými slovy (příklad: ânimo , „animus“ a unânimo , „jednomyslný“).

ruština

Rhyme byl zaveden do ruské poezie v 18. století. Lidová poezie byla obecně nerýmovaná, protože se více spoléhala na daktylické konce řádků. Dvě slova končící na samohlásku s přízvukem se považují za rýmy, pouze pokud sdílejí předchozí souhlásku. Páry samohlásek se rýmují-i když neruskí mluvčí je nemusí vnímat jako stejný zvuk. Souhlasné páry se rýmují, pokud jsou oba zbožněni. Stejně jako ve francouzštině se ve formální poezii tradičně střídají mužské a ženské rýmy.

Počátek poezie 18. století vyžadoval dokonalé rýmy, které byly také gramatickými rýmy-konkrétně to, že koncovky podstatných jmen se rýmovaly s koncovkami podstatných jmen, koncovky sloves s koncovkami sloves atd. Takové rýmy opírající se o morfologické konce se v moderní ruské poezii stávají mnohem vzácnějšími a více se používají přibližné rýmy.

Sanskrt

Vzory bohatého rýmu ( prasa ) hrají roli v moderní sanskrtské poezii, ale v historických sanskrtských textech jen v malé míře. Jsou klasifikováni podle svého postavení v pada (metrická stopa): ādiprāsa (první slabika), dvitīyākṣara prāsa (druhá slabika), antyaprāsa (konečná slabika) atd.

španělština

Španělština rozlišuje především dva typy rýmů:

  • rima consonante (rým souhlásky): Slova stejného přízvuku se stejnými koncovkami, shodnými souhláskami a samohláskami, například robo (loupež) a lobo (vlk), legua (liga) a yegua (klisna) nebo canción (píseň) a montón (hromada).
  • rima asonante (rým souzvuku): ta slova stejného zdůraznění, že pouze samohlásky jsou na konci identické, například zapato (bota) a brazo (paže), ave (pták) a ame (rád by), reloj (hodinky) a feroz (divoký), puerta (dveře) a ruleta (ruleta).

Španělská říkanka je také klasifikována podle typu stresu, protože různé typy se nemohou navzájem rýmovat:

  • rima llana (rovina rýmu): rýmovaná slova jsou bez přízvuku, například cama (postel) a rama (větev), pereza (lenost) a moneda (mince) nebo espejo (zrcadlo) a pienso (myslím).
  • rima grave (paroxytone rhyme): Rýmující se slova jsou akcentována na poslední slabice, například: cartón (lepenka) a limón (citron), jerez (sherry) a revés (pozpátku). Hrobovými slovy, která končí jedinou samohláskou, mohou být asonante rýmy, například Compró (koupil si) a Llevó (nesl), tendré (budu mít) a pediré (zeptám se), perdí (prohrál jsem) a medí (měřil jsem).
  • rima esdrújula (lichý rým): Rýmující se slova jsou na antepenultu zdůrazněna . Například mácula (skvrna) a báscula (měřítko), estrépito (hluk) a intrépido (nebojácný), rápido (rychlý) a pálido (bledý).

Tamil

V drávidských jazycích, jako je tamilština, existuje několik unikátních schémat rýmování. Konkrétně se rým zvaný etukai (anafora) vyskytuje na druhé souhlásky každé linie.

Ostatní rýmy a související vzorce se nazývají n ai ( aliterace ), toṭai ( epiphora ) a iraṭṭai kiḷavi ( paralelismus ).

Některé klasické tamilské básnické formy, například veṇpā , mají rigidní gramatiky pro rýmy do té míry, že je lze vyjádřit jako bezkontextovou gramatiku .

vietnamština

Rýmy se ve vietnamštině používají k výrobě přirovnání . Následuje příklad rýmujícího se přirovnání:

Nghèo như con mèo
/ ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu /
„Chudák jako kočka“

Srovnejte výše uvedený vietnamský příklad, který je rýmujícím se přirovnáním, k anglické frázi „(as) chudobní jako kostelní myš“, která je pouze sémantickým přirovnáním.

Viz také

Poznámky

externí odkazy